伝 上 杉 謙 信

伝上杉謙信所用胴服八領 中―伝上杉謙信・上杉景 勝所用服飾類調査報告 四―

著者 神谷 榮子

雑誌名 美術研究

号 243

ページ 21‑35

発行年 1966‑09‑12

URL http://id.nii.ac.jp/1440/00006637/

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伝 上 杉 謙 信

所 用 月 同 日 良

ーーー伝上杉謙信

入 領

出l

‑上杉景勝所用服飾類調査報告

四 ー ー ー

(3) 

白地桐文綾︑襟繍胴服(図版

E

a︑

挿図

7︑

8)

註却桐文が互の目に織り出されている白綾地の胴服で︑襟は紅染の練緯地

に︑襟首の中央に柳(挿図9﹀︑上前(胴服自体の左側で向って右側︑挿図7

参照

)

に上から菊の折枝︑丸に沢潟︑藤の折枝︑松︑蔓蔦︑扇面︑雪持

柳︑下前(上前

の逆

︑挿

図

8参

照﹀

に同じく上から菊に似た蔓花の折枝︑

蔓のある桐の折枝︑丸に撫子︑雪持芦︑短冊︑九枚笹の丸︑あこだ瓜が

刺繍でほぼ等間隔に縦に並べておかれている︒この刺繍の模様は襟の外

側につけられているので一覧表(報告四︑上︑

美術 研究 二

四二号)にも示し

たように︑襟は襟首の部分を内側に折って着装されたことが必然的に考

えられる︒

裏は紅練緯の通し裏で︑表の白綾地との対照が派手である︒襟裏︑即

ち刺繍のない側の襟裂も胴裏と同質の紅の練緯で︑表襟には紅の槌色が

みられるが︑これら裏裂には槌色が殆ど認められず︑

註氾く鮮やかな紅色を呈している︒ また染めむらもな

伝 上 杉 謙 信 所 用 胴 服 八 領

中

神

/ノ弘、口ⁱ

楽

子

刺繍の施されている表襟の裂は︑目のつんだ極めて上質な練緯(後述

註担表襟裂の地合参照)で︑紅染も仰の襟裂と同様極めて純度

の高

い紅

染で

︑

槌色はしているが︑黄味の少い透明度の高い紅の色が残っている︒この

ように地質も染も極上の襟裂に︑仰の刺繍と同じ手ではなかろうかと思

われる高度な刺繍技術で模様があらわされている︒

模様は︑襟裂の紅をパッグに蔚黄︑瀦色の緑系の色が主調で︑次いで

白が多く用いられている︒次に紫︑この襟の刺繍に用いられている紫色

は ︑

ω

痛みが見られない︒紫根染であろう︒ほかに浅葱︑濃浅葱︑薄浅葱︑燈

色が

かっ

た紅

(サ

モン

ピン

グ)

︑

燈色がかった薄紅(薄いサモンピンク)︑

紅(トキ色︑ピシグ)︑薄紅(薄いトキ色︑薄いピング)︑金茶がかった黄色︑

緑がかった黄色︑黄色︑紫と自の撚り合わせの杢糸の十五色の刺繍糸が

用いてある︒以上の糸は

ω

杢糸(芦の穂と短冊の紐に用いられてい

る)

以外は何れも平糸である︒

色糸の使いわけは∞の場合と同様︑葉や茎は蔚黄や裁色の緑系︑花は

美 術 研

四

号

究

基調にその花の色︑雪は白といったように総じて実際の物に即した︑或

はそれに近い色の濃淡を効果的に繊細に使い分けながら処々に写実から

は離れた色が或時はアクセントの役を︑或時は柔か味を添える役目を果

すように配してあり︑また葉や花をきっぱりと途中で色を変えたり室町

‑桃山期の刺繍の特徴がよくあらわれている︒

刺繍の技法も∞と同様︑室町・桃山期の刺繍の特徴が顕著である︒大

部分が渡し繍で︑大きく糸が渡っている部分には抑えの線繍が入ってい

る︒枝︑茎︑蔓︑藤や桐の花房の茎などは︑いわゆる纏繍で繍われてお

り︑針目の半分から三分の一ぐらい返して進んでいる返し繍であること

も仰と同様である︒ 刺繍技術は極めて優れており︑模様の一つ一つがくっきりと鮮やに表現されている︒大きく渡った渡し繍の繍糸が︑よく目がつんで見事に揃

註認っており︑刺繍部分に紙の裏打が行われている形跡も認められないにも

かかわらず少しのひきつりも見られないのは︑刺繍技術の優秀さに加え

て︑この襟裂の地合が密であることにも依っていると忠われる︒この襟

裂の紅染が︑仰の辻ケ花染の襟裂と共に︑極めて純度の高い紅染である

ことも考え合わせると︑優秀な刺繍技術者が︑刺繍裂の地質や染色にも

こまかく吟味し配慮したことが推測される︒

襟を飾る計十五の模様は︑ほぼ間隔を同じくし︑模様の大きさは︑丸

紋が直径八!八・五センチ︑一扇面の部分は幅八・五センチ︑高さ入セン

上 杉 神 社 蔵

上 杉 神 社 蔵 山形

山形 上 前

下 前 白地桐文綾，襟繍胴服 (3)

白地桐文綾，襟繍胴服 (3) 挿図7

挿図8

伝 上 杉 謙 信 所 用 胴 服 八 領

チで︑他は幅入・五センチ︑高

さ一

01一一一センチになってい る

︒ 模 様 の 大 き さ も 間 隔 も 大 差

襟 首 ま わ り 部 分

なく︑バランスよく並列させて あ る と い え る で あ ろ う

︒ 襟 の 中 央

︑ 左 右 の 模 様 の 基 点 に な っ て いる柳は︑樹の方向が着装時首

胴 服 (3) に添って立つよう按排されてお り(挿図9﹀︑細心な配慮がうか 挿図9

がわれる︒

ー柳(挿図9﹀

この柳は︑幹と枝の形の上

中

られ

る形

で︑

菅を伴った花二つ の表現は

ω

で︑室町・桃山時代染織意匠の典型的

襟 部 分

な樹木の表現法である︒幹は

ω

の柳

の

幹と同様紫糸であらわされているが

胴 服 (3)

これは紫の色が美しく︑また糸の損傷

も見られない︒幹の輪郭線と木はだを

あらわす線は白︑苔は白と鶴色の割り

挿図10

まぜ糸︑枝と葉は︑一本おきに旗色と

蔚黄になっている︒

2菊の折枝(挿図9﹀

室町・桃山時代の菊の折枝によく見

(乙乙では一つは裏菊﹀を持った枝である︒

葉は蔚黄と鶴色で葉脈の線繍は薄紅︑茎と一畏

菊の

幕︑

話回の花鱒を示す線

正面花の菊は白で上方は薄

(菅

の渡

し繍

の抑

え糸

のよ

うに

見え

る﹀

は蔚

黄︑

は薄紅と自になっている︒ 紅︑蕊の部分は金茶がかった黄︑花郷の線は正面花の菊も裏菊も薄紅︑膏

3丸に沢潟(挿図

7︑印)

黄︑

花は

白︒

丸が紫︑葉は蔚黄と瀦色の色替えで︑葉の中央部の線繍は薄紅︑茎は蔚

4藤の折枝(挿図

7︑印)

色といい形といい繊細に優麗な膝の折枝である︒蝶の触角のような形

の︑小さくて可愛い蔓がついている︒この膝の折枝に限らずこの襟裂の模

様につけられた蔓は︑この種の小さく愛らしい形の蔓であるが︑これは室

町から桃山初頭にかけての蔓模様特有の形で︑桃山のものになると蔓は大

きく手を延ばしたような形に変化する︒

茎︑蔓及び上方二枚の葉は蔚黄で︑その蔚黄色の葉の葉脈は薄紅︑三枚

美

術

号 研 究

四

中下方一枚の葉は弟色でその葉脈は控色がかった紅(サモンピンク﹀︑花

は白︑紫︑濃蔚黄︑花の蕊(花の中央に短い線繍であらわされている﹀は︑

向

って左側の房の白い花と︑向って右側の房の尖端三つの白い花には紫︑向

って右側の房の白い花尖端三つを除いた六つには浅窓︑紫の花と濃蔚黄の

花には白が用いてある︒

5松(挿図7︑叩)

幹と枝は紫︑幹の輪郭線と木はだを示す線は白︑苔は白と鶏色の剖りま

ぜ糸で1の柳と全く同じである︒葉は蔚黄と鶴色(新芽の部分が鶴色﹀で︑

蔚黄の部分にある抑え糸は桂色がかった紅(サモンピンク﹀︒

6蔓蔦(挿図7︑日﹀

黄緑色の五郷花をつけた蔓蔦で︑葉の中央下方の突起部は鶴色︑左右は

蔚黄︑茎︑蔓は蔚黄(向って右の上から二本目の蔓は尖端部が繭黄︑花に寄った

方が

鵜色

で途

中が

ほか

しに

なっ

てい

る﹀

︒

葉の中央の小さな円形と鶏色部分の

葉脈は桂色がかった紅(サモンピンク﹀で︑蔚黄色の部分の葉脈は澄色がか

った

薄紅

(薄

いサ

モン

ピン

ク)

︑

花は緑がかった黄色で︑花興の輪郭線は薄

いサモンピング︒各花郷の中央部と花の蕊は蔚黄︒

7一

扇面

(図

版 E

a︑挿図

7)

金地と浅葱地の二面の扇面を優雅に組み合わせた図柄である︒

金地

の一

扇

面には撫子︑浅葱地には三つ盛亀甲を配してある︒金地の表現には金茶が

かった黄色の繍糸を横に大きく平行して渡し繍し︑同色の繍糸で斜に糸を

渡して抑え繍がしてある︒この方法は

ω

もこの繍法が用いてある︒金地の扇面の輪郭線は紫︑浅葱地の扇面の輪郭

総は白︒撫子の花は紅︑蕊は金茶がかった黄︑葉は蔚黄︒三つ盛亀甲は亀

甲の外側の輪郭線が白︑内側

の輪郭線が紫︒亀甲の中の花はサモンピン グ

二四

QO雪持柳(図版

E

a︑挿図

7)

この

図様

は︑

ω

り方も︑こぼれ落ちる雪の塊も全く同じである︒雪は白︑雪の抑え糸も

白 ︑

葉と枝は蔚黄と貌色︒

9菊

に 似 た 蔓 花 の 折 枝 ( 挿 図

8

9 

¥..../ 

花か実か判別できない白い丸いものが三つ︑菊の葉に似た葉を持つ蔓の

出ている茎についている︒丸い部分の白糸の渡し繍は︑7の模様の扇面地

の部分や8

の雪

持柳

の雪

︑

日の丸に撫子の花姉︑ロの雪持芦の雪︑日の短

冊の地等に見られる渡し繍と同じ繍法が用いてあり︑また輪郭線が白繍糸

の纏繍で行われているところを見ると︑恐らく白い塊のように見える花

か︑白い実を表現したものであろうと考えられる︒現在のところこの植物

は何であるか不明である︒茎︑蔓は蔚黄︑葉は蔚黄と溺色︑葉脈は︑蔚黄

色には薄紅︑鵜色にはサモンピングが用いられている︒

日 蔓 の あ る 桐 の 折 枝 ( 挿 図

8︑叩)

肩裾の模様の中に屡々見られる桐の模様(挿図日参照)から一部分枝を折

桐 竹 鳳 風 等 模 様 肩 裾 部 分 東 京 国 立 博 物 館 蔵 挿図11

伝 上 杉 謙 信 所 用 胴 服 八 領

中

aの 背 面 左 脇 下 方 部 分

LU 挿図12

a.紅 地 辻 ケ 花 入 繍 箔 挿図12

って取り出して来たような模様で︑これと同様な模様が東博蔵紅地辻ケ花

入繍箔の背面左脇下方の部分に見られる(挿図ロa︑

b)

︒葉

︑茎

︑ 蔓は蔚

黄︑弟色︑葉脈は9と同様蔚黄には薄紅︑強色にはサモンピングの繍糸が

用いられている︒花房の茎は紫︑桐の花は全部白︒

日丸に撫子(挿図8

︑ 叩 )

丸は白で︑撫子は紫︑この紫の花郷は7の扇面の地と同じ繍法︑花鮒の

外側の輪郭に見られる刺し繍風な線繍と内側の輪郭線の纏繍は白︒花の蕊

は金茶がかった黄色︑蕊のまわりの纏繍も蕊と同色︒

ロ雪持芦(挿図8

︑日)

この手の芦の図様は︑室町・桃山期の染織品には屡々あり︑特に繍箔に

多く見られる︒葉と茎は蔚黄と瀦色︑葉の中央の筋は薄紅︑穂は白と紫の

撚り合わせの杢糸

(Z

撚 ) ︒

ロ短冊(挿図8

︑日) 東 京 国 立 博 物 館 蔵

短冊は二枚重ねて結んであり︑手前の短冊には菖蒲に撫子︑奥の短冊には

源氏香のような模様(源氏香だとすると上のは藤袴︑中のは真木柱︑下のは四本

であるから源氏香にはなっておらない﹀と撫子が見えている︒短冊の地は︑繍

法は7の扇面の地と同じで︑地色は︑手前は上から紫︑金茶がかった黄(扇

面と

同様

金色

を示

して

いる

ので

あろ

う)

︑浅

葱(

乙の

部分

には

薄紅

の斜

線が

あり

︑

水をあらわしたものかと思われる﹀︑紫︑白となっている︒奥の短冊は上から

白︑金茶がかった黄(乙こには蔚黄の纏繍による線が入っている︒乙の部分は短

冊の裏面が見えている乙とになるが)︑紫︑浅葱となっており︑強色で縁取り

がしてある︒手前の短冊の菖蒲は︑花は白︑茎は蔚黄︑葉は蔚黄と薄紅で

表現されている︒その下の撫子は側面花で︑花と膏は薄紅︑茎と葉は晴樹

色︒奥の短冊の源氏香のような模様は濃い浅葱︑撫子は正面花で︑花と菅

は薄紅︑茎と葉は務色であるが︑正面花のすぐ下の葉二枚(左右一枚ずつ)

は控色がかった紅︑即ちサモンピング︒短冊の結び紐は芦の穂と同じ白と

二五

美 術

号

研

究

四

紫の撚り合わせの杢糸︒

日九枚笹の丸(図版

E

a︑挿図8)

同の胴服の九枚笹の丸と同種の図様である(図版I

︑挿

図初

参照

﹀︒

笹の

丸

の部分は蔚黄︑葉は蔚黄と揚色︑笹の丸の節と葉の中央の筋は薄紅︒

日あこだ瓜(図版

E

a︑挿図8)

あこだ瓜は鎌倉ごろから桃山初頭ごろまで工芸意匠にも時々見られる模

様で︑染織品では比較的時代の古い肩裾に︑あこだ瓜︑或はあこだ瓜様の註泊模様が屡々見受けられる(挿図日参照﹀︒この襟裂に見られる模様はあこだ

瓜と見倣してよいであろう︒葉︑茎︑蔓は蔚黄色と揚色︑葉脈は向って右

側二枚の葉には薄紅︑向って左側の一枚は旗色の葉であるが蔚黄色で葉脈

が繍 つで ある (萌 黄色 の葉 脈は こと だけ

﹀︒ 瓜は 白で

︑輪 郭線 は︑

上方の丸形

上向 きの 瓜に は黄 色( この 黄色 はこ の襟 では ここ にだ げし か用 いら れて いな い︒

東 京 国 立 博 物 館 蔵 ア イ ヌ 旧 蔵 肩 裾

a.  挿図13

一 一六

下方横向きの瓜には薄紅が用いてあ

る︒ ω

の胴

服に

用い

られ

てい

る黄

色と

同色

)︑

以上︑述べてきたように︑

いても何であるか不明のものもあり︑更に模様自体の意義︑十五の模様

これら十五の単独模様は︑個々の模様につ

た課題とした︒

しか

し︑

が相互に関連する意義等︑現段階では深く究めてはおらず︑今後に残し

これらの模様を通して言えることは︑模様の素 材が広範囲に亙って豊富で︑

しかも自由に扱われており︑変化に富んで

いることで︑

これは近世におけるわが国の工芸意匠の特徴と一致し︑す

でに室町末には染織品においては︑それら の特徴があらわれ始めていたことを示して

いる

︒ (右袖・胸部分〉

胴服全体の白場に対する襟の紅の比率︑

襟裂の模様の大きさ︑間隔︑配列︑色の配

置︑紅裏との対照等︑この胴服にも守ハラン

aの 書 起 乙 し 図

スのよい統一のとれた意匠効果がうかがわ れ︑用いられている上質の裂地︑染︑繍︑

仕立の技術の優秀さを加え︑

この胴服は仰

‑ h u  

仰向の胴服に次ぐ優品だということができ 挿図13

る

(形状︑法量︑仕立て方)

形状︑法量は一覧表(報告四︑上︑美術研

究 二 四 二 号 )

の

ω

グラム相

の乳はくけ目二・五センチ出ている︒上 ム 削

ハ胴 服自 体の 左側

︑向 って 右側

﹀

か必が上︑下前(上前の逆﹀の乳はくけ目が上︑わい仙が下と逆につ 当の綿が入った胴服である︒裏は通し裏︑袖口︑裾ともに砲があり︑袖口

の怖は約0

・八

セ

ンチ︑袖山より二三センチの位置に︑両袖ともに白絹糸

が下

︑

の袖口留￨￨二回巻いて結んであるーーがある︒袖口綿は裏袖の袖口の祐いている︒

縫糸は袖口の綿のとじ糸(前出)を除いて白絹糸が用いてあり︑

平 縫

にふくませてあり︑約一・五センチ内側に入ったところに約二

・五

t

三セ

註おンチ間隔に紅の絹糸︿二本撚り合わせらしく太い︒Z撚﹀で綿がとじである︒は比較的細い糸でS撚︑くけ目は太い糸でZ撚︒縫目は約0・五センチで

裾合わせの針目は約0・八センチ︑くけ目は一t二センチの大きな針目に

0

・四

I0・八センチ︒ 裾の怖は左右の按先︑背割れの左右の端は何れも角に出ている︒砲の幅は

なっている︒背縫の折被せは表は正常(美術研究二二八号ニO頁

挿 図

3参照﹀︑一裂は逆︑ただし︑この裏の折被せは襟附より約一二センチ下(表裂)

高く(上に﹀なっている︒ ったところから下は正常︒袖附は表裏共に平縫︑折被せは表裏共袖の方が

身

頃

襟は襟附のところは表裏共平縫︑約一五センチ

はくけ合わせてある︒ 間隔で表裏のとじ合わせが行われており︑襟の表一畏が突き合わせになる側

(左上り﹀︑経糸は一センチ聞に六O本前後︑表襟が高く(上に﹀なっている︒ 地合￨￨地は経の六枚綾で/(右上り)︑文はその裏組織で緯の六枚綾¥

即ち

一 袋 襟に綿がふ緯糸は一センチ聞に三O本前

くませてあり︑その後で表襟がくけつけてある︒この仕立を見ると表と裏後︒報告二(美術研究二二八号﹀の小袖の中綾地九領と同じ地合である︒

桐文の文様︑大きさ￨￨文様は挿図U︑五七の桐が互の目に配列されてとを別々に縫い合わせておいて︑裾合わせをし︑その後で綿を入れ︑襟と 伝

上 杉 謙 信 所 用 胴 服 八 領

じをし︑襟下(立棲﹀をくいる地文で︑大きさは幅が四・三センチ前後︑高さ三・七センチ前後︒

け︑表

一 裂 の 襟 の 突 き 合 わ

桐文は肩山線︑袖山線で向かい合っており︑従って肩山線︑袖山線に縫

せ︑袖の表裏の突き合わせ目がないにもかかわらず︑模様は前後共桐が上向になって片面で逆になる

胴 服 (3)の地文

のくけつけを行ったことがようなことにはなっていない︒これは織る前から計画された意匠計画の上 わかる︒袖口下の折被せやでも周到に配慮された織で︑前出綾小袖九領にも共通して見られたところ

任つけの折被せには表裏共註却

に統

一一

性が

ない

︒

註訂紐は赤の四つ打丸紐で︑

であ

る︒

ネ

紅色の練緯で︑地合は経は細く一センチ間に四四本前後で二本ずつ寄っ 禁

挿図14 一長と共裂の乳につけてあており︑緯糸は一センチ間に三六本前後︒この刺繍の施凡である練緯は地

aa ‑

る︒乳の位置は妊下りの位がつまっているのでトかがこまかく張りがある︒紅の徐染で︑上杉家伝来 nUぺ

置か

ら一

一一

一セ

ンチ

下っ

たと

のものとしては槌色が感じられるが︑しかし純度の高い紅で染められたた

ころで︑乳は約一センチ幅め槌色していても黄味が少く︑トキ色の澄んだピングである︒

中

二七

美

術

号二八

研

四 究 (裏 裂)

身頃の裏も襟一裂も同質の練緯で︑地合は経糸は細く一センチ問に四O本

前後で二本ずつ寄っており︑緯は一センチ聞に三二本前後︑紅の後染で︑

裏襟の一部に槌色が見られるほかは︑極めて鮮やかな色が残っている︒

︑ ︑ ︐ ︐ ︐

A吐

︐ ︐

s︑

白地五重俸牡丹唐草文綾︑襟繍胴服(図版Eb︑挿図日)

五重の棒の間に牡丹唐草と百が互の目に織り出されている白綾地の胴服

で︑襟は紅染の練緯地に︑松皮菱と稲妻文が地文として刺繍され︑

その

上 杉 神 社 蔵 白 地 五 重 穆 牡 丹 唐 草 文 綾 ， 襟 繍 胴 服 (4) 山 形

挿 図15

註37参照 下 前 胸

aの 襟 部 分

‑ hu  

挿図16

石 川 家 蔵 a.太 閤 拝 領 紙 衣 胴 服 ( 修 理 後 写 真 〉

静 岡 挿 図16

上に菊の折枝︑雪持柳︑柳の枝︑桐紋が散らし模様として刺繍してあ る︒この刺繍の模様も仰と同様襟の外側につけられているので︑襟は襟

首のところを内側に折って着装されたことが考えられる︒

裏は紫平絹の通し裏で︑襟裏もこの紫平絹が用いてある︒この裏裂は 練緯ではなく︑経糸も練つである練絹で︑節織になっている︒紫の色が 美しい︒表の白︑襟や紐の紅︑裏裂の紫の対比対照が効果的である︒

図柄はともかくとして︑刺繍技術と色の冴えで

ω

襟の刺繍は︑

していないが(刺繍部分に紙の裏打はないように観察されたが明らかではな

い︒)︑渡し繍の繍糸のつまり方が比較的粗く︑

また糸がよく揃

っている

とはいい難い︒所々に下絵の墨描の線が見える︒

襟の刺繍は紅の練緯地に燈色がかった紅(サモンピング﹀の濃淡︑薄紅

(薄

いト

キ色

︑薄

いピ

ング

﹀蔚

黄︑

白でどの色が多いとも感じ 溺 色

︑

黄

させないあわい柔かな調子を作り︑

そこに引き締め役のように浅葱の濃

淡︑紫(この紫は茶味がかつて濁ったような槌せたような色を呈しておりあま

りよい色ではない︒しかし糸の痛みは見られない)

が 所 々 に 加 え ら れ て あ る︒使用されている繍糸は以上十種で︑色糸の使いわけ︑刺繍技法は

ω

仰と同様に室町・桃山時代の刺繍の特徴がよくあらわれている︒

この襟裂に︑図様色調等よく似てるのが静岡市の石川家に伝来してい

註幻る太閤拝領紙衣胴服(挿図凶)の襟裂︑袖口裂で︑この襟裂や袖口裂は︑

松皮菱地に菊の折枝の模様で︑稲妻文と雪持柳︑桐紋はない︒紅の練緯 地にサモンピングの濃淡︑薄紅︑蔚黄︑鵜色︑黄︑白︑紫︑浅葱濃淡の 適宜入り混った柔かい調子の松皮菱は︑色の使い方や大きさ等極めて似

伝 上 杉 謙 信 所 用 胴 服 八 領

中

る埜通

0，)0 ~つ

てν、 る 菊 の 折 枝 は 図 様

色調は似ているが︑

繍法が多少異ってい 襟裂の襟首の部分は︑背縫の延長線上と左右両襟一肩アキの延長線上

(背縫線の位置から両側に七・二センチ寄ったところ)に各一本宛計三本︑

鶴色で区劃線が繍つであり︑右側に松皮菱︑左側に稲妻文に雪持柳が︑

着装した時に模様が横向きにならぬよう双方とも模様が立てて入れてあ る︒ゅの柳の模様の場合と同様着装時を考慮した行き届いた配慮がうか

がわ

れる

︒ 菊の折枝は左右に一枝ずつで︑着装した場合何れも腰線あたりになる

位置にある︒桐紋も左右に一つずつで︑左(胴服自体の左︑上前側﹀

は 上 方(挿図日参

右

(胴服自体の

右 下前側)

胴 服 (4)の地文

は下方に配し

てある︒

地文になっ

ている松皮菱

挿図17

の大きさは幅

入

・ 五 セ ン

チ︑高さ四・

五センチ︑菊 は 左

(上

前﹀

二九

美

術 研 究

四

号

。

のが幅九・八センチ︑高さ一一センチ︑右(下前﹀のが幅一

0・三セ

ン

五センチの針目となっている︒

チ︑高さ一0

センチ︑桐紋は五七の桐で二っとも幅五センチ︑高さ五・

(表

裂)

五センチ︒

身 頃

ハ形状︑法量︑仕立て方)地合ーーー地は経の三枚綾で¥(左上り)︑文は緯の六枚綾で¥(左上り﹀︒

形状︑法量は一覧表(報告四︑上︑美術研究ニ四二号)の

ω

八領

中︑

身

経糸は一センチ間に六O本前後︑緯糸は一センチ聞に四二本前後で打ち込

丈︑袖丈共に最も短く︑また袖幅も狭く︑かつ妊もない全体小ぶりな胴服みがよく︑全体にしゃきしゃきした感じの地質である︒

であるにもかかわらず総重量が七五五グラムあることからもわかるように文様︑大きさ￨￨文様は挿図口で見られるように五重樺の中に牡丹唐草

綿が厚く入った胴服である︒紅練緯平ぐけの紐にも綿が入っている

挿図でも見られるように右脇裾にしみあとがある︒裏 ( ω

のと目が互の目に配されている︒牡丹唐草は︑正面花の列と側面花の列が一

は通し裏︑襟一畏も身頃の裏と同じ裂が用いてある︒袖口︑裾ともに摘があ 段おきの構成で︑それらは花も葉も上︑下の向きを反対方向にとってい註却る︒文様の大きさは︑牡丹の正面花で測って︑長径が約二・五センチ︑短

紐の

綿よ

りは

薄い

﹀︒

り︑袖口の砲は約一センチ︑袖口一綿が絡にふくませてあり︑約一・五セン径が一・八センチ︒

チ入ったところに二・五t三センチ間隔に白絹糸で綿がとじである︒袖口

襟

端は剣先風に仕立ててある︒背縫の折被せは︑表裏ともわれわれがいう正 紅色の練緯で︑地合は︑経糸は細く一センチ聞に四四本前後で二本ずつ寄註泊っており︑緯糸は一センチ聞に三六本前後︒紅の後染で︑上杉家伝来のも 留はない︒裾の砲は約一センチで︑上前︑下前の楼先及び背割れの左右の

常な

方向

(美

術研

究二

二八

号︑

二

O頁

︑挿

図

3参照﹀になっている︒袖附も襟附のとしては槌色が目立つ︒紅の色に黄味が多く︑比較的透明度も少い︒

も表裏別々に行い︑栂合わせを行った後︑表裏の襟下のくけ合わせを行

紐

い︑襟附けの中とじ(この胴服では襟の中央︑即ち背縫線のと乙ろだけの中とじ 註氾紅色の練緯で地合は襟裂と同じ︒紅の後染で︑槌色は殆ど認められず︑

が現

在あ

る

︒あとは糸がとれてしまったのか︑中とじを行っていないのか不明)を黄味の多い比較的透明度の少い紅色である︒襟裂と同じ紅染の裂であった

行い

︑表裏のくけ合わせが行われているようである︒袖附は表裏とも袖が高

と思

われ

る︒

く(

上 に﹀ なっ てお り

︑襟の表裏くけ合わせのところは裏が高く(上に)なっ

ている︒即ち表の襟裂に綿をふくませた後︑裏襟をとじつけたことになる︒ (裏裂)

肩山より二七・五センチ下った裏身頃と裏襟の縫い目の位置に胸紐が直接

挟みこんで縫いつけてある︒左右ともわなが上︑縫目が下についている︒ 身頃の一畏も襟一畏も同質の裂である︒経緯ともに精練した糸で織った平絹

で︑緯糸にところどころ節がある︒節織としては比較的薄手で︑手ざわり

縫糸は︑表︑裏︑紐ともに平縫もくけ目も白絹糸S撚の比較的細い糸がが柔かである︒地合は︑経糸は一センチ聞に三四本前後︑緯糸は一センチ

用いてあり︑縫目は約0・五センチ(裾合わせの縫目も)︑くけ目は一t

一 ・

聞にコ三本前後︒紫の後染で︑染めむら︑徳色︑損傷のない︑色に透明度

伝 上 杉 謙 信 所 用 胴 服 八 領

中

胴服 (5)襟 部分 挿図19

のあ る美 しい 紫色 であ る︒ 紫根 染で あろ う︒ (5) 

浅葱綾竹雀紋繍︑襟摺箔描絵胴服(図版1

︑挿

図問

︑山

口︑

初)

光沢のある薄い浅葱色の綾地に︑紋所の位置に五ケ所と両脇に二ケ所

の計七ヶ所︑色調もあでやかな刺繍による九枚笹の丸に雀の紋様がつけ

摺箔

︑ 胡粉

︑ 墨 ︑

られている︒襟は紅の練緯地に︑立涌︑桐紋が︑金銀(銀はごく少い)の

襟 は

朱による描絵で襟の両面につけられている︒

枚の裂を二つ折にして(従

って 両面 はわ なで 繋っ てい る

﹀つけたもので︑模

様も両面に同じようについているから一覧表

上 杉 神 社 蔵

一一 口す )

にも示したように︑襟は襟首のところで内側︑外側何れにでも折

れるようになってい

山形 浅 葱 綾 竹 雀 紋 繍 ， 襟 摺 箔 描 絵 胴 服 (5)背 面 挿図18

(報

告四

︑上

︑美

術研

究二

四

る︒ただこの胴服の

〈図版I参照〉

襟には︑襟首まわり

の内側に襟附から五

ー五

・

五センチ上っ

左胸部分

たところに︑外側に

襟を折った折線が明

胴 服 (5)

瞭にあり︑紅の槌色

の具合もそのことを

裏付けているので︑

挿図20

図版ーのようにこの

襟は

ω

折って着装されたこ

ぎ 哨

f

術

号

。

究

四

とがわかる.

裏は紅練緯の通し裏で︑表の光沢のある薄浅葱の綾と︑光沢のある紅

練緯の襟︑紐︑裏との対照が口問よく見事である(図版

I)

︒襟も一畏も紐

も紅の槌色が少い︒

襟の摺箔描絵は︑立涌の一模模の長さが一0・五センチで︑幅八セン

チ ︑

太さ一・二センチ︒桐紋は五三の桐で︑高さともに何れも

‑八センチ前後である︒写真でも見られるように金箔など比較的よく残

っている︒立涌も桐紋もはじめ墨の細い線描で輪郭が描かれており︑そ

の後で箔置きが行われている︒箔は大部分が金箔であったと推察され

註ωる︒桐紋の葉の部分は箔と胡粉の二種類で︑箔の分には朱で︑胡粉の分

には謬質の強い墨のようなもの(光沢が多く︑太い線)で︑輪郭と葉脈が

上描されている︒桐の花の部分は何れも金箔である︒

襟につけられた模様は︑

ω ω ω

と同様襟首まわりの部分が︑襟の模様

の基点になる様式になっており︑

その部分の模様が横向きにならぬよ

う︑襟首に当るところは︑立涌も桐紋も︑襟の内側︑外側ともに模様が

立ててある(図版I︑挿図民参閉じ︒ゆと同様左右両襟肩アキの延長線上

(背縫線の位置から両側に六・五センチ寄ったところ﹀に墨で区劃線が描い

であ

る︒

九枚笹の丸に雀の紋様は︑何れも九枚笹の丸を三つ盛に組ませ︑左右

に一羽ずつ雀を飛ばしてある

(雀

の向

きと

形は

劃一

的で

はな

い)

︒ こhワし

た単位の紋様を七ケ所に︑即ち︑両胸は肩山から一二センチ下った位置

に紋様の上端があり︑背面は中央(背の紋様)が五センチ︑両側(両袖の

紋様

)

が八・五センチ肩山から下った位置に︑両脇は袖下線から一入セ ンチ下った位置に紋様の上端が来るよう配してある︒

(図

版

I︑挿図凶参

m u

丸紋の大きさは︑外径が五・六センチ︑内径が四・五センチで︑笹の  

丸の太さは約0・五センチ︑笹の葉の長さは約二センチ︒雀は長さが五

‑五センチ前後である︒

これらの紋様は︑光沢の多い薄浅葱の地質によく映える対照のよい色

調で構成されている︒色調は柔かく︑あでやかで︑適当な締まりがあ

り︑侵しがたい気品を備えている︒使用繍糸は図版を一見してもわかる

ように暖色系が大半を占めている

︒ 燈

色がかった紅(サモ

ンピ

ング

)が

最も多く用いられており︑次に薄紅(薄いトキ色︑薄いピング)︑次に黄

(黄

金色

に見

える

︒

ω

の松

皮菱

の一

部と

菊の

芯に

使用

され

てい

るの

と同

じ色

)︑

蔚黄︑鵜色︑茶︑紫(きれいな色の紫︑損傷もない)︑白︑濃浅葱︑濃萌黄

の十色で︑何れも絹の平糸である︒

色糸の使いわけは次のようになっている︒九枚笹の丸は五種類の色が

あり︑計二十一の中燈色がかった紅︑即ちサモンピングが九(￨￨胴服

自体

の前

後左

右の

位置

での

ベる

￨￨

左胸

の上

︑

背の

上︑

左袖

後の

左

右胸

の左

︑

右︑右袖後の上と左︑左脇の前︑右脇の上)︑薄紅が七(背の左︑左袖後の上︑

右袖

後の

右︑

右胸

の右

︑左

胸の

左︑

左脇

の後

︑右

脇の

前)

︑黄

︑が

三(

右胸

の上

︑

左脇の上︑右脇の後)︑蔚黄が

︿背

の右

﹀︑

紫が

(左

袖後

の左

)で

ある

︒

笹の丸には黄色で縁取りがしである(挿図初参照)が︑黄色の笹の丸の

縁取りは蔚黄が用いてある︒節は縁取の糸と同色になっている︒葉は蔚

黄︑磁色︑黄︑薄紅︑サモンピングの五色が適宜柔かい調子に組み合わ

されている︒