アニメの描線が持つ不自由さをめぐって

　 ア ニ メ 映 像 を 構 成 す る 様 々 な 要 素 の 中 で も、 と り わ け 重 要 な も の は 描 線 で あ る と い う 考 え 方 は、 広 く 浸 透 し て い る

も の と 思 わ れ る。 描 線 と い う 呼 び 方 は、 原 画 や 動 画 の 用 紙 の 上 に 鉛 筆 で 描 か れ た 線 で あ る と い う こ と を 念 頭 に 置 い た

も の で あ り、 完 成 画 面 に お い て は 絵 の 一 部 を 構 成 す る 輪 郭 線 と 呼 ぶ の が 適 切 で あ る か も し れ な い が、 何 も な い 白 紙 の

上に動きを描き出すべく線が描きつけられることへの敬意によって、 この語は選択されている。 白紙の上に線が引かれ、

そ の 紙 を 何 枚 も 連 続 さ せ る こ と に よ っ て 動 き が 生 み 出 さ れ る 時、 そ こ で は ま ず 無 か ら 有 へ の、 そ し て 静 か ら 動 へ の 驚

くべき転換が起こっているのであり、 それはいつでも感動的な出来事である。 しかしその一方で、 アニメの描線とは様々

な不自由さを伴うものでもあるということは、見逃されるべきではないだろう。

　 ア ニ メ の 描 線 が 持 つ 不 自 由 さ に は、 い く つ も の 相 が あ る。 通 常、 ア ニ メ の 表 現 と は、 テ ー マ の 選 択 に お い て も、 動

き の デ フ ォ ル メ の 度 合 い に お い て も、 い く ら で も 空 想 的 な も の で あ り 得 る と い う 意 味 で 自 由 な も の だ と み な さ れ て い

る よ う に 思 わ れ る が、 実 際 に は そ う で は な い。 そ の 不 自 由 さ の う ち の あ る 部 分 は ア ニ メ 独 自 の も の と は 限 ら ず、 た と

え ば、 言 葉 が 発 語 さ れ る 際 に 伴 う の と 同 様 の 不 自 由 さ も 存 在 し て い る。 モ ー リ ス・ ブ ラ ン シ ョ が 言 葉 の 作 用 と し て 語

アニメの描線が持つ不自由さをめぐって

小 　 松 　 祐 　 美

る 不 在 化

や 、 坂 口 安 吾 が 語 る 想 念 の 捉 え ら れ 難 さ

ii

の よ う な、 言 葉 が 顕 在 化 す る の に 付 随 す る 否 定 的 な 働 き は、 原 画

の 描 線 が 引 か れ る 時 に も 免 れ 得 る も の で は な い。 し か し、 ア ニ メ と い う メ デ ィ ア に は、 メ デ ィ ア の 性 質 に 基 づ く 独 自

の 不 自 由 さ が 存 在 し て い る。 た と え ば そ の 一 つ は、 絵 が キ ャ ラ ク タ ー デ ザ イ ン に 沿 っ て 描 か れ な け れ ば な ら な い と い

う制約である。 本来、 それぞれのアニメーターの描線には個性が存在する

iii

。 顔の表情やポーズや動きの描き方には個々

の ア ニ メ ー タ ー の 特 徴 が 現 れ て い る。 そ の た め に、 カ ッ ト ご と に キ ャ ラ ク タ ー の 顔 立 ち が 少 し ず つ 違 っ て く る と い っ

た こ と も 起 こ る し、 近 年 イ ン タ ー ネ ッ ト 上 を 中 心 に「 作 画 崩 壊 」 な ど と 呼 ば れ る よ う な 事 態 も 起 こ る の だ と 言 え よ う。

そ う し た 個 性 が あ る に も か か わ ら ず、 キ ャ ラ ク タ ー デ ザ イ ン に 沿 っ た 作 画 が さ れ な け れ ば な ら な い と い う の は、 そ れ

ぞれのアニメーターの持つ描線の個性を抑制するものとなっている。

　 そ れ に 加 え て、 ア ニ メ の 描 線 に は さ ら に、 制 作 上 の 条 件 と 結 び つ い た、 別 種 の 不 自 由 さ が 存 在 し て い る。 そ れ は、

ア ニ メ ー タ ー が 描 い た 描 線 と 画 面 に 現 れ る 輪 郭 線 と の 関 係 に ま つ わ る 不 自 由 さ で あ り、 本 稿 で は こ の 不 自 由 さ に つ い

て 考 え て い き た い。 最 終 的 に 画 面 に 現 れ る 輪 郭 線 と し て の 線 は、 多 く の 場 合、 原 画 を 担 当 し た ア ニ メ ー タ ー の 名 前 と

結 び つ け て 語 ら れ て い る。 し か し、 ア ニ メ の 制 作 上 の 仕 組 み に つ い て 考 え て み る と、 画 面 に 現 れ て い る 輪 郭 線 と 原 画

を 描 い た ア ニ メ ー タ ー と の 関 係 は、 通 常 考 え ら れ て い る ほ ど 明 白 な も の で は な い と い う こ と に 気 付 く だ ろ う。 完 成 画

面 に 現 れ て い る 輪 郭 線 に は、 同 じ 作 品 の 中 で も、 そ し て 連 続 す る シ ー ク エ ン ス の 中 で も、 カ ッ ト ご と に 別 の 特 徴 が 見

出 さ れ る こ と が あ り、 そ の 違 い は 原 画 を 担 当 し た ア ニ メ ー タ ー の 描 線 の 個 性 に 由 来 す る も の で あ る と 考 え ら れ る。 し

か し、 そ の こ と と 矛 盾 す る も の で は な い が、 私 た ち が 完 成 画 面 に お い て 見 て い る 輪 郭 線 は、 原 画 そ の も の の 描 線 で は

な い。 画 面 に 現 れ て い る 線 は、 原 画 の 線 と ま っ た く の 別 物 と い う わ け で は な い も の の、 別 の ア ニ メ ー タ ー の 手 を 経 て ク

リ ー ン ア ッ プ さ れ た 、「 動 画 の 線 」 な の で あ る

iv

。 　 私 た ち が 見 て い る 描 線 が 動 画 の 線 だ と い う 時、 そ こ に は 二 つ の 側 面 が あ る。 そ れ は、 動 画 が 持 つ 二 つ の 役 割 と も 重

な っ て い る。 そ も そ も、 動 く 絵 を 作 る た め の 作 画 と 呼 ば れ る 工 程 に は、 原 画 と 動 画 と い う 段 階 が 存 在 し て い る。 原 画

は 動 き の 中 で ポ イ ン ト と な る キ ー フ レ ー ム を 描 い た 絵 で あ る が 、 そ の 次 の 工 程 で あ る 動 画 は 、 原 画 と 原 画 の 間 に 動 き を

追 加 し て い く 中 割 り と い う 役 割 と 、 ラ フ に 描 か れ る こ と も あ る 原 画 の 線 を 清 書 す る ク リ ー ン ア ッ プ と い う 役 割 の 、 二 つ

の 役 割 を 担 っ て い る 。 そ の ど ち ら も 、 短 期 間 の う ち に 一 定 の 長 さ の 映 像 を 集 団 制 作 に よ っ て 作 ら な け れ ば な ら な い と い

う 商 業 ア ニ メ 作 品 の 制 作 条 件 に 基 づ い て 生 じ て い る も の で あ る が 、 そ れ ぞ れ の 役 割 に は 少 し ず つ 異 な る 点 も あ る 。

　 ま ず 中 割 り は、 滑 ら か な 動 き を 作 り 出 す た め に 必 要 な も の で あ る。 た と え ば、 テ レ ビ シ リ ー ズ で あ れ ば、 一 話 分 を

制 作 す る た め に、 数 週 間 の 制 作 期 間 の 中 で 数 千 枚 と い う 動 画 を 描 か な け れ ば な ら な い。 限 ら れ た 人 数 の 原 画 マ ン が そ

の 全 て を 描 く の は 不 可 能 で あ る た め、 動 き の ポ イ ン ト と な る キ ー フ レ ー ム の み を 原 画 マ ン が 描 き、 キ ー フ レ ー ム 以 外

に 必 要 と さ れ る 絵 に つ い て は、 動 画 と し て 描 か れ る こ と に な る。 原 画 は 一 か ら 動 き を 描 き 出 す も の で あ る た め、 あ る

程 度 の 経 験 を 積 ん だ ア ニ メ ー タ ー が 担 当 し て い る が、 原 画 と 原 画 の 間 を 埋 め る 動 画 は、 経 験 の 浅 い ア ニ メ ー タ ー が 担

当 す る こ と に な っ て い る。 ま た、 動 画 は 海 外 の ス タ ジ オ に 下 請 け に 出 さ れ る 場 合 も 多 い。 し か し、 単 純 に 原 画 の 間 を

埋 め る と い っ て も、 何 枚 の 絵 を 入 れ る の か、 ま た、 二 枚 の 原 画 の 間 を 均 等 に 分 割 し た 絵 を 入 れ る の か（ 均 等 割 り ）、 動

き の 始 め や 終 わ り に 間 隔 を 詰 め る の か（ 先 詰 め や 後 詰 め ） な ど に よ っ て 動 き の 印 象 は 変 わ っ て し ま う。 原 画 に は、 枚

数 や 詰 め の 指 示 も 付 さ れ て は い る の だ が、 実 際 の 絵 を 描 く の は 経 験 の 浅 い 動 画 マ ン で あ る た め、 ど の よ う な 動 画 が 入

れ ら れ る か に よ っ て、 最 終 的 に 描 き 出 さ れ る 動 き は 異 な る も の と な ら ざ る を 得 な い。 そ の た め、 し ば し ば 現 場 の 制 作

者 た ち に よ っ て、 も し く は 原 画 を 目 に し た フ ァ ン に よ っ て 指 摘 さ れ る よ う に、 滑 ら か な 動 き と な る た め に 十 分 な 枚 数

に は な っ て い な く て も、 動 画 を 入 れ ず に 原 画 だ け を 繋 げ た 状 態 の 方 が 見 事 な 動 き が 描 き 出 さ れ て い る と い っ た 事 態 も

生じてしまうのである。

　 ク リ ー ン ア ッ プ に つ い て も、 や は り ブ レ の な い 動 き に 仕 上 げ る た め に、 ラ フ な タ ッ チ で 描 か れ た 原 画 の 線 を き れ い

な 一 本 の 輪 郭 線 に 整 え て い く の だ が、 こ の 作 業 は 同 時 に、 動 画 の 次 の 工 程 で あ る 仕 上 げ（ 彩 色 ） の 工 程 に と っ て も 必

要 な も の と な っ て い る。 ア ニ メ の 彩 色 は、 輪 郭 線 で 囲 ま れ た 面 を 均 一 な 色 で 塗 る と い う 方 法 で 行 わ れ る。 こ の 方 法 は、

仕 上 げ 工 程 に セ ル が 使 用 さ れ て い た 頃 で も、 デ ジ タ ル ペ イ ン ト が 導 入 さ れ た 後 で も、 基 本 的 に は 変 わ っ て い な い。 セ

ル の 頃 に は 絵 の 具 が 使 用 さ れ て い た の が、 ソ フ ト ウ ェ ア 上 の 色 デ ー タ に 置 き 換 わ っ た の で あ る。 ど ち ら の 場 合 で も、

色 を 塗 り 分 け る た め の 分 割 線 が 動 画 の 線 な の で あ り、 そ の た め に 動 画 は、 ラ フ な 描 線 で は な く、 途 切 れ る こ と の な い

一 本 の 線 で 描 か れ て い る こ と が 必 要 と さ れ る。 そ し て、 動 画 の 線 は 彩 色 を 経 て、 完 成 画 面 に お い て は も は や 線 と し て

特 権 化 さ れ る こ と な く、 平 面 的 な 塗 り 絵 の 一 部 分 へ と 変 貌 す る こ と に な る。 こ の よ う に、 描 線 が 人 の 手 で 描 か れ た 線

か ら 色 の 輪 郭 線 へ と 変 換 さ れ る と い う 側 面 は、 デ ジ タ ル ペ イ ン ト に お い て、 よ り 強 調 さ れ る よ う に な っ て い る と 思 わ

れ る。 デ ジ タ ル ペ イ ン ト の ソ フ ト ウ ェ ア 上 の 操 作 で は、 二 値 化 さ れ た 輪 郭 線 で 囲 ま れ た 部 分 を 選 択 す る こ と に よ っ て、

輪 郭 線 の 内 側 が、 指 定 し た 色 で 一 様 に 着 彩 さ れ る。 そ の た め、 容 易 な「 範 囲 内 の 一 括 選 択（ 一 括 指 定 ）」 を 可 能 と す る

た め に は、 線 が き ち ん と 繋 が っ て 閉 じ て い る こ と が よ り 必 要 に な っ て く る の だ。 デ ジ タ ル ペ イ ン ト に お い て 効 率 的 な

仕上げを行うための線とは、より一層、原画のラフな描線とは異なるものとならざるを得ない。

　 ク リ ー ン ア ッ プ は ま た、 一 枚 の 原 画 を 一 枚 の 動 画 へ と 清 書 す る と い う だ け で は な く、 あ る 原 画 に 作 画 監 督 や 総 作 画

監 督 に よ っ て 部 分 的 な 修 正 が 乗 せ ら れ て い る 場 合（ 修 正 は 原 画 用 紙 の 上 に 直 接 描 き 加 え ら れ る の で は な く、 色 の 異 な

る 別 紙 を 上 に 重 ね て、 修 正 部 分 の み が そ の 別 紙 に 描 か れ る た め、 「 修 正 さ れ る 」 と い う よ り も「 修 正 が 乗 せ ら れ る 」 と

い う 言 葉 が 適 し て い る の だ が ）、 修 正 箇 所 は 修 正 原 画 の 線 を、 そ れ 以 外 の 箇 所 は 元 の 原 画 の 線 を と い っ た よ う に、 複 数

枚 の 原 画・ 修 正 原 画 の 描 線 の 中 か ら、 そ れ ぞ れ 必 要 な 部 分 を 拾 い 出 し て 繋 ぎ 合 わ せ る 場 合 も あ る。 そ の 場 合、 動 画 の

線 は、 複 数 の ア ニ メ ー タ ー に よ る 原 画 の 描 線 の 集 合 体 の よ う な も の と し て、 原 画 と は 別 の ア ニ メ ー タ ー の 手 に よ っ て

一つに仕上げられることになるのである。

　 このようにして、 原画の描線は完成画面に現れるまでの間に様々な変容を重ねていく。 基本的に全ての原画の描線は、

そ の ま ま 画 面 に 現 れ る と い う こ と は な く、 修 正 の あ る な し に 関 わ ら ず、 必 ず 一 度 は 別 の ア ニ メ ー タ ー の 手 に よ っ て 動

画 と し て 描 き 直 さ れ て か ら、 さ ら に 輪 郭 線 へ と 変 換 さ れ た も の と し て 画 面 に 現 れ て い る の で あ る。 私 た ち は、 中 割 り

と し て 新 た に 描 き 足 さ れ た 線 を 目 に し て い る と い う だ け で は な く、 原 画 そ の も の の 線 を 目 に す る こ と が な い。 全 て の

線 は、 描 き 直 さ れ た も の と し て 目 の 間 に 現 れ て い る の だ。 原 画 の 描 線 に 現 れ て い た ア ニ メ ー タ ー の 個 性 が 完 成 画 面 に

お い て も 再 現 さ れ る こ と を 自 由 さ と し て 捉 え る の で あ れ ば、 動 画 の 持 つ こ う し た 性 質 は、 ア ニ メ の 描 線 が 持 つ 不 自 由

さ と し て 捉 え ら れ る も の と な る だ ろ う。 こ の 不 自 由 さ は、 画 面 を 見 る 私 た ち に 対 し て、 描 線 に よ っ て 描 き 出 さ れ た 動

き に つ い て、 原 画 を 担 当 し た ア ニ メ ー タ ー の 名 前 と 結 び つ け る と い う 語 り 方 が ど こ ま で 有 効 な の か と い う 問 題 を 突 き

つ け て い る の で は な い だ ろ う か。 も ち ろ ん、 動 画 は あ く ま で 原 画 の 線 を な ぞ り、 補 完 す る も の で あ る 以 上、 原 画 の 印

象 が 動 画 の 印 象、 ひ い て は 最 終 的 な 画 面 の 印 象 を 左 右 す る も の で あ る こ と は 間 違 い な い。 し か し そ れ で も、 ク リ ー ン

ア ッ プ す る こ と に よ っ て 動 画 が 原 画 の 描 線 を 変 容 さ せ て し ま い か ね な い と い う こ と も ま た、 ア ニ メ の 性 質 と し て 常 に

免 れ 得 な い こ と な の で あ る。 そ れ だ け で な く、 さ ら に 踏 み 込 ん で、 動 画 に は 清 書 と い う 以 上 に、 ア ニ メ ー タ ー が 個 性

を発揮する余地があるということを示唆する発言なども存在する

v

。こうしたアニメの絵が持つ性質に関して、宮崎駿

は以下のように述べている。

　 セ ル ア ニ メ は、 集 団 作 業 向 き の 技 法 で あ る こ と、 映 像 が 端 的 明 瞭 で ア ッ ピ ー ル し や す い と い う 特 徴 を 持 っ て い る。

端 的 明 瞭 さ は、 同 時 に 底 の 浅 さ と い っ て も よ い。 流 行 の 言 葉 で い え ば 情 報 量 の 少 な い 絵 と い う の だ ろ う。 セ ル 絵 の

絵 本 を 見 れ ば す ぐ 分 か る の だ が、 ち ょ っ と 見 は 派 手 で 分 か り や す い が、 す ぐ に 飽 き が 来 て し ま う。 現 場 で 気 づ く こ

となのだが、 相当いい加減な絵もセルにすると何とかさまになり、 よい絵はセルになると薄められ力を失ってしまう。

要 す る に、 良 い も 悪 い も 中 間 に 引 き 寄 せ て し ま う の だ。 こ の 性 格 が、 同 時 に 多 人 数 に よ る 大 量 生 産 を 可 能 に す る の

である

vi

。 　 こ の 発 言 は 制 作 現 場 で セ ル が 使 わ れ て い た 頃 の も の だ が、 仕 上 げ・ 撮 影 工 程 が デ ジ タ ル 化 さ れ た 現 在 の ア ニ メ に お

いても通用する指摘だろう。ここで宮崎が 「よい絵」 としているのは、 言うまでもなく原画に描かれた絵のことである。

原 画 が 動 画 に ク リ ー ン ア ッ プ さ れ、 さ ら に 仕 上 げ 工 程 で 輪 郭 線 へ と 変 換 さ れ て い く 中 で、 「 何 と か さ ま に な 」 る こ と も

ある一方で、 「薄められ力を失ってしまう」ことがあるというのが、アニメの性質なのだ。

　 こ の よ う に、 ラ フ な 原 画 の 描 線 を 動 画 と し て ク リ ー ン ア ッ プ す る と い う こ と は、 動 き を 滑 ら か に 見 せ る こ と で あ る

の と 同 時 に、 原 画 の 描 線 が 人 の 手 で 描 か れ た も の で あ る と い う こ と を 感 じ さ せ る ア ナ ロ グ な 質 感 を 消 し 去 り、 彩 色 の

た め の 素 材 と な る 輪 郭 線 へ と 変 換 す る こ と で あ る と 言 え る。 と こ ろ が、 最 近 に な っ て、 こ う し た 動 画 の 仕 組 み に 付 随

す る ア ニ メ の 描 線 の 不 自 由 さ に 対 し て、 デ ジ タ ル 技 術 の 導 入 が 新 し い 事 態 を 引 き 起 こ し て い る の で は な い か と 思 え る

例 が 出 て き て い る。 そ こ で、 い く つ か の 作 品 の 事 例 を 挙 げ な が ら、 ア ニ メ ー タ ー の 描 く 描 線 と 完 成 画 面 に 現 れ る 線 の

関係について、新たに生じた状況がどのようなものなのかということを、詳しく見ていきたい。

　 原 画 の 描 線 に ま つ わ る 革 新 的 な 挑 戦 を 行 っ た 作 品 と し て ま ず 挙 げ ら れ る の は、 高 畑 勲 監 督 の『 か ぐ や 姫 の 物 語 』

（ 二 〇 一 三 年 ） だ ろ う。 商 業 ア ニ メ 作 品 と し て は 破 格 と 言 え る、 七 年 に も 及 ぶ 制 作 期 間 や、 五 一 億 円 と い う 膨 大 な 制 作

費 を 考 え れ ば、 こ の 作 品 の 手 法 は 例 外 的 な も の で あ っ て、 商 業 ア ニ メ 作 品 の 例 と し て 扱 う に は 留 保 が 必 要 か も し れ な

い が、 描 線 と い う 点 で『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 の 手 法 が 革 新 的 で あ っ た の は、 原 画 の 描 線 を ク リ ー ン ア ッ プ す る こ と な く、

そのまま用いたという点にある。

　 『かぐや姫の物語』以前にも、

高畑勲監督は一九九九年に公開された『ホーホケキョとなりの山田くん』においても、

原 画 の 描 線 が 持 っ て い た ア ナ ロ グ な 質 感 を そ の ま ま 完 成 画 面 の 上 に 再 現 す る と い う 試 み を 実 現 さ せ て い た。 こ こ で 興

味 深 い の は、 『 ホ ー ホ ケ キ ョ と な り の 山 田 く ん 』 が ス タ ジ オ ジ ブ リ に と っ て 初 の デ ジ タ ル ペ イ ン ト を 導 入 し た 作 品 で あ

っ た と い う こ と で あ り、 そ の よ う な 革 新 的 な 表 現 は デ ジ タ ル ペ イ ン ト を 用 い な け れ ば 可 能 と は な ら な か っ た と 考 え ら

れ る と い う こ と で あ る。 ア ニ メ 史 に お い て は、 手 描 き の 描 線 の タ ッ チ を 画 面 上 に 再 現 す る と い う 試 み は、 デ ジ タ ル ペ

イ ン ト の 導 入 以 前 に も、 ト レ ス マ シ ン の 導 入 に よ っ て あ る 程 度 は 可 能 と な っ て い た こ と で も あ る。 動 画 の 上 に セ ル を

重 ね て イ ン ク を 付 け た ペ ン で な ぞ る ハ ン ド ト レ ス で は、 原 画 か ら 動 画 に ク リ ー ン ア ッ プ さ れ た 線 が、 さ ら に も う 一 度、

人 の 手 を 経 て セ ル の 上 に 輪 郭 線 と し て 引 き 写 さ れ る。 つ ま り、 ハ ン ド ト レ ス で は 二 回 の 描 き 直 し が 行 わ れ て し ま う。

そ れ に 対 し て、 ト レ ス マ シ ン は カ ー ボ ン を 熱 転 写 す る コ ピ ー 機 の よ う な も の で あ る た め、 動 画 の タ ッ チ が あ る 程 度 ま

で そ の ま ま 再 現 さ れ る よ う に な っ た。 鉛 筆 で 描 き 出 さ れ た 強 弱 を 生 か し た 荒 々 し い タ ッ チ な ど が、 完 全 な 形 で は な い

に せ よ、 セ ル の 上 に 転 写 さ れ る よ う に な っ た の で あ る。 そ れ で も、 ト レ ス マ シ ン に よ る 再 現 は 部 分 的 な も の に 留 ま っ

て い た の だ が、 デ ジ タ ル ペ イ ン ト に お い て ス キ ャ ナ を 導 入 す る こ と に よ っ て、 描 線 の タ ッ チ は さ ら に 忠 実 に 再 現 さ れ

る こ と が 可 能 と な っ た の だ。 『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 で は、 動 画 に よ る ク リ ー ン ア ッ プ は 行 わ れ て い な い

vii

。 ク リ ー ン ア ッ

プを経ないことで、 アナログな手描きの質感を有した原画の描線が、 そのまま完成画面の上に再現されていたのである。

描 線 の 再 現 度 合 い に つ い て、 「 人 物 造 形・ 作 画 設 計 」 と し て ク レ ジ ッ ト さ れ て い る 田 辺 修 は、 参 加 す る ア ニ メ ー タ ー に

向 け て 書 い た 指 示 の 中 で、 「 太 い と こ ろ は か な り 太 く、 細 か い と こ ろ は 相 当 う す く て も 再 現 で き ま す 」 と い う 言 葉 を 記

している

viii

。タッチの強弱や濃淡の精緻な再現は、スキャナの使用を前提としなければ不可能なものであった。

　 動 画 に よ る ク リ ー ン ア ッ プ が 行 わ れ な い と い う こ と は 、 原 画 マ ン が 描 い た 描 線 が 、 い わ ば 「 よ い 絵 」 が 、 そ の ま ま 画

面 の 上 に 現 れ る と い う 、 こ れ ま で の ア ニ メ が 成 し 得 な か っ た こ と が 実 現 さ れ た と い う こ と な の だ ろ う か 。『 か ぐ や 姫 の

物 語 』 で は 、 こ の 点 に つ い て 、 も う 少 し 慎 重 に 考 え て み な け れ ば な ら な い と 思 わ れ る 。 と い う の も 、 こ の 作 品 で 用 い ら

れ て い た 二 つ の 特 徴 的 な 手 法 に つ い て 見 て い く と 、 個 々 の ア ニ メ ー タ ー の 描 線 そ の も の を 画 面 上 に 再 現 す る と い う こ と

と は 少 し 異 な る こ と が 起 こ っ て い た の で は な い か と 思 わ れ る か ら だ 。 そ の 二 つ の 手 法 と は 次 の よ う な も の で あ る 。

　 一つ目は、 原画を通常よりも小さな用紙に描き、 拡大することによって描線のタッチを強調したという作り方である。

用 紙 の サ イ ズ は 作 品 全 体 を 通 し て 統 一 さ れ て お ら ず、 シ ー ン ご と に 異 な る サ イ ズ が 設 定 さ れ て い た。 「 怒 り や 感 情 が 高

ぶ る シ ー ン を よ り 小 さ な サ イ ズ で 描 き、 完 成 画 面 で の 拡 大 率 を 上 げ る こ と で 線 が 粗 れ る

原 文 マ マ

よ う な 効 果 」

ix

を

狙 っ て い た の だ と い う。 拡 大 さ れ た 描 線 が 持 つ タ ッ チ は、 ア ニ メ ー タ ー が 紙 の 上 に 見 て 想 定 し て い た 以 上 の ニ ュ ア ン

スを獲得し、手描きであるということがより強調されていたのだと言える。

　 そ し て も う 一 つ の 手 法 は、 作 画 監 督 が 直 接、 原 画 に 加 筆 修 正 を 加 え て い く と い う 絵 の 作 り 方 で あ る。 「 通 常、 ア ニ メ

ー シ ョ ン 制 作 の 工 程 で は、 原 画 に 作 画 監 督 の 部 分 修 正 が 別 紙 で 乗 せ ら れ、 二 枚 セ ッ ト を ク リ ー ン ア ッ プ し て 一 枚 に し

て 完 成 さ せ る が、 本 作

『 か ぐ や 姫 の 物 語 』

で は 線 を そ の ま ま 完 成 ま で 使 う た め、 作 画 監 督 の 小 西

賢 一

が 原 画 に 加 筆 修 正 し て 仕 上 げ る（

内 引 用 者 ）」

x

。 通 常 で あ れ ば、 複 数 枚（ 作 画 監 督 に よ る 修 正 の 他 に、 総 作 画 監 督 に よ る 修 正

などがあれば二枚以上になることもあり得る） の原画が、 動画として別の絵にまとめられるところを、 『かぐや姫の物語』

で は、 原 画 マ ン に よ っ て 描 か れ た 原 画 の 用 紙 に、 作 画 監 督 が 直 接 に 加 筆 修 正 を 加 え て い た の で あ る。 つ ま り、 完 成 し

た 原 画 の 描 線 は、 一 人 の ア ニ メ ー タ ー の 手 に よ っ て 描 か れ た も の な の で は な く、 複 数 の ア ニ メ ー タ ー の 描 線 が 混 在 し

たものとして描かれていたのである。

　 こ れ ら の 手 法 は 無 論、 手 描 き の 描 線 の タ ッ チ を 生 か す も の で あ る こ と は 疑 い な い の だ が、 作 画 監 督 に よ る 徹 底 し た

修 正 が 施 さ れ て い る こ と か ら も わ か る よ う に、 ア ニ メ ー タ ー ご と の 描 線 の 個 性 を 生 か す と い う こ と 以 上 に、 手 描 き で

あることそれ自体が重視されていたのだと言える。高畑勲は以下のように発言している。

　 例 え ば、 前 々 か ら 僕 が や れ な い か と 思 っ て い た こ と の ひ と つ が、 ア ニ メ ー タ ー の 描 い た ラ フ ス ケ ッ チ の 線 を そ の

ま ま 生 か す こ と な ん で す。 ク イ ッ ク ア ク シ ョ ン レ コ ー ダ ー と い う カ メ ラ で、 描 い た 一 連 の 絵 を 取 り 込 ん で す ぐ に 動

き を 確 か め る こ と が で き る ん で す が、 上 手 な ア ニ メ ー タ ー が、 ラ フ の 段 階 で ザ ッ と 描 い た も の の 動 き を 見 た と き、

勢 い が あ っ て 生 き 生 き し て い て、 こ れ は 素 晴 ら し い と 思 う。 と こ ろ が そ れ を 一 本 の 線 に 整 理 し て 原 動 画 に す る と 魅

力 が 半 減、 い や そ れ 以 下 に な っ た り す る ん で す。 そ れ が 残 念 で、 最 初 の あ の エ ネ ル ギ ー を そ の ま ま 生 か せ な い だ ろ

うかと考える

xi

。

　 高 畑 が 考 え て い た「 エ ネ ル ギ ー」 と は、 「 線 の と ぎ れ や 勢 い、 塗 り 残 し や 余 白、 動 き の が た つ き な ど、 絵 が 完 結 し て

いない」

xii

スケッチ的な描線によって、 「かえって見る人の想像力や記憶を呼び起こして、 モノやヒトの実感を画面の背

後 に 探 っ て も ら 」

xiii

う と い う こ と と 結 び つ け ら れ て い る。 そ の た め、 通 常 の ア ニ メ の よ う に 複 数 の 原 画 の 描 線 を 選 択 し

て 線 を 構 成 し 直 す の で は な く 、 原 画 自 体 に 加 筆 修 正 を 加 え る こ と に よ っ て 、 ま た 、 そ の 線 を 拡 大 す る こ と で ア ニ メ ー タ

ー が 想 定 し て い た 以 上 の 偶 発 的 な 線 の 途 切 れ や が た つ き な ど を 加 え る こ と に よ っ て、 よ り 一 層 ス ケ ッ チ ら し い 描 線 が

作 り 出 さ れ て い っ た の で あ る。 言 い 換 え れ ば、 『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 で 用 い ら れ て い た の は、 個 々 の ア ニ メ ー タ ー に よ っ

て 原 画 に 描 か れ た 描 線 そ の も の で は な く、 手 描 き の 質 感 を 一 層 強 調 さ れ た 描 線 で あ り、 い わ ば、 手 で 描 い た か ら 手 描

きであるというだけではない、手描きの描線であることを「表現」した描線であったのである。

　 このことは、 『かぐや姫の物語』とよく似た手法で作られた別の作品を参照することでさらに明確になると思われる。

た と え ば、 二 〇 一 四 年 か ら イ ン タ ー ネ ッ ト 上 で 短 編 作 品 を 限 定 的 に 公 開 し て い る「 日 本 ア ニ メ（ー タ ー） 見 本 市 」

xiv

の

作 品 の 一 つ、 『 西 荻 窪 駅 徒 歩

20

分 ２ Ｌ Ｄ Ｋ 敷 礼 ２ ヶ 月 ペ ッ ト 不 可（ 以 下、 『 西 荻 窪 駅 』 と 表 記 ）』 に お い て は、 前 田 真 宏

監 督 が「 『 か ぐ や 姫 』 を も う 少 し ス リ ム に し て 落 と し 込 ん だ も の 」

xv

と 語 っ て い る よ う に、 『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 と 同 様 の

手 法 が 用 い ら れ て い る。 こ こ で は、 原 画 の 描 線 を 二 値 化 せ ず に グ レ ー ス ケ ー ル で 取 り 込 ん で 彩 色 を 施 す こ と で、 「 原 画

そ の も の の 線 」 が 画 面 に 反 映 さ れ て い る。 わ ず か 八 分 強 の こ の 短 編 に は、 現 在 の 日 本 の ア ニ メ 界 を 代 表 す る ア ニ メ ー

タ ー た ち が 数 多 く 参 加 し て い る の だ が、 ク レ ジ ッ ト に は 作 画 監 督 と い う 役 職 は 記 載 さ れ て い な い。 監 督 の 発 言 か ら も、

そ れ ぞ れ に 個 性 を 持 っ た ア ニ メ ー タ ー た ち の 描 線 を、 手 直 し す る こ と な く そ の ま ま 生 か そ う と し て い た 意 向 が 強 く 伺

え る。 た と え ば、 作 品 の 終 盤 に は 突 如、 そ れ ま で と は 全 く 異 な る 絵 柄 で 描 か れ た カ ッ ト が 現 れ る の だ が、 大 平 晋 也 と

橋 本 晋 治 と い う、 と り わ け 個 性 の 強 い 二 人 の ア ニ メ ー タ ー に よ っ て 描 か れ て い た こ の カ ッ ト に つ い て、 前 田 は「 夢 の

ダ ブ ル ヘ ッ ダ ー で す。 し か も、 絵 は そ の ま ま と い う コ ン セ プ ト で す か ら 生 の 絵 が 出 て い ま す 」 と 述 べ、 「 大 平 さ ん、 橋

本 さ ん の 作 風 か ら こ こ は い け る ん じ ゃ な い か と 思 い、 ア ク シ ョ ン の テ ン シ ョ ン が 上 が っ て ド タ バ タ す る と こ ろ を 頼 ん

だ」

xvi

と語っている。こうした発言から読み取ることができるのは、 『かぐや姫の物語』と同様の手法を用いながら、 こ

の 作 品 で は 何 よ り も、 ア ニ メ ー タ ー の 描 線 の 個 性 を そ の ま ま 生 か す こ と が 優 先 さ れ て い た と い う こ と で あ る。 つ ま り、

『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 と『 西 荻 窪 駅 』 は、 よ く 似 た 手 法 を 用 い て い る の だ が、 ア ニ メ ー タ ー の 原 画 の 描 線 と い う も の の 捉

え 方 に は 違 い が あ る。 手 描 き の 描 線 の 質 感 と、 個 々 の ア ニ メ ー タ ー の 描 線 の 個 性 と は、 ア ニ メ の 画 面 の 現 れ 方 に お い

て は、 同 じ も の で は な い の だ。 た だ し、 描 線 の 個 性 を 再 現 し た『 西 荻 窪 駅 』 は ア ニ メ の 描 線 の 不 自 由 さ か ら 逃 れ る こ

と が で き た の か と い え ば、 単 純 に そ の 通 り だ と 言 う こ と は で き な い。 む し ろ、 完 成 画 面 へ の 原 画 の 描 線 の 反 映 が こ こ

ま で 達 成 さ れ て も な お、 画 面 に 現 れ る 描 線 に は 別 種 の 不 自 由 さ が 存 在 し て い る と 思 え る の だ が、 こ の こ と は ア ニ メ と

いうメディアの別の相に関わる問題であるため、稿を改めて考えたい。

　 もう少し別の例を見ていこう。 『かぐや姫の物語』 において行われていたのは、 手描きの描線の 「再現」 というよりも、

そ の「 表 現 」 で あ っ た の だ が、 他 に も 同 様 に、 デ ジ タ ル 技 術 に よ っ て、 描 線 に こ れ ま で に な い 表 現 を 与 え る と い う 試

みが行われている作品がある。ここでは二つの作品の例を挙げる。

　 まずは、二〇一四年に放送されたテレビシリーズ作品、 『ガンダム Ｇのレコンギスタ』について見ていきたい。富野

由悠季が久々にガンダムシリーズの監督を務めたこの作品では、 主にキャラクターデザイン ・ 作画チーフの吉田健一と、

撮 影 監 督 補 佐 の 脇 顯 太 朗 に よ っ て、 セ ル ア ニ メ の 頃 の 画 面 に 現 れ て い た ア ナ ロ グ な 質 感 を 再 現 す る と い う 試 み が な さ

れている 。アニメーターだけでなく、撮影工程のスタッフが深く関わっていることからもわかるように、この作品で用

い ら れ た 手 法 は、 原 画 や 動 画 と い っ た 作 画 の 工 程 に お い て で は な く、 ま た、 動 画 の 線 を 取 り 込 み 着 彩 す る 仕 上 げ の 工

程 で も な く、 そ の 後 の 撮 影 の 工 程 で 行 わ れ た も の で あ っ た。 線 に 関 わ る も の と し て は、 そ れ ぞ れ の カ ッ ト に は、 制 作

者の間で 「セルトレス処理」 と名づけられた撮影処理が施されている。この作品のために独自に開発されたという 「セ

ル ト レ ス 処 理 」 は、 そ の 名 の 通 り、 輪 郭 線 に マ シ ン ト レ ス に よ っ て 得 ら れ て い た 質 感 を 与 え る も の で あ る。 彩 色 の 済

ん だ 絵 に「 セ ル ト レ ス 処 理 」 を か け る と、 輪 郭 線 の と こ ろ ど こ ろ が カ ー ボ ン ト レ ス を し た よ う に 途 切 れ た り 擦 れ た り

し た 荒 れ た 質 感 に な る。 ま た 同 時 に、 輪 郭 線 と 接 し た 面 の 色 が 線 に も 混 ざ り 合 う よ う に な り、 線 の コ ン ト ラ ス ト の 強

さ が 緩 和 さ れ る。 こ う し て、 撮 影 処 理 に よ っ て、 ざ ら っ と し た 風 合 い や、 手 描 き の 柔 ら か い 質 感 が 画 面 に 加 え ら れ て

いるのである

xvii

。 　 こ こ で 注 目 す べ き は、 そ う し た 質 感 が 撮 影 処 理 に よ っ て も た ら さ れ て い る と い う こ と で あ り、 こ の 作 品 の 作 画 や 仕

上 げ の 工 程 は、 通 常 の ア ニ メ 制 作 と 変 わ ら な い も の だ っ た と い う こ と で あ る。 ア ニ メ ー タ ー が 特 別 な 描 線 を 描 い た わ

け で は な い。 ク リ ー ン ア ッ プ さ れ た 通 常 の 動 画 の 線 を 素 材 と し て、 事 後 的 に ア ナ ロ グ な 質 感 が 付 加 さ れ て い る の だ。

そ れ ゆ え、 『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 以 上 に、 こ こ で 表 現 さ れ た ア ナ ロ グ な 質 感 と は、 原 画 の 描 線 が 持 つ 質 感 そ の も の と 同

じ も の だ と 言 う こ と は で き な い。 セ ル ア ニ メ ら し さ と い う 限 ら れ た 意 味 で の ア ナ ロ グ な 質 感 を 付 与 さ れ た、 表 現 と し

て の 描 線 な の で あ る。 そ の こ と を 示 す エ ピ ソ ー ド を も う 一 つ 挙 げ て お く。 「 セ ル ト レ ス 処 理 」 は、 カ ッ ト に よ っ て 効 果

の 出 方 に 差 が 出 て い た の だ と い う。 動 画 が、 原 画 の ラ フ な 描 線 が 持 っ て い た 抑 揚 な ど の ニ ュ ア ン ス を よ く 拾 っ て 描 か

れ て い る 時 の 方 が、 効 果 が よ く 現 れ た と の こ と だ。 カ ッ ト に よ っ て 線 の 途 切 れ や 擦 れ が 一 定 に 出 る わ け で は な い た め、

一 律 に 処 理 を 乗 せ る こ と は で き ず、 撮 影 担 当 が 完 成 画 面 で の 見 や す さ を 確 認 し な が ら カ ッ ト ご と に 処 理 の 強 さ を 調 整

し て い た の だ と い う。 こ う し た 話 は、 こ の 処 理 に よ っ て 得 ら れ た 表 現 が、 一 体 誰 に よ っ て 作 り 出 さ れ た も の だ と 言 え

ば よ い の か と い う 問 題 を 想 起 さ せ、 画 面 上 に 現 れ る 線 を 原 画 担 当 の ア ニ メ ー タ ー の 名 前 に お い て 語 る こ と が ど の よ う

な意味を持つのかという問題を、改めて考えさせる。

　 さ ら に、 も う 一 つ 別 の 作 品 の 例 を 見 て い く。 前 述 し た、 日 本 ア ニ メ（ー タ ー） 見 本 市 で 二 〇 一 五 年 に 発 表 さ れ た、

鶴巻和哉監督の『

』という短編作品である。この作品は、本稿でこれまでに見てきた作品とは全

く 質 感 が 異 な っ て い る。 端 的 に 言 っ て、 ア ナ ロ グ な 質 感 が 目 指 さ れ て い る の で は な い と い う こ と な の だ が、 そ れ ど こ

ろ か、 通 常 の ア ニ メ の 画 面 に 現 れ て い る 以 上 に、 デ ジ タ ル な 質 感 を い か に 表 現 す る か と い う 試 み が な さ れ て い る の だ。

この作品には二人のキャラクターデザイナーが存在する。 「キャラクターデザイン」 としてクレジットされているのは、

主 に ラ イ ト ノ ベ ル 作 品 の 表 紙 や 挿 絵 の イ ラ ス ト を 描 い て い る 、 竹 と い う イ ラ ス ト レ ー タ ー で あ り 、「 ア ニ メ ー シ ョ ン キ ャ

ラ ク タ ー デ ザ イ ン・ 作 画 監 督 」 と し て ク レ ジ ッ ト さ れ て い る の は、 す し お と い う ア ニ メ ー タ ー で あ る。 ア ニ メ ー タ ー

で は な い、 イ ラ ス ト レ ー タ ー や マ ン ガ 家 な ど が ア ニ メ 作 品 の キ ャ ラ ク タ ー デ ザ イ ン を 務 め る 場 合 に、 別 途 ア ニ メ ー シ

ョ ン 用 の キ ャ ラ ク タ ー デ ザ イ ナ ー が 立 て ら れ る こ と は よ く あ る。 そ の 理 由 は、 一 つ に は ア ニ メ に し た 際 に 動 か し や す

い フ ォ ル ム に す る た め だ が、 こ こ に は 動 画 の 描 線 の 問 題 も 深 く 関 わ っ て い る。 つ ま り、 ア ニ メ 制 作 に 必 要 な 動 画 の 描

線 と は、 均 一 で 閉 じ た も の で な け れ ば な ら な い た め、 ア ニ メ で 動 か す こ と の で き る キ ャ ラ ク タ ー の デ ザ イ ン と は、 そ

う し た ア ニ メ 的 な 描 線 で 構 成 さ れ て い な け れ ば な ら な い の だ。 こ の 条 件 は イ ラ ス ト や マ ン ガ に は 当 て は ま ら な い た め、

両 者 の デ ザ イ ン は 異 な る も の と な る 場 合 が 少 な く な い。 そ の た め、 ア ニ メ で 動 か す こ と の で き る 線 で 描 か れ た キ ャ ラ

クターデザインが作り直されるという場合が出てくるのである。

　 『

』 の 場 合 に は、 制 作 の 方 向 性 と し て、 竹 の 絵 を 生 か す と い う こ と が 強 く 目 指 さ れ て い た と

の こ と で、 す し お に よ る キ ャ ラ ク タ ー デ ザ イ ン も、 か な り 竹 の デ ザ イ ン と 近 い よ う に 思 わ れ る。 し か し、 竹 の 絵 を 生

か す と い う 試 み は、 デ ザ イ ン だ け に 留 ま っ て は お ら ず、 描 線 に つ い て も 試 み ら れ て い た の で あ る。 竹 は デ ジ タ ル で イ

ラ ス ト を 描 く 作 家 で あ る。 制 作 に は 紙 と ペ ン で は な く、 タ ブ レ ッ ト が 使 用 さ れ て い る。 そ の た め こ の 作 品 で は、 竹 の

描 線 の 特 徴 を 再 現 す る た め に、 撮 影 の 工 程 の 中 で、 動 画 の 描 線 を「 タ ブ レ ッ ト で 描 い た よ う な 描 線 」 に 加 工 す る た め

の 処 理 が 施 さ れ て い る。 動 画 の 線 は、 一 旦

と い う ソ フ ト に 取 り 込 ま れ、 タ ブ レ ッ ト で 描 い た 線 の よ う に 見

え る よ う、 多 少 の 入 り 抜 き を 残 し つ つ も、 全 体 に フ ラ ッ ト な 太 い 線 へ と 加 工 さ れ て い る。 タ ブ レ ッ ト で 描 い た 描 線 に

は 擦 れ や 途 切 れ が な い。 鉛 筆 で 描 い た 線 の 特 徴 と は 大 き く 異 な り、 「 サ イ ン ペ ン で 描 い た み た い な 」

xviii

、 強 弱 の ニ ュ ア

ン ス の な い、 均 質 に 太 い 線 な の で あ る。 そ の よ う な タ ブ レ ッ ト の 描 線 な ら で は の 特 徴 が、 作 画 段 階 で 鉛 筆 に よ っ て 描

き 出 さ れ て い た の で は な く、 撮 影 処 理 に よ っ て 付 加 さ れ て い た の だ。 監 督 で あ る 鶴 巻 は、 本 人 も そ う 語 っ て い る よ う

に

GAINAXxix

、 手 描 き の 描 線 の タ ッ チ を 出 そ う と い う 傾 向 を 持 っ た 作 品 を 制 作 し て き た の 出 身 で あ り、 「 ア ニ メ ー シ

ョンキャラクターデザイン ・ 作画監督」のすしおも、そうした傾向の集大成ともいうべき『キルラキル』 （二〇一三年、

GAINAX

の メ ン バ ー が 立 ち 上 げ た

が 制 作 ） と い う 作 品 で「 キ ャ ラ ク タ ー デ ザ イ ン・ 総 作 画 監 督 」 を 務 め

る な ど、 手 描 き の タ ッ チ を 重 視 す る 作 品 に 深 く 携 わ っ て き た 制 作 者 だ と 言 っ て よ い だ ろ う。 そ の よ う な 制 作 者 た ち に

よ っ て、 手 描 き と は 全 く 異 な る 質 感 の 線 を 作 り 出 そ う と い う 試 み が な さ れ た こ と は、 一 層 興 味 深 い と 言 え る の で は な

いだろうか。鶴巻は、 『

』の線は「タッチをむしろ殺している」と言い、アニメーターにとって、

自 分 の 絵 で は な い と い う 感 覚 を 持 つ も の だ と も 説 明 し て い る。 こ う し た 発 言 か ら も、 こ の 作 品 の 表 現 が ア ニ メ ー タ ー

の描線に基づきながらも、それを全く別の線へと作り替えているのだと捉えることができる。

　 こ の よ う に 見 て く る と、 『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 の ス ケ ッ チ の よ う な 描 線 も、 『 ガ ン ダ ム Ｇ の レ コ ン ギ ス タ 』 の セ ル ト レ ス の よ う な 描 線 も、 『

』 の タ ブ レ ッ ト で 描 か れ た イ ラ ス ト レ ー シ ョ ン を 模 し た 描 線 も、 通 常 の ア

ニ メ 作 品 の 画 面 に 現 れ て い る 仕 上 げ・ 動 画 を 経 た 線 と は 異 な り は す る も の の、 か と い っ て、 個 々 の ア ニ メ ー タ ー が 描

い た 原 画 の 描 線 そ の も の で も な く、 新 た な「 表 現 と し て の 描 線 」 と な っ て い る の だ と 思 わ れ る。 そ の よ う な「 表 現 と

し て の 描 線 」 が 画 面 上 に 現 れ て い る 時、 描 線 と ア ニ メ ー タ ー と の 関 係 に つ い て、 さ ら に は 描 線 と い う も の の 存 在 の あ

り 方 に つ い て、 私 た ち は ど の よ う に 語 れ ば よ い の だ ろ う か。 こ う し た 問 題 は、 ア ニ メ 作 品 の「 作 家 性 」 と い う 問 題 に

も 繋 が っ て い る。 ア ニ メ 作 品 は 集 団 制 作 に よ っ て 作 ら れ る も の で あ る に も 関 わ ら ず、 そ こ に は 監 督 ご と の「 作 家 性 」

と で も 呼 ぶ し か な い よ う な 特 色 が 色 濃 く 現 れ て い る よ う に 思 わ れ る。 そ れ を 作 家 性 と 呼 ぶ の だ と す れ ば、 そ の 主 体 を

ど の よ う な 存 在 と し て 捉 え れ ば よ い の だ ろ う か。 こ れ ら の 問 題 は 全 て、 ア ニ メ と い う メ デ ィ ア の 性 質 と 深 く 結 び つ い

て い る た め、 ア ニ メ に つ い て 論 じ る 際 に は 避 け て 通 る こ と が で き な い も の で あ る だ ろ う。 そ し て ま た、 本 稿 で 見 て き

た よ う に、 ア ニ メ の 制 作 方 法 が 変 化 し て い く こ と で、 ア ニ メ の 画 面 に 現 れ る 表 現 と そ の 制 作 主 体 と の 関 係 自 体 も、 変

化 し て い く 可 能 性 が あ る。 時 代 ご と に と い う よ り も、 作 品 ご と に 異 な る こ う し た 関 係 に つ い て、 ア ニ メ 論 は ど の よ う

に向き合えばよいのか、さらに考えていかなければならない。

〈 注 〉

[] i

「 わ た し が 〝 こ の 女 〟 と い う。 …… こ と ば は そ れ が 意 味 す る も の を わ た し に 与 え る。 だ が ま ず 意 味 す る も の を 抹 殺

す る の だ。 わ た し が 〝 こ の 女 〟 と い え る た め に は、 ど の よ う な 方 法 で あ れ、 わ た し は そ の 女 か ら そ の 血 肉 の 現 実 を 抜 き

去 り、 不 在 に し、 無 に 帰 さ ね ば な ら な い。 こ と ば は わ た し に 存 在 物 を 与 え る。 だ が 存 在 を 奪 わ れ た 存 在 物 と し て 与 え

る の だ。 こ と ば は こ の 存 在 の 不 在 で あ り、 存 在 の 虚 無 で あ り、 存 在 を 失 っ た 時 に 残 っ て い る も の で あ り、 す な わ ち 存

在 が な い と い う 事 実 だ け で あ る。 」 モ ー リ ス・ ブ ラ ン シ ョ「 文 学 と 死 へ の 権 利 」 篠 沢 秀 夫 訳『 現 代 人 の 思 想 ２ 　 実 存 と

虚無』 、白井健三郎編、平凡社、一九六七年、三二九頁

ii

「 私 の 頭 に 多 彩 な 想 念 が 逞 し く 生 起 し、 構 成 さ れ、 そ れ は す で に 頭 の 中 で 文 章 の 形 に と と の へ ら れ て ゐ る。 私 は 机

に 向 ふ。 私 は た だ 書 く 機 械 で さ へ あ れ ば、 想 念 は 容 易 に 紙 上 の 文 章 と な つ て 再 現 さ れ る 筈 な の で あ る。 が、 実 際 は さ

う 簡 単 に は 運 ん で く れ な い。 私 の 想 念 は 電 光 の 如 く 流 れ 走 つ て ゐ る の に、 私 の 書 く 文 字 は た ど ／ ＼ し く 遅 い。 私 が 一

字づゝ文字に突当つてゐるうちに、 想念は停滞し、 戸惑ひし、 とみに生気を失つて、 ある時は消え 去

せたりする。また、

文 字 の た め に 限 定 さ れ て、 そ の 逞 し い 流 動 力 を 喪 失 し た り、 全 然 別 な 方 向 へ 動 い た り す る。 か う し て、 私 は 想 念 の 中

で 多 彩 な 言 葉 や 文 章 を も つ て ゐ た に も 拘 ら ず、 紙 上 で は そ の 十 分 の 一 の 幅 し か な い 言 葉 や 文 章 や、 も ど か し い ほ ど 意

味 の か け 離 れ た 文 章 を 持 つ こ と に な る。 」 坂 口 安 吾「 文 字 と 速 力 と 文 学 」『 坂 口 安 吾 全 集

03

』、 筑 摩 書 房、 一 九 九 九 年、

一二一頁

たとえば、 アニメーターによる以下のような発言を参照。 「絵を描かない経営者はよく「アニメーターは職人である。

指 定 さ れ た キ ャ ラ ク タ ー を 完 全 に そ の 通 り に 動 か し て こ そ の 商 売 だ。 優 れ た ア ニ メ ー タ ー は そ う で な く て は な ら な い。

な ぜ 人 に よ っ て あ あ も 違 っ て し ま う の か 」 と 言 い ま す が、 こ れ は よ く あ る「 べ き で あ る 論 」 の ひ と つ で、 原 則 論 と し

て 一 見 正 し い よ う に 見 え ま す が、 厳 密 に 言 え ば 間 違 っ て い る の で す。 誰 で も そ う し た い と 思 っ て い ま す し、 ま た そ の

よ う に 努 力 し て い ま す が、 本 人 が 全 力 を 挙 げ て 似 せ て 描 い た つ も り で も、 他 人 か ら す る と ず い ぶ ん 違 っ て 見 え る の は、

そ の 人 の 個 性、 美 意 識 が 上 乗 せ さ れ て し ま う 結 果 な の で す。 極 論 す る と 完 全 な 統 一 は 原 作 者 が ひ と り で 全 て 修 正 す る

しかないのです。 」大塚康生『作画汗まみれ 　 増補改訂版』徳間書店、二〇〇一年、一四八～一四九頁

iv

あ る 描 線 が ア ニ メ ー タ ー の 名 前 に お い て 語 ら れ る 場 合 に、 実 際 に そ の ア ニ メ ー タ ー が 原 画 を 描 い て い る か ど う か に

つ い て は、 確 定 し て い る 場 合 も あ れ ば、 推 測 で し か な い 場 合 も あ る。 ア ニ メ の カ ッ ト に は、 も ち ろ ん、 絵 画 の よ う に

署 名 が 残 さ れ て い る わ け で は な い。 原 画・ 作 画 監 督・ 動 画 を 担 当 し た ア ニ メ ー タ ー の 一 覧 は、 テ レ ビ シ リ ー ズ で あ れ

劇 場 作 品 で あ れ、 主 に エ ン デ ィ ン グ の ク レ ジ ッ ト に 表 示 さ れ て い る の だ が、 そ れ ぞ れ の ア ニ メ ー タ ー が ど の カ ッ ト を

描いているかという情報はあまり公表されることがない。資料集や雑誌、Ｗ ｅｂサイト、制作者のＳＮＳ等で担当カッ

ト が 公 表 さ れ る 場 合 も あ る が、 そ れ は ご く 限 ら れ た も の と な っ て い る。 そ の た め、 フ ァ ン の 側 で は、 描 線 の 特 徴 を 判

読 し、 ク レ ジ ッ ト 表 示 と 照 ら し 合 わ せ て 担 当 ア ニ メ ー タ ー を 識 別 す る と い っ た こ と が 行 わ れ て い る。 つ ま り、 そ の よ

う な 推 測 が 可 能 で あ る 程 度 に は、 完 成 画 面 の 上 に ア ニ メ ー タ ー の 描 線 の 特 徴 は 残 さ れ て い る の だ と 言 う こ と は で き る

だろう。

た と え ば、 数 多 く の 作 品 で 動 画 や 動 画 検 査 を 担 当 す る 名 和 誉 弘 は、 以 下 の よ う な 発 言 を し て い る。 「 動 画・ 動 検 と

い う の は 、 絵 を 描 く と い う 意 味 で は 「 最 後 の 砦 」 で す か ら 、 責 任 重 大 で は あ り ま す 。 で も 逆 に い え ば 、 自 分 の 味 、 ぶ っ

ち ゃ け て い え ば、 好 き 勝 手 で き る の は 動 画・ 動 検 な ん で す な。 … あ ま り や り 過 ぎ る と 怒 ら れ ま す が。 」 名 和 誉 弘「 動 画

チェックの仕事とは」 、神村幸子『アニメーションの基礎知識大百科』 、グラフィック社、二〇〇九年、一六一頁

　 ま た、 キ ャ ラ ク タ ー デ ザ イ ン も 務 め、 多 く の 作 品 で 作 画 監 督 も 担 当 す る 吉 田 健 一 は、 以 下 の よ う な 発 言 を し て い る。

「 時 々、 動 画 の 人 に ち ょ っ と 厳 し い 言 い 方 す る こ と あ る ん で す よ。 「 僕 が こ う い う 線 を 引 い た ら、 ど う い う ふ う に 動 画

の線を引く？」 って聞くと、 たいがい 「キレイに細く整理して引く」 ということになるんです。だから 「でも動画って、

原 画 の 絵 の ニ ュ ア ン ス も 仕 事 の う ち だ よ ね。 絵 の ニ ュ ア ン ス を 拾 わ ず に、 原 画 を 描 き 直 し て い る な ら、 君 は 作 画 監 督

じゃん」って話をすることになる。 」「 『ガンダム Ｇのレコンギスタ』における「線」を巡る冒険：吉田健一氏、脇顯太

朗氏が語る 第２回」 、

（二〇一六年一一月三〇日参照）

宮崎駿『出発点 １９７９～１９９６』スタジオジブリ、一九九六年、一〇四頁

vii

厳密に言えば、 『かぐや姫の物語』においても動画という役職は存在している。ただし、 これは本稿の分類でいえば、

中 割 り と し て の 動 画 に 限 定 さ れ て い る。 五 〇 万 枚 を 超 え る と い う 途 方 も な い 作 画 枚 数 を 支 え る た め に、 中 割 り と し て

の 動 画 は 作 ら れ て い る（ そ れ で も、 通 常 の ア ニ メ 作 品 と は 異 な り、 原 画 の タ ッ チ を 拾 う と い っ た 描 き 方 が 要 求 さ れ て

い た と 思 わ れ る が ）。 ま た、 通 常 の 動 画 以 外 に も、 二 種 類 の 特 殊 な 動 画 も 作 ら れ て い た。 着 物 の 柄 や 髪 を 手 描 き の ニ ュ

ア ン ス で 仕 上 げ る た め に 模 様 の 線 だ け を 描 い た「 模 様 作 画 」 と、 彩 色 す る 範 囲 を 示 す た め の「 塗 線 作 画 」 で あ る。 こ

の「塗線作画」が、 通常のクリーンアップされた動画の線に最も近いのだが、 この動画は彩色のために使われるのみで、

線として画面に現れることはない。 『美術手帖』二〇一四年一月号、三七頁参照。

viii

『 高 畑 勲、 『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 を つ く る。 ～ ジ ブ リ 第 ７ ス タ ジ オ、 ９ ３ ３ 日 の 伝 説 ～』 （ 二 〇 一 四 年 ） の 中 で 紹 介 さ

れた資料による。

ix

『美術手帖』二〇一四年一月号、三八頁

x

同前、五一頁

xi

同前、二八頁

xii

同前、二五頁

xiii

同前、二五～二六頁

xiv http://animatorexpo.com/

　 なお、いくつかの作品については、劇場での上映も行われている。

xv:

「 前 田 真 宏 監 督 が 語 る 「 日 本 ア ニ メ （ ー タ ー ） 見 本 市 と ア ニ メ の 可 能 性 」 前 編 『 西 荻 窪 駅 徒 歩

20

分 ２ Ｌ Ｄ Ｋ 敷 礼 ２ ヶ 月 ペ ッ ト 不 可 』」 、

（二〇一六年一一月三〇日参照）

　 な お、 こ の 作 品 の 動 画 検 査 を 担 当 し た 野 上 麻 衣 子 は、 『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 で も 動 画 検 査 を 担 当 し て お り、 前 田 は「 教

えを乞いました」と発言している。

xvi<http://animeanime.jp/article/2015/03/08/22261_3.html>

同前、 （二〇一六年一一月三〇日参照）

　 な お、 橋 本 晋 治 は『 か ぐ や 姫 の 物 語 』 に も 参 加 し て お り、 特 に、 印 象 的 な 姫 の「 疾 走 シ ー ン 」 を 手 掛 け て い る。 こ

の シ ー ン に つ い て は、 動 画 マ ン が 中 割 り を す る こ と も ほ と ん ど な く、 「 模 様 作 画 」 も 含 め て（ さ ら に こ の シ ー ン だ け に

用 い ら れ た「 水 彩 作 画 」 と い う 特 殊 な 動 画 も あ る の だ が、 そ れ も 含 め ）、 全 て の 絵 を 橋 本 が 描 い て お り、 そ れ に よ っ て

他のシーンとは異なる印象を与えるものとなっていた。

xvii

セ ル ア ニ メ ら し さ の 再 現 を 目 指 し て い た と い う 意 味 で は、 『 ガ ン ダ ム Ｇ の レ コ ン ギ ス タ 』 の 試 み は、 セ ル ア ニ メ 的

な 表 現 と は 全 く 別 の 画 面 を 作 り 上 げ よ う と し た 高 畑 勲 の 試 み と は、 対 極 的 な も の で あ る と も 言 え る か も し れ な い。 た

だ し、 注 ⅴ の イ ン タ ビ ュ ー の 中 で、 吉 田 は「 お 客 さ ん に「 こ れ は 絵 な ん で す よ 」 っ て い う こ と を 認 識 し て ほ し い か ら

な ん で す。 「 こ れ は リ ア ル な も の で す 」「 実 写 み た い な も の で す 」 っ て い う ん じ ゃ な く て、 「 こ れ は マ ン ガ で す よ 」「 こ

れ は 絵 な ん で す よ 」 っ て い う こ と を ち ゃ ん と 伝 え た い 」 と も 発 言 し て お り、 こ の 発 言 に は 高 畑 の 発 言 と 共 通 す る 点 も

あ る よ う に 思 わ れ る。 ま た、 本 稿 で 述 べ る「 セ ル ト レ ス 処 理 」 の 他 に も、 同 じ く 撮 影 処 理 と し て「 油 彩 処 理 」 と い う

独自の処理も施されている。

xviii

日 本 ア ニ メ（ー タ ー） 見 本 市 で 公 開 さ れ た 作 品 に つ い て、 主 に メ イ ン ス タ ッ フ が 解 説 を す る「 ― 同 ト レ ス ―」 と い

う番組内での、鶴巻による発言。

xix

同前番組内での鶴巻による発言。