シューベルト・リート受容史の研究 : リートの変容と改変

全文

(1)Title. シューベルト・リート受容史の研究 : リートの変容と改変. Author(s). 村田, 千尋. Citation. 北海道教育大学紀要. 第一部. A, 人文科学編, 45(2): 137-150. Issue Date. 1995-03. URL. http://s-ir.sap.hokkyodai.ac.jp/dspace/handle/123456789/4319. Rights. Hokkaido University of Education.

(2) . 平成７年３月. 北海道教育大学紀要（第１部Ａ）第４５巻第２号ｆＨｏｋｋａＳｅｉｌｏｉｄｏＵｎｉｉｆＥｄｕｃａｉＪｏｕｒｎａ１ｔｔｔｖｅｒｃｏｎＩＡ）ＶＯｓｏｎ（ｙｏ ‐４５ ‐２，Ｎｏ. Ｍａｒｃｈ，１９９５. ソユーベルト・リート受容史の研究リートの変容と改変. 村. 田. 千. 尋. はじめに我々はしばしば，ウィーンの作曲家シューベルトＦ ‐Ｓｃｈｕｂｅ）に「歌曲王」という称号を１７９７‐１８２８ｔ（ｒ. つけて語る．この呼び名は，シューベルトが作った様々な器楽作品やオペラなど大規模作品の存在を無視した言い方であり，一面的な偏った呼称であるとも言えよう‐ しかし一方で，生前に彼が周囲の人々から受けていた評価や，彼の音楽が一般に知られていった経緯を考えてみると，あながち不当とも言えないことがわかる‐ ンューベルトは生前からリート（ドイツ歌曲）の作曲家として知られ，演奏・出版に関してもリートが先. 行していた‐ 彼の全作品の中で最初に印刷楽譜となったのは，雑誌付録として印刷された友人マイアーホー『ファーヱＭａｙｒｈｏｆ）の詩によるリート『エルラフ湖Ｅｒｌｅｒ（１７８７‐１８３６ａｆｓｅｅ ‐８，３』（絵の本』１８１８，Ｄ５８６．ｏｐ. 年１月２４日発行）であり，最初の出版楽譜もゲーテｊｈｅ（１７４９‐１８３２）の詩にもとづく『魔王ｔ ‐ Ｗ．ｖ．ＧｏｅＥｒｌｋ６ｎｉｇ ‐ ｏｐ．１』（１８２１年４月２日出版），Ｄ３２８. であった．その後も作品番号の８番までをリートが占めて. いるのを始め，生前に出版された百余りの楽譜の半数以上がりートとなっている‐ その結果全リート作品，のおよそ１／３にあたる１８７曲が生前に出版されることとなった‐ この割合はシューベルトの他ジャンルの楽. 譜出版と比べて，特別に高いと言わざるを得ない‐ それどころか，彼の没後も常に出版活動の先頭を切ったのがリートであり，１８９５年の『旧シューベルト全集』完結以前に，３／４以上のりート作品が既に印刷されて. いたのである．交響曲やオペラなど，比較的大規模なジャンルの出版が『旧シューベルト全集』完結後に本）ネ酬ヒするのとは大きく異なっている１．同様に，生前に演奏された回、数が最も多いジャンルもリートであった．彼の作品の内生前に公開の場で，初演されたことが判明しているのはわずか７０曲程にすぎないがその内３０曲余りをリートが占め重唱・，，，. 合唱曲，宗教音楽も含めると，声楽曲が全体の８割を越えるのである‐ しかもリート作品は同じ曲が様々，な演奏会で何回も歌われることが多く，延べ回数で数えると，演奏会におけるリートのシェアはいっそう高まることになる．このように見ると，シューベルトを「リート作曲家」として捉えることが正当でありリートこそシュー，ベルトの評価を高め，シューベルトが一般に広く知られていくきっかけとなったジャンルであることがわかる‐ しかし，彼のりートはその出版・受容の過程において必ずしもオリジナルな形によってのみ伝えられ，ていったとは限らない‐ 場合によっては，作曲されたままの真正な姿から改変され原作から歪められて知，られていった場合もある‐ これもまたシューベルト歌曲が伝播する重要なきっかけとなった現象であり，，. ソユーベルト歌曲の受容史研究の上で，興味深いテーマとなる‐ そこで本稿では，シューベルト歌曲が出版されていく過程で，いかなる変容を被ったのかということを検討していきたい‐. １３７.

(3) . 村田千尋. １．演奏会用音楽への改変１９世紀初頭において，リートはサロン的ナイーフな音楽と考えられていた‐ シューベルトのリートも，公開の場で歌われるよりもむしろ，「シューベルティアーデ」と呼ばれる，シューベルトを囲む友人達の夕べ. の集いにおいて，彼自身の伴奏で，友人の一人である歌手によって，親しい友人達のために歌われることが）一方で１９世紀初頭は「公開演奏会」の制度が定着し，大きなホールにおける聴衆を前多かったのである２ ‐ ３）にした演奏が一般化し始めていた時代でもあった．そういった流れの中で，本来サロン的ナイーフな音楽. であるリートも，演奏会用音楽へと改変され，その性格を変えて受容されるという例が見られる．）による演１８１１‐８６ｉｔ（ｓｚシューベルト・リートの演奏会音楽への改変として最も有名な例はリストＦ ‐Ｌ奏会用ピアノ曲へのトランスクリプション／パラフレーズであろう．リストは自分の演奏レパートリー拡大）１８１０‐４９），ショパンＦｉ１８１０‐５６ｎ（のために，シューベルトを始めとして，シューマンＲ．Ｃｈｏｐ．Ｓｃｈｕｍａｎｎ（）等のオペラ，ベートー１８１３‐８３），ヴァーグナーＲ１８１３‐１９０１ｉ（等の歌曲，ヴェルディＧｒｄ ‐ Ｗａｇｎｅｒ（．Ｖｅ）等の交響曲といった様々なジャンルの様々な音楽をピアノ曲に編曲し（サ１７７０‐１８２７ヴェンＬｖｈｏｖｅｎ（ｔｅ．Ｂｅ），自ら演奏して喝采を浴びていたのである．その中で，シューベルールによる作品表におけるｓ ‐３８３ａ‐５７７. ４年間に，５７曲（他に重唱曲を原曲とするもの１曲）を編曲し，３３年から４６年までの１トのリートについては１８）その多くを出版している（表１）４ ‐ として原曲の旋律にほぼ忠実に作られていることがわかる旋律については原則曲法を見るとリストの編，）例えば『海の静けさＭｅｅｒｅｓｓｔ５２６ｐｉｌｌｅ』の場合，旋律は最上声に置かれ，完全に原曲の旋律．３，２，Ｄ１ｏ ‐ Ｉ１と一致している．『エレン第３の歌（アヴェ・マリア）ＥｅｎｓＧｅｓａｎｇｍ，Ｄ８３９ｏｐ』の場合も，旋律 ‐５２，６. は一貫してテノールに置かれ，わずかなリズムの変更，装飾音型の省略を除けば，原曲どおりの旋律をなぞっていくと言うことができる‐ これらの２曲に代表されるとおり，主旋律は主としてソプラノかテノールに. 置かれ，わずかに変形されることはあっても，原則として原曲どおりとなっている．もっとも，多少の変形を受けることも珍しくはないし（例えば『君はわが憩いＤｕｂｉｓｔｄｉｅＲｕｈ，Ｄ７７６ｏｐ．５９，３』など），多節にわｒＬｉｎｄｅｎｂａｕｍ，Ｄ９１１，５ｏｐ‐８９，５』たる歌曲の場合，一部の詩節が省略されることもある（例えば『菩提樹Ｄｅｌｄなど）．また，『いらだちＵｎｇｅｄｕ』のように，演奏上の都合ではあろうが，リズムを変．２５，７，Ｄ７９５，７ｏｐ『弔いの鐘ＤａｓＺｕｇｅｎｇ６１６ｃｋ‐ 更している場合も少なくない）．ところが，『セレナーデｓｔａｎｄｃｈｅｎ・，Ｄ９２０』や. の場合には，伴奏音型の中に歌唱旋律が埋もれてしまっている部分がある．リスト自身は，原曲の旋律を重視していたものと思われ，これらトランスクリプション・リートの出版にあたっても，『５ペ」ジ）歌詞を添えて印刷し，旋律を明示すべきであると考えていたが（文献２７，菩提樹』にいたって，５は，本来の旋律が埋もれてしまっている箇所について，歌詞の印刷も省略されている．一方では『魔王』のように，歌詞の中の登場人物に応じて旋律をソプラノやバスに配置するという工夫がされているものもある‐ これに対し，伴奏部については原曲から変更されていることが多い．演奏上の都合から伴奏の音型が簡略. ｉｎ０，２ｌｅ』ｐ．８，Ｄ８７１ｏ. 『化されることもあるが，むしろ，より装飾的に，より効果的にされていることが多い‐ 例えば魔王』で‐は，. 前半についてはほぼ原曲に近い伴奏となっているが，後半，子どもの恐怖がつのり，父親までもが次第に不安になってくると，伴奏はより細かな音価を多用し，オクターヴの連打など，広い音域を用いることによって，不気味で恐ろしげな雰囲気をいっそう高めている‐ 『魔王』を始めとして若干の曲では，このような変更は受けながらも，全体としての音楽構造，特に全体としての小節数に変更がないため，場合によってはリストの編曲に合わせて原曲を歌うことも可能である－・しかし，多くの曲においては前奏や間奏，後奏に追加の小節を挿入して拡大しているため，原曲の小節数とは異なることになっている‐ この拡大は１～２小節のこともあるが，『君はわが憩い』のようにほぼ歌の１節に相当する間奏を挿入したり，『水の上で歌うＡｕｆ１３８.

(4) . ンューベルト・リート受容史の研究. ｄｅｍＷａｉｎｇｅｎｓｓｅｒｚｕｓ』．７２，Ｄ７７４ｏｐ. のように長大な後奏をつけている場合もある‐ 特に『セレナーデ. Ｓｔａｎｄｃｈｅｎ』では間奏をほぼ歌詞１節分に拡大し，カノン的な音構成を導入することによって，自，Ｄ９５７，４. 由な幻想曲を展開している（譜例１）．リストは編曲にあたって，原曲をかなり重視していたと見られ，移調することは少ない‐ 僅かに『セレナ７）ーデ，Ｄ９２０』においてハ長調から変ロ長調への移調が見られるだけである．また，『弔いの鐘』では二分. の二拍子が四分の四拍子に改められているが，これも例外的な変更と言える．以上見てきたように，リストによる編曲は原曲に忠実な場合と，比較的自由に構成されている場合とがある‐ いずれにせよ，原曲の旋律はそのまま活かし，伴奏と一体化することによってほぼ原曲どおりに旋律を追っていくため，全体としては聴く者に原曲と同じ様な印象を与えることはできる‐ しかし，極めて技巧的な難曲となっている‐ このような編曲活動はリストにとって，ピアノのヴィルトゥオーゾとして演奏レパートリーを拡大し，，. 自らの超絶技巧を示すという目的を持っていたと考えられる‐ その際，聴衆がよく知っている旋律を用いることは，ブレンデルＡ．Ｂｒ）も言うように，聴衆の喝采を浴びるためには極めて有効な手段でｌ（１９３１－ｅｎｄｅ）従ってパラフレーズの原曲として利用されるということはその曲が既にある程度人気あったろう８の ‐ ，，を得ており，人々に知られていたということを示すと考えることができる‐ 一方でリストがパラフレーズ，して演奏することによって，原曲の知名度もいっそう高まるであろう．つまりリストがパラフレーズの材，料として用いたということは，シューベルト・リートの受容史において極めて重要な意味を持つことなのである．このようなピアノ・パラフレーズは，リストと限らず他のヴィルトゥオーゾの活動においても見られることであるが，シューベルト・リートは彼の生前からパラフレーズの対象となっていた模様である例えば， ‐ 『魔王』は出版されて１ヶ月余りの１８２１年５月１６日友人の１人ヒュッテンブレンナーＡＨｔｅｎｂｒｅｎｎｅｒ，，．ｕｔ（１７９４‐１８６８）によってピアノ曲『魔王ワルツ』へと編曲され同年８月１３日に出版されているのである（文，『献５，Ｓ王１２７４）ｆ１３魔編曲歴たどＳの史をっていくと，１８２４年８月１９日にはグレーザーＪ』ａ ‐ ．ｓｅｒ ‐ ．Ｆ．Ｇ１『（１７９８‐１８６１）による魔王行進曲』が出版され（文献５，Ｓ），シューベルトの死後，１８２９年に ‐２５６，Ｓ．３３０『魔王のギャロップ』が出版されている‐（文献５Ｓ１２８， ‐ ）．最後の作品については，出版当時シューベルト自身の作品とされていたが，現在ではその可能性は否定されている『魔王』と同様にシューベルト自．，身もピアノ幻想曲の主題として利用したことが知られている『さすらい人ＤｅｒＷａｎｄｅｒｅｒ，Ｄ４８９ｏｐ．４，１』に『ついても，１８２６年に編曲者不明のさすらい人のワルツ』が出版されている（文献５ｓ１２８， ‐ ）‐ このように，シューベルト・リートが作曲者の生前からパラフレーズの対象となっていたこと特に『魔王』の場合作，，曲者の友人によるとはいえ，出版直後にパラフレーズされていたということはシューベルト・リートの受，. 容史の上で重要な意味を持つ出来事であると言える‐ 一方，１８７６年にもゴットハルトＪｈａ１８３９‐１９１９）によって数曲のピアノ ‐ パラフレーズ・リーｔｔｒｄ（ ‐Ｐ ‐Ｇｏ～トが出版されている．この楽譜については，出版の経緯から考えるとシューベルト．リートの出版運動の一. 環として位置付けることが適当と思われるため，後に再び触れることとしたい．サロン的ナイーフな音楽であったりートが演奏会用音楽へと性格を変えていくもう一つの方法は伴奏の，オーケストラ編曲であろう‐ リートという声と鍵盤楽器の伴奏による室内楽的な音楽が管弦楽伴奏を用い，ることによって響きを拡大し，大ホールにおけるコンサート音楽へと変化するわけであるこのようなりー ‐ トのあり方は，１９世紀末，マーラーＧゴ（ーＭ１８６０ ‐ ）ーｈｌ１９１１・フヴルｒｌｆ（１８６０‐１９０３），ＲォフＨ‐ Ｗｏ．ａｅ， ‐ ９）シュトラウスＲ１８６４‐１９４９）等によって追求されたものである．ところがシューベルト－ｔｒａｕｓｓ（．．リート．Ｓの場合，はるかに早くからリートをオーケストラ伴奏に編曲し演奏会用音楽とする試みが行われている， ‐ １３９.

(5) . 村田千尋. ）によっ１７９４‐１８５９ｉｔ（わかっている限り最も早い例は，作曲者の兄，フェルディナントＦｅｒｄｒｎａｎｄＳｃｈｕｂｅ）．て１８３０年３月２１日に行われた『魔王』の独唱とオーケストラ，合唱による演奏である（文献６，Ｓ．１９９ｒフェルディナントは１８３６年にも『潜水者ＤｅｒＴａｕｃｈｅ』を弦楽合奏伴奏に編曲して演奏している（文，Ｄ７７）ｏ献６，ｓ）ｌ ‐ ．５３シューベルトの死後，彼のリートをオーケストラ伴奏版に編曲した作曲家としては，ベルリオーズＨ‐ ）の名前が上げられる．ベルリオーズは『とら１８３３‐９７），リスト，ブラームスｊ１８０３‐６９ｌｉＢｅｒｏｚ（．Ｂｒａｈｍｓ（１８３２年作曲，３４年オーケストラ伴奏編曲）など自身の歌曲をオーケストラ版われの女Ｌａｃａｐｉｉｔｖｅ』（．１２，ｏｐに編曲し，オーケストラ伴奏歌曲の道を開いたとみなすことができようが，１８６０年にシューベルトの『魔『Ｓ王』を管弦楽伴奏に編曲出版している‐ 同じく６０年，リストもシューベルトの６つの歌曲（ ‐６５１若 ‐３７５，Ｒ８．２』，き尼Ｄｉ』，『糸を紡ぐグレートヒエンＧｒｅｔｃｈｅｎａｍＳｐｉｎｎｒａｄｅｅｉｕｎｇｅＮｏｎｎｅ，Ｄ８２８ｏｐ，ＤＩ１ｏｐ ‐４３，１『『ミニヨンＭｉｎｏｎＤ３２１ＮＬ２０』『魔王』『影法師Ｄｅ７８ｅｄｒＤｏｐｐｅｌｇａｎｇｅｒ，Ｄ５ｇ，，Ｄ９５７，１３』，別れＡｂｓｃｈｉ，，『）を独唱と男声の重唱，８２．７９，２Ｓ１ｍａｃｈｔＮＬ２９ｅＡＩ』（ ‐６５２．３７６，Ｒ』）を編曲し，７１年には，全能の神Ｄｉ，Ｄ５ｏｐ管弦楽伴奏のために編曲している‐ やや遅れてブラームスも６２年以降に，『御者クロノスにＡｎｓｃｈｗａｇｅｒ『レンの『秘密Ｇｅｈｅ『１ｉｍｅｓ６９ｏｐＫｒｏｎｏｓ．１４，２』，エ，Ｄ７１９ｏｐ，Ｄ５４１ｏｐ．６，』， ‐１９，１』，メムノンＭｅｍｎｏｎ，Ｄ３『第２の歌ＥＩ１ ‐２４，１』ｅｎｓＧｅｓａｎｇ＝，Ｄ８３８ｏｐ‐５２，２』，タルタルスの群れＧｒｕｐｐｅａｕｓｄｅｍＴａｒｔａｒｕｓ，Ｄ５８３ｏｐ. の５曲を管弦楽伴奏に編曲している‐ これらの管弦楽伴奏編曲版はその多くが出版もされており，シューベルト・リート受容史における変容の問題を考えるに際しては重要な出来事といえよう‐. ２．よりナイーフな音楽への改変これまでに述べてきたような，形式の拡大を伴う演奏会用音楽への改変とは全く逆の方向性を持つ変容，よりナイーフな，サロン的というよりもむしろ家庭的な音楽への改変ということも，シューベルト・リート. の受容の歴史の中では起こっている‐ 例えば，鑑賞の対象としての芸術歌曲（リート）を，娯楽としての民１）謡へ転用するということが挙げられる１．シューベルトのリートで，民謡としても歌われることのある歌曲としては，『野ばらＨｅｉｄｅｎｒｏｓｌｅｉｎ，Ｄ２５７）が『魔１８７５‐１９５５ｏｐ』と『菩提樹』がよく知られている．これらの場合，トーマス・マンＴ‐Ｍａｎｎ（ ‐３，３改の山Ｚａｕｂｅｒｂｅｒｇｓ』においていみじくも述べているように，旋律，音楽構造などが単純化され，歌い易く変されることが多い．マンは『菩提樹』について次のように言っている‐ 「このすばらしい歌が民謡として. 歌われるときには，芸術歌曲としての歌い方とは多少異なっている．その場合，たいていは単純化され，全体を主要旋律で通して歌う．原曲では，この有名な旋律は，早くも８行からなる第２節で短調に転調し，美しい第５行目で長調に戻ってくる．それに続く＜冷たい風＞と帽子が頭から吹き飛ばされる場面では，この旋律は劇的に崩れ，第３節の最後の４行に至ってようやく回復される．そして２回繰り返され，歌い終わる‐」『魔の山』第７章『譜音の充溢』）（）による編曲を指している．本１７８９‐１８６０ｌｉｒ（ここで言う「民謡としての歌い方」とはジルヒャーＦｃｈｅ ‐Ｓ. 来は４節からなる変奏有節リートであるが，第２節前半が短調に転調し，第３節が朗詞調の旋律となることによってほとんど通作りートに近い様相を示している．ところがジルヒャーの編曲では旋律に一部変更がみ. られるのに加え，すべての詩節を第１節と同じ旋律で歌う純粋有節リートヘと改められているのである‐ こ８世紀半ば以来の民謡調リートの理念が生きている（譜例２）こに，「誰にでも歌うことができる」という１．シューベルト．リートの場合，「よりナイーフな音楽への改変」としていっそうの重要性を持つのは，ギ）やジュリ１７８６‐１８２６ｒ（ター伴奏への編曲版の存在であろう．この当時，ウェーバーＣ．１３，ｏｐ ‐ Ｗｅｂｅ．Ｍ．ｖ１４０.

(6) . ソユーベルト・リート受容史の研究. １７８１‐１８２９）のギター伴奏歌曲に見られるように，ギターは家庭的伴奏楽器としアーニＭ．Ｇｉｌｉｉ（ｏｐｕａｎ．８９，‐ て比較的ポピュラーな楽器であり，ギターを伴奏楽器とした歌曲の存在もさほど珍しいものではなかった‐ ソユーベルト自身，ギターを愛好していたことが知られ，愛用のギターが遺品として現在もウィーンのシューベルト協会に所蔵されている．このような時代を背景として，シューベルト・リートのギター伴奏編曲は誕生したのであろう．ンューベルトの生前に出版された１８７曲のりートの内，およそ１／４にあたる４４曲がピアノ伴奏版と同時，またはやや遅れてギター伴奏版によっても出版されている‐ ヘックＴ．Ｆｃｋ（文献１１．Ｈｅ，６０ページ，文献１２，. 序文）は，出版譜のプレート番号を根拠にギター版の方が先に出版されているものもあり，それらは本来ギター伴奏歌曲として作曲されたのではないかと主張しているが，プレート番号は順序が入れ替わって出版されることもあるため，必ずしも決定的な証拠とはならない（文献３，文献２２，１２１ページ）‐ 現在のところ，. ギター版の方が早いとする資料も，ギター伴奏版がオリジナルとする資料もこれ以外には見つかっていない‐ また，ギター版が出版されていないピアノ版歌曲は存在しても，その逆ピアノ版の出版されていないギタ，ー版歌曲がシューベルトには存在しないこと，残されている自筆譜がすべてピアノ伴奏版であるということ. を考えると，ギター版がオリジナルであるという見解は，否定する根拠も十分とはいえないがかなり無理，があるように思われる．オリジナルなギター伴奏歌曲が存在したかどうかはさておいてピアノ版にやや遅，. れてギター版が出版されている場合も，オリジナルとほぼ同時にギター版の出版が予告され，ほどなく実際に出版されているということから考えると，更に，他の作曲家によるリートの出版状況，しばしばピアノ伴奏版に加えてギター伴奏版が出版されているということも考慮に入れると，当時，ピアノ伴奏版に併せて，ギター伴奏版も出版するということがかなり一般的であり，それだけの需要もあったということがわかる．ソューベルトの場合，生前に出版された４４曲に加えて，１３曲が没後まもなくギター版で出版されている‐ 更. にオリジナルなピアノ伴奏版自体が遺作として出版され，続いてギター伴奏版が出版された１０曲も含めると，総計６７曲が１８４０年までにギター伴奏歌曲として出版されている（表２，語例３）．これらのギター編曲版について，その編曲者の氏名は明らかになっていない－シューベルト自身がいかにギターを愛好していたとしても，ギターのオリジナル曲を１曲も残していないということギター伴奏版が，. 彼の自筆譜によっては１つも残っていないということを考えると，どうやら彼自身による編曲とはみなし難い．ギター版の編曲者としては，彼の周辺にいた人物の中で，作曲家としてはギターを用いた歌曲や室内楽作品を残し，出版業者としてはシューベルトのギター伴奏版の出版の内２４曲に関わっていたディアベリ，Ａ．Ｄｉｌ）こそ，そのすべてについてではないとしてもかなり多数に関与していたことがｌｉ（１７８１‐１８５８ａｂｅ，. 想像できる‐ ンューベルト歌曲のギター伴奏版は，ヘックによるテークラ版（文献１２）に収められている１６曲を見る限２）いずれの場合でもり，ピアノ伴奏をそのまま単純化してギターに演奏させていると言うことができる１．，. ギターで演奏するために音域を変更したり部分的に音型を単純にすることはあっても主要な音型を変更す，ることも，ましてや音楽構造そのものに関わるような改変を加えることもいっさい行われていない１６曲中．１０曲については，ギター編曲するにあたって移調しているがいずれもｂ系の音楽を＃系に改めるものであ，. り，楽器の特性に合わせた変更と考えることができる．その結果，ｂ系の音楽は１６曲中１曲（『悲しみＷｅｈｍｕｔｉ』ニ短調）に限られている．もっとも，『狩人の夕べの歌ＪａｇｅｒｓＡｂｅｎｄｌｅｄ，Ｄ７７２ｏｐ．２２，２，Ｄ３６８. ｏｐ』のように，大幅な移調（変ニ長調からイ長調への減４度の移調）によって声域が変わり，テノー．３，４ルに適した歌がバリトンに適した歌へと変わってしまう場合もある．いずれにせよここで見られるのはリ，ストによるトランスクリプションの場合のような，一般の民衆にとって演奏の対象とはなりえない超絶技巧. の難曲をつくろうという態度ではなく，できる限り原曲に忠実に，一般大衆にも演奏の可能性を開いた親し１４１.

(7) . 村田千尋. みやすい音楽を作ろうという態度であると言えよう‐ より大衆的な伴奏楽器としてギターを用いた編曲版を作ったということも，シューベルト・リートが一般に知られていく上で重要な役割を果たしたということは. 想像に難くない‐ これらの楽譜の内，多くが失われてしまい，現在手に入れることができるものがわずかとなってしまったことは極めて残念である‐. ３．シューベルト・リートの出版運動における改変先にも述べたように，シューベルトの音楽作品が一般に広く知られて行くようになった過程において，リ. ートの果たした役割は大きい‐ まず作品番号の１番から８番までをリートが占め，その後も作品番号の過半数を，実際の出版曲数についても４割以上がリートとなっている‐ 更に，その没後においても，作品出版運. 動が最初に成果を挙げたのはリートであった．この動きの中で，とくに重要な働きをしたのは，作曲家の生前にも処女出版である『魔王』を始め，多くのリートを世に紹介したディアベリであった．彼は，生前の出３０年から５０年にかけて，５０巻１３５曲にも及ぶ『遺作歌曲集Ｆｒａｎｚ版の内４７件に関与した以外に，１８ｌａＢ－Ｌｉｅｒｕｎｇｅｎ）＝ＮＬ』を出版している‐ ｌｉｅｆｉｋａｃｈｔｕｎｇｅｎ（ＮａｃｈｓｃｈｕｂｅｒゼｓｎａｃｈｇｅｌａｓｓｅｎｅｍｕｓｓｃｈｅＤｉ. ところで，こういった出版運動，出版の経緯とも関連して，シューベルトの作品が改変を被るということ０．３２ｌｅがあった‐ 例えば，彼の生前に出版された『ますＤｉｅＦｏｒｅｌ』にしても，前奏の追加という，Ｄ５５ｏｐ. ことが行われている‐ 即ち，『ます』はまず１８１６年末から１７年７月の間に作曲されたと考えられている．この段階で，２稿残されたが，いずれにも前奏はついていない‐ ついで１８年２月２１日に第３稿が，２０年秋に第４稿が作られ第４稿はウィーンの雑誌の付録として２０年１２月９日に出版されている‐ この段階でも前奏は. ，. つけられていなかった．シューベルトは第４稿出版後の２１年１０月に，もう一度改訂を加えて第５稿を作り，ここに初めて前奏を加えている．ところがこの第５稿の前奏は，我々が今日耳にするものとは異なっているのである．雑誌付録となった第４稿はディアベリによって歌曲シリーズの１冊として２５年１月１３日に再出版. ７年になってから出された再版に至って初めて３２という作品番号が与えらた．このデされ，後に，おそらく２ィアベリ版に至ってようやく，我々が知っている前奏が加えられている‐ 現在では，この前奏はシューベル. ト自身によるものではなく，第５稿の前奏を参考に，ディアベリによって作られたものではないかと考えらベ奏を承認していたものと思われる‐ しかｆれている（文献６，Ｓ．）．もちろん，シュールト自身この前．３１９. し，出版の事情によって前奏が追加されたという事実は変わるまい‐ 『ます』の場合は出版当時，作曲者も生きていたのであるから，自ら作ったかどうかは別としても，前奏の追加を作曲者自身が知っていたことは明らかである‐ ところが，シューベルト没後に始まった遺作歌曲集の出版運動に関しては，もはや作曲者自身とは関係のないところで前奏・後奏を追加し，伴奏を改変していくことになる‐ 実際，ディアベリの遺作出版活動の中で，（表３Ａ）の各曲について，そのような作業が行われている．. 没後の遺作出版運動の波は，完成作品ばかりではなく，未完として残された作品にも及んでいる．即ち，（表３Ｂ）に見られる４曲については，シューベルト自身は完成させなかったものの，編者であるフリートレンダー，ディアベリ，ゴットハルトが未完部分を補い，作品として完成させているのである‐ 更に興味深. いことに，前述のようにゴットハルトは彼が編んだ遺作歌曲集の中に，オリジナルなピアノ伴奏歌曲ばかりではなく，ピアノ．パラフレーズをも加えている（表３Ｃ）．これがいかなる意図によるものか，ゴットハ. ルトによる遺作集の現物を見ていないため判断はできないが，シューベルトの遺作出版運動の多様性を見る思いがする．. １４２.

(8) . シューベルト・リート受容史の研究. ４．フオーグルとシューベルト・リートの改変ここで，シューベルト・リートの演奏・出版に関わって，重要な働きをした１人の人物について述べなければなるまい‐ それは，シューベルト・リート演奏の第１人者であり，時には彼の音楽的助言者として，時には父のような保護者としてシューベルトの生活全般に深く関わっていたオペラ歌手のフォーグルＪ ‐Ｍ‐ １７６８‐１８４０）である．シューベルト・リートの演奏史を紐解いてみても，フォーグルの果たした役割Ｖｏｇｌ（は極めて大きく，例えば，１８２８年３月２６日に開かれたシューベルト唯一の自作音楽会においても，シューベルト自身の伴奏によって６曲を歌い，主要な出演者の１人となっている（文献５，ｓ）‐ ところがこの ‐５０３－フォーグルが，本稿においても重要な意味を持っているのである‐ 即ち，彼はシューベルト・リートの演奏にあたって，即興的なマニールを加えることによってかなり目‐由な改変を行い，しかもそれを楽譜に残して３）彼が関与したとされている改変は（表４）の７曲に及んでいるいるのである１ ‐ ‐ これらはいずれも手稿譜として残されている，または残されていたものであり，自筆譜，及び初版譜との比較によって，他人の手が加えられたと判断することができるが，更に，『ブロンデルがマリーにＢ１ｌｏｎｄｅｉｚｕＭａｒｅｎ，Ｄ６２６. ＮＬ３４』の場合，自筆譜が消失しているため断定はできないものの，やはりフォーグルに. よると考えられるマニールが見られ，旧シューベルト全集版（ＡＧＡ３４３，），及びフリートレンダーによるペータース版（ｐｅｔ）として印刷されている（文献１３ｅｒｓｖ，５０，７４ページ）．. 『美しき水車屋の娘Ｄｉｌｉｎ２ｅｒｅｓｃｈ６ｎｅＭｎｉ ‐２５（．Ａｕｓｇａｂｅ１８３０？）』に至っては，確証こそな，Ｄ７９５ｏｐいものの，おそらくフォーグルが，場合によってはディアベリと相談して手を加えたと思われる出版楽譜が初版譜とは別に残されており，‐１８７０年代まで，それがオリジナルの『美しき水車屋の女恥として歌われてい４）た１ ‐. フォーグルによる改変は多岐に亙っている‐ その第１として旋律に装飾をつけ，より華やかにしているという点が挙げられる（第１番，第４番，第６番，第７番，第８番，第１１番，第１２番，第１３番第１７番第１８，，. 番，第１９番，第２０番）．第２に，旋律中に休符を挿入して長いフレーズを分割したり音の動きを簡単にして歌い易くするという点が挙げられる（第１番，第２番，第５番，第１１番，第１８番，第１９番） ‐ 第３に，移調を行っている（第７番，第１８番，第２０番）‐ これらはいずれも長３度低く移調されておりフォーグルの声，. 域に合わせたのではないかと考えられる‐ 第４に，歌詞の割り振りを変更している場合もある（第１１番第，１３番，第１５番）．この中で，第１３番『緑のリボンでＭｉｔｄｅｍ. ｇｒａｎｅｎ. Ｌａｕｔｅｎｂａｎｄｅ』は特に変更の幅が大きく，. 原詩さえも改変している点が目につく‐ 更に，休符の挿入やリズムの変更によって言葉の区切りをはっきりさせるなど，言葉の語り，朗誠に配慮した変更も見られる（第２番，第５番，第６番第１３番） ‐ 最後に，，第１５番『妬みと誇りＥｉｆｌｅｒｓｕｃｈｔｕｎｄＳｔｏｚ』では歌詞の付け変えはさほど多くないものの，旋律と音楽構造. が大幅に変更されている．即ち，旋律自体を大幅に改変・追加し，更に器楽の間奏も追加しているためオ，リジナルの９３小節が９９小節に拡大されている（譜例４）．『新ドイチュ目録』（文献６Ｓ４８９， ‐ ）によれば，『美しき水車屋の女劇の全曲初演は作曲者の死後３０年近くたった１８５６年５月にウィーンでシュトクハウゼッンｊ１８２６‐１９０６）によって行われたことになっているが恐らくその時にもこの「フォーグｏｃｋｈａｕｓｅｎ（ ‐Ｓｔ，，ル版」によったのであろう‐. ５．シューベルト・リートの受容史における改変の意味と方向以上の考察からシューベルト・リートがその受容史において被った変容の意味と方向性をまとめてみよう．その第１の方向は，リートというジャンルの本来的な意味をより強めるところのよりナイーフな音楽，１４３.

(9) . 村田千尋. へ向かう改変であった‐ 具体的には民謡化やギター伴奏への編曲が挙げられる‐ この行為はシューベルト・リートの出版と同時平行的に行われたものであり，恐らく，当時の一般民衆にとっては親しいものであったろう．しかし現在では，少なくともギター伴奏版はほとんど演奏される機会がなく，楽譜もその多くが失われてしまったため，現在にはさほど影響を及ぼしていないと考えられる．その理由としては，ドイチュ ○ ‐ ）が『旧ドイチュ目録』を作成するにあたって，ギター伴奏版の存在を無視し，そ１８８３‐１９６７Ｅｃｈ（ｓ．Ｄｅｕｔ５）１の情報を同目録にいっさい載せなかったということが挙げられるのではないだろうか二第２の方向は，これとは全く逆の，演奏会用音楽へと向かう方向であり，ヴィルトゥオーゾによるパラフ・出版に際しての手直レーズとオーケストラ伴奏への編曲，そしてフォーグルの活動に見られるような演奏．しなどが挙げられる．これらは，演奏の場を通してシューベルト・リートを広めていくという意味を持つものであり，特にリストによるパラフレーズは，シューベルト・リートをウィーン以外の地にも伝えるという役割を担ったとさえ言えよう．また，リストのパラフレーズは，現代でも演奏チャンスが残されている‐ し. かし，『美しき水車屋の女陶の場合に見られるように，それが当時の演奏様式を反映したものであったとはしても，シューベルト像，シューベルト・リート像を歪曲して伝えてしまうという危険性もはらんだものであった．. これら２つの方向性に加えて，没後の遺作出版運動と関連した行為，前奏・後奏の追加や簡略化など，伴奏の改変と未完作品の補完が重要である‐ これらの行為は，シューベルト像を築く要素の一つという意味を持つ反面，やはり誤ったシューベルト像を伝えてしまうという危険性があることも考えておかねばなるまい．更に，完成した歌曲作品が被る変容としては，新しい創造の契機，その作品に基づく器楽編曲や旋律の引用などが挙げられよう．例えばシューベルト自身による創造として，『さすらい人』に基づくピアノ幻想曲６）『ますの主題を用いたピアノ５重奏曲Ｄ６６７（１８１９１８２２年ＩＩ自作曲，２３年２月２４日出版）１Ｄ７６ｏ。ｐ』，．１５（１８２４年３月作曲），年作曲），『死と乙女Ｄｅ』による弦楽４重奏曲Ｄ８１０（ｒＴｏｄｕｎｄｄａｓＭａｄｃｈｅｎ．７，３，Ｄ５３１ｏｐ ‐ 『萎める花Ｔｒ１８２４年１自作曲）などが残さ』の主題による変奏曲Ｄ８０２（ｏｃｋｎｅＢ１ｕｍｅｎ，Ｄ７９５，１８ｏｐ．２５，１８れている‐ 更に，シューベルト以外の手によるものとなると，枚挙に暇がない‐ これらもシューベルト歌曲の伝播に一役買っていることは確かであるが，本稿ではこの問題には触れないこととしたい．. 以上の考察から，作品が変容を被る条件として，遺作出版運動に関わるものを除けば，いずれも既に出版され，一般によく知られている曲であるということが浮かび上がってこよう．既に大衆の人気を得ていたか. らこそ，少なくとも，人気が出ることが確実視されたからこそ，それに手を加えようと考えたのであろう‐ 逆に，変容を被ったことによって，元の曲もいっそう知られるようになっていったということがわかる．変. 容を被るということが，知られていることの証であり，いっそう知られるようになるための条件であるとさえいえよう‐ これはここで取り上げた変容の多くに，『魔王』が関わっていたということからもわかることである．我々の今日的課題として，我々自身のシューベルト・リート像を築き上げるにあたって，後に加えられた. 修整などを洗い落とし，真正な音楽，即ちいわゆる原典版によるオリジナルな音楽を見ていくことも重要であるが，改変された音楽，曲の被った変容を手がかりとして，後の人々がシューベルト・リートをどのよう. に捉えてきたのかということを追っていくこともまた興味深い作業である‐ 本稿がその一助となれば幸いである‐. 註）解説において，９３シューベルト歌曲集Ｗｉ（文献１註１）シューベルト・リートの出版・演奏史にっいては，『新編世界大音楽全集声楽編２１４４.

(10) . ンューベルト・リート受容史の研究. 簡単に触れた‐ ここで出版総数の過半数といっているのは，シューベルトの生前に出版きれた作品番号１０６まで及び１０８に，雑誌付録など作品番号無しに出版された１９点を加えた，計１２６点の内，７Ｌ点がりートであったということであり明らかにリートが第１位を占め，ている‐ 一つの作品番号に含まれる複数の曲をそれぞれ１と数えた場合，ピアノ曲の出版数がリートを上回ることになるがシューベ，ルトの楽譜出版に関わったすべての出版社がリートの出版から始めているということも考えるとやはりリートの優位は動かないと言，えよう．ちなみに，出版数の第３位は重唱・合唱曲でありここまでの３ジャンルはいずれもサロン的ナイーフな音楽であるもっと，．も，当時の出版事情から考えると，ピアノ曲や歌曲が先行するのは当然であるとも考えられる．註２）残されている記録から，シューベルトの歌曲は生前に３４曲が５９回の公開演奏会において歌われていることがわかる（延べ７０曲） ‐ 一方，最初のシューベルティアーデとして伝えられているのは，１８２１年１月３日に友人であるショーバーＦ．ｖ‐Ｓｃｈｏｂｅｒ（１７９６‐１８８２）の家において開かれたものである．しかし，私的な集いであるシューベルティアーデはその性格上，記録に残りにくく全容を把握す，ることは事実上不可能である．残された友人達の証言から考えると，この集いはかなり頻繁に開かれその場ではリートが最も人気の，ある演目だったようである‐ ドイチュ編『シューベルト友人たちの回想』（文献４）による‐ 『註３）この時代の演奏会のあり方については，西原稔『音楽家の社会史』（文献２『）１）３，レイノア音楽と社会』（文献２，シュヴァープコ『『ンサート』（文献２６）））の各文献を参考にした‐ ，ウェーバー音楽と中産階碗（文献２９，渡辺格聴衆の誕生』（文献２８註４）リストによるシューベルト歌曲のトランスクリプションについては，参考文献として挙げたもの（文献１４２７，）のほかに，日本語ピの文献として榎原雅代『Ｌｉアノ演奏技巧に関する一考察兵庫教育大学大学院修士ｔの（ｓ論文，１ｚ９９０年）があるが，残念ながら未見』である‐. 註５）この分析はザウアーＥ１８６２‐ １９４２）縞のベタース版リストピアノ曲集第９巻「リート編曲集」を用い，以下の２ｒ（ｅ０曲につ．ｖ ‐ｓａｕいて考察を加えた‐ ｓｅｉｍｉ４１ｏｐ．２Ｄ７０，１）／ｒｇｅｇｒｕＢｔ（. ＡｕｆｄｅｍＷａｓｉ２）／ｓｅｒｚｕｓｎｇｅｎ（Ｄ７７４ｏｐ ‐７. ＤｕｂｉｉｔｄＤ７７６ｏｐ．５９，３）／ｓｅＲｕｈ（. Ｅｒｉｌｋ６ｎ）／ｇ（Ｄ３２８ｏｐｌ. Ｄｉ）／ｅｊｕｎｇｅＮｏｎｎｅ（Ｄ８２８ｏｐ ‐４３，１. Ｆｒｕｈｌｉｌ）／ｎｇｓｇａｕｂｅ（Ｄ６８６ｏｐ ‐２０，２. Ｇｒｉ）／ｔｅｃｈｅｎａｍＳｐｎｎｒａｄｅ（ＤＩ１８ｏｐ．２ＲａＤ１３８ｏｐ‐５，１）／ｓｕｏｓｅＬｉｅｂｅ（. Ｓ）／ｔａｎｄｃｈｅｎ（Ｄ９２０ｏｐｔ．ｐｏｓ．１３５、. ＤｅｒＷａｎｄｅｒ）／ｅｒ（Ｄ４８９ｏｐ．４，１. ＥＩ１２）／ｅｎｓＧｅｓａｎｇｍ（Ｄ８３９ｏｐ．５，６Ａｕｆｈａｌｔｔ（Ｄ９５７）／ｅｎ，５. Ｗｏｈｉ）／ｎ？（Ｄ７９５，２ｏｐ．２５，２. Ｕｎｇｅｄｕｌｄ（Ｄ７９５. Ｌｉｆｔｔ（Ｄ９５７Ｊ）／ｅｂｅｓｂｏｓｃｈａ. Ｍｅ１）／２ｅｒｅｓｓローｅ（Ｄ２１６ｏｐ．３，. ）／ｏｐ．２５，７. Ｓｔａｎｄｃｈｅｎ（Ｄ９５７４）／. Ｄｉｌｌ）／ｅＦｏｒｅｅ（Ｄ５５０ｏｐ．３２. Ｄａ１ｌｉ）／６ｃｋｅｎｇｓｚｕｇｅｎ（Ｄ８７１ｏｐ ‐８０，２. ＤｅｒＬｉ）ｎｄｅｎｂａｕｍ（Ｄ９１１，５. 註６）『いらだち』の原曲では，ピアノの一貫した３連符リズムに対し歌の旋律は付点リズムによっているこのリズムを一致させて， ‐ ３連符型で歌うべきか，ずらして記譜どおりに歌うべきかという点については問題が多いがリストの編曲では歌唱旋律も３達符リ，，ズムに統一されている．付点リズムと３連符に関する演奏上の問題については文献１６１７１８を参照されたい，．，，註７）『いらだち』も原曲のイ長調がヘ長調に移調されているが，これは第４章で触れるようにリストが底本とした楽譜が既にイ長調，に移調されていた結果であり，リスト自身が移調したわけではない‐ 註８）文献２，２４５‐２４６ページ．ブレンデルはリストのトランスクリプションについてシューベルトの音楽の本質を歪めているとして，，. 否定的な見方をしている．一方，ウオーカーＡｋｌｅｒはリストのりート・トランスクリプションの意義として， ① ピアノ技法の開発，．Ｗａ ②シューベルトの音楽の伝播， ③リストのレパートリー拡大の３つを挙げている（文献２７） ‐ ，ｐ‐５２註９）マーラーの『少年の不思議な角笛ＤｅｈｏｓＫｎａｂｅｎｗｕｎｄｅｒｒｎ８８年のことであり，ヴオル』のオーケストラ編曲版が作られたのは１８フが自作歌曲のオーケストラ編曲を行ったのも１８８９年以降のことである‐ 註１０）フリートレンダーＭ．Ｆｒｉｌ１８５２‐１９３４）によれば，『魔王』オーケストラ版の楽譜はウィーンのクランツＡＣｒａｎｚが所有ｅｄａｅｎｄｅｒ（．. していたが，消失してしまった．フェルディナントは声楽を用いずに全声部を楽器で演奏する版も作っていたという（文献９Ｓ４３， ‐ ，．）一方，『潜水者』弦楽合奏版のパート譜は，『新ドイチュ目≦鈎によればウィーン楽友協会に保管されている（文献６Ｓ５３）， ‐ ‐ ，註１１）民謡調リートと芸術リートの関係については，拙稿『芸術リートの成立４』文献１５）を参照されたい‐ 註１２）この分析はヘックによる現代版（テークラ版＝ＴＥ，文献１２）を用い，以下の１６曲について検討を加えた‐ Ｓｃｈａｆｌｉ）／ｒｅｓＫ１ａｇｅｅｄ（Ｄ１２１ｏｐ．３，１. Ｍｅｅｒ）／ｅｓｓｍｌｅ（Ｄ２１６ｏｐ．３，２. Ｈｅｉｄｅｎｒｌ）／Ｊａｇｅｉ６ｓｅｎ（Ｄ２５７ｏｐｌｉＤ３６８ｏｐ）／ｒｓＡｂｅｎｄｅｄ（．３，３．３，４Ｄｅ）／ｒＷａｎｄｅｒｅｒ（Ｄ４８９ｏｐ ‐４，１. Ｍｏｒｇｅｎｌｉ）／ｅｄ（Ｄ６８５ｏｐ ‐４，２. ” ｌＧｅｓａｎｇｅｄｅｆｈｅｌｍＭｅ）／ｉｓＨａｒｎｅｒｔｓａｕｓＷｉｓｅご（Ｄ４７８ｏｐ．１２，１ｓｅｉｍｉ）／ｒｇｅｇｒｎＢｔ（Ｄ７４１ｏｐ．２０，１. Ｆｒｎｈｌｉｌ）／ｎｇｓｇａｕｂｅ（Ｄ６８６ｏｐ ‐２０，２. Ｈａｎｎｉｉ）／ｎｇｓＬｅｂｅｓＷｅｒｂｕｎｇ（Ｄ５５２ｏｐ．２０，３ｗｅｈｍｕ２ｏｐ．２２）／ｔ（Ｄ７７，２. Ｄｅｒｓｃｈｉｆｆ）／ｅｒ（Ｄ５３６ｏｐ．２１，２. Ｎａｔ）／ｔｕｃｋ（Ｄ６７２ｏｐｃｈｓ．３６，２. Ｇｒｉ７８ｏｐ‐６０，１）／Ｄ７ｅｓｅｎｇｅｓａｎｇ（. ＮａｔｕｎｄＴｒａｕｍｅ（Ｄ８２７ｏｐ）／ｃｈ．４３，２. Ｄｉｈｙｒａｎｂｅ（Ｄ８０１ｏｐ）ｔ．６０，２. ）フオーグルの改編については，文献７８１０１註１３，，，３に詳しい．註１４）この問題を最初に指摘したのはバッゲ（文献１）と思われる．第１章でも触れたようにリストがリート・トランスクリプション，を作るにあたって参照した楽譜も，ディアベリ・フオーグル版の『美しき水車屋のぢ陶であったことは明白であるリストの用いた旋 ‐ １４５.

(11) . 村田千尋. 律に，明らかにフォーグルによる改変の跡が見られる．１註１５）この点についてはすでにヘックが指摘している（文献１ ‐ ，５５ページ以下）１８５１年以後）７５／３，ＳＲ２年以前）と２台ピアノ用編曲（１８５９／ピ６６版編曲（ＳＲ．６５）この幻想曲については，リストがアノ協奏曲．３註１６．３，．４５を作っている．. 参考文献（）．３６ｆｉｉｉｋａｌｔｍｇｉｌｉｌｓｃｈｅＺｅｉｌｌｌｉｎｅｍｕｓ．ｅｒａｇｅｍｅｇｅｒｅｄｅｒｔｎｂｅｐｚ１）Ｓ．Ｂａｇｇｅ：ＤｅｒｓｔｒｅｉｒｓｃｈｕｂｅパｓＭａ，皿，５１８６８Ｓ，Ｌｅ２年．９９２）プレンデル／木村訳『音楽のなかの言葉』音楽之友社，１ｉｌｓｓｒぎＮｕｍｂｅｒｃｈｅ３）ＱＥｃＰｕｂ，Ｌｏｎｄｏｎｌ９４６‐ ．Ｄｅｕｔｓｃｂ：Ｍｕｓｉｉｉｉｉｐｚｇｌ９５７．ｅｎｅｒＦｒｅｕｎｄｅｎｎｅｒｕｎｇｅｎｓ４） ○．Ｅ．Ｄｅｕｔｓｃｈ：ｓＣＨＵＢＥＲＴＤｉｅＥｒ，Ｌｅ９７８年．石井訳『シューベルト友人たちの回想』白水社，１ｌｕｉｅｓｓｎｅｓＬｅｂｅｎｓｅｅｓｅＤｏｋｕｍｅｎｔ５）０‐Ｅ．Ｄｅｕｔｓｃｈ：ＳＣＨＵＢＥＲＴＤｉ．ａ．１９６４．，Ｋａｌｕ），Ｋａｌｌｓｓｅｌｉｉｏ淳ｓｃｈｅｒＦｏｏｎｏｉｇｅ（Ｎｅｕａｕｓｇａｂｅｎｃｈｉ．ａ．１９７８．ｅｎｅｒＷｅｒｋｅｉｓｓｚｅｃｈｎｓｃｈｅｓＶｅｒ６）０．Ｅ．Ｄｅｕｔｓｃｈ：ＦｒａｎｚｓｃｈｕｂｅｒｔＴｈｅｍａｔ）ｐ１９７９ｉｉｌｔｃｍ，２（ｌ－ＡＲｅａｐｐｒａｕｒｙＭｕｓｌｖｏｇｓａ，１２６‐１４０‐ ｔａｎｄｊａｈｅ７）Ｗ．Ｄｎｒｒ；ＳｃｈｕｂｅｒそｍｎＭｉｃｈａ，１９位Ｃｅｎ. ８）Ｗ．Ｐｕｒｒ：“Ｍａｎｉｅ. “ ａｄｒｎごｉｔｉｒｓｆｎｈｒｕｎｇｓｐｒａ× ｓｄｅｒＷｅｒｋｅＦｒａｎｚｓｃｈｕｂｅｔｉｉｒｓｔ，ｏｎｅｎＦｒａｎｚｓｃｈｕｂｅｎＫｏｍｐｏｓｒｎｅｕｕｎｄＶｅ，ＺｕｒＡｕｆ. ｓ・１２４…１３９，Ｍｕｎｃｈｅｎｌ９８ＬｉｉｉｅｄｅｒｔｉｉｉｐｚｇｓｅｎＢａｎｄｅｄｅｒＬｉｔｏｎｓｂｅｒｃｈｔｚｕｍｅｒｌｓａｎ ‐Ｇｅｂｕｍ／ＳｕｐｐｅｎｕｎｄＲｅｖ，Ｌｅｅｍｅｎｔ／Ｖａｒｔｉｌｓａｎｇｅ‐Ａ１９）Ｆｒｒ：Ｓｃｈｕｂｅｒｅｄａｅｎｄｅ１８８４．）Ｓ１８９３ｆｉｋｗｉｔ区（ｉ仕範ｒＭｕｓｌｉｓｓｅｎｓｃｈａｔｊａｈｒｓｓｃｈｒｌｅｒｅ ‐１６７‐１８５．ｌｅｄｅｒｎｉｒビｓＬ）Ｍ．Ｆｒｎｓｃｈｕｂｅ１０ｓｃｈｕｎｇｅｎｉｅｄａｅｎｄｅｒ：Ｆａ，Ｖｉ. ｒ２１９７６‐７７ｉｉｆＡｍｅｒｉ撫ｒＦｏｕｎｄａｔｉｌｃａ：Ｓｏｕｎｄｂｏａｒｄ皿／４－Ｎ／ｉ娩ｒ‐ＰｅｂｏｎｏｈＧｕｔｅ？ｓｓ，ｒｍｉ）Ｔ‐Ｆ．Ｈｅｃｋ：ＳｃｈｕｂｅｒｔＬｉｅｄｅｒｗｉ１１，Ｇｕ）５４ ‐６５ページ．１１‐７７３（与野訳「シューベルトのギター伴奏歌曲」『現代ギター』１３. ｈＧｕｉｔｔｔｃｏｍｐａｎｉｍｅｎａｒＡｃ１２）Ｔ，Ｆ，Ｈｅｃｋ：ＦｒａｎｚｓｃｈｕｂｅｒｔＳｉｘｔｅｅｎＳｏｎｇｓｗｉ，Ｌｏｎｄｏｎｌ９８０‐ 『７頁‐ ２（）１９７９３‐８ｌの演奏」音楽学』２５Ｓ１３）石多正男「ｔ歌手Ｖｏｒｃｈｕｂｅｇ，７ｅ. ）ｂ１９８０ｉｌｉｌｃｏｏｇｅ６６，１（ｔＸＸｓ絶ｃｔａｕｘＸ獣ｅｅｅｓ．８６‐８９‐ ｔｒｌｉ ‐Ｈ．Ｍａｈｓｄｅｓｃｈｕｂｅｅｓｄ①ｕｖｒ）ｃｈｒｒａｎｇｅｍｅｎ１４，ＲｅｖｕｅｄｅＭｕｓｎｇ：Ａｒ．『「５頁２ ‐ ６８５）１（１９１５）村田千尋芸術リートの成立４」音楽学』３１ ‐ ，５，）１‐ ７１頁‐ ４（１９８５）村田千尋「シューベルト‐リートの演奏様式研究」『弘前大学教育学部紀要』５１６，６. ８９年．）村田千尋『新編世界大音楽全集声楽編１：シューベルト歌曲集工』音楽之友社，１９１７９０年‐ ）村田千尋『新編世界大音楽全集声楽編２：シューベルト歌曲集ロ』音楽之友社，１９１８２年．９）村田千尋『新編世界大音楽全集声楽編２３：シューベルト歌曲集Ｗ』音楽之友社，１９１９『ページ「５３９７）４８ ‐ １１１７１３３（２０）中野二郎シューベルト周辺のギター関係者」現代ギター』．．８７年‐ ２１）西原稔『音楽家の社会史』音楽之友社，１９『３年‐ １９音楽之友社２２）大崎滋生楽譜の文化史』，９９９０年．）レイノア／城戸訳『音楽と社会』２３．音楽之友社，１ｉｔｓｅｒｌ９８５，ｔｓｏｎｇＣｏｍｐａｎｏｎ２４）Ｊｅｄ：Ｔｈｅｓｃｈｕｂｅｒ，Ｍａｎｃｈｅ，Ｒｅ. ’ Ｚ ’ ” ｉｆｌｌｉｎｈｒｕｎｇｓｐｒａｘｓｄｅｒＷｅｒｋｅＦｒａｎｚｓｃｈｕｂｅｒ鳶，Ｓ，－Ａｕｓｇａｂｅｄｅｎ．１４０‐１５７ｌｌｉｅｒｒＳｃｈ６ｎｅｎＭｎ１）Ｒ．Ｓｃｈｏー２５ａｂｅｅＰｉｕｍ：Ｐｉ，ｕｒＡｕｆＭｕｎｃｈｅｎｌ９８１．. ６年‐ ９８）シュヴァープ／訳者不明『コンサート』音楽之友社，１２６１９８１）ｐｌｉＩＱｕａｒｔｉｅｒｉｙ６７，１（ｃａｈｅｓｃｈｕｂｅｒｔＳｏｎｇＴｒａｎｓｃｒｏｎｓ ‐５０‐６３．ｔａｎｄｔ２７）Ａ‐Ｗａｌｋｅｒ：Ｌｉｐｔｚｓ，ＴｈｅＭｕｓ９年．膿辺裕『聴衆の誕生』春秋社，１９８２８）渡９８３年‐ ２９）ウェーバー／城戸訳『音楽と中産階級』法政大学出版局，１ｉｍｌ９）ｌｄｅ７５ＲｅｐｉｉｓｈｅｉｉｋａｌｉｔｔｕｒｌｉｅｒａｓｃｈｅｎＬｐｚｇ１８２８‐３９（ｒｍｕｓ．Ｈｉ）Ｃ．Ｆ．Ｗｈｉｔ３０ｓｎｇ：Ｈａｎｄｂｕｃｈｄｅ，Ｌｅ. ” “ ｌｋｅｒｉｉｈｅＭａｎ＆ｈｃｅｄｔｔｓＭｕｓｉｉｓｚｄｅ：Ｔｒａｎｓｃｒｌａｎｏ）Ｐ．ＷｉｏｒＰｉ．Ａ．Ｗａ，Ｌｏｎｄｏｎｌ９７０．３１ｏｎｓｆｐｔ，ＦｒａｎｚＬｉ. 表１リストのシューベルト・リート・トランスクリプシヨン凡例リスト作品番号＝編曲年／題名＝シューベルト作品番号Ｓｅ＝Ｄ７４５ｏｐｅＲｏｓ．７４．２４１＝１８３３／Ｐｉ．５５６，Ｒ＝ＰＴ４２＝１８３７／ＬｂｄＳｏｅｒｒａｎｅｎ７１１ｏｐ．１３，２ ‐２．５５７，ＲｉｉｔｄｉｅＲｕｈ＝ｓｎｇｅｎ＝Ｄ７７４ｏｐｓｅｒｚｕｓｉｍｉ．７２／ＰｕｂｒｇｅｇｒｕＢｔ＝Ｐ７４１ｏｐｓ．２０，１／ＡｕｆｄｅｍＷａｓ．２４３＝１８３７‐３８／Ｓｅ．５５８，Ｒｌｌｉａｕｂｅ＝ｎｇｓｇｉｌｌｅｊｕｎｇｅＮｏｎｎｅ＝Ｄ８２８ｏｐｔｉｌｋ６ｎｓｅ；Ｐ２１６ｏｐｅｒｅｓ．４３，１／ＦｒａｈＤ７７６ｏｐ．３，２／Ｐｉｇ＝Ｐ３２８ｏｐ．１／Ｍｅ．５９，３／ＥｒｉｌｔｔｏｓｅＬｅｂｅ＝Ｄ１３８ｏｐｓａｎｄｃｈｅｎ＝Ｐ９２０ｏｐ．５．１／ｉＰ６８６ｏｐｔｎｎｒａｄｅ＝ＰＩ１８ｏｐ．１３５／Ｒａ．ｐｏｓｅｃｈｅｎａｍＳｐ．２／Ｓｔ．２０，２／Ｇｒ１ＰｅｅｎｓＧｅｓａｎｇｍ＝Ｐ８３９ｏｐｅｒ二Ｐ４８９ｏｐ，５２，６ｒｗａｎｄｅｒ，４‐１／ＥＩ. １４６.

(12) . ンューベルト・リート受容史の研究. Ｓｌｆａｂｒｅｒ＝Ｄ８０９ｏ ‐５５９ｐ．２４４＝１８３８／Ｇｏｎｄｅ，Ｒ ‐２８（原曲：重唱曲）Ｓｆｈａｌｉｔｔ／ＡｍＭｅｅｓｔａｄｔ／ＤａｓＦｉｓｃｂｅｒｍａｄｃｈｅｎ／Ａｕｅｎｅｒ／Ａｂｓｃｂｅｄ／ｌｎｄｅｒＦｅｒｎｅ／ ‐５６０．２４５＝１８３８‐３９／Ｓｃｈｗａｎｅｎｇｅｓａｎｇ＝Ｄ９５７／Ｄｉ，ＲＳｔｈｒＢｉｌｄ／Ｆｒｏｍｉｆａｎｄｃｈｅｎ／ｌｌｔ／ＤｅｒＡ日ａｔｔ／ＤｅｒＤｏｐｐｅｉｎｇｓｓｅｈｎｓｕｃｈｔ／Ｋｒｓ／ＬｉｅｂｅｓｂｏｓｃｈａｅＴａｕｂｅｎｐｏｓｅｓＡｈｎｕｎｇｇａｎｇｅｒ／Ｄｉｇｅｒｓｉｔｔｔ／Ｄｉｔ／Ｄｉｔ／Ｅｒｎｅｒｒｅｓｅ＝Ｄ９１ｌｏｐｅＮａｃｈｅＮｅｂｅｎｓｏｍｅｎ／Ｍｕｔｔ／ｅＰｏｓｓａｒｒｕｎ影／Ｗａｓｓｅｒｎｕ．５６１．２４６＝１８３９／Ｗｉ．８９／Ｇｕ，ＲＤｅｒＬｉｉｔｔｆｎｄｅｎｂａｕｍ／ＤｅｒＬｅｒｍａｎｎ／Ｔａｕｓｃｈｕｎシ／Ｄａｏｒｍｉｅｓｗｉｒｓｈａｕｓ／ＤｅｒｓｓｃｈｅＭｏｒｅｇｅｎ／ｌｍＤｏｒｓｌｉｉｆ１ｌｔｌｉｃｈｅＬｉｅｄｅｒ／ＡｍＴａｇｓｅＡＩｅｒｓｅｔｅｅｎ＝Ｄ３４３ＮＬＩＯ／Ｈｉｍｍｅｓｕｎｋｅｎ＝Ｄ６５１ＮＬＩＯ／ＤｉｅＧｅｓｒｎｅ＝ ‐５６２ ‐２４７＝１８４０／Ｇｅ，ＲＤ４４４ＮＬＩＯ／ＤｅｍＵｎｅｎｄｉｌｃｈｅｎ＝Ｄ２９１ＮＬＩＯＳｌｉｌ（＝Ａｂｓｉ２９？）／Ｄｅｏｄｅｎ／Ｌｅｂｅｗｏｈｃｈｅｄ＝Ｄ５７８ＮＬｓＭａｄｃｂｅｎｓＫ１ａｇｅ＝ＤＩ９・ｏｐ．５８，３／ ‐５６３．２４８＝１８４６／６Ｍｅ，ＲＤａ１ｌｉ６ｃｋｌｄ＝Ｄ７９５，７ｏｐｓｚｏｇｅｎｇｅｎ＝Ｄ８７１ｏｐｌｌｕｍｅｎ＝Ｄ７９５，１８ｏｐｅＦｏｒｅｅ± ‐８０，２／ＴｒｏｃｋｎｅＢ１．２５，１８／Ｕｎｇｅｄｕ．２５，７／ＤｉＤ５５０ｏｐ．３２ＳｌｌｅＦｏｒｅｅ＝Ｄ５５０ｏｐ．５６４．２４８＝１８４６／Ｄｉ．３２，ＲＳｌｉｌｌー１ｅｒｅｄｅｒ＝Ｄ７９５ｏｐｅｒｕｎｄｄｅｒＢａｃｈ／ＤｅｒＪａｇｅｒ／Ｄｉｅｂ６ｓｅＦａｒｂｅ／Ｗｏｈｉｎ？／ ‐５６５．２４９＝１８４６／Ｍｕ．２５／ＤａｓＷａｎｄｅｒｎ／ＤｅｒＭロ，ＲｌｄＵｎｇｅｄｕ. 表２シューベルトのギター伴奏リートこの一覧表は次の資料をもとに作成した ○‐Ｅｉｓｃｈ：ＳＣＨＵＢＥＲＴＤｉ）（文献５）ｅＤｏｋｕｍｅｎｔｅｓｅｎｅｉｓＬｅｂｅｎｓ＝ＤｏｋｅｎｅｒＺｔ．Ｄｅｕｔｅｕｎｇ ‐ （＝Ｗｉ「Ｔ‐ＦＨＳｋｈｂｉ ‐ ｄｉｈＧｉＰｔＬｉｉｂｌ？ＧｉＦｔ橡ｄｕｆＡｅｃ：ｃｕｒ能ｉｅｅｅｒｗｕｒｒｍｓｓｅｅｕｒｏｎａｕｏｎｏｍｅｒｃａ：Ｓｏｕｎｄｂｏａｒｄｍ／４‐Ｗ／２．，，１９７６‐７７／与野訳シ. ３（）＝Ｈｅ１１７）ューベルトのギター伴奏歌曲」『現代ギター』１３ｋ（文献１１ｃ ‐７Ｃｉｌｉｔｉｋａｌｉｉｉｔｌｓｎｇ：Ｈａｎｄｂｕｃｈｄｅｒｌｔｄｅｉｍｌ９７ｎｕｓ５）＝ＷｈｓｃｈｅｎＬｉｅｒａｕｒ）ｉｆｓｈｅｇ１８２８‐３９（Ｒｅｐｐｚ．Ｆ．Ｗｈｓ．Ｈｉ，Ｌｅ．／Ｈｏ．（文献３０ＴＦＨｋＦｈ現代版ｅｄｓｂｉＳＧｔＳｔｉｈｉＡＬ９８０（ｔ始ｉｄｌＴｅｃ：ｒａｎｚｌｃｕｅｒｘｅｅｎｏｎｇｓｗ）＝ＴＥ（文献１２ｕｒｃｃｏｍｐａｎｍｅｎｔｉｉ）ｔｅｃａＥｄｏｎ ‐．．ｓ，ｏｎｏｎ. 凡例作品番号（原出版社→ギター版出版社）原出版年→ギター版出版・予告年（出典）現代譜／Ｄ番号／曲名ＡｂｋｕｒｚｕｎｇｅＤ＝Ａｒｉｔｒａａ. Ｃ．. ＝Ｃａｐｐｉ. Ｃｉ＆Ｄｉｌｌｉａｂｅ ‐＆Ｄ．＝Ｃａｐｐ. Ｃｚ．. ＝Ｃｚｅｒｎｙ. ｐ．. ｓｉｄｅｆｓｄｏｒ ‐＆Ｌ ‐ ＝Ｓａｕｅｒ＆Ｌｅ. Ａ．. ＝Ｐｅｎｎａｕｅｒ. Ｃｉ＆Ｃｚｅｒｎｙ－＆Ｃｚ．＝ＣａｐｐＤ．. ＝Ｄｉｌｌｉａｂｅ. Ｔｒｅｎ．. ；Ｔｒｅｎｔｓｅｎｓｋｙ. 生前のギター版出版）２‐４．２１→３０，４，２１（Ｄｏｋ）／２７‐１１‐２１（Ｄｏｋｉｏｐｆｌｋ６ｎｉｓ．＆Ｄ‐ ．・（Ｃ．１２５ ‐１４２ｇ，Ｗｈ ‐／Ｈｏ．２２，Ｈｅｃｋ）Ｄ３２８ＤｅｒＥｒ２１→２７．１１．２１（Ｄｏｋ１４２）８ＤＩ１ＧｈＳｉｔｄｅｃｅｎａｍｐｎｎｒａｅｒ．. ）３０‐ ｏｐ．＆Ｄ‐ ．２（Ｃ. ）２９．５‐２１→２７‐１１‐２１（Ｄｏｋｉｆｏｐ）ＴＥｓｅ．３（Ｃ－＆Ｄ．ｃｋ ‐／Ｈｏ．１４２．２２，Ｗｈ，Ｈ. Ｄ１２１ｓｃｈａｆｌｉ１ｌｅｒｓＫ１ａｇｅｅｄ／Ｄ２１６Ｍｅｅｒｅｓｓロｅ／. Ｄ２５７Ｈｅｉｄｅｎｒ６ｓｌｉｌｉｅｎ／Ｄ３６８１ａｇｅｒｓＡｂｅｎｄｅｄ）２９，５‐２１一２７‐１１‐２１（Ｄｏｋｉｆｏｐ）ＴＥｋｓｅｃ，４（Ｃ，＆Ｄ．，１４２．／Ｈｏ ‐２２，Ｗｈ，ＨＤ２２４ｗａｄｅｒｌｉｌＩｒｅｓＮａｃｈｔｅｄ. Ｃ）９‐７‐２１→２７．１１‐２１（Ｄｏｋ‐１４２）ｏｐ．５（ ‐ ．＆Ｄ. Ｄ４８９Ｄｅｒｗａｎｄｅｒｅｒ／Ｄ６８５Ｍｏｒｇｅｍｉｅｄ／. Ｄ１３８ＲａｓｌｔｉｌｏｓｅＬｉｅｂｅ／Ｄ１６２ＮａｈｅｄｅｓＧｅｅｂｔｅｎ／Ｄ２２５ＤｅｒＦｉｓｃｈｅｒ／. Ｄ２２６Ｅｒｌｔｉｌｔ／Ｄ３６７ＤｅｒＫ６ｎｓｅｒＶｅｒｕｓｎＴｈｕｅｇｉ. Ｃ）２３‐８．２１→２７．１１‐２１（Ｄｏｋ‐１４２）Ｄ５４１Ｍｅｍｎｏｎ／Ｄ５４２Ａｎｔｏｐｉｉ．６（ｌｍｏｓｇｏｎｅｕｎｄｏｅｄａｂｅＡｎｓｅ． ‐＆Ｄｐ／Ｄ５０４ＡｍＧｒ１１（）Ｃ＆Ｄ１２６２２同時（Ｄ１５７ｋｗｈ／Ｈ２３ｏｐｉｆ重唱Ｈ）ＤＤｏ‐ ，Ｄ５９ｓｏ．，ｅ８ａｓ６ｒｆｌｌ／． ‐‐ ．．ｃｋｃｈｅｎ／Ｄ７２４ＤｉｅＮａｃｈｂｇａ ‐ Ｄ７４７ＧｅｉｔｄｅｒＬｉｓｅｂｅ）８．４．２３同時（ＤｏｋＳ）／１３．２‐２４（Ｄｏｋｏｐｉ）ＴＥＤ７４１Ｓｅｉｍｉｓ．２０（．＆Ｌ．ｃｋ ‐１８８ｒｇｅｇｒｏＢｔ／．２２７．２４，Ｗｈ．／Ｈｏｆ，ＨｅＤ６８６Ｆｒｕｈｉ／Ｄ２ｌｌｂ５５ＨｎｉＬｉａｎｎｇｓｅｂｅｎｇｓｇａｕｅｓｗｅｒｂｕｎｇ）２７．５．２３→４‐６．２３予告（ＤｏｋＳ）／１４‐８．２３（Ｄｏｋｏｐ）／１３‐２‐２４（Ｄｏｋｉ．２２（．＆Ｌ．ｓ ‐１９３ ‐１９７ ‐２２７，Ｗｈ．／Ｈｏ２８ｆＨ）ＴＥｋ７７Ｄ１Ｄｚ／Ｄ７７２Ｗｅｈｃｅｒｔｗｅｒｅｍｕｇ．，Ｓ）１９‐６‐２３→２１‐７．２３予告（Ｄｏｋ）／１３．２‐２４（Ｄｏｋｏｐ）／３０‐９‐２６（Ｄｏｋｉ ‐２１（．＆Ｌ ‐ ｓ．１９５．２２７．３７７，Ｗｈ．／Ｈｏ）ＴＥＤ５５３ＡｕｆｄｅｒＤｏｎａｕ／Ｄ５３６Ｄｅｆｉｆｆｆｒｓｃｈｉｅｒ／Ｄ５２５Ｗｉ．２５，ＨｅｃｋｒｕｆｓｃｈｔｅＵ１）４‐８．２３→１４‐８‐２３予告（Ｄｏｋ）／１３‐２‐２４（ＤｏｋＳｏｐ）－２３（．＆Ｌ．．１９７．２２７Ｄ７４４Ｓｃｈｗａｎｅｎｇｅｓａｎｇ／Ｄ７６１ＳｃｈａｔｚｇｒａｂｅｒｓＢｅｇｅｈｒ）９．ＩＱ２３同時（Ｄｏｋｏｐ．１６（Ｃ．＆Ｄ．．２００，Ｈｅｃｋ）重唱Ｓ）ｏｐ，２４（．＆Ｌ）２７．１０‐２３→１３．２．２４（Ｄｏｋ ‐２２７. Ｄ７５１ＤｉｌｔｇｅｌｉｅＬｉｅｂｅｈａｏｇｅｎ／Ｄ７４３Ｓｅｌｔ／ｇｅｗｅ. Ｄ７４０Ｆｒｏｈｌｉｎｇｓｇｅｔｓａｎｇ／Ｄ４２２ＮａｕｒｇｅｎｕＢ. Ｄ５８３ＧｒｕｐｐｅａｕｓｄｅｍＴａｒｔｌａｒｕｓ／Ｄ５２７Ｓｃｈａｎｉｅｄ. Ｓ）１７．２‐２４／２４．３．２４／１２．８．２４→１７‐２‐２４予告（ｏｐＤｏｋ）／１２‐８‐２４予告（Ｄｏｋ）Ｄ７９５Ｄｉ．２５（．＆Ｌｌｌ．ｅｓｃｈ６ｎｅＭｕ ‐２２６ｅｎｎ ‐２５３ “ １（２）１１Ｓ＆Ｌ３２２２→ ？（一一ＤｋＷｈｉ／Ｈｆ２ｏｐ５ＴＥ４７）Ｄ８ｏ‐ ｋＧｅｓｏ．，Ｈｆｎｅｒ．ｌｈｅｌｍＭｅ ‐ ．． ‐ ｅｃｓａｎｇｅｄｅｓＨａｒｉｓａｕｓＷｉｔ ‐ ｓｅｒ，ｉｏｐｆ）（Ｔｒｉｆ）ｓｃｋｅｎｓ．３７（Ｃ．）２８，２‐２５→ ？（Ｄｏｋ．－－，ｗｈ．／Ｈｏ．２６，Ｈｅ．＝Ｗｈ ‐／Ｈｏ．３４. Ｄ７９４Ｄｅｉｌｉｍ／Ｄ５８８ＤｅｒＡ１ｐｅｎｒｐｉａｇｇｒｅｒ. Ｐ５Ｄｏｆ）ＴＥＤ８２８ＤｉｋｏｓｐｃｋｅｊｕｎｇｅＮｏｎｎｅ／Ｄ８２７ＮａｃｈｔｕｎｄＴｒａｕｍｅ．４３（ ‐７．）２．２５同時（．２９８，Ｗｈｉ．／Ｈｏ．２６，Ｈｅ１４７.