氏 名 鈴 スズ 木 キ 准 ジュン 学 位 の 種 類 博 士 （ 音 楽 ） 学 位 記 番 号 博 音 第 1 6 6 号 学 位 授 与 年 月 日 平 成 2 2 年 ３ 月 2 5 日 学 位 論 文 等 題 目 〈 作 品 〉 ベ ン ジ ャ ミ ン ・ ブ リ テ ン 作 曲 カ ン テ ィ ク ル 第 １ 番 “ 愛 す る 人 は 私 の も の ” op.40 他 〈 論 文 〉ベ ン ジ ャ ミ ン・ブ リ テ ン Benjamin Britten《 カ ン テ ィ ク ル（ 聖 歌 ） Canticle》 全 ５ 作 品 に 於 け る 詩 の 扱 い と 演 奏 解 釈 論 文 等 審 査 委 員 （ 総 合 主 査 ） 東 京 芸 術 大 学 教 授 （ 音 楽 学 部 ） 多 田 羅 迪 夫 （ 演 奏 審 査 主 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 多 田 羅 迪 夫 （ 演 奏 審 査 副 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 寺 谷 千 枝 子 （ 〃 ） 〃 〃 （ 〃 ） 成 田 英 明 （ 〃 ） 〃 准 教 授 （ 〃 ） 川 上 茂 （ 論 文 審 査 主 査 ） 〃 教 授 （ 〃 ） 多 田 羅 迪 夫 （ 論 文 審 査 副 査 ） 〃 教 授 （ 〃 ） 寺 谷 千 枝 子 （ 〃 ） 〃 教 授 （ 〃 ） 成 田 英 明 （ 〃 ） 〃 准 教 授 （ 〃 ） 川 上 茂 （ 論 文 内 容 の 要 旨 ） 研 究 の 目 的
20世 紀 イ ギ リ ス を 代 表 す る 作 曲 家 ベ ン ジ ャ ミ ン・ブ リ テ ン Edward Benjamin Britten（ 1913～ 1976）は 、 オ ペ ラ や オ ー ケ ス ト ラ を 伴 う 大 規 模 な 声 楽 作 品 な ど で 知 ら れ る 。 だ が 、 歌 曲 作 品 な ど の 比 較 的 小 規 模 な も の に も 、 同 様 に 彼 の 才 能 が 結 実 し た も の が あ る こ と は 、 あ ま り 知 ら れ て い な い 。 本 論 文 で は 、 ブ リ テ ン の 《 カ ン テ ィ ク ル （ 聖 歌 ） Canticle》 と 題 さ れ た 、 第 １ 番 か ら 第 ５ 番 ま で あ る ５ つ の 歌 曲 作 品 に つ い て 取 り 上 げ た 。 こ れ ら の す べ て が 小 規 模 な 編 成 に よ る 演 奏 形 態 で 、 比 較 的 短 い 時 間 で 演 奏 さ れ 完 結 す る 作 品 で あ る こ と か ら 、 大 規 模 な 作 品 よ り も 端 的 に 作 曲 家 の 精 神 性 が 反 映 さ れ 、 表 出 し て い る と 考 え ら れ た か ら で あ る 。 さ ら に 、 作 曲 家 の 生 涯 の 広 範 囲 に 渡 っ て 制 作 さ れ た 作 品 群 で あ る と い う こ と か ら 、 作 曲 家 に と っ て 重 要 な テ ー マ を 扱 っ て い る 可 能 性 が 高 い 。 こ の よ う な 注 目 す べ き 作 品 群 で あ る に も 拘 ら ず 、 過 去 の 研 究 に お い て は 、 そ れ ぞ れ の 作 品 に つ い て 個 々 の 評 価 は 為 さ れ て い る も の の 、 全 て に つ い て の 統 一 的 な 評 価 が 為 さ れ た こ と が な か っ た 。 こ の 理 由 と し て は 、 同 一 の タ イ ト ル が 付 さ れ て い る に も 拘 ら ず 、 テ ク ス ト の 内 容 に 直 接 の 関 連 性 は な い こ と な ど が 考 え ら れ る 。 こ れ ま で 、 概 し て こ の 作 品 群 は 「 宗 教 的 （ キ リ ス ト 教 的 ） な テ ー マ を 扱 っ た も の 」 で あ る と 語 ら れ る に 留 ま っ て い る 。 し か し 、 こ の 作 品 群 で 扱 わ れ て い る テ ク ス ト や 表 現 方 法 に は 、 宗 教 的 な 要 素 の み な ら ず 、 作 曲 家 の 重 要 な 精 神 性 が 表 さ れ て い る と 考 え ら れ る 。 本 論 文 は 、 過 去 に 為 さ れ て い な い 《 カ ン テ ィ ク ル 》 全 ５ 作 品 に 対 す る 統 一 的 な 解 釈 を 試 み 、 そ の 演 奏 の 助 け と な る 、 作 品 群 に 込 め ら れ た 作 曲 家 の 精 神 性 を 導 き 出 す こ と を 目 的 と す る 。 第 １ 章 《 カ ン テ ィ ク ル 》 全 ５ 作 品 そ れ ぞ れ の 成 立 に つ い て 、 作 品 ご と に 節 を 設 け て 解 説 し た 。
第 ２ 章 第 １ 章 同 様 、 そ れ ぞ れ の 作 品 ご と に 節 を 設 け 、 テ ク ス ト の 全 対 訳 を 示 し た 。 さ ら に 、 主 に 声 楽 的 な 観 点 か ら 、 演 奏 に 必 要 な 楽 曲 の 分 析 を 行 っ た 。 第 ３ 章 前 章 ま で の 解 説 、分 析 を も と に 、《 カ ン テ ィ ク ル 》全 ５ 作 品 に お い て 表 現 さ れ て い る 作 曲 家 の 精 神 性 に つ い て 、総 括 的 に 取 り 上 げ た 。と り わ け 、《 カ ン テ ィ ク ル 第 ２ 番 》に お い て 初 め て 明 確 に 用 い ら れ た ホ モ フ ォ ニ ー に よ る 表 現 が 、 こ の 作 品 群 の 統 一 的 な 解 釈 に 重 要 な 要 素 で あ る こ と が 、 こ の 章 で の 考 察 に よ っ て 明 ら か と な っ た 。 結 論 本 論 文 に よ っ て 、 こ れ ら 《 カ ン テ ィ ク ル 》 と 題 さ れ た 作 品 に は 、 宗 教 的 な テ ー マ に イ ン ス ピ レ ー シ ョ ン を 得 て 表 現 さ れ た ブ リ テ ン の 精 神 性 に 共 通 点 が あ る こ と が 示 さ れ た 。 こ の 精 神 性 と は 、 演 奏 と い う 作 品 と の 取 り 組 み そ の も の に お け る 演 奏 者 同 士 の 深 い 共 鳴 で あ り 、 共 感 に 基 づ く 演 奏 行 為 に よ る 作 品 の 表 出 こ そ が 、 そ の 根 幹 を 成 す も の で あ っ た 。 こ れ ら の 作 品 に 表 現 さ れ た も の の 中 か ら 、 と り わ け 重 要 な 表 現 方 法 で あ り 、 際 立 っ た 特 徴 を 持 つ ホ モ フ ォ ニ ー や ホ モ フ ォ ニ ッ ク な 技 法 に 求 め ら れ る 演 奏 者 同 士 の 深． い 共 鳴 ． ． ． は 、 ブ リ テ ン の 《 カ ン テ ィ ク ル 》 ５ 作 品 に お け る 演 奏 解 釈 の 核 心 を 占 め る 要 素 で あ る こ と も 明 ら か に な っ た 。 各 々 の 作 品 で 用 い ら れ た テ ク ス ト は 、 さ ま ざ ま な 題 材 か ら 採 ら れ た 。 し か し 、 そ れ ら の 作 品 の 中 で は 共 通 し て 、登 場 し た 人 物 の 人 格 の 融 合 が 多 面 的 に 表 現 さ れ た 。特 に ホ モ フ ォ ニ ー と い う 表 現 に お い て は 、 １ つ の 存 在 ． ． ． ． ． を 複 数 の 演 奏 者 （ ソ ロ イ ス ト ） に よ っ て 演 奏 す る こ と を 要 求 し た 。 そ こ に は 、 演 奏 者 間 に お け る 深 い 共 鳴． ． ． ．が 必 要 不 可 欠 で あ り 、 作 曲 者 と し て の 関 わ り だ け で な く 、 演 奏 者 と し て 関 わ っ た ブ リ テ ン だ か ら こ そ 、 こ の 深 い 共 鳴 ． ． ． ． を 求 め た の で あ ろ う 。 こ れ こ そ が 彼 の 精 神 性 の 現 れ で あ り 、 こ れ に よ っ て 安 定 し た 自 己 を 確 立 し よ う と し た の で は な い か 。 そ れ ぞ れ の テ ク ス ト の 選 択 に 反 映 さ れ た の は 、 意 識 的 、 無 意 識 的 の い ず れ に せ よ 、 ブ リ テ ン が 向 き 合 っ て い た 精 神 的 な 課 題 で あ る か も し れ な い 。 こ の 課 題 を 、 演 奏 者 に よ る ア ン サ ン ブ ル と い う 行 為 に よ っ て 昇 華 す る こ と を 試 み 、 新 た な 自 己 を 実 現 し よ う と し た と 思 わ れ る 。さ ら に 、《 カ ン テ ィ ク ル 》が 、彼 の 生 涯 に お い て 晩 年 と 呼 べ る 時 期 に 再 び 取 り 上 げ ら れ た こ と は 、 長 き に わ た っ て そ の 課 題 と 向 き 合 っ て い た こ と を 意 味 し て お り 、 こ の 課 題 が 生 涯 に 渡 っ て 、 ブ リ テ ン の 創 作 の 欲 求 と し て あ り 続 け た こ と の 証 し で あ る 。 彼 は 、 そ れ ぞ れ の 作 品 に 用 い ら れ た テ ク ス ト の 中 に 、 自 分 自 身 の 姿 を 投 影 し た 。 こ の よ う に 、 本 論 文 で は 、 過 去 の 研 究 に お い て 為 さ れ て い な か っ た 《 カ ン テ ィ ク ル 》 全 ５ 作 品 の 統 一 的 な 解 釈 を 導 く こ と が で き た 。 こ の 解 釈 は 、 こ れ ら の 作 品 の 演 奏 表 現 に と っ て 極 め て 重 要 で あ る だ け で な く 、 ブ リ テ ン の 他 の 声 楽 作 品 の 理 解 へ の 助 け と も な る と 確 信 し て い る 。 （ 博 士 論 文 審 査 結 果 の 要 旨 ）
鈴 木 准 氏 の 「 Benjamin Britten ベ ン ジ ャ ミ ン ・ ブ リ テ ン 《 カ ン テ ィ ク ル （ 聖 歌 ） Canticle》 全 ５ 作 品 に 於 け る 詩 の 扱 い と 演 奏 解 釈 」 の 題 目 に よ る 論 文 に つ い て 審 査 を 行 っ た 。 各 審 査 員 共 に 「 演 奏 家 が 自 ら の 演 奏 を 通 し て 楽 譜 と テ キ ス ト に 向 か い 、 そ の 感 性 と 知 性 と を 動 員 し て に 裏 打 ち さ れ た 論 考 と な っ て い る こ と 」 に 高 い 評 価 を 下 し て い る 。 特 に カ ン テ ィ ク ル 第 １ 番 か ら 第 ３ 番 ま で か ら 第 ４ 番 に 取 り か か る 17年 の 隔 た り が あ り 、 長 い 年 月 に 渡 り 作 曲 さ れ た 作 品 を 一 つ の 歌 曲 集 と し て の 統 一 的 解 釈 を 与 え う る か と い う 難 問 に 説 得 力 の あ る 答 え を 引 き 出 す こ と に 成 功 し た こ と は 評 価 出 来 る 。
特 に 第 ２ 番 に お い て 「 ホ モ フ ォ ニ ー 」 の 手 法 と い う 概 念 に よ り 、 演 奏 者 間 の 〈 深 い 共 鳴 〉 に よ る 表 現 こ そ が Brittenの 精 神 性 で あ る と い う 結 論 を 得 る こ と に よ っ て ５ 曲 全 体 を 統 一 的 に 捉 え る 事 が 出 来 た 。そ し て そ の こ と に よ っ て 演 奏 に 対 す る 解 釈 が 一 つ の 大 き な 方 向 性 を 見 い だ す と い う 、 演 奏 家 に と っ て 一 番 望 ま し い 演 奏 と 論 文 の 関 係 が こ こ に あ る 。 ４ 名 の 審 査 員 全 員 一 致 で 合 格 の 判 定 と し た 。 （ 演 奏 審 査 結 果 の 要 旨 ） 鈴 木 准 氏 の 課 程 博 士 学 位 演 奏 審 査 会（ 2009年 ７ 月 ７ 日 第 ６ ホ ー ル 18：30開 演 ）で 、Benjamin Britten ベ ン ジ ャ ミ ン ・ ブ リ テ ン 作 曲 の 《 The CanticlesⅠ ～ Ⅴ 》（ 氏 の 表 記 法 に 従 え ば 《 The Five Canticles》 の 演 奏 ） の 全 曲 が 演 奏 さ れ た 。
『 カ ン テ ィ ク ル 第 １ 番 “ My beloved is mine愛 す る 人 は 私 の も の ” op.40』（ Tenor+Piano）
『カンティクル第２番“Abraham and Isaacアブラハムとイサク”op.51』（Tenor+Countertenor+Piano） 『 カ ン テ ィ ク ル 第 ３ 番 “ Still falls the rainそ れ で も 雨 は 降 る ” op.55』（ Tenor+Horn+Piano） 『 カ ン テ ィ ク ル 第 ４ 番 “ Journey of the Magi東 方 の 三 博 士 の 旅 ” op.86』
（ Tenor+Countertenor+Baritone+Piano）
『 カ ン テ ィ ク ル 第 ５ 番 “ The death of Saint Narcissus聖 ナ ル シ サ ス の 死 ” op.89』（ Tenor+Harp）
以 上 の よ う に 各 曲 毎 に 異 な る 楽 器 編 成 の ア ン サ ン ブ ル で 、 こ の ５ 曲 を 全 曲 で 取 り 上 げ る 事 は か な り の 困 難 を 伴 う こ と で あ る 。 音 楽 的 に も 声 楽 技 術 的 に も 非 常 に 難 易 度 が 高 い だ け で な く 、 テ ク ス ト を 解 釈 す る 高 い 語 学 力 と 洞 察 力 が 必 要 で あ る 。 鈴 木 准 氏 は 上 記 の 総 て に お い て 非 常 に 高 い 水 準 で そ れ を 達 成 し た こ と は 各 審 査 員 と も 共 通 の 認 識 と し て 所 見 を 述 べ て お ら れ る 。 特 筆 す べ き は 、 氏 の 声 楽 技 術 と 音 楽 性 の 高 さ で あ る が 、 第 ２ 番 に お け る 唯 一 無 二 の 神 の 存 在 を 二 人 の 歌 手 で 同 時 に 演 奏 す る と き 、 或 い は ４ 番 に お け る 三 博 士 の 三 人 の 人 格 が や が て 一 人 の 人 格 に 融 合 す る と き 、「 深 い 共 鳴 」に よ っ て「 ホ モ フ ォ ニ ー 」と し て 表 現 す る 場 合 の 氏 の ア ン サ ン ブ ル 能 力 の 素 晴 ら し さ も 際 立 っ て い る 。 共 演 者 の 演 奏 も ま た 鈴 木 准 氏 の 意 図 を 具 体 化 す る 賞 賛 さ れ る べ き も の で あ っ た 。 心 地 よ い 音 楽 的 充 足 を 覚 え る 博 士 学 位 審 査 で の 演 奏 に 対 し て 、 ４ 名 の 審 査 員 が 全 員 一 致 で 合 格 の 判 定 と し た 。
