郑 愁 予
错误
现代抒情诗的绝
唱”
[ 诗人简介 ]: 郑愁予
•
郑愁予
，原名郑文韬，祖籍河 北， 1933 年出生于山东省。• 「愁 予」這個筆名來自楚辭九 歌湘夫人的詩句：「帝子降兮 北渚，目眇眇兮愁予。」以及 南宋大詞人辛棄疾的「菩薩 蠻」：「江晚鄭愁予，山間聞 鷓鴣」
• 今年 78 岁的郑愁予，也是台 湾现代派诗社的开创者之一。
• 郑家是官宦世家，郑愁予的祖父和多位先
人都是清朝官吏，父亲则是参加过国民革
命的职业军人。
• 童年时就跟随当军人的父亲走遍大江南
北，长城内外。
• 抗战期间，随母亲在内地各处避难，喜欢
文学的母亲沒有忘记教儿子古典诗唱 i 一边
随母亲学习古典诗词。
• 15 岁开始创作新诗， 1949 年自费印刷了
第一本诗集〈草鞋与筏子》。
• 1954 年考入中兴大学法商学院， 1956 年参
与 创 立 现代派 诗 社 。 1958 年 毕 业 于
台湾中兴大学 。
• 1968 年赴美留学。 1968 年应邀参加爱荷华
“ ”
大学的 国际写作计划 。 1970 年入爱荷华
大学英文系创作班进修，获艺术硕士学位。
• 49 岁 随 家 人 到 台 湾 。 先 后 有 诗 集 《 梦 土
上》，《衣钵》，《窗外的女奴》，《郑愁
予诗集》。
“浪子诗人” 郑愁予
• 被称为 浪子诗人”的郑愁予，被认为是具有古典精神的“ 现代诗人，其名作《错误》被誉为 现代抒情诗的绝“ 唱。”
• 但郑愁予说，其实我不是浪子，我年轻时是个游 子，喜欢出海和登山，所以年轻时的诗很浪漫。 但随着年龄的增长，不能永远重复和诠释浪漫， 所以要写新的东西，那 就是领悟，是人成长与成 熟之后对于人类状况的领悟。
重要诗作：
《梦土上》《衣钵》《窗外的女奴》《郑愁予诗选集Ⅰ》
《寂寞的人坐着看花》等14种。
诗集《郑愁予诗集Ⅰ》被列为“影响台湾三十年的三十本 书”之一。
诗人在80年代曾多次选为台湾各文类“最受欢迎作家”， 名列榜首。
《错误》是他的成名作。
（1954）在台湾首次发表时，该诗的最后一句“我达达 的马蹄是美丽的错误, 我不是归人，是个过客”，一时间整 个台湾岛都在传诵“达达的马蹄”之声。
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不项，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
分析鉴赏
我打江南走过，
那等在季节里的容颜如莲花的开
落
我打江南走过，
那等在季节里的容颜如莲花的开
落
我骑马在江南赶路，自然而然的想起
那位还在这里苦等的“佳人”。“莲花
的开落”是个变化着的意象，她在诗中
有两层意思：一是暗示“我”予它分别
的时间之长，一是说她的容颜在等待中
憔悴。
东风不来 , 三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
东风不来 , 三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
“ 我”对她的想像：时节虽是阳春，但
由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未
感觉到柳絮飘飞的春意。她的心寂寞犹
如小城的傍晚，惆怅犹如紧掩的窗扉。
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人 , 是个过客…… 我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人 , 是个过客……
我从想像中回到现实，我从她的身边路过，她也 许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归 人，是个过客”。“美丽的错误”是全诗最让人 欣赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不 能相见无疑是个错误，诗人把两个相互矛盾的词 组合在一起，真可谓妙笔生花。全诗情意绵绵， 格调凄婉，含蓄蕴藉，韵味悠长。
郑秋予在《错误》这首诗中利用了许多意
象 。
所谓的意象就是意中之象， “意中”就是
人脑海里的思考能力， 一般称为“心
意“。 简单来说， “意向” 就是指人的
心思对于所能感觉的对象，形成一种心灵
的图画。
时光悠悠，莲花开了又落了，她的心如“小小的寂 寞的城”，封闭、沉闷、没有生气。在这个“城” 中——东风不来，柳絮不飞，向晚的街上已无人迹
，她在失望中将心的门扉紧掩。这时街上传来达达 的马蹄声，这声音给极度失望的她又带来新的希望。 但是这希望不过是一个“美丽的错误”，那并不是 她盼望的归人，而只是一个过客。
时光悠悠，莲花开了又落了，她的心如“小小的寂 寞的城”，封闭、沉闷、没有生气。在这个“城” 中——东风不来，柳絮不飞，向晚的街上已无人迹
，她在失望中将心的门扉紧掩。这时街上传来达达 的马蹄声，这声音给极度失望的她又带来新的希望。 但是这希望不过是一个“美丽的错误”，那并不是 她盼望的归人，而只是一个过客。
赏析
它描写一个女子等候归人的心情变化过程
。
一类意象是作为比喻句的喻体出现。 如
“莲花的开落”，“寂寞的城”，“青石的
街道向晚”，“小小的窗扉”等四处意象。
前者写“思妇”的容颜的衰老，后三者写
“思妇”的心境的落寞。
第二类意象是与春天、三月有关的。 如
“东风不来”，“柳絮不飞”，“春帷不
揭”等意象。春天来了，思妇却视而不见。
以春天的烂漫来反衬思妇的落寞。
综上，一类意象为比喻，一类意象为反
衬。
中段写女子相思、等待的情态。意中人不归，她的心中自然没有东风，也没有 柳絮的飘飞。寂寞的心宛若孤寂的小城，听不到青石的街道上有意中人的足音
，因而 意态慵懒，云鬓不整，小小的心灵也如同窗扉紧掩，春帷不揭。 中段写女子相思、等待的情态。意中人不归，她的心中自然没有东风，也没有 柳絮的飘飞。寂寞的心宛若孤寂的小城，听不到青石的街道上有意中人的足音
，因而 意态慵懒，云鬓不整，小小的心灵也如同窗扉紧掩，春帷不揭。
作者利用了很多意向， 例如 “东风不来”， “柳絮不菲”，“寂 寞的城”， “青石的街道”， “春维不揭”等等来让读者知思妇
的形象。
作者利用了很多意向， 例如 “东风不来”， “柳絮不菲”，“寂 寞的城”， “青石的街道”， “春维不揭”等等来让读者知思妇
的形象。
首段 是结
局的 倒叙，说他
打江南走过
，不入 家门
，使 情人失
望， 她那期
盼已久 ，避 开头 结局移至 落了。把 意冷地 心灰 了，又 盈地开 莲花笑盈 的容颜如
免顺叙 构新奇。 ， 结 的平淡
首段 是结
局的 倒叙，说他
打江南走过
，不入 家门
，使 情人失
望， 她那期
盼已久 ，避 开头 结局移至 落了。把 意冷地 心灰 了，又 盈地开 莲花笑盈 的容颜如
免顺叙 构新奇。 ， 结 的平淡
作者以“莲花的开落”， 把思妇再苦等浪子回归来的时候， 而希 望落空， 就像一朵莲花在瞬间开放又随即掉落。
作者以“莲花的开落”， 把思妇再苦等浪子回归来的时候， 而希 望落空， 就像一朵莲花在瞬间开放又随即掉落。
第一 节
第二 节
最后两句，又用了倒装，先说他的马蹄没停 下来，再点出他不是归人，是个过客。“美 丽的错误”是最受人称赞的奇语。听到马蹄 声，女子笑脸如莲花盛开，所以 “美丽”； 但人过家门而不入，使莲花愁落，因而又是
“错误”。矛盾的句法表达了丰富复杂的情 思、意蕴，有一种特殊的魅力。
最后两句，又用了倒装，先说他的马蹄没停 下来，再点出他不是归人，是个过客。“美 丽的错误”是最受人称赞的奇语。听到马蹄 声，女子笑脸如莲花盛开，所以 “美丽”； 但人过家门而不入，使莲花愁落，因而又是
“错误”。矛盾的句法表达了丰富复杂的情 思、意蕴，有一种特殊的魅力。
第三 节
艺术特色
• 《错误》这首诗共九行，九十四个字。
• 从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的 纵线 是自大景到小景，层次分明。
开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移 到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马 蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。
• 虽然作者在诗中并没有提起思妇， 但是他通过意 向的表达方式，让读者知道她的存在，同时也把 她心中的期望与失落给表现出来， 让诗词具有优 美的意境。
美丽的故事
通读全诗可以发现，诗人以凄美的笔调为我们讲述了一个 动人的爱情故事：
暮春三月，东风和煦，柳絮飘舞，在江南一个美丽的小 城，一个女子在苦苦等待心上人的归来，她的心宛若孤寂 的小城，没有东风，也没有柳絮，她听不到青石街道上有 意中人的足音，因而意态慵懒，心灵也如窗扉紧闭。
浪迹天涯的“我”打这里走过，听到达达的马蹄声，企盼 已久的她如莲花般绽开了笑颜但“我”未入家门，她失意 万分，盈盈笑靥又像夏末的莲花迅速地枯萎凋谢了。
全诗不足百字，而故事情节却随着主人公的情感变化一波 三折，先是漫长的期待，然后是听到马蹄声的惊喜，最后 是失望，再后来又是无尽的等待。言已尽而意无穷，可谓 余音袅袅，耐人寻味。
美丽的修辞
诗人在诗中充分运用了积极修辞和消极修辞，塑造了一位楚楚动人、凄婉 可人的思妇形象。
“ 不来”“不飞”与“不响”“不揭”四个否定句间隔两行两两相对，形 成一种呼应重复，既使全诗音韵和谐，又使全诗抒情意味变得深婉动人。 诗中的“你”有莲花般的容貌、孟姜女的执着。她心如磐石，守身如玉， 除了意中人，她的心不向任何人开放。尽管阳春三月，杨柳依依，东风拂 面，但在她心中、眼里，东风“不来”，三月的柳絮“不飞”，跫音“不 响”，春帷“不揭”，心如窗扉“紧掩”。仿佛让我们看到了一位被相思 所苦痴情女子的形象。
诗中的比喻句更有妙处：“那等在季节里的容颜如莲花的开落”“你的心 如小小的寂寞的城／恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧 掩”。第一句不仅写出了“你”的美貌，而且极为省略地刻画出“你”苦 盼不得的憔悴。后两句以“城”和“窗扉”喻“心”，新颖又形象；两次 用叠词“小小的”加以修饰，使意境显得轻倩柔美；将本属句中的“向 晚”“紧掩”这两个动态词语倒装于句末。显得摇曳多姿，也更婉曲地表 现了思妇的怀人心理。
美丽的结构
《错误》这首诗共９行，９６个字，篇幅不长．但所运用的艺术 技巧令人赞叹不已。从结构上看，隐含着纵横两条线。明显可见 的纵线是由大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为 背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落 在打破前面一片寂静的马蹄声上，从而使诗情层层推向高潮。从 横线看，开头两句应该是结尾，正是因为“我”途经女子的住所 而不进去，才使期盼的她“容颜如莲花的开落”。最后两句本应 是“我不是归人，是个过客／我达达的马蹄声是美丽的错误”， 诗人在这里又用了一个倒装句。这样的安排造成了结构上的参差 不齐，在不协调中焕发出光彩。
美丽的语言
这首诗的另一个动人之处就是语言之美，特别是“美丽的错误”这一说 法，粗看似乎矛盾，细品便知其妙。“达达的马蹄声”敲响了思妇希望 重逢的心灵，因而美丽。但是，这马蹄声并不为她的期盼而停驻，“我 不是归人，是个过客”，因此对思妇而言又是个错误，它表现出了相思 女子的心理变化过程。另外，此诗语言之美还体现在意象之美。诗中运 用了中国古典诗歌的意象，如“莲花‘柳絮”“马蹄”“春帷”，特别 是“东风”这一意象取李商隐《无题》中“相见时难别亦难，东风无力 百花残”之意，体现了诗人的中国性的根本所在。
杨牧在《郑愁予传奇》中说，“郑愁予是中国的诗人，用良好的中 国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对现代化的”。可谓切中肯 綮之论。
美丽的主题
如果我们仅仅把这首诗的主题定位在思妇期盼心上人 归来的执着的爱情上。未免太肤浅了。其实诗中
的“我”难道不可以理解为浪迹天涯有家难归的游子 吗？处在那个动荡时代的台湾人有一种漂泊的心态， 他们在台湾岛仅仅是一个“过客”，希望有一天能回 到故乡，与自己的亲人团聚。然而，由于政治原因， 他们的愿望不能实现，因而产生出重重的失落和惆怅 的感情。时至今日，岛内的台独势力仍费尽心思地阻 挠“三通”，妄图将宝岛从祖国分裂出去，如果他们 的阴谋得逞，留给中华民族的将是永远的悲哀。这 个“错误”决不会再是美丽的。
一种意见认为女子是主动者，错误的形成是因为女子 心扉紧掩，或者她另有所盼，诗人在交臂时错过惊艳 的回眸。
另一种意见认为 我 是主动者，我可能是女子盼望“ ”
“ ”
的 归人 ，但我只是过路，并不停留，以致使女子 失望伤心 , “ ”是 我 捉弄了她的，可以丰富和圆满诗 作的蕴含。
一种意见认为女子是主动者，错误的形成是因为女子 心扉紧掩，或者她另有所盼，诗人在交臂时错过惊艳 的回眸。
另一种意见认为 我 是主动者，我可能是女子盼望“ ”
“ ”
的 归人 ，但我只是过路，并不停留，以致使女子 失望伤心 , “ ”是 我 捉弄了她的，可以丰富和圆满诗 作的蕴含。
这“美丽”的错误是谁造成的呢？
