ハンガリーの南西に位置するナジカニジャで生まれる。この街はアドリア海沿 岸からアルプス山脈、またはウィーン、ブダペストヘと向かう通商路の申聞地 点で、数世紀にわたり交差路として大変栄えてきた町である。
1922年〜27年 リスト音楽院でヴェネイ・レオとシクローシュ・アルベ
ルトに師事。
29年〜31年 イタリア、ローマの聖チェチーリア音楽院でオットリーノ・
レスピーギについて学ぶ。
32年〜36年映画音楽作曲家としてウィーンとコペンハーゲンに移住。
第3章 バルトーク、コダーイ以後のハンガリー音楽
36年ハンガリーに帰国し、ブダペスト、セーケシュフェヘールヴアール（ハ ンガリーの最初の大都市）で教師兼指揮者となる。
41年〜44年ニコロジュヴアール（ルーアニアのトランシルヴァニアの首都 的な存在の街）の音楽院の教授となる。
46〜48年セーケシュフェヘールヴエールの音楽学校長を務める。
49〜75年 リスト音楽院の作曲科の教授を務める。
受賞
1933年 リスト賞
1934年フェレンツ・ヨージェフ賞
あ
1965年ハンガリー人民共和国功労芸術家、称号 1970年名誉芸術家、称号
1979年theGot倣edv㎝H1erder閉ze（ヘルダー賞）＊2
1984年the Cava1ierede1rOrdinede11aRepubb1icaIta1ia蝸 （カヴァリエレ賞）
ファルカシュ・フェレンツはハンガリー（隣国のルーマニア等）ではバルト ークやコダーイに匹敵するほど名の知れた、そして人気のある作曲家の一人で ある。没後10年であった2010年には、ハンガリー国内で数々のファルカ
シュ作品の演奏会が開催された。
彼は音楽教育にも力を注いでいたのだが、ハンガリーでは音楽を専門で学ぶ 高校や大学以前に音楽小学校が存在し、ブダペストだけでなく、ハンガリ㎞国 内に次の4つの音楽小学校がある。
第3章 バルトーク、コダーイ以後のハンガリー音楽
A nagykan1zsal Farkas Feren（Zene−6s Aranymetsz6s M6v6szeti lskola
（ナジカニジャ ファルカシュ・フェレンツ芸術音楽アカデミー）
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（フェルカシュ・フェレンツ芸術小学校）
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（エゲル ファルカシュ・フェレンツ音楽小学校）
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（ブダペスト ファルカシュ・フェレンツ音楽小学校）
コダーイの教育はr歌でのアプローチ」であったが、ここではr楽器からの アプローチ」で、ピアノ、ヴァイオリン、チェロのような基本的な楽器以外に 管楽器も学ぶ。
同世代の音楽家の大部分が作曲をコダーイに習い、概してバルトークとコダ ーイの影響下にあるのに対・しファルカシュは、ローマのレスピーギに師事し、
より幅広い視野を得ることが出来た作曲家である。彼はある程度までレスピ㎞
ギ自身の師であるリムスキー＝コルサこコブの音楽上の系譜を継ぐといえる。こ のリムスキー＝コルサコフからの間接的な影響は、彼の別の弟子であるストラ ヴィンスキーからの直接の影響と結びついて、ファルカシュの卓越した器楽書 法と管弦楽における色彩感の豊かさに如実に反映されている。またローマは彼 に過去の文化に対する興味をも起こさせた。その地で初めてよどみない表現と 優雅で均等のとれた構成に触れ、次第にそれらを吸収していった。ハンガリ㎞
へ戻ってからは民謡収集に関与したが、それによってまた別の音楽の伝統を知
第3章 バルトーク、二！ダーイ以後のハンガリー音楽
ることとなった。
さらに、教師としての実践的な経験、及び劇場音楽や映画音楽に携わったこ とも、ファノレカシュにとって極めて有益なことであった。作品には、オペラ、
オペレッタ、バレエ、ジングシュピール、パストラル（日ヨ国歌劇）、人形劇音 楽、ミュージカル、舞踏オラトリオがある。また数多くの器楽曲、声楽曲、管 弦楽作品を作曲したが、これらは宗教曲、非宗教曲の双方を含んでいる。彼の インスピレーションの源泉は多岐にわたっており、ジェズアルド（ルネサンス 期の作曲家で大胆な半音階技法の作曲家として今なお名高い）、ハンガリーの 古い民謡バラッド（バラード）、ストラヴィンスキー、十二ニ音音楽の全てが、
彼の創作様式に影響を与えている。しかし最終的には、統一のとれた個性的に して民族的かつ、国際的な彼独自の語法を作り上げるに至った。そのような様々 なジャンルにより書いた作品数は700にものぼる。ファルカシュの特徴とし ては、管弦楽菌が多い。
代表曲に、《鵡GIMAGYARTANCOK五7世紀の古いハンガリー舞曲》（1 943年）《BIHA㎜ROMANTANCOKルーマニアンフォークダンス》 （19
50）《Gyumo1cskos虹 フルーツバスケット》（1980）《CONCERTINO脇㎡虹a 6s v㎝6szenek肌aハープと弦楽器とためのコンチェルト》 （1937）がある。その申でも《R直GIMAGYARTANCOK17世紀の古いハンガリー舞曲》は様々
な楽器の編曲があり、特に頻繁に演奏される曲である。
ファルカシュは真の実験家であったが、その実験は彼の想像力や技術的能力、
美意識に支えられていたので、一貫性を失うことはなかった。彼は極端な改革 者ではなく、統合の新しい可能性の探究を思考しているのである。そのことが、
ハンガリー人の愛する作曲家である由縁であろう。
第3章 バルトーク、コダーイ以後のハンガリー音楽
【譜例】ファルカシュ《17世紀の古いハンガリー舞曲》より
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