• 検索結果がありません。

  画も所蔵している。(文献

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

シェア "  画も所蔵している。(文献"

Copied!
2
0
0

読み込み中.... (全文を見る)

全文

(1)

Le bon genre」♪碗〃rpression du recueil de 1827 co〃rprenant les  Obserレations…  et   leぷ〃5 gra vures.

     メ

  Paris, Editions Albert Levy,1931.1voL l 15plates (copper hand−col.).40.2×

  33cm.〈K383.135−B>文献番号7−10一②   Hiler p.101,356  Colas 2241

rル・ボン・ジャンル』(高尚な好み) 観察… と115枚の版画を含む1827年版の 再版

 本書は1827年版の再版として,パリで発行されたが,再版というより正しくは複製版で あり,1928年から1931年までの間に5版出版されたものの一つである。ドワストー(E.

Doistau)の版画,タンビューロ(Tamburro)の印刷,ソード(J. Saude)の彩色になり,

レオン・モシナック(Leon Mossfnac,1890−1964)の序文付きで1931年2月に発行され た。この時,限定版750部のうち1からXまでを除いて740部が公に出ており,本書には 第548号の刻印がみられる。

 原本となった挿絵集rル・ボン・ジャンル』はフランス革命により免職された元神父 ド・ラ・メザンジェール(Pierre de la Mεsangere,1761−1831)によって,19世紀の初め パリで出版された。この中で彼は,革命により道徳的・精神的価値のみならず物質的価値 が逆転したフランス史上の一時代を通じて,社会的地位を失い精神的規範のよりどころを 見失った人々の揺れ動く趣向をじっと見つめながら,当時の風俗や新しいはやりに対して,

痛烈な皮肉と風刺のきいた生き生きとした解説を残している。題材の選択にあっては,常 に暇をもてあそび,楽しみを愛し,大胆でしかも軽薄で,政治や戦争よりは恋愛遊戯を追 い求める社会階級,とりわけその階級の女性たちを取り上げている。

 解説「パリのモードと習慣に ついての観察」を伴う『ル・ボ ン・ジャンル』,は1801年から 1822年までの間に継続的に発 行された115枚のカリカチュア

を集大成したもので,このうち 104枚が1801年から1817年ま でに発行されており,1818年か ら1822年までに更に11枚がつ

け加えられた。

 編者メザンジェールは,はじ め神父としての道を選んだが,

革命によりその職を追われパリ P1.1 ワノレツ

りクZノ

一71一

(2)

に出た。ここで様々な職業を経験した後,1799年セレック(Selleque)により創刊された Journal des dames et des modes<K383.135−J>を買い取り(1802年),その後発行人とな

った。この雑誌は,1839年に廃刊となるまで,当時のモード,エレガンスの作法を盛り込 んだ初期的モード誌として重要なものであった。

 メザンジェールの指揮のもとに「ル・ボン・ジャンル』に絵を描いたのはデュタイ(A.

Dutailly),ランテ(Lant6),ガルヌレイ(Aug. Garneray),パスキェ(Pasquier),ヴェル

ネ(Carle Vernet),ポジオ(Dominique Bosio),イザベイ(J. B. Isabey),アリエ(Har−

riet),ガルビザ(Garbizza)らであった。しかし,大部分の版画には署名がなく,正確に作 者を推定することは難しい。特にヴェルネに関しては,原画が見つかっていないこと,下 絵があまり正確に彫られていないことなどから,彼の作品はほとんど見わけることができ ない。『ル・ボン・ジャンル』に最も多く絵を描いたランテは,ド・ラ・メザンジェールと

のコンビにより,Costumes des femmes frangaises du XIIe au XVIIIe siecleなどの挿絵集を

出版している。彼の画風の特徴はしっかりしたデッサンにあるが,どちらかといえば表現 力は逆に平凡である。シェンケル(Schenker)が彫ったポジオの作品は,よく考証された 好感の持てる画風ながら,少し重い。

 デュタイの人物はより人間臭い。とりわけ〈にわとり(pL 43)〉や〈神聖な接吻(pl.45)〉

などの水彩画は,優れた画面構成力,凝った表現が注目をひく。刻版者として,ガティヌ

(Gatine)とシェンケルが選ばれたが,彼らは原画の性格を過度に強調せず,冷静に高度な 技術で原画の再現に努めている。

 彩色については,元の水彩画に比べ,版画では色数の制限があった。この必然的な色の 単純化で,版画はより大胆で新鮮なイメージをもつことになり,水彩画とは異なる新たな 画質が得られた。『ル・ボン・ジャンル』はボワリー(Boilly)のカリカチュア的歪曲を通

して,今日の画家や版画家にあるかたちで継承されており,また,今日の木版画・銅版画 を含む豪華本に大きな影響      :

  画も所蔵している。(文献

  番号7−10)

ξ

し______.._,

       2一詔ψ例死彩

・餐

→タ㎞・知φ

pL 45神聖な接吻

72一

参照

関連したドキュメント

「文字詞」の定義というわけにはゆかないとこ ろがあるわけである。いま,仮りに上記の如く

(文献資料との対比として,“非文献資 料”)は,膨大かつ多種多様である.これ

従って、こ こでは「嬉 しい」と「 楽しい」の 間にも差が あると考え られる。こ のような差 は語を区別 するために 決しておざ

注1) 本は再版にあたって新たに写本を参照してはいないが、

しかしながら、世の中には相当情報がはんらんしておりまして、中には怪しいような情 報もあります。先ほど芳住先生からお話があったのは

▼ 企業名や商品名では無く、含有成分の危険性・有害性を MSDS 、文献

としても極少数である︒そしてこのような区分は困難で相対的かつ不明確な区分となりがちである︒したがってその

図表の記載にあたっては、調査票の選択肢の文言を一部省略している場合がある。省略して いない選択肢は、241 ページからの「第 3