合奏ピアノコンサートにおける諸問題と興行コンサート成立条件
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(2) . 北海道教育大学紀要 （第１部Ａ） 第４１巻 第２号 ｉ ｉｏｎ（Ｓｅｃ ｉｏｎＩ Ａ）Ｖｏｌ ｌｏｆ Ｈｏｋｋａｉｄｏ Ｕｎｉｖｅｒｓ ｔｙ ｏｆＥｄｕｃａｔ ｔ Ｊｏｕｍａ ‐４１ ．２ ，Ｎｏ. 平成３年３月 Ｍａｒｃｈ ，１９９１. 合奏 ピアノコ ンサー トにおける諸問題と. 興行 丁コンサート成立条件. 岡. 田. 照. 幸. 序 昨今， グランドピアノの大合奏コ ンサートが増えてきた． 形態としては， Ａパターン －－ 数十台 から百数十台を使っ てギネスに挑戦したり， フェスティ バルを盛 り上げるための座興的色彩の強い ものや，Ｂ パターン －－ 本各的コンサートホールを使用 して少台数で合奏するといっ たものに大別 さ れる． 本 論 で は， Ａ パ タ ー ンか ら １９８８ 年 ８ 月 ５‐６ 日 の コ ン サ ー ト と， Ｂ パ タ ー ン か ら １９９０ 年 ７ 日 １７ 日 の. コ ンサートの諸問題を取り上 げ検討し， 興行 丁コ ンサートの成立条件を考えてみたい．. Ａ パ タ ー ン の ー （以 下 Ａ － －とする） １９８８ 年 ８月 ５ 日 １０ 台 の ピ ア ノ に よ る ク ラ シ ッ ク コ ン サ ー ト （プロ グラ ム コ ピ ー １）. 著者 は， 実験的に序で述べたＡパターン， つまりフェステイ バ ルでのコンサートを企画した．. 会場は， 青函博覧会青森エアードーム． 地方博覧会全盛の折， エアードームという特殊環境 －－騒 然として人通りがたえ間なく場内アナウンス， 物産の紹介や迷い子の照会等， デパートの音空間に 似ている －－ の元， 博覧会実行委員会からクラシックコンサートの企画依頼を受けた著者は， 前年 東京で開催されたピアノフェスティ バ ル１ ０台ピアノコ ンサートに倣う ことを検討した‐ 収容人員 ２０００ノ＼． Ａ パ タ ー ン の２ （以 下 Ａ － ２ と す る） １９８８ 年 ８ 月 ６ 日１ ０８台グランドピアノ贈呈式記念コンサート. 某企業オーナーが， 青森県へ寄贈する１ ０８台のグランドピアノ記念式典において， 著者が企画・ 指導・指揮する機会を与えられた． 場所は， 青函博覧会青森エアードーム． 収容人員２００ ０人． Ｂ パ タ ー ン の １ （以 下 Ｂ － １ と す る） １９９０ 年 ７月 １７ 日 １０ 台 の グ ラ ン ド ピ ア ノ に よ る コ ン サ ー ト. １ ９８８年８月５ 日 の １０ 台 の ピ ア ノ に よ る ク ラ シ ッ ク コ ン サ ー ト を ベ ー ス に し て， 更 に 企 画 を 練 り， 音響が優れていると思われる場所で， 地方都市青森の聴衆にピアノ合奏をアピールすることを目的 と し た。 つ ま り Ａ － １ をコ ン サ ー ト ホ ー ル で の も の に 移 動 し た ．. 場所は青森文化会館． 収容人員２２ ００人．. ６５.
(3) . 岡 田 照 幸. . . . . ぎすぎ葛 凄も ． 謡 か －－ . ． 鰹 図 書書. . ～. －. . ‐ ．‐ ｒ．〃「 お. も ぎ 三 豊 護憲き 達 電 奏 ・夏宰キ も函凄磁ミこ凄も ；享妻熟議選Ｙ － －. き き き奉書ミデ ー言下まき二ず 熱発き プロ グラムコ ピー ｌ. ２. Ａ － ーにおける諸問 題. （ ） ピアニスト選定 １ ピアニスト選定については， 青函博覧会青森エアー ドームということで， 現地調達を腹案に して， ソロ・デュエッ ト・伴奏リサイタル経験のあるピアニスト， 或い は大学音楽科の講師， メーカー系 楽器店の講師等を検討した結果， 以下の ピアニス トを演奏者として候補に上げ， 出演交渉し承諾を 得た． （プロ グラムコピー２） 秋 田 恵 久 大学講師 石. 郷. 勝. 彦. 大学講師. 加. 茂. 葉. 子. 大学講師. 今. 由. 佳. 理. 大学講師. 佐々木. 一. 恵. 大学講師. 増. 田. ゆかり. 大学講師. 町. 田. 佳. 奈. 大学講師. 三. 上. ゆかり. 大学講師. 矢. 野. 吉. 大学講師. 著. 者. ６６. 晴. 大学講師.
(4) . . 合奏ピアノコンサートにおける諸問題と興行コンサート成立条件 ▼ Ｂ８青函簿記念. ．・ 剛 ＃ ＃；☆ ラシッタコ. サ寸週軍需そ 等 ・ 一 二！ ー ， ． 出演者略歴１ず. 縦圏圏鱈窒纏圏 曲目及解説 彊 鵬萱圏 圏圏霊園麹 圏葦 纏. ： ‐. ‐ｂ 常 置墨書室雪 辱 響 き 書罰 誓 嚢謹撰. ・ ・ ‐ミ ニ ′ ． 一言 三 二 － 言 ‐ ． ・ ．デーきご ． ， 一 ．ー. バ ー， ソ ◆. …. ． － 、. 獅 －－ ，噺 剛れ. ・ ご， ，ご ・ ‐ 」． ， ． ．. ‐ ‐ …卿 ＊－ －‐・ 一 ・. 〆. ．. －. ． ，. ， ，. ，. ． . ，. ●. ‘ ●. ・. ・. ， ，．．. ． ・. 三二. ニ ． ‐デ . ▼ ，．. プロ グラムコ ピー２. （ ） 曲目選定 ２ １ ０台ピアノ合奏における古今の曲が見当らないので， 作曲家荻久保 和 明に新曲・編曲を委嘱． 荻久保からは， ホルスト 『惑星』 より火星・金星・木星の編曲譜が送られた． 編曲料は６０万円で， これは博覧会事務局が支払っ た． 他にレスピーギ：荻久保 『ローマの松』 よりアッ ピア街道の松 を 選定した． （ ３ ） 楽器選定 当初， ヤマハ プランズショッ プ青森 に依頼するが， 快諾なく， カワイ楽器青森店に依頼． 当時の 店長笹村忠佑氏， 管轄の仙台支社へ度々 の上申書を提出するが， ６月カワイ楽器製作所㈱として青 函博覧会への参加・協力を決定した． 博覧会期間中， エアードームメイ ンステージにＧＳ－８０グラ ンドピアノを社名入りで常置し，１０台コンサートにはＧＳ－７ ０グランドピアノが運び込まれること に な っ た．. に） 運. 搬. Ｇ Ｓ －７０ グ ラ ン ド ピ ア ノ は， ８月 ６ 日に青森県へ寄贈される１ ０ ８台グラ ンドピアノと共 に， カワ. イ竜洋工場から ｌｏｔ トラ ッ ク 数 台 に て ８ 月 ４ 日青森到着． 技術者１０数名を含む作業員総勢５０名以上が， 搬出・搬入を行なっ た． エアー ドーム は， 連日催される各種イベントが目白押しで， ５日のコンサート当日は午前中， 他 のイベントがあり， 搬入は， １ ２時３０分頃から始まっ た． コ ンサート開始時間は１７時からではある ６７.
(5) . . 岡 田 照 幸. が， 調律・リハーサルが控えているので迅速なる搬入 が望まれ， 小１時間ほどで開包作業を終えた． グランドピアノの搬出・入は， 必ず梱包・開包作業がつきま とう． 運搬の際には， 胴体と脚をバラ し， 胴体には布団をくるみ舟と呼ばれる木枠を組 んで縄をかける． 脚 は， 専用の段ボールに， はず されたペダルと共に入れる． 開包作業 は， その逆で， 所用時間は１５分から３０分． つまり３０ ，４０人 ０台のグラ ンドピアノ は， 短時間で運搬されスタ ンバイ できることにな の作業員 が一斉に動けば，１ る． 尚， トラ ックへの積み上 げ， 下ろしは， ピアノを縦にするので， 倒れないよう細心の注意を払 う・. （ ） 調律・整調・整音 ５ ピアノ の開包後は， 調律 が始まる． エアー ドーム内は騒音がひ どく， 調律者を泣かせる． １０ 台 の ピア ノ の ピ ッ チ は， ピ ッ チ 測 定 器 を 使 い，４４２ Ｈｚ に定めた．あらかじめ工場出荷時に，ピッ ００ｏｋｍ に及ぶ運搬での トラ ック振動で狂い が生じているものもあ チや整調， 整音をしてある が， １ り， コンサート前に ピッチの再点検をした． ５人の調律師 が各々２台づつ調律にあたり， １人の受 持ち時間は１台あたり１時間． １ ０台すべての調律は， ２時間で行われた‐ ただし， 打鍵や音色の均 一化である整調， 整音作業は， １台あたり最低２， ３時間かかるので， 工場出荷時のままにした． ◎. 配. 列. ０台 が上がりきらないので， アリーナも使用 し １ ０台の配列 は， エアードームメイ ンステー ジに１ た． ステー ジ５台とアリーナ５ 台で， ステー ジ下手から１番ピアノ……上手からは５番 ピアノ． 大 屋根は全開． アリーナ下手 から１番ピアノ……３番 ピアノ は， 著者が指揮を兼ね， 上手は５番ピアノ． 大屋根 は撤去し， ピアノの位置 は， 客席に背を向ける ようにした‐ これは， アリーナでの演奏者 がステー ジでの演奏者を見られるようにすることと， 指揮者が指示を出し易くする為だっ た． アリーナのピアノの位置のヒントは，指揮を兼ねた ピアニストが協奏曲を演奏する場合に倣っ た． （図－１）. ステー ジ １. ２. ロ. ロ. ３. Ｐ. ４. ５. Ｄ. Ｐ. アリーナ. １. ３. ２. 客 図－－ ６８. ４. 席. Ａ－１にお ける配列. ５.
(6) . 合奏ピアノコンサートにおける諸問題と興行コンサート成立条件. （ ７ ） 経 費 ピアノ運搬， 搬出， 搬入， プログラム作 製等は， カワイ楽器製作所㈱が資金を出した 打上 げも含 ‐ キい る んで ．. メーカーの経費は， ２０ ０万円位と推測する． 尚， 青函博覧会 は有料であっ たが， イベント会場エアードーム内での催し物について の入場は原 則として無料だっ た． （ ８ ） 入場者数 １７時と１８時３０分の２回ステージで， 約１ ２００人． ９ 燈 ） そ の 他 エアー ドーム は騒然としているのでマイクを使用 し， 巨大ス ピーカーから音が聞こえるようにし た．. リハーサルは， 地元短期大学 の合奏室を借り， アッ プライ トピアノ１ ０台を使い， ２時間づつ３日 間練習をした． 当日は， 約１時間． 本番 は２回のステージのうち， ２回目が評価良であっ た ．. ３. Ａ ー２. かつて， １８４４年パリ産業博覧会における１０２ ２人出演オーケス トラ合奏． ベルリオーズ指揮． （木 版画１）１ １ ８５５年ミュ ンヘン産業博覧会会場にお ける１２００人オーケストラ合奏． （木版画２）２ １８５７ 年 ロ ン ド ンク リ ス タ ル 宮 殿 に お ける， コ ー ラ ス・オ ー ケ ス トラ ２５００ 人 合 奏 （木 版 画 ３ ４）３ ． ， １８７２ 年 ボ ス ト ンに お ける， コ ー ラ ス ２万人， オーケストラ１ ００ ０人， 及び軍楽隊１０００人合奏． ヨ. 一ルー一 ‐ ‐ ．. . . － 言菱電国 璽. . － ．‐ー－ － － －－ ‐. . . 木版画１ パリ産業博覧会におけるコンサート ６９.
(7) . 岡 田 照 幸. 木版画２. 第１回南 ドイ ツ音楽祭にお ける ミ ュ ンヘ ン産業 館でのコ ンサー ト. 木版画３. クリスタ ル宮殿中央翼の聴衆， コーラス， オーケス トラ. ４ ００人． （木版画５） ハ ン・シュ トラウス指揮 『美しく青きドナウ』 ， 補助の副指揮者 １ これらは， －－ 常に増大してゆく 「驚くほど大きな統計数字」 は， まさに陶酔するような情熱をそ そるものであり， 「みずからも， 仲間も一喜一憂する」ようなもの５－－ のような企画であっ たが， ９８８年春スペイ ン・バ ルセロナにおけるアッ プライ トピアノ数十台合奏の記 事は， ピアノ関係者を １ 賑わせたことも あり，１０８台グランドピアノ合奏は， その記録を塗り替 えるべく意図的に企画され， ギネスに挑戦する類いの， 言わ ば歴史的コンサート６としての意味を持っていた．. ７０.
(8) . 合奏ピアノコンサートにおける諸問題と興行コンサート成立条件. ”－ゞｋ. “. 木版画４. ，. ． ・ ’ ．. 、 ルキ キ、. 小嚢. た 翌史…輩：…. ′ ： ‘ ．. ソリス ト， コーラス， オ ーケス トラ の配置図. 木版画５ ボストンの世界平和記念祭で指揮するヨハン・シュトラウス. Ａ ー ２における諸問題. （ ） ピアニス ト選定 ー 青森県へ寄贈するという寄贈者の意 図を汲んで， ４， ５歳から小学校６年生までの児童と， 大人 達， 各々１０８人． ピアノが弾けるという条件必須の中， 音楽教室 に通っ て勉強している児童とその先 生， そして音大生を応募した．. ７１.
(9) . . 岡 田 照 幸. ２ ） 曲目選定 （ １ ０ ８台ピアノ合奏の為の特別な曲が見当らないので， 既成の連弾曲 『ドレミの歌』 （児童） 荻久保 和明 『す～ぶに～る』 よりトッカータ， 思い出 （一般） を選定した．. ｛ ３ ） 楽器選定 既に決定済‐ に） 運. 搬. ０台コ ンサートのスタ ッフが担当． エアードーム内を動力運 Ａ－１で触れたように， ８月５日の１ ２時なので， エアードーム使用許可を特別に取り， 朝７時から搬 搬車が行交う． 記念式典開始 が昼１ だっ た． した 搬出時間も大体同時間 入開始． 約３時間で終了 ． （ ５ ） 調律・整調 ・整音 搬入後は， リハーサルがあるのでほとんどなし． （ ６ ） 配. 列. 前述のクリスタル宮殿配置図に倣い図－２に決定． 指揮者の位置は客席に設け， その位置からひもを使って扇型に配列 した． どの位置の ピアノからも 指揮者の棒 が見えるように工夫した． （図－２） ”） 経. 費. ０８台の ピアノは， 寄贈者がメーカーか ら すべての経費 はカワイ 楽器製作所㈱ が持っ た． ただし１ 購入している．. ＼. １０４ ・ ＼ 、 １０３ 、. １０５. ｆ ・ｏ６ ／ ／. ′. １０７. ／ ／. １０８. ／ ９ もぎ “ネキメ 、４ １. ＼ 、 ｔ. 指揮者 図一２ ７２. Ａ－２にお ける配列.
(10) . 合奏ピアノコンサートにおける諸問題と興行コンサート成立条件. （ ８ ） 入場者数 アリーナには１ ０ ８台のピアノが配列されているので， スタ ンドの みの客席が使用され， 約８００人 ． ） そ の 他 （ ９ １０８台と台数が多い のでマイク は使用 しなかっ た． ただし指揮者から１ ００番台で弾く演奏者 の距 離は，５０ｍ 以上離れているので， １番台の演奏者等と合わせることは不可能であっ た 指揮棒 は ． ， 約ｌｍ の長さで， 遠くから良く見えるように赤色蛍光テープを巻きつけたものを使用した ． リハーサルは， カワイ 楽器青森店のショールームで， アッ プライ トピアノを１ ０台以上使用して， ５・６チームに分け， 各々２０人位 づつを２回指導した． 当日は， １０８人が初めて合わせるのでハ ン ドス ピーカーを片手に持ちながら指示を出し， ほとん ど表情なしのリ ズム だけを刻み 全員が一斉 ， に音を出すことができる練習を繰り返し， 繰り返ししたが， それはほとんど絶望 に近い状態であり ， 著者の腕 は， ｌｍ の指揮棒の重みで（直径ｌｃｍ）耐えられないも のだっ た 本番は 速度変化にも ． ， 慣れたのか， 壮厳な演奏になり， 聴衆を喜 ばせ た． ＶＴＲ に収録をした ．. ４. ８ 一ーにおける諸問題. （ － ） ピ ア ニ ス ト選 定. コ ンサートのちらしにある調い文句のように， 東京から５名と在青森５名を選定した ‐ 〈東京〉 遠. 藤. 郁. 子. ショ パ ンコ ンクール入賞者. 草 野 政 員 昭和音大助教授 佐. 藤. 西. 川. 秀. 俊. 東京芸大講師. 人. 東京芸大講師. 渡 選 康 雄 桐朋音大講師 〈青森〉 石. 郷. 笹. 森. 勝. 彦 誠. 弘前大， 青森明の星短大講師 青森明の星短大講師. 一 夫 弘前大助教授 島 矢 野 吉 晴 青森明の星短大講師 著. 者. 北教大函館講師. 女１人， 男９人であり， 男を大半にした理由は， 力強さや 聴衆へのアピールを主眼にしたもの ， だ．. Ａ－１から更 に練り上げた企画にしなければならなかっ たので ピアニストの力量が何より優先 ， 順位であり， 東京からのピアニストは， 各自のリサイタルで生計を立てられることを第１条件に選 定し， 青森のピアニス トは弘前大学のピアノ 専任助教授が出演不承諾だっ たが これ以上人材は望 ， む べ き も な か っ た． （ち ら しコ ピ ー）. （ ２ ） 曲目選定 Ａ－１ におけるホルスト：荻久保 『惑星』 より火星 木星 著者から出演ピアニス ト島 一夫 へ ， ． 新曲の委嘱‐ ショパンのエチュ ード１３曲を使っ た 『アラベスク』 の脱稿 は コ ンサート１ ０日前で， ， ７３.
(11) . 岡 田 照 幸. ／ ′卿‘ きり 竜 郷ｏた ″； ‘ 〃Ｍ 止、褒め １０台の グラ ン トピアノ による . ① ／ フ. 日本を代棋するヒアニスト８在斑ヒアニストによる服駁なる共演″ ウ ピ アノ に × 】 ＊ ” ーヵ コ ン ー十ク ンｒ 窓 ア ノ ワ イ フ ル ヤ 全 ▲ “ － 岡 山 繭 ◆ ピ ブ ＦＲＯＧ共バル 粗脇１節 ′山中 ｆ ｗ ・ １ １奴資 性仏 纏ｔ ９ ｊ ｌ ｌ 丹人賢三峨姐 線“狐子‐ １ １β眺 石聾偶多陶印群瀬田森 肌” －火欠１. バ ’ル； ン リ ー ． － 犠 鴛 １義幸 発 器 覇守蒸 ｒｒコ … 事 業凝議 話 姪戦勝漆 ； ギ ≧饗宴 １ 潟 ・ － Ｒ遭 Ｉｒ －ｍ 旧ｏ７月１７日閑 密森市文化会館 豊艶裂￥に. ちら しコ ピー. 楽譜はコ ピー後， 出演ピアニストへ１週間前に郵送された． 島への作曲料 は３０万円で， 荻久保へは ０万円， 著者が支払っ た． 再演料として１ 又， コンサート数日前には， 東京のピアニス トの要望により， 『惑星』の指揮 を荻久保に依頼する こ と に な っ た‐. （ ） 楽器選定 ３ Ｏ台の使用 許可が６月 に下りた． カ ワイ フ ルコ ンサ ー ト グ ラ ン ド ピ ア ノ ＥＸＩ に） 運. 搬. ｏｔトラックにて青森到着． 作業員は， 技術者１０名を含み約 ７月 １６ 日カワイ楽器竜洋工場よりｌ ３ ５人． Ａ－ １， Ａ－２での搬出入のノウ・ハウから， すべて が快調で， 所要時間は約１時間で完了 した． （ ５ ） 調律・整調 ・整音 Ａ－１， Ａ－２の経験から， コンサート当日の整調， 整音は不可能 なので， ピアニス トの各々 は 個性に合わせ， 事前に工場 と連絡を取りながら万全にしてもらっ た． 開包後は， １台に１人の調律師がかかりきりで調律をした． メーカーの威信を賭けた最高品質の ピアノ ばかりで， 演奏者は絶賛 した．. ７４.
(12) . 合奏ピアノコンサートにおける諸問題と興行コンサート成立条件. ◎. 配. 列. ソロ， デュエ ッ トピアノ は通常の配置で， １０台では， Ａ－１の配列を変えた． 客席からＶの字に 配列して， 手元や顔の表情が見えるよう工夫した． Ｖの字の下が指揮者の位置だが， 『アラ ベスク』 は指揮なし． （図－３） （ ７ ） 経. 費. Ａ－１と大きく違う のは， 経費は入場料で賄わなければならないが， 企業３社から数十万の単位 の広告代が収入として計上されたことが， このコンサートの特徴であり， 冠コンサートのひとつ手 前のような要素を持っ た． （ ８ ） 入場者数 ２５０人． 有料入場数， 約１ ＠） そ の 他 流石に， プロ中の プロ ばかりで大変素 晴らしい演奏だっ た． 企画冥利につ きるコンサートで， 客 席は割れんばかりの興奮が渦を巻いていた． 入場料平均２５００円だっ た． リハーサルはコ ンサート当日の１時間半 のみ． アンコールには， ストラ ンビスキー：荻久保 『火 の鳥』 よりフィ ナーレ‐ 遠藤郁子が急病で出演できず， 『惑星』 のみ， 黒河好子が代演し， 『アラベ スク』 は， ９人が遠藤のパートを振分けて演奏した．. ５. Ａ － １， Ａ － ２， Ｂ － ーの諸問題から見た興行. コンサートの成 立条件 我が国でのコンサートは， 東京を中心に多数開催されているが， 興行的に成功することは， 大変 に難しい． よく行われる音楽家の自主コンサー トは， 赤字が出なければ良 しとするものであるが， かっ ての戦. 上手. 下手 図一３. Ｂ－ １にお ける配列 ７５.
(13) . 岡 田 照 幸. 中７のように不自由さ を感 じながらのものではない．. ｉｏ （興 行 師）８ が 出 現 し た が， 自 主 コ ン １９ 世 紀 中旬 ヨ ー ロ ッ パ で は， イ ン プ レ サ ー リ オ ｌｍｐｒｅｓａｒ. サートにおけるイ ンプレサーリオ は， 演奏者自身であり， 形だけの音楽事務所に所属している者は， まだましな方である． 音楽を聴かせて生計を立てるプロとしての演奏者は，－－ 常に新しいもので聴衆９の心 をつかみ， ｏ－－ 腕利 きのイ ンプレサーリオの力 で 聴衆の特別の要望をかなえるように しな ければならないｌ （自身でも良いのだが）益々， 彼らの高みの階段を昇って行くであろう し， イ ンプレサーリオを持た ない有象無象の演奏者は， 単なるアマチュアであろう． ましてや， イ ンプレーサーリオ は， 演奏家 １ のセクレタリーも兼ねるが， 有名で収入の良い芸術家だけが使うことができる．１ １ ） （ ２Ｘ ７ ）を踏まえた， 常に聴衆の心をつかみ， 興行的に成功するコンサートの成立条件は， 前述の（ 聴衆の要望をかなえる ことのできるイ ンプレサーリオの企画次第ではなかろうか． ）王. １ ハインリヒ・Ｗ・シュ ヴァー ブ. ４. 同 上 ｐ． １２４ 同 上 ｐ． １２６ 同上 ｐ ‐ １４０. ５. 同上 ｐ ． １２６. ２ ３. 「人間と音楽の歴史 コンサート」ｐ ０２ 昭和６ １年 音楽之友社 ．１. ６ 同上 ｐ ‐ １７ ３ 四， 出演者資格 －－ 技芸者之証な ７ 井 上 武 士監修 秋 山 龍 英編著 「日本の洋楽百年史」 ｐ ‐ ５６ き素人は不可‐ 一， 個人的な売名とか門下生のおさらひとか云ふ様な不要不急な演奏会は許可されない……‐（戦. １年 第一法規出版株式会社 時下の演奏会開催） 昭和４. ８ ９. 注ｌ ｐ ． １３ 同上 ｐ ． ２４．２５. ｐ ． ２４．２５ １１ 同上 ｐ ‐ １３ １０ 同上. （本 学 講 師. ７６. 函館 分 校）.
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