ステレオ再生に関する研究 : 第3報 臨場感のよい再生を可能ならしめる録音方式の探求

Kobe Shoin Women’s University Repository

Title

ステレオ再生に関する研究 第３報 臨場感のよい再生を 可能ならしめる録音方法の探求

Studies on Stereo reproducing Ⅲ A Pair of Microphones, assured of Good Directional Hearing Author(s) 平島 達司（Tatsushi Hirashima）

Citation 研究紀要（SHOIN REVIEW），第 12 号：25-36

Issue Date 1970

Resource Type Bulletin Paper / 紀要論文

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Right

ス テ レ オ 再 生 に 関 す る 研 究

第3報

臨場感 の よい再生 を可能 なら し

め る録音方式 の探 求

平

島

達

司

序

言

筆 者 は,ス テ レオ 再 生 に 関 す る 基 本 的 な 考 察 に 出 発 し て,そ の 理 論 に 基 づ き,大 ホ ー ル 用 の マ ル チ チ ャ ネ ル 式 再 生 装 置 と,家 庭 用 小 型 装 置 の 構 成 方 法 に (1)(2) っ い て 探 求 し,前 者 を 第1報,後 者 を 第2報 と し て 報 告 し た 。 後 者 の 場 合 の 考 え 方 は,そ の ま ま,モ ニ タ ー 装 置 に 当 て は ま る もの と 思 わ れ る 。 そ の 結 果,先 の 報 告 に 述 べ て お い た と お り,プ ログ ラ ム ・ソ ー ス の 録 音 の 仕 方 が 容 易 に 推 定 で き る よ うに な っ た 。 多 数 の プ ロ グ ラ ム ・ソ ー ス を 聴 き 比 べ て い る 間 に,ど の よ うな 録 音 方 式 が 臨 場 感 が よ い か と い う こ と に つ い て,筆 者 の 意 見 が 固 ま っ て き た 。 他 方,筆 者 自 身 で も,い ろ い ろ の 録 音 方 式 を 試 み,上 記 の 装 置 に よ る テ ス トを 重 ね て い っ た 。 今 回 は,そ れ ら の 成 果 に つ い て 報 告 した い と 思 う。 ヨ ー ロ ッ パ 録 音 界 の 重 鎮 ア ン ド レ ・シ ャ ル ラ ン が い み じ く も言 っ た"2つ の (3) よ い マ イ ク と2っ の よ い ス ピ ー カ,こ れ が 仕 事 の は じ ま りだ"と い う言 葉 は, ま こ と に 意 味 深 い も の が あ る 。 録 音 方 式 の 批 判 は,再 生 が 正 し く行 な わ れ な け れ ば,な し得 な い こ とが 明 らか に さ れ た 。 筆 者 が 本 報 告 に 述 べ る 事 柄 は,こ れ ま で の2っ の 報 告 に 挙 げ た 機 器 な し に は,知 り得 な か っ た こ と と 思 わ れ る。 筆 者 が 得 た 結 論 は,オ ー デ ィオ 界 の 一 般 の 傾 向 とは 逆 方 向 に な っ た 。 よ い 無 指 向 性 の マ イ ク が 必 要 で あ る こ と が 確 め ら れ た の で あ る が,業 界 で は 単 一 指 向 性 マ イ ク ー 辺 倒 で あ っ て,無 指 向 性 マ イ ク は 市 場 か ら 姿 を 消 し て ゆ く有 様 で あ る 。 ま た,マ イ ク は2本 だ け 立 て る の が よ い の で あ る が,こ れ ま た 多 数 の マ イ ク を 立 て る の が 一一般 の 風 潮 で あ る 。2本 の マ イ ク を 使 う場 合 で も,ヴ ァ イ オ リ ン と ビ ア ノ の 二 重 奏 を 録 音 す る の に,1本 の マ イ ク は ヴ ァ イ オ リ ン の 前 に お

き,い ま1本 を ピ ア ノ の 前 に お い て 録 音 し た レ コ ー ドが 沢 山 出 回 っ て い る が, こ れ を 正 し く再 生 す る と,2つ の 楽 器 が 離 れ ば な れ に な っ て ど う に も な ら な い の で あ る 。 1ス テ レオ再 生 に お け る 基 本 的 条件 と両 耳 効 果 ステ レオ 再 生 に お い て達 成 す べ き条 件 は,次 の とお りで あ る。 ① 個 々 の 楽 器 ま た は 音声 の 音 質 に 対す る 忠 実 さ。 ② 再 生 音 の 音 像 が,原 音 場 の 音 源 の 位 置 に 鋭 敏 な 焦 点 を結 ぶ こ と。 ③ 合 奏 や 合 唱 の こん 然 一 体 に 融 合 した 原 音 場 の 響 きが そ の ま ま再 現 さ れ る こ と(バ ラバ ラに分 離 して は い け な い)。 ④ 再 生 音 場 の 中 で 左右 に 体 を 動 か す と き,中 央 を 境 とし て,音 響 状態 が が ら り と変 ろ よ うな こ とが あ っ てば い け な い 。 中 央 は,変 化 が最 小 の 場 所 の は ず で あ る。 中央 か ら右 に 寄 った と き と,左 に 寄 つ た とき とで,音注 1) 響 状 態 の 変 化 が 感 じ られ な い よ うで な け れ ば い け な い 。 以 上 の 諸 条 件 が 満 足 され る と,音 響 は 全 正 面 か ら聞 こ え,目 の前 に ス ピー ヵ が 見 え て い るに もか か わ らず,そ の 存 在 が 意 識 され な くな る。2つ の ス ピー カ に よ って,全 く新 しい 別 の 音 場 が 合 成 され たか の感 を与 え る。 しか も,そ の 音 場 は 奥 行 を もって お り,弦 は 前 面 か ら,管 は 奥 の 方 か ら聞 こ え て くる の で あ る。 以 上 の 状 態 を実 現 で き る理 由 は,ひ との 聴覚 に お け る 両 耳 効 果 とmasking e任ect(遮 蔽 効果)で あ る。 第1図(a)の 音 源Bの よ うに,音 源 が 斜 め 方 向 にあ る場 合 に は,左 耳 と右 耳 まで の 距 離 に差 が あ る の で,左 右 の耳 が 受 取 る音 量 に 差 が で き る と 同時 に,音 波 の位 相 に も差 が で き る。 マイ ク に も,こ の 両 方 の差 が その ま ま収 音 され る。 再 生 の場 合 に は,反 対 側 の 耳 の 受取 る 音 が マ スク され るた め,右 耳 は右 ス ピー カ の 音 を,左 耳 は 左 ス ピー カ の 音 だ け を 聴 くよ うに な る。 そ の た め に,両 耳 は原 音場 の場 合 と よ く似 た 音量 差 と位 相 差 を感 知 す る。 注1)本 項は前2報 では言及 されていない。大 ホールで再生 してみて気付いた新 しい条 件であ る。本項が録音時 のマイクの指向性 の問題に関連す るが,こ の問題を と り上 げた人はまだいない ようであ る。

音源B

音源A

左 マイ7右 マ イク 倒 原 音 場 に お け る音 源 定 位 とス テ レオ録 音

□

葎

`.

〔bl再 生 に お け る音 像 定 位

(蒜聾 認 章隻砦翻 聾)

第1図 ステ レオ録音 とステ レオ再 生 注2) そ の結 果,元 の 音場 の音 源Bの 位 置 に 音像 を認 定 す る の で あ る。 ア ン プ に は,左 右 の音 量 を相 対 的 に変 化 さ せ るバ ラ ンサ ー・っ ま み が っ い て い るが,こ れ を 回 して,例 えば 右 ス ピー カ の 音量 を 上 げ る と,音 像 は右 側 に 移 動 す る。 音量 を上 げ た方 の側 に,連 続 的 に か つ徐 々 に 移 動 す る。 と ころ が,モ ノ ラ ル録 音(ま た は レコー ド)を 再 成 す る場 合 に は,両 ス ピー カ の 音 量 が バ ラ ン スす る と中央 に 定位 す る が,わ ず か に 差 が で き る と,音 像 は 強 い 方 の ス ピー カ に移 っ て しまい,弱 い 方 の スピ ー カ は 聞 こえ な くな る。 この 状 態 を,マ スク さ れ た と呼 ん でい る ので あ る。 両 ス ピ ー カ か ら出 る 音 の位 相 が 同 一 で あ る と,は な は だ マ ス ク され や す くな る の で あ る 。 他 方,マ イ ク の受 取 る 音 波 の 位 相 差 は,ア ン プや ス ピー カ を通 る 問に,こ れ らの 設計 の 良否 に よ って,狂 い を 生 ず る こ とは あ る が,こ れ を任 意 に変 え う る よ うに は作 られ て い な い 。 そ れ ゆ え,正 し く設 計 さ れ た 装置 で は,位 相 差 に よ る 定位 は 一 点 に 決 ま って い て,任 意 に移 動 さ せ る こ とは で きな い。 注2)2つ の ス ピー カか ら射 出 され る音波 を合 成 し た合 成 音 波 の 波法 線 の方 向 と して,の 方 位 感 を認 知す る とい うNHK研 究 者 の研 究 が あ る。 実 際 に は,合 成 音 場 は 極 め て 複 雑 で あ って,反 射 波 の影 響 もあ り,上 記理 論 に よ って律 し きれ な い面 も多 々 あ る で あ ろ う。 こ の 点,マ ス ク効 果 を考 え れ ば,取 扱 い は簡 明に な る もの と思 わ れ る 。

音 量 に よ る定 位 は,装 置 の 状 態 や バ ラ ンサ ー つ ま み の 位 置で 動 き,位 相 差 に よ る定 位 は 録 音 時 に 決 ま って い る の で,こ れ が 合致 しな い と 音像 が ぼ け る こ と に な る。 筆 者 が,先 の2つ の 報 告 で,左 右 の バ ラ ン スに 一 番 苦 心 す る と書 い た の は,こ の2種 類 の 定 位 を 一 致 さ せ る こ とを指 して い るの で あ る。 〔位 相 に 関 す る 補 足〕 位 相 とい うの は,正 弦 波 な どに お い て,角 度 を表 わ す 言 葉 で あ る。CやLを 通 る とき,90° お くれ た り,進 ん だ りし て,角 度 で 関 係 して い る。 とこ ろ が,定 位 の 問 題 を論 ず る場 合 に は,パ スの 長 さ,ま た ば 器=時 間 で 関係 して くろ.鯛 こ換 算す る と,ピ ・チ の 低 暗 は波 長 が 長 い の で,角 度 は小 さ く,ピ ッチ の 高 い 音 は波 長 が 短 い か ら角 度 は大 きい 。 ピ ッチ に よ っ て 角度 が違 うの で あ る。 音 波 の場 合 に は,同 じ形 の正 弦 波 が持 続 的に 出 てい る の は電 子 音 と 音叉 だ け で あ っ て,一 般 に は刻 刻 変 化 して い る。 そ こで,音 源 か ら距 離 の違 う両 耳 の地 点 で の 音波 の状 態 を 比 較 す るに は,同 一一 位 相 の波 が到 着 す る時 刻 を比 べ るか,幸 い 音楽 の場 合 に は,対 象 の 音 波 の ピ ッ チ が,あ る時 間 持 続 す るの で,同 一 時刻 で の 両耳 に お け る 位 相 を 比 べ れ ば よ い 。 ピ ッ チが 刻 刻 変 化 して い る場 合 に ば,位 相 を比 べ る こ とは で きな くな る. 拍 子 木 の 音 の よ うな 衝 撃 音 に よ る刺 激 を,両 耳 に 対 して,わ ず か な 時 間 差 で (5) 与 え る と,方 向 感 を感 じ る とい う実 験 があ る。 これ を ま とめ た の が第2図 で あ 0.150.6秒 の 時 間 差 で 約20° , る。 秒 の時10001000 間 差 で ほ ぼ 真横 の 方 向 に聞 こえ る とい う。 この 値 は,ひ との両 耳 に 音 波 が 到 着 す る時 間 の 差 に 等 し くな ってい る。 これ 以 上 時 間 差 が あ る と, 真横か ら音が来 てい るよ うに聞 こえ,コ 表翫 秒 以 上 の時 間 差 にな る と,2つ の 音 に 分 れ て 感 ず る とい わ れ てい る。 時 闇差(痴 紗) 持 続 音 の 場 合 に 論 ぜ られ る位 相差 は,角 度 の 第2図 到着時 間差 と定位の関係 点 か ら見 るの は 適 当 で な く,遅 延 の 問 題 と して 扱 う方 が誤 解 を避 け られ る こ と を 上 に 記 した が,こ の観 点 よ りす れ ば,衝 撃 音 に お け る遅 延 に よ る方 向感 は, 同 じ法則 性 を もって 持 続 音 に も当 て は ま る もの と考 え られ る。 (8) 第1報 に 引 用 した 文 献 に よ る と,位 相 差 に よ っ て 定 位 を 認 知 で き る の は,

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1000∼1500サ イ ク ル以 下 の振 動 数 の 音 波 に 対 し てで あ る とい う。 これ を 波 長 に 換 算 す れ ば33侃 ∼22翻 で あ る。 い い か え れ ば,耳 の 巾す な わ ち16∼20侃 よ り も長 い 波 長 の もの を位 相 差 で認 知 す る こ とにな る。 この こ とは 大変 興 味 深 い 見 解 で あ って,耳 の 巾 に1波 長 以 上 の 波 が入 れ ば,音 波 の 波 形 の ず れ の 形 が2つ 以 上 の位 相 差(角 度)で で き,識 別 困難 に な る か らで あ る。 耳 の 巾 よ り も長 い 波 長 の 波 に 対 して は,あ る波 形 のず れ を与 え る 音源 位 置 は1個 所 しか あ り得 な い の で,定 位 認 知 は可 能性 を生 ず る の で あ る。 上記 は,実 際 の 音 と両耳 の 関係 で あ る が,ペ ア ・マ イク で収 音す る場 合 も, 両 マイ ク の 間 隔 は,対 象 に とる 音 波 の 波 長(一 番 短 い もの が22αの よ り も小 さ くと らな い と定 位 識別 に混 乱 を生 ず る こ とが 予 想 され る。 こ の 点,シ ャル ラ ン の 選択 は 正 しい もの と考 え られ る。 位 相 差 認 識 が,定 位 判 定 に どの 程 度 貢 献 して い るか は よ く 分 らない に して も,位 相 差 の 存 在 を排 除 して,レ ベル 差 だ け で 定 位 判 定 が で き る とは信 じ られ な い。 前 に も述 べ た よ うに,位 相 差 のな い2つ の 音 は,弱 い方 が簡 単 に マ ス ク され て し ま うか らで あ る。 これ は 想 像 で あ る が,電 気 的 に 角度 に 関 す る逆 相 成 分 を作 っ てや らな い と,レ ペ ル差 だ け で 定 位 さ せ る こ とは 困 難 で は ない か と思 わ れ る。 この 観 察 は,後 に紹 介 す るNHKの 同軸 マ イ ク(ワ ン ・ポ イ ン ト・マ イク)の 評 価 に関 す る事 柄 で あ る。 2ス テ レオ 録 音 の い ろい ろ の方 式 ス テ レオ再 生 に お け る再 生 音場 の 音 響状 態 に つ い て,前2報 に論 じ尽 した と 思 うが,録 音 時 の 音波 の位 相 状 態 を そ の ま ま 再 現 で き る よ うな 再 生 装 置 を 作 る とい うの が筆 者 の主 眼 で あ っ た。 この よ うな 再 生 に よ っ て,は じめ て 録 音 方 式 の比 較 と批 判 が可 能 とな る もの と考 え られ る。 筆 者 が 最 良 と考 え る録 音 方 式 を 注3) 論 ず る前 に,現 在 行 わ れ て い る 各 種 の 録 音 方 式 を紹 介 してお き たい 。 2,1ペ ア ・マ イ ク方 式 特 性 の 等 しい2本 の マ イ ク を,あ る間 隔 を お い て設 置 す る方 式 で,音 像 定 位 注3)本 節 の 記 述 に は,当 然 の こ とな が ら,録 音 に 関 して 最 も造詣 の 深 いNHK関 係 者 くの くの の報 文 を中 心 と し,こ れ に シ ャル ラ ン氏 の意 見 を加 え た 。

に左 右 レベ ル差 と位 相 差(時 間 差)の 両 方 を 使 う もの で あ る。 使 用 マイ ク の指 向性 に つ い て,NHK西 畑 氏 は,無 指 向 性 の もの で も同様 に で き るが,普 通 単 一 指 向性 の もの を使 う と書 い て お られ る_{。 シ ャル ラ ン氏 は無 指 向 性 で な げ れ ば} い けな い と主 張 して い る。 マ イク 間 隔は,両 耳 間 隔(16∼18α の か ら数 η まで 変 化 させ た 場 合 ,再 生 音 場 の 音の 分 布 は,マ イ ク 間 隔 を 狭 くす る と中 央 に 集 束 す る傾 向 が あ り,間 隔 を 徐 々に 離 す と ス ピー カ間 の 音 像 分 布 も同時 に 拡 が り,や が て 中央 部 が 稀 薄 にな り,つ い に 音 は 左 右 ス ピー カ に 分 れ る とい う。 シ ャル ラ ン氏 は ひ との 頭 と 同程 度 の 大 き さの 球 体 を 作 り,そ の 耳 の 部 分 に無 指 向性 マ イク を埋 め 込 ん で い る。 従 って,マ イ ク は 前 方 に 向か ず,左 右 に 向い て い る。 人 頭 型 に 製作 す る 方 式 が,音 響 正 面 を 拡 げ るの に 役 立 って い るか も知 れ な い と思 わ れ る。 指 向 性 マイ ク を 使 う場 合,西 畑 氏 に よれ ば,左 右 マ イ ク の 相 互 指 向 角度 は 60∼120° に と る とい うこ とで あ る。 ペ ア ・マ イ ク と音源 の距 離 を 余 り近 くす る と,音 は左右 スピー カに分 れ るの で,適 当 な距 離 を保 っ 必要 が あ る. 歌 とか独 奏 者 の た め に,近 接 収 音 が 必 要 な 場 合 に は,1本 の マ イ ク で 収 音 し,こ れ を左 右 チ ャネ ル に 分 け,ミ キ サ ー の 手 で,レ ベル 差 に よ って方 位 態 を 作 りだす 。 こ の こ とは 補 助 マ イ ク の 形 で 導 入 され るが,筆 者 の 見 解 と して ば, ク ラ シ ック 音楽 で は行 わ な い方 が よ い と思 う。 カー ル ・べ 一 ムの 歌 劇 録 音 風景 の 映画 で,補 助 マ イク を独 唱者 一人 一 人 につ け て い るの を 見 た が,べ 一 ム の レ コー ドは,定 位 形 成 が よ く出 来 てい な い よ うに 思 わ れ る。 音 像 定 位 が 一 番 美 事 な のは,シ ャル ラ ン氏 の レゴー ドで あ って,㌔ シ ア僧 院 の 夕 べ の 祈 り"(シ ヤ ル ラ ンAMS-64)は,情 景 が 目で見 るよ うに浮 び 出 て い る。 2,23元 方 式(3チ ャネ ル 方 式) か な り広 い 間 隔 で3本 の マ イ ク を 立 て,中 央 チ ャネ ル を2分 割 して左 右 チ ャ ネ ル に 加 え る。 欧 米 で 広 く使 わ れ て い る方 式 で,左 右 ス ピー カの 中央 に 音像 の 穴 が で き るの を防 止 す る た め で あ る とい わ れ て い る。 小 沢 征 爾 氏 は,自 分 の演 (7) 奏 の 録 音 に この 方 式 を 採 っ て い る と書 い て お られ る。 この場 合 に一 番懸 念 され る こ とは,中 央 チ ャネ ル を ミ ヅク スす る際 の 音 の ひ

ず み で あ る。 チ ャネ ル 問 に は,位 相 差 がで き て い るか ら,ミ ック スす る と波 形 が 変化 す る。 そ の た め の 音 の劣 化 は避 け られ な い よ うに 思 わ れ る。 2.3同 軸 マ イ ク ロホ ン(ワ ン ・ポ イ ン トマ イ ク) 定位 設 定 の 第2の 要 因 で あ る位 相 差 を排 除 して,レ ベル差 だ け で 定 位 さ せ よ うとす る方 式 で あ る。 この方 式 で は,単 一 指 向 性 また は 双 指 向 性 マ イク を 同軸 に 重 ね,両 マイ ク の指 向方 向 に相 対 指 向角 度 を 与 え,音 源 の 方 向 に よ る感 度 差 に よ って レベ ル差 を作 る。 単 一 指 向 性 マイ ク の 組 み合 わ せ の場 合 に は,指 向 角 を90° とな し,一 方 の マ イ ク の零 感 度 方 向 に あ る 音源 は,他 方 の マ イク に 最 大 感 度 を与 え る よ うに して あ ろ 由 で あ る。 この 方 式 は,NHKで も盛 ん に使 わ れ て い る ら し く,実 況 録 音 の とき,大 て い は 主 マイ ク が1本(ペ ア ・マイ ク で ば な い)立 ってい る が,他 に 補助 マ イ ク を沢 山使 って い るの で,完 全 に位 相 差 の 違 う成 分 を 排 除 して い る とは 思 え な い 。 筆 者 に は 経 験 が な い の で 何 と もい えな い が,先 に述 べ た理 由 に よ り同 軸 マ イ ク1本 だ け で ス テ レオ が 作 れ るか ど うか 確 信 が もて な い。 こ の条 件 で は,単 に2つ の モ ノ ラル が 録 音 で き てい るに 過 ぎ ない よ うに考 え られ る の で あ る 。 さ らに 気 に な る こ とは,指 向性 マ イク 録 音に よ る 左右 音 像 が違 うこ とで あ って, この 点 に っ い ては 次 節 に 詳 し く論 ず る。 2.4マ ル チ マ イ ク 方式 これ を最 大 限 に行 な っ てい る の が,ロ ン ドンの フ ェー ズ ・フ ォ アで,20本 の マ イ ク を立 て てい ろ。 西 畑 氏 は,こ の 方 式 が 主 流 で あ る よ うに 述 べ て お られ る が,シ ャル ラ ン氏 は絶 体 反 対 で あ っ て,1本 の 補 助 マイ ク も不 可 で あ る と主 張 してい る。 マ ル チ ・マ イク 方 式 は,NHKの 実 況 録 音 で 常 時 見 る こ とが で き,オ ー デ ィ オ誌 に も始 終 写 真 が 掲載 さ れ る が,筆 者 の 見 解 は シ ャ ル ラ ン氏 と全 く同一 で あ っ て,こ の方 式 は 労 多 く して 害 多 き邪 道 で あ る と考 え てい る。 3指 向性 マ イ ク を不 可 とす る理 由 と ミ キ シ ン グ に と もな う ひ ず み の 危 険 筆 者 は,多 年 単 一 指 向 性 ペ ア ・マ イク を使 っ て 録 音 して き た が,再 生音 場 の 状 態 に ど う して も納得 で きな い 欠 陥 が あ っ た。 そ れ は,中 央 で 左右 に体 を 動 か

す と,右 半 分 と左 半分 が か な り違 った状 態 に 聞 こ え る こ とで あ る。 単一 指 向 性 マイ ク を 使 え ば,こ の こ とは不 可避 の よ うに思 わ れ た。 実 際 の 原 音 場 で は ,中 央 が 一 番 変 化 の 少 な い 場所 の は ず で あ る。 これ を避 け るた め に3元 方 式 が 生 れ た の で あ ろ うと想 像 は した が,自 分 で この 方 式 を 試 み た こ と は な か った。 シ ャル ラ ン氏 が,頭 の 巾で 無 指 向 性 マイ ク を 使 って い る 記 事 を 発見 した の で,昭 和44年12月 の 松 蔭 メ サ イ アの 機 会 に,リ ハ ー サ ル の 時 間 を利 用 して,国 際 会 館 大 ホ ー ル で 指 向 性 マイ ク と無 指 向 性 マイ ク の 両 方 の 録 音 を作 り,大 急 ぎ で 学 校 に 帰 って第1報 に 記 した 大教 室 用 の 再 生 装 置 で 再 生 して み た 。す る と, 驚 くべ き こ と に,両 者 の 再 生 状 態 に は 判 然 と した違 い が 現 わ れ た。 指 向 性 マイ ク に よ る録 音 は,明 らか に2っ の 音 場 を中 央 で 接 続 した状 態 に 聞 こえ,無 指 向 性 録 音 は,完 全 な 単 一 正 面 を もっ再 生 音場 を 与 え,し か も楽 器 定 位 は どち ら も 全 く同様 で あ った 。 従 っ て,臨 場 感 の 迫 真 性 に は 大 変 な 違 い が見 られ た の で あ る。 この 結 果 を み て,本 番 の 録 音 は 無 指 向 マイ ク で 行 な うこ とに決 心 した。 そ の と きの 諸 条 件 は 次 項 に詳 記 す る。 上 記 の実 況 録 音 は,多 数 の 依 頼 を受 け て モ ノ ラ ル ・ダ ビ ン グ を 行 な った が, 左右 ミキ シ ング を す る と,ど う も音 色 が きた な くな る こ とが気 が か りで な らな か った。1年 ほ どか か っ て,よ うや く次 の こ とに 気 付 い た 。 無 指 向性 録 音 で は,左 右 の トラ ック は 別 々に 再 生 す れ ば,わ ず か に マ イク の位 置 が違 うとい う 差 しか な い の で,ほ とん ど 同 じ もので あ る が,斜 め方 向 か ら くる 音 に は位 相 の 差 が あ るの で,こ れ を ミ ック スす れ ば 波 形 が 変 化 し,ひ ず む の が 当 然 で あ る。 左右 が ほ とん ど等 しい そ の どち らか の トラ ック を,そ の ま ま モ ノ ラル と して 使 え ば よい とい うこ とに,最 近 にな っ て気 付 い た次 第 で あ る。 ま た,第2報 に,左 右 ス ピー カ位 置 に 定 位 す る 二重 奏 の 録音 の 再 生 の 巾を 狭 め るた め に,ミ キ シ ング 。ア ン プ を使 っ た とこ ろ,ミ ック ス した 音 が きた な い とい うこ とを 記 した が,こ の 事 実 も上 と全 く同 じ原 因 に よ る もの で あ る。 結 局 得 られ た 結 論 は,ス テ レオ録 音 が発 明 さ れ た 頃 の一 番 原 始 的 な 方 式 が 一 番 よい とい うこ とで あ る。 初 期 の ス テ レオ ・ レコー ドが意 外 に 状 態 が よい とい う こ とは,屡 々 オ ー デ ィオ学 者 に よ ってい わ れ て き た こ とで あ るが,よ うや く そ の理 由 が納 得 で きた よ うに思 わ れ る。 もち ろ ん,マ イ ク や レ コー ダ ー そ の 他

の 機器 類 は,当 時 よ り遥 か に進 歩 してい る ので,昔 の もの は,機 器 の未 発 達 の た め に 音 色 が 余 りきれ い で ない とい う こ とは あ るで あ ろ う。 た だ し,昔 の もの は,恐 ら くマ イ ク 間 隔 が広 か った で あ ろ う と想 像 さ れ る。 両 耳 の 巾 まで 近 づ け るの は,な か な か の 決 意 が 必 要 で あ っ た と思 わ れ る。 この 決 心 ので きな か っ たグ ル ー プが,3元 方 式 の 方 向 に 向 っ た もの で あ ろ う。 同軸 マ イク に よ る ス テ レオ録 音 は,上 述 の よ うに,明 らか に音 響 正 面 に 欠 陥 が あ り,音 像 定 位 に も疑 問 が あ ろ が,左 右 マ イ ク の 位 相 差 が 排 除 して あ るの で,左 右 チ ャ ネル の ミキ シ ング に よ るひ ず み は ほ とん ど な い よ うで あ る。NH Kの 実 況 録 音 放 送 を録 音 し た もの は,確 か に左 右 チ ャネ ル の混 合 に よ る音 の よ ごれ が少 な い よ うに思 わ れ る。 4無 指 向性 ペ アマ イ ク によ る録 音 実 験 例 無 指 向性 ペ ア ・マ イ ク を 用 い て,国 際会 館大 ホ ー ル で 録 音 す る機 会 を2回 も っ た。 同所 は シ ャル ラ ン の条 件 に 近 い 条件 で 録 音 で き る よ うな マイ ク ・スタ ン ドま た は マ イ ク 吊 り設 備 が な い の で,マ イ ク位 置 に 関 して は,不 本 意 な が ら妥 協 せ ざ る を得 な か っ た。 そ れ で も,無 指 向 性 マ イ ク の 長 所 は か な りよ く発 揮 さ れ た と思 う。 それ 以前 に,同 所 に おい て 採 録 した 数 回の 指 向 性 ペ ア ・マイ ク 録 トー 一一一 一 一'η・   一 一一 一1 「 コ 1ラ ス 220♀.) ヨ

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第3図 ム 伽"咀 階( 」甜,且 ピ1η 宝三」圃 Σ 臣 l I I I I ⊥ 丁 畠 装 ⊥ 録 音 実 験 の マ イ ク 配 置 (楽員 配 置 は 第1回 の もの の み記 す)

音 に比 べ て 格 段 の 改 善 が み られ た 。 最 大 の改 善 は 音 響 正 面 で あ る。 定 位 状 況 は 差 が 認 め られ な い 。 マイ ク 巾が 広 い の で,音 像 定 位 に 多 少 の 不 定 さ が あ り,動 揺 が 感 じ られ た が,舞 台 を とび 回 る よ うな変 動 は な か っ た。 一 応 レベル 差 が 定 位 を支 え て い る もの と思 わ れ る 。 〔録 音 条 件 〕 (第1回) 日時 昭 和44年12月18日 場 所 神 戸 国 際 会 館 大 ホ ー ル 内 容 曲 目 ヘ ン デル3オ ラ トリオ 「メサ イ ア」 出 演 者 指 揮 延 原 武 春 ソ プ ラ ノ 門 屋 菊 子 ア ル ト 星 野 康 子 テ ノー ル 柳 瀬 徹 バ リ トン エ レク トー ン 合 唱 管 弦 楽 デ ン オ ンSDN-312R(コ ン ソ ー ル 型) 阿 部 望 横 田 新 子 関西 学 院 グ リー ク ラ ブ 新 月 会 神 戸 混 声 合 唱 団 松 蔭 フ ェ ロー シ ッブ コー ラ ス 大 阪 テ レマ ン ・ア ン サ ン ブル 録 音 録 音 機 マ イ ク ロフ ォ ン ミキ サ ー 録 音 指 揮 (第2回) 日時 昭 和45年 ユ1月29日 場 所 神 戸 国 際会 館 大 ホ ー ル 本 2 38 傷 ク 嗣 ト カ 夫 司 " 春 達 一 岡 島 ニ ソ 森 平

内 容 松蔭 短 期 大 学 コー ラ ス部 第8回 定 期 演 奏 会 録 音 第1回 に 同 じ マ イ ク位 置 に 関 し,第1回 _{の とき は,指 揮者 に よ って 音 をさえ ぎ られぬ よ} う,指 揮 台 の前 に お い た の で,止 むな く2M15の 巾 を と った。 第2回 _{は,後 方} に お き,約80α箆_{の 間 隔 と した 。 マイ ク 前 方 に 指 揮 者 が い る ので ,前 述 のよ うに音} 像 に 多 少 の 動揺 を認 め た の は,指 揮 者 に音 を さ え ぎ られ た た め と考 え られ る。

結

論

近 年 の録 音 界 は,多 数 の マ イ ク を立 て,録 音 を ミキ サ ー が 配 合 調 整 して ステ レオ ・テー プ を作 製 す る方 式 が主 流 とな っ て お り,市 販 の マ イ ク は ほ とん ど単 一 指 向性 マ イ ク ばか り とな り ,無 指 向性 マ イ ク は ほ とん ど市 場 か ら姿 を 消 して い る。 ひ と り,フ ラ ン ス の ア ン ド レ ・シ ャ ル ラ ンが,耳 の 巾に 無 指 向 性 マイ ク を 設 置 し,一 切 の補 助 マ イク を排 除 す る方 式 で優 れ た レコー ドを 発 表 してい る。 筆 者 は,第1報,第2報 の再 生 装 置 に よ る 再 生 か ら,指 向 性 ペ ア ・マ イク に よ る録 音 は,再 生 音 響 正 面 の 中央 に不 連 続感 が あ る こ とを 経 験(中 央 に穴 が あ くこ とは全 然 な か っ た)し た が,こ の ペ ア ・マ イ ク を 無 指 向 性 に 変 え る こ とに よ っ て,完 全 な 音 響 正 面 を作 りうる こ とを 実 証 で きた 。 これ で今 回 の 課 題 は解 決 した ので あ る が,一 般 の傾 向 が指 向性 マ イ ク に 傾 い て い た の で,筆 者 と して は 実 施 まで に か な りの抵 抗 感 が あ っ た。 残 され た 問題 は,マ イ ク 間 隔 を耳 の 巾(18α の に と った,背 の 高 い マ イク ・ ス タ ン ドを作 っ て,本 格 的 な シ ャル ラ ン方 式 を 試 み る こ とで あ るが,こ れ は恐 ら く順 調 な 成 果 を 与 え るで あ ろ う。 な お,一 般 的 に い っ て,位 相 差 の 存 在 す る ス テ レオ 録 音 の,左 右 チ ャネ ル を ミック ス して モ ノ ラル 化 す る こ とは,波 形 を ひ ず ま せ るの で,音 質 の 劣 化 を免 れ 難 い が,本 報 文 の 録 音 方 式(シ ャル ラ ン方 式)で は,左 右 チ ャネ ル の 録 音 が ほ とん ど 同一 で あ るか ら,そ の一 方 だ け を 採 る こ とに よ って,よ ご れ の な い モ ノ ラル を作 る こ とが で き る。 終 りに,神 戸 国 際会 館 ミキサ ー 室 主 任 森 岡春 夫 氏 の 多 大 の 御協 力 を 深 謝 す

る 。 文 献 〔1}平 島達 司,``ス テ レオ再 生 に関 す る研究(第1報)マ ル チ チ ャネ ル方 式 にお け る 位 相 問 題解 決 方法 とそ の 実 用 試 験 成 績",松 蔭 女子 学 院大 学 ・松 蔭 短 期 大学 「研 究 紀 要 」 第10号,昭 和43年12月 。 図 平 島 達 司,``ス テ レオ再 生 に関 す る研究(第2報)家 庭 用再 生 装 置 に お け る音 像 ひ ず み の解 決 方法",松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・松 蔭 短 期 大 学 「研 究 紀 要 」 第11号,昭 和44年 12月 。 {31ラ ジオ 技 術,昭 和43年6日 号,``〈 特別 対 談 〉 ヨー ロ ッパ録 音 界 の重 鎮 シ ャル ラ ン 氏 との1時 間"。 (4}放 送 技 術,昭 和42年11月 臨時 増 刊号,「 ス テ レオ録 音 と再 生 の 探 求 」,221頁 に紹 介 記 事 あ り。原 報3牧 田康 雄,ス テ レオ音 響 の基 礎 的 諸 問題,NHK技 研 月報 第6巻 (10)5頁(1963)。 ㈲ オ リジ ナル文 献 は 分 ら ない 。 紹介;岡 原 勝,``オ ー デ ィオ"一 ス テ レオ 音 響学 入 門, 43頁,コ ロナ社(昭 和39年)。 {6}西 畑 作 太 郎,``ス テ レオ放 音 と ミキ シ ング",放 送 技 術,昭 和42年11月 臨 時増 刊 号, 「ス テ レオ 録音 と再 生 の探 求 」,102頁 以 降。 〔7}小 沢征 爾,``録 音 へ の 発 言",文 献{4}に同 じ,113頁 。 (8}二 階堂 誠 也,``ス テ レオ 伝 送系 お よび 再 生 音 場 に お け る音 響 的諸 問題",文 献{4}に 同 じ,219頁 。