建築のデザインを考える その１
建築計画Ⅰ 第１回
次の建築物で外観のイメージが一番好きなのはどれか？
❶
❷
❸
❹
❺
❻
❼
❽
近代主義（モダニズム）運動の意義
→様式主義（ボザール型）から近代主義（モダニズム）へ
Q.１ ２つの建築様式の大きな違いは何か？
近代主義（モダニズム）運動の意義
→様式主義（ボザール型）から近代主義（モダニズム）へ
Q.２ ２つの建築様式の大きな違いは何か？
「ボザール様式の代表例」
コロンビア大学ロウ記念図書館
1895
設計：マッキム・ミード＆ホワイト 所在地：ニューヨーク、アメリカ 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用様式主義建築の変革
「重厚な古典主義様式」
三菱銀行本店
1922
設計：桜井小太郎 所在地：東京、日本「伝統的３層構成」
ギャランティ・ビル
1895
設計：ルイス・サリヴァン 所在地：ニューヨーク、アメリカ 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用様式主義建築の変革
「アトリウムと緻密な鉄工芸」
ブラドベリィビル
1893
設計：ジョージ・H・ワイマン 所在地：ロス・アンゼルス、アメリカ自然・風土との調和
上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用「アール・ヌーヴォー」
オルタ自邸
1898
設計：ヴィクトール・オルタ 所在地：ブリュッセル、ベルギー「カタロニアの風土と造形」
カサ・ミラ
1910
設計：アントニオ・ガウディ 所在地：バルセロナ、スペイン「デ・ステイルー純粋抽象造形」
シュレーダー邸
1924
設計：G.T.リートフェルト 所在地：ユトレヒト、オランダ「コンクリートの造形美」
ペンギンプール
1924
設計：バーソルド・ルベトキン 所在地：ロンドン、イギリス 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用幾何学的で自由な構成
「近代建築５原則」
サヴォア邸
1931
設計：ル・コルビュジエ 所在地：ポワッシー、フランス 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用近代主義の教育と理念
近代建築５原則の中で間
違っているのは？
1. 屋上庭園
2. ピロティ
3. 自由な平面
4. アトリウム
5. 連続窓
6. 自由なファサード
上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用
「透明性のある住宅」
ファンズワース邸
1950
設計：ミース・ファン・デル・ローエ 所在地：プラーノ、アメリカグラス・ハウス
1949
設計：フィリップ・ジョンソン 所在地：ニューカナン、アメリカ鉄とガラス
「近代主義の建築構成美」
バルセロナ・パビリオン
1929
設計：ミース・ファン・デル・ローエ 所在地：バルセロナ、スペイン
Q.１ ２つの建築様式の大きな違いは何か？
ライトの文化的両義性
「プレーリー派住宅の典型」
ロビー邸
1909
設計：フランク・ロイド・ライト 所在地：シカゴ、アメリカ 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用「自然と建築の有機的応答」
落水荘
1936
設計：フランク・ロイド・ライト 所在地：ベア・ラム、アメリカ北欧の近代建築
「近代構成美と風景の調和」
森の火葬場
1940
設計：グンナー・アスプルント 所在地：ストックホルム、スウェーデン「近代主義と地域性」
オタニエミ工科大学
1960∼64
設計：アルバー・アアルト 所在地：オタニエミ、フィンランド 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用近代主義運動の意義
→建築教育の改革（様式主義教育：ボザール型からの脱却）
→建築の社会性獲得（公共空間への意識、住宅・都市問題解決）
Q.１ 近代主義運動が目指したものは何か？（間違いを選べ）
1. 職住近接
2. 公共空間
3. 多様性
4. 高層化
5. 大量供給
6. ユニット・プレハブ化
近代主義運動の意義
→建築教育の改革（様式主義教育：ボザール型からの脱却）
→建築の社会性獲得（公共空間への意識、住宅・都市問題解決）
職住近接
公共空間
高層化
大量供給
ユニット・プレハブ化
近代主義の高層・高密住宅
「立体モデュラーハウジング」
ハビタ
67 1967
設計：モシェ・サフディ 所在地：モントリオール、カナダ ユニットの組み合せで16種類の住戸 タイプを構成。「都市を構成する住居構成体」
ユニテ・ダビタシオン
1952
設計：ル・コルビュジェ 所在地：マルセイユ、フランス 建物は人工地盤上にあり、ピロティが 歩行者に開放されている。単身者用か ら大家族まで23タイプのメゾネット住 戸、計337戸からなる。屋上庭園、保 育所、プール、劇場など都市機能内含。 上記写真は「ＳＤＳ ９．集合」から引用「メタボリズム」
中銀カプセルタワー
1972
設計：黒川紀章 所在地：東京、日本アテネ憲章（
1933年）
CIAM（近代建築国際会議：1928年創設）による都市計画原理と理想都市像
ル・コルビュジェが中心となり、
「垂直田園都市」
を概念として提唱。
・理想都市の目標
「太陽・緑・空間」
・交通路に沿った家並みの禁止
・現代技術の応用による
高層建築
の建設
・広い間隔をおいて高く建て、
広い緑地帯
のための地面を開放
・歩行者と自動車は別の道を通れるようにする（
歩車分離
）
上記写真は「輝く都市」から引用「垂直田園都市」ル・コルビュジェ
近代主義運動の意義
→建築教育の改革（様式主義教育：ボザール型からの脱却）
→建築の社会性獲得（公共空間への意識、住宅・都市問題解決）
→デザインの目的：形態と機能の融合
ルイス・サリヴァン「形態は機能に従う」
フランク・ロイド・ライト「形態と機能は１つである」
ミース・ファン・デル・ローエ「少ないものほど豊かである」
ル・コルビュジエ「住むための機械」
Q.１ モダニズムの巨匠が言わんとしていることは？
構造と造形美
「新構造と自由な壁面」
ジョンソン・ワックス本社
1939
設計：フランク・ロイド・ライト 所在地：ラシーン、アメリカ「吊構造の曲線美」
国立屋内総合競技場
1964
設計：丹下健三 所在地：東京、日本「コンクリート・シェルの造形美」
TWA空港ターミナル 1962
設計：エーロ・サーリネン 所在地：ニューヨーク、アメリカ 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用「複層シェル構造と造形美」
シドニー・オペラハウス
1973
設計：ヨーン・ウツソン
近代主義運動の批判
→社会評論家、行動科学者、建築批評家、建築家からの批判
近代主義運動の批判
→社会評論家、行動科学者、建築批評家、建築家からの批判
＜批判の３つの局面＞
１：
1940年代∼1950年代→19世紀産業都市よりも非人間的な状態を招いた。
例：「物的スラムの代わりのこぎれいな退屈」アルド・ファン・アイク
２：
1950年代→郊外の住宅地開発と都心部の再開発に対する批判
例：「都市計画は現実世界を扱っていない」ジェーン・ジェイコブス
３：
1960年代以降→行動科学発展による「人間の要求」と「建築」のズレ
例：人間の生態学的な特性（ホール、ニューマン）
クライアントと建築家の対立（ミッチェル、グッドマン）
近代主義の再開発
「高密・大規模再開発」
アムステルダム南部再開発
1915∼
設計：H.P.ベルラーヘ他 所在地：アムステルダム、オランダ ロの字型、コの字型、平行配置で混在。「平行配置」
草加松原団地
1962
設計：日本住宅公団 所在地：草加、埼玉 昭和30年代以降の典型的住宅団地。 上記写真は「ＳＤＳ ９．集合」から引用近代主義運動の批判
→社会評論家、行動科学者、建築批評家、建築家からの批判
ポストモダン建築の下記のキーワードで間違っているのは？
1. 曖昧性
2. メタファーの重層
3. 普遍性
4. 歴史的言語の引用と折衷
5. 廃墟趣味
6. ハイテック
メタファーと引用
「ポストモダニズムの塔」
ポートランドビル
1982
設計：マイケル・グレーブス 所在地：ポートランド、アメリカ「記号・ゲーム・虚構」
つくばセンタービル
1983
設計：磯崎 新 所在地：筑波、日本 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用新たな形態を求めて
「ハイテック」
（左）
ポンピドー・センター
1977
設計：リチャード・ロジャーズ＋ レンゾー・ピアノ＋オブ・アラップ 所在地：パリ、フランス 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用（右）
ロイズ・オブ・ロンドン
1986
設計：リチャード・ロジャーズ 所在地：ロンドン、イギリス「デコンストラクション」
ルーフトップ・リモデル
1989
設計：コープ・ヒンメルブラウ 所在地：ウィーン、オーストリア 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用 「日経アーキテクチャー」から引用「デコンストラクションの末路」
布谷ビル
1992
設計：ピーター・アイゼンマン 所在地：東京、日本「機械のメタファー」
ARK 1983
設計：高松 伸 所在地：京都、日本「様相・記号・集落的イメージ」
ヤマト・インターナショナル
1987
設計：原 広司 所在地：東京、日本「新表現主義ー自由な形態」
ヴィトラ家具博物館
1989
設計：フランク・ゲーリー 所在地：ウェル・アム・リン、ドイツ「仮設的建築」
湘南台文化センター
1989
設計：長谷川逸子 所在地：藤沢、日本 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用「新表現主義ー自由な形態」
ディズニー・コンサートホール
2006
設計：フランク・ゲーリー
モダニズムの洗練・変革
「モダニズムのイコン」
SPIRAL 1985
設計：槇 文彦 所在地：東京、日本「優美な曲面と三層構成」
333ワッカー・ドライブ 1983
設計：コーン・ペダーセン・フォックス 所在地：シカゴ、アメリカ 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用「モダニズムと古典の調和」
ルーブル美術館増築
1989
設計：I.M.ペイ 所在地：パリ、フランス「ガラスの結晶」
中国銀行香港支店
1990
設計：I.M.ペイ 所在地：香港 上記写真は「新建築 建築20世紀」から引用「ポストモダニズム
と古典の調和」
ハース・ハウス
1990
設計：ハンス・ホライン
