フランシス・プーランクのピアノ音楽(II) : ピアノ教材論(VI-b)
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(2) . 北海道教育大学紀要 （第１部Ｃ） 第４８巻 第１号 ， ｉ ｆＥｄｕｃａ ｉ Ｓｅｃ ｉ ｌ ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｏｋｋａｉｄｏ Ｕｎｉｖｅｒｓ ｔ ｔ ｔ ｏｎ（ ｏｎ１Ｃ）ｖｏ ｙｏ ．４８ ．１ ，Ｎｏ. 平成 ９年８月 Ａ爆撃 ｔ ｓ ｌ ，１９９７. フラ ンシス ・ プー ラ ンク の ピ ア ノ 音楽 （江） ピアノ教 材論 （Ｗ－ｂ） 大. 塚. 夏. 生. Ｌ’ｏｅｖｒｅｓ ｐｏｕｒ ｌｅ ｐｉａｎｏ ｄｅ Ｆｒａｎｃｉｓ ＰＯＵＬＥＮＣ. （虹）. ’ －【ｓｕｒｌｅ ｍａｔｅｒｉａｕｘ ｐｏｕｒｌ －ｂ ｉｏｎ ｄｅ ｐｉａｎｏ 班－ ｅｄｕｃａｔ. 〔Ｄ〕 中期のピアノ作品. イ タリ ア留 学 後 の プー ラ ンク が以 前 の 「プロム ナー ド」 （ ） の 激 しい 凝縮 と 実 験 か ら はな れ 「ナ ポ リ」 １９２１ 以 後の 平易 な作 風 にも どっ た の は前期 の と おり であ る が こ の傾 向 は３０才代 に入 っ て か らもつ づ く その 作 ， 。. 品のほとんどが遊悦的， 拡散的であり， ごくわずかの曲を除く大概のものが楽天的に演奏効果を案出したも の とな っ て いる こ と は否 め な い。 ピ アノ 曲 は１９３２年 に３ 曲 翌 年 に２ 曲 ３４年 に５ 曲 ３５～ ８年 には毎年１ ， ， ， 曲 ずつ かか れ， 合計１４曲 にの ぼっ ている。４０才代 に は 「１５の即 興 曲」 ５０才代 に は 「テ ー マ と ヴァ リ エ 各々 」 ， 「 １ 曲の み が発 表さ れている。 しか し １５の即 興 曲」 は３０才代 の初 め 頃か ら４０才代 初期 にか けて かきつ づ けら. れたものなのである。 これらには第１次欧州大戦后の不安定感が全くなく また隣国ドイ ツにお けるナチ拾 ， 頭の恐怖感， そして第２次大戦の緊張などの反映は全くみうけられない。 ここにはもっ ぱら小市民的娯楽の ひ びき が存 在 する の みであ る。 か っ て 「プロム ー ド」 でみせ たよう な 暗輪 ｍｅ橡ｐｈｏｒ ｉ ｅ や 皮 肉ｉ ｒｏｎ ｅ は概 ね影. をひそめ， そのほとんどが日常の愉しい情景を映している。 猶 これら独奏曲のほかに第２次大戦后 に発表 ， さ れた 「テー マ と ヴ ァ リ エ」 「２ 台の ピ アノ の ため の ソナタ」 は後期 の作 品 に属 する も の と いえる のである 。 １９３２年 の Ｃａｐｒ ｉ ｊｅｕｒ に は 仮 面舞 踏 会の フィ ナ ー レｌ ｃｅ ｅｎ ｕｔ ｍａ ｌ ＩＭａ ａＦｉ ｎａ ｅｄｕＢａ ｓｑｕｅ にか かわる も の と し. て という 副 題 がつ い て いる。 冒頭 の指 示 語 Ｆｒ ｉ ｅｎｅ ｔ ｑｕｅ は熱 烈 に という も の であ り， そ の 華麗 さ とた の しさ，. そして語法の多様さの点 において 「ナポリ」 の終曲に似ているが 規模は頂度百小節みじかい 運指が比較 ， 。 的簡易 で譜面も希薄であるが， 終始活発さが一貫 している。 曲想には乾いたものが求められ ペダルを必要 ， とする箇所はきわめてすくない。 不協和の組成には格別新しいものがなく 音形もごくありふれたものが多 ， い が， Ｔ． １４３以 降最 後 （ ２３４ ） ま で には バ ル トー ク の 影響 が濃 い。 こ の直前 のＤ 楽 段 （Ｔ １２４～１４２ ） のみ ． が ｐｉｕｌ ｅｎｔ ｏ であ り， タ ン ゴ のリ ズ ム， 弱 奏 と な り， 例 外 的 にゆ っ く り と した 気 分 を き か せ てい る。 同年 作 の 間 奏 曲ｌｎｔ ｅｒｍｅｄｅ ｅｎ ｒｅ ｍｉ ｎｅｕｒ もま た前 曲と似 て 開放 的， 楽 天 的 であ る が， リ ズ ム が 余り にも 単調 す ぎる。. 躍動的であり， 不協和音の組成と配置が前曲よりもよく整理されており バルトーク ストラヴィンキイの ， ， 影響もみられるが， リ ズム において遥かに単純なため 心理的刺戟は鋭くない 近代バレエ音楽を想起させ ， 。 る性格の素材およ びそ の並列という 書法には対比的 緊張がなく 提示と展 開の ドラマもなく 寸劇的 ， ， バ レエ と 場 を共 有 する べ き感 がつ よ い の てある や は り 同年作 の 「ＢＡＣＨ の名 によ る 即 興 的 ワ ルツ Ｖ ｌ 。 ‐ ｅ 」 ａｓ ｌｍｐｒｏｖｉｓａｔ ｉｏｎ ｓｕｒｌ ｅ ｎｏｍ ｄｅＢＡＣＨ は 変 ロ. ， イ， ハ， ロ の ４ 音 を主 音 列 と した テ ー マ にも と ず い て いる。 ３. ／ ８ 拍 子， ア レ グ ロ ・ ヴ ィ ヴ ァ ー チ ェ の 快 適 な ワ ル ツ で あ り ｃｏｍｍｅｎｃｅｒｕｎ ｅｕａｎ ｄｅｓｓｏｕｓｄｕ ｍｏｕ ｍ ｔ ｐ ｖｅ ｅｎ ， ３４９.
(3) . 大 塚. 夏. 生. ｉ ｎ と記 さ れて いる よう に始 ま っ て か ら最 後 に至る ま で ほ んの 少 し ａｆ ｕｓｑぜａｌ ｓ ｐｒｅｓｓｅｒ ｐｒｏｇｒｅｓｓｉｖｅｍｅｎｔｊ ｐｕｉ ずつ テ ム ポをあ げて ゆく よう な演 奏 が要 求さ れる 曲である。ウラ ディ ミ ル・ ホ ロ ヴィ ッ ツ に献呈 さ れて いる。. 全部で１６ ６小節の中品であり， 明るく平穏にす ぎてゆくなかに種々の素材による多様化の工夫がなされてい る。 先 ず 第 １ に 曲 名 に 示 さ れて い る Ｂ － Ａ ー Ｃ － Ｈ の ４ 音 が主 要 素 材 と な っ て お り， そ れ はＴ‐ １ ～ ８ の Ｉ ＡＩ．Ｃ ． ＨＩ～ ｂｌ． ａｌ． ｂｌａｌｃ２ｈｌ（２ 回）， Ｔ‐ ９ ～１１のｂｌａｌ ｃ－ ｈ ．Ｔ‐１５１～ ２ の左 右４ 音 平 行 のＢ ． ２ ３ ２ ち Ｈ－ Ｃ－ Ａ －Ｂ 素材 がＴ． ８３～ ９の 右手 オク タ ー ヴｈ ． ｃ ．ａ ． ｃ２．ｈｌ ， Ｔ． ７８～ ９， その逆行， 即 ｂ２及 びＴ． １６４の ｈ３． ｃ４． ａ３． ｂ３と して 現 れる。 前 者 の 音 程 関係 は 短 ２ ↓－短３↑－ 短２ ↓， 後者のそ れは短２ ↑ － 短３ ↓ － 短２ ↑であり これらの変形も少なくない。 例え ば短２ ↓ －長 ２↑ ー 短２ いまＴ． １７. ，. ～ ８， ６９～７１， ７５～ ７ ｅｔ ｃ‐， 短 ２ ↑ー 長２↓－ 短 ２ ↑と反進行形もまた随所に用いられている。. 更に音価の. ｔ ｃ 多 様 な ク ロ マ ティ ッ ク 素材 が右１１～ ２， ５７～６０ ．多 数用 い ら れ， その 他 主 要 ， ５８～６０ｅ ， ７９～８２ ， 左３３～４０. 素材の変形として短２ ↓ － 長２ ↑ － 短２ ↓ が Ｔ‐. ６５～ ７， ６８～７０， ７５～ ８ ｅｔ ｃ．， 長 ３ ↑ － 短２ ↑－短３↑の. 音程関係素材等々多種多様な素材が幾度かにわたって現れているが， それらは皆相似している （変形） ため に 散 漫 な か ん じを与 える こ と がな い。 そ の ほ か フラ ン ツ ・リ ス トが か っ て用 い た 交 互 性 ２ 度 音 階 がＴ． １５２. ～８等々に用いられ， また左右減５ （増４） 度の平行がＴ‐ ９５～８に現れるな ど， 突発的使用の感をもつ素 材も存在する。拍子とリ ズムは標準型に徹し， 装飾的かつ華やいだパッセージはない。和声法においてはＴ． １ ～８， １７～２４な どに ソ プラノ と バ ス の２ 度 平行， 付 加 音和 絃， ク ロマ ティ シ ズ ム， そ の他不 協 音程 の 規則. 的使用， 局部的協和音使用および調的浮遊ｅ ｔ ｃ ‐も目立つが， 各フ レー ズには幹線があって大変わかりやすい ということ等， あらゆる点からみてこの作品は将にプーランクならではのものであるが， 決して古典的形式 にも と ずい た も ので はな い。. １９ ３３年にはピアノ組曲が２曲かかれており， 両者共大変ナイ ーヴな小曲の集合である。 第１曲はジァン・ ｉ ｌ ｌ ｓ ｅｓ であ ｏ ジ ロ ー ド ゥ ー と ル イ ・ ジ ュ ヴ ェＪｅａｎ Ｇｉ ｔに献呈 さ れ た 「村 人 たち」 Ｖｉ ａｇｅ ｓｊ ｏｕｖｅ ｒａｕｄｏｕｓｅｔＬｏｕｉ ｉｎｅｓｐｏｕｒｐｉａｎｏ と い う 副 題 が つ い て ｉ ｅｃｅｓ Ｅｎｆａｎｔ ｔ る。 こ の 曲 に は 「ピ ア ノ の た め の 易 し い 小 曲 集」 Ｐｅｔ ｅｓ Ｐｉ. ｉ ｌ ｌ ｅＴｙｒ ｏ ｅｎｎｅ は古 典 派 的三部 形式 の 典 お り， ６ つ の小 曲 か らな っ て いる。 第 １ 曲 「ティ ロ ルの ワ ルツ」 Ｖａ ｓ ） による 二 長調 の 曲 であ り， Ｂ 楽段 はａ音 の 保続 上 に属 調 でも っ て１６ ）Ａ（ ３３～４８ ）Ｂ（ １７～３２ 型 Ａ （１～１６ ｌ １ 小 節 の 中 間部 をく り ひろ げる が， Ｔ． ３１～ ２ の み は ａ ． ｈ ・ ｄ ． ｂ という 和 絃 で も っ て 区切 ら れる。 こ の. ｉ （陽気に） という指示通りの明快かつ素朴な， 基本的作 和絃以外は全てが平易な和音のみであり曲頭のＧａ ） １７～２４ ）Ｂ（ ｔ 法 によ っ た 曲で ある。 第 ロ 曲 「ス タ ッ カ ー ト」 Ｓｔ ａ ｃ ｃａ ｏ もま た古 典 的形式 をもち， Ａ （１～１６. ） の典型的三部形式， 音域がせまく， ソ プラノ旋律その他 はもっ ぱら副次素材 ４１～４５ ２ ）ｃ Ａ（ ５～４０ ｏｄａ （ という ナイ ー ヴな も の である。題名 通 り のス タ ッ カ ー トを両 手 によ っ て連 続 させ，Ｂ 楽節 の み を単 旋律 レガー. ト書法によってかいている。 ２／４拍子の単純なリ ズム， 躍動的楽想をもつ僅か４５小節の小品である が， 曲 ｔ ｒｅｓｓｅｃ と あ り， テ ム ポ は」 ＝１２６であ る が， 作 者 はき び 頭には 「急 が ず に」 ｐａｓｖｉ ｅ 及 び 「大 変 激 しく一 ｔ しいも の をイメ ー ジ している。 ソ プラノ には数多 く の 半音 関係 が充満 して おり， 更 にＴ‐ １０～１５に は内声部. にもそれが異なる規模でもって付加されている。 そのため前曲とは異っ て和声進行が単純ではなく， 調性も ２小節毎に変る という浮遊性を伴っている。 中間部はイ長調→変ホ長調のレガートを有っ単旋律による増４ 度転調という対照的フレー ズである。 ｃ ｏｄａの右手はＡ楽段の各小楽節の第２小節の部分動機と同音価のも の である。 和 声 進 行 を Ｔ．３９からみ てゆく と ｇ ： Ｖザー 略 － ｗ７一 ｍ９－ｗ７－ 工 となり， ピカ ル デイ 終止 を採 っ ｆ ｆで 結 ばれる。 て いる。 Ｔ． ３７以 降 は フォ ルテ とな り， コー ダで は フォ ルティ シモ， 最 後 はｆ を と お して ｉ 第 ｍ 曲 「田 舎 風 の」 Ｒｕｓ ｔ ｇｕｅ は わ ず か２０小 節 の み か らな る， ４／ ４拍 子 の 舞 曲 であ る。 全体 ｆｅｔｇ ）Ａ（ ４ ） ｉ （速く， そして陽気に） で始まり， 冒頭素 ２ ）Ａ′（ ６ ８ ）Ｐｓ 強 奏 は なく， 構成 はＡ（ ａ 。 変 ロ 長調 Ｖｉ ．（. 材の変容手法でもっ て一貫しているが， 曲頭の指示語にもかかわらず旋律と伴奏は一様に地味である。 跳躍 ３５０.
(4) . フランシス・ プーランクの ピアノ音楽 （ロ）. が少く， ほぼ同一音域のみを上下し， 音長と動機素材の音形が変化に乏しいため極めて素朴であり， 音量の 指示が弱奏（Ｐ）に終始しているため，どこか遠くからきこえてくる田舎風ファンタジィの情調をかもしだす。 冒頭 ４ 小 節 Ｔ‐ １ ～ ４ と 末尾 ４ 小 節 Ｔ‐ １７～２０は 主調 であ る が， そ の 他 の フ レー ズ は Ａａ ：－ Ｅｓ ： － Ｈ： － Ｄ ：－Ｂ ： という 中 間部 から な っ ている。 上声 部 と低 声部 は ナイ ー ヴである が， 中声部 は下 降的半 音 階書. 法を主体としており， 全声部を指示どおりの弱奏で徹す場合， ここに単純さと複雑さの混合した曲想がうま れる の であ る。 Ｔ． １５～ ６ は右 手 がｄ：１ を 固執 する の に対 して， 左 手 は主調 のＷ， Ｗｏ ， Ｖ７によ っ てす す め ら れて いる。 こ のよう に して徐々 に最 後の 変ロ 長調 へ と復 蹄 して ゆく が， この フ レー ズ の右 手 はま たＢ ： １ ともう けとる こ と ができる。い ず れにせ よ 伝統 的和 声 法 と は異 っ たも の とい え る の であ る。第Ｗ 曲「ポ ルカ」 Ｐａ ｌ ｋａ はき わ め て 無 邪 気 な踊 り の 曲 であ る。 変 ホ 長調 の トニ カ で始 まる が最 後 は半 終止 形で お わ っ ている。 構成 は ＡＢＡＣｏｄａ （８＋ ８ 十６ ＋ ６）， 曲頭 には 「落着 い て一 Ｓａｎｓｈａ ｔ ｅ とあ り， 舞 曲の節 度 が要 求さ れる。. 組成は単純であり， ＡとＣｏｄａの低音が主音と属音のみからなり， 右手も単純きわまるＤ月月ヲ １月 ７１ の 素 材 に 基 い て いる。 全 体 を とお して ペ ダルな しの 指 示 があ り， Ａ と 結尾 にｆ ｔｒｅｓｓｅｃ ， Ｂ 楽 節 に は対 称 的 な ｌ ２ ２ 結 尾 の 右 手 Ｔ‐ ２３～ ６ の 各 第 １ 拍 に は ａｓ ｓ， ｂ の ５ 度 堆 積 も み ら れ， 素 朴 さ ， ｅ が最 後ま で み ら れる。こ れ らは変 ホ長 調 の主 要 な３つ の 音 であ っ て，曲頭 か らこ れらの 三 つ の 音 が中軸 とな っ. ｔｒｅｓｌ ｉ ｅ の 指 示 が ある。. て き たの である。 第 Ｖ 曲 「小 さ な ロ ン ド」 Ｐｅ ｉ ｔ ｔ ｅＲｏｎｄｅ も ま た 全２２小 節， Ａ Ａ′Ａ ″ （７ ＋ ８ ＋ ７） と いう 小 規 模 なも の で あ る。 組成 は 極 め て 素朴 な モノ フオ ニイ であ り， 特 に 冒 頭 の７ 小 節 は 右 手 の み による 単 旋 律 Ｍ． Ｄ． ｓｅｕ ｌ ｅ. の譜面である。 つ づくＡ′楽節 （Ｔ． ８～１ ） は左手の属音保続の上に右手の単旋律 （Ａの変奏） という単 ５ 純 なも の であ り， Ａ ″ （Ｔ‐ １６～２２ ） は左 右 エ オク ター ヴ平 行 の み か らな っ て いる。 性 格 は 挽歌ま た は農民 歌 に近 い も の と 考 え ら れ， 曲 頭 に は非 常 に元 気 よく， リ ズ ミ カ ル に Ａｓ ｈｍｅ の 指 示 語， ｓｅｚａｎｉｍｅ‐ｔｒもｓｒｙｔ. 及. び奏法 につ い て は ｓａｎｓｐｅｄａｌｅ， Ａ ″ に は ｃｌａｉｒ とあ り， 終始 明 快 さ が要 求 さ れる。 動 機 素 材 の 性 格 は ほ と ん どが下降的であり， なだらかな音程関係と単純な組織， ニ長調の明るいひびき イ音に始まりイ音に結 ばれ ， る各動機， 使用音程差の狭さ， 変化音及び音価の種類の僅少， そして最後のフリギア終止的音程関係が特徴 と な っ ている。 前 曲 とお な じく ドミ ナ ンテ で 終 っ て いる が こ のロ ン ドの 場 合 はつ づ く 終曲 が同 じ調 性 であ ， ため はり る 次 の ニ 音 へ の準 備 の 約 割 り をも 担 っ て いる の であ る。 第 Ｗ 曲 は Ｃｏｄａ と名 付 け ら れ 第 １ 曲 にや ， と同 じく 二 長調 の ワ ル ツ テー マＡ 楽段 お よ びＢ 楽段 の 途 中 即 ち Ｔ １～２６は両 曲 が全く 同 一 である Ｔ ， ‐ ， 。 ．. ２７～３ ４は経過句 で外相は単純， ソプラノとバスが付点２分音符のみでかかれ， 和声はひとつ前のＤ：Ｖから Ｃ 二 Ｖ２－ Ｅｓ ： Ｖ２－ １６－ Ｄ ： Ｖ２－ Ｖ６一 切７－ Ｖ７と 進 み Ｃ 楽 段 の Ｄ ： １ に 入 る。 こ の 楽 段 は 第 ３ 曲 Ｓｔａｃ ‐ ， ｔ ｃａ ｏ 変ホ 長 調 の 変 奏 形をと っ て おり， ニ長調 によ っ ている。 即 ち こ の 楽段 Ｔ． ３５～４６は 第ｍ 曲の Ｔ． １～１２. と同一リ ズム， 近似した旋律と和声 （半音低い調性） という ほぼ相似形なのである。 Ｄ楽段はまた第３曲 ， Ｒｕｓ ｉｑｕｅ の 変 奏 形 と も い え る。 即 ち Ｔ‐ ４７～５４は 第 ３ 曲の Ｔ． １ ～ ８ の ヴ ァ リ エー シ ョ ン であ り 調 性 は ｔ ，. 第三曲が変ロ長調であるのに対して後者は二長調， 詰り長３度たかくなっ ているが 形相については特記す ， べ き 変 化 がみ ら れな い。 総 じて 形 式 はＡ （１ ～１６ ） Ｂ （ １７～２６ ） Ｐｓ （ ２７～３４ ） Ｃ （ ３５～４６ ） Ｄ （ ４７～５４ ）. ５ ５～８） であり， 終曲において前出の幾つかの素材を明確な形相 によっ て再起させる構成法は古典 ｃ ｏｄａ （ 派 にも み ら れる も の であ り， 総 括 書法 の ひとつ と いえる の であ る。 この 曲 と 同年 に作 曲 さ れた 「ア ル バム の綴 り」ｒＦｅｕ ｉ ｌ ｌ ｔ ｉｎ ｅ ｓ ｄＡ１ｂｕｍ は イ ヴ ォ ン ヌ ・ マ ル タ ンｌｖｏｎｎｅ Ｍａｒｔ に 献呈 さ れ た。 第 １ 曲. アリ エ ッ タ Ａｒ ｉ ｔ ｔ ｅ ｅ ， 第＝ 曲. 夢 Ｒｅｖｅ ， 第ｍ曲. ジー グ Ｇｉ ｇｕｅ の３ 曲からなる小規. 模な組曲である。 ささやかな組曲という点においては前曲と似ているが， 各曲の音組成や素材組織について みればここにはかなりの相違がみられる。 即ち前者は終始一貫ナイーヴな書体に徹しているが 後者は伝統 ， 的な部 分 が若干 あ っ て 更 に自 由な 構造へ と進展 して いる。 アリ エ ッ タ の 形 式 は Ａ （１～ ９） Ｂ （ １０～１５ ） Ｂ ３５１.
(5) . 大. 塚. 夏 生. ′（ ） ｐｓ （ ２３ ） ｃｏｄａ （ ２４～２６ ） という 単 純な も の であり， Ａ 楽段 は珍 しくカノ ンの書 体 によ っ て いる。 １６～２２ こ こ に は二 つ の フ レー ズ ａ （１ ～５） ａ′ （６ ～ ９） がみ ら れ， 拍 子 は ３／ ４， ５／ ４， ３／ ４， ５／ ４，. ４／４， ２／４というように目まぐるしく 変化する。 両フレー ズ共に頭の２小節のみが８度 （２声， ８度， ２拍おくれ） カノンであり， ト長調から出発して他調の和音へと進む。 これは伝統的な意味における転調で はな い が， Ｔ‐ ７ ～９ は Ｇ： １ か ら Ｇｅ ｓ ： Ｗ７に至る ま で変化 音 を た どる 急 激な 進行 によ っ てＡ 楽段 を結 び，. 次のｇ：１に移行する。Ａ楽段はト長調Ｄｅ ｉ ｄ ｅ（きっ ぱりと）の曲想指示語の通り明快に始まるが， 両フレー ｃ ズ共結びは変化和音の連結によって単純なら ざる音色配合が生じている。 即ち前半を単純な二声カノン， 後 半を不協和音の連続， しかも後半はテムポをゆるめるｃ ｅｄ ｅ ｚを伴ひ， 前半の快活な流れが打ち消され複雑に して重いものとなる。 Ｂ楽段は上声部による単純な２声対位法， ４／４拍子のみによっており， 調性はト短 ） 経 路を た どっ ている。 Ｂ′楽段 は Ｔ‐ １６～１９がソ プラノ 主 導の ホ １０～１３ 調 ～ ヘ 短調 という 転調 （ ， １３～１６ モ フォ ニイ 書 法 によ っ て お り， 調 性 は ト長 調 に も どる が， Ｔ‐ １８の み は 経 過 和 音 （ＢＳ ： Ｖ７ー Ａｓ ： Ｖ７ー ｒ ） が用 い ら れ， 再 び ト長調 にも どる。 こ の 楽 段 の 後 半 は テノ ー ル 声 部 の み がメ ロ ディ ー をう Ｄｅｓ ： Ｖ７～ Ｗ. けもち， バスはｇ音保続， ソ プラノ とアルトは共に下降的半音階法による伴奏に徹している。 続く経過句は 左 右 の増 ８度 平 行ス タ ッ カ ー トに は じま り， Ｔ． ２３に入る と左右 はオク ター ヴ・ユ ニ ゾン に よる 長 ９ 度跳躍 ｌ と共に下降的全音々階法をとっている。 Ｂ′楽 段 がｔｒｅｓａ ｌ ｔ元 気 よく ひ か れる の に対 して， こ の パ ッ セー ａｎ ） ため に一 種独特 のニ ュア ンス が ジはペ ダル な しのス タ ッ カ ー トの みで， す ぐに軽 や か になる （ ｅｇ ｅｒ ｓ ｅ ｃｅｔｌ 生 ずる。 ｃｏｄａ は 冒 頭 素 材 による ９度カノンを用い， 主題呈示の直後に五度堆積和絃を用いる点においても. この最終小節はＴ‐ ８ （Ａ楽段） と同類である。 底抜けにあかるい第１・Ｄ Ｉ曲にはさまれた第＝曲 「夢」 Ｒｅｖｅは弾むような性格をもちつつも， 和声のひ ） Ａ′ （ １３ ２／８拍子， 二部形式Ａ （１ ～１２ びきにおいて決して単純と言えないような流れをもっている。１. ）という均斉のとれた無言歌風のスタイルであり，ブッサン女史に献呈されａ Ｍａｄａｍｅ Ａ．Ｂｅｓｓａｎ て い る。 ～２ ４ 両楽段の冒頭のみがあたかも小鳥のさえずりのようなフルート的音形をもつが， 次の小節からはやや大まか な音長， 短２度進行の多い地味なメロディーに替る。 バス声部には時たま旋律的なう ごきも現れるが， 概し てソ プラノと同じ音長で， 同時的に進行している。 中声部は臼手 型の連続であるが， 和声進行の中軸をなす 重要な約割りをになっており， また曲想の安定感に寄与している。 主旋律をみるとＴ． １～２０の間で小節の 最終音と次の小節の第１音が半音関係にあるのが１８例あり， 即ちほとんどが短２度進行といえるのである。 そのほか音長形態も各小節がきわめて近似しており， 構造そのものが地味で堅実といえるのである。 Ａ， Ａ′の両楽段に顕著な相違はないが， 音高配分には差があり， ダイナミックス と曲想の指示に若干のちがい １ ｌ ２ であ り Ｔ １ ～ ２ の 移行 部 がｆ ｉ が み ら れる。 Ａ の 冒 頭 は ｅ２であ る が， Ａ′の そ れ は半 音 下 の ｅｓ ｓ －ｇ で ．. がｆ － ｆ ｉ あ る の に た い して Ｔ． １３～ ４ の そ れ は ａｌ － ｂｌ ｓ ， ， こ の よう にみ て く る とＡ 楽 段 に続 く 同 じ関 係 ′ ｉ ｄ － ｄｉ ｉ ｉ ｉ ｓ － ｄ， Ａ 楽 段 の 場 合 は ａｓ － ａ， ｂ － ａ， ｓ－ｆ ｓ ｓ ｌ ｓ ｓ － ｈ， ｅ ｓ ｓ－ｃ ， ｄｉ ， ｈ － Ｃ， ａ － ａ ， ａ ， ｈｉ. ａ－ａ ｉ ｉ ｓ 一 ｇ， ｅ － ｆ 等々 で あ り， 両 楽 段 の コ ン トラス トが ピ ッ チ に よ っ て 形成 さ れ て いる こ と が わ ｓ ， ｆ かる。 第皿曲. ジー グ Ｇｉ ｇｕｅ はバロ ッ ク 組曲 にも 似 て最 終楽章 という 位置 にあ り， き わ め て活 発 に 終始する。 全. 体 にス タ ッ カ ー トが多用 さ れ， いき い き とは ず むよう な， ま た は乾 い た か ん じｔ ｅｓｓｅ ｒ ｃ の箇 処 が多く， テ ム. ） ポもプレス ティスィ モで一貫し， その間ペダルの使用 が要求される部分は稀である。 形式はＡ （１～１８ ， ′ ）ｃ ）， Ａ （ａ， ｂ， ｃ， Ｐｓ Ｂ （ １９～５１ ５２～５４ ｏｄａ （ ， ａ） は４ 十 ４ ＋４ ＋ ２＋ ４ の小 節 配分， Ｂ （ｄ， ｄ ， ） は４ 十 ７， ４ 十７， ４ ＋ ７ という 均 等 な 配 分 によ っ て いる。 性 格上 Ｂ 楽 段 はＡ 楽段 の展 開部 であ る こ ｄ″. と が わ かり， Ａ が１８小 節， Ｂ と ｃｏｄａ を合はせて３ ６小節， 即ち後者は前者の頂度２倍の長さ となっている。. 両楽段共に均斉がとれており， かつ冒頭素材とその展開という， 一貫性書法をとっているが， より細かくみ ３５２.
(6) . フランシス・プーランクの ピアノ音楽 （の. ればｂ素材がｄとｄ′の 各々 頭 の処 で展 開 しつ つ， ａ 素 材 の 展 開 に連 な っ て ゆ く。 ｄ ″ は ａ の展 開の み に徹 してお り， ここ で は４和 音 の 連用 が目 立 っ て いる。 変ロ 長調 の 曲で はある が， ｄ フ レー ズ におい て はシ ャ ー. プ系に転調し， 伸びやかで緊張にみちた展開をな し， ｄ ″ フ レー ズ で は フ ラ ッ ト系 に転 じて ４和 音の連 結 を なしつつ大胆に変化するが， ここでは左手が同一動機を１３回反復しつつ結尾部にむかっ ている。 曲想指示語 をみると開始部にｌｅｇｅｒ，. ｉｎｃ ｉ ｉ ｆｅｔｓａｎｓｐｅｄａ ｌ ｓ ｅ （軽 く， 鋭 く， ペ ダ ル な し で） ｔ ｒｅｓｓｅｃ （極 め て乾燥感をも っ. て） と あ る が， 中 間部 に は ｓａｎｓｒａｌｅｎｔｉｒ ｍａ ｉ ｆ （ゆ っ く と な ら ず， しか し表 情 ゆ た か に） と いう 指 ・ ｓｅｘｐｒｅ ｓ 示 が一 回 だ けで てく る。 ｄ ′ フ レー ズ で はも と の 曲想 にも どり， 最 後ま でつ づ け ら れる。 最 後ま でテム ポ を お と さ な い よう に ｓａｎｓｒａ ｌ ｉ ｌ Ｉ ｅｎｔ ｒ と 指 示 さ れ て お り， 軽 快 さ と 明る さ が 要 求 さ れ て いる の で あ る。 Ｍａｒｃｅ Ｍｅｙｅｒ に 献呈 さ れた。 １９３４年 の 作 品５ 曲. 以上の二作品 「村人たち」 「アルバム の綴り」 は１９３３年の作品であるが， 前者の素朴な田園的風景に対し て後者はロマンチックな感情と古典的対位法および浪漫派から近代への和声進行と色彩， そして伝統的形式 意識 がは っ きり とあ ら わ れて いる。 さ て， そ の 翌年１９３４年 に は五 曲 が発 表さ れた。 １‐ 譜講 ２ ユ モ レス ‐ ク ３‐ 間奏 曲第 １ 番 ４‐ 同第ロ 番 ５． プレス トであ り こ れ らもま た各々 小 曲 と い え る 規模 のもの で ， あ る が， そ れ ぞ れ に個 性 が は っ きり して いる の であ る。 第 １ 曲 譜 諺 Ｂａｄ ｉ ｎａｇｅ と 第 ｎ 曲 Ｈｕｍｏｒ ｅｓｑｕｅ は お. なじような意味をもつが， 曲名に前者が用 いられる例は決して多くはなく， スケルツォ Ｓｃｈｅｒｚｏ と よ ば れ る 例 の ほう が圧倒 的 に多 い の で ある。 ク リス ティ ア ン に献呈 さ れた こ の 曲の 冒頭 に は レイ モ ン・ ラ ディ ゲの詩 の. 節 が記 さ れ ている ＜ グラス の な かの オ レン ジエ ー ドが温かく な っ て ゆく／ あ る ８月の晩に／ただそれだ. ） テ ー マ は 極め て ナイ ー ヴな歌 謡 性 け のこ と ＞１ にみち てお り， 伴 奏 も単 純 そ の も の である が， 呈示 後 はＴ‐ 。. １０から転調および展 開的労作が現れ， Ｔ‐１７からは第２素材とそれによる動機の変容をくり返す。Ｔ．１０～３７ は主 と して フラ ッ ト系 の調 性 を た どっ て展 開 し Ｔ ３８以 降 にシ ャ ー プ系 に転 じ 主調 （Ｇ：） にも どっ て ， ‐ ，. 終結する。 曲想は柔和に終始し， 第１素材の部分動機に由来した第２素材もまた気品に満ちている 全体と 。 してあくまでも機智 に走ることなく， 素朴な歌から次第に内観的 ブラームス的な想念へと深まり 最終段 ， ， 階 に至 っ て 評 議 の神 秘 空 間 に 漸 次 き え て ｃ ｉ ｅｄｅｒａｐｅ ｎｅ ゆく。 こ の 曲 の 場 合 「バ ディ ナー ジ ュ」 と いう 言 葉. の本来の意味と楽想とは直接のかかわりをもたず， むしろささやかで控え目な書法によって表わす心象のひ びきとしての地味な音楽というべきであろう。 曲頭の指示語は 「ほどよくいきいき と」. Ａｓｓｅｚ ａｎ ｉｍｅ お よ び. ｉ ｆ ａ ｓｓ ｅ ｚｕｎ ｏｒｍｅ であ り， 決 して力 むこ と なく 弾く こ と が要 求さ れ ている の であ る。 次 の 「ユ ー モ レス ク」 Ｈｕｍｏｒ ｌ ｉ ｅｓｑｕｅ は有名 な Ｗａ ｔ ｅｒＧｉ ｅｓ ｎｇ に献 呈 さ れ た。 題名 にふ さ わ しく 活力 と機 ｅｋ 智 を か ん じさ せる 曲 であ り， そ の点 にお い て前 曲 Ｂａｄ ｉ ｎａｇｅ と は将 に対 照 的 である。 前 曲 がゆ たか な拝 情 性， しず か な デリ カ シー を特 性 と してい る の に反 して こち ら の 曲 は極 め て健 康 明快 であ り 指 示 語 にもス タ ッ ， ， ，. カートを明瞭にひくことが要求されている。 即ちペダルはほとんど用いることなく 最後部の分散和音のみ ， に止め る べ き も の な の であ る。 構 成 は Ａ （１ ～１６ ）Ｂ（ １７～２８ ） Ａ′ （ ２９～４０ ）Ｃ（ ４１～６０ ）ｃ ６１～７１ ）， ｏｄａ （. 小節数はＡ （ １６ ）Ｂ（ １２ ） Ａ″ （ １２ ）Ｃ（ ２０ ）ｃ １ １ ） となっ ており， 各楽段共に素材の性格は大きく変っ ｏｄａ （ ては い な い が， 曲想 はＡ （Ｇ － Ｄｕｒ ） が最 も 活発 であ り， そ の 変 奏 的 素材 による Ｂ （ｄ ：－ ｈ ：－ ｄ ：） に も輝 き は 目立つ が左 右 の バ ラ ンス がと れ や や 落着 き と充 実 が目 につ く Ａ′はＡ と近似 しては いる がＦ ： ， 。 － ｆ ： － Ｄｅｓ ： － Ｆ ： と な り Ａ の 展 開 的 労 作 が顕 著 と な っ て いる Ｃ に入 る と 旋 律 は 大 き ざみ と な り 拝 ， 。 情 的 性 格 が濃 く な っ て ゆく が Ｔ‐ ４９か ら は 重 量 感 を増 しつ つ Ｆ ： ｆ ： Ｄｅｓ ：Ｅ ： ｈ ： ｄ ： を 一 時 的 に通 ，. 過して主調Ｇ．Ｄｕｒに回帰する。 ｃ ６以降は冒頭素材の一部を変形して新し ｏｄａは冒頭楽節で始まり， Ｔ‐ ６ い 音 形進 行 に 転 じｌ ｅｇｅ ｒ によっ て急に左右共が上昇し， フェルマータの後に音形が変っ て更に天上的きらめ き が生 じて静 か にお わる。 しか し最 後の二つ の コー ドはス タ ッ カ ー トであ っ て あく ま でも 冒頭 の 発想 と 深 ， ３５３.
(7) . 大 塚. 夏 生. し１か かわり を も っ て いる の である。 こ の 曲も 決 して単 なる 冗談め い たも のや お どけ， ま た はさ わ が しいもの. てはなく， 形式の安定と楽想の格調に特質があり， クラシカルな品位を充分にそなえているのである。 プー ラ ンク は 同 じ年 に 間奏 曲 を二 曲 かき， 更 に１９４３年 にもう 一 曲 かいて いる。 こ れらは 第１番 ・ハ 長調， ｉｌｎｔｅｒｍｅｚｚｉ と よ ば れ て お り， 第 ロ番 ・変 ニ長調， 第 ｍ番 ・変イ 長調 と してま とめ ら れ， 「３ つ の 間奏 曲」 Ｔｒ ｏ ）へ の研 究の 跡 がう か が える の である 第１番 はライ モ ン・ 内 容 か ら して 明 らか に ブラ ーム ス の 同題 の 曲集２ 。 ′ ） Ｂ ） Ｂ （ １８～２８ ） Ａ （ １１～１７ マ レ ー 博 士 Ｄｏｃｅｕｒ Ｒａｙｍｏｎｄ Ｍａ ｌ ｌ ｔに 献呈 さ れて いる。 構 成 は Ａ （１～１０ ｅ ″ （ ） であ り， 曲想 も 明 快 であ る。 Ａ÷押 は ブラー ムス にも 一 脈 通 じ ４０～５８ ） ｃｏｄａ （ ５９～６８ ２９～３９ ） Ｂ″ （ －. るような重厚かつ強靭な性格をもち， スタッカートが多く， レガートの少い歯切れのよさが目立つ。 ハ長調 の単純な和声進行のなかに時として大胆な他調の借用も顔をだすなど， やはりプーランクらしい新しきもそ なえている。 Ｂ楽段以降は対照的になめらかで繊細な素材の変容と反復のうちに楽想がファンタジックに展 ９と４５に冒頭素材の一部分が瞬時現れるが極 開し， Ａ楽段とのコントラス トをはっきりとさせてゆく。 Ｔ． ３ めてデリケートに過 ぎゆき， この楽段のもつ汗惰性に資している。 展開の織りなす綾は更に進展し， もりあ がり， 燃 えて のち ｃ ｏｄａ に入り， オ ク タ ー ヴ単 声音 形 に変 っ て 次第 にき かゆく よう にな っ て終る。 ｂ ｊｅｕｒ こそもっ とも ブラームス的内観性をそなえた曲といえる。 書法も 第 ２ 番 ロ ｅｍｅｌｎｔｅｒｍｅｚｚｏ ｅｎ ｒｅ ｍａ. ７ ）Ａ″（ １ ６ ６小節が弱奏でもって渋く，沈潜的にすすんでゆく。構成はＡ（１～１ 内声部に主旋律をおいて先ず１ ）。 Ａ ″ 楽 節 に入 る と 上 声 部 ６２～７０ ） ｃｏｄａ （ ） Ｃ （ ５５～６１ ５１～５４ ） Ｐｓ （ ３５～５０ ） Ａ″ （ ） Ｂ （ ２５～３４ ～２４. に旋律が移り， 再び （Ｔ． ２１～４） ではなか ば潜行するような位置に降る。 冒頭は主和音から出発すること なく， Ｄｅ ｓ ： Ｗ７の 転 回形 を先 ず用 い てお り，フ レー ズ 単位 でみる な ら ばむ しろ 変 ロ 短調 の流 れ をも っ て いる。 Ｔ． １ ～ ８ は主 旋律 がア ル トにあ たり， Ｔ． ９～１６はそ れがテノ ー ル に移行 する。 そ れを 囲 む上 ・ 下声部 の 極め て 渋い 書法 か らみ て譜 面 全 体 が ブラームス の 間奏 曲 を紡沸 とさ せる の であ る。 Ｔ． １７～２０は旋律 がソ プ. ４ ） はきわめて地味で堅実にま とめられてい ラノに移る がその后直ちにアル トにもどりＡ・Ａ″楽段 （１～２ ５～３ ６ ６は異名同音法によっ て変ニ短調からホ長調に急激転調をおこなってＢ楽段に入る。Ｔ‐２ る。Ｔ‐２ ５と２ の間ではＴ‐ ２７以外の全てが高声部に旋律をおき， 左手は単純な伴奏をなすノクターン的な楽想となるが決 してセンチメンタルに流れることなく天にかがよう超越的なひかりをおもわせる。 Ａ″楽切はＡとＡ′の性 格が複合し， Ａ″に至 っ て遂 に内 燃 の 炎が外層 に表出す る が， こ れ は ほ んの 数小 節 であ っ て， Ｔ‐ ５０をも っ ６～５５は主調の変記号５箇という調子記号が全て除 て急激に静まり， 経過句の希薄な書法に変化する。 Ｔ． ２ 外さ れ， 自在 に転調 しＥ ： － Ｇ ： － ｇ ： と進 み， Ａ ″ に入 り Ｇｅｓ ： に転 じ， ク ロ マ ティ シ ズ ム はよ り一層 そ. の度合いを濃くする。 シャープ記号とフラッ ト記号が交互に多用され， 主要素材のとらわれ ざる変移のもつ 幻想的性格は ビアニズムの華かさにおぼれることなく， あくまでもブラームス的抑制と内向の姿勢を貫くこ ）に入 っ てフ ラ ッ ト５箇 の調子 記号 は復 活 する が， ５５～６１ と によ っ て 益々 深ま っ てゆく の であ る。Ｃ フ レー ズ（. ４／８から２／４拍子に変り， 希薄な譜面およ びＰＰによるレガート奏法の故に極めて評議にして内省的な ） の フ レー ズ の 再 現 であ り， 斯 様 に して こ の 曲 は一 貫 性 の あ る 深 い 楽 想 となる。 ｃｏｄａ はＡ′ （Ｔ‐ １７～２４ 想 念 を有 している の である。. １５の即興曲」 の次にとりあげるべきものである が， 上 ４３年の作であり， 後述する 「 第ｍ番．変イ長調 は１９ ｂ ｅ ｊｅｕｒ」 とし ｅｒｍｅｚｚｏｅｎ ａ ｍａ 記 ２ 曲 と 共 にま とめ てリ ス ト・ ア ッ プさ れ 「３つ の 間奏 曲・ 第３ 番 ｍ ｍｅ工ｎｔ ） こ と が多 い。 こ の 曲 は全 体 と して 明る く， 柔和 であ り ドイ ツ ・ ロ マ ン派 の ｉ ｉｌ て演 奏 さ れる （Ｔｒｏ ｚ ｎｔ ｅ ｒｍｅ ｚ. 無言歌と共通する点か多いが， また夜想曲的に展開する一面をも有ち， 後半には若干 ビアニスティクな箇処 が右手に現れる。 やがて再現する歌謡性によって締められるが， 左右の音形， 和声進行な どを総合してみる ｔ と や はりメ ン デルス ゾー ン， シ ョ パ ン， ブラーム ス ｅ ｃ‐１９世紀 ピ アノ 音 楽 の 語法 が脈々 と 生 きて いる こ と が わ かる の である。 ３５４.
(8) . フランシス・プーランクの ピアノ音楽 （江）. 同 年 最 後 の ピ ア ノ 曲 は 「プ レス ト」 Ｐｒｅｓｔ ｏ 変 ロ 長 調 で あ り， こ れ も ま た 有 名 な ピ ア ニ ス ト Ｗ１ａｄｉｍｉｒ Ｈｏｒｏｗｉ ｔ ｚ に 献 呈 さ れ た。 ト ッ カ ー タ 風 の 一 見 即 興 的 性 格 をつ よ く か ん じさ せ る も の があ り， ま た無 窮 動 的. な連続的な速さ， 右手１６分音符の一貫的継続のうちに淀みない流れが冒頭の指示 にした がっ て ｔｒｅｓ ｓｅｃ ｅｔ ） Ｂ （ ２１～３２ ） Ｃ （ ３３～４２ ） Ａ″ （ ４３～５６ ｔ ｅｇｅｒ に演 奏 さ れる。 構 成 は Ａ （１ べ２０ ） ｃｏｄａ （ ５７～６２ ）。 ｒｅ ｓｌ Ａ はａ （１ ～ ８） ｂ （９ ～１４ １５～２０ ）， よ り細 分 す れ ばａ （４ 十４） ｂ （２十 ２ ＋２） ａ′ （２十 ２ ） ａ′ （ ＋ ２）， Ｂ （６ 十 ６） Ｃ （４ ＋ ４） 十 （２） Ａ′ （６ 十 ２ ＋ ４ 十２） ｃｏｄａ （４ ＋ ２） という 小節 規模 か らな っ. ている。 Ａ楽段ａ楽節は単純な変ロ音の保続と右手１６分音符のスタッカートの連続によっ て極めてかわいた ひびきが支配的となる。 ｂ楽節は４分音符による部分動機と上拍の１６分音符４箇による音階又は分散和絃を 合成した短い素材を５箇，そしてＴ‐１ １のような８分音符をもまじえたクロマティク下降の変奏素材から成っ て いる。Ｂ 楽 段 は４ 十 ２ 十２ 十４ か らなり 四 分音符 主 体の 平 行 関係 が全 て と い っ てよ い。 変 ニ 短調 に始 まり ， 次の フ レー ズ （ ２５と２６ ） は Ａｓ ： ｖテー Ａ ： ｖ 多 岐， Ｔ は ２ ７～ ｃ： Ｗ － Ｔ は長 ８ ２ Ｖ ３度平 ６ ， ‐ ， ‐ ９～３３で 行 を左 右 共 オク タ ー ヴ・ユ ニ ゾンでお こ なう 部 分 が現 れ調 性 があ いま い になる。 曲想 はＴ‐ １～２０と は急 に. 変り， 静かで大まかな気分を表はし， いわゆる対照的中間部となっている。 つづくＣ楽段は右手がＡと同じ く１６分 音 符 のス タ ッ カ ー トで似 て 始 ま る が， 左 右 の 動 き がＡ と は 全く 異 っ て い る。 ｈ － ｍｏ ｌ ｌで は じま り， Ｃ ー Ｄｕｒ を 経 て ｅ － ｍｏｌ ｌ の Ｖ７－ 工 とな る が， 次 に再 び調 性 があ いま い とな り Ｃ はＡ の展 開 と みても よ い ，. よう な 形状 と和 声 的変 転 をく り 返 しつ つ Ｔ‐４１のＢ ： Ｖ青 こ達 し， 続く Ａ′楽 段 Ｂ ： へ の橋 渡 しをな している。 む. 指示語は ｔｒｅｓｃｌａｉｒ ｅｔｔｒｅｓｓｅｃ か ら ｔｒｅｓｆｒｉ ｌ ｌ ａｎｔに 変 わ り， 音 量 も ＰＰ か ら ｍｆ － ｆ － Ｐ － ｆとなり， 華やか さ の 度 が更 に加 わる。 Ａ′楽 段 は主調 で始ま り， 冒頭 ２小 節 は Ｔ‐ １～ ２ と 左 右 共 に 同 じである が Ｔ ４５ ， ‐ 以 降は展 開部 をな し， 調 性 はＢ ： － ａ： － Ｆ ： － ａ： －Ｄ ：－ Ｂ ： と変 転 して ゆく 音 形はＡ 楽 段 と 同類 で 。 あ り， ペ ダルな しに軽 快 なｌ ｅｇｅ ｒ で しかも き らめ き を か ん じさせる よう な演 奏 が要 求さ れる。 主 要部 にス タ ッ. カートがつ づくのもＡ楽段と同様であるがＣ楽段と同じくＡ′楽段にはＡ楽段のａフレーズの音素材とｂフ レー ズ の そ れ が 自 由 に 起用 さ れて いる の で ある。 Ｔ． ５０以 降は 益々 は なや ぎ ｍｏ ｌ ｆに達 して か ら ｃｏｄａ に ｔ ｏｆ 入る。 結尾 は単 純 な オク タ ー ヴ・ ユ ニ ゾン 形 に変 り 最 後 の２小 節 で は急 に ｐｔｒｅｓｓ ｅ ｃの軽く静かな和絃形 ， と な っ て 幕 を閉 じる。 １９３５年以 降の作 曲 「フ ラ ン ス. 組曲」. ｓｕｉ ｉｓｅ （ ｔ ） は１９３５年 にか か れ ＥｄｏｕａｒｄＢｏｕｒｄｅ ｉ ｅ Ｆｒａｎｇａ ａｎｏ ｔ に献呈 された。 い わ ｐｏｕｒｐ. ゆる 舞 踏 組 曲 で あ り ジ ェ ル ヴェ ー ズ の 旋 律 が 起用 さ れ ｄ’ａｐｒｅｓＣ１ａｕｄｅ Ｇｅｒｖａｉｓｅ. （１６ｅｓ ） て い る。 即 ち ｉｅｃ ｌｅ. 非常に素朴な， 昔のフランスの土の香りを存分にもち合わせ， 極めて明快ななかにも時として機智に富んだ 和 声 処 理 がみ ら れる。 全 部 で七 曲か らな り （工） Ｂｒａｎｓ ｌ ｉ ｔ ｅｄｅ Ｂｏｕｒｇｏｇｎｅ （＝） Ｐａｖａｎｅ （ｍ） Ｐｅｔ ｅ ｍａｒｃｈｅ ｌ ｉ ｉ ｔａ ｌ ｍｉ ｒｅ （Ｗ） Ｃｏｍｐｌａｉｎｔｅ （Ｖ） Ｂｒａｎｓ ｉ ｌ ｉ ｅ ｄｅ Ｃｈａｎｐａｇｅｎｅ （班） ｓｉ ｉ ｌ ｌｏｎ の 順 序 に 並 べ ら ｃ ｅｎｎｅ （Ｗ） Ｃａｒ. れている。 この曲は後年吹奏楽に編曲去れている。 第 １ 番 「ブル ゴー ニ ュ の ブラ ン ル」。 ブラ ン ル と は フ ラ ンス 語 ｂｒａｎ ｌ ｌ ） に由 ｔ ｅ （揺 れ） ｂｒａｎ ｅｒ （振 る ｅ ｃ ． 来 する 舞 曲 であ り， や や お そ い２拍 子 男 女 が輪 にな り 横 にう ごく と いう も の である しか し一方 ｂｒａｎ ｌ ｅ ， ， 。 ｉｍｐｌｅ の ほ か に 速 い ３ 拍 子 の ｂｒ ｓ ｌ ａｎ ｅｇａｙ があ り， こ の 曲 で は 後 者 が起用 さ れ てい る。 曲頭 に は Ｇａ ｉ １ ｓ ， ｍａ ｔ ｓａｎｓ ｈａ ｅ. 「快活に しかし速くなく の指示があり 全５７小節中テムポの変るところがない 即ち大楽節 一 ， ， 。. の 末尾 （Ｔ‐ １９～２０ ） に は Ｓａｎｓｒａ ｌ ｉ ｅｎｔ ｒ の指 示 があ っ て 一 様 の テム ポ が 快 活， 単 純 な ２ ， ３５～３６ ， ５６～５７ ／ ４ 拍 子 と 共 に貫 か れる。 形 式 は Ａ （１ ～２０ ） Ａ′ （ ２１～３７ ） Ａ （ ３８～５７ ） と いう 真 に単 純 な も の であ り ，. 旋律構造の素朴で変節と変化音をもたない庶民的・直裁的形状は将にプーランク在来の主張そのものの表現 といえる。 ハ長調の属９で始まり第１・第２小楽節では末尾でのみ主和音が用いられ 全体としては７度 ， ， ９度 関係， 平行 ５ 度 の原 理等々 が生 かさ れてお り， ま たＴ． ２７～８ には新鮮な和声の組織が現れて単調さを ３５５.
(9) . 大 塚. 夏. 生. １６十１８ 脱 している。 第２ 曲は ヘ 長調 と 教 会調 の 両 者 に よ っ て いる。 形式 はＡ －Ｂ － Ａ′の 単 純 な３ 部 形 式 （ ｌ ｌ ｉ ）， 情調 は祈 り の よう な も の に近 く， 冒頭 の Ｇｒａｖｅｅｔ ｍｅ 十２１ ａｎｃｏ ｑｕｅ はま さ にこ の 曲 の様相 と 一 致 して い. る。 Ａ （８＋８） は教会音楽の旧タイプであり， Ｂ （８十４＋４＋２） は展開であっ て調性は冒頭より５度 ） 及 び総体の不協和音構造がｉ繊細なひびきのプ １７～２ ３ 高いｅ音を中心として動き， 左手の平行７度の連続 （ ロ セス を 生 ん で いる。 最 後 の 指示 語 ｃ ｉ ｌ ａ ｒ は 将 に天 上 にき らめく 星 の神 秘 的 な ひ びき を 暗示 して いる か のよ. うでもある。 即ちこのパ ヴァーヌ は本来の意味におけるスペインの儀礼の踊りからはややかけはなれた宗教 性 のつ よ い もの と い える の である。 書 体 は ほ ぼ教会 コ ラ ー ル 風の も の であり， この古 風な 曲 が パ ヴ ァ ー ヌ の. 歴史および教会音楽を強く意識してかかれたものであることは明白である。 ｌ ｉ ｉ ｉ 第 ３ 曲 は 「小 さ な 軍 隊行 進 曲」 Ｐｅ ｔ ｔ ｔ ａ ｒｅ と名 付 けら れ， 無 邪 気 な 子 供 の 遊 びの か ん じがよ ｅ ｍａｒｃｂｅ ｍｉ ｌ の 暗 示 があ り， ２／ ４ 拍 子， 右 手 く でて いる。 冒頭 に 「歩 行 の 二 倍 の 速さ で」 Ｍｏｕｖｅｍｅｎｔｄｅ ｐａｓｒｅｄｏｕｂ ‐ｅ ） は フ ォ ルテ で活 発 にｆ ｓｅｃ と あ る。 の重 音 をス タ ッ カー トで ひく こ と が要 求去 れている。 Ａ 楽 段 （１ ～１２. 曲全体 （ ７１小節） は四声の和声体で貫かれ， 調子記号はヘ長調 （ニ短調） と同じであるが， 明らかに変ロ長 ） に はＢ ： ｍ － Ｗ － Ｄ６－ Ｖ － Ｇ： １ ６７～７１ 調 以 外 の 何物 でも なく， 最 後 の ４小 節 （. 工 の 進 行 が み ら れ，. 即ちト長調で終止している。 形式はＡ （６＋６） Ｂ （６十６） Ａ （６十４） Ｃ （６十６＋１） であり， スラー が用 い られて いる の は中 間部， 即 ち Ｃ 楽 段 のう ち のＴ． ３７～４３とＴ． ５１～ ８ の み であ り， この小 ロ ン ド形 式. １では力強さが要求される。 Ｃ楽段の頭Ｐ ｓｕｂｉｔｏｃｌａｉｒ Ｔ‐ ５～７ のＢ楽段の前半 （Ｔ‐１３～８） と最後のＴ．６ ３６～ ９ は属調Ｆ－ ｄｕｒ であ る が， 直 ち に 主 調 に戻 る が Ｔ． ４４～５８の 左 手 に は ４ 度 堆 積 が 連 続 使用 さ れ， 更. にそれが右手との間に鋭い不協和関係を生むことによって激しいひびきがきかれる。 第４曲 「挽歌」（哀歌） ｉｎｔｅ は冒頭に Ｃａ ｌｍｅｅｔ ｍｅ ｉ Ｃｏｍｐｌａ ｌ ｌ ａｎｃｏ ｑｕｅ （静 か に憂 い に みち て） と ある よう に， 沈 む愁 い と切 な い祈 り ー. １. の よう な気 分 がた だよ っ ている。 ６／ ８拍 子 ト短調， ８十 ４ ＋ ４ ＋３ 十４ ＋３ の フ レー ズ 構造 をも つ が， 後. 半は９／８を含んでいるため４５拍十２４拍からなる。 第一フレーズはト短調 （自然的） であるが， また教会調 とも言い得る。 この部分は単旋律であるが， 第２フレーズ前半は左右に属音保続があるとはいえ， 旋律は左 右２オクターブ平行のモノトナスな形相である。 しかし， ここでは変化音も用いられていて短２度進行が増 加し， 雰囲気も異ってくる。 後半に入ると和声的手法に変る が一貫してト短調の線上にあり， 各小節に１ー Ｖ の型 が守 ら れて いる。 第３ フ レーズ前半は再び２オクターブ平行の単旋律であり， 最後の小節のみが９／. ｌ ｉ ｉ ｆ（嘆 ｔ ａ ｎ ８拍子となる。 後半は再 び和声書法にも どり左右共に音域がやや高くなる。 Ｔ． ９以降は指示語ｐ ５には平行７度と平行５度もみられたが， こ くがごとく） のように作曲者の気持ちが最後までつ づく。 Ｔ． １ ちらの方ではそのような進行は異名同音の一箇処のみである。 音量はＰＰにも どり益々内観性が深まる。 各 小 フ レー ズ が ドミ ナ ン テ でま とめ ら れて い る と いう 点 にお い て も 前 フ レー ズ と 同 じく 一 貫 性 を 保 持 して い. ４以降） も同様のテクスチュアであり， ＰＰＰで終るが最終小節には左右共に各々 る。 最終フレーズ （Ｔ． ２ の増４度堆積をもち－小節単位でみるなら ばｇ：Ｖ Ｖをできえゆくようにおわる。 第５ 曲 「シ ァ ン パ 一 二 ュ の ブ ラ ン ル」 Ｂｒａｎｓｌｅ ｄｅ Ｃｈａｍｐａｇｎｅ は古 風 な 教 会 旋 法 に よる ３倍形式の舞曲で. ある。 変記号１箇の譜面である が二短調ではなく， むしろト短調の自然短音階に立脚している部分が主であ る。 即 ち 曲 中 に は変 ロ と変ホ の 二つ の フラ ッ トが レギ ュ ラ ー に用 い ら れ， 嬰 へ音 は現 れずへ 音 が常用 さ れて. いる。故に調性的上行導音は存在せず，中間部の ごく一部分を除いた嬰へ音は用いられていない。形式はＡ（８ ）， 結尾句には変ホ音は現れず， 自然的ニ短調の如くにおもわれ １０ ＋６） Ｂ （５十５） Ａ （５十４） ｃ ｏｄａ （ ｌ ｉ ｉ る が， や はり ｇ を 終止 音， ｄ を副 次 終止 音 とする 旋 法 で あり， ｃｏｎｆ ｎａ ｓ でお わ っ て いる が， ｅ音 が付 加 さ. れているのは皮肉なことである。 昔風の郡びた情調 を表すためテムポは中位であるが， 余りおそすぎずに ｉ ｉ ｔ Ｍｏｄｅｒｅ ｅｒ ｅｕｘ （な にか しらさ だ か に捉 え ｅｕｒ の 指 定 があ り， 曲想 に は超 越性 を要 求する ｍｙｓ ｅｎｔ ， ｍａ ｓ ｓａｎｓｌ. がたいような不可思議さを意識して） の指示がある。 Ａ・Ｂ楽段共にｇ が中心音とた杏い時代の静寂な気分 ３５６.
(10) . フランシス・ プーランクの ピアノ音楽 （亘）. を現わしており， 基底音は第１拍がｇ第４拍はｄという場合が圧倒的に多く， コラール風書法による落着き のある内観的な曲なのである。 第６ 曲 「シチリ ア風舞曲」 は素朴な賛美歌風の地味な曲であり， ハ長調・３ 部 形式， コ ラ ー ル書 体 の 西 欧的伝 統 線上 にある と い える。 Ａ （１ ～１２ ） Ｂ （ １３～２０ ） Ａ （ ２１～３２ ） ｃｏｄａ （ ３３ ～ ７）， Ｂ フ レー ズ 以 外 に黒 鍵 の使用 はなく， 全 体 と して ひ びきも 単 純 その も の であ る。 第７ 曲 「キ ァ リ ヨ ン」. Ｃａ ｌ ｌ ｉ ｒ ｏｎもまた前曲と同じくハ長調の素朴な構成と楽想をもっているが， こちらは前曲と異っ て大変活発な １. １ １. １. ’ａｄａｂ ’ｃｏｄａ 黒 鍵 が一 回も 現 れず 田 舎風踊 り であ り， 曲頭 に は Ｔｒを ｉとある。 構成 は ａｂａ ｓａｎｉｍｅｔｒｅｓｇａ ｃａ ， ， ま たリ ズ ム に格別 の 変 化 も なく， 不協 音程 のぶ つ かり も少 ない。 小 節 数が少々 ユニ ーク であ り ａ （５ ＋ ５） ， ｂ （６ 十６） ｃ （８十 ８） ａ ″ （５ 十 ４ 十４ 十４） ｄ （４ 十 ４ 十４ ＋４） ｂ ″ （６ ＋６ 十４十 ４） ｃｏｄａ （４. 十６十１１ ）。 結尾句の始まりが右手 による鐘の音 （題名） によっ ている。 最後には余韻を残すよう ｓｆｆｌａｉｓ‐ ｉ ｂｒ ｓｅｒｖ ｅｒ の指 示 が み ら れる。. 総 じて こ の 組 曲 は 第 １， 皿， Ｗ 曲 が活 発 であ り が そ の 他 は も の 静 か で音 組 ，. 成も古風であり 「フランス組曲」 として民族の伝統に帰依した感がつよいのである 。 １９６３年 に発 表 した 「ナ ゼル の夜 会」 Ｌｅ ｌ ｌ ｓｓｏｉｒｅｅｓ ｄｅ Ｎａｚｅ ｅｓ は１９３０年 か ら連 続 的 に か か れ た大作 であ り， こ こ に は以前 の 彼 の作 曲 には み ら れな か っ たよう な ヴィ ル ト ゥ オー ゾ的 形相 が多く み ら れ 明ら か にロマ ン ，. 派 ピアノ音楽の技法が用いられていることがわかる。 構成は前奏曲 変奏曲１． 優美の極致 丑 おおらか ， な心 皿 厚顔と謙虚 Ｗ． 連動する発想 Ｖ． 誘惑的魅力 班‐ 自己満足 孤． 逆境の風趣 皿 老衰の ． 兆候. ば‐ カ デ ン ツ ア. ヱ. ） 譜 面 の 表紙 裏 には 「わ が 叔母リ 終 曲３ エ ナ ル を記 念 して － ナ ゼル の想 い 出 に 。. ） この曲の 中核部をなす８つの変奏曲は長期に亘る夏の保養 よせて一 とかかれてある４ 地ナゼルにおける連 。 夜の ピアノ即興演奏会によって得た楽想を長い間溜めておいてパリにもどってから書いたものであり 各変 ， 奏は彼の仲間達のポートレートであるという。 更に前奏曲から終曲に到るこの音楽は夜にひらかれた窓から ） 前 奏 曲は み ら れる ト ゥ ー ルー ズ 地 方 のサ ロ ンの演 奏 会 の 雰 囲気 へ の 濃厚 な想 い 出 に よる も の と い わ れる５ ‐ 。. １ ２１小節からなるやや規模の大きなものであり， そのうちの１１０小節はリストとショパンの影響をつよくうけ たワルツ，第１１１小節以降はまさ にリストの手法をそっくり真似たようなカ デンツァである 和声には付加音 。 ， 借用和音， 変化和音などが屡々用いられるが 調性手法のはっ きりとしたワルツなのである 形式は序 （４ ， 。 ＋ ２ ＋ ４ ＋ ４） Ａ （４ ＋ ４ 十 ４ 十 ４ ＋４） Ａ′ （５ 十４ ＋ ４ 十 ３） Ｂ （４ ＋４ 十 ４ 十 ４） Ｂ ″ （４＋ ４ 十 ５ 十 ４十 ５ ＋４） Ｃ （４ 十６ 十 ８） Ｃａｄｅｎｃｅ （９） 調 性 はＡ （ｂ － ｍｏ ） Ｂ （Ｅｓ － ｄｕｒ ｌ ｌ ） Ｂ ″ （同 じ） Ｃ （ｂ ， － ｍｏ ｌ ｌ ） Ｃａｄｅｎｃｅ （ｃ－ ｍｏｌ ｌ → ｇ － ｍｏｕ）。 曲 頭 に Ｅｘｔ ｉｄｅ （き わ め て 活 発 に ｒｅｍｅｍｅｎｔａｎｉｍｅｅｔｄｅｃ ， Ｂ － ｄｕｒ ，. そして決然と） の指示があり， まさにリスト的こけお どしを想わせる左手の爆発に始まり Ｔ １ ， ． ３からショ パ ンの ワ ル ツ にも 似 た 表情 に変 わる Ｂ 楽 段 もま た 同様 であ り Ｃ 楽 段 に 入 っ て か ら は一小 節 毎 に ＰＰ － Ｐ 。 ， ー ｍｆ－ｆ － ｆ ｆと音 量を増 しＴ‐ １１０で は遂 にｆ ｆ ｆｔｒｅｓｂｒｕｓｑｕｅ （極 め て急 激 に最 強 に） お よ び ｄｅｓ ｓｕｓｓ ｅ ｃ （更. に荒々 しく） とあり， リストを紡悌とささるものがあ る。 ｃａｌｍｅ. Ｔ‐ ｉ １３には Ｔｒ ｅ ｓｌ ａｒｇ ｅ （極め て 闇達 に） と Ｔｒ き ｓ. （極 め て 落 着 き 払 っ て）， 更 に ｅｃ ｌａ ｔ ａｎｔ （華々 しく） と 記 さ れ て あ り， デモー ニ ッ シ ュ な 曲想 のう ち. にカ デ ンツ のリ ス ト風の 形相 が最 後の だめお しをお こなう 即 ち こ の前 奏 曲はオ リ ジナ リ ティ に乏 しいの で 。 ある。 変 奏 １ 「優 美 の 極 致」 は Ｖｉ ｆｅｔｇａ ｉ 。 Ｒ． シ ュ トラ ウス を想 わ せ る よう な 機智 に富 ん だ書 法 で あ り， 陽気. ないたずらともいうべき音形とスタ ッカートの連鎖 軽妙酒脱な音形の変化などを多用し ユーモアに溢れ ， ， る フ レー ズ を連 ね て いる。 フ レー ズ 構造 は４ ＋ ８ 十１２十 ６ であ り 表 情 ゆ た かな和 声 進 行 による ソノ リ ティ ，. の微妙な変幻自在の様相が現れている。 変奏ロ 「おおらかな心」 は前曲とは対照的で ゆっ たりとしたショ ， パ ン のノ ク タ ー ンをお も わせ る 曲で ある 書 法 は かな り シ ョ パ ンに似 て お り 曲想 は 沓い 過去 へ のノ ス タ ル 。 ， ジ アを 億 わせ る もの があ り シ ョ パ ンのバ ラ ー ド 夜 想 曲 バ ルカ ロ ー レｅ ｔ ｃ．に現 れる 手 法 が 随所 にみ ら れ， ， ， ，. 更にルバートの指示が多いのも特徴である。 変奏ｍ 「厚顔と謙虚」 はフランス的ユーモアのあふれる外相の ３５７.
(11) . 大 塚. 夏 生. ） ）Ｃ（ ２ ３７～５０ ０ ）Ｂ （ １～３６ 奥に痛烈な皮肉と訓刺がかんじられる曲である。 形式はＡ （１～２ ， Ａはト長調， Ｂはハ短調， Ｃはト長調， 即ち調性のみの側からみれ ば（調性音楽としては） 安定した配置がなされている。 しかし， 素材の性格をみると各々にはっ きりとした個性があっ て対照付けられている。 和声法的には格別の 特質はみられないが， Ａ楽段の動機素材には組成の多彩さと気の利いたアーティキュ レーションが顕著であ る。 Ｂ， Ｃ楽段にはＲ． シューマンに似た拝情的旋律と伴奏形があらわれ， ここにも浪漫主義が明らかに生 ‐「連動する発想 は題名の示すようにある付点音動機が終止一貫して用いられ きているのがわかる。変奏ｗ 」 ， しかも テ ム ポと重々 しい 性 格 か らみ て 明 らか に フラ ンス ・ バ ロ ッ ク の序 曲の 様相 と一 致 して いる。 しか し，. ｅ ｓｌａｒｇｅ ｅｔｐｏｍｐｅｕｘ （非 常 に大 ら かに， 音域と和声的進行がきわめて後期ロマン派的であり，曲頭の指示語Ｔｒ そ して 堂々 と） の如 き ア ウ トライ ンを保 持 しつ つ も 極 めて 陰影 に富 み， かつ 後 半 はリ ス トのラ プ ソ デ ィ ー に ） は フ ァ ンタ ジ ッ ク にま とめ ら れる。 フ レー ズ 構造 は４ も似 た悲劇 性 をもつ 箇 処 があ っ て最 後 （Ｔ． １４～１８ ＋４ 十４ 十 ４＋ ２ と解 り やすく 第１ フ レー ズ は荘 重， 第２ フ レー ズ では天 上 的， 第３ フ レー ズ は 悲劇 的， 第. ４フレーズでは超越的， 結尾は沈潜的という構成をもっている。 和声進行にはクロマティ シズムが潜行して お り， 不協 音程 の 組 合せ に よる ニ ュ ア ンス がゆ たか である。 第 Ｖ 曲 「誘惑 的 魅力」 もま たメ ン デルス ゾー ンの無 言 歌や シ ョ パ ンの ワ ル ツ 等々 の 血 を濃く ひいて いる。 ） Ａ′ （３十４十３） Ｃ （８十８＋８） Ｂ′ （４ 十 ４ ＋ ４） Ａ ″ （６ ＋ ７） Ｂ（. 形式はＡ （６＋７）. ４＋４. ） Ｃ ） Ａ′ （Ａｓ － ｄｕｒ ） Ｂ （Ｂ ー ｄｕｒ ｆ ｉ ｌ ｌ Ｂ ″ （７ 十 ７） ｃｏｄａ （１ 十 ５）， 調 性 は Ａ （ ｓ － ｍｏ ， ｅｓ － ｍｏｎ ｆ ｉ ） Ａ″ （ ） Ｂ′ （Ａ － ｄｕｒ （Ｄｅ ｓ － ｍｏｕ） であ り， 和 絃 は極 め て 単 純 なＡ 楽 段 か序々 に複 雑 化 （転 ｓ － ｄｕｒ. 調楽節を含む） し， Ａ″以降は付加音を多く用いつつ最終段階では合成和絃を頻繁にひびかせることにより， １小節と １ ９世紀初期から２０世紀への音組織の移りかわりのひとつの様相をあらわにしている。 全部で僅か１０ いうみじかい曲であるが演奏に関 わる思い入れが多く， 数多くの言葉が用い られている。 まず冒頭には ’ ″ Ｔｒｅｓａ ｌ ｌ ａｎｔ極め て 活発 に， ｐｌａｎｃｅｒｌｅ ｍｏｕｖｅｍｅｎｔ しずかながらも活動的に， Ａ 楽段には ｂｉｅｎ ａｌａｉｓｅ 極 め ” ｔは減 ７和 絃 ３～ ４ ｓｅｍｐｒｅｐｌａｎｃｅｒｌｅｔｒａｉ て 爽 や か に， ｔ ｃり Ａ 楽 段 の Ｔ‐ ７ Ｉ ｅｕｘ 非 常 に 自 由 に ｅｔ ｒｅｓｃａｐｒ ・ ｃ. の分散を弱音により一気に弾きとおすことを要求している。 その他指示が余りにも多く， 最後に至る迄の不 協和音及び休符を含む音形による緊張の増大と相僕って， この組曲中最も内容の充実がみられるのである。 第Ｗ 「自己満足」 はマーチ風の楽想をもち， 滅法あかるいがために楽隊屋的雰囲気をかんじとられるむき ｔ ｒｅｓｓｅｃ お よ びＢ 楽 段 のｆ ｅｅｔ も あ る が， 細 部 に は 近 代 的 な 工 夫 も こ ら さ れ て い る。 冒 頭 の 指 示 語 Ｔｒｅｓｖｉ ） １５ ｌ ｔ ｅｎｔ （強く， 燃 える 如 く） 等々 がこの 曲の 情調 をつ よく 現 わ して いる の は た しか である。 形式 はＡ （ ｕｒｂｕ ） Ｂ （ １６～１９ ） こ れを細 かく み れ ばＡ （１～ ８， ９ ～１１ ） ｃｏｄａ （ １０ ） Ｂ′ （ １２ １６ Ｂ （ ２２ ） Ａ‘ （ ， ２０ ， １２～１５ ） と いう こ と にな る。 ７５小 節 か らな ６６～７５ ） ｃｏｄａ （ ） Ｂ″ （ ４６～５７ ２８～３７ ） Ａ″ （ ３８～４５ ～２７ （ ， ５８～６５. ｕｒ ‐ ること曲は全体が上記の如くに活発で明快であり， かつ大変にぎやかで華やいでおり， 特にＢ楽段のｆｔ ｉ ｉ ｌ ｉ ｔｓｅｃ そ して ｐｏ ｂｕ ｌ ｅ ｎｔ ｕ 鋭 く刺 戟 的 に等 の指 示 語 には プー ラ ンク の 希 い がつ よく こめ ら ｓｅ ｒ ｃ ａｎｔ ａ り ｃ ， ｐｒ れて いる の が音 形， ス タ ッ カ ー ト， アク セ ン トの 様相 か ら みてよく わ かる の である。 Ａ 楽 段の前 半 は無邪 気 な フォ ー ク ダンス で ある が， 左 手声 部 は各小 節 が パ タ ー ン化 さ れ， 一 定の バ ラ ンス を保つ。 後半 に入る と急. ５は右手が減７和音の原理， 左手が交互 に調性があいまいになり， 音型も全く別種のものに変り， Ｔ． １２～１ 性２度 音 階 という 組あ わせ を行 な っ て 上昇 する。こ れは既 に１９世紀 後 半 にＦ．リ ス トが用 い ている テク ス チ ュ ア であ り， Ｂ 楽 段 のＴ． １６～１９の左 手 の増 工度 の 連 続 形は バ ル トーク 等々 にも み ら れる も の である。 ここ で. は右手に上昇的動機連鎖があり， Ｔ．２０～３６には逆に左右共に下降性の音列 を （主として低声部に） 潜ませ， 例 え ば ｄｅ. ｌ ｌ ｌ １ ｌ ｉ ｉ － ｃ２ － ｂｌ － ａｌ － ｇ１ － ｆ ｓ － ｓ － ｅ， ａ － ｇ －ｆ. ｉ ー ｅｓｌ － ｄｅｓｌ － ｃｌ － ｂ － ａ 一 ｇ － ｆ ｓ. － ｅ － ｅｓ － ｃ と いう 系 糸 が 潜行 して いる。 更 にＴ． ３１～３５の 右 手 に は各小 節 の 上拍 の ひとつ に減 ５ 度 が規. 則的に用いられており， 特にＴ． ３２～３５の第２上拍では左右の３つの音を合わせると減３和音を型造ってい ３５８.
(12) . フランシス・ プーランクのピアノ音楽 （Ｂ）. る。 そ の ほ かこ の フ レー ズ に は左 右 の 間 に規則 的 音程 関係 も あ っ て 単 純 な シ ェ ー マ が みう けら れる。 Ａ′楽. 段は冒頭の完全５度下， 詰り下属調 （Ｆ：） で始まるが， Ｂ′楽段はＢ楽段の後半の展開となり， Ｃ：から ）。 こ の フ レー ズ はス ト レ ッ タ と も い い う る。 Ｈ ： へ と 転 調 し， 更 に Ａｓ ：へ と 進 む （Ｔ‐ ５８～６１ ， ６２～６５. ７ ４～５） ではなにかしら暗示的な弱音に急変し ｃ ｏｄａは冒頭素材に始まり， 豪快な上昇に変ずるが， 最後 （ て消える。 即ち余りにも明かろく快適な楽想が予想通りにもあがりをみせるのにもかかわらず， 末尾の２小 節 によ っ て 反 語め い た意 味 が示 さ れている の である。 第 孤 「逆境 の 風 趣」 は Ｌｅｎｔｅｔ ｍｅ ｌ ｌ ｉ ａｎｃｏ ｑｕｅ 教 会旋 法 で 始ま る 無 言 歌 的 作 風 の 曲 であ る。 構 成 に は規則 性. はないが， 数箇の部分動機が自由な順序と音程で以て現れる， 論理的統辞性よりも思いつきが勝った， 汗惰 性 の 濃 い 書 法 によ っ ている。 全 体の 情調 は憂 愁 と いう べ き もの である。. 第孤曲 「老衰の兆候」 はブラームスの間奏曲のなかのあるものにも似て， 孤独な魂の内部を冷い空気が吹 ） ０ ）Ｂ（ １１～１８ ） Ａ′ （ １９～２７ きぬけるような情感に近いものをおもわせる。 形式は序 （１～２） Ａ （３～１ ）， 各々 の 規模 を細 かく み れ ばＡ （２＋２ ＋ ２ 十 ２） Ｂ （４ ＋４） Ｃ（ ２８～３５ ） Ａ″ （ ） ｃｏｄａ （ ４４～５０ ３６～４３ Ａ′ （４ ＋ ２ ＋ ２ ＋ １） Ｃ （４ 十 ４） Ａ ″ （２ ＋ ２ 十 ２ ＋ ２） ｃｏｄａ （３ ＋ ４） と な り， 均 衡 の と れ た 配 分 ｉ であ る こ と が わ かる。 調 性 はａ ： → ｆ ： →ｆ ｓ ： → ａ ： → ａ ： で あり， ごく 普通 のも の と い える。 序 奏 に は 休 符 が 多 く， ま た Ｅｓ ： Ｖ７－ ａ ： Ｖ９－ １ と いう 極 め て 暗示 的 な和 声 の ＰＰ による 進 行 （ Ｄ ７０耳－） の後 に同 じく Ｐｐｌ ｅｇ ｅｒ で以 てス タ ッ カ ー トによる 半音 下 降性 を示す。 こ れはＴ． ～６ にお い て ソ プラノ に現 れ， Ｔ． ６ ～１０で はそ れ が 内声 に移 り ｂｌ － ａｌ － ａｓｌ － ｇ１ － ｆｌ － ｅｌ － ｄ ｉ ｓ 以 下 ｈ に到る ま で の経 路 をた どっ て ゆ く。 こ こ は左 右 共 に歯切 れの よいス タ ッ カ ー ト， ソ プラノ の みｔ ｉ ｌ ｔ ｅ （裁 然 と） か らＴ． ７ ～ ８ の ｒｅｓａ ｒ ｃｕ レ ガー トを 経て Ｔ． ９ ～１０のノ ン・ レガー トへ の 進 む変化 の多 い 楽段 な の であ る。 つ づ く Ｂ楽 段 はｆ ：－ ｃ ： － ａ ： － ｆ ：－ ｃ ： －ｆ ｉ ｓ ： と いう 調 性 のも と にや や 活気 を帯 びた左 手 の 上 昇 的ス タ ッ カ ー トを軸 と して （ ｌ ） ｅ ｍ－ｇ ｅｎ ｅｎｄ ｒ ｅｈｏ ｓ ‐ｂｉ. 右手が不随的半音上行～分散和絃という形体をとる。 上記の如き小節配分 による. 組成 的 対 比 がＡ ・ Ｂ 両 楽 段 のあ い だ には みう け ら れる。 Ａ′楽 段 は 冒 頭 の ａ ： よ り 短３ 度 低 いｆ ｉ ｓ ： に始ま ２３～ ４， ２５～ ６）， 後 り， 後 半 の ４ 小 節 は 転調 楽 節 を な して いる。 この フ レー ズ はま た２ ＋ ２ にわ けら れ （ 半 は 烈 しい 性 格 に 変 る。 Ｃ 楽 節 に 入 っ て よう やく ス ラ ー に よ る な め ら か な ｄｏｕｃｅｍｅｎｔ ビ ア ニ ッ ス ィ モ のス ラ ー を 多用 した対位 法 的 （ソ プラノ と テノ ー ル） な テク ス チ ュ ア をも っ た瀞 説 の フ レー ズ になる。 背骨 とな っ て いる の. の保 続音， およ びｆ２→ ｃ２→ ｇ２ → ｃ２の 上下 をく り 返すメ ッ ツォ ． ソ プラノ である。 結尾句 （Ｔ．. ４４～５０ ） は音 形 が急変 し激烈 なス タ ッ カ ー ト， ノ ン・ レ ガー トの フ レー ズ となる が， 最后 は天 界へ の 上 昇 と も いう べ き， 低 音 域 か ら高 音 域 へ の ｄ ｉｍ を伴っ た上行分散和音をた どっ た進行により. ， 消えゆくよう にお. わる。 「ガ デンツ ァ と 終曲 この 組 曲 には先 ず前 奏 曲 の尾 部 にカ デンツ ァ があり 更 に終 曲の前 にもカ デンツ ァ 」 ， が挿入 さ れている。 こ れら は共 にロ マ ン派 的 ビ アニ ズ ム の 誇示 を 目 的 と してお り リ ス トの 亜流 とも いう べ ， き 浅 く 烈 しい だ けの， い わ ば 「こ けお どし」 であ る。 曲頭 表 示 語 は Ｔｒ ｉｂｒｅｍｅｎｔ ｅｓｌ ａｒｇｅｅｔｔｒｅｓｌ ， オクター ヴ平 行 によ る 付 点 音 符 素 材 で初 め て の ４ 小 節 が形 成 さ れる。 こ こ に は ｆ ｆ ｆ ｆそ して ｅ ｌ ｔ ｃ ａ ａｎｔ （ま ば ゆ い ば ， ｓ かり に）， 更 にアク セ ン ト記 号 がや た らと用 い ら れて いる。 Ｔ． ５ ～ ６ は一転 して ＰＰ と なりｔ ｅ ｒ ｓａｌａｎｇｕｉ （非. 常にゆっくりと） を以てフレーズをまとめている。 この語は本来は衰微を意味するものであり， イタリア語 の ｍｏｌ ｔ ｉ ｔ ｏｒ ａｒｄａｎｄｏ と 同 じく 演 奏 上 心 掛 けてお け ばよ い で あろう。 Ｔ． ６ の 後半 か ら は 再 び華美 にな り， 最. 後まで左右のオクターヴ平行による音階， 分散和絃， トリル等の交互の起用 による虚しい曲想がつ づく。「終 曲」 Ｆｉｎａ ｌ は４ ／ ４ 拍 子， １００小 節 か ら なる 活気 に み ち た 曲 で あ り， シ ュ ー マ ンの幻 想 曲 を は じめ ロ マ ン派 の語 法 をも り 込 んで いる。 Ａ ー ｄｕｒ 工 に始ま り Ｃ － ｄｕｒ 工 に 終る ま で のあ い だ に幾つ かの調 性 を経 てお り，. その度毎に楽想が変化が大きく， 楽段の再現がない。 即ち大きく分けければＡ－Ｂ－Ｃ－Ｄ－ｃ ｏｄａという ３５９.
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