求めたのは「映画用フィルムのように」
撮影の仕事の傍ら筆者が教鞭をとっている京都造形 芸術大学では、3 年前から学生とともに劇場公開映画 を毎年 1 本製作するというプロジェクトを行っている。 小さな大学の 1 学科が製作する映画、フィルムで撮影 する予算はない。過去 2 本は大学所有のパナソニック AG-HPX555 を使用して、DVCPRO HD の 1080/24p で 撮影。1 本目の木村 威夫 監督作品「黄金花」はキネコ してフィルム化、2010 年に全国で劇場公開された。ま た 2 本目の高橋 判明 監督作品「MADE IN JAPAN −こ らッ！−」は HDCAM の 1080/24p で完パケ、2011 年 9 月 24 日、京都シネマから順次公開予定になっている。 このプロジェクトの 3 本目として企画されたのが、 山本 起也 監督作品「カミハテ商店」である。今回は 学生のためにぜひフィルムで撮影をしたいと考えてい たが、諸々の事情で断念。35 ㎜フィルムカメラに近 い感覚で撮影できるということで、発売間もない AG-AF105 を使用することした。大学で普段使用している カメラが、同社製の AG-DVX100B ということもあり、 学生にとって違和感のない操作感で安心できるという 一面もあった。 ■ガンマと感度の設定 初めて使用するカメラということもあり、入念にテ スト撮影とラッシュを繰り返し、ガンマと感度を検証。 ガンマは CINE-LIKE D と B.PRESS を場面によって使 い分けることにした。 マトリックスは、シネライク、H ディテールと V デ ィテールは− 2、クロマは− 3 で、他はすべてノーマ ルに設定。フィルムモードを使用し、感度は複数のモ ニターやプロジェクターで見た印象や波形モニターで の検証の結果、カメラ設定の ISO 表示より 2 倍程度の 感度があると判断して主に ISO200 を使い、露出計の 感度を ISO400 で測定することにした。実際には、露 出計を使い照明のバランスをつくり、絞り値を決め、 カメラやモニターの波形で確認しながら最終的な絞り 値を決定した。 モニターには、パナソニックの 7.9 型液晶モニター BT-LH80W を HD-SDI で接続。カメラと BT-LH80W の 波形モニターの数値に大きな違いはなく、絞り値を決映画「カミハテ商店」
映画撮影監督／京都造形芸術大学 准教授小川 真司
（JSC）AG-AF105 運用事例・１
める上でカメラ搭載の波形モニターは非常に有効であ った。ちなみに AG-AF105 のビューファインダーとモ ニターは同時に使用できない上、波形とベクトルスコ ープはモニターのみの表示。液晶モニターの見え方は 撮影環境に左右されて信用できないため、筆者はビデ オカメラでも多くの場合、ビューファインダーを使用 してオペレートをする。波形はモニターに、映像はビ ューファインダーにと、両方同時に使用できると良い と感じた。 ■シネレンズを使って撮影 今回、フィルムカメラで映画を撮るようにしたいと いうことで、カメラには音声を繋がず、カメラマイク の音もオフにして映像と音は完全に別素材として作業 を進めることにした。また、レンズはすべて 35 ㎜フ ィルムカメラ用を使用。フォーカスは 2nd 助手（学生） がフォローする体制とした。 レンズは、大学所有の Carl Zeiss のセットレンズ（18, 25, 35, 50, 85 ㎜）に加え、知人友人の協力で集めた Cooke のセットレンズ（16, 18, 35, 50, 75, 100 ㎜）、Cine Varotal の 10 倍ズーム、そして Angenieux の 10 倍ズームをシ ーンに合わせて使い分けた。マウントはマイクロフォ ーサーズ/PL の変換を入手し、Carl Zeiss のセットレン ズだけは NEW ARRI マウントのため ARRI/PL の変換 を装着して使用した。 Cooke と Angenieux は、40 年以上前のレンズのため レトロかつソフトな印象で、回想シーンを中心に使用。 Carl Zeiss も 30 年以上前のもので三角絞りであったが、 レンズが奇麗でキレが良くシャープなのでメインレン ズとして使用した。また Cine Varotal も新しく癖がな かったので、主にロケーションでの撮影に使用した。 カメラとレンズがすべてそろったのがクランクイン 一週間前のため、DSLR 用のアクセサリーを急遽購入 し、多少の加工を加えてレンズサポートを自作した。 AG-AF105 は、発売直後からサードパーティーのサポ ートパーツが順次発売されているので今後は充実する だろうが、カメラのマウント部周辺が比較的弱いため、 大きなレンズを装着する場合はレンズサポートが必需 品となる。コンシューマー用のスチルレンズを使用す る場合も、ズームレンズなどではなるべくレンズサポ ート装着をおすすめする。13 本のレンズを場面によ 25 ㎜で俯瞰撮影。ワイドレンズでもピントはシビア。かならずメ ジャーを使ってフォーカスをチェックする Cine Varotal ズームは大きく、重量もあるので取り扱いには神経 を使った。サポートパーツが正規品ではないので、下のサポー トロッドに載せてゴム紐で縛っただけ、上からはモニター用の フリーアームで固定 一日何十回とレンズ交換。プロ用レンズには遊びがないため、慣 れない学生は取り付けに苦労する
って使い分け、レンズ交換を一日何十回と繰り返した わけだが、1 カ月の撮影で不具合は生じなかった。 ■被写界深度は状況に合わせてコントロール 大判イメージセンサーのカメラを使う一番の理由は 被写界深度の浅い画づくりにある。浅い被写界深度の なかで的確にフォーカスを送ることの難しさは経験者 でしかわからない。これも映画製作を学ぶ上では重要 なことで、ぜひ学生に知ってもらいたいことであった。 単レンズの絞り開放値は F1.2 ∼ 1.4、ズームは F4 だ が、撮影では単レンズは F2.8 ∼ 4、ズームは F4 ∼ 8 を主に使った。むやみに絞りを開けて被写界深度を浅 くするのではなく、状況に応じてコントロールして使 ったということである。 DSLR でもそうであるが被写界深度の浅さが魅力だ からといって、開放付近を多用すると大事なところが ピンボケだったり、柔らかすぎて眠たい映像の連続に なってしまったりと失敗することが多い。その点、大 判センサーカメラの中でも小さめのセンサーをもつ AG-AF105 は扱いやすいといえる。逆に、より浅い被 写界深度を必要とする作品では物足りなさを感じる場 面もあるだろう。
アンダーで映画的な画づくりのために
パナソニックが VARICAM や DVX シリーズで培っ て き た シ ネ ラ イ ク ガ ン マ は 、 AG-AF105 にも引き継がれてい て、暗部の滑らかな階調は健在、 フィルム撮影を諦めた作品には 心強い味方となった。 しかし、暗部ばかりの画づく りをするとノイズが気になる傾 向がある。暗部の SN 比は見た 目の印象で HVX205A や AG-HPX175 から特に良くなった感 じは受けなかった。また暗部の ノイズに関しては、HD NORM （ノーマルガンマ）や CINE-LIKE V を使ったほうが少ない印象が 冬の日本海の寒く寂しいトーンを出すために CINE-LIKE D を選択。少し暗めでクロマを下げた シネレンズでは比較的ワイドな 25 ㎜（F2.8）でも、自然なボケ足で狙ったところだけフォー カスを合わせられるある。CINE-LIKE D はダイナミックレン ジが一番広いのだが、暗部のノイズは一 番目立つように感じる。 今回の作品は「劇場公開作品をフィル ムでつくる」というところから始まった 企画のため、フィルムのダイナミックレ ンジに少しでも近いガンマを使うことに した。アンダーな画づくりの中で出てく るノイズは、暗部だけの画づくりを避け、 バランスに気をつけた上で「映画の味」 として利用。当然、ハイ（明部）の部分も 面積と強さのコントロールが必要で、ク リップするほどのハイ（明部）をつくらな いような画づくりが奇麗な映像を撮影す る基本となる。 波形モニターの 100 ％付近でもディテー ルを表現するが、105 ％から急激にディテ ールがなくなり、110 ％を超えるとディテ ールは表現されず色の反転も見られる。 フィルムに比べて、ビデオはハイ（明部） の表現が弱いと以前からいわれているが、 CCD から CMOS、SD から HD になり、ハ イ（明部）の表現性も変わってきており、 撮影前には充分なテストをして画づくり のプランを立てる必要があると感じた。
収録データのバックアップ
記録メディアには、16G バイトの SanDisk 製 SDHC メモリーカード（class10）を 5 枚用意した。撮影フォー マットは AVCHD の 1080/24p で、16G バイトでは AG-AF105 の最高画質 PH モードで約 90 分の撮影ができる が、1 カットが長くても 5 分程度であったため、書き 込み/読み出しの不具合は今回一度もなかった。 それぞれのカードは一杯になるまで収録したが、毎 晩、撮影終了後にその日に撮影したオリジナルデータ を MacBook Pro 経由で 3 つの HDD へコピー、そのう ち 1 つの HDD には Final Cut Pro で ProRes 422 に変換 したファイルも保存した。オール地方ロケということ もあり、SDHC メモリーカードのデータも消去せずに 保存している。 大げさに感じるかもしれないが、メモリーカードに 記 録 す る カ メ ラ で 映 画 を 撮 る 場 合 は 、 最 低 2 つ の HDD にバックアップを取ることは基本となっている。 実際、昨年の作品で編集中のデータが破損してバック アップの HDD から修復した経験もある。ProRes 422 が入っている HDD は編集作業に使う予定で、他の 2 つはバックアップとして別の場所に保管している。 ★ ★ ★ 100 年以上続いているフィルムに比べ、ビデオは 50 年の間にアナログからデジタルに変化し、そのなかで 性能が上がっている一方、たくさんのフォーマットが あり安定しない上、記録メディアも各社さまざまであ る。映像制作をする者からみると各社共通で長持ちす るフォーマットが望まれているが難しい状況である。 AVCHD ファイルを SD メモリーカードに記録する AG-AF105 はマイクロフォーサーズマウントを採用す ることで、アマチュア用のスチルレンズからプロ用の シネレンズまで使える。DVX シリーズのように多く のプロに使われるようになるのか楽しみである。 ■「カミハテ商店」： 2011 年秋完成、2012 年全国劇場公開予定 あらすじ：日本海のはずれの小さな港のバス停「上終（カミハテ）」。 その先には老女が営む寂れた商店と自殺の名所である断崖絶壁が あるだけ。寒い冬の商店に、時折訪れる見知らぬ客に老女は…。 製作：北白川派 配給：マジックアワー 監督：山本 起也 出演：高橋 恵子、寺島 進、あがた森魚 ほか 圧縮率の高い AVCHD だが、遠景の木々もきちんと再現されている。映画館 で観ても観客はビデオだとは思わないだろう 35 ㎜（F5.6）、晴れの日のオープンで ND フィルターを使って絞りをコントロ ール。どのレンズでもボケ足はコントロールしやすい映画「SHINOBI」や「どろろ」、そして 2011 年春に 公開された二宮 和也 主演「GANTZ」などの作品で活 躍するアクション監督の下村 勇二 氏が、日本の新し い映画スタイルを米国へ向けて発信するためのショー トムービー「PINK SPIDER」を AG-AF105 で収録した。 本作はアクション主体であり、1920 × 1080 フル HD の バリアブルフレームレート記録や、7 ㎜からのショー トズームレンズが選択できること、小型・軽量で機動 力に優れていることが、AG-AF105 を選択した大きな ファクターとなっている。 実際にアクションシーンの収録では、機動力のある ボディとショートズームの組み合わせが最大限活かさ れ、手持ちでカメラを自由自在に操って、迫力のある 映像がスピーディーに撮影された。また AG-AF105 は、
ショートムービー「PINK SPIDER」
Multicamlaboratory渡邊 聡
AG-AF105 運用事例・ 2
アクションシーンの収録 では、機動力のあるボデ ィとショートズームの組 み合わせが最大限活かさ れたフィルムカメラと同様、カットごとのコマ数を簡単に 変更して収録でき、現場で素早くプレビューチェック も可能なので、さらに効率的な撮影が実現できたとい える。
2
本の LUMIX レンズだけで収録
マイクロフォーサーズシステムは、短いフランジバ ックのおかげで、バリエーション豊富で安価なスチル レンズをマウント変換アダプターを介して装着するこ とができる。そこに着目したシャローフォーカスの映 像が AG-AG105 の特長ともいえるわけだが、今回はア クション作品ということで機動性を優先して求め、あ えて LUMIX G VARIO 7-14 ㎜/F4.0 ASPH.と LUMIX G VARIO HD 14-140 ㎜/F4.0-5.8 ASPH./MEGA O.I.S.の LUMIX レンズ 2 本だけで収録が行われている。LUMIX G VARIO 7-14 ㎜/F4.0 ASPH.は、常用できる 世界最小サイズを実現し、対角線画角 114 °の広角域 をカバー。撮影可能範囲は、ズーム全域で撮像面から 25 ㎝となっており、パースペクティブを活かした撮影 が可能だ。
一方、LUMIX G VARIO HD 14-140 ㎜/F4.0-5.8 ASPH. /MEGA O.I.S.は、13 群 17 枚（非球面 4 枚/ED レンズ 2 枚）のレンズ構成からなるズームレンズ。28 ∼ 280 ㎜ 相当（35 ㎜換算）の幅広い画角をカバーし、標準ズーム レンズと望遠ズームレンズの 2 本分の画角が、同レン ズ 1 本で手に入る。またコントラスト AF の精度が高 く、素早いピント合わせが可能となっており、さらに 光学式手ブレ補正（MEGA O.I.S.）を搭載しているので、 光量の少ない室内の撮影でも手ブレを抑えられる。 ■「PINK SPIDER」 あらすじ： 20XX 年、TOKYO。世に蔓延する「魔物」たちから 人間を守り闘うスレイヤーズ「ピンクスパイダー」。メンバーで ある 3 人の少女たちは見た目の可愛さとは裏腹に特殊な能力をも ち、日夜「魔物」たちと死闘を繰り広げていた。しかし歴史の 影に潜んでいた「魔物」たちは遂に人類に宣戦布告。『人類』と 『魔物』との均衡が大きく崩れ始めて…。 製作：ワーサル 制作プロダクション：ノースシーケーワイ プロデューサー：矢部 大 監督・脚本：下村 勇二 撮影監督：工藤 哲也 アクション監督：園村 健介 出演：高良 光莉（ホリプロ）、桃瀬 美咲（ホリプロ）、水崎 綾女（ホ リプロ） 「PINK SPIDER」では、機動性を優先し、 LUMIX G VARIO 7-14 ㎜/F4.0 ASPH.と LUMIX G VARIO HD 14-140 ㎜/F4.0-5.8 ASPH./MEGA O.I.S.の 2 本だけで収録が 行われた
AG-AF105
採用の経緯とレンズの選択
2011 年、春。マレーシアのケーブル局「ASTRO」の テレビ映画で、パナソニック AG-AF105（マレーシアで の型番は AG-AF102）を使った撮影を行った。タイトル は「LARI, SAYANG, LARI」という。監督は、ハリウッドでシナリオライター/シナリオ アナリストとして実績のある田中 靖彦 氏。筆者は撮 影監督として参加した。企画自体は、2010 年の初夏に 始まった。 予算やストーリーラインから機材の選定を 始めたのだが、潤沢でないバジェットでも、マレーシ ア以外の国への配給も視野に、説得力のある画づくり を求めて単焦点レンズ中心での撮影をすることが基本 の考えにあった。DSLR ムービー全盛の現在において、 当然それらを使用することを見越しての検討であった が、移動ショットが多いことが予想される撮影で、実 撮影ではサポートリグが必須である DSLR ムービーを 使うことをためらった。 そんな折に、パナソニックからマイクロフォーサー ズ規格のミラーレス デジタル一眼カメラ「DMC-GH1」 「DMC-GH2」を発展させたようなビデオカメラ「AG-AF105」がアナウンスされた。「DMC-GH シリーズ」は フランジバックの短さにより、マウントアダプターを 介してどんなレンズも装着できる自由度の高い画づく りが可能で、一世を風靡したコンパクト デジタル一 眼カメラだ。動画性能も整っていて、過去いくつかの 仕事で投入し、好評をいただいたことがある。 そのビデオカメラ版という感じとスペックを見るに、 AG-AF105 であれば「LARI, SAYANG, LARI」を理想ど おりの画づくりで撮影が行えるのではないかと、第一 候補に挙げることにした。発売時期は年内ということ で、テスト撮影を重ねても翌年のクランクインに充分 間に合うだろうと考えたのである。
レンズは、マイクロフォーサーズマウントのパナソニ ック製 LUMIX G VARIO 7-14 ㎜/F4.0 ASPH.と LUMIX G VARIO HD 14-140 ㎜/F4.0-5.8 ASPH./MEGA O.I.S.に 加え、キヤノン FD マウントの New FD レンズから 14 ㎜ F2.8L、20 ㎜ F2.8、24 ㎜ F1.4L、35 ㎜ F2、50 ㎜ F1.4、85 ㎜ F1.2L、200 ㎜ F2.8、さらにニコン F マウント Ai Nikkor 50 ㎜ F1.4S と Ai Zoom-Nikkor 80 ｰ 200 ㎜ F4S で、合計
映画「LARI, SAYANG, LARI」
Studio DU 主宰／ディレクター（http://studiodu.com）
林 和哉
11 本を用意した。デジタル世代のレンズも選択肢とし てあったが、今回はクリアーな描写よりも、多少甘め であっても味のあるレンズが良いと考えた。 マウント変換アダプターには、近代インターナショ ナルが扱っている宮本製作所 RAYQUAL 製を使用。中 でも、ニコン→マイクロフォーサーズアダプターは絞 りをコントロールするリングが付いているため、G タ イプのレンズシリーズも使用することができる逸品 だ。クリックが付いているため、G タイプレンズ使用 の際にも絞りの目安を付けやすい。 またこの作品が、マレーシアでの AG-AF105 を使っ た商業映像の稼働実例第 1 弾ということで、現地のパ ナソニックも興味をもってくれ、機材協力を取り付け ることができた。 ■AG-AF105 本体の機能とレンズでフォーカスワーク 機材が決まり、プリプロダクションも順調に進んで、 年明け 4 月のクランクインを迎えた。現地に入り、ロ ケーションを再確認。事は順調と感じていた矢先に、 機材手配をしていた現地の機材ショップで思わぬこと が起こった。頼んでいたモニター関係の機材が、アク シデントにより使用できなくなったのだ。代替のもの はあったのだが、SD のブラウン管型でかつバッテリ ーが巨大、というフットワーク重視の撮影にまったく そぐわないものとなってしまう。 そこで、今回は AG-AF105 本体のアシスト機能とレ ンズによるフォーカスワークで勝負しようという賭け に出た。これが最終的には良い結果をもたらしたのだ が、撮影期間中は気が気でなかったのも事実だった。
アシスト機能を駆使して効率的に撮影
マレーシアは、熱帯性雨林気候に属している。カラ ッと晴れていたかと思うとにわかに曇りだし、バケツ をひっくり返したような雨が降ってくる。当然、撮影 時の画のコンティニュイティは、困難を伴った。 とはいっても、限られた撮影日数の中で撮り上げる にはとにかくカメラを回すしかない。このとき、画の 継続性を維持するために WFM が非常に役に立った。 ビデオ撮影のようなテンポが要求される中、「測光を して諸々調整して…」という時間はなく、言葉の壁に よる意思の疎通の問題もあったので、邪道ではあるが、 液晶に映った WFM のスチルを押さえておいてカット 間の整合を取る、という方法で進めた。 とにかく常夏のマレーシア、明るさは申し分なく、 オープンロケでは ISO の SW 設定を、L を 200、M を 320、 H を 400 とした。キヤノン New FD レンズの 24 ㎜ F1.4L、 WFM をスチルで撮影しておき、比較してカット間の整合を取る 方法は意外と効率的だった しっかりとしたモニタリング環境は構築せず、AG-AF105 本体 のアシスト機能とレンズによるフォーカスワークで勝負した RAYQUAL のニコン→マイクロフォーサーズアダプターは絞り リングが付いており、G タイプのレンズも使用できる50 ㎜ F1.4、85 ㎜ F1.2L を使用した人物撮影では、ND は 3 か 4、レンズ絞りの開放は使わず 1 ∼ 2 段絞ったとこ ろが常用であった。
広角には、LUMIX G VARIO 7-14 ㎜/F4.0 ASPH.を使 用。このときは ND をほぼ 3 に固定、パンフォーカス を活かすために積極的に絞っていった。ND フィルタ ーがカメラ本体に内蔵されていたことは、実に大きか った。これだけで、AG-AF105 を使う理由に事足りた という印象だ。 ■FA（フォーカスアシスト）機能の恩恵を実感 全般を通して、AG-AF105 に搭載されている FA（フ ォーカスアシスト：フォーカスの合っている部分のエ ッジを赤く表示してくれるもの）の恩恵を預かった。 監督の田中氏は、明確なビジョンをもち、意志決定 も迅速なので手際よく現場は進んでいた。それでも撮 影開始当初、撮影場所の使用時間の問題で、ドライリ ハーサルのみ、テクニカルリハーサルなしに一発本番 という状況が起こった。それは筆者の立場にしてみれ ばあってはいけないことであり、あったとしても、カ メラを回してその流れに乗ってしまっては自分の首を 絞めるだけだとわかっていたが、撮るしかないという 状況だった。 シビアなフォーカスも FA のおかげで乗り切 ることができた AG-AF105 は本体が小さいので、どこにでもカメラを 構えることができ、またクレーンやレールへのセット アップもかなり容易だった
スタートとエンドの位置だけもらい、フォーカスリ ングにマーキング。フレーミングの作業と合わせてフォ ーカスを送る。FA をオンにしてキャストのまつげに当 たっている RED 表示を頼りにピンを送っていく。すべ てが筆者一人でのオペレーションになった。そうなっ た経緯は割愛するが、筆者個人の責任の下にオペレー ションするのが良いと判断したからだ。この状況はマ レーシアにくる前から半ば覚悟していたことであった。 FA の性能に信頼を置いていたので、 取り立てて慌 てることはなかったのだが、AG-AF105 を撮影カメラ に決定する大きな要因の 1 つが FA 搭載にあり、こう いった難易度が高い撮影の負担を軽減してくれる各種 の機能だったので、選んで良かったと一番実感した部 分だった。 これ 1 つとっても、AG-AF105 でなければ絶対に成 立しない撮影だった。結果として、このリズムにすっ かり慣れてしまい、後半も同じような方法で撮ってい くようになっていた。このことで、当初予定されてい た膨大なカット数を超えてエキストラカットまで撮る ことができるようになった。カメラのセットアップを 身軽にしたことが、ここで効いてきたのだった。 ■少ない照明の夜間撮影でも充分な照度を確保 夜間での撮影も多かったのだが、単焦点レンズを使 うことで、従来のビデオでは考えられないほどの明る さで撮影できるメリットを享受した。照明の仕込む数 を減らすことができたのはかなりの作業短縮に繋がっ た。ISO400 をメインに、時に ISO800 まで使用したが、 SN 比も良いと感じる。ISO800 が常用域として良いク ォリティをもたらしてくれた。 また、本体が小さいので、どこにでもカメラを構え られたこと、クレーンへのセットアップはかなり容易 だった。たまに車のトランクに入り込み、後続の車や 人物を撮るということも行った。 ★ ★ ★ レンズ交換を躊躇するほどのタイトな撮影時間と、 クォリティの両立。これらを実現できたのは、ビデオ カメラの体裁と DSLR の光学性能をコンパクトな筐体 に凝縮してくれた AG-AF105 があればこそだった。 クランクアップ翌日、仮編集したフッテージを見た 現地局は相当に喜び、ほどなく続編の製作が決定した。 「LARI, SAYANG, LARI」のトレーラーは、製作会社で
ある「42nd PICTURES」の Web サイトから視聴が可 能だ（http://www.42ndpictures.com）。興味をもたれ た方には、ぜひご覧いただきたい。
■「LARI, SAYANG, LARI」
あらすじ：恋人スリナの政略結婚相手を殺害した罪に問われた ハキミは、自らの無実を証明し、スリナと一緒になるために、 マレーシア大陸をめぐる逃避行を展開する。ハキミのことを悪 人と疑わぬスリナの富豪家族は、スリナの叔父にあたる私立探 偵ジェフリを雇い、ハキミ捕獲に乗り出す。 監督：田中 靖彦 製作：ビー 田中 撮影監督：林 和哉 出演：アリフ・サター、エリン・マリック、ロイ・アズマン 夜間撮影時、少ない照明機材でも充分な照度を得ることができた
パナソニック 株式会社
AVC ネットワークス社ビジネスソリューション事業グループ www.panasonic.biz/sav/株式会社 テックス（撮影機材レンタル）
℡ 03-3226-6594 http://www.tec-s.tv/アナミ海外 株式会社
℡ 03-3384-1860 http://www.anamikaigai.co.jp/ ・AF105PLH（AG-AF105 用 PL マウントホルダー）：オープンプライス（実勢価格￥25 万 5150）キヤノン 株式会社
お客様相談センター℡ 050-555-90001 http://canon.jp/ ・EF3 5 ㎜ F1.4L USM ：￥20 万 5000（税別） ・EF5 0 ㎜ F1.2L USM ：￥18 万 5000（税別） ・EF8 5 ㎜ F1.2L II USM ：￥23 万 5000（税別）株式会社 近代インターナショナル
℡ 03-3208-0911 http://www.kindai-inc.co.jp/ ・Kipon EOS-m4/3A（キヤノン EF →マイクロフォーサーズマウント変換アダプター）：￥2 万（税別） ・Kipon L3 9-m4/3（Leica スクリュー→マイクロフォーサーズマウント変換アダプター）：￥6000（税別） ・Kipon M4 2-m4/3（M4 2 →マイクロフォーサーズマウント変換アダプター）：￥1 万 9000（税別） ・NOVOFLEX MTF/MIN-MD（ミノルタ MD →マイクロフォーサーズマウント変換アダプター）：￥2 万 2000（税別） ・NOVOFLEX MTF/NIK（ニコン→マイクロフォーサーズマウント変換アダプター）：￥2 万 4000（税別） ・宮本製作所 RAYQUAL NFG-M4/3（ニコン→マイクロフォーサーズマウント変換アダプター）：￥2 万 4000（税別）株式会社 ケンコー・トキナー
℡ 03-5982-1060 http://www.kenko-tokina.co.jp ・バリアブル NDX（可変式 ND フィルター）：￥5 万 5000（φ77 ㎜、税別）、￥6 万 5000（φ82 ㎜、税別）株式会社 コシナ
サービス窓口℡ 0269-22-5106 http://www.cosina.co.jp/ ・Voigtlander NOKTON 2 5 ㎜ F0.95（マイクロフォーサーズマウント）：￥9 万 5000（税別） ・Distagon T* 3 5 ㎜ F1.4ZE（EF マウント）：￥19 万 4000（税別） ・Planar T* 5 0 ㎜ F1.4ZE（EF マウント）：￥6 万 7000（税別） ・Planar T* 8 5 ㎜ F1.4ZF.2（F マウント）：￥11 万 9500（税別）株式会社 駒村商会
℡ 03-3639-3351 http://www.komamura.co.jp/ ・Schneuder Kreuznach Cine-Xener（PL マウントレンズ）：価格 P.14 参照 ・ホースマン TS プロ ベースユニット：￥8 万 1900（税込） ・ホースマン レンズサポート：オープンプライス ・ホースマン PL マウントアダプター：オープンプライス株式会社 シグマ
カスタマーサービス部℡ 0120-9977-88（モバイル℡ 044-989-7436） http://www.sigma-photo.co.jp/ ・ 3 0㎜ F1.4EX DC HSM（F マウント）：￥5 万 5000（税別） ・ 5 0㎜ F1.4EX DG HSM（F マウント）：￥6 万（税別） ・ 8 5㎜ F1.4EX DG HSM（F マウント）：￥9 万 4300（税別）有限会社 テクニカルファーム
℡ 03-5942-5500 http://www.technicalfarm.com/ ・Canon EF ZOOM TF-Version（EF マウント）：オープンプライス株式会社 ナックイメージテクノロジー
映像制作営業部℡ 03-3796-7901 http://www.nacinc.jp/ ・Carl Zeiss Compact Prime CP.2（PL マウントレンズ）：価格 P.20 参照株式会社 ノビテック
映像機材部℡ 03-5728-6340 http://www.nobby-tech.co.jp/ ・uniQoptics Kenji Suematsu シネグチャーシリーズ（PL マウントレンズ）：価格 P.17 参照 ・Zacuto Universal Baseplate（ベースプレート）：￥5 万 6000（税別）・Zacuto Z-Focus（フォローフォーカス）：￥10 万 7500（税別） ・Zacuto Z-Finder EVF（LCD モニター）：￥8 万 500（税別）
