KYOTO SEIKA UNIVERSITY
KINO PRESS.
KYOTO SEIKA UNIVERSITY KINO PRESS. issue
66
学長就任後、3度目の春が訪れました。この2年間、教職員のみなさんのお力を借りながら 制度の見直しなど細かな改革に取り組んでまいりましたが、ここに来てようやく、京都精華 大学における「変革」の全体像をお示しできることとなりました。 2017年度より本学では、従来の専門性を主軸とした学びに加えて、全学部を横断する「共 通教養科目」と「副専攻科目」を設置し、幅広い知識・教養、経験を高める機会を提供しま す。そのねらいは、ずばり「社会展開力」の強化。社会展開力とは、芸術や音楽、文学といっ た各自の専門性を、社会でどう生かすか、自ら考え、切り開いていく力を指します。ビジネ スや福祉、環境などの社会課題を取り扱う全学共通の授業を通じて、これまで交流のなかっ た他学部の学生がともに学び、触れ合うことで、個々の視野を広げ、さまざまな挑戦を繰り 広げてくれることを期待しています。 また、私が教員としてかかわっているマンガ学部においては、コース再編により「新世代 マンガコース」が新設されます。このコースは、マンガを描くことにとどまらず、マンガを プロデュースしたり、今日のデジタル環境に適した発信力などを身に付け、新しいマンガ表 現を開拓できる人材を育てることを目的とした、マンガの社会展開力に特化したコースとい えるでしょう。たとえば、どんな物語を誰に向けて、どのように発信するのかを実践的に 学び、マンガ業界だけに頼らずに、自分自身の手で読者をリサーチし、作品を発信できるマ ネジメント能力やマーケティング能力を養います。 こうした既存の学部・学科の枠組みを越えた自由度の高い学びを通じて、学生間の交流が 盛んになり、キャンパスのあちらこちらで「おもしろい何か」が日々行われている、そんな 活気に満ちあふれた大学にしていきたいと思っています。その活気こそが、芸術や文化の力 で社会を盛り上げる原動力となるはずです。巻頭インタビュー 七月隆文の世界。 込みました。小説の主人公が通う木 野 美 大 は、 精 華 大 が モ デ ル で す し、 ヒロインの愛美以外は僕の友人がモ デルです。主人公のアパートも僕の 住んでいたアパートで、京阪線を使 って大学に通う〝京阪組〟というグ ル ー プ も、 〝 京 阪 フ ァ イ ブ 〟 と い う 戦隊モノみたいな名前の５人組とし て実在しました。大学時代、どちら かと言えば〝こもる〟タイプだった 僕の数少ない友人たちで、今だに毎 年正月には関西に帰り、当時の京阪 ファイブの連中と会って飲んでいま す。ただ、残念ながら愛美だけはい ませんでしたね︵笑︶ 。 ││ 七月さんは、大学時代から小説 家をめざされていたのでしょうか。 七月 小説と同時にイラストも描き たかったんです。子どものときから マンガを描くのが好きで、よく学校 で描いては、友人に見せていました。 高校生のとき、進路を決めるにあた って専門学校ではなく、４年制の美 術大学で、さらにマンガの勉強をし ようと思い、京都精華大学を受験し たんです。当時はマンガ専門分野と いえどカートゥーンをメインにして いたので、今こんなにもマンガ学部 のコース編成が充実していることが すごくうらやましいですね。 ││ では、大学の４年間、主にマン ガを描いていたんですか。 七月 課題をやりつつ、図書館に通 いつめて、絵の技術以外の知識も蓄 えていました。今ある情報館ができ る前の施設にあったＡＶセンターで ドキュメンタリー系の映像などもよ く観ていましたよ。いわゆるキャン パスライフを謳歌している人たちが 怠惰に見えて、俺はこいつらとは違 う、 も っ と 上 に い く！ と 思 っ て い るようなすごくとんがった学生でし たね︵笑︶ 。 ││ 絵も文も、両方をめざしつつ小 説家になったのは、どういった経緯 があったのでしょうか。 七 月 就 職 活 動 の時 期 に な っ て 、 絵 を 描 く 仕 事 の でき る 会 社 に 応 募 し た ら 、 こ と ご と く ダ メ だ っ た ん で す 。 次 第 に 追 い つ め ら れ て い っ た 僕 は 、 た ま た ま 、 角 川 書 店 ︵ 現 K AD O K AWA ︶ が 発 行 し て い た ラ イ ト ノ ベ ル 雑 誌 ﹃ ザ・ ス ニ ー カ ー ﹄ で、 あ か ほ り さ とるさんのライター事務所が新人を 募集しているという記事を見つけま した。絵だけでなく、文章の方でも アピールしようと、藁をもつかむ思 いで課題の自由作文を書いて送って みたら、第一次選考通過の返事が来 たんです。さまざまな企業に就職活 動を行ったなか、返事が来たのがそ こ だ け で︵ 笑 ︶。 幸 い、 そ こ か ら は とんとん拍子に二次選考、面接にも 受かって、東京にある事務所で働く ことになりました。 ││ 人生の転機ですね。 七月 絵描きになるだけの才能のな いお前は、こっち︵文筆業︶に来な さいという人生の選別がなされたと い う か︵ 笑 ︶。 思 う ん で す が、 大 学 の４年間は、そういう過酷な現実を 知る時期のひとつなんじゃないでし ょうか。 ││ 文筆業にシフトしてからは順調 だったのですか？ 七月 いやいや、地べたを這いずり まわった時期が長かったですよ。 ││ 作家になるためにやったことを 教えてください。
マ
ン
ガ
家
に
な
り
た
く
て
、
美術学部
へ
入学
││ ﹃ ぼくは明日、昨日のきみとデ ートする ﹄︵ 以下 ﹃ ぼく明日 ﹄︶ を読 むと、京都の街並みをはじめ、主人 公たちの生活ぶりが絵のように浮か びました。 七 月 ﹃ ぼ く 明 日 ﹄ は、 長 ら く ラ イ トノベルを書いてきた僕が、はじめ て一般文芸に挑戦した作品で、僕の 大学時代のエピソードをかなりぶち 読書レビューサイトの口コミで「泣ける！」と話題を呼び、 恋愛小説のおすすめランキングでは、つねに1位をキープ。 発行部数80万部突破、2015年には京都本大賞を受賞し、映画化も決定した 大人気小説『ぼくは明日、昨日のきみとデートする』。 京都精華大学をモデルにした、甘く切なく、少しミステリアスな青春ラブストーリーだ。 作者の七月隆文さんは、京都精華大学美術学部マンガ専門分野の出身。 作品の随所に、七月さんの大学時代のエピソードが盛り込まれており、 京都精華大学で時間を過ごした人であれば、ありありと感じられる場面が 数多く登場する。その圧倒的な描写力は、大学で絵を学んでいたことも 大いに生かされているのだとか。七月さんに話をうかがいました。 『ぼくは明日、昨日のきみとデートする』 （宝島社文庫） 4 5 KINO PRESS Nanatsuki Takafumi 大阪府生まれ。京都精華大学卒業後、あか ほりさとるの主宰するライター事務所に所 属し、作家デビュー。ライトノベルを中心に ヒット作を多く手がけたのち、2014年、『ぼく は明日、昨日のきみとデートする』（宝島社） で一般文芸デビューを果たす。『ぼく明日』 は2015年、京都本大賞を受賞し、2016年、東 宝配給で映画化される。主な作品に『君に さよならを言わない』（宝島社文庫）、『ケー キ王子の名推理』（新潮文庫nex）など。ド ラマ脚本、マンガ原作なども手がける。七月 実践的なことで言うと、文章 のトレーニングとして、集中して既 成の作品を写経のように書き写した 時期がありました。これは、文章の トレーニングとしてはけっこう王道 なものです。絵画もそうですが、ど の世界でもやっぱり模写が基本なん ですよ。作家をめざしている方には、 ﹁ お お、 こ の 文 章 す げ え！ ﹂ と 好 き になったものを書き写すことをおす すめします。パソコンではなく、手 で紙に書き写したほうが僕はいいと 思いますし、手で書いたものを読み 返すようにもしています。そうする ことで血肉になるというか。 ││ 絵描きから物書きに切り替えら れたとき、大学で学んだことや経験 は仕事に活かされたのでしょうか。 七月 活かされました。自分の頭に 浮かぶ風景と同じものを、どうした ら読者にそのまま伝えられるかをつ ねに考えていますが、それができる のは、やっぱり大学まで絵をやって いたからだと思いますね。 ││ 京都市動物園でのクロッキー実 習は精華大の名物授業だそうですね 。 七月 あれが役に立っているかはわ からないですが、かなり過酷でした ︵笑︶ 。当時の教授がわりと無茶ぶり をする方で。目で見たものを正確に 写真で撮ったかのように記憶しろと、 しきりにおっしゃって。見ながら描 くんじゃなくて、記憶したものを描 け と。 で も あ れ、 〝 写 真 記 憶 〟 っ て いう脳の特殊能力の一種で、みんな が で き る わ け じ ゃ な い ん で す よ ね ︵笑︶ 。 ││ 小説の扉のイラストは七月さん が描かれていますね。 七 月 ﹃ ぼ く 明 日 ﹄ の 装 丁 家 の 山 田 満明さんと話していたら、その方は ﹃ い ま、 会 い に ゆ き ま す ﹄ の 装 丁 も 手がけた方で、その小説のなかに出 てくる絵は作者が描いたものだと教 え て く れ て、 ﹁ 七 月 さ ん も 描 い て み ます？ ﹂ と誘ってくれたんです。せ っかくだし、おもしろそうだからや らせていただこうと、コピー紙とサ インペンをお借りしてその場で描き ました。作中にある、キリンの絵を クラスメートが勝手に貼り出したエ ピソードは実際にあったことで ﹁ こ ういう構図の絵だったんですよ ﹂ と 描きながら説明してたら、山田さん が ﹁ そ れ 使 い ま し ょ う ﹂ と︵ 笑 ︶。 じつは、自分の小説に自分で挿絵を 付けることが学生のときの夢だった んです。両方やるって。それはつい えたはずだったんですが⋮。そのと き、思ったんです。夢って自分の思 った通りじゃない、意外なかたちで 叶うことがあるんだなって。 ││ ﹃ ぼく明日 ﹄ ははじめての一般 文芸ということですが、ライトノベ ルというジャンルを極めていた七月 さんが一般文芸に挑んだのはなぜで しょうか。 七月 今は否定していることですが、 当 時 の 僕 に は、 ﹁ ラ イ ト ノ ベ ル は 若 い時にしか書けないものだ ﹂ という 思い込みがあったんです。本当はま ったくそんなことなくて、今は三十 代、四十代でラノベの最前線に立っ ている方もたくさんいますが、当時 は、年をとったら書けないという強 迫観念をもっていたんです。そんな 考えでしたから、四十歳ぐらいを目 安に、一般文芸の方へシフトしてい こうというプランを立てていました。 ﹃ ぼ く 明 日 ﹄ の 根 幹 の ア イ デ ア に な る 部 分 を 思 い つ い た と き、 こ れ は、
絵
が
浮
か
ん
で
く
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文章
は
、
大学生活
の
賜物
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ト
ノ
ベ
ル
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ら
一
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へ
違う
か
た
ち
で
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夢
誰も死なないにもかかわらず、すご く切ない恋愛小説になりそうだと手 応えを感じました。どうしても、別 れの哀しさを書こうとすると、誰か が病気で死ぬようなパターンになっ てしまいがちですが、そうでないも のを書いてみたかったんです。実際 書いてみたら、今までになく苦労し ました。自分自身の体験を総動員し て書こうと思ったのですが、それを そ の ま ま 生 々 し く 書 く の で は な く、 エンタメに昇華することに手間がか かりました。こうして苦戦しながら ようやく書き上げたものの、発売し たばかりのときはさっぱり売れなか ったんですよ。 ││ 今や 80万部を突破している小説 が、最初はそんなふうだったとは意 外ですね。 七月 ライトノベルと一般文芸の売 れ方の違いを知りました。濃いファ ンの多いライトノベルは、初速がす ご い ん で す。 発 売 さ れ て 数 日 の う ち に 売 上 が ド ー ン ッ と 伸 び る。 そ れ に 慣 れ て い た か ら、 最 初 の 週 の ラ ン キ ン グ を 見 て、 箸 に も 棒 に も ひ っ か か っ て な い の で、 あ あ、 戦 は 終 わ っ た な と、 一 旦、 忘 れ よ う と し た ん で す よ。 で も ２ ヶ 月 後 く ら い に 担 当 さ ん か ら ﹁ ず っ と︵ じ わ じ わ ︶ 止 ま ら ず 動 い て ま す ﹂ と。 そ れ で 重 版 を か け る こ と に な っ て、 そ こ か ら は 加 速 度 的 に 伸 び ていきました。 ││ 話題をかなり集められ、映画化 も決定しました。それについてはい かがですか。 七月 福士蒼汰さんや小松菜奈さ んなど、素敵な役者さんたちに演じ て い た だ け る こ と が う れ し い で す。 モデルになった友人たちと盛り上が りましたね。大学時代のことを小説 にして、モデルとして僕に小説を書 かせてくれた友人たちが喜んでくれ たことが、一番良かったです。やっ ぱり、夢って、ある時、違うかたち で叶うことがあるものなんですね。七月隆文さんの人生に影響を与えた作品たち
小説 『アルスラーン戦記』 田中芳樹 角川書店／光文社 中世ペルシャの架空の国パルスの王太子アルス ラーンを中心に書かれた壮大な大河ファンタ ジー。出会いは、中二のころ。「ファイナル・ファ ンタジー」の天野喜孝さんの装丁画に惹かれて、 読みはじめたらすごくおもしろくて、すっかりは まってしまいましたね。ラノベにはまるきっかけ の作品です。お会いして、本に書いていただいた 田中芳樹先生のサインは宝です。 ゲーム ドラゴンクエストシリーズ スクウェア・エニックス RPGの傑作であり、僕の原点です。「ドラクエ」 をきっかけに、マンガを描いたり、小説を書いた りしはじめました。音楽に興味をもったのもこの 作品の影響です。総合芸術というのか、このゲー ムのなかにはクリエイティブなものがすべて詰 まっていますよね。シリーズのなかで、一番好き なのは「Ⅴ」です。親、息子、孫っていう三代に わたる壮大な話が大好きなんです。 アニメ コードギアスシリーズ 原作：大河内一楼、谷口悟朗 ギアスという特殊能力をもった主人公の戦いを描 いた作品で、怒濤の展開が圧巻です。宮崎駿監督 や庵野秀明監督のような飛び抜けたひとりの個性 による作品ではなく、チームプレイで勝負して、 最後はランニングホームランで勝ったみたいな、 プロフェッショナル集団がつくった一流のエン ターテインメントという印象を勝手にもっていま す。僕の教科書のひとつです。 映画 『バック・トゥ・ザ・フューチャー』 監督：ロバート・ゼメキス タイムマシンで30年前にタイムスリップしてし まった高校生が、元の世界に戻ろうと大奮闘する 映画。夢中になりました。僕が作品のプロットを 書くと、なぜか時間を扱ったものが多くなってし まうのは、これの影響なのかもしれません（笑）。 巻頭インタビュー 七月隆文の世界。Nanatsuki
Takafumi
Interview
『アルスラーン戦記』 （光文社文庫） 映画公開決定！ 2016 年 12 月より全国東宝系にて上映予定 七月隆文さんのベストセラー恋愛小説 『ぼくは明日、昨日 のきみとデートする』が実写映画化。2016年12月に公開さ れます。メガホンをとるのは『ソラニン』『ホットロード』『ア オハライド』などを手がけた恋愛青春映画の名手、三木孝 浩監督。主演の福士蒼汰は「最初は普通のラブストーリー として読んでいましたが、途中からボロボロ泣いていまし た。家で読んで正解でした」とコメント。本格派ラブスト ーリーの映画化に注目が集まっています。 NO PHOTO コードギアス 反逆のルルー シュ 5.1ch Blu-ray BOX 特装 限定版発売・販売元：バンダ イ ビ ジ ュ ア ル ©SUNRISE ／ PROJECT GEASS Character Design©2006 CLAMP･ST バック・トゥ・ザ・フュー チ ャ ー トリ ロ ジ ー 30thアニバーサリー・デ ラックス・エディション ブルーレイBOX 発売 元：NBCユニバーサル・ エンターテイメント KINO PRESS特集 社会突破力。
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本
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日
本
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︵ 29歳 男 性 ／ マ ン ガ 学 部 出 身 ︶自
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て
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。
︵ 31歳 女 性 ／ 人 文 学 部 出 身 ︶確
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︵ 27歳 女 性 ／ マ ン ガ 学 部 出 身 ︶最
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身
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︵ 31歳 男 性 ／ 人 文 学 部 出 身 ︶上
司
に﹁
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ら
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︵ 30歳 男 性 ／ 人 文 学 部 出 身 ︶日
本
の
経
済
難
は
い
つ
ま
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の
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う
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︵ 26歳 男 性 ／ 人 文 学 部 出 身 ︶偏
差
値
の
高
い
人
た
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い
い
の
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︵ 31歳 男 性 ／ 人 文 学 部 出 身 ︶結
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、
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を
つ
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に
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え
て
い
ま
す
。
︵ 35歳 男 性 ／ 人 文 学 部 出 身 ︶ 希望に満ちた年代のはずですが、 世相を映す卒業生たちの声。いったいどのように、 いまの社会に立ち向かっていけばよいのでしょうか？ 60歳目前に起業し、還暦を過ぎて戦後初の 独立系生命保険会社を開業、教養人としても名を馳せる、 ライフネット生命保険の出口治明さんに、 卒業生の不安や悩みを打ち明けてみました。 人生のセンパイ、お手柔らかにお願いします！ Deguchi Haruaki 1948年、三重県生まれ。日本生命保険相互会社に入社後、ロ ンドン現地法人社長や国際業務部長などを歴任。退職後、 2006年に生命保険準備会社を設立、2008年の生命保険業免許 取得に伴い、ライフネット生命保険株式会社を開業。2013年 6月より代表取締役会長兼CEOを務める傍ら、「働き方」や「お 金」に関する著書を多数執筆している。出口治明
答えてくれた人 ライフネット生命保険株式会社 代表取締役会長兼 CEO自分の強みや個性を、
どうやって見つけたらいいのですか？
（30歳女性／芸術学部出身）Q2
自分自身の強みや個性を見つけて、それを活かした仕 事をしている人は、ほんの一握りではないでしょうか？ 僕 は歴史オタクですが、人類の歴史を見ていると、ほとんど の人が、たまたまとか、なんらかの偶然の出会いがもとで 就いた仕事に生涯を捧げています。これからの時間で、 自分の強みや個性を見つけられればハッピー。仮に見つ けられなくても、あなたは多数のなかに
いるのですから、心配する必要は
まったくありません。
今している仕事・業種が
近い将来になくなりそうです。
これからの時代、
どのような基準で、
仕事を選べばよいのでしょうか？
（27歳男性／人文学部出身）Q1
考えるだけ、時間がもったいないです。20年後の世の中 がどうなるかなど、誰にもわかりません。どれだけ偉い人間 が、賢い頭で考えても、20年後のニーズを的確に当てるこ とはできません。時代が変われば、社会が抱えている問題 もニーズも変わります。いま存在しないような仕事が生まれ るのは当然でしょう。そんな心配をするより、いまこ
の瞬間、自分がワクワクする楽し
いこととは何か、
それを基準に仕
事を選べばいいと思います。
2030年 までに、日本は800万人以上の労働力が不足すると言わ れています。これは北欧の一国の人口より多い数です。 今の仕事がなくなる可能性はありますが、働く意欲さえあ れば、最低限ご飯は食べていけます。大事なことは、好き なことを一所懸命やるだけです。 『「働き方」の教科書 「無敵の50代」 になるための仕事と人生の基本』 （新潮社） 50歳を「人生の真ん中」と考える出口さんが、 20代、30代、40代…それぞれの世代にふさわし い働き方をアドバイス。ご本人いわく「僕の 本は暇つぶしに読んでもらったらそれで十分です。古典を読 んだほうがいい。そこには人間の営みがすべて書かれていま す」とのこと。卒業生に質問！
社会に出て、どんなことで悩んでいますか？
将来の人口減少や少子高齢化が明らかになり、 右肩上がりの経済成長はもはや過去のものとなった日本社会。 精華大を羽ばたいていった卒業生も、時代の激しい荒波に直面しているのではないでしょうか。 卒業生にアンケートをとってみると、働き方、お金のこと、結婚や子育てのあり方など、 不安や悩みの声が続々…。率直なところ、精華大で学んだことは役に立っている？ 自戒を込めて特集します、社会突破力。 ［出口会長の著書］ 9 KINO PRESS特集 社会突破力。
経済難の続く日本で、
親が私にしてくれたようなサポートを
我が子にしてあげられるのか心配です。
（26歳男性／人文学部出身）Q8
そもそも、バブル期や高度成長期の「いい時代」は基 準になりません。冷静に考えて、経済成長率が7∼8％を 超える時代が、長く続くはずがありません。今、日本はよう やく普通の国になったといえます。かつてのバブル期を体 験し、「昔はよかった」というフレーズで、若い人たちを惑わ せる人を、僕は「バブルおじさん」と呼んでいます。今の日 本はこのバブルおじさんたちが牛耳っている国です。「保 険」「貯蓄」「マイホーム」「結婚式」「専業主婦」「定年退 職」といった過去の常識を、いかにも「当たり前の伝統」と して押し付けてきます。物心ついたときにバブルが崩壊し ていたみなさんと、バブルを経験した人たちは、まったく別 の時代の、それどころか別の国を生きていると言ってもい いでしょう。人口が減っていくのだからGDPが減るのは仕 方がない。でも一人当たりのGDPは無関係です。自分
に投資をして、自分が稼げるように
なればまったく問題ありません。
自分 一人当たりのGDPを上げることに努めましょう。新卒から入社して10年選手になるのですが、
給料が下がる一方
（良くて横ばい）
です。
（31歳女性／人文学部出身）Q4
プロ野球選手は、どうして年棒を上げていると思います か？ 技術を磨き、結果を出しているからです。考え方は同 じで、プロ野球も企業も変わらない。つまり、どれだけ自分 に投資して、技術を磨き、結果を出していけるかです。給 料が下がる一方なのは、自分に投資をせず
成長していないか、もしくは会社
が儲かっていないためです。
お客が来 ていないラーメン屋に勤めても、給料が上がるはずがあり ません。前者であれば、今夜から勉強して、できないことを できるようにすればいい。後者であれば、すぐに見限って 次の働き場所を探しましょう。このまま独りで一生を終えるのか？
結婚できるのか？ という漠然とした
不安をつねに抱えています。
（35歳男性／人文学部出身）Q5
毎晩、合コンに行きましょう！
そん なことを独りで悩んでいても、女性と付き合あえるはずはあ りません。合コンに行って、騙されて、フラれて、貢がされる。 そうした経験を重ねてはじめて、女性との付き合い方がわ かってくるのだと思います。チャレンジしてください。上司に「教養がない」と叱られます。
教養ってどう身に付けるんですか？
（30歳男性／人文学部出身）Q6
まず考えなければいけないのは「教養」とは何か、という ことです。最近、テレビでよく流れているauの桃太郎・金 太郎・浦島太郎が出てくるCMがありますよね。あのCMを 外国人が見ても、おもしろさがわからないと思うんです。で は、なぜ日本で話題になるのかと言えば、日本人のほとん どが、それぞれの物語を知っているからなんです。つまり 「教養」というのは、共通のテクストを身に付けること。共 通の知識や用語、その文脈や背景をいくらもっているか、 ということです。それがコミュニケーションの容易さや豊か さにつながっていくのです。いろいろなことを知っていれ ば、当然、より多くの人と楽しく話すことができます。どのよ うに身に付けたらいいのかと言えば、多くの人に会い、たく さんの本を読み、いろいろな場所に行くこと。「人・
本・旅」が人生を豊かにしてくれ
る3本柱であり、その経験すべて
が「教養」になりますから。
教養がない ことを卑下する必要はありません。人間って一生かかって も、これまで人間が築いてきた知の世界の1%も知ること ができないでしょう。だから「若いころに、もっと勉強すれば よかった」などと、考えるだけ時間の無駄です。そんなこと を考える暇があったら、今日から本を読みはじめればいい。 どんな年齢の人でも、明日になれば1日分、歳をとる。誰し も、今が一番若いのです。「教養がない」と言われたなら、 「そうですね、ありません。今晩から本を読んで教養を身に 付けます」と答えて終わりです。会社が求めていることと、
自分のやりたいことが違います。
どうすればよいのでしょうか？
（29歳男性／マンガ学部出身）Q3
たとえば、素敵な女性がいて、あなたと付き合って一緒 に同居をはじめたとします。しかし、いざ同居してみると、彼 女は、あなたに今までの生活とは違う暮らし方を求めてく る。加えて、どうやら自分の感性と合っていない部分が多 い。そういうときに、あなたはどうしますか？ 一緒に住むこと になったのだから、ひたすら我慢して一所懸命尽くすの か、それとも別れて新たな生活をはじめるのか。好きな居 場所なのであれば、求められたことに必死でトライしてみ るのもよいでしょう。いや、どうも求められたことが自分には できそうもない、ということで自分に合った別の居場所を 探そうと考えるのもいいと思います。つまり、どちらでもよい のです。入社したら、一生この企業に居続けなければなら ないということは、同居することになった女性とは、どんなこ とがあっても一生添い遂げなければいけないと考えること と同じです。それは現実的でしょうか？ 置かれた場所が自 分に合っていなければ、どんどん動いていけばいい。あな たが絵を描いていたいと思うのであれば、そのような場所 を選べばいい。何がしたいかは結局、自分に対する問い かけです。自身で見定めなければならな
いのです。
そこに会社という存在は含まれません。人 間は死ぬときに、やりたいことをやれたと思えれば幸せです。 選択肢を広げたいのなら、今晩から勉強して技術を身に付 ければよいだけです。後悔している間に歳をとっていきます。「やっぱり芸大生はねぇ」
と偏見をもたれます…。
一般的な常識とズレているのか不安です。
（24歳女性／芸術学部出身）Q7
まず覚えておいてほしいのは、日本の常識は世界の非 常識かもしれないということです。アインシュタインも「常識 とは、18歳までに身に付けた偏見のコレクションである」と いう格言を残していますが、常識とはせいぜい10年から20 年の多数派の意見を若い人がコピーしているだけです。 ずっと残っていくはずはありません。もしあなたが一般的な 常識からズレているのなら、あなたはグローバルな常識に 合っているかもしれない。科学史家の山本義隆さんは、 教育の目的を「自分の頭で考え、自分の言葉で自分の意 見を表明できるようになるため。たったそれだけのこと」と 言っています。自分が納得していればそ
れでいいと思います。
僕はむしろ、日本の常 識に当てはまっている人の方が心配ですね（笑）。大学で日本史や日本文学を学んでいましたが、
ビジネスに役立ちません ！
（28歳男性／人文学部出身）Q9
日本列島に人類が住みつき、縄文時代がはじまったの が1万4000年∼1万5000年前といわれています。その後、 1万年ほど縄文時代が続きます。人口も今よりずっと少な く、食料危機や環境破壊の心配もない。長い間、安定し た暮らしをしていたのでしょう。今の若い世代の人たちの なかには「生まれたときからずっと不景気だ」「親の世代が うらやましい」ということを嘆く方が多いようです。たしかに 戦後の日本の高度成長は、給与は上がる、人口は増え る、生活は豊かになる、という時代でした。しかし、敗戦から バブル崩壊までの成長期間は、50年も続いていないので す。1万年も横ばい状態だった時代と、半世紀に満たな い右肩上がりの時代。歴史的にみて、どちらが「普通」の ことでしょうか？ 高度成長時代の方が、人類史上全体か らみるとイレギュラーです。つまり、右肩上がりが正常な状 態というのは、ここ数十年間の偏った認識なのです。歴史 を振り返るということは、近視眼的になることを防いでくれ ます。自分の生きたほんの短い人生より、ずっと長い軸で 俯瞰してみることができれば「思い込み」から抜け出すこと ができます。なにより、日本史や文学を学んだことが、おも しろいと思っていたのであれば、それで十分です。知識
はいつ役に立つかわかりません。
役に立ったら儲けものぐらいの気
持ちでいましょう。
若い人が不安を抱えているんだということがよくわかりました。若い人の意識 は、大人を写す鏡です。だから若者が自信をもっていないということは、大人が 自信をもっていないということです。約1500年前の唐の太宗・李世民が、上に 立つ者の心得として鏡をもっていなければならないと説いています。鏡を見て 自分の顔をよく見ろと。たとえば、上長が明るく楽しく元気な姿を見せていれば、 下の者はその姿に憧れたり、自分たちは受けていないおいしい分け前をもらっ ているんだと思って昇進をめざすのです。ただ、若い人が悩むのは当たり前で す。それでいいのです。今の若い人たちも、そのうち大人になっていくわけで すから、自身が大人になったときには、次の世代を不安にさせない、自信に満 ちた人間に成長していってほしいですね。人生の豊かさは「喜怒哀楽の総量」 にある。悔いのないように生きましょう。 総評 若者の悩みを聞いて、どう思われましたか？ KINO PRESS大学卒業後、玩具メーカーに就職。 その後も転職を重ねながらギャグマンガ家として活躍してきた 京都精華大学マンガ学部教員の田中圭一さん。 どんなふうに社会と関わり、自身の制作を続けてきたのか。 その極意を教わりました。 て、しどろもどろになって全然ダメ だった。そこで考えたのが、自信過 剰キャラを演じること。次の会社の 面接からは、最初から ﹁ 営業志望で す。私が入れば御社の成績は必ず伸 びます！ ﹂ と断言することにしまし た、いち学生の分際で︵笑︶ 。 ││ すごい作戦を考えましたね。 田中 何かあるだろうと思われるん で す。 何 も な い ん で す け ど︵ 笑 ︶。 すごい自信家だねと言われたら、 ﹁ 自 信のある学生とない学生、どちらが 必要ですか！ ﹂ ってどんどん押しこ んでいく。この自信過剰キャラを演 じることで、おもしろいように内定 がとれました。まあ、景気のいい時 代の話ではありますけど。ただ、 ﹁ バ ブルの時代に社会人になってウハウ ハだったでしょ ﹂ なんてよく言われ ますけど、下っ端の人間はそのバブ ル景気を支えるために、死ぬほど働 かされてましたよ。毎月の営業ノル マ も す ご く き つ か っ た。 そ れ で も、 自分の好きなおもちゃを売っている ということで、がんばれた部分があ りました。 ││ 趣味を仕事にしたからこそ。 田中 好きなことを仕事にしたら嫌 いになるという理屈がありますけど、 やっぱりそんなことはなくて。自分 が好きでもない、興味もないことで お金のためだからと割りきって働く ことの方がつらいと思いますね。今 の学生と話していると、ブラック企 業だとか、そういう言葉の影響もあ って、労働にあまりいいイメージを 抱いてないようですけど、いや、働 くことにやり甲斐があったり、仕事 で目標を達成することのエクスタシ ーだってあるわけで、そういう部分 があまり伝わってないんですね。働 いてお金を得るということは、それ が会社員でも個人事業主でも、自分 次第でうまくやればちゃんとリター ンがあるのが資本主義ですから。そ こはもう少し信じてもよいと思いま す。 ││ 田中さんは就職して、転職も何 度かされていますけど、会社員かマ ンガ家、どちらかに絞る決断はなか ったのでしょうか。 田中 悪魔の誘惑は何度もありまし たよ。だけど、いいタイミングでど っちにもおもしろい仕事が入ってく るんです。あと、自分自身が腰をす えて働くような性格じゃなかったの か、尻軽な感じで次々とトレンディ な業界へ移っていったんですね。お もちゃ、テレビゲーム、ＩＴのソフ トウェア、そして電子出版。そうし た仕事で知る業界事情なんかも、マ ンガに活かすことができた。やっぱ り会社員として見聞きしたり経験す ることって、マンガのネタとしても 大事なんです。 ││ ２０１７年度から大学のカリキ ュラムが変わると聞きました。 田中 この５年くらいかな。やっぱ り紙の雑誌がどんどん売れなくなっ て、自分もまわりのマンガ家さんも 仕事が減ってきているという実感が ありました。実際、通勤電車で見て いても、誰も雑誌なんて読んでない。 みんながスマートフォンを触ってま すよね。マンガ家としてこれは由々 しき事態だと。まずは、スマートフ ォンのなかで存在感を大きくしてい かないと忘れられてしまうと思った の で、 Twitter の フ ォ ロ ワ ー を 増 や す ことをひとつの目標にしました。当 時、自分のフォロワーが１万人くら いでぴたっと止まってたので、年に １万人ずつ増やす計画を立てて、い ま４万５千人くらいまできたかな。 ││ フォロワーって意識すれば増や せるものなんですね。 田中 ＳＮＳのおもしろいところは、 ネタ画像をひとつ投稿すると１時間 で結果が出るんです。あっという間 に何千というリツイートまで伸びる ものと、数百で止まっちゃうものと。 ということは、即座に自分で分析が できるんですね。自信のあったネタ がからきしダメだったり、自信のな いネタが話題になったり。投稿する 時間帯や曜日によっても反応が違う。 こうしたＳＮＳとのつきあい方って、 大学の授業でも学生と考えながら実 践することもできるはずです。 ││ 感覚的にＳＮＳをやるのではな く、きっちり分析して試行錯誤すれ ば、ある程度までは必勝法が定めら れるはずだと。 田中 そうなります。そして、たと え ば Twitter の フ ォ ロ ワ ー を ４ 万 ∼ ５ 万人まで増やすことで、自分自身が メ デ ィ ア に な れ る ん で す。 こ れ は、 私を精華大学に誘ってくれた編集者 の竹熊健太郎さんから教わったこと ですけど、これからのマンガ家は工 場で大量生産してコンビニにパンを 並べるのではなく、固定ファンをが っ ち り つ か ん だ〝 町 の パ ン 屋 さ ん 〟 に な ら な け れ ば っ て。 Twitter で フ ォ ロワーを増やしていくにつれて、そ の感覚が自分でもよくわかってきま した。今はＳＮＳなどを利用すれば、 直接マンガを読者に売ることができ る仕組みがいくらでもありますから。
Ｓ
Ｎ
Ｓ
時代
の
マ
ン
ガ
家を考え
る
りませんでしたから、ほとんどの人 が趣味で続けるものだったんですね。 そんな時代でしたけど、たまたまの 縁があって大学４年生のときに、ひ とつ連載をもつことができたんです。 とはいえ、マイナーな雑誌で月６ペ ージの連載⋮とても食っていけるよ うな原稿料じゃない。なので、なし 崩し的に就職をして、平日サラリー マン、土日マンガ家ということにな りました。 │ │ ど ん な 就 職 活 動 を さ れ た の か、 とても興味があります。 田中 法学部だからって、卒業後は 六法全書を片手にというわけではな く、どちらかというと一般企業の営 業職につく人がほとんど。自分もど こかで営業するんだろうなと漠然と 思っているなかで、どうせだったら ま っ た く 興 味 の な い 分 野 で は な く、 自分の趣味とかぶる分野で営業がや りたいと考えて、おもちゃメーカー に絞りました。そしたら、業界の１ 番手２番手だったバンダイとタカラ から内定をもらって、個人的には２ 番手のほうが性に合ってるなという ことで、タカラに入社しました。 ││ 優秀だったんですね。 田中 バブル前夜だったので、就職 が難しい時期ではなかったこともあ りますよ。それに、確実に内定をも らう方法をずっと考えていたんです。 最 初 に 行 っ た メ ー カ ー の 面 接 で は、 圧迫面接のようなのをやられちゃっ ││ マンガ家と会社員の両立、はじ めから意識的にされてたことですか。 田中 私は、大学は法学部の出身な んですよ。まったく芸術系ではない ですし、当時はアニメやマンガが好 き な オ タ ク の ひ と り に す ぎ な く て、 またそういった専門学校なんかもあサ
ラ
リ
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マ
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漫画家も
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Tanaka Keiichi 京都精華大学マンガ学部教員。サラリーマ ン兼業マンガ家として、長年活躍。代表作に 『ドクター秩父山』（ぶんか社コミックス）、『神 罰』（イースト・プレス）、『死ぬかと思ったH』 （アスペクト）など。Keiichi
Tanaka
Interview
特集 社会突破力。 12 13 KINO PRESS紙から電子デバイスに読者が移って いくこと、作家とエンドユーザーが 直接つながっていくこと、この２つ の流れが逆行することはないと思い ます。だから、そこを教えることは、 新しいカリキュラムのひとつの柱に なっています。 ││ 田中さんご自身が電子出版の会 社で働いたり、Ｗｅｂメディアで連 載をしたりと、まさにそうした現場 にいるので話がとても実践的です。 田 中 毎 日、 Twitter で あ げ て い た 4 コママンガが人気を呼んで、それが 単行本化されると何十万部も売れた 人もいて、そういうことが今や普通 にある時代です。また私自身の体験 としては、コンビニ雑誌で連載して いたマンガが、雑誌ではまるで人気 がなかったのに、Ｗｅｂメディアに 掲載しはじめるとすごく話題になっ たということがあります。自分のマ ンガがどう評価されるかは、どうい う発表の仕方で、誰に提供するかと いうことだけでも変わってくるとい うこと。そんなノウハウも伝えてい きたいですね。 ││ マンガを描く技術や発想の話が ある一方で、どんな読者にどうやっ て伝えるかの部分も大事な時代だと いうことですね。 田中 職人的にマンガを描いていく 道も否定しませんが、自分がマーケ ッターであり、営業部長でもあるよ うな頭の使い方ができれば、成果が ついてくる時代なので、そんな個人 事業主のようなスタイルが新しい世 代 の マ ン ガ 家 な の か な と 思 い ま す。 私も最近、自分のマンガのグッズ展 開を考えているんです。アクリルキ ーホルダーとかであれば、今は小ロ ット、数週間でつくることができま すから。数千人の固定ファンとどん な関係を築いていけるか、自分自身 でも日々、試行錯誤を続けていると ころです。 ││ 昔はいろんな人や会社の手と時 間をかけないとできなかったことが、 自分ひとりでも実現できる時代。そ う思えば、新しい可能性が開けてき ますね。そのうえで、これからどう 社会と関わっていけばよいと田中さ んは考えますか。 田中 マンガ学部の学生に伝えてい るのは、とりあえずひとつは内定を とりなさいと。マンガ家ひと筋に決 めてしまわなくても、仕事をしなが らマンガを描くことだってできるし、 内定があることは保険にもなります よね。だから、内定をとるためのア コギなやり方もこっそり伝授してお きました︵笑︶ 。 ││ 社会人経験豊富な田中さんが就 活を研究すれば、とても実践的な方 法論が編み出されてそうですね。そ の方法は、講義を受ける学生だけの お楽しみということで。今日はあり がとうございました。
『うつヌケ
うつトンネルを抜けた人たち』
『ペンと箸
漫画家の好物』
マンガ家の家族への取材を通して、マンガ家の食、 人生、制作秘話にまで迫る。現役のマンガ家から往 年の巨匠まで、マンガ案内としても秀逸。ぐるなび が運営するサイト「みんなのごはん。」で連載。 「みんなのごはん。」http://r.gnavi.co.jp/g-interview/ 自身のうつ病脱出体験とうつ病経験者への取材を もとにしたドキュメンタリーコミック。電子書籍「文 芸カドカワ」で連載。1話ごとに「note」でも購入可。 「文芸カドカワ」http://bunkado.kadokawa.co.jp/芸術家編
書籍編
映画編
アルベルト・ジャコメッティ （1901‒1966） アントニオ・ロペス・ガルシア （1936‒） ［田中圭一先生のWeb連載作品］ プラトン 『パイドン―魂の不死について』 岩田靖夫訳 岩波文庫 1998年刊 マーク・ロマネク監督 『わたしを離さないで』 2010年 ノーマン・マルコム 『ウィトゲンシュタイン ―天才哲学者の思い出』 板坂元訳 平凡社ライブラリー 1998年刊 タル・ベーラ監督 『ニーチェの馬』 2012年 ヨーゼフ・ボイス （1921‒1986） 宮沢賢治 『新編 銀河鉄道の夜』 新潮文庫 1989年刊 三谷幸喜監督 『ザ・マジックアワー』 2008年 「そんなものはみな大したことでない。 絵画も、彫刻も、デッサンも。……試み ること、それが一切だ」。名声や富はも ちろん、作品の完成さえ度外視して「見 ること」に徹底した芸術家はセザンヌ以 降、彼くらいではないでしょうか。 ソクラテスはアテネ市民として死刑を 甘受しました。いわば愛する祖国の内 にとどまりながら、真理を求め、その祖 国を突破していく道を選んだのです。 我が道を往くべく勇気づけられる、美し く小さな対話篇。「いま、ここ」を超えた 理想を我が内なるものとすることが、よ り善き生と社会への第一歩であること も示してくれます。 クローン技術で臓器提供のためだけに 生み育てられる若者たちの物語。運命 に対峙しながら、つかの間の喜びと苦し みを生きるというモチーフは、いつの世、 どんな社会でも変わらない人間の条件 を問いかけます。そうした条件を自分 なりに問い直してみる努力が、社会を突 き抜けようとする努力へとそのままつな がるはずです。 どんな人間も社会変革のために働ける という意味で芸術家だとして、社会彫刻 を提唱したボイス。多様化し、拡散しゆ く美術と社会の状況をとらえるには、彼 の作品と思想をあらためて批判的にふ まえておく必要があるでしょう。 常識破りな思考で、常識を擁護した20世 紀最大の哲学者。その生の苛烈さと孤 独、その温もりと冷ややかさを通じて、 自己の信念に殉じること、友を愛するこ との真実が平明かつコンパクトに描か れます。強く深く絶え間ない努力だけ が、平凡さの核心にある非凡さへ、そし て社会の核心にある個性へと通じる道 であることを教えられます。 暴風吹きすさぶ荒野の一軒家。そこに 生きる父娘と馬。ミニマルに淡々と回転 する日々の暮らしが、やがて……。西欧 近代文明の綻びが露わな今、ぜひ読み 解いておくべき壮大な寓喩を、透徹した 映像美が紡ぎ出します。新たな時代へ の構想力は、これを観た後でなお、どん な世界に生きたいのかを繰り返しイメー ジすることによって培われるでしょう。 リアリズムの範疇に収まらないロペス 作品の魅力。それは、セザンヌやジャ コメッティのように「見る」のみならず、 モチーフの傍らに膨大な時間をかけて 「佇む」ことを重んじる姿勢にも支えら れるものです。 数多くの映像作品や絵本にもなってい る未完の大作。「ほんたうのさいはひ」 を探して、彼岸の淵へ、そして此岸へと 帰り着く幻想的な旅の美と哀切は、プラ トンの『パイドン』にも比肩できます。「未 来圏から吹いてくる透明な清潔な風」を とらえる感性を、本書で覚醒しましょう。 不透明な現代の外側とその先を見通す ためにも。 仕事に人生を賭けるとは？ 夢を諦める 潮時とは？ 銀幕スターを夢見る売れな い俳優が「人生」「仕事」「夢」にまつわ る問いを体現する傑作コメディ。直情 型で暑苦しい主人公を佐藤浩市が怪演。 胸打たれます。それは、時代の空気や周 囲の思惑を突破してゆくひとつの端的 な姿を直視させられるからなのかもし れません。 推薦してくれた先生 佐藤一進 1978年生まれ。京都精華大学芸術学部 教員。専門は思想史。著書に『保守の アポリアを超えて』（NTT出版）など。 自分ひとりで悩む時間ももちろん大事。 そんなとき、ちょっとしたヒントや道を指し示してくれる先人に学ぶとよいかも。 芸術家、書籍、映画それぞれで学ぶべき手本を推薦いただきました。 イラスト／新井伽那（芸術学部洋画コース ４年生） KINO PRESS情 報 技 術 の 発 展 と 急 速 な グ ロ ー バ ル 化、 少子高齢化や人口分布の変容⋮私たちの社 会はこれまで経験したことのない問題を前 に、思考法や価値観を見直す必要に迫られ ており、その影響は 18歳人口の減少や就職 難などさまざまなかたちで大学の周辺にも 表れています。 今後 10∼ 20年以内にアメリカの仕事のう ち、 47％が自動化される可能性があるとい われ * 、世界中で大きな反響を呼びました。 主に小売やオフィスワークなど経済の中心 を担う職が、近い将来、コンピュータや人 工知能に代替される可能性が高い反面、ク リエイティブやアートのもつ問題解決力や 創造力は自動化が難しい能力︵つまり人間 にしかできない能力︶であるとされ、これ からの社会における競争力として、芸術や 文化の力が大いに期待されています。 このような社会を背景に京都精華大学は ﹁ 全 学 部 を 横 断 す る 教 養・ 副 専 攻 科 目 の 設 置 ﹂﹁ 芸術学部の１学科制 ﹂﹁ 新世代マンガ コースの設立 ﹂ という３つの改革を皮切り に、この先の未来に求められる ﹁ 社会展開 力をもつ芸術文化人 ﹂ の育成をめざします。
* マイケル・A・オズボーン「The Future of Employment: How Susceptible are Jobs to Computerization?」
* 平成29 年 4 月学部再編予定／構想中 * 平成29 年 4 月設置予定 2 学科 5 コース制に再編。マンガプロデュースコース、ギャグマンガコースは、 2016 年度をもって募集停止。 20代の 94％はスマホを所有し、Ｓ ＮＳを通してコミュニケーションを する時代。売上の８割をコミックが 占める電子書籍市場は２０１９年に 約２９００億円規模にのぼると見込 まれており、マンガの流通・消費の かたちは前代未聞の変革期を迎えて います。 このような背景を受け、２０１７ 年に設置される ﹁ 新世代マンガコー ス ﹂ は、デジタル環境に適したマン ガ表現を開拓できる人材の育成を目 標に掲げます。また、描くことに留 まらず、自ら作品をプロデュースし、 社会に発信していくための、総合的 なプレゼンテーション力やマーケテ ィングスキルを養うプログラムを実 施。出版社が新人を育てデビューさ せ る と い う 従 来 の モ デ ル で は な く、 個人事業主としてのマンガ家を着実 に育てることや、包括的なＩＴリテ ラシー教育によって、マンガ家だけ ではなく、企業広報やニュースメデ ィアなどへの進路も開かれると考え ています。 これまで受験時から洋画、日本画、 立体造形、陶芸、テキスタイル、版 画、映像という７コースに分かれて いた芸術学部は、２０１７年より領 域を横断して学ぶことができる１年 次１学科制を導入します。 1年間に わたる広範な素材・技法の試行錯誤 を通して、より深い素材の理解と表 現 の 視 野 を 広 げ る こ と が 目 的 で す。 また、さまざまな興味関心をもつ学 生や教員との対話から異なる価値観 に触れることで、ものの見方を顧み る機会を増やし、自身の専門性をよ り深めたり、新たな専門領域を発見 したりすることが期待できます。
時
代
の
変
化
に
対
応
で
き
る
マ
ン
ガ
家
を
育
成
新
世
代
マ
ン
ガ
コ
ー
ス
*
マンガ学部
アニメーションコース
アニメーション学科
新世代マンガコース
キャラクターデザインコース
ストーリーマンガコース
カートゥーンコース
マンガ学科
異
な
る
メ
デ
ィ
ア
、
価
値
観
に
触
れ
る
芸
術
学
部
１
学
科
制
* へ
1 年次からのコース選択を廃止。2 年次に関心のある専攻の学びに分かれる。4 年次のゼミ制は、 コースに所属しがらも、その枠組みを越えた制作・研究に取り組む。 洋画多様か
つ予測が難しい社会
大 学 改 組 の 背 景 芸 術 学 部 マ ン ガ 学 部 これまで大学としての強みであっ た 専 門 性 が ﹁ 木 の 幹 ﹂ だ と す る と、 ２０１７年に新しく設置する教養科 目 は そ れ を 支 え る ﹁ 根 ﹂、 そ し て 副 専攻科目は ﹁ 枝葉 ﹂ のようなものと 考えられます。 教 養 科 目は 、 こ れ ま で の 専 門 領 域 と 相 関 関 係 の 弱 か っ た 、 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン 能 力 、 論 理 的 思 考 力 、 問 題 解 決 力 、 マ ネ ジ メ ン ト な ど す べ て の 活 動 を 支 え る 基 盤 と な る 、 普 遍 的 な 知 識 や ス キ ル を 養 う こ と が 目 的 で す 。 具 体 的 に は 語 学 、 Ｉ Ｔ リ テ ラ シ ー 、 自 然 科 学 、 キ ャ リ ア 教 育 な ど 11の カ テ ゴ リ ー ご と に 豊 富 な カ リ キ ュ ラ ム の 開 講 を 予 定 し て い ま す 。 副 専 攻 科 目 は 世 の 中 の 変 化 を 鋭 敏 に 感 じ取 り 、 専 門 性 を 社 会 に 展 開 す る 切 り 口 を 提 供 し ま す 。 た と え ば 、 近 年 急 速 に 成 長 を 続 け る ﹁ 観 光 ﹂ を 、 空 間 を 軸 と し た 専 門 性 で あ る ﹁ 建 築 ﹂ と 組 み 合 わ せ て み る と 、 ゲ ス ト ハ ウ ス の 新 し い 可 能 性 を 提 示 で き ま す 。 ま た ﹁ グ ロ ー バ ル ﹂ と ﹁ マ ン ガ ﹂ と い う 組 み 合 わ せ も 、 世 界 中 で 電 子 書 籍 な ど の プ ラ ッ ト フ ォ ー ム が 整 い つ つ あ る 今 、成 長 が 期 待 さ れ る 領 域 で す 。 これまで本学が培ってきた高い専 門性を、教養という根を広げること で支え、環境の変化を感知して伸び る枝葉のように副専攻が社会との接 点を創出する。専門・教養・副専攻 という３つの要素を兼ね備える新た な教育システムが、高く世界を見通 す大樹のように、社会展開力をもつ イノベーティブな芸術文化人を育成 します。﹁
教
養
﹂と
﹁
副
専
攻
﹂が
実
現
す
る
社
会
展
開
力
全 学 部 特集 社会突破力。社
会
展
開
力
の
あ
る
芸
術
文
化
人
副専攻科目
京都精華大学
人材育成の概念図
芸術学部１学科制の概念図
新マンガ学部の構成図
専門科目
教養科目
16 17 KINO PRESS学長 竹宮惠子 が2015年11月21 日に開催された 「京都芸術教育 コンソーシアム フォーラム」に おいて、パネリ ストとして登壇しました。このフォーラムは未来像が 予測できない時代において、次代を担う子どもたちに どのような力をつける必要があるのかを考え、理念と 実践を多くの人々と共有を図るために開催されました。
京都芸術教育コンソーシアムフォーラムに
学長 竹宮惠子が登壇
ギャラリー企画展「本 の空間─ざわめきのた び」が開催されました。 この企画展では学生ら が建築家であり本学の 客員教員でもある藤本 壮 介 氏 と の ワ ー ク ショップを通じ、本展 のための「本棚」を制作。そこに内田樹氏やみうらじゅ ん氏ら多彩なゲストにより選ばれた本が並べられ、ギャ ラリー内をライブラリースペースとして展示しました。 ©NHN comico Corp.ギャラリーフロールにて企画展
「本の空間─ざわめきのたび」開催
NEWS & Topics
在学生や卒業生の活躍、大学の取り組みなど、 京都精華大学の最新情報を紹介します。
