東京音楽大学リポジトリ Tokyo College of Music Repository
ローベルト・シューマンにおける変則的な記譜――
1840年以前のピアノ独奏曲の研究――
著者 松島 奈穂
学位名 博士（音楽）
学位授与機関 東京音楽大学
学位授与年度 平成29年度 学位授与年月日 2018‑03‑10 学位授与番号 32646甲第5号
URL http://id.nii.ac.jp/1300/00001177/
Creative Commons : 表示 ‑ 非営利 ‑ 改変禁止 http://creativecommons.org/licenses/by‑nc‑nd/3.0/deed.ja
平 成 29 年 度 東 京 音 楽 大 学 大 学 院 音 楽 研 究 科
博 士 後 期 課 程 音 楽 専 攻 博 士 論 文
（2018 年 1 月 15日 提 出 ）ローベルト・シューマンにおける変則的な記譜
― 1840 年以前のピアノ独奏曲の研究 ―
D2014-03 ピア ノ
松島 奈穂
目 次
『 ロ ー ベ ル ト ・ シ ュ ー マ ン に お け る 変 則 的 な 記 譜 』
― 1840 年 以 前 の ピ ア ノ 独 奏 曲 の 研 究 ―
序 論
・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 1 作 品 番 号 順 対 象 曲 一 覧 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・5第 1 章 先 行 研 究 の 概 要 と 問 題 点
・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 6 1-1 M. Johnson の 研 究 概 要 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 6 (1) Empty barbeats・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 7 (2) Lilt formation・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 9 (3) Consistent metrical displacement と Oblique harmonic rhythm・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 10 (4) Metrical repositioning・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 13 (5) Hemiolic construction・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 15 1-2 Krebs の 研 究 概 要 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 17 1-3 用 語 の 検 討 ・ ・・ ・・・・・ ・・・ ・・ ・・・・・ ・・・ ・・ ・・・・・ ・・ ・ ・・ 20第 2 章 変 則 的 な 記 譜 の 定 義 と 分 類
・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 23 2-1 Krebs の 分 析 例 の 再 考 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 24 2-2 変 則 的 な 記 譜 の 定 義 と 分 類 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 26 (1) タ イ プ A1・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 26 (2) タ イ プ A2・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 30 (3) タ イ プ A3・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 32 (4) タ イ プ B1・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 33 (5) タ イ プ B2・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 39 (6) 複 数 の 変 則 的 な 記 譜 を 組 み 合 わ せ た 例 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 42第 3 章 年 代 的 考 察
・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 44 3-1 第 1期 ・・ ・・ ・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ 47(1)性 格 的 小 品 ま た は 性 格 的 小 品 集 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 47 (2)ソ ナ タ 形 式 を 含 む 楽 曲 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 48 3-2 第 2期 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 50 (1) 性 格 的 小 品 ま た は 性 格 的 小 品 集 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 51 (2) ソ ナ タ 形 式 を 含 む 楽 曲 ・ ・ ・・ ・ ・・ ・ ・・ ・ ・・ ・ ・・ ・ ・ ・・ ・ ・・ ・ ・ ・ 57 ( i ) ピ ア ノ ・ ソ ナ タ 第 1番 ・ ・・・・・ ・ ・・・ ・・・・ ・・・ ・・・・・・・ 57 ( ii )《 管 弦 楽 の な い 協 奏 曲 》・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 63 3-3 第 3期 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 66 (1) 性 格 的 小 品 ま た は 性 格 的 小 品 集 ・・・・ ・・・・・・・・・・・・・ ・・・・・ 66 ( i ) タ イ プ A1と タ イ プ A2の 新 た な 用 法・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 66 ( ii )よ り 巧 妙 化 し た 用 法 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 76 (2) ソ ナ タ 形 式 を 含 む 楽 曲 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 89
結 論
・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 93参 考 文 献 表 ・・・・ ・ ・・・・・・・・・・ ・・・・・・・・・・ ・ ・・・・・・・・・ 98
巻 末 資 料
作 曲 年 代 順 ピ ア ノ 独 奏 曲 一 覧 （1840年 ま で ）・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 100 変 則 的 な 記 譜 の 分 析 表 ・・・・・・・ ・・・ ・・・・・・・ ・・・ ・・・・・・・ ・ 102 第 1期 ・・・ ・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・ 103 第 2期 ・・・ ・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・・ ・・ ・・ 105 第 3期 ・・ ・・ ・・ ・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・・ ・ 117 複 数 の 時 期 に ま た が っ て 作 曲 さ れ た 楽 曲 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 129
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序 論
本 論 文 は 、ロ ー ベ ル ト・シ ュ ー マ ン Robert Schumann (1810-1856)の ピ ア ノ 独 奏 曲 の う ち 、 1840年（ 作 品 32）以 前 の 作 品 に 現 れ る 変 則 的 な 記 譜 に 注 目 し 、そ の 観 点 か ら 作 品 の 特 徴 を 明 ら か に す る こ と を 目 的 と す る1。そ の た め に 、変 則 的 な 記 譜 の 分 類 と 、変 則 的 な 記 譜 が 楽 曲 の ど の よ う な 部 分 で 使 わ れ て い る か に つ い て の 観 察 を 行 う 。 ま た 、 そ れ ら が 演 奏 に お い て ど の よ う な 表 現 や 効 果 を も た ら す の か を 演 奏 家 の 視 点 か ら 分 析 し 、 楽 曲 構 造 や 作 曲 年 代 と ど の よ う に 関 連 し て い る の か に つ い て も 明 ら か に す る 。
シ ュ ー マ ン の ピ ア ノ 曲 に お け る 特 徴 と し て よ く あ げ ら れ る の は 、 対 位 的 な 書 法 、 文 学 と の 関 わ り 、 音 名 象 徴 で あ る 。 し か し 、 本 論 文 に お い て 注 目 す る の は 、 拍 節 感 を わ ざ と ず ら し た り 、 拍 子 と は 異 な る リ ズ ム を 用 い た り す る 記 譜 に よ っ て 生 じ て い る 特 徴 で あ る 。「17 世 紀 中 頃 以 降 、 第 1強 拍 の 前 に 小 節 線 を 付 け る こ と が 原 則 」（ ハ イ リ ー 1993: 504） と な っ て い た 。 つ ま り 、 小 節 線 の 直 後 の 拍 が 一 番 の 強 拍 だ と 言 え る が 、 シ ュ ー マ ン は ア ク セ ン ト の 位 置 が 第 1拍 か ら ず れ た 記 譜 や 、 拍 子 記 号 で 表 さ れ た 拍 子 と 実 際 の 音 型 の 持 つ 拍 子 感 と が 異 な る 記 譜 を 行 う こ と が 少 な く な い 。 こ れ ら を 「 変 則 的 な 記 譜 」 と 呼 ぶ こ と と す る 。 変 則 的 な 記 譜 は シ ュ ー マ ン に 特 有 の 躍 動 感 や 豊 か な 抒 情 性 、 色 彩 感 を 生 み 出 す が 、 そ れ が 至 る 所 に 存 在 す る た め に 、 一 歩 間 違 え る と 演 奏 者 に 混 乱 を も た ら し 、 演 奏 上 の 問 題 を 引 き 起 こ す 原 因 と な っ て い る 。 つ ま り 、 変 則 的 な 記 譜 の 多 さ に 気 を と ら れ る こ と で 、 拍 節 感 が 失 わ れ る 、 あ る い は 、 楽 曲 の 流 れ を 損 な っ て し ま う 、 と い う 結 果 に 陥 り や す い の で あ る 。 こ の よ う な 変 則 的 な 記 譜 を い か に 取 り 扱 う か 、 こ れ ま で 、 そ の 判 断 は 演 奏 家 個 々 の 感 覚 や 経 験 則 に 委 ね ら れ る の み で あ っ た 。
シ ュ ー マ ン に つ い て は 、 こ れ ま で 莫 大 な 数 の 研 究 が 行 わ れ て い る 。 そ の 中 で 彼 の 音 楽 に つ い て も 多 く の 分 析 的 な ア プ ロ ー チ が な さ れ て き た 。 こ の よ う な 分 析 的 研 究 に お い て も 、 文 学 や 個 人 史 と の 関 わ り を 尊 重 し た う え で の 構 造 解 析 や 和 声 分 析 が 多 く 、 リ ズ ム や 拍 節 の 特 異 性 に つ い て は 非 常 に 難 解 で 整 理 し づ ら い た め か ほ と ん ど 触 れ ら れ て い な い 。ま し て や 、 変 則 的 な 記 譜 に つ い て 主 題 的 か つ 体 系 的 に 扱 っ た も の は 意 外 な ほ ど 少 な い 。 シ ュ ー マ ン の 音 楽 に 現 れ る 拍 節 や リ ズ ム が 特 徴 的 で あ る と い う こ と は 広 く 知 ら れ て い て 、 そ れ こ そ が 演
1 本 稿 で は 、シ ュ ー マ ン の 楽 曲 に 見 ら れ る 独 特 の 拍 節 お よ び リ ズ ム 構 造 は「 変 則 的 な 記 譜 」 に よ っ て も た ら さ れ る と 判 断 し た 。 な お 、 先 行 研 究 で あ る Johnson は こ れ を 「 変 則 的 リ ズ ム 」 と 言 い 、Krebs は 「 拍 節 的 不 協 和 」 と い う 言 い 方 を し て い る 。
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奏 上 の 直 接 の 問 題 を 引 き 起 こ す に も 関 わ ら ず 、 で あ る 。
そ の 中 で M. Johnson の Characteristic metrical anomalies in the instrumental music of Robert Schumann : a study of rhythmic intention (1979)は と り わ け 重 要 な 位 置 を 占 め て い る 。Johnson は 、 シ ュ ー マ ン の 全 器 楽 曲 を 俯 瞰 し た う え で 、 そ こ に 登 場 す る 特 徴 的 な リ ズ ム を 6 つ の タ イ プ に 分 類 し て い る 。 さ ら に 、 そ の 分 類 が 、 演 奏 論 上 ど の よ う な 意 味 合 い を 持 つ か に つ い て も 、 短 く は あ る が 、 最 後 に 考 察 し て い る 。 し か し 、Johnson の 分 類 は 、 記 譜 上 の 外 見 の み で 分 類 し て い る 傾 向 が あ り 、 演 奏 の 際 に 変 則 的 に 感 じ る も の と そ う で な い も の が 混 在 し て い る 。 演 奏 論 に つ い て も 部 分 的 な 解 釈 し か さ れ ず 、 楽 曲 の 全 体 像 を 把 握 す る こ と は で き な い 。 つ ま り Johnson の 研 究 に お い て は 、 い ま だ 、 楽 曲 に 寄 り 添 っ た リ ズ ム 分 析 が 行 わ れ て い る と は 言 え な い 。
比 較 的 新 し い 研 究 で は 、H. Krebs の Fantasy pieces: Metrical dissonance in the music of Robert Schumann (1999)が 挙 げ ら れ る 。 し か し 、「 拍 節 的 不 協 和 Metrical dissonance」 と い う 重 要 な 概 念 を 提 示 し て い る も の の 、 そ の 記 述 は 、 オ イ ゼ ビ ウ ス と フ ロ レ ス タ ン の 対 話 と い う 、 高 度 に 文 学 化 さ れ た も の と な っ て お り 、 論 理 的 な 分 析 を つ く り あ げ る も の で は な い 。 ま た 、 ピ ア ノ 独 奏 曲 に 関 し て は 楽 曲 の 中 の 一 部 分 の み を 取 り 出 し て 分 析 し て い て 、 拍 節 的 不 協 和 の 推 移 や 楽 曲 構 造 と の 関 連 に 対 す る 詳 細 な 論 述 も 欠 い て い る 。
そ う し た 中 で 同 一 著 者 に よ る R. Schumann’s metrical revisions (1997)は 特 に 重 要 で あ る 。 Krebs は 、 こ の 研 究 に お い て ス ケ ッ チ ・ 草 稿 ・ 完 全 原 稿 な ど シ ュ ー マ ン の 自 筆 譜 か ら 拍 節 構 造 の 改 訂 を 研 究 し 、 シ ュ ー マ ン の 思 考 に 迫 っ て い る 。 そ れ ま で は 研 究 者 か ら の 視 点 だ け で シ ュ ー マ ン の リ ズ ム や 拍 節 の 特 徴 を 語 る 研 究 が 多 か っ た が 、Krebs の 研 究 に よ っ て シ ュ ー マ ン 自 身 が 拍 節 や リ ズ ム 構 造 に 試 行 錯 誤 し 、 改 訂 を 施 し て い た 様 子 が は っ き り と 示 さ れ た 。 こ れ は 新 た な 観 点 で あ り 、 シ ュ ー マ ン の 意 向 を 感 じ 取 る こ と が で き る と い う 点 で 意 義 深 い 。 ま た 、Krebs は 音 楽 を 階 層 化 し て そ の 関 係 性 か ら 拍 節 や リ ズ ム の 協 和 不 協 和 を 明 ら か に す る 革 新 的 な 分 析 方 法 を 用 い た 。 研 究 者 や 演 奏 家 の 感 性 ば か り に 頼 っ て い た 以 前 の 方 法 に 比 べ て よ り 簡 潔 か つ 理 論 的 に 分 析 す る こ と が 可 能 と な っ た の で あ る 。
し か し な が ら 、 シ ュ ー マ ン の 自 筆 譜 は 現 存 す る も の が 比 較 的 少 な い 。 遺 さ れ て い る ス ケ ッ チ や 草 稿 に 関 し て も 、 シ ュ ー マ ン に よ る 日 付 の 記 録 が な い も の も あ り 複 数 現 存 す る ス ケ ッ チ の 前 後 関 係 が 判 然 と し な い も の も 多 い 。 ま た 、 自 筆 譜 の 少 な さ ゆ え に 、 拍 節 的 に 特 徴 の あ る パ ッ セ ー ジ で 尚 且 つ 拍 節 的 に 改 訂 の 跡 が 見 ら れ る 自 筆 譜 が 現 存 す る パ タ ー ン は 極 端 に 少 な い と い う 問 題 も あ る 。 そ の た め 、 自 筆 譜 だ け を 辿 る 研 究 に は 限 界 が あ る と 考 え る 。
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さ ら に 、 演 奏 に あ た っ て は 、 た と え 改 訂 の 過 程 を 辿 る こ と が で き な く と も 出 版 さ れ た 楽 譜 の 詳 細 な 分 析 お よ び 解 釈 に よ っ て 楽 曲 を 咀 嚼 し な け れ ば な ら な い 。
そ こ で 、 本 論 文 は Krebs に 準 じ た 分 析 方 法 に 基 づ く 変 則 的 な 記 譜 の 分 類 、 そ れ を 利 用 し た 楽 曲 分 析 、 お よ び 作 曲 年 代 ご と の 変 遷 か ら 変 則 的 な 記 譜 に つ い て 探 る こ と と す る 。 た だ し 資 料 研 究 と し て で は な く 、 あ く ま で も 演 奏 に 直 結 す る 研 究 を 追 求 す る 。 す な わ ち 、 出 版 譜 に 存 在 す る 変 則 的 な 記 譜 を 分 析 し 、 そ れ に よ っ て 生 ま れ る 音 楽 的 な 表 現 を 見 出 す こ と を 主 眼 に 置 い て 論 を 進 め た い 。 ピ ア ニ ス ト が 作 品 と し て 演 奏 す る 完 成 稿 に つ い て の み 扱 い 、 ス ケ ッ チ や 未 出 版 の 楽 譜 な ど そ の 他 の 稿 に つ い て は 扱 わ な い 。
ま た 、 分 析 に 当 た っ て は 、 客 観 性 に 留 ま る こ と な く 演 奏 家 と し て の 身 体 感 覚 や 見 解 も 必 要 と な る 。 そ の た め 、 対 象 曲 は 必 然 的 に ピ ア ノ 独 奏 曲 に 限 ら れ る が 、 そ の 中 で も 作 品 32 以 前 に 作 曲 さ れ た も の に 限 定 し た 。
ピ ア ニ ス ト を 志 し て い た シ ュ ー マ ン が 1840 年 ま で ピ ア ノ ソ ロ 曲 ば か り 作 曲 し て い た と い う こ と は よ く 知 ら れ た 話 で あ る が 、そ れ ほ ど ピ ア ノ に 愛 着 を も っ て い た 彼 が 1841 年 か ら 1844年 の 4 年 間 は ピ ア ノ ソ ロ 作 品 の 作 曲 か ら 遠 ざ か っ て い た 。1840 年 の「 歌 曲 の 年 」、1841 年 の 「 管 弦 楽 の 年 」、1842 年 の 「 室 内 楽 の 年 」 と 一 般 的 に 言 わ れ る 3 年 間 を 過 ご し た 後 、 1844年 か ら 1845 年 に か け て は 精 神 の バ ラ ン ス を 崩 し 、創 作 活 動 が 停 滞 し て い た の だ 。1845 年 に ピ ア ノ 音 楽 の 創 作 を 本 格 的 に 再 開 し て か ら は 、様 相 が 一 変 す る 。第 一 に 、《4 つ の フ ー ガ 》 作 品 72、《 フ ゲ ッ タ 形 式 に よ る 7 つ の 小 品 》 作 品 126 な ど 古 典 対 位 法 的 な 作 品 を 多 く 作 曲 す る よ う に な っ た 。こ れ は 、1845 年 よ り シ ュ ー マ ン が 古 典 対 位 法 と ヨ ハ ン・セ バ ス テ ィ ア ン ・ バ ッ ハ Johann Sebastian Bach(1685-1750)の 研 究 に 取 り 組 ん だ こ と に 起 因 す る 。 第 二 に は 、《 少 年 の た め の ア ル バ ム 》作 品 68、《 少 年 の た め の 3つ の ソ ナ タ 》作 品 118 に 見 ら れ る よ う に 、子 供 の た め の 教 育 的 な 作 品 が 増 え た の で あ る 。第 三 に 、主 に 1830年 代 の 作 品 を 集 め た 拾 遺 集 と も 言 え る 作 品 集《 い ろ と り ど り の 小 品 》作 品 99、《 ア ル ブ ム ブ レ ッ タ ー 》 作 品 124 が 作 曲 さ れ た 。こ れ ら の 3 つ の 特 徴 は 、1840 年 以 前 に は 見 ら れ な か っ た も の で あ る 。 前 者 2つ に つ い て は 、 シ ュ ー マ ン ら し い 拍 節 や リ ズ ム の 工 夫 は 発 揮 で き な い だ ろ う 。 な ぜ な ら 、 古 典 対 位 法 的 な フ ー ガ や フ ゲ ッ タ で は 形 式 の 制 約 が あ り 、 教 育 的 な 作 品 に お い て も 弾 き や す さ を 考 慮 し て 平 易 な 表 現 に せ ざ る を 得 な い か ら で あ る 。さ ら に 、作 品 32 ま で は 性 格 的 小 品 集 や ソ ナ タ 形 式 等 の 様 々 な 楽 曲 形 式 が 混 在 し て い た が 、1845年 以 降 は 作 品 の ス タ イ ル に 偏 り が あ る 。
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こ れ ら の 事 実 に 鑑 み る と 、 本 論 文 の 目 的 の 一 つ で あ る 作 曲 年 代 に よ る 変 遷 を 探 る た め に は 、 作 品 32以 前 の ピ ア ノ 独 奏 曲 に 限 定 す る こ と が 妥 当 だ と 思 わ れ る 。
本 論 文 は 、シ ュ ー マ ン の 1840 年 以 前 の ピ ア ノ 独 奏 曲 に 現 れ る 変 則 的 な 記 譜 の 分 類 と 分 析 を 行 う こ と で シ ュ ー マ ン の リ ズ ム と 拍 節 感 の 様 々 な 様 相 に つ い て 解 き 明 か す こ と を 目 的 と し て い る 。そ の た め に 以 下 の 3つ の 段 階 を 設 け た い 。ま ず 、第 1章 で 先 行 研 究 Johnson(1979) と Krebs(1997)を 参 照 し 、リ ズ ム の 分 類 と 用 語 に つ い て 検 討 す る 。そ れ を 基 に 第 2 章 で は 独 自 の 分 類 と そ の 定 義 に つ い て 実 例 を 交 え て 示 し た い 。 第 3 章 で は 、 第 2章 で の 分 類 を 用 い て 各 楽 曲 の 分 析 を 行 う 。 変 則 的 な 記 譜 が ど の よ う に 配 置 さ れ て い る の か 。 ま た 、 年 代 ご と に 特 徴 が 見 ら れ る の か ど う か を 検 討 し 、1840年 ま で に 作 曲 さ れ た 楽 曲 の 変 則 的 な 記 譜 に つ い て 全 体 像 を 把 握 し た い 。 ま た 、 シ ュ ー マ ン が ど の よ う な 意 図 を 持 っ て こ う し た も の を 使 っ て い た か は 本 人 の 言 説 が な い た め に 分 か ら な い が 、 ど の よ う な 効 果 を 持 つ か に つ い て は 本 論 の 各 部 分 で 述 べ た い 。
な お 、 本 論 に お け る 譜 例 は 原 則 的 に シ ュ ー マ ン 新 全 集(Schumann 2013) (Schumann 2014) (Schumann 2016)を 使 用 し た 。し か し な が ら 、新 全 集 は 未 だ 出 版 途 中 で あ り 、ピ ア ノ 独 奏 曲 は《 交 響 的 練 習 曲 》作 品 13か ら《 少 年 の た め の ア ル バ ム 》作 品 68 ま で の 15曲 の み が 出 版 さ れ て い る 。 そ の た め 、 新 全 集 が 未 出 版 か つ 本 論 文 の 対 象 で あ る 《 ア ベ ッ グ 変 奏 曲 》 作 品 1 か ら 《 幻 想 小 曲 集 》 作 品 12 ま で の 12 曲 に つ い て は 、 す で に 出 版 さ れ て い る 校 訂 楽 譜 の 中 で 多 く の ピ ア ニ ス ト に 使 用 さ れ て い る ヘ ン レ 出 版 社 の 楽 譜(Schumann 2009a-2009e)を 用 い た 。
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作品番号順 対象曲一覧
作品番号 初版出版年 作曲時期 楽曲名
op.1 1831 1829-1830 アベッグ変奏曲
op.2 1832 1829-1832 パピヨン
op.3 1832 1832 パガニーニの《カプリス》による練習曲
op.4 1832 1832 間奏曲集
op.5 1833 1833 クララ・ヴィークの《ロマンス》による即興曲集［1850年に改訂
版を出版し、楽曲名を《クララ・ヴィークの主題による即興曲集》
へ改題］
op.6 1838 1837 ダヴィッド同盟舞曲集
op.7 1834 1833 トッカータ
op.8 1834 1831-1832 アレグロ
op.9 1837 1834-1835 謝肉祭
op.10 1835 1833 パガニーニの《カプリス》による6つの演奏会用練習曲
op.11 1836 1833-1835 ピアノ・ソナタ第1番
op.12 1838 1837 幻想小曲集
op.13 1837 1835 交響的練習曲 ［1852年に改訂版を出版］
op.14 1836 1836 管弦楽のない協奏曲［1853年改訂版出版時にそれまでの 3楽章構
成から4楽章構成へまとめ直し、ピアノ・ソナタ第3番へ改題］
op.15 1839 1837-1838 子供の情景
op.16 1838 1838 クライスレリアーナ
op.17 1839 1836-1838 幻想曲 op.18 1839 1838-1839 アラベスク op.19 1839 1838-1839 花の曲 op.20 1839 1838-1839 フモレスケ
op.21 1839 1838 ノヴェレッテン
op.22 1839 1833-1838 ピアノ・ソナタ第2番
op.23 1840 1839 夜曲
op.26 1841 1839-1840 ウィーンの謝肉祭の騒ぎ
op.28 1840 1839 3つのロマンス
op.32 1841 1838-1839 スケルツォ、ジーグ、ロマンスとフゲッタ
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第 1 章 先 行 研 究 の 概 要 と 問 題 点
本 論 文 で 用 い る 方 法 論 を 確 定 す る た め の 出 発 点 と し て 、 序 論 で 触 れ た 2つ の 先 行 研 究 に つ い て 譜 例 を 挙 げ な が ら 詳 細 に 検 討 を 進 め る 。ま ず 、M. Johnson(1979)の 論 文 か ら 始 め よ う 。
1-1 M. Johnsonの 研 究 概 要
Johnson は 、1979 年 の 研 究 の な か で 、 シ ュ ー マ ン の 全 器 楽 曲 を 概 観 し、自 身 の 論 文 の タ イ ト ル に も 使 っ て い る metrical anomalies（ 変 則 的 リ ズ ム ） の 概 念 を 、 次 の よ う に 記 し て い る 。「 本 研 究 が 扱 っ て い る の は 、metrical anomalies を 作 り 上 げ る あ る 際 立 っ た 手 続 き に お い て 示 さ れ る 、シ ュ ー マ ン の 作 曲 実 践 に お け る リ ズ ム と 拍 節 の 関 係 で あ る 。」（Johnson 1979:
Ⅰ4）。 こ の 音 楽 を 特 徴 づ け る 変 則 的 な リ ズ ム を 抽 出 し た う え で 、 そ れ ら を 6つ に 整 理 ・ 分 類 し て い る （Johnson 1979: Ⅰ9-23）。
ま ず は 、各 々 の 変 則 的 リ ズ ム を Johnsonが ど の よ う に 捉 え て い る か を 確 認 し て お き た い 。
(a) Empty barbeats [小 節 の 頭 の 休 符]
Johnson は 、「 小 節 の 最 初 の 拍 に は 、 音 が あ る の が 普 通 で あ り 」、「 強 拍 部 分 に 休 符 が く る こ と は 、普 通 で は な い 」（Johnson 1979: Ⅰ9）と 述 べ て い る 。そ の う え で 、一 番 の 強 拍 で あ る は ず の「 小 節 の 頭 に 休 符 が 置 か れ る 」場 合 を「 変 則 的 な 拍 節 の 手 続 き で あ る 」
（Johnson 1979: Ⅰ9） と 主 張 し て い る 。 こ れ が Empty barbeats で あ る 。 (b) Lilt formation [流 れ を 生 む リ ズ ム 形 式]
Johnson は 、「3 拍 子 で は 通 常 、 第 3 拍 は 次 の 小 節 の 頭 の 拍 に 向 け て 上 拍 の 機 能 を 果 た す 」（Johnson 1979: Ⅰ10） と 述 べ て い る 。「 し か し 、3 分 割 さ れ た う ち の 最 後 が 止 め ら れ た 場 合 は 変 則 的 」（Johnson 1979: Ⅰ10） で あ る と 主 張 し て い る 。 こ の 第 3 拍 は 「 上 拍 と し て で は な く 後 拍 と 解 釈 さ れ る 」（Johnson 1979: Ⅰ10） と い う の が Johnson の 見 解 で あ る 。つ ま り Johnsonの い う Lilt formation と は 、「3 分 割 さ れ た う ち の 最 後 が 止 め ら れ た 」（Johnson 1979: Ⅰ10-11） 構 造 で あ る と 理 解 さ れ る 。
(c) Consistent metrical displacement [一 貫 し た リ ズ ム の 置 き 換 え]
Johnson は 「 メ ロ デ ィ と 、 和 声 リ ズ ム と 、 リ ズ ム ・ ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン と は 、 拍 節 上 、 一 致 す る の が 普 通 で あ る 。」 (Johnson 1979: Ⅰ12) と 述 べ て い る 。 し か し 、 変 則 的 に 、「 テ ク ス チ ャ ー の 要 素 」が「 単 独 で 急 い だ り 遅 れ た り す る 」(Johnson 1979: Ⅰ
7
13)場 合 が あ る と 主 張 し て い る 。Consistent metrical displacement と は 、「 メ ロ デ ィ の リ ズ ム ・ 和 声 の リ ズ ム ・ そ こ に さ ら に 重 ね ら れ た 声 部 の リ ズ ム 」 を 「 一 貫 し た 方 法 で 一 致 す る の を 避 け る こ と 」(Johnson 1979: Ⅰ13)で あ る 。
(d) Oblique harmonic rhythm [斜 め の 和 声 リ ズ ム]
Johnson は 「 和 声 の 変 化 と 、 そ れ よ り も 重 要 な 拍 節 の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン は 一 致 す る の が 一 般 的 で あ る 」(Johnson 1979: Ⅰ15)と 述 べ て い る 。 し か し 、「 そ れ と は 反 対 に 、 拍 節 の 進 行 が 和 声 の 変 化 と 同 時 に 起 こ ら な い 時 、 特 別 な 効 果 が 感 じ ら れ る 」 (Johnson 1979: Ⅰ15)と 主 張 し て い る 。つ ま り 、Oblique harmonic rhythmと は 、「 和 声 リ ズ ム が 強 拍 と 一 致 し な い こ と 」(Johnson 1979: Ⅰ16)で あ る 。
(e) Metrical repositioning [拍 節 の 再 配 置]
Johnson は「 あ る リ ズ ム パ タ ー ン は 、普 通 、一 定 の 拍 節 の 枠 組 み の な か で 、特 定 の 場 所 を 占 め る 」(Johnson 1979: Ⅰ19)と 述 べ て い る 。し か し 、「 与 え ら れ た リ ズ ム パ タ ー ン は 、 拍 節 上 の ど の 位 置 に 置 か れ て も 良 く 、 作 曲 家 は そ の よ う に 位 置 を 変 え ら れ る こ と を 重 視 し て い る だ ろ う 」(Johnson 1979: Ⅰ19)と 主 張 し て い る 。つ ま り 、Metrical repositioning と は 、リ ズ ム パ タ ー ン を 元 の モ チ ー フ と は「 違 っ た 拍 節 で 繰 り 返 す 」(Johnson 1979: Ⅰ 20)こ と で あ る 。
(f) Hemiolic construction [ヘ ミ オ ラ 構 造]
Johnson は 、 ヘ ミ オ ラ 構 造 を 、「3 拍 子 や 拍 内 で 3分 割 さ れ た も の 」 な ど の 、「 本 来 3 拍 の ま と ま り 2 つ で 構 成 さ れ る は ず の 6 つ の 拍 動 が 、 代 わ り に 2 拍 の ま と ま り 3 つ と し て 構 成 さ れ る こ と 」(Johnson 1979: Ⅰ21)と 定 義 し て い る 。Johnson は こ れ を「 通 常 の 拍 節 の 一 致 に 反 し 、 特 定 の 型 に は ま ら な い リ ズ ム の グ ル ー プ 分 け で あ る 」(Johnson 1979:
Ⅰ21)と し 、 変 則 的 な も の に 数 え て い る 。
こ れ ら の 変 則 的 リ ズ ム の 分 類 に つ い て 、 以 下 に Johnson が 論 文 の 中 で 挙 げ た 譜 例 を 引 用 し な が ら 検 証 す る 。
(1) Empty barbeats
Johnson は 、(a) Empty barbeats [小 節 の 頭 の 休 符]の 場 所 を 譜 例 上 に ▲ の 記 号 で 示 し て い る 。 一 番 の 強 拍 で あ る は ず の 小 節 の 頭 の 拍 が 休 符 に な る こ と で 演 奏 者 も 聴 衆 も 一 瞬 は ぐ ら か さ れ た よ う な 感 覚 に 陥 る(Johnson 1979: Ⅱ1 : Ex.A3) 、 ま た は 強 拍 が 第 1拍 よ り も 後 ろ の 拍
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に ず れ る こ と で シ ン コ ペ ー シ ョ ン が 生 ま れ る(Johnson 1979: Ⅱ12 : Ex.A17)と い う こ と は 想 像 に 難 く な い 。
譜 例 1-1：《 パ ピ ヨ ン 》 作 品 2 第 9曲 mm.38, 39 (Johnson 1979: Ⅱ1 : Ex.A3)
譜 例 1-2：《 幻 想 小 曲 集 》 作 品 12 第 4曲 m. 69 (Johnson 1979: Ⅱ12 : Ex.A17)
し か し 、Johnsonは リ ズ ム が 変 則 的 と は 言 え な い と 思 わ れ る 例 も 挙 げ て い る 。 譜 例 1-3：《 謝 肉 祭 》 作 品 9 終 曲 〈 ペ リ シ テ 人 と 戦 う ダ ヴ ィ ッ ド 同 盟 員 の 行 進 〉mm.272-283
(Johnson 1979: Ⅱ6 : Ex.A11)
Johnson は 譜 例 1-3 に つ い て「 交 互 に 現 れ る 小 節 全 体 の 休 符(empty bar)が フ レ ー ズ の 拡 大 を 成 し 遂 げ 」、「 拡 張 さ れ た カ デ ン ツ の ト ニ ッ ク 」に な っ て い る と 述 べ て い る 。(Johnson 1979:
Ⅰ60) Johnsonの 述 べ て い る こ と は も っ と も だ が 、そ れ が 変 則 的 リ ズ ム だ と 言 え る だ ろ う か 。 こ の 部 分 は 、 第 267 小 節 で Ⅰ 度 の 和 音 に 入 っ て か ら 最 後 ま で ず っ と ペ ダ ル を 踏 ん だ ま ま 演
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奏 す る と い う こ と は Johnson も 言 及 し て い る 。そ の 場 合 、第 276小 節 、第 278小 節 、第 280 小 節 、 第 282小 節 で 音 が な く な る の で は な く 、 そ の 前 ま で は 付 点 二 分 音 符 の 間 隔 で 鳴 ら さ れ て い た も の が そ の 倍 の 長 さ に な っ た よ う に 聞 こ え る だ け で あ る 。 演 奏 者 も 聴 衆 も 意 表 を 突 か れ る よ う な 感 覚 は な い 。 こ の よ う に 楽 曲 の 最 後 で 音 価 を 伸 ば す の は シ ュ ー マ ン に 限 ら ず 一 般 的 に よ く 使 わ れ る 手 法 で も あ る 。 強 拍 に 休 符 が あ る こ と で 、 そ れ ま で の 音 楽 の 流 れ が 断 絶 さ れ た り 、 シ ン コ ペ ー シ ョ ン が 起 こ っ た り し て 変 則 的 リ ズ ム が 生 ま れ る 場 合 も 多 々 あ る 。 し か し 、 単 純 に 小 節 の 頭 の 拍 に 音 符 が な い か ら と 言 っ て 、 必 ず し も 変 則 的 リ ズ ム に な る と は 言 え な い 。
す な わ ち 、Johnson が(a) Empty barbeatsで 示 し て い る も の の 中 に は た し か に 変 則 的 で あ る も の と 、 変 則 性 が あ ま り 明 確 で な い も の が 混 在 し て い る 。
(2) Lilt formation
次 に(b) Lilt formation [流 れ を 生 む リ ズ ム 形 式]に つ い て 検 討 す る 。
Johnson は 曲 線 を 用 い た 独 自 の 記 号 に よ っ て 、Lilt Formation を 楽 譜 上 に 示 し て い る 。彼 が 挙 げ た 譜 例 を 見 て み る と 、4分 の3拍 子 に お け る 二 分 音 符 と 四 分 音 符 の リ ズ ム パ タ ー ン や 、 8分 の 6 拍 子 に お け る 四 分 音 符 と 八 分 音 符 の リ ズ ム パ タ ー ン 、 ま た は 第 1 拍 と 第 2拍 で 細 か い 音 価 が 続 い た 後 に 第 3 拍 で そ れ よ り も 長 め の 音 価 が 置 か れ る リ ズ ム パ タ ー ン を 、 こ こ に 分 類 し て い る 。 定 義 と し て 述 べ ら れ て い る 「3 拍 子 に お い て 第 3 拍 が 上 拍 の 機 能 を 果 た す 」 と い う こ と に つ い て は 大 い に 賛 成 で あ る 。 し か し 、 上 記 の よ う な リ ズ ム パ タ ー ン が は た し て 変 則 的 リ ズ ム と 言 え る だ ろ う か 。
実 際 に Johnsonの 挙 げ て い る 譜 例 を 見 て み よ う 。
譜 例 1-4：《 パ ピ ヨ ン 》 第 10曲 mm.25-32 (Johnson 1979: Ⅱ37 : Ex.B17)
譜 例 1-4 で は 、 第 3 拍 に 常 に ア ク セ ン ト が つ い て い る 。 ア ク セ ン ト に よ っ て 第 3 拍 に は 相 当 な ス ト レ ス が 加 わ る の で 、 第 3 拍 で 音 楽 の 流 れ が い つ も せ き 止 め ら れ た よ う に な る 。 こ の 場 合 は 、 た し か に 変 則 的 リ ズ ム に 当 て は ま る だ ろ う 。 し か し 、 次 の よ う な 場 合 は ど う だ ろ う か 。
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譜 例 1-5：《 パ ピ ヨ ン 》 第 9曲 mm.25-32 (Johnson 1979: Ⅱ28 : Ex.B1)
譜 例 1-5 の よ う に 、Johnson の 指 摘 す る リ ズ ム パ タ ー ン で あ っ て も 、例 え ば 第 3拍 が ス ラ ー の 最 後 で あ れ ば 比 較 的 柔 ら か い 音 色 で 演 奏 す る こ と に な る 。さ ら に 第 28 小 節 の 左 手 は 、そ の 次 の 小 節 へ と つ な げ る ブ リ ッ ジ の よ う な 役 割 を 果 た し て い て 、総 合 的 に 判 断 す る と 第 28 小 節 第 3拍 で 流 れ が 止 め ら れ た よ う に は 感 じ な い の で は な い だ ろ う か 。
以 上 の 例 か ら 鑑 み て 、Johnson の 定 義 す る Lilt formation は 、 そ の リ ズ ム 構 造 自 体 が 変 則 的 リ ズ ム で あ る と は 言 い 難 い と 考 え る 。 し た が っ て 、Lilt formation と い う 分 類 自 体 に 疑 問 を 感 じ る 。
(3) Consistent metrical displacement と Oblique harmonic rhythm
続 い て 、(c) Consistent metrical displacement [一 貫 し た リ ズ ム の 置 き 換 え]に つ い て 検 討 し よ う 。
Johnson は 、 矢 印 と 音 符 の 記 号 で テ ク ス チ ャ ー が 前 方 と 後 方 の ど ち ら に 、 ど の 程 度 の 音 価 の 分 を 動 か さ れ て い る の か を 示 し て い る 。 こ こ で は 、 興 味 深 い 譜 例 が 紹 介 さ れ る 。 譜 例 1-6：《 ダ ヴ ィ ッ ド 同 盟 舞 曲 集 》 作 品 6 第 16曲 mm.1-4, 17-20 (Johnson 1979 : Ⅱ64 : Ex.C1)
こ の 譜 例 で は 、 楽 曲 の 冒 頭 で は 拍 頭 に 置 か れ て い た 旋 律 線 が 、 の ち に 繰 り 返 さ れ る 際 に は
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裏 拍 に 、 つ ま り 十 六 分 音 符 1 つ 分 後 ろ に 動 か さ れ て い る こ と を 示 し て い る 。 演 奏 者 と 聴 衆 の 双 方 が 、2 度 目 以 降 も 冒 頭 の よ う な リ ズ ム で 旋 律 が 繰 り 返 さ れ る こ と を 期 待 し て い る だ ろ う 。 と こ ろ が 、 実 際 に は 繰 り 返 さ れ る 時 に メ ロ デ ィ で あ る 右 手 の リ ズ ム が 全 て 十 六 分 音 符 1 つ 分 後 ろ に ず れ た 形 で 演 奏 さ れ て い て 、一 貫 し て ず れ て い る パ タ ー ン に 当 た る 。ま た 、 こ こ で は 、 和 声 の 変 わ り 目 は a と bで 一 致 し て い る 。
た だ し 、Johnson の 説 明 で は 、 次 に 挙 げ る Oblique harmonic rhythm と の 違 い が い ま ひ と つ 明 白 で は な い 。Oblique harmonic rhythm の 定 義 を 確 認 し た 上 で 、Consistent metrical displacement と 双 方 の 変 則 性 に つ い て 検 討 す る こ と と す る 。
(d) Oblique harmonic rhythm [斜 め の 和 声 リ ズ ム]に お い て 、Johnsonは 、 和 声 リ ズ ム(HR) と ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン(AR)を そ れ ぞ れ 音 符 で 表 し 、そ れ を 上 下 に 重 ね る こ と で Oblique harmonic rhythm に 該 当 す る 部 分 を 示 し て い る 。和 声 の 変 化 は 、拍 節 感 に 大 き な 影 響 を 与 え る 要 因 の 一 つ で あ る の で 、 こ の 分 類 自 体 に は 賛 成 す る 。
例 え ば 、Johnsonは 次 の 例 を 挙 げ て い る 。
譜 例 1-7：《 ウ ィ ー ン の 謝 肉 祭 の 騒 ぎ 》 作 品 26 第 1楽 章 mm.87-90 (Johnson 1979: Ⅱ177 : Ex.D91) し ゃ
譜 例 1-7 で は 、 第 3 拍 が 常 に 和 声 を 伴 っ て い て 第 3 拍 で 和 声 が 変 化 し て い る 。 こ れ は ま さ に 、 本 来 は 強 拍 で あ る 第 1 拍 で 変 わ る は ず の 和 声 が 弱 拍 で あ る 第 3拍 か ら 変 化 し て い て 、 Johnson の 述 べ た 定 義 と 合 致 し て い る よ う に 思 え る 。
別 の 譜 例 も 見 て み よ う 。
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譜 例 1-8：《 ア ル ブ ム ブ レ ッ タ ー 》 作 品 124 第 15曲 〈 ワ ル ツ 〉mm.1-8 (Johnson 1979: Ⅱ96 : Ex.C43)
こ こ で も 、 和 声 が 常 に 第 3 拍 で 変 化 し て い て 、Oblique harmonic rhythm と 言 え る だ ろ う 。 し か し 、 視 点 を 変 え て リ ズ ム パ タ ー ン に 注 目 す る と 、 第 3 拍 か ら 次 の 小 節 の 第 2 拍 の 3 拍 分 の リ ズ ム パ タ ー ン に な っ て い る 。 そ の 点 に お い て は 、Consistent metrical displacement と も 言 え る だ ろ う 。実 は 、Johnson は 譜 例 1-8 を Oblique harmonic rhythm と Consistent metrical displacement の 両 方 に 掲 載 し て い る 。(Johnson 1979: Ⅱ122 : Ex. D16 ) Johnsonと し て は 、 そ れ ぞ れ の 視 点 か ら み て 変 則 性 が あ る と い う 見 方 を し て い る よ う だ 。 こ こ で 、 も う 一 度 譜 例1-7に 目 を 戻 し て み る と 、こ れ もConsistent metrical displacementと 捉 え る こ と も で き る 。 し か し な が ら 、 や は り 音 楽 と は ― と り わ け そ れ を 演 奏 す る 場 合 に は ― あ る 一 つ の 要 素 ご と に 分 け て 考 え る こ と は 不 可 能 で 、 総 合 的 に テ ク ス チ ャ ー を 捉 え て 解 釈 す べ き で は な い だ ろ う か 。
ま た 、 和 声 を 伴 わ な く て も Oblique harmonic rhythm と 捉 え る の が 自 然 だ と 考 え ら れ る 例 も あ る 。
譜 例 1-9：《 間 奏 曲 集 》 作 品 4 第 2曲 mm. 1-7 (Johnson 1979: Ⅱ107 : Ex. C54 )
譜 例 1-9 は 、 視 覚 上 は 小 節 線 よ り も 八 分 音 符 1 つ 分 飛 び 出 し た リ ズ ム パ タ ー ン に な っ て い て 、Johnsonは Consistent metrical displacementに 分 類 し て い る 。 し か し 、 第 6拍 と 第 3 拍 で 和 声 も 変 わ っ て い る 。 し た が っ て 、 ア ク セ ン ト の 場 所 か ら 八 分 音 符 3つ 分 が 同 一 の 和 声
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で あ り 、Oblique harmonic rhythm で あ る と 判 断 す る の が 妥 当 で あ る よ う に 思 う 。
こ の よ う に 、Consistent metrical displacement と Oblique harmonic rhythmは 、Johnsonの 定 義 を 念 頭 に 置 い て 譜 例 を 見 る と 、 確 か に ほ と ん ど の 譜 例 に お い て 変 則 的 な 拍 節 が 認 め ら れ る 。 し か し 、 譜 例 1-6 の よ う に 、 メ ロ デ ィ の 位 置 が 十 六 分 音 符 1 つ 分 ず ら さ れ る が 和 声 の 変 化 の 場 所 は 変 わ っ て い な い 例 も あ り 、こ れ は Oblique harmonic rhythm に は 当 て は ま ら な い た め Consistent metrical displacement と 言 え る だ ろ う 。 す な わ ち 、Consistent metrical displacement と Oblique harmonic rhythm は 非 常 に 接 近 し た 関 係 に あ る こ と が 分 か る 。 分 類 と い う 言 葉 か ら 、 通 常 は あ る パ タ ー ン が 2つ の タ イ プ に 所 属 す る こ と は な い と い う イ メ ー ジ を 持 つ 。 し か し 、Johnson は そ の よ う な 排 他 的 な 分 類 で は な く 別 々 に 定 義 さ れ て い る Consistent metrical displacement と Oblique harmonic rhythm の 両 方 が 同 時 に 起 こ る こ と も あ る 。シ ュ ー マ ン の 音 楽 は た し か に そ の よ う な 要 素 が 複 雑 に 絡 み 合 っ て い る の だ が 、Johnson の 方 法 は 、 他 者 か ら 見 る と 混 乱 を 招 き か ね な い 。
(4) Metrical repositioning
(e)Metrical repositioning [拍 節 の 再 配 置]に つ い て 検 討 す る 。
Johnsonは「 シ ュ ー マ ン の 作 曲 実 践 に お い て は 2 つ の タ イ プ の Metrical repositioning が あ る 」(Johnson 1979: Ⅰ138)と し 、 そ の 2 つ と は 「 常 に 確 立 さ れ た パ タ ー ン の 再 配 置 に 関 係 す る も の と 、 拍 節 の 表 記 と は 本 質 的 に 異 な る 再 配 置 」(Johnson 1979: Ⅰ138)で あ る 。 前 者 の よ う に 「 確 立 さ れ た 形 や そ れ と 同 等 の 拍 節 の 位 置 で の 再 配 置 」(Johnson 1979: Ⅰ138)は 点 線 で 、 後 者 の よ う に 拍 節 的 に 本 質 的 に 異 な る も の は 実 線 で 印 を つ け て い る 。
Johnsonの 示 し た Metrical repositioning の う ち 、次 の よ う な 場 合 は 変 則 的 リ ズ ム が 認 め ら れ る と 考 え る 。
譜 例 1-10：《 民 謡 風 の 5つ の 小 品 》 作 品 102 第 1曲 mm.1-4 (Johnson 1979: Ⅱ180 : Ex. E2 )
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Johnson が 楽 譜 の 下 に チ ェ ロ が 奏 で る メ ロ デ ィ の リ ズ ム を 取 り 出 し て 示 し て い る よ う に 、 こ こ で は ピ ア ノ の バ ス が 明 確 な 4 分 の 2拍 子 を 刻 ん で い る の に 対 し て 、 メ ロ デ ィ は 四 分 音 符 3 つ 分 の パ タ ー ン に な っ て い る 。 第 1小 節 か ら 始 ま る 最 初 の パ タ ー ン は 、 強 拍 で あ る 第 1拍 か ら 始 ま り 、 点 線 で 示 さ れ て い る 。2つ め の パ タ ー ン は 、 第 2小 節 第 2拍 か ら 始 ま り 、 1 つ め の パ タ ー ン と は 異 な り 弱 拍 に 再 配 置 さ れ る た め 、 実 線 で 示 さ れ て い る 。 第 1 小 節 か ら 第 3 小 節 の よ う に 、2 拍 子 の 楽 曲 に お い て 3 拍 分 の パ タ ー ン を つ な げ て 配 置 す る と 、 メ ロ デ ィ の パ タ ー ン の 開 始 地 点 が 1 回 目 は 強 拍 、2 回 目 は 弱 拍 と い う よ う に 変 化 し て い く 。 こ の よ う に 、2 拍 子 に お い て 3 拍 分 の パ タ ー ン 、 ま た は 3 拍 子 に お い て 2 拍 分 の パ タ ー ン な ど 、 拍 子 と 一 致 し な い 拍 の 長 さ で 構 成 さ れ た リ ズ ム パ タ ー ン を 繰 り 返 す 時 は 、 変 則 的 リ ズ ム と 言 っ て 間 違 い な い 。
次 の 譜 例 の よ う に 拍 子 と 同 じ 拍 の 長 さ で 構 成 さ れ た リ ズ ム パ タ ー ン の 場 合 も 、 変 則 的 だ と 言 え る も の が あ る 。
譜 例 ：1-11《 謝 肉 祭 》 第 1曲 〈 前 口 上 〉mm.25-29 (Johnson 1979: Ⅱ206 : Ex. E25 )
Johnson は 譜 例 1-11 に つ い て 、「 伝 統 的 に 最 も 弱 い 拍 に 一 番 長 い 音 符 が 置 か れ て い る 」Lilt formation を 再 配 置 す る こ と で 「 よ り ノ ー マ ル な 形 に な っ て い る 」 と 述 べ て い る 。(Johnson 1979: Ⅰ145 ) Lilt formation の 変 則 性 に つ い て は 既 に 述 べ た た め こ こ で は 詳 述 し な い 。し か し 、 第 26小 節 で は 3 拍 子 の 唯 一 の 強 拍 で あ る 第 1 拍 か ら 始 ま っ て い た モ チ ー フ が 第 27 小 節 以 降 の 右 手 で は 弱 拍 で あ る 第 2拍 か ら 始 ま っ て い る こ と に よ っ て 、 変 則 性 が 生 ま れ て い る こ と は 確 実 で あ ろ う 。
そ れ で は 、 以 下 の 2 つ の 例 は ど う だ ろ う か 。
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譜 例 ：1-12《 幻 想 小 曲 集 》 第 6曲 〈 寓 話 〉mm.5, 6 (Johnson 1979: Ⅱ183 : Ex. E6)
譜 例 1-12 は 4 分 の 2 拍 子 だ が 、 初 め の モ チ ー フ が 第 2 拍 の 最 後 の 十 六 分 音 符 か ら 始 ま り 、 そ れ に 続 く 再 配 置 さ れ た モ チ ー フ は 第 1拍 の 最 後 の 十 六 分 音 符 か ら 始 ま っ て い る 。 一 つ め の モ チ ー フ と 2つ め 以 降 の 再 配 置 さ れ た モ チ ー フ に は 、 第 1 拍 と 第 2拍 と い う 違 い は あ る も の の 、 ど ち ら も 4 つ 目 の 十 六 分 音 符 か ら モ チ ー フ が 開 始 さ れ て い る 。 こ れ は 、 ど ち ら も 弱 拍 に 当 た る 拍 か ら 始 ま っ て お り 、拍 節 的 に 変 則 的 と は 言 い 難 い2。こ の よ う に 、単 な る 掛 け 合 い と 思 わ れ る 譜 例 も Johnson は Metrical repositioning に 多 く 分 類 し て い る 。
つ ま り 、Johnson の 示 し て い る 譜 例 の う ち 、 元 の モ チ ー フ が 拍 子 と 一 致 し な い 拍 の 長 さ で 構 成 さ れ て い る 場 合 、 ま た は 拍 子 と 一 致 し て い る モ チ ー フ で あ っ て も 、 そ の モ チ ー フ が 置 か れ る 場 所 が 強 拍 か ら 弱 拍 へ 、 あ る い は そ の 反 対 へ 再 配 置 さ れ る 場 合 は 拍 節 的 に 変 則 的 で あ る と 言 え る 。 だ が 、 再 配 置 さ れ た パ タ ー ン が 元 の モ チ ー フ と 同 じ 強 拍 ま た は 弱 拍 で 始 ま っ て い る 場 合 に は 変 則 的 と は 言 え な い 。
(5) Hemiolic construction
最 後 に 、(f) Hemiolic construction [ヘ ミ オ ラ 構 造]の 検 討 を 行 う 。
Johnsonは 、6 つ の ま と ま り を 向 か い あ っ た カ ギ 括 弧┌ ┐の よ う な 記 号 で 表 し 、 そ の 内 部 の グ ル ー ピ ン グ は 、 大 括 弧 を 右 に 90 度 回 転 さ せ た よ う な 記 号 で 表 し て い る 。
Johnson は 大 き く 分 け て 3 つ の タ イ プ の ヘ ミ オ ラ を 紹 介 し て い る 。
2 譜 例 1-12 に つ い て 、Johnson 自 身 も 「 弱 強 弱 の パ タ ー ン の 真 ん 中 の 音 を 、 拍 の 頭 に も 2 拍 子 の 半 分 の 拍 の 頭 に も 乗 せ て い て 、拍 節 の 機 能 の 規 則 的 な 移 動 を 示 し て い る 。」(Johnson 1979: Ⅰ139)と 述 べ て い る に も 関 わ ら ず 、 譜 例 に お い て は 2 つ め 以 降 の パ タ ー ン が 実 線 に な っ て い る 。
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譜 例 1-13：《 ノ ヴ ェ レ ッ テ ン 》 作 品 21 第 4曲 mm.21-25 (Johnson 1979: Ⅱ243 : Ex. F2)
譜 例 1-14：《 幻 想 小 曲 集 》 第 2曲 〈 飛 翔 〉mm.1-8 (Johnson 1979: Ⅱ267 : Ex. F40)
譜 例 1-13 と 1-14 は ど ち ら も 通 常 は 3+3 の 拍 節 構 造 で あ る は ず が 、2+2+2 に 組 み 替 え ら れ て い る と い う 典 型 的 な ヘ ミ オ ラ 構 造 と 言 え る 。 ヘ ミ オ ラ が 、 拍 節 的 に 変 則 で あ る こ と は 周 知 の 事 実 で あ る 。
し か し 、Johnsonは 一 般 的 に は ヘ ミ オ ラ と 呼 ば な い リ ズ ム 構 造 に つ い て も 言 及 し て い る 。 譜 例 1-15：《 ダ ヴ ィ ッ ド 同 盟 舞 曲 集 》 作 品 6 第 10曲 mm.1-9 (Johnson 1979: Ⅱ262 : Ex. F35)
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譜 例 1-15 で は 、3 拍 子 に お い て 1 小 節 の 中 の 八 分 音 符 が 本 来 は 2+2+2に な る は ず の と こ ろ を3+3と ま る で8分 の6拍 子 の よ う な リ ズ ム 構 造 に な っ て い る 。Johnsonはreverse hemiole
（ ヘ ミ オ ラ の 反 対 ） と 名 付 け て い る が 、 こ の リ ズ ム は 一 般 的 に は ヘ ミ オ ラ と は 言 わ な い た め 混 乱 を ま ね く 可 能 性 が あ る 。
以 上 の 検 討 の 通 り 、Johnson の 論 文 は 、 シ ュ ー マ ン の 全 器 楽 曲 を 概 観 し た 上 で 変 則 的 リ ズ ム に つ い て 分 析 と 分 類 を 行 っ て い る と い う 点 で 非 常 に 貴 重 で あ る 。 ま た 、 あ る 特 定 の 拍 が 本 来 の 拍 節 構 造 で は ど の よ う な 役 割 を 持 つ の か 、 そ し て シ ュ ー マ ン は そ れ を ど の よ う に 変 則 的 リ ズ ム に 変 化 さ せ た の か と い う 一 貫 し た 視 点 で 分 類 を 行 っ て い る こ と で 、 分 か り や す く 整 理 さ れ た 内 容 と な っ て い る 。 一 方 で 、 譜 面 上 に 明 確 に 現 れ て い る も の だ け で 判 断 し て し ま っ た の か 、 実 際 に Johnson の 掲 載 し て い る 譜 例 を 見 て み る と 変 則 的 と は 言 え な い も の も 少 な く な い 。 ま た 、Consistent metrical displacement で は リ ズ ム の 面 だ け 、Oblique harmonic rhythm で は 和 声 の 面 だ け と い う よ う に 、同 じ 部 分 に 起 こ っ て い る 現 象 に 対 し て 別 個 の も の と し て 分 析 し て し ま っ て い る 傾 向 も 見 ら れ る 。 し か し 、 演 奏 を す る 上 で は そ れ ら の 多 角 的 な 分 析 を 総 合 し て 解 釈 す る こ と で し か 表 現 で き な い 。 そ う い っ た 意 味 で 、 演 奏 家 に と っ て は Johnsonの 研 究 を 改 善 す る 必 要 が あ る と 考 え る 。
1-2 Krebs の 研 究 概 要
も う 一 つ の 重 要 な 先 行 研 究 と し て 、H. Krebs の R. Schumann’s metrical revisions (1997)を 挙 げ る こ と が で き る 。Krebs は 、「 拍 節 の 複 雑 化 に お け る シ ュ ー マ ン の 激 し い 興 味 は 、彼 の 完 成 さ れ た 作 品 だ け で な く 、 自 筆 譜 に よ っ て も 充 分 に 証 明 さ れ る 」（Krebs 1997: 35） と し て 、 シ ュ ー マ ン の 遺 し た 器 楽 曲 の ス ケ ッ チ 、 草 稿(continuity draft)、 完 全 原 稿(fair copy)な ど の 自 筆 譜 を 用 い て 改 訂 の 例 を 研 究 し 、 シ ュ ー マ ン の 思 考 に つ い て 熟 考 し て い る 。Krebs の 指 摘 す る 拍 節 構 造 の 改 訂 と は 、 既 存 の 矛 盾 し た 拍 節 を 調 整 す る こ と 、 拍 節 的 に 乱 さ れ て い な い パ ッ セ ー ジ に 対 し て 矛 盾 し た 拍 節 を 追 加 す る こ と 、 矛 盾 し た 拍 節 を 除 去 す る こ と で あ る 。
彼 は 音 楽 を 平 面 的 ま た は 一 元 的 に 捉 え る の で は な く 多 層 的 に 捉 え て 分 析 し 、 各 層 の 関 係 性 か ら 拍 節 が 協 和 状 態 に あ る の か 不 協 和 状 態 に あ る の か を 論 じ て い る 。 階 層 化 し て 表 す 方 法 は 斬 新 で あ り 有 用 性 も 高 い た め 、 詳 し く 紹 介 し た い 。
Krebs は 最 も 速 く て 連 続 的 な レ ベ ル を「 パ ル ス レ ベ ル 」と 呼 び 、「 規 則 正 し く 戻 っ て く る
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様 々 な タ イ プ の ア ク セ ン ト 」（Krebs 1997: 36） に よ っ て 「 も っ と ゆ っ く り と 動 い て い く 解 釈 層(interpretive level)を パ ル ス に 押 し 付 け る 」（Krebs 1997: 36） と し て 「 解 釈 層 」 を 定 義 づ け て い る 。
言 い 換 え る と 、 パ ル ス レ ベ ル を 様 々 な タ イ プ の ア ク セ ン ト ― す な わ ち 、 強 さ の ア ク セ ン ト 、 長 さ の ア ク セ ン ト 、 音 域 の ア ク セ ン ト 、 和 声 の 変 わ り 目 な ど ― に よ っ て ま と ま り を 判 断 し 、 そ の ま と ま り を 「 基 数(cardinality)」 と 呼 び 整 数 で 表 す 。 そ し て 、 異 な る 基 数 ご と に 層 に 分 け る の だ が 、 そ の 層 の 一 つ 一 つ を 解 釈 層 と 呼 ん で い る と い う こ と で あ る 。
こ こ で Krebs が 実 際 に 掲 載 し て い る 譜 例 を 示 し た い 。
譜 例 1-16： ピ ア ノ ・ ソ ナ タ 第 1番 作 品 11 第 3楽 章 mm.51-56 (Krebs 1997: 37 : Ex. 1)
楽 譜 の 下 部 に は 、解 釈 層 を 上 下 に 重 ね て 表 し て い る 。譜 例 1-16 の 場 合 は パ ル ス レ ベ ル が 四 分 音 符 で あ り 、4 つ の 解 釈 層 が 存 在 す る 。 数 字 が 書 い て あ る 場 所 は 解 釈 層 ご と の 基 数 が 開 始 さ れ る 場 所 で あ る 。 解 釈 層 を 判 断 し た Krebs の 論 理 を そ れ ぞ れ 記 述 し た い 。
ま ず 、一 番 上 の 解 釈 層 は 第 1 拍 か ら 開 始 す る 3の 基 数 で あ る 。こ れ は 、「 記 譜 さ れ た 最 初 の 拍 子 」（Krebs 1997: 36） に 加 え て 「 音 域 的 に 目 立 っ て い る 八 分 音 符 の モ チ ー フ が 同 時 に 開 始 す る こ と が 拍 子 の ポ イ ン ト を 強 調 し 、 記 譜 の 拍 子 と 一 致 す る 動 き の レ ベ ル を 創 り 出 す こ と に 貢 献 し て い る 」（Krebs 1997: 36） と Krebs は 言 及 す る 。
次 に 、 も う 一 つ の 3 の 基 数 の 解 釈 層 は 「 旋 律 線 に お い て 持 続 し た ア ク セ ン ト の 規 則 通 り の 繰 り 返 し に よ っ て 創 り 出 さ れ 」（Krebs 1997: 36）、二 分 音 符 ＋ 四 分 音 符 の パ タ ー ン が 連 続 す る 中 で 「 よ り 長 い 音 価 に ア ク セ ン ト が つ け ら れ る 」（Krebs 1997: 36） こ と か ら 判 断 し て い る 。
そ し て 、「 バ ス に お い て 頻 発 す る 低 い イ 音 の ア ク セ ン ト に よ っ て 」（Krebs 1997: 36）目 立 っ た 2 の レ ベ ル を 含 み 、 最 後 に 「 バ ス の 持 続 し た ア ク セ ン ト に よ っ て 6の レ ベ ル が 決 定 さ
19 れ る 」（Krebs 1997: 36） と し て い る3。
こ の よ う な 解 釈 層 の 分 析 を 行 っ た 上 で 、Krebs は そ れ ら の 層 の 相 互 の 影 響 に つ い て 論 じ て い る 。 複 数 の 解 釈 層 の 数 字 が 縦 に 揃 っ て い る 状 態 で あ っ た り(こ れ を Krebs は alignment と 呼 ぶ)、 ま た は 入 れ 子 の 状 態 は 拍 節 的 に 「 協 和(consonance)」 で あ り 、 縦 に 揃 っ て い な い 状 態 は 拍 節 的 に 「 不 協 和(dissonance)」 で あ る と 定 め て い る 。
例 え ば 、 譜 例 1-16 を 見 て み る と 、3 の 層 と 6の 層 、 そ し て 2の 層 と 6の 層 の そ れ ぞ れ の 組 み 合 わ せ は 拍 節 的 に 協 和 状 態 で あ る 。 し か し 、3 の 層 と 2 の 層 の 組 み 合 わ せ の よ う に 、 異 な る 基 数 を 組 み 合 わ せ て い る 場 合 は 拍 節 的 に 不 協 和 状 態 で あ り 、 こ れ を 「 グ ル ー ピ ン グ の 不 協 和(grouping dissonance)」 と し て い る 。 ま た 同 様 に 、 同 じ 基 数 だ が 縦 に 揃 っ て い な い 2 つ の 3 の 層 も 拍 節 的 に 不 協 和 状 態 で あ る と 言 え る 。 こ の タ イ プ の 不 協 和 に は 「 置 き か え の 不 協 和(displacement dissonance)」 と い う 用 語 を 使 っ て い る 。
グ ル ー ピ ン グ の 不 協 和 は G3/2 の よ う に 基 数 の 組 み 合 わ せ を 分 数 を 用 い て 表 さ れ る 。置 き か え の 不 協 和 は D3+2 の よ う に 、「 共 有 さ れ た 基 数 ＋ パ ル ス 何 個 分 置 き か え ら れ て い る か 」 と い う 方 式 で 表 さ れ る 。
Krebs は 譜 例 1-16 に つ い て 、 拍 節 的 に 不 協 和 で あ る 印 象 を 受 け る の は こ れ ら の 2 種 類 の 不 協 和 の タ イ プ に 起 因 す る と 結 論 づ け て い る 。
な お 、grouping dissonance と displacement dissonanceと い う 命 名 に 至 る ま で に は 、次 の よ う な 経 緯 が あ る 。Krebs は 、R. Schumann’s metrical revisions (1997)の 前 に Some extensions of metrical consonance and dissonance (1987)と い う 論 文 を 発 表 し て い る 。 こ の 中 で は 、「 異 な る 基 数 の レ ベ ル の 組 み 合 わ せ か ら 拍 節 的 不 協 和 が 生 じ る タ イ プ 」を タ イ プ A、「 解 釈 上 の ど の レ ベ ル の 開 始 位 置 も 一 致 せ ず 、“ 不 協 和 ”と い う 言 葉 の 使 用 を 改 め て 正 当 化 す る よ う な 拍 節 的 不 協 和 の タ イ プ 」を タ イ プ Bと 定 め た 。そ の 後 、Peter M. Kaminsky が Aspect of harmony, rhythm and form in Schumann’s Papillons, Carnaval and Davidbündlertänze (1989)で Krebs の 定 め た タ イ プ A と タ イ プ Bを grouping dissonance と displacement dissonanceと 名 付 け 、 そ の 名 前 を Krebs が 1997 年 の 論 文 で そ の ま ま 適 用 し た 。
Krebs の こ の 分 析 方 法 は 、 非 常 に 複 雑 な シ ュ ー マ ン の 拍 節 構 造 を 単 純 明 快 な 方 法 で 可 視 化 し た と い う 点 で 画 期 的 で あ る 。 ど の よ う な 層 が 堆 積 し て い る の か 、 そ の 一 つ 一 つ が 拍 子
3 解 釈 層 の 基 数 に つ い て は 、 い く つ か の 可 能 性 が 存 在 す る 。 そ の た め 、 基 数 は 個 人 の 感 覚 の 差 に よ っ て 解 釈 に も 差 が 出 る こ と も 少 な く な い 。第 2 章 に お い て 、譜 例 1-16 と 同 じ 譜 例 を 用 い て 筆 者 の 考 え を 示 す 。
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と ど の よ う に ず れ て い る の か を 明 確 に 表 す こ と が で き る の だ 。ま た 、分 析 全 体 を 見 渡 す と 、 解 釈 層 の 堆 積 の 仕 方 に よ っ て ど の よ う な 不 協 和 が 生 ま れ て い る の か が 歴 然 と し て い る 。 ま た 、 改 訂 の 過 程 を 調 査 し た こ と で 、 シ ュ ー マ ン の 拍 節 感 へ の こ だ わ り を 見 て と れ る 。 以 上 の 点 で Krebs の 研 究 は 非 常 に 重 要 で あ る 。
以 上 の よ う に Johnson と Krebs の 研 究 は そ れ ぞ れ シ ュ ー マ ン の 拍 節 と リ ズ ム の 研 究 に お い て 大 い に 寄 与 し て い る 。 し か し な が ら 、 彼 ら の 使 っ て い る 用 語 に つ い て は ど ち ら の 研 究 に も 共 通 の 問 題 が あ る 。
Johnson は 分 類 し た 6 つ の 変 則 的 リ ズ ム に 命 名 を し て い る が 、 そ こ で 使 わ れ て い る の は
［ ヘ ミ オ ラ 構 造 ］ を 除 い て Lilt な ど の な じ み の 薄 い 単 語 ば か り で 、 タ イ プ 名 を 見 た だ け で は ど の よ う な 変 則 性 が あ る の か 想 像 し が た い 。 ま た 、Krebs の 研 究 に お け る タ イ プ 名 も 本 来 は 和 声 に 対 し て 用 い ら れ る dissonance と い う 単 語 を 採 用 し て い て 、 リ ズ ム や 拍 節 に は 一 般 的 に 用 い ら れ な い 単 語 で あ る た め 、 混 乱 が 生 じ や す い 。Krebs が タ イ プ 名 の 決 定 ま で 複 雑 な 経 緯 を た ど っ た こ と か ら も 分 か る よ う に 、 シ ュ ー マ ン の 拍 節 や リ ズ ム の 特 徴 を 一 言 で 表 現 す る の は 至 難 の わ ざ な の だ 。
1-3 用 語 の 検 討
そ れ で は 、 リ ズ ム 用 語 と し て 一 般 的 に 用 い ら れ て い る な か か ら 適 切 な も の は 見 つ か ら な い だ ろ う か 。 今 日 で は 、 ヘ ミ オ ラ 、 ポ リ リ ズ ム 、 ポ リ メ ー ト ル ム な ど 様 々 な リ ズ ム 用 語 が あ る の で 、 こ れ ら を 検 討 し て み よ う4。
最 も ス タ ン ダ ー ド な リ ズ ム 用 語 に ヘ ミ オ ラ を あ げ ら れ る が 、元 々 は 3 : 2 の 比 率 を 指 す 語 で あ っ た 。
譜 例 1-17：’Now make we mirthë’, MB, iv (1952), no. 9 ( Rushton 2001: 362)
第 28 小 節 か ら 第 29 小 節 と 第 30 小 節 と 第 31小 節 に か け て 、 八 分 音 符 3つ で ひ と ま と ま り
4 リ ズ ム 用 語 に 関 し て は 、 以 下 を 参 照 し た 。(Randel 1986: 216, 645, 646.) (Rushton 2001:
361-362.) (Sadie 2001: vol.6 727.) (Sadie 2001: vol.20 84.) (Scriabin 1988: 1-12.)
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だ っ た も の を 八 分 音 符 2 つ 分 に 組 み 替 え て い る 。こ れ は 、15世 紀 か ら 使 わ れ て い た「 純 然 た る ヘ ミ オ ラ 音 楽 」 で あ る 。 ヘ ミ オ ラ は 、 現 代 に お い て は さ ら に 意 味 が 拡 張 さ れ て い る 。 譜 例 1-18：《 ウ エ ス ト サ イ ド ス ト ー リ ー 》〈 ア メ リ カ 〉( Rushton 2001: 362)
譜 例 1-18 で は 、8 分 の 6 拍 子 の 楽 曲 内 で 4分 の 3 拍 子 の よ う な リ ズ ム 構 造 が 頻 繁 に 使 わ れ て い る 。 こ の よ う に 、6 拍 子 の 内 部 を 3 拍 ず つ で は な く 2 拍 ず つ に 組 み 替 え た 拍 節 構 造 も ヘ ミ オ ラ と 呼 ば れ る よ う に な っ た 。し か し 、こ の リ ズ ム 構 造 が あ る 論 議 を 呼 ぶ 。譜 例 1-18 に 見 ら れ る よ う な 8 分 の 6 拍 子 と 4 分 の 3拍 子 が 同 時 に 使 わ れ た 場 合 に は 、 こ れ を 「 ポ リ リ ズ ム （ 複 リ ズ ム ）」 と 呼 ぶ 例 と 「 ポ リ メ ー ト ル ム （ 複 拍 子 ）」 と 呼 ぶ 例 、2 つ が 存 在 す る の だ 。
譜 例 1-19： ポ リ メ ー ト ル ム と ポ リ リ ズ ム の 例 （Scriabin 1988: 2）
こ れ は 、 ス ク リ ャ ー ビ ン 全 集 第 3 巻 の 曲 目 解 説 に お い て 示 さ れ た ポ リ メ ー ト ル ム と ポ リ リ ズ ム 簡 略 化 し た 譜 例 で あ る 。 こ こ で は 、 ポ リ リ ズ ム は 「 異 な る 分 割 の リ ズ ム を 同 時 に 重 ね
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合 わ せ ら れ る 」、ポ リ メ ー ト ル ム は「 異 な る 拍 子 が 重 ね 合 わ さ る 」と 説 明 さ れ て い て 、4 分 の 3 拍 子 と 8分 の 6 拍 子 を 同 時 に 使 用 し た 場 合 は 「 ポ リ メ ー ト ル ム 」 に 分 類 さ れ て い る 。 一 方 で 、New Harvard Dictionary of Music (1986)で は 、ポ リ リ ズ ム の 項 目 に「（ 明 白 に 示 さ れ て い る か ど う か に 関 わ ら ず ）4 分 の 3 拍 子 と 8 分 の 6 拍 子 ま た は 同 様 に 関 連 す る 拍 の 一 組 の 同 時 使 用 」 と い う 説 明 が あ る 。 つ ま り 、4 分 の 3 拍 子 と 8 分 の 6 拍 子 を 同 時 に 使 う と い う あ る 一 つ の リ ズ ム 構 造 に 対 し て 2 種 類 の 呼 び 方 が あ り 、 広 義 の ヘ ミ オ ラ と も 非 常 に 接 近 し た リ ズ ム 構 造 で あ る こ と が 分 か る 。
こ の よ う に 、 ポ リ リ ズ ム ・ ポ リ メ ー ト ル ム な ど の 比 較 的 新 し い リ ズ ム 用 語 は 未 だ 細 か な 定 義 が 定 着 し て い な い 。 リ ズ ム 用 語 を 使 っ て タ イ プ に 名 前 を 付 け る こ と は 一 見 分 か り や す い よ う に も 思 え る が 、 実 際 に は 混 乱 を ま ね く 可 能 性 が 高 い 。 そ の た め 、 本 論 文 に お い て は タ イ プ に 対 し て は あ え て 名 前 を 付 け ず 、 タ イ プ A1、 タ イ プ A2、 タ イ プ B1 等 の 呼 び 方 を 採 用 す る こ と と す る 。
こ れ ら の 前 提 に 基 づ き 、 第 2 章 で は 筆 者 の 方 法 論 と 分 類 に つ い て 具 体 例 を 挙 げ な が ら 示 し た い 。
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第 2 章 変 則 的 な 記 譜 の 定 義 と 分 類
本 章 に お い て は 、 前 述 の 通 り Krebs の 分 析 方 法 を 踏 襲 し な が ら 、 記 譜 の 拍 子 の 拍 節 感 と 実 際 の 音 型 の 拍 節 感 が ず れ て 記 譜 さ れ て い る 部 分 、 す な わ ち 変 則 的 な 記 譜 の 定 義 と 分 類 に つ い て の 考 察 を 行 う 。
拍 子 に は 、 強 拍 や 弱 拍 が 存 在 す る 。 そ の 他 に ダ ウ ン ビ ー ト （ 下 拍 ） と ア ッ プ ビ ー ト （ 上 拍 ） と い う 概 念 も あ る が 、 こ の 2 つ は そ れ ぞ れ 強 拍 や 弱 拍 と 同 義 と し て 扱 わ れ る こ と が ほ と ん ど で あ る 。 作 曲 家 は た い て い の 場 合 、 記 譜 の 拍 子 と 音 型 の 拍 節 感 が 一 致 す る よ う に 音 型 の ま と ま り を 記 譜 す る 。 し か し 、 シ ュ ー マ ン は 記 譜 の 拍 子 と は わ ざ と 拍 節 感 を ず ら し た よ う な 音 型 を 使 う こ と が 多 い 。 そ れ は 、 拍 子 記 号 で 表 さ れ た 拍 子 と 異 な る ま と ま り に よ る 記 譜 や 、 ア ク セ ン ト の 位 置 を 第 1 拍 か ら ず ら し て 記 譜 す る こ と で 引 き 起 こ さ れ る 。 こ う し た 「 変 則 的 な 記 譜 」 に よ っ て 演 奏 者 は 困 惑 さ せ ら れ る の だ 。
パ ル ス レ ベ ル に 様 々 な ア ク セ ン ト （ 強 さ の ア ク セ ン ト 、 長 さ の ア ク セ ン ト 、 音 域 の ア ク セ ン ト 、 和 声 の 変 わ り 目 ） が 付 く こ と に よ っ て ま と ま り を 判 断 す る と い う Krebs の 言 及 に つ い て は 第 1章 で 述 べ た 。 音 型 の ま と ま り 、 ま た 、 拍 子 の ま と ま り の こ と を 本 稿 で は 「 グ ル ー ピ ン グ 」 と 呼 ぶ 。 音 型 が ど こ か ら ど こ ま で グ ル ー ピ ン グ さ れ て い る の か 。 そ れ に よ っ て 音 型 の 拍 節 感 が 決 定 さ れ る 。 音 型 の グ ル ー ピ ン グ と 拍 子 記 号 で 示 さ れ た 拍 子 の グ ル ー ピ ン グ の 関 係 が 重 要 な の だ 。 例 え ば 、3 拍 子 に お い て 、 あ る 声 部 の 音 型 が 第 1 拍 か ら 第 3 拍 に か け て 3拍 の グ ル ー ピ ン グ に な っ て い れ ば 、 拍 子 記 号 で 示 さ れ た 拍 子 の グ ル ー ピ ン グ と 一 致 し て い る と 言 え る 。し か し 、弱 拍 で あ る 第 3拍 に い つ も ア ク セ ン ト が 付 い て い た 場 合 、 そ の 音 型 は 第 3拍 か ら 第 2 拍 に か け て 3拍 の ま と ま り に 聞 こ え る 可 能 性 が あ り 、 拍 子 記 号 で 示 さ れ た 拍 子 の グ ル ー ピ ン グ と ず れ て い る と 言 え る 。
ア ク セ ン ト と 一 口 に 言 っ て も 、 状 況 に よ っ て ア ク セ ン ト の 度 合 い に は 差 が 生 ま れ る 。 あ る 特 定 の 拍 の 時 に だ け 、 い つ も 音 域 が 突 出 し て 高 く な っ た り 低 く な っ た り し て い れ ば 、 そ こ に は 「 音 域 の ア ク セ ン ト 」 が 付 い て い る こ と に な る 。 し か し 、 前 後 の 音 と の 音 程 が 5 度 程 度 で 狭 い 場 合 と 、1 オ ク タ ー ヴ 以 上 で 隔 た り が 広 い 場 合 と で は 、 音 域 が 広 い 方 が ア ク セ ン ト の 度 合 い は 強 く な る 。も し く は 、音 域 の ア ク セ ン ト で は な く sfな ど の ア ク セ ン ト 記 号 に よ っ て 「 強 さ の ア ク セ ン ト 」 が 付 け ら れ て い る 場 合 は 、 ア ク セ ン ト の 度 合 い は 音 域 の ア ク セ ン ト の 時 よ り も 強 く な る 。 あ る い は 、 音 域 の ア ク セ ン ト と 強 さ の ア ク セ ン ト の 両 方 が 付 け ら れ て い た と す る と 、 さ ら に ア ク セ ン ト の 度 合 い は 強 く な る 。
