ルーチョ・フォンターナの空間主義 : 1946年から1958年までを中心に

(1)

2013

−−1946

1958

−−

(2)

(3)

1950

1949

9 1947

1951

1930

1940

(4)

1950

“Spaziale”

1930

1934

1946

1947

47 “Spaziale”

1949

1951

51A1

(51A1)

1950

1958

(5)

51A1

1930

“

”

1949

2006

1

2010

20

2

2013

Turner, J.(ed.),

The Dictionary of

Art, London, 1996.

1_{CRISPOLTI 2006.}

(6)

(7)

2006

3

1200

4

_1899-1968

₁₉₆₈

9

7 (fig. 1)

(fig. 2)

1934

5

1829-1896

19 1865-1960

1891

6

19 1899

3_{CRISPOLTI 2006}

4 _ISTAT _web _{http://demo.istat.it/index.html} ₂₀₁₂ ₁ ₁

1182 5 _{CRISPOLTI 2006, p.992-1033} 6 (Fig.1) M (Fig.2) Ibid., pp.992-993.

(8)

7 8

1906

9 10

1911

1914

11

1917

1916

7 ₁₉₀₅ Ibid., pp.992-993. = ben presto CAMPIGLIO 1999b, p.35. 1904 3 fig.1 1905 8 1900 CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.994-995. 9 ₁₉₀₅ 1905 1967 1906 1906 Ibid., pp.992-993. 10 _{Biurno Inferiore}

CAMPIGLIO 1999b, op. cit., p.35; Molenti, Monica., ‘Biografia’, In VERONA

2003, p.191. Biumo Inferiore

(9)

1920

1922

1922-1930

12

1924

13

_{25sc1 (fig. 3)}

1926

14

26sc5 (fig. 4)

27A1 (fig. 5)

1927

15

₂

12 _CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.994-995. 13 27sc3 (Fig.3) Ibid., pp.994-995. 14 ₁₉₀₆ ₁₉₀₇ BUENOS AIRES 2006, pp.78-79.; Constantin, M. T., Giunta, P. L., Herrera, M. J., ‘Las artes en la argentina entre 1870 y 1920’, In YOKOHAMA 1990, pp.43-49. (

1870-1920 36 42 )

(10)

1928

18 28sc12 (fig. 6)

(fig. 7)

28A1 (fig. 8)

16

1929

1930

2 28sc12 (fig.6)

17

2

12 30A2 (fig. 9)

30A6 (fig. 10)

1931-1933

1931

17

30sc1 (fig. 11)

Lettera a Julio Vanzo, Milano, 7-11-1927. In CAMPIGLIO 1999b,op. cit., pp.199-201.

16

1920 21

CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.998-999.

17 _1900-1936

1936 PERSICO 1936

(11)

1934

31sc7 (fig. 13)

18

_{30A5 (fig. 14)}

31A1 (fig. 15)

1932

1933

5 1933

33A1 (fig. 16)

−

33A2 (fig. 17)

1934

19

₁₉₃₄

18 ₁₉₂₆ ₁₉₃₂ 1936 CAMPIGLIO 1995, pp.46-51, 138-139. 19

(12)

34sc6 (fig. 18)

34sc17 (fig. 19)

34sc26 (fig.

20)

5 33-34sc1 (fig. 21)

34sc1 (fig. 22)

33-34sc1 (fig.21)

34A2 (fig. 23)

34sc2 (fig. 24)

1935-1939

1935

1

20

₃

1

21

1933

1935

1936

22

35-36sc

(fig. 25)

20 _Ibid_{., pp.1002-1003.} 21 ₁₉₃₄ _34sc16

no.4 Ibid., p.156.; ASSOCIATION

ABSTRACTION-CRÉATION 1935, p.8.

22

1936 1962

(13)

26)

(fig. 27)

24

₂

36A1

36A2 (fig.

28)

25 26

1936

27

1937

7

28

11

23

980 CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.162-164.

24 CASABELLA 1936, pp.8-11. 6 MILANO VI 1936,pp.127-128. 25 _Ibid.,_pp.127-128. 26_{GREGOTTI 1979 (1968) p.31.} 27 37A4 BBPR 4 37A1a-d BBPR (Fig.4)

28₁₉₃₇ ₁₄ _{Lettera a Tullio d’Albisola,}

Milano, 14-7-1937. In PRESOTTO 1987, op. cit., p.53. 30

Lettera a Tullio d’Albisola, Parigi, 30-7-1937. In Ibid., p.54-55.

(14)

9

29

12 −

12

1 (fig. 29)

4 1938

38sc34 (fig. 30)

38sc6 (fig. 31)

30

E42

3 1940-1946

1940

40sc24 (fig. 32)

4 40sc1 (fig. 33)

1940

3

29

Lettera a Tullio d’Albisola, Parigi, 3-8-1937. In Ibid., p.56.

(15)

40sc3 (fig. 34)

11 1942

42sc5 (fig. 35)

32

1 42sc1 (fig. 36)

2

1

32

₂

“

”

1947

33

1

34 1946

36

34 1945

11

31

Lettera a Tullio d’Albisola, Rosario, 11-4-1941. In PRESOTTO 1987,

op. cit., p.103-104.

32 _42sc1 _{Intelvalo (o Intermezzo)} ₂₀₀₈ ₉

Intermezzo

42sc1

(16)

1946

11

33 34

1940

1947-49

3

22

7

35

(fig. 37)

47A1-5

5 47A6-69

64 1947

12

36 37

33_{M_BUENOS AIRES 1946.} _{CRISPOLTI 2006,}_{op. cit.}_,

pp.108-111, 111-114. pp.108-111 pp.111-114

34

Ibid., pp.1010-1011.

35_{Lettera a Tullio d’Albisola, Miano, 6-2-1947. In PRESOTTO 1987,}_{op. cit.}_{, p.109.}

(17)

“spaziale”

47sc1 (fig. 38)

47sc2 (fig. 39)

1948

3

18

38

6

39

_{“spaziale”}

47sc1 (fig. 38)

24

2 48-49A2 (fig. 40)

1949

49B1 (fig. 41)

3

40

9 1950-1952

1950

4

2

41

₂

₃

₃₁

pp.114-115. 37 3 Ibid., pp.1010-1011. 38_{M_MILANO 1948.} _{M_MILANO 1947}

CRISPOLTI 2006, op. cit., p.115.

39

6 Ibid., p.115.

40 ₃

49B1 B

Ibid., p.220.

(18)

42

25

9

43

1951

5

9

27

29

44

51A1

45

_{(fig. 42)}

11

26

46

1913-1940

51P3 (fig. 43)

47

42 Ibid., p.116. 43 44 _{M_MILANO 1951a.}

45 _51A1 _{Struttura al neon per la IX Triennale di}

Milano

1987 Arabesque de néon réalisée

dans l escalier d honneur de la IXe Triennale de Milan Arabesque de néon

Paris 1987, p.376 GIANI

1957, p.113

46

M_MILANO 1951b. CRISPOLTI 2006, op. cit., p.118.

47

51P1 P

(19)

17

48

RAI

52A3-11 (fig. 44)

9 1953-1958

1953

31 53A1 (fig. 45)

53A3 (fig. 46)

4

9

20

49

1954

27 1930

1952

20

10 54sc30 (fig. 47)

48 17 M_MILANO 1952.

49

M_VENEZIA 1953. GIANI 1957, op. cit., p.28

(20)

10 (fig. 48)

54G4 (fig. 49)

50

54BA4 (fig. 50)

51

1955

7 1956

10

20

4 56A1 (fig. 51)

56A7 (fig. 52)

56A6 (fig. 53)

1956

52

1957

11

50 54G1 G Gessi

1958 CRISPOLTI 2006, op. cit., p.340.

51 54BA1 BA 1957 Ibid., p.318. 52 56I1 I 1959 Ibid., p.363.

(21)

1957

58A14 (fig. 55)

57CA5 (fig. 56)

54

1958

58T2 (fig. 57)

1945−1957

55

20

29 1930

1958

40

56

10 1959−1968

1959

2

53 ₉ ₉ ₁₉₅₁ Ibid., p.1019. 54 57CA1 CA 1960 Ibid., p.432.

55 _{The International Art of New Era} _Ibid_.,

pp.1020-1021.

HIRAI 2004, p.178.

56

(22)

5 59-60A1 (fig. 58)

60Q1 (fig. 59)

57

59N2 (fig. 60)

59-60N3 (fig. 61)

58

1960

60O1 (fig. 62)

59

₁₉₅₇

150 1961

57 59Q1 Q Quanta

1960 CRISPOLTI 2006, op. cit., p.510.

58 59N1 N fig.60 fig.61 1960 Ibid., p.518. 59 60O1 O Ibid., p.411.

(23)

’61

(fig. 63)

61A1 (fig. 64)

1962

10 62ME18-19-20 (fig. 65)

60

1963

63FD9 (fig. 66)

61

1957

65TE21 (fig. 67)

1964

62

60 61ME1 ME 1961 Ibid., p.598. 61 63FD1 FD 1963 Ibid., p.649. 62 64TE1 TE 1966 Ibid., p.773.

(24)

32

13

13 (fig. 68)

(fig. 69)

(fig. 70)

13 1965

20

9 1966

1

3

33 66A2 (fig. 71)

1 1966

1967

1964

67EL21 (fig. 72)

63

_{67sc4 (fig. 73)}

63 67EL1 EL 1964 1 1967 1968 Ibid., p.894.

(25)

67A5 (fig. 74)

1967 20

1968

34 68A1 (fig. 75)

68A2 (fig. 76)

9

7

(26)

1974

1949

64 65

1986

74 2006

66

47

64 ₄₉ 65 49 66

(27)

1920

1929

1930

1968

(28)

1930

1931

30sc1 (fig.11)

1934

67

_{28sc12 (fig.6)}

30sc1 (fig.11)

68

1931

69

30sc1 (fig.11)

70 71

1930

72

67_{PERSICO 1934, n.p.} _{RIMINI 1982,}_{op. cit.}_{, pp.189-190.} 68 _Ibid_{., p.189-190.}

69_{GIOLLI 1931, n.p.} _{RIMINI 1982,}_{op. cit.}_{, p.189.} 70

71 _Ibid_{., p.189.}

72 _{PERSICO 1936,}_{op. cit}_{., n.p.}

(29)

1936

74

31sc1 (fig.12)

75

1938

76

1934

77

1935

1936

78 79

73 _Ibid_{., pp.189-190.} 74

PERSICO 1936, op. cit., n.p. RIMINI 1982, op. cit., pp.190-191.

75 _{PERSICO 1936,}_{op. cit}_{., n.p.}

RIMINI 1982, op. cit., pp.190-191.

76_{PODESTA 1938, pp. 41-43.} _{RIMINI 1982,}_{op. cit}_{., pp.191-192.}

77_{ARGAN 1939, n.p.} _{RIMINI 1982,}_{op. cit}_{., p.192.} 78_{DE SANNA 1993, p.38.}

79

(30)

1937

20 −

80

1938

E

2

81

1939

82

d’Albisola, Milano, (s.d.), 1936. In PRESOTTO 1987, op. cit., p.29.

80_{GIEDION-WELCKER 1937, pp.144, 154.} 81_{BAUMBACH 1938.}

82_{D’Albisola, Tullio. ‘Sintesi storica della Ceramica Futurista Italiana’ In D’ALBISOLA 1939,}

(31)

1930

30

84

1940

1946

1940

3 1947

7 40sc3 (fig.34)

42sc5 (fig.35)

30 40sc3 (fig.34)

3 1940

85 86

1946

87

30

83 _Ibid_{., p.31.} 84_{CAMPIGLIO 1995.} 85_{MOROSINI 1940.}

86 _Ibid. _{RIMINI 1982,}_{op. cit}_{., pp.193-194.} 87_{ZOCCHI 1946.}

(32)

88 89

₁₉₆₉

“

”

“

”

90

1940

91

1942

3

92

1940

1946

88 _Ibid._{, pp.24-29.} 89 90_{BRESTO 1969, pp.32-33.} 91₁₉₄₂ ₃₂ ₁ ₃₃ ₃₄

92 ₁₉₂₂

1930

30

(33)

40sc1 (fig.33)

1947

1968

94

47sc1 (fig.38)

47sc2 (fig.39)

12 1949

2 48-49A2 (fig.40)

95

₁₉₅₀

1890−1950

96

1936

6

15

93

Lettera a Tullio d’Albisola, Rosario, 18-9-1946. In PRESOTTO 1987, op. cit., pp.105-106.

94_{STILE 1947, pp.7-9.}

95_{BALLO 1949, p.65.} _{CARRIERI 1949, p.28.} 96_{CARRIERI 1950, pp.286-291.}

(34)

36A2

(fig.28)

30 1949

2 (48-49A2) (fig.40)

97

1951

9 51A1 (fig.42)

51A1 (fig.42)

9

98

1949

49B1 (fig.41)

1952

99

1953

1961

100

₁₉₆₃

“

”

101

₂

97_{BALLO 1950, n.p.} _{RIMINI 1982,}_{op. cit}_{., pp.195-196.} 98_{VALSECCHI 1951, pp.422-424.}

Ibid., pp.160-163.

99_{DOMUS 1952, pp.33-35.} 100_{TAPIÉ 1961.}

(35)

102

1931

1934

1930

“

”

2004

1959

103

“

”

1957

104

25 1964

105

1950

1959

106

4 1963

1947

1951

9 1950

1960

102₁₉₉₀

Francesco Porzio, ‘Lucio Fontana e la scultura informale a Milano nel dopoguerra’. In PIROVANO 1993, pp.258-265

103_{CRISPOLTI 2004.} 104_{GIANI 1957.} 105_{TAKIGUCHI 1964.} 106_{ROMA 1959.}

(36)

1960

1968

1970

107

₁₉₈₇

108

₁₉₉₈

109

₃

1970

2 1970

110

₁₉₇₄

1970

48-49A2 (fig.40)

111

1987

107_{BALLO 1970.} 108_{PARIS 1987.} 109_{ROMA 1998.} 110_{BALLO 1970}

(37)

112

1998

1920

1930

1940

1950

1960

113

−

114

2000

115

2006

1959−1961

116

112_{Liquois, Dominique. ‘Fontana, l’ Argentine et la modetnité’. In PARIS 1987, pp.50-59.} 113₁₉₉₈

Roccamonte, Jorge./ Crispolti, Enrico. ‘On Fontana and the Manifesto Blanco in Buenos Aires: Transcript of a conversation between Jorge Roccamonte and Enrico Crispolti’. In

ROMA 1998, pp.102-107.

114_{BOIS 1989, pp. 238-249.} 115_{WHITE phd 2000.}

(38)

1970

117

1930

“

”

1930

“

”

1987

1998

1951

117 PRATO 1996; LONDON 1999

(39)

(40)

(41)

36sc7 (fig.26)

40sc1 (fig.33)

1940

1946

42sc1 (fig.36)

1947

1950

1970

1947

1930

6 1930

1936

1930

1940

1946

1940

1946

(42)

1930

−−

1930

1928

118

(fig. 77)

(fig. 78)

28 sc 12 (fig.6)

1931

1930

30sc1

(fig.11)

30sc1 (fig.11)

(43)

119

30sc1 (fig.11)

28sc12 (fig.6)

27A1 (fig.5)

28sc12 (fig.6)

30sc1 (fig.11)

119_{“Ma due anni dopo, di fronte all’<<Uomo nero>> di una mostra del Milione, I critici ed I}

colleghi sentenziarono che Fontana era proprio perduto. L’aveva rovinato Zadkin.” PERSICO 1934, n.p. RIMINI 1982, op. cit., pp.189-190.

(44)

1930

31sc1 (fig. 79)

1931

31sc7 (fig.13)

(fig.13)

31sc7 (fig.13)

31sc22 (fig.12)

31sc1 (fig.79)

1933

5 33A1 (fig.16)

(fig. 80)

1933

1934

(45)

31sc7 (fig.11)

31sc7 (fig.13)

1934

34sc6 (fig.18)

34sc17 (fig.19)

34sc26 (fig.20)

2 34sc6 (fig.18)

34sc26 (fig.20)

34sc17 (fig.19)

1934

……

“

”

“

”

120

120_{“…Le sculture <<astratte>> non sono, sicuramente, sculture. Plasticamente, non hanno}

senso finito: non sono neppure un’esperienza di cultura, perchè la contemporaneità con le altre opere, profondamente diverse, le priva persino del significato di <<fase>> transitoria nella formazione dell’artista.”

(46)

31sc17 (fig. 81)

34sc6 (fig.18)

34sc11 (fig. 82)

30sc1 (fig.11)

31sc22 (fig.12)

34sc6 (fig.18)

34sc26 (fig.20)

S×R/ (fig. 83)

121

1933

1935

(47)

(fig.83)

Y

X

Z

1930

30sc1 (fig.11)

31sc7 (fig.13)

30sc1 (fig.11)

31sc7 (fig.13)

122

₁₉₃₀

34sc6 (fig.18) “Scultura astratta”

31sc17

(fig.81) “Tavoletta

graffita”

(48)

30sc1 (fig.11)

31sc7 (fig.13)

1930

……

123

1937

124

1930

1934

123_{“…Ho fatto anche discussioni tremende con Brancusi, che era un genio mentre io ero un}

giovane, e lui diceva che la mia non era scultura. Dicevo: lo so, va bene, ma io non cercavo il volume.” TRINI 1968, pp.29-31.

(49)

32sc8 (fig. 84)

33-34sc1 (fig.21)

30sc1 (fig.11)

31sc7 (fig.13)

32sc8 (fig.84)

33-34sc1 (fig.21)

30sc1 (fig.11)

125

₁₉₃₀

……

126

31sc7 (fig.13)

125 ₁₉₃₁

126_{“Io cercavo con il colore di rompere la materia, perché quel che mi dava fastidio era la}

(50)

34sc26 (fig.20)

S×R/

(fig.83)

34sc6 (fig.18)

34sc26 (fig.20)

34sc17 (fig.19)

“Scultura”

“Tavoletta”

……

127

“Spaziale”

127_{“Hanno, più verosimilmente, un sperimentale: sono sondaggi per determinare una nuova}

dimensione, indefinibile con le categorie consuete della profondità e del piano…” ARGAN 1939, n.p. RIMINI 1982, op. cit., p.192.

(51)

128

1930

“Spaziale”

128_{Fontana, Lucio. ‘Perché sono spaziale’, In CRISPOLTI 2006}_._{op. cit.}_{, pp.119-120.}

(52)

1946

−

1940

46

20

10

20

129

1940

1939

130 131

₁₉₄₆

132

20 1940

1940

1944

129_{Liquois, D., ‘Fontana, l’Argentine et la modetnité’, In PARIS 1987,}_{op. cit.,}_pp.50-59. 130_{NAKAGAWA 1985, p.357.}

131 _Ibid.

(53)

9

(54)

−1 1940

133 134

₁₉₃₄

1930

135 136

1944

(fig. 85)

20 (fig.85)

137

1946

138

(fig.85)

133₁₉₂₀ 134 ₁₈₇₄ 1926 1934

135_{Borràs, Maria. ‘Abstracción Geométrica y Arte MADÍ’. In MADRID 1997, pp.14-21.}

136 ₁₉₄₁ _MINEMURA 1998b, pp.141-158. 1950 LUCIE-SMITH 1993, p.123. 137 ₁₉₂₄ 1946 1949 1959 138 _web _{http://www.kosice.com.ar} 2013 8

(55)

“

140

_”

“

141

_”

142

“

”

1934

143

_“

_”

34sc14 (fig. 87)

144

_“

_”

60Q1 (fig.59)

145

_{(fig. 88)}

139 _{Sagradini, Mario. ‘Rhod Rothfuss: Un fantasma recorre Madi’.}

In MADRID 1997, pp.54-58. Ibid., pp.72-74.

marco estructurado MINEMURA 1998b

1993 DE SANNA

1993, op. cit., p.51 marco recortado

140 _coplanal _Ibid. _copla

plano

141

1960

142_{COX 2000(2003), pp.261-271.} 143_{DE SANNA 1993,}_{op. cit.,}_p.51. 144

1940

1930

(56)

A-2 (fig. 89)

“ ”

(57)

1946

1940

46 ——

42sc5 (fig.35)

146

1946

147

30

148

146 1946 6 1946 6 ANAYA 2005, pp.321-323.

147_{M_BUENOS AIRES 1946} _{CRISPORTI 2006}_._{op. cit.}_{, pp.108-119.}

(58)

149

1946

150

1946

151 152

149 MINEMURA 1998a,b

150_{M_MILANO 1950.} _{CRISPOLTI 2006,}_{op. cit}_{., p.116} 151

152 _{“Nosotros continuamos la evolucion del arte”}

(59)

153

154

155

153_{‘Capitolo IV: Lucio Fontana-4. 2. Su formación’, In ANAYA 1999, pp. 25-29.} 154_{MF_PARIS 1909.}

155_{M_BUENOS AIRES 1946.} _{CRISPORTI 2006.}_{op. cit.}_{, pp.108-119.}

(60)

13

156

13

17

157

156 157

M_BUENOS AIRES 1946. CRISPORTI

(61)

158 159 160 161

158 _{exacerbación} 159 ₁₉₂₁ ₂₀ 12 160 1905 1910 161 ₁₉₁₀

(62)

……

162

…

163

1946

1930

162_{M_MILANO 1951a.} _{CRISPORTI 2006.}_{op. cit.}_{, pp.116-118.}

(63)

(64)

−

1946

164

_{Concepto espacial}

(fig. 90)(fig. 91)

2007

165

Ricerca Spaziale

(fig. 92)

“Spaziale”

166

(fig. 93)

40 “Spaziale”

1946

“Arte Spaziale”

1949

Concetto Spaziale

1946

“Spaziale”

1946

167

1930

1940

1930

1946

164_{CRISPOLTI 2006,}_{op. cit}_{., pp.56-57.} 165_{MANTOVA 2007, pp.129-130.}

166 _{Idea spaziale}

MILANO 1977, pp.24-25.

GOTTSCHALLER 2012, p.129

(65)

168

1936

(fig. 94)

(fig.92)

1946

fig.90 (fig.91)

(fig.94)

(fig.92)

(fig.90) (fig.91)

(fig.90)

(fig.91)

(fig.94)

1946

1948

Ambiente Spaziale

(fig. 95)(fig. 96)

1946

1955

(fig. 97)

1946

1948

1950

(fig. 98)

1940

1949

49B1 (fig.41)

3 1946

(fig.90) fig.91

3 Spaziale

Spaziale

168 _Ibid_{. pp.56-57.}

(66)

“Arte Spaziale”

169 170

₁₉₅₂

171

1951

(fig. 99)

“Spaziale”

172

1951

“Spazio”

“Era Spaziale

”

1940

1946

(fig.

169_{Giani, Giampiero. ‘Suggerimento di Fontana’, In MILANO 1952, n.p.}

PETERSEN 2009, p.97.

170_{PETERSEN 2009.} 171 _Ibid_{. p.97.}

172_{“Nell’Era spaziale, arte spaziale”.} ₉

(67)

174

1949

2

175

₁₉₄₈

₁₉₄₉

48-49A2 (fig.40)

176 177

“Spazio”

1947

173 _{SAPERE 1946 (cover).}_Ibid._p.53

174 _{PETERSEN 2009,}_{op. cit}_{., p.52}

175_{CARRIERI 1949, p.28} 176 _Ibid.

(68)

Spazio

“Spaziale”

Spazio

1946

42sc5 (fig.35)

42sc1 (fig.36)

1930

(69)

(70)

1930

1946

1947

1950

1949

“

”

3 48-49A2 (fig.40)

48-49A2 (fig.40)

51A1 (fig.42)

1949

1958

(71)

178

20

10 1968

1950

60

179

2001

180

178 179 _{ISEKI 1989, p.211.}

180 _{Herkenhoff, Paulo. ‘A Ótica do}

Invisivel: Desejo de Espaço: Fontana/Brasil’. In RIO DE JANEIRO 2001, pp.15-55. ( pp.145-183.)

(72)

(73)

1947

181

spazio

182 183 184 185 186

181_{M_MILANO 1947,} _{CRISPOLTI 2006}_,_{op. cit.}_{, pp.114-115.}

182_{“È impossibile che l’uomo dalla tela, dal bronzo, dal gesso, dalla plastilina non passi alla}

pura immagine aerea, universale, sospesa…”Ibid., p.115.

183_{“L’arte è eterna, ma non può essere immortale.”}_Ibid.,_p.114.

184_{“Ora, noi siamo arrivati alla conclusione che sino ad oggi gli artisti, coscienti o incoscienti,}

hanno sempre confusi i termini di eternità e di immortalità, cercando di conseguenza per ogni arte la materia più adatta a farla più lungamente perdurare, sono cioè rimasti vittime coscienti o incoscienti della materia, hanno fatto decadere il gesto puro eterno in quello duraturo nella speranza impossibile della immortalità.” Ibid., p.115.

185_{“Potrà vivere un anno o millenni, ma l’ora verrà sempre, della sua distruzione materiale.}

Rimarrà eterna come gesto, ma morrà come materia.” Ibid., pp.114-115.

186_{“Siamo convinti che, dopo questo fatto, nulla verrà distrutto del passato, né mezzi né fini,}

siamo convinti che si continuerà a dipingere e a scolpire anche attraverso le materie del passato, ma siamo altrettanto convinti che queste materie, dopo questo fatto, saranno affrontate e guardate con altre mani e altri occhi e saranno pervase di sensibilità più affinata.” Ibid., p.115.

(74)

187

“ ”

188 189

₁₉₄₈

190 191 192

187_{M_MILANO 1951a,} _Ibid.,_pp.116-118. 188 ₁₈₆

189_{M_MILANO 1948,} _{CRISPOLTI 2006}_,_{op. cit.}_{, p.115.} 190_{“L’opera d’arte è distrutta dal tempo.”}_Ibid.

191_{“Ma non intendiamo abolire l’arte del passato o fermare la vita:”}_Ibid.

192_{“…vogliamo che il quadro esca dalla sua cornice e la scultura dalla sua campana di vetro.”}

(75)

193 194

“spazio”

195

Spaziale

Spazialismo

193_{“…noi, artisti spaziali, siamo evasi dalle nostre città, abbiamo spezzato il nostro}

involucro, la nostra corteccia fisica e ci siamo guardati dall’alto, fotografando la Terra dai razzi in volo.” Ibid.

194_{“…ma vogliamo ricuperare il nostro vero volto, la nostra vera imagine:”}_Ibid.

(76)

196

spazio

Spazialismo

spazio

1946

197

1946

Spazialismo

1946

1949

48-49A2 (fig.40)

198 199

196_{M_MILANO 1950,} _{CRISPOLTI 2006}_._{op. cit.}_{, p.116.} 197 ₁₅₀

198_{“Il 5 febbraio 1949 Lucio Fontana allestisce per la prima volta in Italia e nel mondo un}

AMBIENTE SPAZIALE CON FORME SPAZIALI ED ILLUMINAZIONE A LUCE NERA, alla Galleria del Naviglio.” Ibid.

(77)

200

aerea

universale

sospesa

spazio

SPAZIO

spazio

1951

Ibid.

200 _{“7) L’invenzione concepita dall’Artista Spaziale viene proiettata nello SPAZIO.}

8) L’Artista Spaziale non impone più allo spettatore un tema figurativo, ma lo pone nella condizione di crearselo da sé, attraverso la sua fantasia e le emozioni che riceve. 9) Nell’umanità è in formazione una nuova coscienza, tanto che non occorre più

rappresentare un uomo, un casa, o lo natura, ma creare con la propria fantasia le sensazioni spaziali.” Ibid.

(78)

48-49A2 (fig.40)

1950

Spazialismo

“spazio”

(79)

(80)

−

1947

1949

1947

2 “Spaziale”

47sc2 (fig.39)

47sc1 (fig.38)

201

47sc1 (fig.38)

47sc2 (fig.39)

1930

30sc1 (fig.11)

202

₁₉₃₀

_{34sc2 (fig.24)}

203

1950

204

₁₉₄₇

201_{JOPPOLO 1992, pp.65-70.}

202_{CRISPOLTI 2006}_,_{op. cit.}_{, pp.58-59.} 203 _Ibid._{, pp.40-41.}

PARIS 1987, op. cit., pp.36-49.

204

(81)

205

30sc1 (fig.11)

48-49A2 (fig.40)

−

47sc1 (fig.38) 1949

49sc6 (fig. 101)

47sc1 (fig.38)

206

1947

47sc1

(fig.38)

1949

49sc6

(fig.101)

207

“

”

“

”

“

”

205_{DE SANNA 1993,}_{op. cit.}_{, pp.57-58.} 206_{BOIS 1989, pp. 238-249.}

(82)

208 209

_{49sc6 (fig.}

₎

49sc1

49sc6 (fig.

)

210

49sc6 (fig.

)

(fig.37)

47A1-5

49sc6 (fig.

)

49sc6 (fig.

)

47sc1 (fig.38)

49sc6 (fig.

)

……

47sc (fig.38)

49sc6 (fig.

208_{BATAILLE 1968(1974).}

209_{BOIS 1989,}_{op. cit}_{., pp. 238-249.} 210_{CRISPOLTI 2006}_,_{op. cit.}_{, pp. 58-59.}

(83)

211

47sc1 (fig.38)

47sc2 (fig.39)

30sc1 (fig.11)

47sc2 (fig.39)

30sc1 (fig.

)

30sc1 (fig.

)

47sc1 (fig.38)

47sc2 (fig.39)

30sc1 (fig.

)

47sc1 (fig.38)

47sc2 (fig.39)

1930

42sc1 (fig.36)

211 M_MILANO 1951a, CRISPOLTI 2006,op. cit., pp.116-118.

(84)

47sc1 (fig.38)

47sc2 (fig.39)

47sc1 (fig.38)

1930

1949

4 sc6 (fig.101)

(85)

32sc8 (fig.84)

33-34sc1 (fig.21)

1930

49sc6 (fig.101)

47sc1 (fig.38)

47sc2 (fig.39)

49sc6 (fig.101)

48-49A2 (fig.40)

(86)

1949

2

5

6

212

“

”

213

1960

1970

(fig. 102)

20 1942

(fig. 103)

214

6

212 _{Ambiente spaziale a luce nera}

Ibid., pp.944-945.

213

1960 1970

1958

(87)

“

”

215 216

48-49A2 (fig.40)

2007

217

_{(fig. 104)}

215

Fontana, Lucio. ‘Perché sono spaziale’, In CRISPOLTI 2006,op. cit., pp.119-120. 1951 1910 L’art informel TAPIÉ 1961 216 40 217 1949 1976 MANTOVA 2007, p.196.

(88)

(fig. 105)

218 219

1

220

1949

48-49A2 (fig.40)

1961

221 222

218 219 220

221 _{Lettera ad Enrico Crispolti,}

Milano, 16-3-1961. In CAMPIGLIO 1999, op. cit., p.167.

(89)

48-49sc2 (fig.40)

225

48-49sc2 (fig.40)

226

1930

War II Architecture’. In ROMA 1998, pp. 162-173.

223 _Ibid. 224 225₁₉₄₆ 226 web http://www.dayglo.com http://www.arbrown.com/products/dayglo/ web http://switzernetwork.org/about-us/bob-switzer web 2013 8

(90)

1946

1950

1903

1930

(fig.121, 122)

1937

227

1950

228

1960

48-49sc2

(fig.40)

48-49sc2

(fig.40)

227 _{(Fig. 5)} 228

(91)

——

230

1930

48-49sc2 (fig.40)

231

48-49sc2 (fig.40)

229_{BALLO 1949, p.65.} _{CARRIERI 1949, p.28.}

230_{Crisporti, Enrico. ‘L’originalità di un protagonista anticipatore’. In}_{VENEZIA 2006,}

pp.53-81.

(92)

“

”

48-49sc2 (fig.40)

1951

(93)

48-49sc2 (fig.40)

1949

49B1 (fig.41)

3

232

₃

(fig. 90,

91)

49B1

(fig. 106)

49B1 (fig.41)

1952

(fig. 107)

233

49B1 (fig.41)

1952

52B3 52B1 (fig. 108)

3 1952

(fig. 109)

1949

232_{GOTTSCHALLER 2012, pp. 22-23.} 233_{DE SANNA 1993,}_{op. cit}_{., p.83.}

(94)

234

_{(fig. 110) 1950}

(fig. 111)

235

49B1 (fig.41)

(fig.107)

52B3 52B1 (fig.108)

Spazio

236

“artista Spaziale”

3 49B1 (fig.41)

234 _{HESS 2006, p.36.} 235_{TEMPO 1950, n.p.}

236_{“Sono nato a Rosario di Santa Fè, sul Paranà, mio padre era bravo scultore, era mio}

desiderio esserlo, mi sarebbe piaciuto essere anche un bravo pittore, come mio nonno, mi accorsi però che queste specifiche terminologie dell'arte non fanno per me e mi sentii artista Spaziale. Proprio così. Una farfalla nello spazio eccita la mia fantasia; liberato mi dalla retorica, mi perdo nel tempo e inizio i miei buchi.” SINISGALLI 1954, pp. 113-115.

(95)

49B1 (fig.41)

Spazio

237

1969

Spazio

238

237_{“…era quello di dire “io buco, passa l’infinito di lì, passa la luce, non c’è bisogno di}

dipingere”. Vorrei che tu la capissi, perché, invece, tutti han creduto che io volessi distruggere: ma non è vero, io ho costruito, non distrutto,” LONZI 1969, p.128.

(96)

Spazio

52B3 52B1 (fig.108)

(fig.109)

48-49sc2 (fig.40)

1930

1949

48-49sc2 (fig.40)

(fig.109)

48-49sc2 (fig.40)

(97)

1951

3

2 1956

1957

1949

49B1 (fig.41)

1958

1949

239

239 ₁₈₆

(98)

……

Spazio

(99)

(100)

1947

48-49A2 (fig.40)

1949

1951

51A1

(fig.42)

9 51A1 (fig.42)

1930

9

2

(101)

1918-1957

20 ……

240

1933

5 1964

13

8

12

7

9

241

6 (36A1)

(36A2)

(fig.28)

242

₉

(51A1) (fig.42)

243 244 245

5

246

240_{PICA 1957, pp.7-8.} 241₁₉₅₁ _{(M_MILANO 1951a)} 9 1

GIANI 1957, op. cit., pp.11-22.

242_{PERSICO 1935, pp.8-11.} 243_{PONTI 1951, pp.10-13.}

244_{Quattrocchi, Luca., ‘The “Spatial Environments” and their Relationship with Post-World}

War II Architecture’. In ROMA 1998, pp.162-173.

245_{VALENTI 2009, pp.45-65.}

(102)

247

9

9 1933

5

248

5

249 250

5

251

₅

5

252

247_{MODENA 2007-2009}

248_{PANSERA 1978,}_{op. cit.}_{, pp.245-273.} 249_{MILANO V 1933,}_p.9. 250 _Ibid._{, p.11.} 251 _Ibid._{, p.52.} 252 ₁ 5 Ibid., pp.133-160.

(103)

(33A1) (fig.16)

254

=

(33A2) (fig.17)

255

6

256

₅

257

6

258

₆

259

2 (36A1)

(36A2) (fig.28)

4

7

260 261

253 _{MILANO V 1933,}_{op. cit.,}_p.383. 254_Ibid_{., p.634.}

255_Ibid_{., p.642.}

256_{MILANO VI 1936, p.3.}

257 _{“In un certo senso la VI rappresenta lo sviluppo, o la continuazione della V, tuttavia se}

ne differenziava per uno spirito più nettamente razionalista…” PICA 1957, op. cit., p.37.

258_{SABAE 2011, pp.141-144.}

259_{MILANO VI 1936,}_{op. cit.,}_pp.127-128. 260_{PICA 1957,}_{op. cit.}_{, pp.39.}

261 ₁₃ ₄

(104)

1947

(40SC1) (fig.33)

3

262 263

1947

8

264

₈

8

8 “

”

1951

9 1949

265 266

262_Ibid_{., pp.20-21.}

263 _{Lettera ad Attilio Rossi, Rosario, 26-7-1940. In CAMPIGLIO 1999,}_{op. cit.}_,

pp.207-208.

264_{“Anche la scelta del tema, che in sostanza era unicamente la ricostruzione come}

problema sociale…” PICA 1957, op. cit., p.43.

265_{“Con la legge 1 aprile 1949, n.118, si definiva la riorganizzazione della Triennale,}

inserendo nello statuto, all’articolo 2 che elencava gli organi amministrativi e tecnici, la voce “Centro studi” – secondo lo schema proposto da Bottoni. Il Centro studi iniziava così ad operare, con un regolamento mai approvato, nell’ottobre del 1950; ” PANSERA 1978, op. cit., p.68.

266_{“In nome di quella unità delle arti , la cui esigenza era sancita dal programma…”}_Ibid_.,

(105)

9

9 (51A1) (fig.42)

2 (51A5) (fig. 112)

268 269

(50-51SC2)

(50-51SC3)

(50-51SC4)

3 (fig. 113)

270 271

6

2

272 273 274

10

9

267_{MILANO IX 1951}_,_p.7. 268_Ibid_{., p.24.} 269_Ibid_{., p.55.} 270_Ibid_{., pp.135-136.} 271 _Ibid_., pp.147-150. 272_Ibid_{., pp.172-173.} 273_Ibid_{., pp.479-481.} 274 ₂ _Ibid_{., p.278.}

(106)

275 276 277

10

4

N.3 =

(fig. 114)

2

278

1 1951

2

279

(54SC30) (fig.47)

280

8

11

13

11

2 (57A1)

(fig.54)

281

13

282

7 (fig.68)

8 (fig.69)

283

₇

8

2

3 “

” (fig.70)

5

275_{“I temi che la Decima Triennale proponeva ai participanti – l’unità delle arti e l’estetica}

industriale…” PICA 1957, op. cit., p.47.

276_{MILANO X 1954}_,_{pp.7, 13.} 277_Ibid_{., pp.27-29.}

278_(fig.114) _Ibid_.,

pp.61-64.

279 ₁₉₅₁ ₂ ₇

(Concetto Spaziali di Lucio Fontana, Tipografia Gianni

Moneta, 4. 1951.) MILANO X 1954, op. cit., pp.375-378.

280 _Ibid_{., pp.379-383.}

281_{MILANO XI 1957,}_{op. cit.}_{, p.303.}

282 _{“La XIII Triennale, dedicata al tempo libero …” PANSERA 1978,}_{op. cit.}_{, pp.498.} 283_{MILANO XIII 1964}_,_p.14-18.

(107)

9

28

5

7

8

9

285

₈

9 (51A1) (fig.42)

9

286

8

9

28

10

9

287

₉

284 _Ibid_{., pp.160-162.} 285_{BLOC 1951, p.5.} 286 ₉ 9 VALSECCHI 1951, pp.422-424. 287

(108)

(51A1) (fig.42)

10

9 1958

288

9 (51A1) (fig,42)

20 (51A1)

(fig.42)

9

9 51A1 (fig.42)

288 _{(In TAKIGUCHI 1991, p.262)}

(109)

−

1951

1947

1953

289

289 BARCELONA 1988, pp.225-226.

(110)

290

1951

291 292

₂

1970

293

₁₉₇₁

294

₁₉₇₄

295

₁₉₆₂

25

296

1961

297

1990

298

₁₉₇₄

299

₁₉₈₇

290 _{NEW YORK 1961, n.p.} _{BALLO 1971, pp.228-231.}

VAN DER MARCK 1974, pp. 147-148 PARIS 1987, pp. 289-290.

291_{M_MILANO 1951a.} _{CRISPOLTI 2006,}_{op. cit.}_{, pp.116-118.}

GIANI 1957, op. cit., pp.11-22.

292 _{M_MILANO 1951a} ₁ ₁₂

18 30 42 43 BALLO 1970

293 _{BALLO 1971, pp.228-231.}

294 _{VAN DER MARCK 1974,}_{op. cit}_{., pp. 147-148.}

295_{MIZUE 1962, pp. 40-41} 296_{TAKIGUCHI 1964, pp. 88-92} 297 _{NEW YORK 1961} PICA 1959 GIANI 1957 298_{TOKYO 1990, pp. 100-103.}

(111)

301 302

303

300_{PARIS 1987, pp. 289-290} 301_{GIANI 1957,}_{op. cit.}_{, pp.11-22.} 302_{RIVOLI-TORINO 1986, pp.87-90.}

303 _{NEW YORK 1961, n.p.}

(112)

−

……

304

1947

51

6

304 ₂₁ ₁₉₂₆ 37 10

(113)

−

(114)

……

305 306

305 ₁₉₁₂

(115)

307

……

308

307_{MF_MILANO 1914.} 308_{MF_PARIS 1909.}

(116)

309

(fig. 115)

Spazio

310

309 _Ibid. 310 M_MILANO 1951a. CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.

(117)

312

313

314

311 _{Fontana, Lucio. ‘Perché sono spaziale’, In CRISPOLTI}

2006,op. cit., pp.119-120. 1952 MILANO 1953

312 _{MF_TORINO 1926.}

313

236

(118)

1900

315

500

316

16

317 318 319

315 218

316_{DE SANNA 1993,}_{op. cit.}_{, pp. 57-58.}

317_{COPERNICUS 1543} _{KOYRÉ 1957(1973), pp.22-46.}

318_{GALILEI 1632(1959)a,b.} 319

2000

(119)

321 322

17

323

KOYAMA 1999, pp.24-32. 320 BRUNO 1907, p.73. KOYRÉ 1957(1973), p.31. 321_{WÖLFFLIN 1915(1950), n.p.} _{TANIGAWA 2006, pp.24-28.} 322 323

218 TRINI 1968, op. cit., pp.29-31. Fontana, Lucio. ‘Perché sono

(120)

17

20

324

……

(121)

325

——

326 327

(fig. 116)

−1

1, 2, 3, 4

325_{KABAYAMA 1994, p.1058.} 326_{TRINI 1968,}_{op. cit.,}_pp.29-31.

(122)

328

(fig. 117)

P. V. terreste

329

_{P. V.}

_{Punto di}

Vista

330

orizonte

terreste umano

P. V. Spaziale

331

orizonte spaziale

332

limite nucleare

P. V.

328 ₁ _(fig.116) 329 330 _{P. V.} _P. _Punto _V. P. Vista 331 _spaziale 332

(123)

P. V.

era spaziale

51A1 (fig.42)

9

(124)

−

51A1

1947

1951

9

100

333

2010

20

334

9

1

335

333 ₉ 6500 FAGONE 1982, p.108 BALDESSARI 1987-1988.

DE SANNA 1993, op. cit., p.89.

334₂₀ _Clod

4 3 MILANO

2010a, pp. 218-219.

(125)

(51A1) (fig.42)

51A1 (fig.42)

(51A1) (fig.42)

1940

337 338 339

_{(51A1) (fig.42)}

340

_(51A1)

336

Ibid.

337

1940

Liquois, D., ‘Fontana, l’Argentine et la modernité’. In PARIS 1987, op. cit., pp.50-59. 338 ₁₉₃₀ (Fig.5) 80 339 1940 1950

CAMPIGLIO 1999b, op. cit., pp.214-217, 221-222, no.258, 259, 263, 264.

340_{“L’ingresso e lo scalone d’onore sono decorati con un grande elemento [di luce al neon –}

(ti allego le fotografie) l’altro ingresso, plafone, l’ho decorato anch’esso in forma spaziale creando luce nell’atrio, i pittori Dova e Crippa hanno creato due ambienti spaziali a luce di Wood—e ancora il salone del concorso alla porta del Duomo di Milano, e le vetrate hanno decorazioni a luce di Wood, nell’ingresso dell’esposizione c’è un’architettura astratta col neon e la luce di Wood – come vedi questa Triennale apre le porte ai] Concetto Spaziali,

(126)

(fig.42)

(51A1) (fig.42)

341 342

1915

343

movimento nato a B. Aires con il manifesto del 1946.” Lettera a Gyula Kosice, Milano, 9-6-1951 in Ibid., pp.214-216, no.259.

341

BALLO 1971, pp.21-24, 110-130.

Caramel, L., ‘Fontana, the Milan Triennale, Light’. In CRISPOLTI

1999, p.57-70.

342_{“Il futurismo adotta il movimento come principio ed unico fine.” CRISPOLTI 2006, op. cit.,}

p.116-118.

343 ₁₉₁₅ ₃

11

TOKYO 1988, pp. 2-39.

(127)

344

345

48-49A2 (fig.40)

346

344_{“Noi futuristi, Balla e Depero, vogliamo realizzare questa fusione totale per ricostruire l'universo}

rallegrandolo, cioè ricreandolo integralmente. Daremo scheletro e carne all'invisibile, all'impalpabile, all'imponderabile, all'impercettibile. Troveremo degli equivalenti astratti di tutte le forme e di tutti gli elementi dell'universo, poi li combineremo insieme, secondo i capricci della nostra ispirazione, per formare dei complessi plastici che metteremo in moto. ” MF_MILANO 1915.

CARUSO 1980. (MF_75)

345

346 _{48-49A2 (fig.40)}

Argan, G. C., ‘Quinta dimensione’. In APOLLONIO 1960, pp.51-92.

(128)

347 348

20

349

347 _{idealismo cosmico} ₁₉₃₁ piloti 1930

Prampolini, E., ‘Aeropittura e

superamento terrestre’ In MILANO 1931. ROMA 1992, p.308.;

M_MILANO 1951a. CRISPOLTI 2006, op. cit., pp.116-118.

348_{TOKYO 1988, op. cit., pp. 2-39.}

349_{“D’altra parte non v’è dubbio che lo “spazialismo” fontaniano si profili complessivamente}

sulla scena storica delle ricerche artistiche del XX secolo proprio in un nesso di continuità d’immaginazione spaziale cosmica rispetto all’“idealismo cosmico” prampoliniano.” CRISPOLTI 2006, op. cit., p.24.

(129)

(51A1) (fig.42)

1930

1894

1910

350

₃₀

5 (fig. 118)

351 352 353

_{(fig. 119)}

350 ₁₉₃₃ ₅ 1938 39 1940 TORINO 1980, pp.524-525. ROMA 1992, pp. 287-300. 351 MARINETTI 1933.

352_{“Il visitatore nell’entrare, è piacevolmente affascinato da una prima grande trovata: una}

grandiosa aeroscultura o complesso plastico (in legno, acciaio cromato, cristallo e

illuminazione al Neon) che funziona da orologio segnalatore” Marinetti, F. T., ‘Il padiglione del movimento futurista alla triennale di Milano: Stazione per aeroporto civile’. In Ibid.,

p.2-3.

(130)

(fig. 120)

(fig.118)

5

354

_{(51A1) (fig.42)}

(51A1) (fig.42)

355

(51A1) (fig.42)

1930

(fig. 121)

(51A1) (fig.42)

(fig.119) 354

CRISPOLTI 1992, op. cit., p.347.

355_{BALLO 1972, p.28.} _{Quattrocchi, L., ‘The “Spatial Environments” and}

(131)

26

356

₁₉₃₆

357

_(51A1)

(fig.42)

(fig. 122)

(51A1) (fig.42)

(fig.116)

(51A1) (fig.42)

(51A1)

356_{CRISPOLTI 1992, op. cit.}_,_{pp. 296-298.}

357_{“Creata per propagandare la politica autarchica, promossa da Mussolini a partire dal}

1936, la mostra documentò attraverso una serie di ventisei padiglioni, dedicati alle singole attività industriali concernenti l’escavazione, il trattamento e la trasformazione dei minerali in prodotti, la quantità e la qualità delle risorse del sottosuolo italiano e i risultati raggiunti fino a quel momento dalla nuova strategia economica.” Ibid., p.296-298.

(132)

(fig.42)

30 1930

358

34sc2 (fig.24)

359

(fig.118)

1933

5 33A1 (fig.16)

33A2 (fig.17)

2

360

358 ₁₇ 1930 359_{ROMA 1990, pp.184-185.} 360 ₁₉₃₄ _34sc16

no.4 CRISPOLTI 2006, op. cit., p.156.

(133)

1930

361

1932

362

1939

363 364 365

6

366 367

1930

194 −1944

368

Esposizione Universale

di Roma

Esposizione ‘42

42 MACRO

369

₄₂

361₁₉₃₅ ₁₉₃₆ ₁₉₃₆

CRISPOLTI 2006, op. cit., p.1002.

362_{PARIS 1932.}

363_{MF_ALBISOLA 1938.} _{Marinetti, Filippo Tommaso. ‘Ceramica e Aeroceramica:}

Manifesto Futurista’ In D’ALBISOLA 1939, pp.5-12.

364_{D’Albisola, Tullio. ‘Sintesi storica della Ceramica Futurista Italiana’ In}_Ibid_{., pp.17-38.} 365 _Ibid_{., p.31.}

366₁₉₃₆ ₆

CRISPOLTI 2006, op. cit., p.1002.

367₁₉₃₆ ₆

CRISPOLTI 1992, op. cit., p. 491.

368 _{NICOLOSO 2008(2010), pp.294-295.}

(134)

370

42

371

42

372

₍

₎

42

373

₇

40sc1 (fig.33)

1939

E42

Documentazione Arti Visive)

370_{Lettera inviate a Prampolini da Ente autonomo Esposizione Universale di Roma,}

23-2-1942. In PR_fasc. 3

371

CRISPOLTI 1992, op. cit., pp.299-300.

372_{“C’è l’opportunità di parlargli. Naturalmente non accennare a nulla, però vedi con che impressione è}

rimasto di me, e puoi cercare il modo di fargli pubblicare almeno qualche foto sulla Nazione, come pure dovresti fare per altri giornali. Sono consigli che mi danno tutti e che tu pure ne comprenderai

l’importanza. Ieri ò ricevuto ritagli d’Italia con critica sulla mia scultura in mosaico, tutti mi propongono per l’E42 dicendo che si possono fare cose meravigliose” Lettera ad Attilio Rossi, Rosario,

26-7-1940. In CAMPIGLIO 1999b, op. cit., pp.207-208.

(135)

1941

42 (fig. 123)

42

375

42 1951

374_{“Dall’Italia ho poche notizie, so però dalla mia amica Teresita che Melotti à un grande}

lavoro per l’E42 e sta lavorando a Roma.” Lettera a Baldessari, Rosario, 8-8-1941 in

CAMPIGLIO 1999b, op. cit., pp.208-210, no.253.

375_{“Il cemento armato (il mezzo) rivoluziona gli stili e la statica dell’architettura moderna.}

Allo stile decorativo subentrano ritmi e volumi. Alla statica, la libertà di costruire indipendentemente dalle leggi di gravità (ho visto un progetto di casa in forma d’uovo, di un’altra buttata su un prato infischiandosene della divina proporzione). A questa nuova architettura un’arte basata su tecniche e mezzi nuovi; ” M_MILANO 1951a.

(136)

1953

376

(51A1) (fig.42)

376_{“Ho notato che nella vostra rivista lasciano sempre da parte il futurismo, per me è un}

grande errore, il Manifesto di Boccioni, le opere di Balla sul movimento-tempo e spazio sono le più attuali di oggi” Lettera a Gyula Kosice, Milano, 3-2-53. in CAMPIGLIO 1999b, op. cit., p.222.

(137)

377

(51A1) (fig.42)

30 (51A1) (fig.42)

9

377_{“…né pittura, né scultura “forme, colore, suono attraverso gli spazi”.” M_MILANO 1951a}

(138)

(139)

(140)

9 51A1

(fig.42)

9 51A1 (fig.42)

1930

1951

(141)

378 379

₂₀

380

₃

1957

20 1951

9 51A1 (fig.42)

1951

5

378_{M_MILANO 1951b.} _{CRISPOLTI 2006,}_{op. cit.}_{, p.118} 379_{M_MILANO 1952.} _{CRISPOLTI 2006,}_{op. cit.}_{, pp.118-119} 380_{M_VENEZIA 1953.} _{GIANI 1957,}_{op. cit.}_{, p.28}

(142)

381 382

“Spazio”

“Vuoto”

5 1952

RAI

383

“

”

“

”

384 385

381_{“Non staremo a esaminarli uno per uno ma un “fatto” preciso possiamo registrare: il}

crollo di quelle correnti che volevano continuare o a rimanere chiuse entro la morsa della “realtà contingente a terrestre in tutti i sensi” o a rinnegare ogni realtà evadendo in un fantasticare astratto ormai divenuto sterile, vuota e disperata astruseria. Questi cinque anni hanno orientato gli artisti esattamente nel nostro senso:” M_MILANO 1951b. CRISPOLTI 2006, op. cit., p.118

382_{“Ed abbiamo assistito a serie di manifestazioni che sono impregnate ad aggredire la}

nuova vision del creato nel micros immerso negli spazi, cercando di rappresentare figurativamente quell’energia, oggi dimostrata “stretta materia” e quegli spazi visti come “materia plastica”. ” Ibid.

383 ₁₉₅₄

RAI

384_{“il primo, quello degli spazi, una volta considerati misteriosi ed ormai noti e sondati, e}

quindi da noi usati come material plastica; il secondo, quello degli spazi ancora ignoti nel cosmo, che vogliamo affrontare come dati di intuizione e di mistero, dati tipici dell’arte come divinazione.” Ibid.

385_{“La televisione è per noi un mezzo che attendiamo come integrativo dei nostri concetti.”}

(143)

48-49A2 (fig.40)

A1 (fig.42)

386_{“…esse ricercano una estetica per cui il quadro non è più quadro, la scultura non è più}

(144)

58T2 (fig.57)

“Tagli

”

1 1949

“

”

“attese”

“attesa”

Concetto spaziale

387

58T2 (fig.57)

387_{TAKIGUCHI 1964}

(145)

37 (fig. 124)

388 389 390

(fig. 125)

……

388_{ANDRE 1959, n.p.} _{HARRISON 2003, p.820} 389_{STELLA 1986(1989), n.p.} 390 20

(146)

(fig. 126)

391

58T2 (fig.57)

52B3 52B1 (fig. 108)

391

(147)

58T2 (fig.57)

(148)

58T2 (fig.57)

1934

(34sc9) (fig. 127)

58T2 (fig.57)

1936

II (fig. 128)

II (fig. 129)

392 393

392 ₁₉₂₇ ₁₉₄₈ ARP 1966, p. 361. (In KANAGAWA 2005, pp.22) 393

(149)

II (fig. 130)

II (fig. 131)

58T2 (fig.57)

II (fig.

132)

58T2 (fig.57)

“spazio”

(150)

“

”

“

”

394 395 396

“

”

397

394_{Argan, Giulio C. ‘Quinta dimensione’}_._{In APOLLONIO 1960,}_{op. cit.,}_pp.51-92. 395_{TAPIÉ 1961}_{, op. cit.,}_n.p. _{PARIS 1989, pp. 5-13.}

396 _Ibid. 397

Tedeschi, Francesco. ‘Sul <<magistero>> di Fontana nell’avanguardia milanese degli anni cinquanta-sessanta’. In

(151)

non ens

——

398

58T2 (fig.57)

398 _{KOYRÉ 1957(1973), p.70.}

(152)

63FD

(fig.66)

Spazio

399

(153)

(154)

1930

48-49A2 (fig.40)

1949

1951

51A1

(fig.42)

400

48-49A2 (fig.40)

52B3 52B1 (fig. 108)

1951

51A1 (fig.42)

7

(155)

401

30 1950

402

500 Spazio

……

“spazio”

1958

401_{MF_MILANO 1915.}

(156)

20

2 Mart

MACRO CRDAV

2010

1930

(157)

(158)

(159)

1 ₁₉₅₁

9 1

2 _{Noi continuiamo l’ evoluzione del mezzo nell’ arte}

Marck, Jan van der. / Crispolti, Enrico. Lucio Fontana vol.1, La Connaissance,

Bruxelles, 1974 74 Nous poursuivons l’ evolution du

moyen dans l’ art Blisténe, Bernard. Lucio Fontana, Centre Georges Pompidou

et Musee national d’ art moderne, Paris, 1987 Nous

continuons l’ évolution des moyens dans l’ art

Lucio Fontana: ten paintings of Venice, Martha Jackson Gallery,

New York, 1961 Lucio Fontana:

con opere dal 1931 al 1959, Edizioni della Conchiglia, Milano, 1959 59

3 _dirige

(160)

5 _{una trasformazione sostanziale del pensiero.}

sostanziale

6

7 _{le plastiche consistevano in rappresentazioni ideali di forme conosciute ed immagini}

alle quail idealmente si attribuivano realta. rappresentazioni

immagini

forme immagini

8

9 _{Gli uomini di questo secolo, forgiati a questo materialismo sono rimasti insensibili}

alla rappresentazione delle forme conosciute ed alle narrazioni di esperienze costantemente

ripetute. sono rimasti insensibili

10

11

16 18

(161)

17 18 12 _{lo rappresentano} _{lo rappresenta} rappresentare 13 _{il piano} 14

15 _{Questa concezione fu la conseguenza dell’ idea dell’ esistenza che si formava nell’}

uomo,

dell’ idea dell’ esistenza

16 ₁₁

si determina

17 _{la natura della dinamica}

18 _{il movimento è una condizione emanente} _il

movimento è una condizione immanente

17

1985 emanente