『土星びとのうた』におけるヴェルレーヌの独自性について

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『土星びとのうた』におけるヴェルレーヌの独自性について

能

DOC、

薫

大

ここでとりあげる『土星ぴとのうた』（POEMESSATURNIENS）は，ヴェルレーヌ（Verlaine）

の処女詩集であり，1866年に出版されたものである．即ち，彼が16才から22才の頃までに書き綴った作品集である．この作品集は，『プロローグ』（PROLOGUE)，『メランコリア』（MELANCHOLIA)，

『エッチング』(EAUX-FORTES)，『悲しい風景』(PAYSAGESTRISTES)，『気まぐれ』(CAPRICES)，

『エピローグ』（EPILOGUE）と，これらの部に属ざない数編の詩から成り立っている．そして，

この作品の中には，当時流行していた高踏派的作風である，客観的なもの，例えば『フィリップⅡ 世の死』（LAMORTDEPHILIPPEⅡ）や没個性的なもの，例えば『秋のうた』（CHANSON DAUTOMNE）や虚心的なもの，例えば『没む陽』（SOLEILSCOUCHANTS）等々が随所に見られ

る．

しかしながら，それにもかかわらず，その後の作品である，『よき歌』（LABONNECHANSON）

（1872年）や『言葉なき恋歌』（ROMANCESSANSPAROLES）（1874年）に見られる，いわゆるヴェルレーヌ独特の作風である，彼の理由のない不安，揺れ動く自我，あるいは悲しく傷ついた魂の嘆き等が,すでに，この処女詩集の中に芽を出している．また,『昔とちかごろ』OADISETNAGUERE）

（1884年）に収められているあまりにも有名な詩編『詩法』（ARTPOETIQUE）において，「詩は何よりもまず音楽的でなければならない」（Delamusiqueavanttoutechose,）と声高に提唱し，

そのためには，これまでの伝統的偶数脚よりも『奇数脚（Impair)』を勧めている．

この様な，彼の詩作に対する態度が，同時にこの『土星ぴとのうた』の中に，すでに見い出すことができるのである．

そこでこの研究においては，先に少しふれた，いわゆるヴェルレーヌ流の，言いかえれば，彼独自の作風とはいかなるものかを探ってみたい．そしてそのため，ここでは『土星ぴとのうた』の中から，最も有名な詩編を３編とりあげ，ヴェルレーヌの独自性に光をあててみよう．

母音数脚韻脚韻音の種類

ＭＯＮＲＥＶＥＦＡＭＩＬＩＥＲ

男女女男

Jefaissouventcereveetrangeetp6n6trant Dunefemmeinconnue,ｅｔｑｕｅｊ，aime,ｅｔｑｕｉｍ，aime，

Ｅｔｑｕｉｎ，est,chaquefois,ｎｉｔｏｕｔＭａｉｔｌａｍ６ｍｅＮｉｔｏｕｔａｆａｉｔｕｎeautre,ｅｔｍ，aｉｍｅｅｔｍｅｃｏｍｐｒｅｎｄ

２２２２１１１１ａ。ＤＯＤａ

男女女男

Carellemecomprendetmoncoeur,transparent Pourelleseule,helas1cessed，etreunprobleme Pourelleseule,ｅｔｌｅｓｍｏｉｔｅｕｒｓｄｅｍｏｎｆｒｏｎｔｂｌｅｍｅ，

Elleseulelessaitrafraichir,enpleurant．

２２２２１１１１ａ口，□，ａ

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女女男 Est-ellebrune,blondeourousse?－Jerignore・

Ｓｏｎｎｏｍ？Jemesouviensqu'ilestdouxetsonore Commeceuxdesaｉｍ６ｓｑｕｅｌａＶｉｅｅｘｉｌａ．

1２１２

１２

ｃｃロロ

女男女 Sonregardestpareilauregarddesstatues，

Et,poursavoixJointaine,etcalme,etgrave,ellea L，inflexiondesvoixcheresquisesonttues．

２２２１１１ｅｑ０ｅ

よく見る夢

私は不思議な身にしみるこの夢をよく見ます．

見知らぬ１人の女の人の夢を．そしてその女'よ私を愛してくれています．

ひと

ひとひと

そしてその女は見るたび|こ全く同じ女ではなく，

全くＢＵの女でもなく，そして私を愛しそして私のことをわかってくれています．

ひと

彼女が私のことをわかってくれるから，そして私の心は透きとうるのです．

彼女のためにだけ，ああ，私の心は問題ではなくなるのです．

彼女のためにだけ，そしてあおざめた私の額の汗を，

彼女だけが拭い去ることができるのです，泣きながら．

彼女の髪は褐色，亜麻色それとも赤毛？私はわかりません．

彼女の名前は？やきし<響きのある名前だと覚えています．

『世間』が追放した恋人たちの名前のように．

彼女のまなざしは，彫像のまなざしのよう，

そして，彼女の声は，遠く，そして静かに，そしておごそかに，その声は，

いとしい響きをしているのに今は消えてしまったのです．

注）この詩は堀口大学氏の名訳があるが，原詩の，「くりかえし」の効果を生かすために，あえて原詩にできるだけ忠実に訳してみた．後で引用する『沈む陽』も同様である．

この詩の形式は14行詩の正韻ソネ（sonnetr6gulier）である．即ち，４行詩２詩節と３行詩２詩節からなり，脚韻（rime）については，はじめの２つの４行詩においては２種類の脚韻ａ，ｂ，

がabba，abba，という具合に抱擁韻（rimeembrassee）を形成し，残り２つの３行詩においては，

３種類の脚韻ｃ，。，ｅ，がcc｡，ede，となっている．これは正韻ソネの定義であり，ヴェルレーヌもまた，このオーソドックスな12音綴(alexandrin)による定形詩を用いて,自己の夢を歌いあげる．

またこの正韻ソネの規則に反するものは準正韻（sonnetirregulier)，または変格ソネ（sonnet

libertin）と呼ばれているが')，いずれにせよ，これらソネは１８世紀にやや衰えたものの,１９世紀ヴェ

ルレーヌの時代には，大いにもてはやされ，流行した詩の形式であり，ここでとりあげている『土

星ぴとのうた』の中の第１部全８編からなる『メランコリア』はその全詩編がこのソネによって形

成きれていることからも，初期のヴェルレーヌがいかにこのソネを好んでいたかが，うかがい知れ

よう．それ故，これだけでは，ここにとりあげている『よく見る夢』において，ヴェルレーヌの詩

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に関する彼の独創性といったようなものはまだ見い出せない．ただこの詩において注目に価するのは，同一語句のくり返し（vers-refrain又はrep6titiondum6memot）という点である．

即ち，最初の４行詩において，ａｉｍｅ（愛する）が３度，ｅｔ（そして）が５度，toutafait（全く）

が２度，次の４行詩の最初の詩行のmecomprend（私をわかってくれる）と最初の４行詩の最後の詩行mecomprendが同一であり，elleseule（彼女だけ）がここで３度使用されている．そこで，

これからは，このくり返しという点について，考察してみよう．

まず12音綴で歌われるこの詩は全体に，ゆったりしたリズム感を読者に与える．加えて２つの４行詩に多用きれているｅｔ（そして）のくり返しは，（８行のうち８回もｅｔが使用きれている.）ヴェルレーヌが，いつまでも，あるいは何度も同じ夢を見続けたいという願望をもっているということを読者に感じさせるのに有効なetであると言えよう2)．即ち，第１詩行のSOuvent（しばしば）とこれらのetのくり返しは，意味的に相関関係にあり，ただ単に音やリズムのためだけではないのである．

またこのetは，実に子供っぽい表現の仕方でもある．幼い子供が言う，「そして…そして…え－

と，そして…」そのものと言える．さらに最初の４行詩の中に２度もくり返きれるtoutafait（全く）についても，LouisAGUETTANTが指摘しているように，日常会話で使用される常にありふれた言いまわしである3)．ｅｔにしてもこのtoutafaitにしても，いわば無垢な子供が我々に，自分

の見た夢を一生懸命思い出しながら思いつくままに語っているのである．また最初の４行詩の中に３度も出てくるａｉｍｅ（愛する）のくり返しについても同様に，何度も同じ語句をくり返すことで，

自分の彼女に対する愛，あるいは彼女の自分に対する愛を確信しようとしているかのどと〈読者に訴えかけているように思われる．最後の詩行のmecomprend(私をわかってくれる）という語句で，

この最初の４行詩はいったん終り，次にまた別の新しい内容の詩が次の４行詩から始まるかと思えば,また再び,同一語句のmecomprendから４行詩が始まる．この２つの４行詩は実に切れ目なく，

綿々と続くのであるが，これを巧みに紐のように結びつけているのが最初の４行詩の最後の２つのｅｔと次の４行詩の最初のetなのでる．

ここではelleseule（彼女だけ）という語句が４行のうち３行に渡って出てくる．このくり返しの効果は，言うまでもなく，ヴェルレーヌの見た夢の女性が，いかにたった１人の女性であるか，

そしてその女性をいかにヴェルレーヌが愛していたかという彼の思いを強調している，ということを読者に理解させることができるが，この説明はあまりにも平凡である．もちろんそのような効果があるということは否定できないのであるが，先に述べた例の子供のような表現方法をここでもヴェルレーヌは意識して用いているのだと言った方が，このelleseuleのくり返しについて，より適切な解釈であると言えよう．ヴェルレーヌ自身の言葉を借りれば，この子供のような表現を『土星ぴとのうた』の中の１詩編『ILBACIO』の中で『strophesenfantines』（子供のような言いまわ

し）という言葉で表現している．

つまり「そして…そして…」「彼女だけのため…彼女だけのため…彼女だけが…」と思いつくままに何度も何度も言葉を後から後から重ねて行き，読者にこの夢の話がいつ終るのかを予想させないのである．そしてこの夢がはたしていつ終るのだろうか，と読者に思わせる彼の詩法の頂点とも言える語句がこの４行詩の最後にある．「彼女だけが，私のあおざめた額の汗を拭ってくれる,」と言って，その後のコンマのため，少しの沈黙がある．そしてやおらぽつんとひと言，「泣きながら」

とつけ加えるのである．

ここまでは，ヴェルヘーヌはまるで今でも夢を見続けているかのように語るのであるが，次の３

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行詩からは，この夢うつつから目ざめ始める．それは一連の疑問文によって明らかである．今まで見ていた夢の女性を必死で思い出そうとするかのようである．彼女の髪の色はどんな色だったのかよく分らない．彼女の名前はと言えば，ただやさしい響きのあるようなものだということだけしか覚えていないのである．ここには彼の夢のにがい目ざめを感じきせると共に，ｌａＶｉｅｅｘｉｌａ（世間が追放した）という言いまわしからも理解できるように，自分の将来に対する不安という彼独特の個性，あるいは性癖がちらりと顔をのぞかせている．この自己の未来に対する理由のない不安は，

後で引用する『秋のうた』において見事にうたいあげられている．

きて，最終３行詩においては，regard（まなざし）という語が同一詩行に２度くり返きれる．統辞法的に言えば，本来ひとつは代名詞にすべきものであろうが，ここでもやはりヴェルレーヌは代名詞を知らない子供のような表現に固執している．またここで注目すべきは，statues（彫像）という語句である．彫像は色も無ければ，表情も持たない．笑いもしないし泣きもしない無感動そのものである．ここには高踏派芸術の目指した，客観性，無感動，虚心的なものといったテーマを感じきせる．先のLouisAGUETTANTはこのregarddesstatues（彫像のまなざし）について，「この表現はヴェルレーヌが暗示しようとするものをかえって不可解なものとするものであり，結局は脚韻の誤ちである4)」と批判的であるが，その批判は当を得ていないように思われる．StatueSという語の持つ冷たく硬い音の響きは，その言葉の持つ無感動な意味と相まって，最終行の「そしてその声は消えてしまった」という最後の音tuesのさびしい饗と共に，彼の夢の悲しい目ざめを容易に読者に理解きせる語句なのである．

夢の中で，彼女は彼の額の汗を拭ってくれた．泣きながら．しかし，次に目がさめると彼女は彫像のように無感動となり，涙も出さない．つらい夢の目ざめなのである．それ故，彼女の声も静かに，遠くへ去って行き，最後には消えてしまい，後には長い沈黙だけが読者に残されるのである．

またこの詩の音楽性について述べるならば，この詩が12音綴であるが故に，ゆったりとした夢み心地の心情を読者に伝え，またｅｔのくり返し，あるいはａｉｍｅのくり返しによって，最初の２つの４行詩は切れ目のない，長いリズムを持つ．ところが次の３行詩からは一連の疑問形式によって，

その切れ目のなさは突然破壊きれる．同一語句のくり返しは一切なくなる．テンポは急に速くなる．

しかしまた最後の３行詩において同一語句のくり返し，即ちregardが２度，ｅｔが３度出てきてリズムは再びゆるやかな，切れ目のないものとなる．とりわけ最後の３行詩の第２詩行の句またぎ

（enjambement）は，この詩行をここで終らせず，次の最終詩行にまで続けて読者を引きずって行くのに素晴らしい働きをしているのである．もうこれで終りかと思わせる寸前に，その期待は見事に裏切られ，思わず最終詩行まで，そのリズムはたゆたうように続き，最後に「その声は消えてしまった.」と沈黙してしまう．

これら同一語句のくり返し，そして詩を１行で終らせず次の行にまでかけて行く句またぎの妙味こそヴェルレーヌの音楽なのであり，LouisAGUETTANTが指摘するように「すでに非常にヴェルレーヌ的な詩句5)」なのであり，後にヴェルレーヌが目指した音楽的な詩の兆しがすでにここに十分見い出せるのである．とりわけ，この同一語句のくり返しは，『言葉なき恋歌』において最も多用されているのである．ちなみに，ポードレール（Baudelaire）の『悪の華』（LesFleursduMal）

における同一語句のくり返しの数は全3567詩行において約490行（約14％）見られる．参考までに，

ヴェルレーヌの主な作品における同一語句のくり返しの数を，その年代順に見てみると，次のよう

な結果が得られる．

(5)

出版年全詩行数くり返しの行数

１１２４２６８

２４％

１８６６年

１８６９年 ^４１６１５％

１８７２年 ^３９４ ^７９

^２０％

１８７４年 ^４７０ ^１４８

^３１％

１５２５３６６２４％

１８８１年

さらに『土星ぴとのうた』の中だけ見てみると次のような結果になる．

３３％

３５％

１３％

４４％

１６％

３４％

きて，これまで見てきた同一語句のくり返しと，句またぎの効果が見事に組み合わきれた好例が，

次にあげる『悲しい風景』の中の『沈む陽』である．

脚韻音の種類

韻女男女男女男女男女男女男女男男女

脚

数音５５５５５５５５５５５５５５５５

母

SＯＬＥＩＬＳＣＯＵＣＨＡＮＴＳ

ａ０Ｄａ０Ｄａ□，ａ６Ｄｃ００ｃ０ｄｃ００００ｃ

Uneaubeaffaiblie

Verseparleschamps

Lam61ancolie Dessoleilscouchants Lam61ancolie

Bercededouxchaｎｔｓ

Ｍｏｎｃｏｅｕｒｑｕｉｓ，oublie

Auxsoleilscouchants Etd，etrangesreves，

^へ Commedessoleils

Couchantssurlesgreves，

Fant6mesvermeils，

D6filentsanstreves，

Defilent,pareils Adesgrandssoleils Couchantssurlesgreves．

^、

詩集名出版年全詩行数くり返しの行数

％

土星ぴとのうた１８６６年 ^１１２４

^２６８２４％

艶なるうたげ１８６９年

^４１６ ^６３

１５％

よき歌１８７２年

^３９４ ^７９

^２０％

言葉なき恋歌１８７４年 ^４７０ ^１４８

３１％

かしこさ１８８１年

1５２５３６６

２４％

タイトル全詩行数くり返しの行数％

プロローグ

１０２３４

３３％

メランコリア

^１１２ ^３９

３５％

エッチング１１２

１５

１３％

悲しい風景

^1３９ ^６１

^４４％

気まぐれ＋その他の詩編

^５７９ ^９２

^１６％

エピローグ

^８０ ^２７

^３４％

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沈む日弱まった曙が

沈む陽のメランコリーを野に注ぐ．

そのメランコリーはやきしい歌で

沈む陽に我を忘れる我が心をやさしくゆるす．

そして不思議な夢が砂浜に沈む陽のように真紅の亡霊のようにたえまなくたえまなく続いて行く．

砂浜に沈む大きな陽のように．

形式は５音綴の16行詩である．５音綴であるということから，リズムは軽快で，早いテンポの詩となり，鈴木信太郎氏が指摘するように，これは「音楽に適する詩の形式」と言える6)．ざらにヴェルレーヌ自身の『詩法』(ARTPOETIQUE)において詩を音楽的にするために奇数脚を勧めている7)．

また16行詩に関してはａ，ｂ，ｃ，。の４種類の脚韻から成っており，abababab／cdcdcddcという結局は８行詩２つ（それぞれ２種類の脚韻ａｂとｃd）が組み合わきれた16行詩であると言えよう．

この場合８行詩２つがそれぞれ別個のものであり，それがひとつになって16行詩を形成していると解釈するのか，あるいは，１６行詩１全体として，即ち，ひとつのまとまった新しいジャンルの詩の形式としてとらえるのか，という問題がある．

そこでまず同一語句のくり返しについて見てみると，前半部分の８詩行の中にsoleilscouchants

（沈む陽）が２度，後半部分の８詩行の中にもsoleilscouchantsが２度見られる．また前半と後半のちょうど中央にあるＥｔ（そして）という語句のため，前半部分と後半部分がうまく連結され，

テーマとしてのsoleilscouchantsは見事にひとつに結ばれる．それ故，これは８行詩２つから成る16行詩と言うより，むしろ16行詩そのものであると言える．

また各詩行は，わずか５個の母音からだけで構成されているにもかかわらず，脚韻は４種類だけしか使用きれていないことから，この詩は，とりわけ歯切れの良い，軽快なリズムを持つことになる．これはまた統辞上の工夫からもうかがわれる．即ち，前に引用した『よく見る夢』においては reveetrange（不思議な夢）という言いまわしが，ここではetrangereveとなっている点である．

意味はどちらも同じであり，もちろん母音の数も同じであるが，reve6trangeの場合，この語句がひとたび発音されると，そのリズムは終りが6trangeという長い音をもつ語句のため，長いゆったりしたものになる．これに反して，etranger6veの場合，語の終りがreveと短い音を持つために，

そのリズムは，きりりとひきしまった短いものとなるのである．ここで詩におけるリズム，言いか

えれば，詩における音楽`性，に対するヴェルレーヌの心くばりがうかがい知れるのである．Paule

SOULIE-LAPEYREも指摘するように，本来あるべき語句の順序（ここではreve6trange）をしば

しばヴェルレーヌはひっくり返すことで（etranger6ve）すり切れた語句に命を与えるのである8)．

(7)

これは最後に引用する『秋のうた』においてもsanglotslongs（長いすすり泣き）に見られるものである．本来はlongssanglotsであろう．

ところで，詩とは本来その１詩行の中で音も意味も完結すべきものであるが，ヴェルレーヌのこの詩においては，特に後半部分で，脚韻は完全にふまれているので，音においてはそれぞれ１詩行の中で完結しているのであるが，意味においては，次の詩行まで聞いてみなければ理解できない．

即ち１詩行の終りから次の詩行の始めへと，かぶせるようにして２つの詩行をひとつのまとまった意味内容のある詩行とする働きをするものを句またぎ（enjambement）と呼ぶのであるが，ここでは，とりわけ後半部分にそれが多く見られる．即ち第10詩行の最後のsoleilsと第11詩行の最初の Couchants，第14詩行の最後のpareilsと第15詩行のAdesgrandssoleilsでありこのgrands soleilsが最終詩行の始めのCouchantsにつながるのである．このようにして第９詩行目から最後の16詩行目まで上からかぶさるように止切れなく意味内容が続き，読者はこの詩の速いリズムと相いまって，いつこの詩が終るのかと最後まで気を抜けないのである．そしてそれはD6filent（次から次に進んでくる）という同一語句のくり返しによって増々強調されるのである．これこそヴェルレーヌ独自の詩法であり，ヴェルレーヌの音楽なのである．

次にこの詩の意味内容に移ってみよう．まずこの詩の出だしから読者に衝撃を与えるのは，その語句の矛盾である．Ｕｎｅａｕｂｅ（曙）がDessoleilscouchants（沈む陽）のメランコリーを野に注ぐというのは，理`性では全く理解できないことである．はたしてこれは朝なのか，それとも夕ぐれ時なのか．またＭｏｎｃｏｅｕｒｑｕｉｓ'oublieauxsoleilscouchants（沈む陽に我を忘れる我が心）においてｓ，oublieraという言いまわしは，実にヴェルレーヌ独特の文法である．ここでのａｕｘは意味上は，いわばａｃａｕｓｅｄｅ（～のために）のａのことであり，ｓ，oublier（我を忘れる）という動詞の意味まで含めれば，ｓｅｍｅｌｅｒａ（～と交じり合う）のａなのである．身近な例としてコーヒーをとりあげてみよう．コーヒーの中に砂糖を入れる．そしてそれをかきまぜても（meler）砂糖が溶けないで残った場合，それはひとつのカップの中にコーヒーと砂糖が別々に存在することになる．

しかし，かきまぜられた結果，その砂糖がコーヒーの中に溶け込んでしまった時（semeler）砂糖の姿は全く無くなるのであるが，それでも，このコーヒーの中に，コーヒーと共にひとつになって存在しているのである．このコーヒーと砂糖の関係が，ここではsoleilscouchants（沈む陽）とＭｏｎｃｏｅｕｒ（我が心）の関係と同じなのである．即ちacausedessoleilscouchants（沈む陽のため）

semelerauxsoleilscouchants（沈む陽と自分が交じり合って）その結果s,oublier（我を忘れてしまう）のである．

このようにして，ヴェルレーヌの自己は完全に（砂糖のように）その沈む陽の中に溶け込んでしまう．ａｃａｕｓｅｄｅ（～のために）とｓｅｍ６１ｅｒａ（～と交じり合う）という２つの意味をたった１語のｓ,oublieauxという表現で短く引きしめたため，この詩は形式上,増々引きしまったものとなり，

意味内容上，増々謎めいたものとなるのである．そしてこれこそがヴェルレーヌの真髄と言えるのである．

きて，この詩においては，理性の点から見た時，もうひとつの相反する語句の組み合わせが見られる．それは，Fant6mesvermeils（真紅の亡霊）である．曙は一般的には白むものであり沈む陽は赤いものである．仮にこの詩の最初の語句Ｕｎｅａｕｂｅ（曙）にこだわるとすれば，これはFan‐

t6mesvermeilsではなく，同じ『悲しい風景』の中の『感傷的な散歩』9）（PROMENADE

SENTIMENTALE）と題された詩の中で見られるFant6melaiteux（乳いるの亡霊）とする方が読

者の理性にかなうものである．この『感傷的な散歩』においては，落日の風景を描きつつ，亡霊は

(8)

vermeil（真紅な）ではなく，FantOmelaiteux（乳いるの亡霊）となっているのだから．また仮に，

これを夕ぐれ時の風景であるとすれば，今度はＵｎｅａｕｂｅ（曙）とは何なのか全く理解できない．

しかしこれこそがJacquesROBICHEZが指摘しているヴェルレーヌの語法の暖昧さなのである'o)．

このような語句の暖昧な使用こそが彼の『詩法』（ARTPoETIQuE）で勧める暖昧ざなのであり，

（Ilfautaussiquetun，aillespoint／Choisirtesmotssansquelquem6priｓｅ:）（音楽的であるためにはどんなまちがいもないような言葉を選んではいけない.）ここで，ヴェルレーヌはすでに自分の詩法を実践しているのである．JROBICHEZによればこの詩における暖昧さのために「現実生活の常識的な枠の中にはまっている読者は，この詩において理`性にかなった正しい表現を探すことを思い留めざるを得なくなる．即ちここで大切なことは，ヴェルレーヌの魂の状態にtatsd'伽e）

なのであるｕ)」という解釈をこの語句の暖昧な使用に対して与えている．

それ故，読者は常識的な理`性を捨て去ってヴェルレーヌの詩を読まなければならなくなる．ここでは，風景は曙でもあり，夕ぐれ時でもある．これはヴェルレーヌが創り出した）ヴェルレーヌ独特の風景なのである．そして何度も何度もくり返きれるsoleilscouchantsやD6filentやgrevesという表現のため,EleonoreMZIMMERMANNの表現を借りれば,読者はヴェルレーヌの｢催眠術」

にかかったようになる'2)．ここで読者は完全にヴェルレーヌの術にはまってしまうのである．そしてヴェルレーヌの不思議な夢の中に読者は，いつの間にか知らず知らずのうちに誘いこまれてしまう．この催眠術の中にひとたびはいってしまうと，「因果関係が支配している全く理性的な現実世界に，何ものも読者を連れ戻すことはできない．どうやって自分がこの夢の中に滑り込んだかも分らず，読者は突然夢の世界にいる自分を見い出すのである．そこでは，もはやこの詩の意味，あ

るいはこの夢に関する問いかけは不要となってしまうのである.'3)」

このようにして同一語句のくり返しの効果，あるいは次から次にたたみかけてくる句またぎの効果によって生じる催眠術のため，「読者は非理,性的な世界へ到達する可能性を与えられる'4)」のである．そしてそのため増々この詩は神秘的な，あるいは暖昧なものとなるのである．この神秘ざの中に，またこの暖昧な夢の世界の中にヴェルレーヌの自己は巧みに溶け込むのである．このように彼が創り出した神秘的世界の中に自己を溶け込ませる彼独特の技法は，最後に引用する『秋のうた』

において見事に完成している．

母音数脚韻脚韻音の種類

ＣＨＡＮＳＯＮＤＡＵＴＯＭＮＥ

男男女男男女

４４３４４３

Lessanglotslongs Desviolons

Del，automne Blessentmoncoeur D，unelangueur

Monotone．

ａａ０Ｄｃｃ０Ｄ

男男女男男女

４４３４４３ｄｄｆｇｇｆ

Toutsuffocant Etbleme,quand

Sonnel'heure Jemesouviens

Desjoursanciens

Etjepleure；

(9)

男男女男男女

ｈｈ

４４３４４３

Etjemenvais

Auventmauvais

Quimemporte Deca,dela Pareilala

Feuillemorte．

■■■ヴ●□■■咳

る

のき啓破雅歌繊弓く皿響をの二胡な泣き砲胸鉋秋のびう憂が鉈秋雄咽畑物わ

かねな

鐘q鳥れぱわれ色青ざめて

いろあお

ついきおも

吐く息重く

すざしかし

過し昔を

おも0（、な

思出でて泣く．

はくかうかぜ

薄倖の風|こ

は二

連ばれてここかしこわれはjbI7復ふ

．さまよおちば

落葉か)9ﾐ．

永井荷風

｢あめりか物語」より

形式は６行詩で，その脚韻を見るとaabccbという，鈴木信太郎氏によれば６行詩の中で最も快適であり，最も広く用いられていた脚韻の配置である'5)．しかも母音の数も４，４，３，４，４，

３という具合に偶数と奇数が交じり合っているため，この詩を聞く読者の耳には，そのリズムは非常に不安定なものとして感じられるのである．しかしこの詩の魅力はまさにこの不安定なリズムにあるのであり，この音綴の不規則さのため，ざらにこの詩を意味ありげなものとしている．

まずこの詩において,これまで見てきた２編の詩と異なる点は同一語句のくり返し(vers-refrain またはrep6titiondumememot）がほとんどないという点である．第２詩節の最後のＥｔ（そして）

と第３詩節の最初のＥｔのみである．この詩の魅力は，それ故，同一語句のくり返しよりもむしろ，

半譜音（assonance）（同一あるいは類似の母音のくり返し）や鍵韻法（allit6ration）（同一あるいは類似の子音のくり返し）の妙味にあると言えよう．

即ち第１詩節においては22個の母音のうち，〔ａ〕，〔a〕，〔０〕，〔５〕，〔に〕といった同一あるいは類似の母音のくり返しが14回(約64％）あり，２８個の子音のうち〔ｌ〕のくり返しが７回(25％）

あるのである．第２詩節においては22個の母音のうち〔ｕ〕，〔ｙ〕，〔３〕のくり返しが７回，〔a〕，

(10)

〔５〕，〔０〕，〔に〕のくり返しが６回で合わせるとこれだけでも同一あるいは類似の母音のくり返しは60％近くになる．ただ同一子音あるいは類似の子音のくり返しはここではあまり見られず，それどころか変化に富んだ子音のおかげで，この詩がただ単に単調な，退屈なものになるのを妨げている．そして最後に再び同一あるいは類似の母音のくり返しが,即ち〔う〕，〔０〕，〔Ce〕，〔ａ〕，〔ａ〕

が１１回（50％）も使用されているため，再びこの詩は単調なものとなる．即ちこの詩は音においてその物憂き，単調さを読者に示唆しているのである．

また，この詩はあまりに脚韻が豊かすぎる（rimeriche）ため（例えば伽9ｓとvio伽s,ａｕ伽"ｅとMono伽e等のように）増々音楽的な心地良さを読者に与える．しかしこのような豊かな脚韻の

使用はLouisAGUETTANTが指摘しているように'6)，当時の高踏派の詩における音楽性に対する盲目的信奉の影響をそのまま受けついだものであり，それ故ヴェルレーヌ独自の詩における音楽`性は，この場合，脚韻の要素からは認められない．ただこれまで述べてきた同一語句のくり返しの効果の代用となるものが，ここでは半譜音や聾韻法なのである．即ち同一音，あるいは類似音のくり返しによって，読者を催眠術にかけ，いつの間にか彼の創造した自然の世界，ここでは秋の風景の中に，神秘的な謎めいた世界の中へ，知らず知らずのうちに引き込むのである．

さらに，彼の自己はここでは秋の枯れ葉にたとえられている．そしてその自己は抗し難い運命の風に散らされて，あちこちとさまよい続け，やがては，秋の風景の中に溶け込んでしまう．

理由のない自己の不安をテーマにしたこの詩は，２２才以前にこの詩を書いた若い詩人が実際，彼の実人生において経験できるものではなく，いわば非現実的なものであり，あくまでも，ただ詩のためにのみ彼が創り出した自己であると言える．これは醒めた目で見詰めた自己であり，没個性的，

客観的な高踏派の詩法に相通じるものである．しかしそれにもかかわらず，後年彼が，ランポー

（ArthurRIMBAUD）と妻マチルド（Mathilde）の間を，酒場と教会の間を揺れ動きながら，さまよい続けて死んでいったという事実を踏まえてこの詩を読む時，この詩がたとえ高踏派的なものであるという批評があるにせよ，ここですでに後の作品集に見られる，ヴェルレーヌ独特のテーマである，自分の人生に対する不安や絶望，あるいは傷ついた魂の血の出るような叫びの萌芽を垣間見る思いがするのである．ここではそのような自己に対する漠然とした不安が枯れ葉となり，彼の創り上げた風景の中に溶け込んでいる．この詩は先に引用した『沈む陽』とは詩法上は異なっているが結局は読者を同じように，彼が創造した非現実的な夢の世界へと誘うのである．

それ故El6onoreMZIMMERMANNが指摘しているように，ヴェルレーヌにおいては，くり返しの用法は，同一語句のくり返しにせよ，半譜音や鍵韻法にせよ，この『土星ぴとのうた』において彼の最高峰に達している'7)，と言えるのである．

ヴェルレーヌ自身，このくり返しについて次のように語っている．即ち「このくり返しは，詩人が特別に意識して作った流れるようなリズムがあればあるほど，それだけ詩における暖昧苔の効果が生じるのである'8)」と．そして，その暖昧さの世界，その神秘的世界の中で，ヴェルレーヌの魂と読者の魂が共感するのである．この『土星ぴとのうた』は，AntoineADAMも言うように「運命に対する抗し難い自己の魂の嘆きや絶望などの告白集'9)」なのである．そして「彼はそのような自己の苦しみを表現するために神経を費したのではなく，苦しみの情感を表現する語句と語句の組み合わせ，あるいはリズム，あるいは音の響き等を見い出すことが彼の真髄であり20)」そこから彼の詩が生まれてくるのである．即ち，同一語句のくり返し，句またぎ，半譜音，鍵韻法，不確実な言いまわし，奇数脚，これらがまきにヴェルレーヌ独自の詩法であり，その結果彼の詩は暖昧な，

神秘的なものとなる．そして読者は，ヴェルレーヌの術にはまるやいなや，いつの間にかヴェルレー

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ヌの創造した非現実的世界の中に迷い込むのである．これこそがヴェルレーヌの独自性と言えるのである．

〔注〕

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＜Poemessaturniens＞

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『土星びとのうた』におけるヴェルレーヌの 独自性について