26-1 藤村 将史 1. はじめに 1-1. 研究の背景と目的 フ ェ ル ナ ン ド • タ ヴ ォ ラ (Fernando Távora, 1923-2005) は ア ル ヴ ァ ロ • シ ザ (Álvaro Siza, 1933-) の師であり、建築家として、また教育者とし て 20 世紀のポルトガル建築の発展に重要な貢献をし た人物である。タヴォラの功績のひとつに、全盛期 を迎えていたモダニズム建築に地域性を取り入れた ことが挙げられるが、建築史家ウィリアム • カーティ ス (William J. R. Curtis, 1948-) によると、それ は単なる地域主義ともいえず、またモダニズムから 乖離した teamX に属するとも言えない彼独自のスタ イルであった1)。本国ポルトガルにおいてタヴォラに 関する研究は多岐に渡るが、それらは個々の作品の 分析に終止するものが多く、その表現手法の変遷を 論じているものは未だ少ない。本稿ではタヴォラの 建築観の特異性に迫るにあたって、その作品に見ら れる「現代性」と「地域性」それぞれの表現手法に 焦点をあて、その変遷をたどる。そして、本来相反 するものであるそれらの融合がタヴォラの中でどの ように解消されていったのかについて、新たな考察 を得ることを目的とする。 1-2. 論文の構成と研究方法 本稿ではタヴォラの生涯を、1960 年の世界旅行の 前後で二つの時期に分けて考察する (2-1. 略歴参照 )。 ここで二期に分けて考察するのは、この世界旅行を 機にタヴォラの作風や建築観に変化が見られるから である。そこで、まず第２章において、当時の社会 背景を把握しつつ、その著書や国際的な活動、世界 旅行から、彼の生涯を追う。この際、世界旅行に関 しては彼の日本における活動に特に注目する。そし て、第３章で第Ⅰ期 (1923~1960) の、第４章で第Ⅱ 期 (1961~2005) の作品分析を行い、最後に第５章を 研究のまとめとして、総括する。 研究方法については、日本で得られる文献や情報 に加えて、ポルトガルにおける現地調査を実施し、 作品や展覧会2)を訪れると同時に諸機関を利用して 資料収集を行い、分析を行った。 2. タヴォラの生涯 2-1. 略歴
2-2. 論説 『The Problem of the Portuguese House』 1945 年、タヴォラは 24 歳にして『The Problem of the Portuguese House( ポルトガルの住宅における 問題点 )』という論説を雑誌 Aléo において発表した。 このなかで彼はポルトガルの伝統的な住宅建築群のよ り正確で適切な調査の必要性を説き、そのルーツと特 性の歴史的な価値をモダニティのビジョンに統合し た「第三の手法」こそがポルトガルにおける現代建築 になると論じた3)。したがって、タヴォラは建築家と して活動を始めた当初から、当時のモダンムーブメン トの「現代性」にポルトガルの「地域性」4)を融合さ せることに価値を見出していたと考えることができる であろう。その後、1955 年から 1960 年にかけて当 時のポルトガル建築家協会の主導の下「ポルトガル地 域建築調査」 が実施され5)、1961 年には調査報告書 『Traditional Architecture in Portugal（ポルトガル
における伝統建築）』 が出版された。 2-3. 国際的な活動 タヴォラは生涯を通じて建築分野の国際的な会議や 展示会に数多く参加しているが、ここでは特に 1950-60 年代の CIAM や UIA における活動6)に注目する。 このなかでタヴォラは各国を代表する建築家たちと交
フェルナンド • タヴォラ研究
現代性と地域性の融合による表現手法の変遷に関する考察
-1923 2005 ポルトで生誕 ポルトの美術学校に入学 1941 兄とともに建築家としての活動を始める 1945 CIAM の第８回会議や UIA の第２回世界大会に参加 1951 1959 CIAM の第 11 回会議に参加 シザがタヴォラの事務所で働き始める (3 年間 ) 1955 死去 世界旅行 1960 1950 ポルトの美術学校を建築の専攻で卒業、後に教授となる 1947 論説『The Problem of the Portuguese House』を出版1953-59 「VILA DA FEIRA MUNICIPAL MARKET」
1956-61 「QUINTA DA CONCEIÇÃO MUNICIPAL PARK AND TENNIS PAVILION」
調査報告書『Traditional Architecture in Portugal』を出版 1961
「VACATION HOUSE IN OFIR」 1957-58
. . . . . . . .
1962 論説『On the Organization of Space』を出版 「SANTA MARINHA DA COSTA POUSADA」 1975-84
「RUA NOVA HOUSE 」 1985-87
「SUMMER HOUSE AT BRITEIROS」 「RENOVATION OF THE OLD CITY COUNCIL」 1989-90
1993-03
1978 論説『Barredo: Operation of urban renewal』を出版
リスボンのベレン文化センターで大規模な回顧展が開催される 1993 第 Ⅰ 期 第 Ⅱ 期
「POLICE STATION GUIMARAES」 1988-93
26-2 現代建築にとって重要性を持ってきたに違いない。」12) このようにタヴォラは日本特有の建築や景観に関心を 示しており、なかでも建物と庭園の一体感を高く評価し ている。また、桂離宮を当時の現代建築と結びつけて考 えていることは興味深い。これらの体験がタヴォラの作 品に与えた具体的な影響に関して次章以降で言及する。 3. 作品分析 - 第Ⅰ期 (1923-1960) 3-1.1950 年代初期の作品 タヴォラが建築家として活動を始めた頃に実現した 作品には「THE FOZ DO DOURO BLOCK(1952-1954)」 ( 図２) と「 RAMALDE RESIDENTIAL UNITY(1952-1960)」( 図３) がある。前者は 19 世紀の住宅の改修プロ ジェクト、後者は 6000 人のための大規模な住宅プロジェ クトであるが、両者ともコンクリート造の無装飾で平坦 な面によって構成されており、その普遍的 • 機能主義的 な様は、モダニズム建築の特徴と言える。とりわけ、前 者に関しては伝統的な住宅の面影を排して改修がされて おり、タヴォラ自身も作品集において、「これは単なるひと つの住宅のための解答というよりは、このタイプの区画に対する スタンダードな解答のためのタイポロジーの探求である」13)と 述べている。したがって、初期の作品においてタヴォラ は自らが打ち出した「第三の手法」の実現よりも、モダ ニズム建築を持ち込むことでポルトガル建築の近代化を 図ることを第一の目標としていたと考えられるだろう。 3-2.1950 年代中期以降の作品 この時期よりタヴォラは本格的に「第三の手法」を 実践することとなる。ここではその理念が大きく反映 されているものとして三作品を選定し、分析を行った ( 表２)。まず、共通する設計手法として【素材の切り 替え】が挙げられる。これは、コンクリートや鉄といっ た近代建築を象徴するような素材と、石や木、タイル などの伝統的に用いられてきた素材を共存させる手法 であり、多くの作品に確認することができる。この時 期、多様な素材は建物を構成する要素を強調するよう に用いられており、その切り替えは明快である。ただ、 素材の扱い方には作品ごとに変化が見られ、「VILA DA FEIRA MUNICIPAL MARKET」ではコンクリート造の 構造体に従属するように仕上げ材としてタイルや石が 流をもち、自らも作品やその思想を発表する機会を与 えられたが、それらの諸機関において中心人物となる ことはなかった。それは、この時期の国際的な活動の 目的が、当時の建築界を牽引していた思想やその作品 に学び、1933 年から 1974 年のあいだファシズム的 な独裁政権下7)にあり建築の近代化において後進的で あったポルトガルの状況を打開することであったため と考えられる。実際、タヴォラはポルトガルにおいて モダニズム建築を実現したものの、生涯を通じて作品 をポルトガル国外に残すことはなかった。 2-4. 世界旅行 タヴォラは 1960 年の 2 月から 6月にかけて、グルベキアン財団8) の奨学金によって世界一周の旅 に出ている。この旅の主な目的 は建築分野の教育法と都市計画 学についてアメリカの様々な機 関や大学で学ぶことであったが、 結果として 9 カ国9)で多種多様 な都市や建築物を歴訪しており、 これらがタヴォラの建築観に与えた影響は多大であっ たと思われる。旅の詳細は多くのスケッチを伴う彼の 日記10)に記されており、ここから各地で目にしたもの に対する彼の理解を窺い知ることができる。この旅の 中で、タヴォラは 5 月 11 日から 28 日にかけての 18 日間日本に滞在している。日本に訪れたきっかけはこ の年に東京で開催された世界デザイン会議11)に招待さ れたことであったが、その傍らで京都や奈良、日光に おいて、伝統的な寺院建築を中心とした日本建築に精 力的に訪れている ( 表 1 参照 )。日記を参照すると、各 地で目にした日本人の生活様式を記すほかに、その町 並みや訪れた寺院のスケッチを平面図や立面図なども 交えながら詳細に描いていることがわかる ( 図１)。京 都では東本願寺、龍安寺、東福寺、桂離宮などに訪れ ているが、なかでも桂離宮を目にして、タヴォラは次 のように述べている。 「私が望んだとおり、それは希少なものであった。我々がもつ ヨーロッパの宮殿の思想を全く含んでおらず、( 中略 ) 住宅と 庭全体に渡って素晴らしい魅力がある。これは庭に付加された 住宅ではなく、これ全体こそが桂離宮なのだ。桂離宮の発見は、 表１：タヴォラ来日時の日程
図 2：THE FOZ DO DOURO BLOCK 図 3：RAMALDE RESIDENTIAL UNITY 図 1：スケッチの一例 ( 龍安寺 ) 5 月 12-19 日 5 月 20 日 5 月 21-27 日 5 月 28 日 日時 場所 内容 5 月 11 日 ホノルル→東京 東京→京都 京都•奈良 京都→バンコク 東京•日光 東本願寺 晴鴨楼 ( 旅館 ) 桂離宮 東大寺南大門 春日大社 東福寺 知恩院 二条城 龍安寺 ... 世界デザイン会議 (WoDeCo) 晴海団地 東 京 都 庁 舎 東 京 文 化 会 館 浅 草 寺 国 立 西 洋 美 術 館 日 光 東 照 宮
26-3 用いられている程度であるが、「TENNIS PAVILION」 になると、それぞれの素材は適材適所といったように 役割を担っており、素材間で格差はなくそれらの扱い は対等となる。また、同作の花崗岩の柱 ( 図４) のよう に、「地域性」を表す素材が下端を床から離されること で浮遊感を演出し、同時に「現代性」も表現するといっ た手法も見受けられた16)。次に、【周辺環境との一体 化】も共通してみられる手法である。これに関連して、 タヴォラは世界旅行を記した日記10)において、「旅全体 を通して数千の建物を見たにも関わらず、建築単体で完結す るものは見られなかった」と述べており、旅の中で訪れた 建築物のランドスケープとの一体性を痛感している17)。 したがって、建築の近代化において建物を周辺環境と 一体に考えることはタヴォラにとって必要不可欠なこ とであり、旅以前のこの時期より、作品においてすで にその理念を実践していたと考えられるだろう。そし て、これら２つに加えて【合理的な構成】、【他文化の 影響】といった表現手法が確認できた。前者はモダニ ズム建築の繁栄とともに生み出された新たな技術や手 法によるものとみられるが、後者について、「TENNIS PAVILION」では、デ • ステイルやフランク • ロイド • ライトの影響が指摘されている18)とともに、日本に おける体験の影響によって世界旅行の後に雨樋や手す り、周囲の敷石といったディテールに変更が加えられ たことが確認されている19)。これらに関連して、タヴォ ラは『The Problem of the Portuguese House』において、 「外国の建築を学ぶことによってポルトガル建築の特性が失わ れることはない」20)と発言をしていることから、当時影響 を受けた他国の建築文化について、その手法を自らの作 品に積極的に取り入れる姿勢があったと考えられる。 4. 作品分析 - 第Ⅱ期 (1961-2005) 管見ではその理由を示す文献は見当たらないが、世 界旅行後タヴォラの仕事は改修のプロジェクトが大 多数を占めるようになる。新築のプロジェクトには 「POLICE STATION (1988-1993)」( 図７) などがあるが、 そこに以前の「地域性」を感じさせるような表現は見 受けられない。そこで、ここでは改修のプロジェクト に絞り四作品を選定21)して分析を行った ( 表３)。その 結果、全てに共通して【既存部の提示】という手法が 見受けられた。これは、改修の際に既存の構造物を部 分的に表出させる手法であり、その見せ方にタヴォラ の意図を見出せる。作品によって表出の仕方は多様で あるが、壁などの建物を構成するひとつの要素の中に 新旧の素材が混在していることが共通している。結果 として、新たに挿入された部分に既存部を強調する役 割を担わせることで、新旧の対比を演出している。タ ヴォラはこの手法に、見る人の内面に作用し、過去の 表 2：作品分析 ( 第Ⅰ期 ) 名 称 写 真 特 徴 的 な 設 計 手 法
VILA DA FEIRA MUNICIPAL MARKET フェイラの市営マーケット /1953-1959
TENNIS PAVILION OF THE QUINTA DA CONCEIÇÃO テニス•パヴィリオン /1956-1961
VACATION HOUSE IN OFIR オフィールの別荘 /1957-1958 [ 素材の切り替え ] 建物の構成要素を際立てるように素材を使い分 けており、その際構造体以外の部位には石積み やタイル張りといったポルトガルの伝統的な建 築物に見られる素材を使用している。 [ 合理的な構成 ] 50m×50m の敷地を 1m×1m のグリッドに分割 し、Y 字型の構造体 ( コンクリート造 ) をひとつ のユニットとして集合させることでプランを構 成している。各ユニットは壁をたてたりガラス を張ったりすることで必要に応じてフレキシブ ルに使用することができる。 [ 周囲環境との一体化 ] Y 字型のユニットは多くの半屋外空間と中庭をつ くりだしており、敷地の外部へとつながっている。 これらは市場という機能をみたしつつ、都市に 人々が集まる場所を提供している 。 [ 素材の切り替え ] 建物の構成要素ごとに、花崗岩、コンクリート、鉄、 木、竹、タイルといった多様な素材が使い分けられ ている。それらは表面の仕上げではなく、適材適所 といったようにそれぞれが役割を果たしている。 [ 合理的な構成 ] コンクリート造の壁と梁 ( 軒桁 ) によって無柱空 間をつくりだしている。 [ 周囲環境との一体化 ] 内部空間は下のテニスコートに向かって完全に 開かれており公園と一体化している。この開放 感は浮遊感を伴う前面の腰壁や手すりなどの部 材によって強調されている。 [ 他文化の影響 ] 竹製の雨樋や手すり、周囲の敷石 ( 図５ ) には日本の 伝統的な寺院建築の模倣が見てとれる。また、デ•ス テイルやライトなどの影響も指摘することができる 。 [ 素材の切り替え ] 白色の壁と石積みの壁が共存する中に、コンク リート造の梁 ( 軒桁 ) や木造の小屋組、２色の タイルで仕上げられた床などを確認することが できる。また、屋根を一部片流れにすることで 角度によって見える素材が異なり、建物の印象 に変化が生まれている。 [ 周囲環境との一体化 ] 建 物 を 構 成 す る ３ つ の ボ リ ュ ー ム の あ い だ に 敷 石 が 敷 設 さ れ て お り 、 庭 の 環 境 を 内 部 に 引 き 込 む 効 果 が 見 て と れ る 。 こ れ は 平 面 図 に お い て も 意 図 的 に 表 現 さ れ て い る ( 図 ６ ) 。 [ 他文化の影響 ] 一部の窓にル•コルビュジエの、南東側の軒先の 表 現 に は ア ルヴァ•ア ア ル ト の 影 響 が 見 て と れ る 。ただし、軒先はポルトガルの気候に合わせ て深く設定されていることも確認できる。 14) 15) 左 図 4：「TENISS PAVILION」花崗岩の柱
26-4
【註】1) 参考文献 [2].p26-37 の論説『memória e criação: o parque e o pavilhão de tênis de fernando távora na quinta da conceição 1956-60』より。 2)2012-13 年の展示会「FERNANDO TÁVORA MODERNIDADE PERMANENTE」 3) 参考文献 [1].p11-13/ 参考文献 [3].p30 より。 4) ここでいう「地域性」とは、単なる装飾ではなく、自然発生的 ( 土着的 ) なポルトガルの伝統的住居に見られるスタイルのことを示す。 5) タヴォラも調査チー ムで指導的な立場をとった一人であった。 6) 第８回から第 11 回までの CIAM や第２回、第３回の UIA 世界大会などに参加した。 7) エスタド・ノヴォ（Estado Novo) と呼ばれる長期独裁政権。 8) ポルトガルのリスボン にある、芸術、科学、教育などの助成を目的とする財団。 9) アメリカ、メキシコ、日本、中国、タイ、パキスタン、レバノン、エジプト、ギリシャに訪れている。 10) 参考文献 [5] 11) 日本初の国際デザイン会議であり、 メタボリズム・グループが結成されたことで有名。 12) 参考文献 [5]TEXT EDITION.p335 より。 13) 参考文献 [1]p51 より。 14) 参考文献 [2]p26-37 より。ライトに関しては、特に Taliesin West の影響が指摘されている。 15) 窓には Le Corbusier の Chapelle Notre-Dame-du-Haut de Ronchamp、軒先の表現には Alvar Aalto の Maison Louis Carre の影響が見てとれる。 16) 参考文献 [2]p26-37 より。 17) 参考文献 [5]TEXT EDITION.p9 より。 ここでは特に Frank Lloyd Wright の Taliesin West を賞讃している。 18) 参考文献 [2]p26-37 より。 19) 参考文献 [3]p44-46 より。雨樋や手すりは竹製のものが使用されている。20) 参考文献 [1]p27 より。 21) 参考文献 [1] [2] によって図面 • 写真が揃い、かつ第Ⅱ期の設計理念が大きく反映されているものをこの時期の代表作とした。 22) 参考文献 [1][2][3] における第Ⅱ期各作品の解説より。
【図版出典】( 略歴 ) 筆者作成 ( 図 1) 参考文献 [5] より ( 図 2)( 図 3)( 図 6)( 図７) 参考文献 [1] より ( 図 4)( 図 5)( 図８) 筆者撮影 ( 表 1) 筆者作成 ( 表 2) 筆者作成 - 表中の写真について、『VACATION HOUSE IN OFIR』は参 考文献 [3] より。他は筆者撮影 ( 表３) 筆者作成 表中の写真について、『SANTA MARINHA DA COSTA POUSADA』内観と『RENOVATION OF THE OLD CITY COUNCIL』のみ筆者撮影、他は参考文献 [1] より -【 主 要 参 考 文 献 】[1]Luiz Trigueiros:『FERNANDO TÁVORA』、Editorial Blau,1993 [2]José António Bandeirinha:『FERNANDO TÁVORA MODERNIDADE PERMANENTE』,Matosinhos : Casa da
Arquitectura, 2012 [3]Ana Barkeley Cotter『CASA EM PARDELHAS - O Desenho Fernando Távora na Arquitectura Popular』,Norprint -Artes Gráficas Sa,2013 [4]『OASE 92 codes and continuities』,nai010 Publishers,2014 [5]Fernando Távora:『FERNANDO TÁVORA “ON BORD” DIARY』,Associação Casa da Arquitectura,2012 [6]Mesquita,Ana Raquel da Costa:O melhor de dois mundos: a viagem do arquitecto Távora aos EUA e Japão - Diário 1960,2007 [7]『「家」とは何か―アルヴァロ・シザの原点』, 新建築社 ,2014 [8]『a+u 建築と都市』,1988.7 [9] 和田邦平：『桂離宮』, 保育社 ,1959 [10] 日本建築学会：『日本建築史図集』, 彰国社 ,2008
記憶を伝える機能を期待してい たのではないだろうか。これは、 彼が改修のプロジェクトに取り かかる際に過去の文献や図面を 徹底的に調査していたことから も窺える22)。また、一部の作品 においては第Ⅰ期に引き続き、他 文化に影響を受けたと思われる意 匠が見受けられた。特に日本建
築の影響が顕著であり、「RUA NOVA HOUSE」の内壁 ( 表３中 ) では下地窓の、「RENOVATION OF THE OLD CITY COUNCIL」の天井 ( 図８) では格天井の影響と 思われる意匠を確認することができる。改修において、 既存部の復元や強調に留まらず、新たな要素を付加し ていくこともこの時期の作品の特徴と言えるだろう。 5. まとめ 以上、タヴォラの生涯を二期に分けてその作品を分 析し、そこに潜む「現代性」と「地域性」について表 現手法の考察を行った。第Ⅰ期の初期において、タヴォ ラはほぼ純粋なモダニズム建築を実践していたが、そ の後、建築の構造や構成において、「現代性」としてモ ダニズムの機能主義や合理主義論による新たな技術や 手法を取り入れつつも、そこに素材の選定や、気候に合 わせた形態の決定によって「地域性」を組み入れること で「第三の手法」を実現するようになった。それは当 初、単なるポルトガルの伝統としての「地域性」が「現 代性」に従属しているスタイルであったが、後に両者 は対等に扱われるようになり、ひとつの建築物の中で 互いに作用しあいながら “融和” するようになる。この 際、「地域性」の概念も当初のものに加えて他国の建築 文化による手法を含めたものに変化している。その根 底には、論説や調査を通じてポルトガルの伝統的な建 築文化に価値を見出していたタヴォラならではの、世 界各地で触れた建築文化を積極的に取り入れることで、 ポルトガル独自の建築の近代化が達成されるという考 えがあったと推測できるだろう。また、その近代化にお いては、建築物を周辺環境と一体に考えることもタヴォ ラにとっては不可欠であった。 第Ⅱ期においては、既存物件の改修プロジェクトが大 多数を占めるが、そこで「地域性」の概念は主に既存 の建物が伝える過去の記憶としての意味合いが大きく なっており、第Ⅰ期と同様に他文化の影響も見られるも のの、既存の建物と新しい建物をどのように調和させる かという点に最も意識が集中しているように思われる。 ここで、改修時に付加された新たな構造体や仕上げ材な どで表現される「現代性」はあくまで既存の建物を際立 たせ、過去への想起を促すために “対比” 的なものとし て挿入されたと考えることができるだろう。結果として、 第Ⅱ期の作品においては「地域性」を演出するために「現 代性」が用いられたとらえることができ、ここに第Ⅰ期 からの大きな表現手法の変化が見てとれる。このように、 タヴォラは「地域性」の概念を変化させながら、さらに「現 代性」と「地域性」の関係性を変化させながらも、ポ ルトガルの伝統的な建築文化への尊重を失うことなく、 両者の共存を実現してきた。それゆえに、タヴォラは単 一的な枠組みからでは捉えきれない独自の建築観を確 立しつつ、ポルトガル建築の発展に多大な貢献を果たす ことができたのだと考えられるのである。 名 称 写 真
SANTA MARINHA DA COSTA POUSADA ギマライシュのポサーダ /1975-1984
RUA NOVA HOUE ルア•ノヴァの住宅 /1985-1987
SUMMER HOUSE AT BRITEIROS ブリテイロスの別荘 /1989-1990
RENOVATION OF THE OLD CITY COUNCIL 旧市議会の改修/1993-2003 上：外観 左：[ 既存部の提示 ] 白く塗られた壁の中 に現れる既存の壁 上：[ 既存部の提示 ] 白く塗られた壁の中 に現れる既存の壁 左：外観 上：[ 既存部の提示 ] 外壁の中に混在する 新旧の素材 左：外観 上：[ 既存部の提示 ] 壁の中に混在する新 旧の石積み 左：外観 表 3：作品分析 ( 第Ⅱ期 ) 図 8：「RENOVATION OF THE OLD CITY COUNCIL」天井部
