シューマンの「森の情景」作品８２の第５曲（懐かしい風景）に関する演奏解釈

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(1)187. シューマンの「森の情景」作品8 2の第5曲〔懐かしい風景〕に関する演奏解釈新山真弓* (平成11年9月17日受理) はじめに今回の「森の情景」の分析は、前号までの4曲に引き続き、保科理論〔注〕に基づき、第5曲について試みるものである。前回までの研究において、この理論に基づいた分析・解釈を行った結果、以下のようなことが明らかとなった。〔1〕音符本来の持っェネルギ一畳の理解が可能となっ 'M 〔2〕そのエネルギーの影響範囲が判明したO 〔3〕それに基づいての抑揚が明確となった。〔4〕またそれは、作曲者の記した抑揚とはぼ一致した。〔5〕指示記号のない箇所の表現方法が可能となった。今回の分析の目的は、上記に加え、作曲者が敢えて記した指示記号の意味、および分析結果と一致するかどうかを考察していくものである。. 1、分析方法音符のエネルギーのゆらぎ〔緊張-弛緩〕一昔のグループ化-フレーズ形成を考えていくうえにおいて、まずは重点〔音長・音高・音積〕を見つける。 J. それを基に、重点を含む最小単位のグループを見つけ. 〔5〕奏法・・※ 〔6〕作曲者の指示・・◎ 2、分析第5曲:懐かしい風景この曲の形式は、自由な〔a〕〔b〕〔a〕の3部形式を借りながら、〔b〕では〔a〕のモチーフを使っての展開的内容になっている。具体的には、 1-4小節1拍目のような〔R.H.〕の一方に動きがある即興的・接続的フレーズと、 4小節2 拍目∼8小節1拍目のような〔R.H.〕〔L.H.〕ともに動きのある安定したフレーズを交互に繰り返し、また変化させながら展開している。また、この曲はホモフォニックな曲で、〔L.H.〕は〔R.H.〕に従属している。したがって、例外的なところ以外は別々に分析・解釈することは行わないこととする。〔グルーピング〕曲全体を通して、基本リズムの3連音符を極細とするグル-プで構成されていることがわかる。〔1-4小節1拍目〕詳細に見ていくと、 1小節1 ・2拍目、 2小節1拍目. る〔グルーピング〕。 I. グループの関連性を見っけ、どこまでがひとまとまりかということからフレーズを考える〔フレージング〕O 以上に基づいて、最終的にディナミ∼ク、アゴーギク等を決定する。. の1音目は和音となっている。これは、それぞれの前極細グループ3連音符の順次上行形の末尾にソプラノ、また次の3達音符の始まりの1書目が6皮下に重なっており、最小グループが切れ切れにならぬようになっている。したがって、次の3連音符の1昔日までの4音で1グループと判断できる。. 凡例〔1〕重点の3要素音長・・△、音高・・×、音積・・○ 〔2〕グループ・・-、フレーズ・・‥. 〔3〕非和声音侍音・・〔侍〕、経過音・・〔経〕、刺しゆう音・・〔刺〕、先取音・・〔先〕、掛留・・〔掛〕〔4〕持続音・・〔持〕・兵庫教育大学(実技教育研究指導センター). また、旋律線を見ていくと、 d-h-g-esと3度づつ下行している4分音符が基本となっており、エネルギーの減衰を補うために3連音符でバウンド分割されている。 ◎作曲者が、この4音にスラーをつけているのはこのためであろう。複合グループを推察すると、 4小節2拍目からのグループの類同の要因を考慮し、アウフタクトと1拍目の3連音符2つで1つの複合グループ〔ア〕を形成していると判断できる〔(D、 ②〕..

(2) 188. とくに、その理由としては、全体を通し強拍の3達音符で和音が解決しているためである。したがって、〔L. H.〕は休符であるが、和声進行は記述のように推察できる〔楽譜参照〕。それぞれの重心は、各グループの1昔日であろうが、エネルギーの減衰を補うために2小節1拍目まで、それぞれ1昔日をテヌートして差し支えない。 2小節2拍目からのグループは、 3小節目の2分音符が倍音であり、. 備の役割を果たしている。. 音長・音積からも重心と判断でき、 4小節1拍目まで1 グループ〔イ〕を形成している③。. のFdurに転調しているところまでの上行形を1つの複合グループ〔ウ〕と判断した。重心は最高音の1 7小節. 1 5-1 7小節1拍目までは今までとは違い、初めて 3連音符ではない8分音符群が現れている。まず、極細グループを見てみると、 1拍目に〔R.H.〕は筒音〇、〔L.H.〕に4分音符△となっており、 1拍ずつのグループ分けが考えられる。和声進行は1 6小節 1拍目で解決しているように見えるが、基本形でないために経過音的意味合いがせい.したがって、 1 7小節目. IfflH。. 〔4小節2拍目∼20小節1拍日〕まず、 1 2小節1拍目では、 1-4小節1拍目のグループ分けと同様に考えられる。〔ア〕④・④'+ 〔イ〕⑤、〔ア〕⑥・⑦+〔イ〕⑧ 4小節1拍目までと異なる点は、〔L.H.〕にも3達音符が現れている。詳細に見てみると、 ④・④'のグループは、和音はD-Tで解決しているが、バスのf音は持続音的役割を果たしており、解決はしているものの基本形ではないため留まらない雰囲気を醸し出している。さらに、装飾音を伴い倍音的に使われていることがわかる。これは、前の3連音符の3昔日が7度下行するエネルギーの反動から発生していると考えられる。重心は、強拍の装飾音符であり、静かなジェットコースター型と判断できる。 6)は、〔イ〕と同型である。 7小節1拍目の〔R.H.〕が単音のため〔L.H.〕の2分音符を内声部を使って3 連音符でバウンド分割し、エネルギーの減衰を補い8小節1拍目のソプラノのg音にうまく溶け込むように解決させている。また、 7小節1拍目の3連音符の2書目をf音ではなく、敢えてfis音を使い、単なる経過音ではなく椅音的役割により、いっそう、上行形のdim.をし易くしていることは見逃せない。 8小節2拍目から1 2小節1拍目までも上記と同様で. ⑫・⑬は、前述の考え方と同様。したがって、〔a〕でのグループは〔ア〕 + 〔ア〕 + 〔イ〕のフィギアパタンではぼ統一されていることがわかる。. 〔20-40小節1拍目〕 ⑮は〔イ〕の変形で、前の〔イ〕グループまで2分音符であった倍音が4分音符に分割されている。その理由として、〔R.H.〕は直前の順次下行形の3連音符から一挙に5度跳躍、〔L.H.〕は7度下行し、音巾は19 度と最大で、そのエネルギーも増大しアナクルーズを形成している。それを治めるためには、解決音-戻る程度では不十分であり、 4度下のC音でやっと一時的治まりを見せるoしかし〔L.H.〕は23小節目の1オクターブ上行跳躍が2 4小節1拍目のf音で治まりきれず、すぐに3達音符が現れ、次グループへつないでいる。 2 3 小節目に現れた内声部は⑤と同様の理由である。 ⑰は〔イ〕と同型のフイギアパターンである。また、それまでの2分音符の椅音は、次小節1拍目へ同和音内で解決していたが、ここではⅣ-Vと進み転調している。したがって、小節は取り立てて分かれていないが、半終止の意味合いが強いと判断できる。 ⑬∼⑳は①∼(卦とはぼ同型であるが、転調を戻すために〔R.H.〕の旋律は長3度上から始まっている。〔L. H.〕ははっきりとV-Iでグループ内を解決させるバ. 〔ア〕〔ア〕〔イ〕となっているが、ここで注目することは〔R.H.〕が上行形で〔L.H.〕も持続音が放たれ、. スが現れ、 30小節2拍目からもとのパターンに戻って. Ⅴ-Iのはっきりした解決がわかる〔ア〕グループになっている.このグループの重心は、強泊の装飾音と判断できる。. H.〕と〔R.H.〕の音巾が最大となって解決しているわ. ⑨グループは④・④'と同様に考えられるが、 ⑲は 1 4小節目が同和音であり、 1 5小節目からリズム型が変化していることより、 3連音符3つで複合の1グルプとした。この14小節2拍目の3連音符は、 1拍目の装飾音が前小節のそれより1音付加されたことより、 d 音がf音まで放り出され、それが治まるために発生したものである。しかし、あまり治まり過ぎないように〔L H.)は1オクターブ下行し、次グループの上行形の準. いるOしかし、 (釘のように倍音-入る前に、一旦〔L. けではなく、ともに下行して30小節2拍目のバス音C 音が③のそれより1オクターブ上であることから、エネルギーが小さいことがわかるO の、の、⑳の〔R.H.〕のグループを〔L.H.〕のグループが切れ切れにならないようにつないでいる。 ⑳の装飾音符はのからの上行形のエネルギーが増大して発生したもので、そのエネルギーが3 4小節2拍目の b音まで放り出されて抜けそのまま下行し、再び3 5小節1拍目に向かってエネルギーが増大している。その大きさは、 ⑳の内声部に3連音符の上行形が現れているこ.

(3) シューマンの「森の情景」作品8 2の第5曲【懐かしい風景〕に関する演奏解釈. とを見ても明白である。 ⑳∼⑳は⑳∼⑳に準ずるが、〔R.H.〕に4分音符、〔L.H.〕に3連音符が現れている形に変わっている〔音型についてはフレーズで論ずる〕Oさらに、〔R.H.) では単音ではなく和音で動いていることがわかる。 39小節1拍目では、音高・昔積ともに最高となっている。. 40小節2拍目∼43小節1拍目は、 1-4小節1拍. 189. 3-4小節のⅤと比較すると緊張度も高く重心と考えられる可能性が高い。しかし、下行形の勢いが余って後続昔群は再び上行し、すぐに減衰できず3小節目の倍音を生み出している。つまり、重心が後ろへ移行していると考えられる〔ジェットコースター型〕。したがって、 (9(参はアナクルーズ、 ③の倍音を重心とする17,レーズ〔1〕と判断できる.以下、フレ-ズの考え方はほぼ同様である。. 目と〔R.H.〕の旋律線は同一である。しかし、〔L.H.). ※ 〔1〕は曲全体のintr0.的役割でもありテーマでも. の和音は進行しているものの、バスのf音は持続音的効. ある。. 果を出し、和声進行もはっきり表面化させず、不安定感. 奏するときには、 31小節目に向かってcresc.していく. を出している。したがって、〔L.H.〕は1グループと. が、 1つ1つの3連音符は1昔日に軽くアクセントをっ. し、重点は4 1小節目の2分音符△とした。. けて2-3音にかけて抜き、浮いた表現を心がける。そ. ⑳では③と異なり解決もなくすぐに〔ウ〕のグループ群に入っている。. して、 1昔日の3度の下行形を使ってcresc.していくと、重い表現にならず軽快さを保持できる。. ⑳は〔ウ〕の変形であるが、〔L.H.〕の1拍目は休. 2小節目の上行形はそのままdim.しないで3小節目. 符が現れている。したがって、 ⑪よりはエネルギーの小. まで音量はそのままにしておき、- 2分音符を使ってテヌー. さいグループであることがわかる。当然のことながら、. トすると良い。その時、それまでの3連音符群の勢いで. 3連音符にバウンド分割する力もなく最高音もg音に留. アゴーギクが生じ、それを治めるために多少、長めに奏. まり、エネルギーは減衰を始めている〔釣鐘型〕。. するとうまくフレーズの末尾を表現できる.以下、どの. 〔L.H.〕はその逆形で〔R.H.〕の最高音・g音で最低. フレーズも同様に考えられる。. 音C昔まで下行し、音巾も最大になった後、その反動で上行しながら治まっている〔ジェットコースター型〕。したがって、音型で判断すれば⑳アナクルーズ、 ⑳デジ. ※ 〔2〕の重心の7小節目に向かってのアナクルーズは徐々にcresc.と考えず、グループ内のアゴーギクを考. ナンスの1つの複合グループと考えられる。. えていきたい。したがって、 4小節2拍目のf音から後. のは①で治まりきれなかった残力で再び現れているエ. 続音g音に抜くと浮いた表環が可能となる。装飾音符も. コーであるが、後続音がg音ではなくC音に下行してい. 大げさにならぬように音量ではなくほんの瞬間、軽く重. る。しかし、まだまだ治まりきれないエネルギーは内声. さをかける程度に留め、小さなうねりで進んでいくよう. 部に筒音を生み、 4 7小節1拍目のb音っまり次グルー. に奏する。この時、あくまで拍節感が変わらないように. プの⑬でやっと治まっていると見て取れる。したがって、. 気をっける。 ④'は反復進行であるため、エコー的に④. ⑬から始まるコーダ風のグループ群の前に、一旦エネル. よりやや音量を控えると良いが、 6小節1拍目の3連音. ギーが減衰している状態がわかる。. 符後半からの上行形を利用し、 7小節目のa昔に向かっ. ⑲・⑲'はフイギアパターンにより同型〔ェコー的〕. てcresc.していくとうまく表現できる。併せて、 6小節. の2グループとしたが、極細グループは1小節1グルー. 目の〔L.H.〕のf-dの下行形でcresc.すると広がりが. プと判断できる。. 出る。それを7小節目の〔L.H.〕の上行形を使って dim.していくと穏やかに締めくくることができる。な. 〔フレージング〕グルーピングを基にフレージングを考察していくこと. お、ここでのcresc.の意味はあくまで〔2〕内での表現であり、ディナミ-クは極控え目にすべきであろうO. とする。曲全体を通して〔ア〕 + 〔ア〕 + 〔イ〕の3グループを統合して1つのパターンが形成されていることがわかる。まずは、それが1つのフレーズになり得るかどうか検. ※ 〔3〕では〔R.H.〕の装飾音符にテヌートをかけながらグループごとにどんどんcresc.していくと良いO 〔L.H.〕は、多少Ⅴ-Iを考慮し、強相の音量を控え浮いた感じに抜くと和声進行がうまく表現できる。. 討してみる。. 〔4〕は〔3〕の解決音から始まっており、完全にエまず、 4小節2拍目までを見ると、 2小節1拍目の. ネルギーが減衰していないことを示している。それを一. es音〔最低音〕に向かって3連音符の順次上行形をモ. 層顕著に表しているのが⑪のリズムの変化である。また. チーフとして下行している。この2小節目の和音はⅡで、. ⑬の後半で和音の解決も見られず転調していることから.

(4) 190. も判断できる。したがって、類同の要因による4小節単. と同類のフレーズと考えられる。全体的に音高も最低で. 位のフレーズ分けはできず、 20小節1拍目までの8小. エネルギーはついに減衰しきったと判断できる。. 節を1フレーズ〔4〕と解釈した。加えて〔4〕の⑨⑲. ※ 〔5〕は〔4〕の末尾の音量程度で始め、 23小節. は〔3〕の治まりきれないエネルギーを引き続いて減衰. 目前後でディナミークを少しつける程度に留める。さら. させていくデジナンスとも見て取れる。. に〔6〕は〔5〕でdim.した音量で奏し始め、 27小. ※したがって、奏するときには〔3〕のフレーズの末. 節目の侍音も多少テヌートをつける程度でどんどんdim.. 尾の解決をあまり弱くしすぎず、そのままの音量で〔4〕. していくと良いOしたがって、エネルギーは減衰の一途. に突入させ、 ⑨⑬のうねりを使ってdim.する。. をたどっているため、必然的にnt.せざるを得ない。そ. ◎作曲者は、 12、 13小節のg音に<>をつけてい. して、 28小節1拍目の4分音符も消滅するまでフェル. るが、そのことを物語っていることがよくわかる。した. マータをっける必要があろうO. がって、少しテヌートをかけるとうまく表現できる。. ◎作曲者が2 6小節目でEtwas Laugsamerと指示し、. ⑪では1拍ずつ、〔R.H.〕は下行形・〔L.H.〕は上行跳躍を使って1昔日にアクセントをしっかりつけ、 2. 2 8小節2拍目からIm Tempoとなっているのはその理由であり、分析と一致したといえる。. 書目に抜きながら1 7小節1拍目の最高音C昔に向かってcresc.すると良い。. 〔7〕は〔1〕のフレーズの変形であるため再現部と. ◎作曲者は敢えて⑪の1拍ずつスラーをつけて分けて. も捉えられるが、〔a〕が20小節で形成されている整. おり且つ<をつけ、 C音はfと指示しているのはこうい. 合性を考えると、 4 0小節2拍目からが再現部であると. う理由からであろう。. 判断するほうが好ましいように思われる。. このフレーズのアナクルーズはそれまでのフレーズよ. 〔L.H.〕の4分音符は〔6〕で減衰しきったエネル. り長く、エネルギー量が増大していることがわかる。そ. ギーがさらに放り出された状態の〔R.H.〕を補うため. れによりクライマックスもすぐには治まらず、その余剰. にⅤ-Iで支えている。したがって、この下行形で再び. エネルギーにより17-1小節目は、〔L.H.〕も8. エネルギーは増大し始め、 3 1-3 2小節1拍目では治まりきれず、その余剰エネルギーで〔8〕は〔7〕の終. 分音符から3連音符に変化している。ま.た、〔R.H.〕は1 7小節1拍目の最高音C音からまだ上のd音へ放り. 結音a音から上行形を形成する。. 出され、さらには装飾音符を生み出しているため、これらのグループもクライマックスの延長であると考えられ m ※したがって、 17、 18小節はそのままの音量で奏し、 19小節の〔L.H.〕でdim.するとうまく治まる。 ◎作曲者が1 8小節目の3連音符ごとにスラーをつけているのはこの理由であろう。 ※したがって、作曲者は曲の最初のアウフタクトの小節でPと指示しているが〔R.H.〕のみの単旋律ということもあり、あまり弱くし過ぎず、軽快に奏することを心がけるほうがPの感じを表現し易い。実際にPで奏するのはむしろ〔2〕と思ったほうが良い。〔5〕の始音は〔a〕の終了音f音から始まっている。〔3〕 - 〔4〕のフレーズの関係の類同の要因から判断すると、〔5〕は〔4〕のデジナンスで減衰しきれないエネルギーを治めようとするフレーズであるともとれる。ここで注目する点は⑮で、倍音が4分音符に分割されており、併せて今までの〔L.H.〕の2分音符も4分音符に分割されていることである。さらに24小節1拍目の〔L.H.〕は4弟音符ではなく3連音符に分割されている。したがって、エネルギーはまだ減衰しきっていないということがわかる。〔6〕の始音も〔5〕の終了音から始まっており〔5〕. 〔8〕は〔1〕〔2〕のフレーズとリズムパターンは. 類同しているものの、初めて順次進行形の3連音符群が現れている。詳細に見てみると、〔7〕のデジナンスの解決の残力で3 2小節2拍目の3連音符は放り出され、一旦3 3小節1拍目のf音に5度跳躍下行し治まったと同時に、再び3 4小節2拍目の最高音b音に向かって上行を始める。この時バス音は〔7〕の終結音f音と同音でアナクルーズを支えており、持続音的意味合いが強く、終始緊張感を保っている。しかし、このバスでは〔R. H.〕の増大するエネルギーを補いきれず、そのために内声部が現れている。これは順次下行形で〔R.H.〕との音巾を徐々に広げ、クライマックスでともに上行跳躍するまでエネルギーを増大させている。当然のことながら、 34小節1拍目の〔R.H.〕の装飾音符はそれまでの上行形が勢い余って発生したもので、それが最高音の b音まで跳躍させている35-36小節は〔8〕のデジナンスではあるがバスは引き続きf音で、緊張感はまだ緩んではいないことがわかる。〔8〕〔9〕は転回対位法になっており、反復進行形である。 (9〕の〔R.H.〕はグルーピングで述べたように、順次下行形をたどりながらエネルギーは増大し、その勢い余って3 9小節1拍目の和音に跳躍し、〔L.H.〕.

(5) シューマンの「森の情景」作品82の第5曲〔懐かしい風景〕に関する演奏解釈. との音巾も最大でクライマックスを形成している。〔8〕. 191. 目はa音まで跳躍し、 3連音符に分割されているが、 4. から〔9〕に入った瞬間はエコー的であるが、広がりも. 4小節ではg音までに跳躍も留まり、リズムも8分音符. あり抑揚も大きい。エネルギー量を比較すると、〔9〕. のままである。〔L.H.〕も前半では〔R.H.〕とともに. >〔8〕ということがわかると同時に、〔9〕は展開部. 8分音符の分割で上行しているのが、ここでは下行形で. のクライマックスのフレーズであると判断できる.さら. しかも1拍目は休符になっている。したがって〔10〕. に、曲全体のクライマックスでもある。. の後半は前半のクライマックスの変形であり、〔1〕の. ※したがって、〔7〕は〔6〕のdim.したままの音量. 後〔2〕がすぐ現れず、回想的に〔4〕を使って先にクライマックスを作っているのと同様である。 ⑳は最高音. で始めるべきであろう。 ◎作曲者がPと指示している意味は、この理由からで. g音も境れ〔10〕のクライマックスであろうが、その. あると分析できる。. 後続音だけでは治まりきれず反復形の⑳を再度発生させ. 3 1小節目のb音までは大げさなcresc.は避け、ここにテヌートをかけるくらいがちょうど良い表現になるで. ている。しかし、 d音ではなくC音まで下行してもまだエネルギーは減衰しきれず、 4 6小節1拍目には筒音が. あろう。本格的には〔8〕からcersc,が始まるので、つ. 現れ、内声部をも生み出し、やっと治まったと判断でき. なぎ的フレーズと捉え、軽めに仕上げるとメリハリが出る。. る。〔⑳>①〕。 ※ 〔10〕の開始音は再現部ということを強調するよ. ◎作曲者は31小節目に<>、 32小節2拍目にfp. うにしっかりと始める。. と指示してあるのはこの理由からであると分析できる。. ◎作曲者がd音にf pと指示してあるのはその理由で. ※ 〔8〕では34小節2拍目b音に向かい〔R.H.〕. あろう。. は上行形を使ってcresc.していくと良いが、 3 4小節1. 4 3-4 4小節目のcresc.もあまり大げさに考えず、. 拍目の装飾音の後続昔はとくに抜けないように気をつけ. 44小節2拍目のクライマックスのg音にテヌートをか. る。その余剰エネルギーでb音にアゴーギクが生じるた. け、 45小節2拍目g音にもややテヌートをかけ、 46. め、多少アクセントをつけ長めに奏するとクライマック. 小節の内声部の旋律を抜けないように丁寧にdim.する. ス感が増す。その時、バスのf音はかなり強めなタッチで始めなければ3小節問を支えられないので注意する。. と〔10〕をうまくまとめることができる。なお、 45 小節目2拍目からはエネルギーもほとんど減衰している. また、内声部は下行形のため抜けていかないようにする. ので、当然rit.せざるを得ない。. と一層cresc.に寄与できる。のも余りdim.せず、そのまま〔9〕に進むと良い。. ◎作曲者が44・45小節2拍目にfp、 Etwas Langsamerと指示しているのはこの理由からである。. 〔9〕の〔L.H.〕は音域が〔8〕より1オクターブ低いため〔R.H.〕の旋律線と同様な感じで奏してもェコー的には聴こえる。しかし、それよりも〔R.H.〕の. 〔11〕では〔R.H.〕が〔10〕の末尾の46小節 2拍目からテーマが現れているO類同の要因からフレー. 38小節までをdim.し、 39小節の和音にテヌートを. ズを考察すると、 50小節2拍目までを1フレーズとし. かけるくらいで十分表現できると思われる。. たいところであるが、カデンツァの完了も見られず、さらに⑳と⑬'が反復進行形〔エコー的〕でつながってい. 〔10〕を〔1〕と類同の要因により考察すると、 4 3小節1拍目までを1フレーズと見ることができる。し. るために分けないはうが好ましいであろう。 53小節2 拍目でやっと和声進行の完結が見られるが、その末尾が. かし、和声進行を見てみると、 47小節1拍目でやっと. 56小節目まで続いており、ここまでを1フレーズとし、. 解決を見ることができ、 7小節で1つのカデンツァを形. 曲全体の末尾であると解釈した。. 成していると見て取れるOまたバス音は4 2小節2拍目. ※したがって、ディナミークはpの音量内で少しつけ. ∼4 4小節目までは例外であるが、 4 0小節・2拍目のf. る程度で十分であろう。強いてつけるとすると、 48小. 昔が4 6小節目まで持続音的役割を果たしていることが. 節2拍目は治めず4 9小節1拍目にcresc.し、 b音にテ. わかる。以上のことを併せ考えると、長めではあるが4. ヌートをかける。 51小節1拍目も同様であるが、 51. 7小節1拍目までを1フレーズ〔10〕と判断できる。〔1 0〕の後半は〔1〕の旋律線と同型であるが、バスのf音は〔7〕〔8〕の続きのように同音で保たれて. -52小節目はエコー的であり2皮目はテヌートも多少控えると、その後も一層dim.していき易い。. いる。したがって、〔8〕で治まりきれなかったェネル. ◎作曲者はb音にfpを指示している。〔10〕の末尾と〔11〕の始まりは重なっているた. ギーがまだくすぶっており、この下行形で再び増大し、. めに、 46小節2拍目と47小節1拍目のどちらからイ. ⑳.⑳が〔ウ〕の変形を発生させている。しかし、前半. ンテンポに戻すかということを考えてみると、〔R.H.〕. のそれのように勢いはなく〔R.H.〕では1 6小節2拍. の旋律は4 6小節2拍目から始まっているものの、内声.

(6) 192. 部と〔L.H.〕の解決は47小節1拍目であるため、ここからテンポを戻すべきであろう。. 参考楽譜 1、ウィーン原点版:音楽之友社. ◎作曲者が4 7小節にIm Tempoと指示しているのはこの理由であろう。. 2、 A.コルト版: Editions Salabet. ※この曲は全体を通して戯れるような感じを3連音符で表し、最後まであまり留まらず軽快にスケルツアンド風に奏すると良い。 ◎作曲者はそのことを曲首にSchnellと指示し、アップテンポを要求している。. 4、全音楽譜出版社. おわUに上記の分析結果のとおり、すべての作曲者の指示記号は分析と一致したことが証明できた。次回の第6曲では、上記の結果を踏まえ、より詳細に分析していく所存である。〔注〕保科洋著「音楽における表現の基礎について」『教材の研究と指導』全日本学校音楽研究会、 1 9 8 8年9 月. 冠t%」閥. 1 、池内友次郎・長谷川良夫・石桁真ネ峰他共著『和声・理論と実習I』音楽之友社、 1964年4月 2 、池内友次郎・長谷川良夫・石桁真礼生他共著『和声・理論と実習Ⅱ』音楽之友社、 1 965年5月 3、池内友次郎・長谷川良夫・石桁真礼生他共著『和声・理論と実習Ⅲ』音楽之友社、 1 966年7月 4、保科洋・田畑八朗共著『和声応用の楽しみ』音楽之友社、 1985年3月 5、保科洋著『生きた音楽表現へのアプローチ.D音楽之友社、 1998年5月 6、新山鼻弓著「シューマンの「子供の情景」作品 1 5に関する演奏解釈〔1〕」 r兵庫教育大学紀要』第15巻第2分冊、 1995年 7、新山奥弓著「シューマンの「子供の情景」作品 1 5に関する演奏解釈〔2〕」『兵庫教育大学紀要』第16巻第2分冊、 1996年 8、新山虞弓著「シューマンの「子供の情景」作品 1 5に関する演奏解釈〔3〕」『兵庫教育大学紀要』第17巻第2分冊、 1997年 9、新山鼻弓著「シューマンの「森の情景」作品82 に関する演奏解釈〔1〕」『兵庫教育大学紀要』第 18巻第2分冊、 1998年 10、新山真弓著「シューマンの「森の情景」作品82 に関する演奏解釈〔2〕」『兵庫教育大学紀要』第 19巻第2分冊、 1999年. 3、 G.へンレ版.

(7) シューマンの「森の情景」作品8 2の第5曲〔懐かしい風景〕に関する演奏解釈. 193. On Interpreting ``Waldszenen Op.82 by Schmann - Freundhche Landschaft Mayumi NIIYAMA. In order to play a piace of music to perfection、 we need to properly understand the piece in advance with in some good framework. There are, however、 not very many works on constructing theories of music analysis. This paper shows how effectively one of such theories works to understand Schumann's "Waldszenen" Op.82, employing a mathod designed by Hoshina (1988)、 and claims that correct analysis is the first step to any good performance..

(8) 194. Freundliche Landschaft (i; ま ) ゥ 17JQ JS ItVib f¥ I 碑. T二一 -ォ蝣 " 一 r,? . ...一一 d P「 ■ ■ 「サI.ー l「 Arr t^y--- 1 -1 I >iv- -- - 「w v ? L ▼ J l . ′ mj mmr m m 一 M I VHM T O l.■ 」担 I.- H- *J- i ^ M- II- 蝣 .!**- A1m4H一院岩戸一 ■ - ^■ ^m .m .、蝣蝣蝣M ■ - 弓㌻一 … J- 」ー叫 (譲p ここエ) 叫 I, 「 ± = =→一 ′ r担芦一一 )」千貞 ▼ ー ■ J J ) ) 望 E Z L l 蝣 9◆ . 一声亡声畏 i.サ #I ・一 L 6:. W. 廿. K ^ K rw i73 _^ il^ 5 紺 ^. だ 1^-1/. 皿. q. urci堊童童童童. 日独 )【「一一 `弘一. Iこユ ; 題 .ノ. L# ). 【 J ,. 「 rIT π 「蝣 n. rv -tI-. , # 」. ===x Ttr‥. ^ r-fォ. = 一 =一1品一. 肌レ〝‥1 lx m. ◆. - h一 x m▲ F.I t am m 【 ■ .■ 一 .I 対甜. imm ;r iM m . 一 ■ ′ ...I こ寸. I. 声脚. 一五 b .. 朗. ". - 準. 車. ■. ′ ■. 訂亘り一虚」 - レ■ 叫且 U 」.ふ一J‡ Lー古市 ▲. (7 ノW. ▲. 望. F TM m 一.. I 塑. !蝣"蝣ォ一.. ●ー -. 盟. 一 ll . 一 l l一 l」. ′. 臥. .. lf f trt…M T 2 vf -声 1. ■ ■ -■ - - . ■ ■ -- l . ■ .■ ■ ■ -■ ■. ▼¥ ′ 11 1・ . l -<-1. 止し-. 蜘 ,カ i ー /ii irォ VBtd-. ① ^. 工. ▼ .一室 m 1. ぐ .u削. ー ■ - J. ‥ー. 当. 牒. J JLJlP. .. -- , ♭事】-. g. P. P. E. Al. ′「「. .. , Jl 、 n u tm ti 一蝣H K ^ W 'I . . 0. ■一戸. -. ▼fi i i>. 18. ^ rj .. ・. _ -*<L _._. W. ー- ー. l. -. 」. 卓. 一. .. IF. サ A 1. h」. 」. ′ iH u. It. j. I-. '^ vm mma^ r -^ ttm im ttm mmm -. -. ■. 甘●. &. ‖. 、 λ0. ー. ▲◆ -L h一 ^ m wm i【 l▼J -一 ■". -■. 」■■ -. ■ ■ 一-. ▲ タ. 一. . ... 1 . ... .. = -. . = J-. = -. = -. tC :V. ^. O. i.. m. J. i il ^ 蝣 11 i I. ■ ■- 【 ● 1 1^"ォ・ .! P im ar Q S SvI]. . IM TWT1 I W ... ∫ I(I).. 一. h一 . - I.L- I.. I 111 1 -■ ■ ■ 由-. ◎ D. '. I 蒜一. 」 ■. LJ. I-. .. 、. I. -. ◆. `降). 一哩. 蝣蝣 .. '▲ le ^ s ! . I-. m.I-. *..^m.^m^^m. ㈲. .. 川. ==. '. -1- ふ■J. 語コVt k. h【. mr ^ am r*. .. ◎. ■ 一一▲ -. 一M M H BH IKIIIM W H H Hi^ ^ H 石 i _ _t ^ i- b n ^ ^ iv -^ u▼ l一. -ll面. ■1 一一 . ′ J 一.】. - B MH BH HI^ 蝣PTI. ▲. I'J U II…Jbt仙山一 Jしー蝣 n^ i w ・). = = I-. ▲. ■. -L ー叫. ◆. im m ar a u a a M M 蝣蝣・"^ mam a i ^ f ZL ^^ m^^^^ ^m fm w-J^ ^m ^ ^ m^ ^H ^ Htm - P E l J l ■ ■■ ..■ ■ ....■■ ■ .■ ■ ■ ■ ..■ ■ ■ ..■ . .. t7J. F. . 一 -a a.一一. 蝣 w. 一一車-. ■一着一■ー. `今. n *r?Z ^ :「 V*. L▼ aaii^ Bv aa w 「 ▲W jIHBr^BM Mt.一一 #1サV î I ォJ -. ー. 1. 壬. 0 5.. ′ ..一 .一ォ-. T ir i. iW i *- 蝣FT $」 -W. -. ▲ -一 r l. 卑. ▼. n判 - I 一 ,m. 二. l一 *i. ..

(9) シューマンの「森の情景」作品8 2の第5曲〔懐かしい風景〕に関する演奏解釈. leh 、. ォ). .. ′ Tl*V I icjl f I ,一 Ll一 ■ ■ lワ蝣蝣蝣蝣 Hi" I 一 .. m) i 一一雷.. v-. I ' ぎ(!・ l. <. 一一一. -. =. 1 "-. - -. ;. -. 車 ⑲ f. m. 飢. rr 蝣 r i. ㊥ ‥ :. " 1、慧. 「且. H u tav ^ M -. .I † r V-. 、■. 「.′ ′ ▼ . ・蝣ォ・ >蝣. l胤 ‥. w. 柵. rw n 一 ′ 1 _^^__ l壬車 ′. E「. 一. 一 .そ. 飼. in m :′ 1■ ■一 ■一山. -. t、蝣 '>/n 一 .. L一 k a mi▼ . . 」] L J -」. 一一 ■. L ii.i I j も. 工8-Tf t ,. ′ ∃ 鮎. -■ ■ ■ .■ ■ ■ ..... 皇. ( 蝣 o La -. -. -. -′ 一 . if I朱. 主. ▲. 蝣・ i -蝣I f l u i^ n. r 「 -「. 「一蝣・ォ蝣蝣合 = 1■ .-. U サ・ I t i M U Jm n rn r z^ I LL r t 蝣 T 7. 他. i- m ^ :i*m m mm蝣1 蝣iv Mmm m m- l 1Lー ‥ -. ^-. tr n. r. 琶 am 一 .. t;. 蝣蝣蝣*サ/ IT IM ^ -. > 蝣. Tl. 蝣 II I 蝣一 .一 ′. ①. - 1L、L 一!. lォUlM itiM ^ m 】 mm ^ 蝣m m v am J J. V .・ .・ ..・・ . . I ,㌢ . IT* I Illl....・. 81r i. 山 1ォM. 195. 蝣 II r^M .^M ii l 」■ふ. 主. 」. 「石. 唱. Y 一 . - I. w a i 乙- .. .r t I .-. if. T i. IX. 市. -. -. r ;サ^ ^ -. -. i. .. 祇「、. L1 ) I :▲. a1;;^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ -. ¥M I I′ trxim 【-. -. I I サ - "蝣 - 蝣 ′一 .m m m im ]^ ^ m m mm m 蝣・蝣K f l n m m m mm ^ m ^. ㌢主 la ◆ i ォm a iv ^ B H mm n ttim m一 E i. 41^. IW >^ I-. J j.. 肥■ 伸一. Im 'S ifi flti M M :!一 K U 'JB B M I】 I, 」一一ふ..一一. -. l-. 一. J&* #蝣 1-. 六. ^. -. t .1. r+i-. ^ i 表■" " 〟" ■■■" ■. .. R. 『. 一 â Ji-L、 r- m m ^ ^ ■ 甘え. h. I- 蝣【. &. 蝣 -. 蝣 :サ蝣蝣蝣蝣一^ 蝣ism n :ti** M aH i^ HB U乱. i if *. 蝣 i 1^ ^ l匝 ▲. .. 「事. 蝣 0 -. mr ^ - r. の. t %・I .a. ▼蝣・蝣 If 、一JTL f i* _ i -^ - r ^ l , r す T ? 61yi. I. .'n * X " I. f¥ I q g g V IL# I 1 L. I w¥サv 、 LJ ・ ) < 1. . *ォ 11/. rT rm ¥ . 溝ヒ .. i n. h h i^ .L. .. JqIr ′. 一 * I. . i. 一_. ョ:. .. 皿. . -. ■. .-. f. -. F. 亡. .. .. .. .. .. I l. J r ℡■細■ 〇円題l書う L LJ J l,-. - ◆権. I ♭ 声. ,A. L. T ?育の. ズ. I M î ^ 1▼ ′. エ. 1. 一 L. I. 一 .、/-<-ォ、. ^. ‥. 昌平一カ. 」. - mmi - f. ‥ 7>. d. ョ. ⑳. ..一、 . . T相. 蝣 *蝣. 訂潮*e3vbhb H ^H H !" ■■■m J 幽u r a ir 'H ー. m l 「一一. lIぺ■ 一 ..■ I V 1 I′ .■ r 蝣サォォ ! ・・^ 蝣蝣蝣蝣蝣蝣蝣 H 1 ー ′ . 蝣蝣蝣蝣M M l 」- ▲ _ l ◆ 旨享 ♭声寡 .. .. ′. ^. h h j lL 一一」. ⑳. . 工. 潮. ⑳′. ra o n^ ^ aB l ー r 題8 喜ロv r. 夢書 - 一 .ー u&t V J-m m m m % ■ ■一 ba- J - ...・ ..■ - .・ .・ .・ . 呈 - 雷 { = ォ. 辛. Ifit V. i .. A瑠穐. 48. .h. I. 蝣 (T *. ⑳= ト. I d 一 fL) m u a▼m * ァif ーノ r L l h . . r. 惣. hJ. ^-. 、「ー「. rrtrサ -^ - ^ " i r1 -蝣 H .H f -M M - 」サS M L.一 m^ M M m mmiAir *jam lIl. -. ー 'm . ). - ■-. ー. 声望ー. h恥. 一一 ▼. ^^ -. 1. 品. ⑳ 肋「「「. 一」- 」 J. i^ M. L ・・ !>!ォ" m m ^ m a^ t^ m ^ r ^ mm a m m m n * r ? ー ′サ￨^ "N H^ ^ ^ 一 tIK ニ C V H a^ 'M I 一. I. CJサ. ^ M ^ -. I. ^. . .. ▲ .- P 一 .. ド . lr . 1 1 1 一. ∼一什 .′ w mj m rサ i. 甘. tさ l "JA-. l .. rt r l-. t - -1. `′ t L-. 、 t.

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