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く超絶技巧第4番マゼッパ〉に用いられている両手ユニゾンでのオクターヴは、技巧的で
（譜例中25、26小節）
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このオクターヴは、肩から先の手の重さをそのまま鍵盤に伝えるように弾く。＜Op，25−10＞
のオクターヴを弾くときはなるべく手が鍵盤から離れないよう注意し、鍵盤の上を這うように移 動するが、マゼッパに用いられるカデンツァ（両手ユニゾンでのオクターヴ）はなによりも音量の 増大、そして嵐のなかのレチタティーヴォのような自由な変化による劇的な音響効果を求めら れている。その為に、＜Op25−10＞で用いられているニュアンスに富んだタッチや鍵盤に手を 這わせるテクニックとは対照的な、手首のストロークを取り入れた機関銃のようなタッチを伴う。
〈超絶技巧第8番狩り＞の中盤では1オクターヴの幅の跳躍を伴うオクターヴが用いら
れている。これらのオクターヴは非常に技巧的で華やかな効果を生み出すリスト独特のオクタ ーヴの用法といえるだろう。オクターヴの移動の際に腕、ひじを瞬問的に横に大きく動かす動 作を伴う非常に難しいパッセージではあるが、音響効果だけではなく、これらは見た目にも華 やかな効果を得られると考えられる。
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＜超絶技巧第11番タベの調べ〉には、交互に連打する形のトレモロのようなオクターヴ
が用いられている。95蛤＿、 、鯉鯉細、
また、次のようにオクターヴの分散形も用いられており、音に幅を持たせ華やかな効果を出 している。このような形のパッセージで大きな音量を必要とする箇所は小さな手では弾くことが 難しく、ここでも4指が特に長かったというリストの手の特徴を垣間見ることができる。
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野一1ノショパンのオクターヴは手首や腕、ひじを使ったり、指の置き替えを行わせるなどのテクニック が駆使され、また黒鍵と白鍵の組み合わせによりレガートに弾くことができるような工夫が見ら れた。それに比べて、リストの練習曲に用いられるオクターヴは冒頭からスタッカートが多用さ れたり、オクターヴの1オクターヴ跳躍や、オクターヴでのアルペッジョ、分散形、両手での連 打など様々な華麗なオクターヴのパターンが網羅されている。リストのオクターヴはそれらの多 彩なヴァリエーションを用い、音によるr劇的な効果」を演出している。
第3節重音
1）ショパン練習曲集
＜Op．25−6＞では主に右手に様々なパターンの3度の重音の動きが網羅されている。これ らは全ての音をはっきりと発音することよりも粒を揃えてレガートに音をつなげることが大切であ り、それぞれの箇所で手の自然な形を崩さないように弾くことが求められる。この曲にはレガー トを要求する様々な3度の重音が用いられ、それらは以下に示すように、非常にヴァラエティー に富んでいる。
・トリルの動きが用いられている。
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・半音階で上行してゆく動き
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・半音階の上行、下行の繰り返し
・下行形の音階
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