川端康成『雪国』の「底」をどう訳すか : 隠喩の 翻訳をめぐる一考察

川端康成『雪国』の「底」をどう訳すか : 隠喩の 翻訳をめぐる一考察

著者 今野 喜和人

雑誌名 翻訳の文化/文化の翻訳

巻 1

ページ 1‑20

発行年 2006‑03‑31

出版者 静岡大学人文学部翻訳文化研究会

URL http://doi.org/10.14945/00005751

J  r  r

「 」

J H

の英語訳が現れて以来、翻訳者自身のコメント 発表されてきた

o

ツ

にまで、 な立場から分析がなされている。例えば、 ^々C

J

において決してひけをとらない芥Jr b

研究文献の数は明らかに多い。その理由は何と 性に求

によっ」、

は、芥)

I

に比して、

の

O 

し

てみようと が白く

】

‑ 1 ‑

らは「橘の底」のような却物的な使い方ではなく、「夜の底」に特徴的に示され るように、多少なりともレトリカノレな比験的表現ばかりで、あって、二回現れる 一例

( r

)

^O

むろん、この語の選択は慈意的になされたものではない。 川端が「底」とい う表現を好む作家であることは夙に指摘されており、ある意味では『雪国』の

「キーワード、らとも言えるような重要な言葉である。園語学者の小池清治は『雪 国』中の上記

1 2

^J

^J

「共起制限破り」の)表現法は近代日本語の生成過程において、英語の冗

hebottom  o f  

小池の研究を出発点とし、「底」の隠、喰が仮に英語の世界から移された文学的な とするなら、その表現を今一度英語もしくはそれに近い言語 に翻訳した時に、どのような表現形態を取るかを調査しようとするところから 始まった。極めて

J

う問題を通じて、

J 1 1

J I (

『雪国』中の表現を必要最低限の前後関係とともに抜き出してみよう

50

1 

( p . 9 )

2

[ . . . J o ( p . 1 3 )  

( p . 1 5 )  

3

r n l

4

1 1

^{( )}   1 1  

W )

1 3

1 9 9 8

1 0 … 2 4

J

1 4

t h e bOttOD1  o f  o u r  a l l  f o r t u n e s "  

)

から m y

g r i e f "  

J )

7

5

W )

1 9 8 0

4 .   r

( p .   3 4 )  

5 .

( p . 3 8 )

6 .

( p . 5 2 )  

7 .

( p . 6 3 )  

8 .

( p . 1 2 5 )  

9 .

( p . 1 2 6 )  

1 0 .

^J

( p . 1 2 7 )  

1 1 .

( p .   1 3 4 )   1 2 .

( p . 1 3 6 )  

次に、英訳

( 1 9 5 6

E

( 1 9 6 0

F

1( 1 9 5 7  

D 1

2 ( 2 0 0 4

D 2

の引用は論文の補選に纏めた)。

まず検討

L

J

bottom

f o n d

G ^印 nd"

すると、極めて特徴的な事実が判明する。それはサイデンステッカーによ 訳にー境

b o t t o m "

「底

^J

t h ebottom o f  

1 2

にならないのだろうか。

翻訳、特に文学的なテキストの翻訳において、

なければならない理由は語学的にも文体論的にも 閣の大きさは言語によって怒意的であり、他

つ語が原理的に存在しないということは構造主義以

された時に

b o t t o m "

る し

} f }  

レ ﹂

‑ 3 ‑

工 一

3

4

5

寒気の底へ 胸の底に

t o  d e

i n t ot h e  w o m a n ' s  b e i n g  

j u s q u ' a u  p l u s  p r o f o n d  d e  s o n

e

a u  p l u s  i n t i m e  d e  s a   I i 的 i n i t e i n t o   d a n s   l '   o m b r e

c o m m ε a b s o r l 怠 p a rl a  m o n t a g n e  

し ミ _O 

をその語が出 以外に

X 。 ま

きな働き におい

。

中村

サ }

も使わなかったという だけ用いて、類似し を端的に表現tしてい

も使っていな

いだろう

^O

ような表現が、英語としてこ っ Lしまうと判断

(隠居命的ではない)

の で あ る 60

翻訳というも されてきた。

という論争は頻繁に繰り返 の言い囲しを持ち出す

6

t h eb O t t O l l 1  o f  t h e  n i g h t "

r " n i g h t "

w h i t e "

J

b i s  a u f  

ドイツ語 1 (D 1)  Grund 

S l ε  

ドイツ語 2 (D 2 )   D 釘 NachtT i e f e  

Auf dεm Grund d e s  S p i e g e l s   im weisεn Grund v e r s i n k e n   im G r u n d ε

sHerzens  t i ε f  a u s  dεm Grund d e r  Erde  b i s  a u f  dεn Gru 日 ds e i n ε r  B r u s t   i n  den G

u 日 dd e r

l t e

設 u fdem Grundεseiner B r u s t  

註

u fdεm 印 d ε sSchnees  t i e f  durch 

b i s   Aufdεm Grunde d ε s  S p i ε g e l s  

W1e versunken da 

1m Grunde 1 h r ε s  Herzens  t i e f  i n  d i e  Erde h i n a b  

b i s  a u f  dεnGrund seinεsεns  u n t e r  dem k a l t e n  

i n  ihm 

von  von 

までもなく、原文に 問題は幾多の翻訳者を悩

とは

としての美を追究すべきかという ん、ここで言う と「意訳

J

線を引くべきか を

法ι

ばな

トの性質(科学的@技術的な文献か よってどこに トに於ける対

の) にしな

か、と

フ

^O

J 

テ ッ カ ‑

O 

して、

うな

ν 、

であるこ 派として

り

^J フ O

﹃111J

•

﹁113﹄ たい

フ なけ な

の 削除し な

‑ 5 ‑

またある場合には、英語小説として自然な形にするために、原著の構造に を加えなければならないことさえある

^O

に翻訳書というような印象を少しも与えないものであるといえように

「直訳か意訳か

^J

の他に日本人の間から聞こえてきた様々な疑問@不満の声は、サイデンス テッカーを苛立たせ、翻訳者たるものは原著に手を加えることすら辞さないと いう、上のような確信犯的発言を生み出したものと思われる。

実際、サイデ、ンステッカーの自由な訳しぶりは作品のどこを取ってもすぐに 感じ取れるものであるが、このように向じ「底」という一語の訳文を並べた時 に、自に見える形で明らかになるのではなかろうか。と問時に、

" f o n d "

4

Grund"

4

L

表に示した中で一番新しいトピアス@チェウンによる独訳において、

1 2

9

例も

G 開 nd"

2

既に述べたように『雪国』の「底」はすべて多少とも比験的な言い囲しの中 で用いられている。

5

^J

^J

7

9

J

7 サイデンステッカ一、那須聖『日本語らしい表現から英語らしい表現へ~(培風館、

1 9 6 2

212‑

3 

れ以外は抽象的な「底

^J

¥ 4

^J

6

8

J

J

1 0

^J

^J

2

1 1

^J

^o

このように、隠轍表現の詩的喚起力や新奇性を問題にする時、修辞学ではし ばしば、その隠輸が「生きている」か「死んで、いる

^J

^O

( f

)

^J

隠聡性は全く「死滅」する。しかしまた、たとえ使い古された比轍でも、ちょっ とした文那の違いで、新鮮な修辞性を纏って復活することもある(陳腐な例だが、

「地震のために杭の脚が歩き出す

J

( f

J

⁰ 

まず、

1 2

^J

d

p i n  your h e a r t "  

仏訳の お前

auf o n d  du c

11f

1

2

imGrundelhrεs H e r z e n s "  

はいずれもほぼ直訳で、それぞれの言語の中でも慣用句と感じられる。英訳に

「底」にあたる名詞がない他は、ここで翻訳を通じた隠輪性の変動はほとんど 生じてい令いと言ってよかろう

^O

8

8 

ることそ小池が指捕している と

ニュアンスが加わってくるG

‑ 7 ‑

てくるが、これ自体は「心の底」と言い換えてもそれほど違和感のない表現で あ っ て も 英 訳 の 合

s t "

utonaεson 

(上記「心の底」の訳から強調の副詞を除いただけ)、独訳

1

ihm" 

とそれほど格差はないだろう。しかし、独訳

2

a u fdem ^{問 自} des

s t "

原文の印象よりも階、輸牲が際立ち過ぎるきらいがあるのである。

その点は、同じく「胸の底

J

6

の匂いを味わいながら寝ころんでいて、「胸の底まで冷えるやうに思われる

Jo

だが純粋に精神的な「冷え

J

^{λ J}

されていることが判明する。言い換えれば、「胸の底

^J

^J

消えていた隠n命的価値

( r

o 

で

、

^J c r ε u x  

的ではありながら本来の意味も失っていない表現を採用しているの独訳

1

の

b i s ε (

て「底」は強調されるものの身体性はあまり感じられない。それ

2

dεm

8

なお、原文のイメージ(担金調)を直訳すると自標言語で違和感がある^v

^{仰 山}

J

「みぞおち」への転換もそれに近いが、表に示した例の四種類の訳の中では、

9  r

1

s n ε (

他にも、かつては

^J

英訳は

t o 出 εwo 臨 組 、 民 i

の底

^J

いて触れて

の奥深く小」ハ

こう

^O

は

" j u s q u ' a u  p l u s  . p r o f o n d  dξson 企士気 aup l u s  . ε s a  

1 v j : " s o  

i n  s i e "  

J

^J

woznaf

^J

を働かさない読者はないだろう。

てし

そ と

2 

ち

フ ^O

3^傷

2 

ニ

く

、も

く、

れて

さ ^ペ〉

で

ょう

一 号 一

ト@ミレーの「オフィーリア

^J

このように水平方向から垂直方向への転換は節の冒頭の「底」という語が鍵 を握っているのだが、翻訳と照らし合わせた時に微妙な問題が生じてくる。そ れは英訳の

d e p t h "

f o n d "

や「底

J

「深さ」や「奥」に用いることができるからである。例えば、日本語で「トン ネノレの底」と言ってしまえば違和感がある(共起制限を破っている)が、英語 の 出

ε o f t u n n e l "

l efond du t u n n e l "

J

moved by"

^J る f i l a i t "

auf o n d "  

ではなく....となっていることについて、これは直後に出てくる「背 l'呂

ε m p l a n p p

s u rfond de 

の意)、かつ熟語の

au ( f

)

suf

がって、英訳の読者が夕景色に水の「流れ」のイメージを感知するには、

( r

J )

μ

^{し 、}

J

(仏訳でもほぼ事情は同じである)。

は確かに水平方向の「奥」にも使えるが、

に近いものがあり、二つの独語訳がいずれも採用した

a u f ( e )  dεsεgels"

1

2

ε (

「底」へのこだわりは多様な意味を持っているだろ うが、周りを取り組む山と深い雪とに閉じこめられたかのようなこの土地の閉 鎖性、沈欝性を象徴する(用供 、

3

7

9

9J

9  W )   1 1

1 9 8 0

2 4 7

ンと無縁ではあるまい。したがって、『雪国』で、は水平面上にいる安定感を一挙 に壊すキーワードとして「底」が用いられていると言うことができる。英訳や 仏訳ではその喚起力が消えてしまうが、仏語と違って、「底

J

" b o t t o m "

という語葉を持つ英語の訳者がこの語を一切採用しなかったことは、作品の わい自体に影響を及ぼす、重大な選択だったと言えよう。

このように、「底

J

1 2

J

i n t othεmount 丘町"

U

dεndunklen  Bergen v e r s c h l u c k t  werdεn"  r

J

^O

̲ ; 山

みすぎ、とは言えないだろう。その印象は、節全体を引用し

駒子はちょっと左手を上げてから走った。後姿が暗い山の底に吸はれて 行くやうだった。天の河はその山被の線で切れるところに裾をひらき、ま た逆にそこから花やかな大きさで天へひろがっていくやうだったか山 はなほ暗く沈んでゐた。

( p . 1 3 6 )  

その直前に

J

r

J

J ( p .   1 3 8 )

い舷撃さえ感じてしまう。さらに駒子の「落下

J

な

されはしないだろうか。

平のまま

J r

J

身性」と「対照性」

ニ人が合わせ鏡のようにして落ちて行く

Abgrund" 

「山の底に吸はれて行く

J

1 3 9 )

「水

て

ら ^G 

ペ コ

1 0  

_{r u}

H U

吋i 4

寸 i A

扶 、も つなが

であること うまでもない。

ら たてて天の河が

ゐ

_あと

フ

^O 

き

ょう く「底」にま る の糸は、いずれの

翻訳 ^し

されている o か そ

認識

ず ない。そのつもりに

なれば、 ら ゆ 翻 訳 と

は

; 土 、 フ こぼれ

ものが常 うとすれば、 にあったもの

はま ^{L 7'"} 

^O  によってこぼ

れた の ^L

で も ^{」柿曲 ァ‑} も だ フ o

ペ コ

ツ た と

一アつ

と な

本 語

し

、むしろ表現 けでなく、

し の

。

O 

O 

は見られず、

フ

き 変 で 一 語

組m

の

斗品

ペ

コ

の中に、外国

1 1

したこと

語を直訳した耳慣れない表現を導き入れれば、読者を混乱させ、作品の物語世 界に入りにくくするだけでなく、原文の文学性を保持することも函難になる。

サイデンステッカーの姿勢はこうした判断に基づいたもので、あって、「自然な形

J

を追求して英語読者に川端文学を接近し易くした功績はいくら強調しでも強調 しすぎることはない。

それでもなおかつ、サイデンステッカーによって「殺された

J

p o e t i cl i c e n s e

1 2

SnowCount

許されるように思われるのである。英語詩の現状や世界の言語環境は、その期 待を

1 9 5 0

補

原文:~川端康成金集第十巻』新潮社、 1980 年(下線は引用

英 訳 ( : 

Snow C o u n t r y ，

s l a t e dby Edward G .  S e i d e n s t i c k e r ，  C h a r l e s   E .  T u t t l e ，  Tokyo ，  1 9 5 7 .  

仏 訳

(F :  Pays d e  N e i g e ，  t r a d u i t  par Bunkichi F u j i m o r i ，  A l b i n  M i c h e l ，  1 9 6 0 .  

1 ( 1  )  :  S c h n e e l a n d ，  v o n ε C a r l   Verlag ， 

Munchen ，  1 9 5 7 .  

独訳

2 ( 2  )  :  S c h n e e l a n   ， d von Tobias Chεung ，  Suhrkamp V ε r l a g ，  F r a n k f u r t  am  Mein ， 

1 . 

l E .  

トンネノレを抜けると雪国であった。夜の底が白くなった。

( p . 9 ) Train camεout o f  t h ε   t u n n e l   t h e  snow c o u n t r y .  

ッカ一派」として) にから

っ d

寸tム

ε a r t h  l a y  w h i t e  undεr t h e  n i g h t  s k y .  ( p .  3 )  

γ

ぬ し

AMM 

a h  

・ 培

A

ρ L V

n   

ρ [ V  

1 d

^呂

^呂 b l a n c h is o u s  l a   士 通 n 色 b r ed ε   l a  n u i t .   ( p .   1 5 )   langεn Grenztunnε1 hεrauskroch ，  l a g   wεausgebreite t .   D i e  N  a c h t  war w e i s  b i s  a u f   d a s S c h n ε e l a n d "  v o r  

Grund. ( p .   5 )  

1 D 2 .  J e n s e i t s  d e s  l a n g e n  Tunnels e r s c h i ε n  das S c h n e e l a n d .  Der  N  a c h t   T i e f e  wurde w e i β .  ( p . 9 )  

2 .

( p . 1 3 )  

o f   在 日 r r o r

v e n i n gl a n d s c a p e  moved by ，  t h e  mi 釘 o r and t h

e f l e c t e df i g u r e s  l i k e  motions p i c t u r e s  superimposed onεon t h e   o t h e r .  ( p .   9 )  

2 F .  Sur l e  f o n d ，  t r ε s  l o i n ，  d e f i l a i t  l e  paysage du s o i r  q u i  s ε r v a i t ，  e n 弓 u e l

主

c e f i g u 問 s

l a i n e sq  u ' i l  

時現る

c h i s s a i t ， p l  us  a i r ε s ，  s ' y  d

c o u p a i e n tun pεu comme 1 ε s  lmages  e n  s u r i m p r e s s i o n  dans un f i l m .  ( p .   2 1 )  

2 D 1 .  Auf dem Grundεdes S p i e g e l s  zog d i e  a b e n d l i c h e  L a n d s c h a f t  d a h i n .   Wiεeinem  bewegtεn s i c h  das Spiεgelndεund  S p i e g e l  s e l  b s t   l n ε i n a n d

( p .   1 0 )  

2 D 2 .  Auf d

m d e s  S p i e g e l s  zog d i e  Abendlandschaft v o r b e   i . D i e   g e s p i e g e l t e n  Gegenst

ndeund d i e  s p i e g e l n d ε F l a c h e  b ε : w e g t e n  s i c h  d a b e i   W l ε a u f e i n a n d ε r l i g e n d ε S c h i c h t ε n  z w e l

rF i l m e ;  ( p .   1 4 )  

3 .

( 1

1 5 )

3 E .   whitεof t h e  snowεthεdeep e a v e s  l o o k  d ε e p e r  s t i l l ，  a s  i f   e v e r y t h i n g  had sunk q u i e t l y  i n t o  t h e  ε a r t h .  ( p . 1 2 )  

3F.εprofond  d e s  e n t r e e s ，  l e  b l a n c  de l a  n e i g e ，  s e m b l a i t  p l u s   s i l e n c i e u s ε m e n t  profond e n c o r e .  Tout a v a i t  

a i r  dεse t a p i r  dans l e  

( p .   2 5 )  

Das  weiB  l i e B   . ε o h n ε h i n  n i e d r i g ε n   noch 

k l e i n e

e r s c h e i n e n ， das Dorf l a g  schweigend und wie versunken d a .   ( p p .  1 3 ‑ 4 )  

3 D 2 .  Die Farbe d e s  Schnees s c h i e n  d i e  ohnehin n i e d r i g e n  D

c h e rnoch  w e i t e r  h e r a b z u z i e h e n ，  ganz s o ，  a l s  wurde d e r  Ort s t i l l  im weisen Grund  v e r s i n k e n .  ( p .   1 7 )  

4 .   r

女はうつぶせになっでむせび泣いた。

( p .3 4 )  

4 E . Deep i n  your h e a r t  y o u ' r e  l a u g h i n g  a t  me. Even i f  you a r e n ' t  now ，  you w i l 1  be l a t e r . "  Shεwas choked w i t h  t e a r s .  Turning away from him ，  she bu

i e dh e r  f a c ε i n  h e r  h a n d s .  ( p .  3 8 )  

4 F .

Auf o n d ，  t o u t  au f o n d  du c

u 巳 vouss o u s  amusez de moi ;  e t   出会 me s i   c e  n " e s t  pas v r a i  en c e  moment ，  c e  s e r a  v r a i  p l u s  t a r d .  " 

S e s  yeux s ' e t a i e n t  m o u i l l e s  de l a r m e s  e t  e l l e  s e  d e t o u r n a  pour sεcacher  l e  v i s a g e  dans l  o ' r e i l l

( p .  5 1 )  

4 D 1 .  "1m Grunde I h r e s  Herzens l a c h e n  S i e  s i c h e r .  Und wenn S i e  e s   v i e l l e i c h t  j e t z t  n i c h t  t u n ，  s o  1 a c h e n  S i

michganz bestimmt s p

t e ra u s !   ( p .   3 7 )  

4 D 2 . S i e  l a c h e n  im Grunde I h ^問 s . H e r z e n s ， n i c h t  wahr? Auch wenn S i e   j e t z t  n i c h t  1 a c h e n ，  s o  l a c h e n  S i e  doch gewis s p 亙 t e r . "( p .  3 9 )  

5 .

p . 3 8 )

5 E .  I t  

vas a  s t e r n  n i g h t  l a n d s c a p e .  The sound o f  t h e   o v e r  

el a n d  seemed t o  r o a r  deep i n t o  t h e  e a r t h .  ( p .  4 4 )  

5 F .  La n u i t  s e  t e n a i t  immobile ，  f i g e e ，  s a n s  l e  moindrεsoupcon de 

e t  l e  paysage s e  r e v e t a i t  d'unεaustεre s e v

i t e .On a v a i t  

i m p r e s s i o n   q

ungrondement s o u r d ，  dans l e  s o l ，  r e p o n d a i t  au c r i s s ε m e n t  du g e l  q u i   r ε s s e r r a i t  l a  n e i g e  p a r t o u t ，  s u r  

e t e n d u e .  ( p .   5 8 )  

5 D 1 .  Es  war e i n ε s o  s t r e n g e  Landshaft ，  das man g l a u b t

Ton ， mit  dem d

Schneεweithing e f おに t i e fi n  diξErdξhinab h a l l e n  zu h o r ε n .   ( p p . 4 3 ‑ 4 )  

o f  snow 

5 D 2 .  Die N  a c h t l a n d s c h a f t  l a g  s t r e n g  vor ihm ，  und e s  s c h i e n ，  a l s  k

ε

Z U  

ょ

dasGerauschdεs 

b e r a l 1   g e f r i e r ε n d e n  Schnees t i e f  a u s  dεm  d e r  

( p .   4 6 )  

6 .

( p . 5 2 )  

6 E .  Aware o f  a  s h a m e f u l  d a n g e r  l u r k i n g  i n  h i s  numbed senseor t h e  f a l s e   and empty ，  he l a y  c o n c e n t r

don i t ，  t r y i n g  t o  f ε e l  i  t ，  f o r  some t i 自 在 a f t 釘

出 a s s ε u s el e f t . εW 註 sc h i l 1 e d  t o  t h e  p i t   h i s  s t o m a c h ‑ b u t  s o m e o n ε   had leftεwindows wide  ( p . 6 2 )  

6 F .   Son soup む ondεmensongε ，  son sentiment d ε e t   de l a   る danst o u t  c ε 1 ， 呂 0 U l ，る q u e l q u

c h o s

dεsivague ， de

S  ^印 c o ^{出 自} εsic e l a  r e c o u v r a i t  un inavouable da

g

ε 時 sque1 呂 masseusea v ε u g l e  f u t  r ε p a r t i e ，  Shimamura  c h e r c h a i t  e n c o

l ep 時 c i s e r ， i l   par s e  s ε n t i r  g l a c る j u s q u '

uc r e u x  

告白

l a g ，  das e r  d a s ε   Masseuse w

schon

nachsann. 

臨 l o s e

gεgangE う日? W H う

s ε l n E ^{う S} H e r z e n s .  Doch dannεntdeckte 訂 ， a l s  e r  s i c h  umsah ，  das das F e n s t e r   s ε i n e s  Zimr 即 時 w e i to f f e n  s t a n d .  ( p .   6 0 )  

6 D 2 .   d i e s

u n w i r k l i c hanmutendεn Benommenheit ，  d i ε i h n  v

g e b l i c h ε M 叶 l e m ε ε n   l i e s ，  e r  e t w a s  Gef ^計百 l i c h e s

S c h a m l o s e s .   ^{五 在} a s s e u s ε b e r ε i t s  v e r l a s s ε n   um  d a s  

zu g e n i e s ε n  ‑ s o  e t w a s  wie  b i s  a u f  den 

wahιAls ε r W l ε d e r  zu s i c h  kam ，  bemεrkteεdas d i e s  an einemεnster  l a g ;  das wεoffenstand. ( p . 6 2 )  

7 .

The r o a d  wasεn. 

ってゐた。

( p . 6 3 )  

v i l l a g e  l a y  q  u i e t  u

dεrthεcolds k y .  ( p .  7 7 )  

7 F .  Le chemin e t a i t  dur s o u s  l e  g e l ，  e t  l e  v i l 1 a g e  d o r m a i t  s o u s  l e  c i e l  f r o i d .   ( p .   9 3 )  

7 D 1 .  Die Straβe war f e s t  g e f r o r e n .  S t i l l  s c h l a f e n d  l a g  d a s  D o r f  untεrdεm  k a l t ε n  Himme .   1 ( p . 7 5 )  

7D2.Dεr Weg  war g e f r o r e n .  D i e  O r t s c h a f t  versank s t i l l  s c h l a f e n d  i n  den  Grund d e r  K

1 t e .  ( p p .  7 6 ‑ 7 )  

ふ駒子が虚しい壁に突きあたる木霊に似た音を、島村は自分の胸の底に雪が 降りつむやうに聞いた。

( p .1 2 5 )  

8 E .  He  h ε a r d  i n  h i s  c h e s t ，  likεsnow p i 1 i n g  up ，  t h e  sound o f  Komako ，  an  e c h o  b ε a t i n g  a g a i n s t  empty wa l 1 s .   ( p .   1 5 5 )  

8 F .  Et v o i l a  q u ' a u  f o n d  de son c

ur ， i l  

e n t e n d a i t 主 p r e s ε n t ， Kom 設 ko ， com

unb r u i t  s i l e n c i e u x ，  comme de l a  n e i g e  tombant m u e t t e r

l e n ts u r   son t a p i s   de n ε i g e ，  comme un echo  q u i   s ' e p u i s e 主 f o r c

d ' e t r e renvoye e n t r e  d e s  murs v i d e s .  ( p .   1 7 0 )  

8 D l .  Als h

u f t ε s i c hSchneεin ihm ，  s o  h り r t ee r  wiεdurch e i n  v i e l f a c h e s   Echo ，  das Komako s i c h  s i n n l o s

ne l n e ^羽T and s t i e s .  ( p .   1 5 2 )  

8 D 2 .   ob s i c h  a u f  dem Grunde s e i n e r  B r u s t ^ア t i e fi n  ihm s ε 1  b s t ，  Schnee  anhauft   ， e h り r t eShimamura e i n

nTon ，  dεrWlεein Echo Komakos 

d i e  gegen e i n e  h o h l e  Wand l i e f .   ( p .   1 5 1 )  

9 .

( p .1 2 6 )  

9 E .  

sawt h a t  t h e  weaver maidens ，  g i v i n g  thεms

l v e sup  h e r e  under t h e  snow ，  had l i v e d  l i v e s  f a r  from a s  

C h i j i m i  t h e y  made. ( p .   1 5 7 )  

9 F .   I l   v o y a i  t  l e s  j  e u n ε s  f i l l ε s ，  une g 益 n e r a t i o n m 仕たに t i s s a n ts a n s  f i n  dans 1 ε u r  p r l s o n  

l a  v i e 弓 u ' ε l l e sa v a i e n  t  v

c u ε e t a i t d '  a v o i r  1

b r i l l a n t   de l a  t o i l e  dεChijimi ，  s i   p

ξfraichεdanssa 

a v a i e n  t  f a i t e  de l e u r s  mains a c t i v e s .  ( p .   1 7 2 )  

9 D l .  N  ach den Eindrucken i n  diεsem S t

d t c h e nzu u r t e i l e n ，  war d

Leben d ε r  Weberm

dchen ， d i ε s i c h ，  wie begraben u n t ε r  dem S c h n ε ε ?   t h e i r  

au  que  l a  c l a r t る

ウ

‑ l

ム

ganz i h r e r

ndeA r b e i t  gewidmet h a t t ε n ，  keinesw

g ss o  h e l l  und h e i t e r   Wlεder von  g e f e r t i g t e  C h i j i m i   =  S t o f f  g e w ε s ε n .  ( p p .  1 5 3 ‑ 4 )  

Das 1 ぬ εn d i ε s i c h  a u f   品目 1 Grunde d e s  S c h n ε e s   war n i c h t  s o  f a r b i g  und l e u c h t e n d  wie d a s  

~. ( p .   1 5 3 )  

ρ

し )

ふ ι

u b  

・唱

a

e  ょ i

し

u b  

自

由 し

n  h 

e噌

g

n  o  v 

1 0 .

J

( p . 1 2 7 )  

sεnseswεre 叱 o f fon a  t r i p  w i t h  o n l y  t h e  company  ε v e n  nowhεsεεmed t o  c a t c h  an e c h o  o f  a  d i s t a n t   thewo ^出 an

( p .   1 5 9 )  

弓 ues ε s  s ε n s  s ' e t a i ε n t  a f f i n る sdur

1 tson l o n g  s る j o u rdans  s e u l e  compagnie f 自 主 l i n i n ede Komako?  .  s u f f i s a i t ， 主 pr る s ε n t ， de  songer

c e s る c h o s ，

au 

εntendre comme l a  rumeursourde d ' u n  

p 

1

l 註 l e rnur 

明

r a r wach  e r v ε r s u c h t ，  s i c h  d a s 討 l n e n von  ε s   a l s  z り g ed a s  f e r n e  

( p .   1 5 6 )  

s t a n d i g e n  T r e f f e n  mit  εn sεlneεsch 註 r f 弘 vora l l e m  s e i n  

s i c h  d 設 s dεsM 前 r e s d

von w e i t  h 釘

て女の体の底まで食ひ入った言葉を思ふと、

が、微かに火事場の人声が問えて来 げた。

( p . 1 3 4 )  

た。新しし

う を 噴 き

h o p e l e s s  impot

c ecame o v e r  Shimamu

a t a  simplεmisundεrstanding had worked i t s  way t o  d e e p  

出 e yh e a r d  s h o u t s  from t h ε d i r e c t i o n  

o f  t h e  f i r e ，  and a  new b u r s t  o f  flame s e n t  up i t s  column o f  s p a r k s .  

( p .   166

7 )

l 1 F .   A 

i d e e  q u ' u n  malentendu ，  une s i m p l e  m

p r l s ε a v a i tpu l a  b l e s s ε L   e t  l a  f a i r e  s o u f f r i r  j u s

u ' a up l u s  p r o f o n d  de son e t r e ，  au p l u s  i n t i m e  d ε   s a  f

m i n i t と Shimamura

p l u s  i n t e n s 合 n e n te n c o r e

p r i t  un i n s t a n t  h o r r e u r   de l a  s e p a r a t i o n .  

Une e x c l a m a t i o n  pouss 伐 dansl a  f o u l e

l a ‑ b 設 s

a む l i e ud ε

i n c e n d i e

l e u r  p a r v i n t  j u s t e  a  cεmoment‑la Un  s u r s a u t  v i o l e n t  dεla f l a ^{郎 知} ε s u i v i t a u s s i t

t

couronn

d'unegerbεd'

t i n c ε l l e sq  u i  s e  j  e t a   l e  c i e l .   ( p .   1 8 1 )  

l 1 D 1 .   Shimamura  印 刷 総 合 i n brennendes ，  au

r n

a l s   e r

b e r l e g t e

das diεsεwεnlgen  von  ε l n  

Misverst

n d n i ss o  t i e f  und schm

出

dah り r t ee r  p l り z l i c hvon dem B r a n d p l a t z  S c h r

i eh e r

b

g e l 1 e n . Ausbruch von F l ^乱立 lmens a n d t e  e i n e  Unzahl Funkεnzum  ( p .   1 6 4 )  

1 1 D 2 . 五 omakoh a t t ε i h n  misvεrstanden ，  doch  i n  Shimamura 

日記

u ε r

s o  etwas wie e i n  r e u e v o l l e s

bedruchkεεs  wεnnεr an 

明 Torte d 註 c h t e ， d i e  b i s  a u f  den Grund 

gedrungen w a r e n .   Aber p l り z l i c hh り r t ee r  Menschenstimmen von dεr B r a n d s t e l l e .  Neu

Feuerzungen w i r b e l t e n  Funkεn a u f .  ( p .   1 6 3 )   1 2 .

くやうだった。

( p .1 3 6 )  

1 2 E .   r a i s e d  h ε r  1 ε f t  hand a  l i t t l

た。

was d ^玄 awn

pi n t o  t h e  m o u n t a i n .  ( p .   1 6 8 )   1 2 F .   D-~un p e t i t  g ξ s t e  d e  l a   gauch

a  c o u r i r

e t  b i e n t o t  s a

εnues i l h o u e t t e  

が暗い山の底に吸はれて行

ど

an

pns c o n g e  pour s   ε comme a b s o r b e e  pa

l amontagne. ( p .   1 8 3 )  

12D1.ξlinke Hand l e i c h t   e s ，  a l s  wurde s i e ， 

v e r s c h l u n g e n .  ( p .   1 6 6 )  

1 2 D 2 . 五 omakohob 

e l n   an 

s a h   s o   a l s   SIεvon den  B ε r g ε n v ε r s c h l u c k t  

) 1

Thomas

氏、フランス語の語感については

J e a r

ClaudeJugon

げたい。