４０代前半 ３０代後半 ３０代前半 ２０代後半 ２０代前半 40 45
3737 42 43 29
36 31 2829 28 42 38
28 24 21 24 21 32
26 22 28 25
なっていくと，何が起きてくるのか。それは，
押しつけられるようなドラマの参照モデルに は「共感できない」という気分の蔓延であり，
カタルシスに限定して魅力を感じるドラマ欲 求への振り替えに容易に流れていく。こうし てカタルシス系への需要が前景化していく中 で，「エッジの立った」カタルシス系ドラマ の制作が90年代後半から急速に幅を広げてい った。この状況には，作り手の側での CG な どの映像技術や撮影・編集テクニックの進 歩，受け手の側の進化するテレビゲームによ るコンテンツ感度の向上も，背景に存在して いたと考えられる。
恋愛・結婚意識の変質
グルインでの発言に存在した「ドラマはあ こがれだったが現実を知ると冷めた」という，
共感の希薄化現象はどう解釈したらいいの か。「あこがれ」が，主にドラマ内の恋愛に 向けられていたことは想像がつく。そこには
「恋と仕事」のあり方に「自分探し」を重ね る物語に先の自分の姿を重ねて見る思いがあ り， そこに「あこがれ」という「いまだ持ち えていないもの」への願望が投射されていた，
と考えられる。
それでは，彼女たちが「現実を知る」と言 うときの「現実」とはどういうものなのだろ うか。山田昌弘は，現在の日本の少子化にも つながる未婚率の上昇（2005年国勢調査で女 性
20
代後半で59％，30代前半で32％）の原 因のひとつとして，90年代後半以降の若者の 収入格差の拡大と雇用・収入が不確実なもの になったことをあげている。この現状におい ては，「現実」と「理想の結婚」とのギャッ プがあるゆえ，リスクヘッジとして結婚が先 送りされていく。また， 男女交際の「範囲」が広がることで「魅力格差」（女性から見た 男性の）への認識が深まり，女性から選ばれ ることのない男性が増えていることを指摘し ている
49）
。結婚と恋愛は今や分離して考え るべきものとも思えるが，結婚の希望さえも 描きにくい「現実」に置かれているとしたら，女性にとって恋愛を描いたドラマはどのよう に見えるのか。表
14（129p）に戻ると，「同
性の登場人物に自己投影し相手との恋を楽し む」の項目に対し，保守・大衆タイプは40％
もが反応を見せている。それに対し文化系・
サブカル， 生活謳歌，前進派では，多くが
10％台と冷めている様子である。推論として
は，その３タイプが，「あこがれ」の対象で あった「いまだ持ちえていないもの」は，も はや永久に持ちえないかもしれないとクール な認識をしていくことで，「絵空事」にも見 えかねない恋愛ストーリーへの共感が薄らい でいったと考えられなくもない。ただ既述したように，彼女たちの消費文化 に対する態度は「全否定」ということではな い。「共感できるものに共感したい」という 欲求が，消滅したわけではないはずである。
が，ドラマと
20代女性の関係において，共感
を＜迷走＞させるもうひとつの事情が，「マ ス文化」としてのドラマの中に既に存在して いた。それは，コミックを原作としたドラマ 制作の浸透である。コミック原作とリアリズム
日本テレビが，土曜９時のドラマ枠で人気 コミック『金田一少年の事件簿』を放送した のは1995年であり，以降「土９」はティーン 向けのコミック原作もの，あるいはそれに類 するテイストの枠として定着する。テレビ朝 日は月曜８時枠において，コミック『イグア
ナの娘』のドラマ化（96年）に成功し，徹底 したコミック原作路線を始める。
98
年からフ ジテレビでは，F １層向けドラマにおいても コミック活用策がしきりと取られていく。細 分化する若年視聴者を，より広範囲で捉える 術を執拗に求めざるをえない「マス文化」と してのテレビドラマの，宿命的な格闘の開始 といえる。表15は， 95年から08年までの主な
コミック原作ドラマの一覧だが，98年からそ の数が増大していることがわかる。視聴率が15％を超えたものも少なくなく，
『ショムニ』『GTO』（フジ），『ごくせん』（日テレ），『花 より男子』（TBS）などのヒット作も含まれ，
コンテンツの戦略としては功を奏していると も見える。マンガを原作にしたテレビドラマ は，それ以前からも存在していた
50）
。しかし，90年代末以降のこの流れの意味合いは，それ
までのものとは異なる。ターゲット層が好むものに，ドラマ制作の ベクトルが向かうのは必然ではある。コミッ クを原作とする基本メリットとしては，①若 い世代が反応する「断片的なカタルシス」あ るいは「プロット・カタルシス」に対応する 要素があること，②「人物への好感」にもつ ながる有効なキャラクターの存在，③リアル であることを突き抜けた独自世界の魅力，④ 何より企画を通すための設定とストーリーが 既に存在していること，⑤そして原作の人気 がそのままドラマヒットに結びつきうるこ と，などがあげられるであろう。これは，コ ミック業界でのコンテンツを生み出すシステ ムが，それだけ激烈なパワーを持っているこ との証しではある。この局面で重要なことは，
ドラマが新たな「リアリズム」の地平へと足 を踏み入れるというポイントにあった。
もうひとつの仮想現実
大塚英志は，
2003
年『キャラクター小説の 作り方』において，自然主義リアリズムによ る小説ではなく，アニメやコミックのリアリ ズムの上に成立している小説として，「スニ ーカー文庫のような小説」（いわゆるライト ノベルのこと）について論じているが， コミ ック原作ドラマに通じるところがある。それ は，コミックなどの仮想現実の原理原則に基 づいており，「作者の反映としての私は存在 せず，キャラクターという生身でないものの 中に，私が宿っている」としている。架空の 人物の「私」としての内面を「写生」するこ とは，意図されていない。そこで主人公に必 要なのは，ストーリーを展開させて行く目的 を持っていることであり，それを達成させる ものとして物語は存在するという51）
。過去，日本のテレビドラマにおいても，リ アリズムを越えた「SF」や「ファンタジー」，
「スラップスティック・コメディ」は存在し たし，「刑事サスペンス」や「探偵もの」な どでも，非現実的な展開はしばしば登場して いた。しかし，自然主義的リアリズムが重ん じられる中で，ドラマで「ありえないこと」
を安易に扱うことは極力回避されてきた。そ れにより描くべき人物の内面までがありえな いものに見えては劇作にならないという発想 のもとに，共感充足を志向する形で物語が組 まれていたからである。そのせめぎ合いの土 俵の上に，リアルであることを突き抜けたコ ミック原作を持ち込むことにより，ドラマの 構造的な変容が起き始める。
「コミック的リアリズム」に基づくドラマ の多くは，共感系よりカタルシス系の方向に 舵を切り始めることになる。しかし，二次元
表
15
コミック原作の夜間連続ドラマ（1995年〜2008年）（％）
ビデオリサーチ（関東）データ
年
23.9 11.8 13.6 13.9 11.5 15.7 12.5 16.0 4.5 13.7 20.8 22.4 19.3 21.8 11.1 11.5 10.1 9.6 17.1 20.4 11.9 12.1 10.1 12.7 16.5 21.8 17.6 28.4 16.8 15.9 13.0 11.3 13.3 10.3 15.7 8.8 7.3 16.8 15.4 19.0 12.7 15.4 9.3 9.9 8.1 15.3 8.1 8.4 8.1 4.8 16.3 13.4 20.3 8.2 8.9 6.2 8.5 7.3 3.7 5.7 9.8 13.7 8.8 9.6 日テレ
日テレ 日テレ 日テレ TBS TBS フジ テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ 日テレ 日テレ TBS フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 日テレ フジ テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ TBS フジ フジ フジ フジ フジ フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ 日テレ 日テレ TBS TBS フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 TBS フジ フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ ＮＨＫ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ
金田一少年の事件簿１ ステイション たたかうお嫁さま ザ・シェフ 部屋においでよ HOTEL 4 100億の男 味いちもんめ 恋人をつくる100の方法 素敵に女ざかり 銀狼怪奇ファイル 金田一少年の事件簿２ Age, 35 恋しくて おいしい関係 将太の寿司 イグアナの娘 イタズラなＫＩｓｓ 闇のパープル・アイ サイコメトラーEIJI いいひと。
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ショムニ２ 編集王 月下の棋士 YASHA OLビジュアル系 ただいま満室 トトの世界 陰陽師
FACE 〜見知らぬ恋人〜
金田一少年の事件簿３ 本家のヨメ レッツ・ゴー！永田町
11.3 19.3 15.1 11.3 17.7 10.3 5.4 4.9 9.0 6.5 10.7 17.4 9.1 15.5 15.2 16.3 10.9 9.2 16.3 9.4 10.3 8.1 8.9 9.1 0.9 0.8 6.9 6.9 6.6 15.8 11.9 14.3 14.1 9.9 18.9 9.0 11.3 6.7 9.9 12.0 6.9 10.3 7.6 7.5 6.3 7.2 15.5 11.2 15.0 13.2 10.4 12.1 13.2 9.9 11.8 9.4 8.9 9.6 5.7 28.0 11.6 12.5 6.3 16.5 19.8 TBS
フジ フジ フジ フジ テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ ＮＨＫ ＮＨＫ 日テレ 日テレ 日テレ TBS TBS フジ フジ フジ フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ ＮＨＫ ＮＨＫ ＮＨＫ 日テレ TBS TBS TBS TBS フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ ＮＨＫ ＮＨＫ ＮＨＫ ＮＨＫ 日テレ 日テレ TBS TBS TBS TBS フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ 日テレ TBS TBS TBS TBS TBS
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13.2 13.3 14.1 13.2 8.8 6.1 17.4 9.6 15.6 15.7 12.7 8.8 14.2 11.5 16.4 14.3 14.8 18.9 22.4 5.5 8.9 13.5 8.1 7.2 6.0 7.6 14.3 13.8 11.2 13.7 12.7 12.1 21.6 15.4 11.9 12.2 12.2 8.7 17.3 17.2 7.6 11.6 5.9 15.6 10.7 8.2 22.9 9.2 13.1 10.3 11.4 15.0 9.2 11.4 8.9 13.2 8.5 12.5 13.4 3.2 7.2 11.8 10.2 フジ
テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ 日テレ 日テレ TBS TBS TBS TBS フジ フジ フジ フジ フジ フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ TBS TBS フジ フジ フジ フジ フジ フジ テレ朝 テレ朝 ＮＨＫ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ 日テレ TBS TBS TBS TBS フジ フジ フジ フジ テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝 テレ朝
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