Logic Express 8 音源およびエフェクト

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Logic Express 8

音源およびエフェクト

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3

1

277 サンプラー音源について 279 サンプラー音源を読み込む 281 サンプラー音源を設定する 282 サンプラー音源を管理する 283 サンプラー音源を検索する 284 サンプラー音源を読み込む 294 パラメータウインドウ

312 インストゥルメントエディタ 334 「サンプラー環境設定」を設定する 337 仮想メモリを設定する

338 「VSLPerformanceTool」を使用する第 22章 339 ExternalInstrument

339

ExternalInstrumentのパラメータ 340

ExternalInstrumentを使う第 23章 341 KlopfGeist

第 24章 343 Ultrabeat 344

Ultrabeatの構造 345

Ultrabeatの概要

346 サウンドを読み込む／保存する 347 アサインメントセクション 353 シンセサイザーセクション 373 モジュレーション 382 ステップシーケンサー 396

Ultrabeatでドラムサウンドを作成する第 25章 411 GarageBandInstruments

412

GarageBandInstrumentsのパラメータ付録 417 シンセサイザーの基礎

417 アナログと減算方式 418 合成とは

419 ^減算合成用語集 425

索引 ₄₄₇

(8)

(9)

9

序章

Logic Express ^{のプラグインについて}

音楽およびオーディオ制作用ソフトウェア「 Logic Express 」には、

強力なプラグインが豊富に用意されています。

これには、革新的なシンセサイザー、高品質のエフェクトプラグイン、強力なソフトウェアサンプラーが含まれます。

このマニュアルでは、個々のエフェクトおよび音源と、それらのパラメータについて解説します。

すべてのプラグインのパラメータについて、詳しく説明します。音源の章では、新しい音源を思い通りに活用できるように、豊富なチュートリアルを用意しました。「LogicExpress」の基本的な機能を理解していれば、より簡単にプラグインは使いこなすことができます。ソフトウェアの基本的な機能については、「Logic Express 8 ユーザーズマニュアル」を参照してください。

「 Logic Express 」のエフェクトと音源

「LogicExpress」に含まれるエフェクトと音源は、次の通りです。

エフェクトのカテゴリ含まれるエフェクトアンプモデリング ÂBassAmp（13 ページ）

Â

GuitarAmpPro（15ページ）

ディレイ ÂEcho（22 ページ）

Â

SampleDelay（22ページ）

Â

StereoDelay（23ページ）

Â

TapeDelay（24 ページ）

ディストーション ÂBitcrusher（28ページ）

Â

ClipDistortion（29ページ）

Â

Distortion（30ページ）

Â

DistortionII（31ページ）

Â

Overdrive（32 ページ）

Â

PhaseDistortion（33ページ）

(10)

10 序章 Logic Expressのプラグインについて

ダイナミクス ÂCompressor（37ページ）

Â

DeEsser（41 ページ）

Â

Ducker（43ページ）

Â

Enveloper（45 ページ）

Â

Expander（47ページ）

Â

Limiter（48ページ）

Â

NoiseGate（49 ページ）

Â

PresetMultipressor（52ページ）

Â

SilverCompressor（53ページ）

Â

SilverGate（54ページ）

EQ Â

ChannelEQ（57ページ）

Â

DJEQ（60ページ）

Â

FatEQ（61ページ）

Â

SingleBandEQ（62ページ）

Â

SilverEQ（63ページ）

フィルタ ÂAutoFilter（66ページ）

Â

EVOC20Filterbank（70ページ）

Â

EVOC20TrackOscillator（75ページ）

Â

Fuzz-Wah（85ページ）

Â

SpectralGate（88 ページ）

イメージング ÂDirectionMixer（91ページ）

Â

StereoSpread（94ページ）

メーター ÂBPMCounter（96ページ）

Â

CorrelationMeter（97 ページ）

Â

LevelMeter（97ページ）

Â

Tuner（98ページ）

モジュレーション ÂChorus（100ページ）

Â

Ensemble（100 ページ）

Â

Flanger（101ページ）

Â

Microphaser（102ページ）

Â

ModulationDelay（102 ページ）

Â

Phaser（103 ページ）

Â

RingShifter（105ページ）

Â

RotorCabinet（110ページ）

Â

ScannerVibrato（112 ページ）

Â

Spreader（113ページ）

Â

Tremolo（114ページ）

ピッチ ÂPitchCorrection（115ページ）

Â

PitchShifterII（119ページ）

Â

VocalTransformer（121ページ）

リバーブ ÂAVerb（124ページ）

Â

EnVerb（125ページ）

Â

GoldVerb（126 ページ）

Â

PlatinumVerb（129ページ）

Â

SilverVerb（132 ページ）

エフェクトのカテゴリ含まれるエフェクト

(11)

序章 LogicExpressのプラグインについて 11

「LogicExpress」に含まれる音源は、次の通りです。

スペシャルプラグイン ÂDenoiser（134ページ）

Â

EnhanceTiming（136ページ）

Â

Exciter（137ページ）

Â

Grooveshifter（138ページ）

Â

SpeechEnhancer（139ページ）

Â

SubBass（140ページ）

ユーティリティ ÂGain（144ページ）

Â

I/O（145 ページ）

Â

TestOscillator（146 ページ）

エフェクトのカテゴリ含まれるエフェクト

音源のカテゴリ含まれる音源

シンセサイザー ÂEFM1（175 ページ）

Â

ESE（181ページ）

Â

ESM（183 ページ）

Â

ESP（185ページ）

Â

ES1（187ページ）

Â

ES2（197ページ）

Â

KlopfGeist（341 ページ）

ドラムシンセサイザー Ultrabeat（343ページ）

ソフトウェアサンプラー EXS24mkII（275 ページ）

ボコーダーシンセサイザー EVOC20PolySynth（149ページ）

ユーティリティ ExternalInstrument（339ページ）

GarageBandinstruments AnalogBasic、AnalogMono 、AnalogPad 、AnalogSwirl 、AnalogSync 、 Bass、DigitalBasic 、DigitalMono 、DigitalStepper 、DrumKits 、Electric Clavinet、ElectricPiano 、Guitar 、Horns 、HybridBasic 、HybridMorph 、 Piano、SoundEffects 、Strings 、TonewheelOrgan、TunedPercussion 、 Voice、Woodwind（411 ページの「GarageBandInstruments 」を参照）

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1

13

1

アンプモデリング

ギターアンプとベースアンプのサウンドを、録音したオーディオデータとソフトウェア音源に追加できます。

コンポーネントモデリングと呼ばれる方法を使うと、楽器用アンプ（特にエレキギターとエレキベースで使用するアンプ）のサウンドと機能をエフェクトとしてエミュレートできます。真空管アンプとトランジスタアンプのサウンドを再現するこのエフェクトは、プリゲインコントロールや、低音、中音、および高音用トーンコントロール、出力レベルなど、充実したコントロールを備えていることを特徴としています。お馴染みのアンプのモデルを幅広い範囲から選択できます。

以下のセクションでは、「LogicExpress」で使用できる各プラグインについて説明します。

Â

13ページの「BassAmp」

Â

15ページの「GuitarAmpPro」

BassAmp

BassAmpでは、有名なベースアンプのサウンドをシミュレートできます。ベースギターの信号

を直接「Logic Express」で処理し、高品質のベースギター・アンプ・システムのサウンドを再現できます。

また、BassAmp をサウンドデザインの実験に利用することもできます。このプラグインは別の

音源にも自由に使うことができるため、たとえばベースアンプの音響特性をボーカルやドラムのパートに適用することも可能です。

(14)

14 第1章アンプモデリング

BassAmp のパラメータ

Â「Model」ポップアップメニュー： 9種類のアンプモデルから選択できます。選択項目は次の通りです：

Â「Pre Gain」スライダ：入力信号のプリアンプレベルを設定します。

Â_「Bass」_、_「Mid」_、「Treble」スライダ：低音、中音、高音のレベルを調整します。

モデル説明

AmericanBasic 1970年代のアメリカン・ベース・アンプで、10 インチスピーカーを8個搭載して

います。ブルースやロックの録音データに適しています。

AmericanDeep _「AmericanBasic」アンプモデルをベースにしていますが、低中域（500Hz以上）

が強調されています。レゲエやポップスの録音データに適しています。

AmericanScoop _「AmericanBasic」アンプモデルをベースにしており、「American Deep」と

「AmericanBright」の周波数特性も兼ね備えたアンプです。低中域（500Hz 以上）

および高中域（4.5kHz 以上）が強調されています。ファンクやフュージョンの録音データに適しています。

AmericanBright _「AmericanBasic」アンプモデルをベースにしていますが、このモデルは高中域

（4.5kHz以上）がかなり強調されています。

NewAmericanBasic 1980 年代のアメリカン・ベース・アンプで、ブルースやロックの録音データに適

しています。

NewAmericanBright _「NewAmericanBasic」アンプモデルをベースにしており、2kHz より高い周波数域が大きく強調されています。ロックやヘビーメタルに適しています。

TopClassDIWarm _有名なDIボックスのシミュレーションで、レゲエやポップスの録音データに適し

ています。中域（500 〜5000Hzの幅広い周波数域）が抑制されています。

TopClassDIDeep _「TopClassDIWarm」アンプモデルをベースにしており、ファンクやフュージョンに適しています。700Hz 付近の中域周波数が最も強調されています。

TopClassDIMid _「TopClassDIWarm」モデルをベースにしています。いくぶん平坦な周波数域を特徴としており、周波数が強調されているわけではありません。ブルース、ロック、

およびジャズの録音データに適しています。

(15)

第1章アンプモデリング 15

Â「Mid Frequency」スライダ：中域の中心周波数（200Hz〜3000Hz）を設定します。

Â「Output Level」スライダ： BassAmp の最終的な出力レベルを設定します。

GuitarAmpPro

GuitarAmpProは何種類もの有名なギターアンプのサウンドと、それらで使用されるキャビ

ネット／スピーカーをエミュレートできます。ギターの信号を直接「LogicExpress」で処理し、

高品質のギターアンプシステムのサウンドを再現することができます。

GuitarAmpProは、サウンドのデザインや処理の実験にも利用できます。このプラグインは別

の音源にも自由に使うことができるため、たとえばギターアンプの音響特性をトランペットやボーカルのパートに適用することも可能です。

GuitarAmpProにはアンプ、スピーカー、およびEQのモデルが何種類も用意されており、これらを何通りにも組み合わせることができます。EQ モデルは、通常ギターアンプにある低音域、

中音域、および高音域のコントロールを備えています。マイク機能では、2種類のマイクタイプとマイク位置を切り替えられます。また、GuitarAmpPro では、パラメータの補完機能として、

「Reverb」、「Vibrato」、および「Tremolo」などの旧来のギターエフェクトも統合されています。

「GuitarAmpPro」ウインドウは4つのメインセクションで構成されています。

Â アンプセクションには、アンプ、スピーカー、およびEQのモデルを選択するパラメータと、

トーン、ゲイン、およびレベルの各コントロールがあります。

Â エフェクト（「FX ^」）セクションでは、内蔵のギターエフェクトを調整します。「FX ^{」セクショ}

ンの下には、最終的な出力のコントロールがあります。

アンプセクション

エフェクトセクション

「MicrophonePosition 」セクション「MicrophoneType 」セクション

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Â_「MicrophonePosition」セクションでは、スピーカーに対するマイクの位置を設定します。

Â_「MicrophoneType」セクションでは、アンプのサウンドを捕捉するマイクのタイプを選択します。

アンプセクション

Â「Amp」ポップアップメニュー：使用したいアンプのモデルを選択します。選択項目は次の通りです：

モデル説明

UKCombo30W サウンドに癖がなく、クリーントーンや張りの良いリズムパートに適しています。

UKTop50W 高周波数域が強いため、クラシカルなロックサウンドに適しています。

USCombo40W クリーンなサウンドのアンプモデルです。ファンクやジャズのサウンドに適してい

ます。

USHotCombo40W 高い中周波数域が強調されるため、ソロのサウンドに理想的なモデルです。

USHotTop100W _{このアンプでは、}「Master」設定が低くなっていても非常に厚いサウンドを出せるた

め、広がりのある「活気あふれた」サウンドに仕上がります。

Custom50W _「Presence」パラメータをゼロにセットすると、スムーズなフュージョンのリードサ

ウンドに最適なアンプモデルとなります。

BritishClean ロックミュージックでは1960年代からからほぼ原型のまま使われてきた、クラシッ

クなブリティッシュA級コンボをシミュレートします。このモデルは、クリーントーンや張りの良いリズムパートに適しています。

BritishGain ブリティッシュ・チューブ・ヘッドのサウンドをエミュレートし、ロック風のパワフ

ルなリズムパートや、サスティンが豊富なリードギターに適しています。

AmericanClean クリーントーンや張りの良いサウンドに使われる、伝統的なフル・チューブ・コンボ

をエミュレートします。

AmericanGain 現代的なハイゲインヘッドをエミュレートしているため、ディストーションのかかっ

たリズムやリードのパートに適しています。

CleanTubeAmp ゲインが非常に低いチューブ・アンプ・モデルをエミュレートします（ディストー

ションは入力レベルや「Gain 」／「Master 」設定を大幅に上げた場合にのみ発生します）。

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Â「Speaker」ポップアップメニュー： 15 種類のスピーカーモデルから1つ選択します。選択項目は次の通りです：

Â「EQ」ポップアップメニュー： 4種類のEQモデルから1つ選択します。「British1」、「British 2」、「American」、「ModernEQ 」の中から選択できます。

Â アンプ−スピーカー・リンク・ボタン：「Amp」メニューと「Speaker」メニューをリンクさせ、アンプモデルを変更した場合にそのアンプに関連付けられたスピーカーが自動的に読み込まれるようにします。

Â アンプ− EQ リンクボタン：「Amp」メニューと「EQ 」メニューをリンクさせ、アンプモデルを変更した場合にそのアンプに関連付けられたEQ モデルが自動的に読み込まれるようにします。

アンプモデルは、モデルごとに関連付けられたスピーカーとEQモデルを備えています。アンプ、スピーカー、およびEQの組み合わせにより、有名なギターサウンドを再現します。ただし、どのスピーカーやEQモデルでも、2 つのリンクボタンをオフにすることで、任意のアンプと自由に組み合わせることができます。

スピーカータイプ説明

UK1x12openback 12インチスピーカーを1個搭載したクラシックなオープン型スピーカーボックスで、

偏りがなく、バランスに優れ、多機能です。

UK2x12openback 12インチスピーカーを2個搭載したクラシックなオープン型スピーカーボックスで、

偏りがなく、バランスに優れ、多機能です。

UK2x12closed 低周波数域でのレゾナンスが豊かなため、コンボに適しています。低い「Bass」コン

トロール設定にすると、張りの良いサウンドにもなります。

UK4x12closedslanted オフセンターのマイクと一緒に使用すると、面白い中周波数域が得られるため、ハイ

ゲインのアンプとの組み合わせに適しています。

US1x10openback 低周波数域でのレゾナンスがそれほど大きくありません。（ブルース用の）ハーモニ

カで使用するのに適しています。

US1x12openback1 オープン型のアメリカン・リード・コンボで、12インチスピーカーを1個搭載して

います。

US1x12openback2 オープン型のアメリカン・クリーン／クランチ・コンボで、12 インチスピーカーを1

個搭載しています。

US1x12openback3 オープン型のアメリカン・クリーン／クランチ・コンボの別タイプです。12インチ

スピーカーを1個搭載しています。

USbroadrange クラシックなエレクトリック・ピアノ・スピーカーのキャビネットをシミュレートし

ます。

Analogsimulation 有名なブリティッシュ19インチ真空管プリアンプの内部スピーカーをシミュレート

します。

UK1x12 12インチスピーカーを1個搭載した、オープンバック型のブリティッシュA級真空

管アンプです。

UK4x12 12インチのスピーカー（ブラックシリーズ）を4個搭載したクラシックなクローズ

型スピーカーボックスで、ロックに適しています。

US1x12openback オープン型のアメリカン・リード・コンボで、12インチスピーカーを1個搭載して

います。

US1x12bassreflex クローズ型ベースリフレックスのキャビネットで、12インチスピーカーを1個搭載しています。

DI-Box このオプションを選択すると、スピーカーシミュレーションのセクションを省略でき

ます。

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Â「Gain」ノブ：入力信号に適用するプリアンプ処理の度合いを設定します。このコントロールによるエフェクトは、どのアンプモデルを選択するかによって異なります。たとえば、「British Clean」アンプモデルを使用している場合は、「Gain 」設定を最大にすると力強く張りの良いサウンドを出すことができます。「BritishGain」アンプまたは「ModernGain 」アンプを使用している場合は、同様の「Gain 」設定でも強いディストーションが生じるため、リードパートのソロに適しています。

Â_「Bass」_、_{「Mids」、}「Treble」ノブ： EQモデルの周波数域を調整します。実物のギターアンプにあるトーンコントロールのノブに似ています。

Â「Presence」ノブ：高周波数域を調整します。「Presence 」パラメータは、GuitarAmpPro の出力（「Master」）段階にのみ影響します。

Â「Master」ノブ：アンプの（スピーカーへの）出力音量を設定します。通常、真空管アンプで

は「Master 」レベルを上げると、より厚みのある、飽和したサウンドとなり、信号がさらに

歪んで力強く（音量が大きく）なります。高く設定すると、音量の出力が極端に大きくなることがあります。GuitarAmpPro では、「Master」パラメータで音質特性を調整し、最終出力レベルは「FX」セクションの下にある「Output」パラメータで設定します。（詳細については後述します。）

エフェクトセクション

エフェクトセクションには、「Reverb」、「Tremolo」、および「Vibrato」の各エフェクトがあります。「Tremolo」（サウンドの振幅または音量をモジュレート）または「Vibrato」（ピッチをモジュレート）のどちらか一方が選択でき、「Reverb」はそれらのどちらかと併用または単独で使用することができます。

エフェクトを使用または調整するには、まずオンボタン（電源のアイコン）をクリックしてオンにする必要があります。エフェクトが有効になると、オンボタンが点灯します。「FX」のオンボタンおよび「Reverb」のオンボタンは、各エフェクトのコントロールの左側にあります。

参考：信号経路内では、「Master 」コントロールよりも前に位置するエフェクトセクションが、

プリアンプされた（マスター前）信号を受け取ります。

「FX」のパラメータ

Â「FX」ポップアップメニュー：メニューで「Tremolo」または「Vibrato」のどちらかを選択します。

Â「Depth」ノブ：モジュレーションの強さを設定します。

Â「Speed」ノブ：モジュレーションの速度（Hz 単位）を設定します。低めに設定にすると滑らかで浮遊感のあるサウンドになり、高めに設定にすると回転翼の音のような効果を生み出します。

Â「Sync」ボタン：オンにすると、「Speed」がプロジェクトのテンポに同期します。「Sync ^」が

有効なときは、「Speed」パラメータを調整して異なる音価を選択できます。「Speed」パラメータを好みの値に設定すると、どのエフェクトを選んでいてもプロジェクトテンポに完全に同期します。

「Reverb」のパラメータ

Â「Reverb」ポップアップメニュー： 3 種類のスプリングリバーブから1つを選択します。

Â「Level」ノブ：プリアンプ処理されたアンプ信号にかけるリバーブの量を設定します。

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「 MicrophonePosition 」セクションおよび「 MicrophoneType 」セクション

「Speaker」メニューでスピーカーを選択した後は、エミュレートするマイクのタイプと、スピー

カーに対するマイクの位置を指定できます。

「MicrophonePosition」のパラメータ

Â「Centered」ボタン：これを選択すると、マイクがスピーカーコーンの中央（軸上とも呼びます）に配置されます。この配置の場合、より豊かで力強いサウンドを生み出せるため、ブルースやジャズのギターの音に適しています。

Â「Off-Center」ボタン：これを選択すると、マイクがスピーカーの端（軸外とも呼びます）に配置されます。この配置では、明るくシャープでありながら線の細いトーンの信号を生み出せるため、切れのあるロックやR＆Bのギターの音に適しています。

いずれかのボタンを選択すると、グラフィック表示のスピーカーに現在の設定が反映されます。

「MicrophoneType」のパラメータ

Â「Condenser」ボタン：これを選択すると、スタジオのコンデンサマイクのサウンドがエミュレートされます。コンデンサマイクのサウンドは、きめ細かく、透明で、バランスも取れています。

Â「Dynamic」ボタン：これを選択すると、カージオイド型指向性を持つダイナミックマイクのサウンドがエミュレートされます。このマイクのサウンドは、「Condenser 」モデルと比べると、より明るくて切れがあります。また、低中域がそれほど強調されていないため、ロックギターの音をマイキングするのに適しています。

参考：両方のマイクタイプを組み合わせると、非常に面白いサウンドになります。ギターのトラックを複製し、両方のトラックにインサートエフェクトとしてGuitarAmpProを挿入します。違うタイプのマイクを両方のGuitarAmpPro インスタンスで選択し、そのほかのパラメータ設定はすべて同一のままにして、トラックの信号レベルをミックスします。もちろん、

好みに応じてほかのパラメータを変更することもできます。

Output

エフェクトセクションの下には「Output 」スライダがあり、これでGuitarAmpProの最終出力レベルを制御できます。「Output」パラメータは「キャビネット裏の」音量コントロールのようなもので、チャンネル上で後続するプラグインスロットへの入力レベルや、チャンネル出力への入力レベルを設定するのに使用します。

参考：このパラメータは「Master」コントロールとは別のもので、2 つの目的で使用されます。

1つはサウンドデザインのため、もう1つはアンプセクションのレベルを制御するためです。

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(21)

2

21

2

ディレイ

ディレイエフェクトでは、入力信号を保存し（短時間保持した後で）

エフェクト入力／出力に送信します。

ほとんどのディレイエフェクトでは、ディレイをかけた信号の一定割合を入力にフィードバックできるため、エコーが繰り返される効果が発生します。原音よりも、その後に続いて繰り返し響く音のほうが、音量が小さくなります。

ディレイタイムはほとんどの場合、プロジェクトのグリッド分解能とマッチさせる（通常は音価またはミリ秒単位で）ことで、プロジェクトのテンポに同期できます。

ディレイは次のような場合に利用できます：

Â サウンドを二重にし、複数の楽器で同じメロディを演奏しているようなサウンドにする。

Â エコー効果を発生させ、広い「空間」で響いているようなサウンドにする。

Â ミックス内のトラックのステレオ位置を補正する。

ディレイエフェクトは通常、チャンネルのインサートまたはバスエフェクトとして使用されます。「別世界」風なミックスなど特殊なエフェクトをかけるような場合を除き、（出力チャンネルの）ミックス全体に対して使われることはほとんどありません。

この章では、「LogicExpress」に搭載されているディレイエフェクトを説明します：

Â

Echo（下記を参照）。

Â

SampleDelay（22ページの「SampleDelay 」を参照）。

Â

StereoDelay（23ページの「StereoDelay 」を参照）。

Â

TapeDelay（24 ページの「TapeDelay」を参照）。

(22)

22 第2章ディレイ

Echo

ディレイタイムを常にプロジェクトテンポに同期させる、シンプルなエコーエフェクトです。曲とテンポが合ったエコーをすばやく作成できます。

Echoのパラメータ

Â 時間：プロジェクトのテンポに基づいて、音符の継続時間におけるディレイタイムのグリッド分解能を設定します。「T」の値は3連符、「.」の値は付点音符を表します。

Â Repeat：ディレイエフェクトのリピート頻度を指定します。

Â Color：ディレイ信号のハーモニック量（音色）を設定します。

Â「Wet」および「Dry」：オリジナル信号とエフェクト信号の量を個別に制御します。

SampleDelay

SampleDelayは、エフェクトというよりはツール的な使いかたをします。これを使うと、単独

のサンプル値だけでチャンネルにディレイをかけることができます。SampleDelay は、Gain エフェクトの位相反転機能と一緒に使用した場合、マルチ・チャンネルのマイクで発生するタイミングの問題を修正するのに適しています。また、ステレオマイクのチャンネルセパレーションをエミュレートするという、クリエイティブな使いかたも可能です。

プラグインのステレオバージョンには、各チャンネルのセパレーション操作機能と、両チャンネルをサンプルと同じ数だけ移動させる「LinkL&R」オプションが備わっています。

1回のサンプル（周波数44.1kHz の場合）は、音波が7.76ミリメートル進むのにかかる時間と同じです。別の言いかたをすると、ステレオマイクの片方のチャンネルに13サンプル分のディレイをかけると、2本のマイクが10センチメートル離れている状態がエミュレートされます。

(23)

第2章ディレイ 23

StereoDelay

StereoDelayはTapeDelay（下記参照）のように機能しますが、左右のチャンネルで、ディレイ、フィードバック、ミックスの各パラメータを別々に設定できます。

このエフェクトは、各ステレオサイドにクロスフィードノブも備えています。このノブはフィードバックの強さ（つまり各信号が逆のステレオサイドに送られるレベル）を指定します。

両方のステレオサイドに対して個別にディレイを作成したいときは、モノラルのトラックまたはバスでStereoDelayを自由に使用できます。

参考：モノラルチャンネルのストリップにこのエフェクトを使用している場合、トラックやバスには挿入位置から2つのチャンネルが現れます（選択したスロットより後ろのインサートスロットはすべてステレオになります）。

このセクションではStereoDelayに固有の機能についてのみ説明しています。TapeDelay と共通のパラメータについては、後述のTapeDelayのセクションを参照してください。

Â「Left Input」および「Right Input」： 2 つのステレオサイドへの入力信号を選択します。「Off 」、

「Left^」^、^「Right ^」^、^「L+R^」^、^「L-R^{」から選択できます。}

Â「Phase」ボタン（左右のフィードバック用）：対応するチャンネルのフィードバック信号の位相を反転します。

Â「Crossfeed Left to Right」および「Crossfeed Right to Left」：左チャンネルのフィードバック信号を右チャンネルに、右チャンネルのフィードバック信号を左チャンネルに転送します。

Â「Phase」ボタン（左右のクロスフィード用）：クロスフィードされたフィードバック信号の位相を反転します。

(24)

24 第2章ディレイ

TapeDelay

TapeDelayは、旧式のテープエコーマシンの温かいサウンドをシミュレートします。プロジェ

クトのテンポにディレイタイムを簡単に同期させることができる、便利な機能も付いています。

TapeDelayは、フィードバックループにハイパスフィルタとローパスフィルタを備えているた

め、本物のダブエコー効果を作り出すことができます。またディレイタイムモジュレーション用のLFOも備えています。LFOは三角波を発生させ、速度とモジュレーション強度を調節できます。LFO を使うと、長いディレイであっても、心地良いコーラスや一風変わったコーラスを作り出すことができます。

Â _Feedback：TapeDelay の入力に戻される、ディレイのかかった、フィルタリングされた信号の量を指定します。

Â Freeze：現在のディレイリピートを取り込み、フリーズパラメータが解放されるまでそれを保持します。

Â Delay：現在のディレイタイムをミリ秒単位で設定します（ディレイタイムをプロジェクトのテンポに同期させている場合、このパラメータは使用できません）。

Â Tempo：現在のディレイタイムをbpm（beatsperminute）単位で設定します（ディレイタイムをプロジェクトのテンポに同期させている場合、このパラメータは使用できません）。

Â「Sync」ボタン：このボタンをオンにすると、ディレイリピートがプロジェクトのテンポに同期します（テンポの変化もあります）。

Â 音符ボタン：クリックすると、ディレイタイムのグリッド分解能を、音符の継続時間で設定できます。

Â「Groove」スライダ：絶対的なグリッド位置に対する後続のディレイリピートの近さを指定します（後に続くディレイリピートがどれだけ近いかということです）。

Â Distortion Level（拡張パラメータ）：ディストーション（テープサチュレーション）信号のレベルを指定します。

Â「Low Cut」および「High Cut」：「LowCut 」値より低い周波数、および「HighCut」値より高い周波数は、ソース信号からフィルタ除去されます。

Â _{LFO Rate：}LFOの周波数（速度）を設定します。

Â LFO Depth： LFO モジュレーションの量を設定します。値が0の場合、ディレイモジュレーションはオフになります。

Â フラッターパラメータ：アナログテープのディレイ装置で使用される、テープの不規則な走行速度をシミュレートします。「FlutterRate 」で速度を調節し、「FlutterIntensity」で効果の強さを指定します。

(25)

第2章ディレイ 25

Â _Smooth：LFO とフラッター効果を抑えます。

Â「Dry」および「Wet」：オリジナル信号とエフェクト信号の量を個別に制御します。

フィードバックを設定する

「Feedback」スライダを最小値に設定すると、TapeDelay によりエコーが1 回かかります。

「Feedback」を最大値に設定すると、エコーは無限にリピートされます。

参考：原音信号とそのタップ（エコーリピート）のレベルが加算されていく傾向があり、その結果、歪みが発生することがあります。このような場合は、内蔵のテープサチュレーション回路が機能し、信号が過剰気味になってもサウンド品質を良好に保ちます。

「Groove」値を設定する

「Groove」値で、絶対的なグリッド位置に対する後続のディレイリピートの近さを指定します。

「Groove」設定が50％の場合、各ディレイのディレイタイムは同一になります。設定が50％未満の場合、後続の各ディレイは時間軸上でより早く再生されます。設定が50％を超える場合、後続の各ディレイは時間軸上でより遅く再生されます。付点音符の値を作成したい場合は

「Groove」スライダを右端（75％）まで動かし、3連符の場合は33.33％の設定を選択してください。

ディレイエフェクトをフィルタリングする

内蔵のハイパスフィルタとローパスフィルタを使い、エコーのサウンドを成形できます。フィルタはフィードバック回路にあるので、ディレイリピートが発生するたびにフィルタ効果が強まります。「濁った」感じを強めたい場合は、「HighCut」フィルタスライダを左に動かします。エコーを「薄め」にしたい場合は、「LowCut 」フィルタスライダを右に動かします。

参考：設定は適切であるはずなのにエフェクトが聞こえない場は合、「Dry」／「Wet 」コントロール、およびフィルタ設定の両方を確認してください。「HighCut」フィルタスライダを右端に、「LowCut 」フィルタを左端に動かして確認します。

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3

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3

ディストーション

ディストーションのエフェクトを使って、アナログまたはデジタルのディストーションサウンドを再現し、オーディオをがらりと変えることができます。

ディストーションエフェクトは、真空管、トランジスタ、またはデジタル回路で生み出されるディストーションをシミュレートします。真空管はデジタルオーディオ技術が発達する前からオーディオアンプに使用されており、現在でも楽器のアンプに使用されています。真空管の増幅素子に過剰な負荷をかけると、多くの人が音楽的な心地良さを感じるある種の歪みが発生します。そのため、ロックやポップスのサウンドでよく使われるようになりました。真空管によるアナログディストーションをかけると、信号が独特の温かみと鋭さを帯びます。

意図的に信号のデジタルディストーションやクリッピングを発生させるディストーションエフェクトもあります。これらのエフェクトは、歌や曲などのトラックを修正して、激しい、不自然な響きを発生させたり、効果音を作成したりする場合に使用できます。

ディストーションエフェクトには、信号を（通常は周波数ベースのフィルタとして）どのように変質させるかを調整するトーン用パラメータと、信号の出力レベルの変化を調整するゲイン用パラメータがあります。

次のセクションでは、「LogicExpress 」が搭載しているエフェクトについて説明します。

Â

28ページの「Bitcrusher 」

Â

29ページの「ClipDistortion 」

Â

30ページの「Distortion」

Â

31ページの「DistortionII 」

Â

32ページの「Overdrive」

Â

33ページの「PhaseDistortion」

警告：出力レベルを高く設定すると、ディストーションエフェクトが聴覚（およびスピーカー）

に悪影響を及ぼすことがあります。エフェクト設定を調整するときは、トラックの出力レベルを下げておき、徐々にレベルを上げていくことをお勧めします。

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28 第3章ディストーション

Bitcrusher

Bitcrusher は低分解能のデジタル・ディストーション・エフェクトです。初期のデジタルオー

ディオのサウンドをエミュレートしたり、サンプルレートを分割することで意図的にエイリアシングを作り出したり、識別不能なレベルにまで信号を歪ませたりするのに使用できます。

Bitcrusher のパラメータ

Â「Drive」スライダ／フィールド：入力信号に加えるゲインの量（デシベル単位）を設定します。

Â「Resolution」スライダ／フィールド：ビットレート（1〜24ビット）を設定します。

Â「Downsampling」スライダ／フィールド：サンプルレートを低減させる量を設定します。値が「1x 」の場合は信号は変わらず、「2x」の場合はサンプルレートが元の信号の半分に、「10x 」の場合は10分の1に低減します。（たとえば、「Downsampling」を「10x」に設定した場合は44.1kHzの信号が4.41kHz でサンプリングされます。）

Â「Mode」ボタン：いずれかのボタンをクリックして、ディストーションモードを「押さえ込む」、「カット」、または「ずらす」に設定します（次のセクションでそれぞれについて説明します）。

Â「Clip Level」スライダ／フィールド：信号がクリッピングを始める、通常のしきい値未満のポイントを設定します。

Â「Mix」スライダ／フィールド（拡張パラメータ）：ドライ信号とウェット信号のバランスを指定します。

Bitcrusher を使う

「Resolution」パラメータを元の信号のビットレートより低い値に設定すると、信号が劣化して

デジタルディストーションが発生します。値を下げるとサンプリングエラー数が増加し、ディストーションが強くなります。ビットレートを極端に低くすると、ディストーションの量は使用可能な信号のレベルよりも大きくなります。

「Mode」の各ボタンでは、クリップレベルを超える信号のピークに対し、「押さえ込む」、「カット」、または「ずらす」（ディスプレイにボタンアイコンと波形で表示されています）のうち、いずれの処理を行うかを指定します。デジタルシステムで発生するクリッピングの種類は、通常は中央のモード（カット）に近くなります。内部ディストーションにより、ほかの2モードで発生するものに近いクリッピングが生じることもあります。

「Drive」レベルを上げると、Bitcrusherの出力時でのクリッピング量も増加しやすくなります。

Logic Express 8 音源およびエフェクト

Logic Express 8

音源およびエフェクト

目次

Logic Express のプラグインについて

音楽およびオーディオ 制作用ソフトウェア「 Logic Express 」には、

強力なプラグインが豊富に用意されています。

「 Logic Express 」のエフェクトと音源

1

アンプモデリング

ギターアンプとベースアンプのサウンドを、録音したオーディオデー タとソフトウェア音源に追加できます。

BassAmp

BassAmp のパラメータ

GuitarAmpPro

アンプセクション

エフェクトセクション

「 MicrophonePosition 」セクションおよび「 MicrophoneType 」セクション

Output

2

ディレイ

ディレイエフェクトでは、入力信号を保存し（短時間保持した後で）

エフェクト入力／出力に送信します。

Echo

SampleDelay

StereoDelay

TapeDelay

3

ディストーション

ディストーションのエフェクトを使って、アナログまたはデジタルの ディストーションサウンドを再現し、オーディオをがらりと変えるこ とができます。

Bitcrusher

Bitcrusher のパラメータ

Bitcrusher を使う

Logic Express ^{のプラグインについて}

音楽およびオーディオ制作用ソフトウェア「 Logic Express 」には、

ギターアンプとベースアンプのサウンドを、録音したオーディオデータとソフトウェア音源に追加できます。

ディストーションのエフェクトを使って、アナログまたはデジタルのディストーションサウンドを再現し、オーディオをがらりと変えることができます。