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はじめに─子どもにとってのアニメ、マンガ

本報告では、子どもにとって大きな影響力があるとされるアニメ、マンガにおける家族の表象について考える。娯楽が多様化している今日においても、未就学児童と小学生低学年にとって、アニメやマンガは、気軽にアクセスできる「テキスト」である。子どもに対するアニメやマンガの影響（特に悪影響）については、主に心理学、社会学、メディア論の分野で研究されてきた（須川、2013: p.163-164；Buckingham et al, 1999, pp.1-2）。しかし、本報告で明らかにするのは、アニメやマンガにおける表象が子どもに与える（悪）影響ではなく、アニメやマンガにおいて、「家族」がどのように設定され、また表象されているのか、である。表象を考察する際、重要なファクターとして社会とオーディエンス（視聴者、読者）との相関関係を考えなくてはならない。大衆文化テキストにおいて、表象はときには現実社会を反映し、ときには批判、理想化する。アニメやマンガにおける家族が、公開当時の現実をうつしだしているとは限らないし、時代設定が異なるからといって、現実社会とは無関係だとするのは早計である。また、表象された家族やジェンダー役割を、視聴者がそのまま受け取るとは限らない。視聴者の理解は多様であり、それは量的調査だけでは析出ににくい複雑な側面をもっている（須川、 2013）。残念ながら、本報告では紙面の関係上、オーディエンス調査には踏み込まない。本報告の分析対象である家族表象は、現実社会における家族のふるまいを誇張、理想化、批判などさまざまなベクトルで作用しているが、表象はヘゲモニック（覇権的）なイデオロギーを強化、再生産する機能をもっている。本報告における表象の考察は、社会との関係においてなされる表象の機能と相互作用を分析する試みであることを強調しておきたい。はじめに本報告では、日本のテレビアニメ作品を、視聴率を参考に数作品選択し、ファミリー向け、男児向け、女児向けという視聴者ターゲット別、年代別に分けて分析する。次に、日本のアニメにおける家族表象の特徴を相対化させるために、韓国、中国、アメリカのよく知られたファミリー向けアニメ数作品における家族表象と日本のそれを比較分析する。それによって、長年アニメ（およびマンガ）が表象し、また挑戦あるいは交渉、折衷してきた家族表象を探る。須川亜紀子、関西外国語大学専任講師

アニメ・マンガにみる家族表象とジェンダー問題

須川亜紀子

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１．テレビアニメにみる家族表象

一般的にアニメとマンガは、一括りとして論じられることが多い。それは、今年放送45周年を迎える長寿番組『サザエさん』（1969 ）や、『ドラえもん』（1973；1979 ）のように、マンガ原作の作品がアニメ化されることが多いためである。しかし、子ども向けテレビアニメの場合は、その黎明期（1960年代）から、マンガ原作ではない、いわゆるテレビオリジナルアニメ作品（以下、オリジナルアニメと表す）も多く、テレビと連動（現在の「メディア・ミックス」戦略）してマンガが連載されるという場合も多かった。したがって、本報告では、子どもたちが無料で身近に接することのできる、マンガ原作の作品も含むテレビアニメ作品を中心に考察する。１．視聴率データはじめに、（株）ビデオリサーチが５年毎に統計を出している視聴率上位アニメ作品を見てみよう（図１）（1）。歴代１位はファミリー向けアニメ『サザエさん』であるが、1980年代からは『ドラえもん』、1990年代前半からは『ちびまる子ちゃん』、後半からは『名探偵コナン』や『クレヨンしんちゃん』、2000年代前半からは『ONE PIECE』、後半には『プリキュア』シリーズがランクインし、順位は多少変動するが、「常連」のアニメ作品である。これらは週末の朝、または夕方に放映されており、ファミリー向け（子どもから大人まで楽しめる内容の作品）、または男児向け（原作の掲載雑誌、スポンサーなどによる主要設定対象が未就学、小・中学生男子とするもの）・女児向け（原作の掲載雑誌、スポンサーなどによる主要設定対象が未就学、小・中学生女子とするもの）作品とされる（2）_。この視聴率データを参考に、主なファミリー向け、男児・女児向けアニメにおける家族表象をまとめたものが巻末表１である。２．ファミリー向けアニメにおける家族表象日本のファミリー向けアニメは、『サザエさん』や『アンパンマン』を除いては、『ドラえもん』、『ちびまる子ちゃん』、『クレヨンしんちゃん』『忍たま乱太郎』など、子どもが主人公であり、物語は子どもの日常を中心に展開する作品が大多数を占める。舞台設定も時代劇をのぞき、1940年代∼現代まで多様であるが、一貫して父親はサラリーマン、母親は専業主婦というパターンが多い。まず、日本の最長寿番組『サザエさん』の家庭では、結婚して磯野からフグ田に改姓した長女サザエが、夫マスオ、息子タラオとともに実家に住み、実母フネとともに専業主婦をしている。既婚女性が夫（特に長男）の両親と同居する場合が多かった戦前・戦後時代、海外の研究書で「サザエは夫の実家に同居している典型的主婦」と誤解されて紹介されるほど（3）_、夫が嫁の実家で暮らすというサザエの家族設定は、稀有である。磯野家の生計は実父の波平、フグ田

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家は夫のマスオが稼いでいるが、家庭の実権をにぎっているのはフネとサザエである。放送第一回目「75点の天才！」では、フネが波平の昔のラブレターを、サザエはマスオのへそくりをそれぞれ見つけ、夫を責め立てる場面もあり、家庭内でという留保つきではあるが、専業主婦のほうが支配的立場にあることが強調されていた（4）。一見有償労働する稼ぎ手は男性という、家父長的な設定を保持しつつも、家庭は専業主婦の女性（サザエ）中心に展開していることが、典型的に描かれる。子どもの視点から描かれる作品では、会社員の父、専業主婦の母というジェンダー役割が一貫して描かれている。たとえば、『ドラえもん』の舞台は連載開始当時の1960∼70年代の日本である。野比家は、サラリーマンの父のび助、専業主婦の母玉子、一人息子の小学生のび太の核家族である。都内一軒家に住む、中流家庭だといえる。のび太の母は、未来から来た猫型ロボットドラえもんに対しても、人間の家族同様優しく接し、時にはのび太を叱る。『ちびまる （図１） ※ 対象番組：放送分数15分以上のレギュラー番組（16分類／アニメ） ※ 集計期間：各年１月１日∼12月31日 ※ 対象局：地上波民放５局＋NHK 総合（表記は現在の局名を使用） ※ 放送時間帯：５：00∼29：00 ※ 複数放送回がある番組は、最高視聴率を掲載（放送時の開始時刻、分数を掲載） ※ 再放送は別番組として集計

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子ちゃん』は、原作者さくらももこ自身の子ども時代（1970年代後半）（5）_{の静岡県清水市が舞} 台である。主人公ももこ（あだ名はまる子）の家庭は、祖父母、両親、姉の拡大家族であり、主要な稼ぎ手は、父ひろし（職業不明）であると推定される。母すみれは常に白いエプロンを着用する専業主婦である。職業が不明であることから推察できるように、ひろしの労働の詳細は描かれず、家庭生活が描かれる時は常に両親と祖父母が揃っているという、理想化された「規範的家族」（川端、2013年、p.169）である（6）_{。サザエさんと異なり、すみれは夫の両親と同居} しているが、不和は描かれないため、理想的二世帯同居を表象する。『クレヨンしんちゃん』では、1990年代を舞台に、埼玉県春日部市の二階一戸建ての建売住宅に住む中流家庭野原家が描かれる。都内の会社に電車通勤する父ひろし、専業主婦の母みさえ、主人公の幼稚園児長男しんのすけ、乳幼児の長女ひまわりの核家族である。ひろしは大黒柱であるが、みさえとは立場が対等であり、前述した作品同様、暴君的夫像は描かれない。いずれも、家庭内不和や離婚、 DV などとは無縁であるが、有償労働をする父と専業主婦の母、一軒家が表象する家庭と経済の安定性など、子どもにとって現実感のある「理想化された規範的」家族が描かれている。そのステレオタイプにオルターナティブを与えているのが、ETV で放映中の、戦国時代を舞台にした『忍たま乱太郎』である。主人公の10歳忍者見習い乱太郎の忍術学園での修行が物語の中心であるが、父は忍者、母は元忍者であり、普段は農業に従事する姿が描かれる。両親ともに労働する描写が、戦国時代でこそ可能であるのは皮肉だが、両親の規範的ジェンダー役割の攪乱という意味では、重要な作品である。３．男児向け作品における家族表象ファミリー向けと異なり、父親不在が多いのが男児・少年向け作品である。視聴率上位にランクインし、長寿番組となっている『名探偵コナン』、『ONE PIECE ワンピース』と、長期放映またはシリーズ化されている『ポケットモンスター』、『遊☆戯☆王』、『NARUTO ─ナルト ─』を分析してみよう（7）_。『名探偵コナン』では、高校生探偵工藤新一が、事件で追っていた謎の組織に薬を飲まされ、小学生の姿に縮小されてしまい、小学生探偵江戸川コナンとして、幼馴染の毛利蘭とその父であり探偵の小五郎の家に同居している。工藤家は、推理小説家の父優作、元大女優の母有希子と新一の核家族であるが、両親はアメリカ在住で不在である。毛利家は、離婚はしていないものの、蘭の母は別居しているため、家事全般は蘭が行う。したがって、蘭は新一の恋人表象であると同時に、コナンの母親表象でもある。毛利小五郎は女好きのお調子者であり、空手の名手である娘の蘭に常に怒られている「ダメおやじ」である。物語には新一の秘密を知って協力してくれる初老の男性阿笠博ひろ士し博士も存在するが、あくまで補助的役割である。不在の父親優作、ロールモデルにならない小五郎など「父の不在」による男児の成長と独立心の獲得が強調されている。大人気作品『ワンピース』でも、状況は同じである。「大海賊時代」の架空世界を舞台に、海賊王になる夢を抱いて冒険の旅に出る主人公モンキー・D・ルフィーの父は革命軍総司令官

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で不在、母は不明である。海軍中将の祖父ガープがルフィーの面倒をみるのだが、実際彼は、義兄弟の兄エース（処刑された海賊王ゴールド・ロジャーの息子）とともに、女山賊ダダンの一味に強制的に預ける。この作品には、血族以外の年上のロールモデル（エース、海賊のシャンクス等）は存在するものの、父の不在が主人公の少年の成長と独立心の獲得を強調している（8）_。世界に名をはせた『ポケットモンスター』は、架空の世界が舞台であり、主人公サトシ（10 歳）はポケモンマスター目指して、旅に出る。冒険譚のため家庭はあまり描かれないが、サトシの母は19歳で出産し、ポケモントレーナーの夫は旅に出ていて不在のため、母ハナコは一人でサトシを育てた。『遊☆戯☆王』は、現代日本とゲームの虚構世界のパラレルワールドが舞台になっている。主人公の高校生武藤遊戯は気弱な性格であるが、もう一つの人格アテムが現れると別人になり（顔つきや髪型も変化する）、ゲームの世界で戦うという物語である。父は単身赴任、母は専業主婦であるが、遊戯は実質ゲーム店を経営する祖父双六と過ごす時間が多い。この二作品でも、父の不在と少年の成長の同じようなメカニズムがみられる。日常生活の描写が中心ではないため、家庭生活はほぼ隠ぺいされ、少年主人公たちは仲間を作りながら、冒険や戦いに挑む。父の不在がどの作品にも見られ、ファミリー向けアニメに頻出する安定性の表象である「家」（特に経済的安定性の表象でもある一軒家）が、男児向けではほとんど見られない（または不可視化されている）。本報告ではアニメとマンガを中心に分析しているが、男児に大人気の実写ドラマとして、スーパーヒーローシリーズがある。長期シリーズ化している「仮面ライダー」シリーズや、「スーパー戦隊」シリーズでも、両親不在、行方不明、死亡、別居という設定が大半である。すでにアルバイトや職業をもち自活している20代の青年が主人公である作品も多いが、定職に就いてない場合は、自営業（喫茶店、レストラン、写真店、宝石店など）の独身者の家に居候、または野宿し、実家を離れている（したがって家庭の描写が少ない）。独立独歩で、スーパーヒーローとして強くなることが少年の成長の主要ファクターであるとされ、両親、特に父の不在がそれらを間接的に助長させているこれらの設定は、家庭や男児の生活からの父の周縁化を表象しているといえるだろう。４．女児向けアニメにおける家族表象男児向けアニメとは異なった意味での「家庭内における父の不在」が特徴的なのが、女児向けアニメである。特に歴史の長い「魔法少女」アニメジャンル（9）_{を中心に分析してみる。} 女児向け「魔法少女」アニメにおける家族は、父、母、兄弟（一人っ子の場合は、ペットや妖精）の核家族が多く、西洋風の一軒家に住む中・上流家庭が大半である。たとえば、国産の女の子向けアニメ第一号である『魔法使いサリー』のサリー、『魔法のマコちゃん』のマコ、『魔法のプリンセスミンキーモモ』の父は王、母は王妃であり、主人公は王位継承者の王女（一人娘）である。しかしこうした特権階級の設定は少数派であり、いずれも主人公は両親と別居（人間界に居住）しており、魔法で自活したり、人間のホストファミリー（魔法で家族の一員にな

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りすます）とともに居住をする。それでも、『魔女っ子メグちゃん』にみられるように、元魔女のホストマザーマミも専業主婦として、魔法を使用せずに家事、育児をしている。普通の人間の少女が主人公の場合は、2000年までは父親が専門職や会社員、母親が専業主婦の核家族で、一軒家に居住という設定が大半であった。その中で特異であるのは、『魔法の天使クリィミーマミ』の主人公森沢優の両親であろう。1983年に放映されたこのオリジナルアニメでは、優の父哲夫と母なつみはクレープ屋を営み、自宅が職場であるため両親の労働が可視化されている。学生時代からの交際の末恋愛結婚をした森沢家は、1980年代の若い夫婦にみられる典型的な「ニューファミリー」である。哲夫は優が風邪で寝込んでいるときに、好物のチーズグラタンを作るような、家事も積極的に行う理想化された父として表象されている（須川、2013、 pp.117-119）。こうした例外もあるが、女児向け「魔法少女」アニメにおいて、父親が家事を行う描写は非常に少なく、家庭生活における父の不在化が観察される。女児向け「魔法少女」アニメにおける家族表象に多様化が見られ始めるのは、1999∼2003年までシリーズ化された『おジャ魔女どれみ』である。主人公春風どれみの家族は、釣り雑誌の記者である父、元ピアニストの専業主婦の母、幼稚園児の妹の核家族で、一軒家に住んでいる。魔女見習い仲間である藤原はづきや飛鳥ももこの両親（映画監督、インテリアデザイナー、建築デザイナー、写真家）は、かなり理想化されているが、妹尾あい子の家庭は父子家庭である。両親が離婚し、大阪から東京にやってきたタクシードライバーの父とあい子は、裕福とは言えない生活を送り、あい子は家事全般をこなす主婦の表象である。どれみたち魔女見習い仲間の父親たちは、家庭で家事をする描写はほとんどないが、ホームパーティなどでは料理の腕をふるう描写も見られ、ホームパーティという特別な状況であるにせよ、父親の料理が描写されることによって、父の家庭生活からの不在の表象が変化していく（須川、2013、pp.224-226）。 2000年以降になると、たとえば「プリキュア」シリーズにみるように、主人公の両親の設定にも大きな変化がみられる。父親は自営業が多くなり、父の労働が家庭において可視化される。母親もパートに出ていたり、専門職に就いていたりというような、シーンは限られているものの、両親の労働が顕在化されていく。また、主人公の仲間たちの家族設定に、父子・母子家庭などが表象され、主人公以外の家族の多様化が詳細に描かれるのも2000年以降の傾向である。「プリキュア」シリーズの主人公の父親に注目してみると、自営業・専門職（パン屋、花屋、洋食店、科学者、作家、音楽家）が増え、会社員設定は２作品のみとなっている。家庭内での父親不在ないし軽視の傾向が強かったこのジャンルで注目すべきは、最新作『ドキドキプリキュア』である。主人公相田マナの家にプリキュアの仲間が集まることが多いので、マナの両親と祖父がしばしば描写される。マナの父は舅（マナの祖父）に弟子入りし、洋食店を継いでいる。つまり、義理の父親と同居しているのである。そして、コックという職業上、料理のシーンが多くある。プロのコックという留保つきではあるが、相田家の料理をするのは父の方が多く、家事をする父親が顕在化している。このように、1999年以降女児向け「魔法少女」アニメにおける家族表象において、徐々に多様化が顕在化していく。男女共同参画社会基本法の影響や、現実社会の事象を取り入れた結果

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であることが容易に推察される（10）_{。こうした子ども向けアニメにおける「父親の家事の描写」} が多くなり、さらに多様化を提示することが子ども視聴者のリテラシーを高めるうえでも重要となるだろう。５．通史的考察ファミリー向けアニメにおける家族は、時代による変化の影響をほとんど採用せず、「古き良き時代」の理想化された規範的家族として表象される。登場人物たちは加齢せず、職業を変えることもない。離婚、不和、DV、ネグレクトとも無縁である。男児向けアニメにおいても、本報告で取り上げた作品は非常に限られているが、憧れのロールモデルとしての父（または反面教師としての父）とその不在が、少年の成長と強く結びついていることは、通史的に大きな変化は見られない。しかし、1990年代後半以降、男児・少年向け作品においては、家事の中でも「料理」に男性キャラクターが深くかかわる設定が増えている。だが、女性キャラクターの料理の下手さと二項対立化させることによって、コメディの効果として使用される場合も多く、問題は多い。女児向けアニメは、両親に関するジェンダーセンシティブな描写が、2000∼ 2010年代で増加しており、既存のジェンダーステレオタイプ（従順、弱さ、被傷性など）を攪乱するような、主人公の女児の多様化した表象（戦闘、強さ、活発さ）の増加と並行している。

２．国際比較─米国、韓国、中国と日本

次に、海外のアニメにおける家族表象との比較考察を行う。家族が描かれている作品を抽出したため、必ずしも子ども向け作品ではない場合もある。そのため単純比較は不可能である。しかし、日本のフェミリー、子ども向けアニメにおける家族表象を相対化するため、ターゲット視聴者を越境して、家族表象の分析を試みたい（11）。１．米国のテレビアニメにおける家族表象米国のテレビアニメにおける家族表象は、ファミリー、成人向けアニメに顕著である。ここでは FOX テレビで放映されている長寿番組『The Simpsons ザ・シンプソンズ』（1989 ）と『Family Guy ファミリー・ガイ』（2009 ）をとりあげる。日本と異なり、両作品とも主人公は子どもではなく、父親である。例えば『ザ・シンプソンズ』は、架空のアメリカ郊外スプリングフィールド市が舞台である。主人公は原子力発電所の安全保安官で白人の中産階級と思われるホーマー・シンプソンである。専業主婦の妻マージ、小学生の長男バート、次女リサ、乳幼児のマギーの核家族である。社会風刺を基本にしたブラックコメディであるため、誇張している描写も多いが、サラリーマンの父、専業主婦の母という設定は日本のファミリー向けと同じである。しかし、理想化されていないが、父親が中心であり、ずる賢さ、弱さ、だらしなさ、偏見など、家庭と職場での父親の詳細な行動が描かれる点は、日本のフェミリー向アニメとの大きな相違点である。ホーマーの父の認知症と母の死など

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もホーマーの視点から描かれ、日本のファミリー向けアニメよりも、男性が直面する家庭問題に焦点が当てられている。『ファミリー・ガイ』は、アメリカ東海岸ロードアイランド州の架空の街クウォーホグ市が舞台で、主人公は職を転々とするアイルランド系白人労働者階級のピーター・グリフィンである。ピアノ教師のアルバイトをする妻ロイス、高校生の長女メグ、長男クリス、乳幼児スティーブィとの核家族である。キャリアアップではなく関連のない職を転々とするため、収入が一定しないピーターは、近所の友達と飲むことが楽しみの、小市民である。妻ロイスが子どもの用事で出かけているときは、家事全般をピーターが行う描写もあり、家庭内での家事分担が自然化されている。両者とも、父親が主人公のホームドラマになっており、職場や家庭での父のふるまいが詳細に描かれる。しかし、全米のテレビに関する保護者の団体である The Parents Television Council では、『ザ・シンプソンズ』は14歳以下、『ファミリー・ガイ』は18歳以下の視聴は推薦せずという評価がなされ、IMDb（Internet Movie Database）ではファミリー向けに分類されているにもかかわらず、実際は成人向け内容となっているため、子ども視聴者には届きにくい（12）。２．韓国アニメにおける家族表象韓国では『赤ちゃん恐竜ドゥーリー』（1987；1988；2009）と『コムジョンゴムシン（黒いゴム靴）』（1999；2000 01；2004 05）を取り上げる。両作品とも、子ども（男児）が主人公であるところは、日本と共通している。『赤ちゃん恐竜ドゥーリー』は、第一期全６話、第二期全７話、第三期全26話のテレビアニメ作品で、1980年代の韓国を舞台にした、超能力をもつ赤ちゃん恐竜ドゥーリーが主人公の物語である。ドゥーリーは、コ家に家族としてお世話になる。都会に平屋の一軒家をもつコ家は、サラリーマンの父コ・ギルドン、専業主婦の母パク・チョンジャ、長男チョルス、長女ヨンヒ、甥ヒドン、ダチョウのトッチの核家族である。父親が家事をする描写は少ないが、家庭内での父の場面は多く、ドゥーリーをはじめ、子どもの躾は厳しく父親が行っている。例えば、最新シリーズ第11話「幽霊が街にやってきた」では、朝ドゥーリーたちが食卓を囲む場面で、長方形のテーブルの上座にギルドンが座り、父親の権威が表象されている。母チョンジャは白いエプロンを身に着け、台所で朝食の支度をしている。ドゥーリーがつまみ食いをしようとした時、ギルドンはすかさずドゥーリーの手をたたき、躾を行う。第11話では、冷蔵庫から食べ物がなくなるなど不思議な現象が起き、それを父はドゥーリーたちの仕業だと決めつけて、彼らを叱るのだが、実は謎の宇宙人が悪さをしていた、という話である。朝食後、出勤、通勤、職場、帰宅途中、帰宅と父の行動が描写される。ギルドンは厳しくドゥーリーたち子どもたちを叱り、父親の役割としての暴力を通じての躾が繰り返し強調される。家事全般にはかかわらないものの、子どもの教育に深くかかわる父親の表象が、日本のフェミリー向け作品より詳細に描かれている。

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『黒いゴム靴』は、1960 70年代のソウルを舞台にし、主人公は小学生のイ・ギヨンである。祖父、祖母、サラリーマンの父、専業主婦の母、中学生の長男ギチョル、乳幼児の長女オドク、言葉が話せる犬テングの大家族である。題名の黒いゴム靴とは、1960年代の子どもたちがよくはいていた大量生産の靴のことだという。古き良き時代の家族像であるため、ジェンダー役割の固定化が見られるが、父親が失業し、突然の困難に立ち向かう家族の詳細が描かれるなど、現代の家族崩壊に対する批判も含まれる内容である。３．中国のアニメにおける家族表象中国のファミリー向けアニメとして、本報告では、国営の子どもチャンネルである CCTV-7 で放映された『大头儿子小头爸爸（大頭息子と小頭パパ）』（1995）、『大耳朶図図（大きい耳のトト）』（2001）をとりあげる。『大头儿子小头爸爸』は、現代の中国の新興住宅街が舞台で、サラリーマンの小頭パパと呼ばれる父、エプロンママと呼ばれる専業主婦の母、主人公の幼稚園児大頭息子の核家族の物語である。かなり裕福な生活をしている、上流階級だと思われる。エプロンママと呼称されるように、母親は常に白いエプロンを身に着け、家庭で家事と息子の育児をする場面がほとんどである。父親が家庭にいる時間も長いが、家事をする場面は皆無であり、ほとんどが息子と遊び、そのやんちゃぶりにふりまわされる行為が描写されている。『大耳朶図図』も、現代の中国を舞台にしている。主人公は耳の大きい男児図図で、会社員らしき父胡英俊、専業主婦らしい母張小麗の核家族である。『大头儿子小头爸爸』と同じく、男児のやんちゃぶりに両親が振り回される話が大半であるため、毎回家庭内が描写される。しかし、『大头儿子小头爸爸』と異なり、母親はエプロンをつけておらず、たいていおしゃれなスカートとカットソーを着用しており、伝統的な家庭の主婦という意匠は付与されていない。父親もシャツにズボンとう服装で、ネクタイなどはしていない。つまり、父親の労働（もしくは出勤）はほぼ不可視である。総じて、米国の『シンプソンズ』と『ファミリー・ガイ』では、父親の家事参加の表象が多くなされている。家族の中心は父親であることが表象されている。しかし、これらに作品は、差別的な発言や性的描写や発言が多く、保護者からの評価が低いため、子ども視聴者がアクセスするのは困難であろう。日本では、父親が中心の家族を描くアニメがほぼ皆無である。家庭生活でも、父親の不在、または軽視が見られる。一方、本報告でとりあげた韓国、中国のアニメは、日本の家族表象と類似点が多いが、日本のアニメよりも、父親が家庭にいる時間が長く、子どもと接する場面も多い。父親が主要な稼ぎ手であり、母親が家事を担当するというジェンダー役割分業は一貫しているが、家事をする場面はほとんどないものの、家庭に父親が顕在化している（しかも自営業ではないのにもかかわらず）のは、家庭における父の不在が日本のアニメに顕著な特徴であることを再認識させてくれる。

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３．今後の課題と可能性

前述したように、1990年代終わり頃から、子ども向け、少年向けアニメにも、料理が得意という設定のアニメに登場する独身男性キャラクター（補完的に料理が不得意な女性キャラクター）は、年々増加傾向にある（13）_{。青年誌のマンガが原作である『美味しんぼ』}_{（マンガ1983 ；} アニメ1988 92）や『クッキング・パパ』（マンガ1983 ；アニメ1992 95）など、男性（父親）の料理を中心に描き、人気を博した作品もある（14）_{。しかし、料理、掃除、洗濯は、男性も女} 性も生きていくうえで必須の家事であり、いまや女性のジェンダー役割ではなく、人が生きていくための力＝生活力として自然化されている。料理と比較すると、いまだハードルが高いのは、男性による育児だろう。いわゆる「イクメン（育メン）」が描かれた作品をあげてみると、母の事故死により、２歳の弟実の育児をすることになった小学生榎木拓也の視点から語られる『赤ちゃんと僕』（羅川真里茂のマンガ原作 1991 97；アニメ1996 97）、父の死亡と母の蒸発により孤児となった５歳の従姉妹ゆずゆの面倒をみることになった高３のプレイボーイ片倉結平を主人公とする『愛してるぜベイベ★★』（槇ようこのマンガ原作2002 05；アニメ2004）、祖父の隠し子である６歳のりんを引き取った 30歳の独身男河地大吉のシングルファーザーライフ『うさぎドロップ』（宇仁田ゆみのマンガ原作2005 12；アニメ2011）、人間を滅ぼす使命を負った悪魔の赤ん坊を育てるはめになった、高校生の不良男鹿辰巳が父性を成長させていく『べるぜバブ』（田村隆平のマンガ原作2009 ；アニメ2011 12）、親代わりだった姉と姉の子連れ結婚の相手の事故死により、血のつながらない姪たち（14歳、10歳、３歳）を育てることになった大学生瀬川祐太と３人の「娘」との生活を描く『パパのいうことを聞きなさい！』（松智洋のライトノベル原作2009 ；アニメ2012）などがあり、微増傾向にはある。この中では、『赤ちゃんと僕』、『べるぜバブ』以外は、男性と女児という取り合わせが多く、女児によってかわいらしさや弱さがより強調され、男性の父性を構築する効果を産出している（15）。前景化はされていないが、母親の死や育児放棄などの不可抗力の理由がない「イクメン」が設定されている例のうち、特異なイクメン像は、社会現象にまでなったオリジナルアニメ『魔法少女まどか☆マギカ』（2011）の主人公鹿目まどかの父親知久である。登場シーンは少ないものの、キャリアウーマンの妻に対し、彼が主夫として家事全般をこなし、３歳児タツヤの育児、娘と妻の弁当づくりや家庭菜園する様子が描かれる。この作品は深夜枠で放映されたため、ファミリー／子ども向け作品ではないが、「母親の不在により仕方なく」という理由ではなく、積極的選択の結果による主夫像が描かれたことは重要である。「イクメン」は理想化されたり、またはギャグの効果として表象されるなど問題点もあるが、こうした男性による育児シーンや、主夫像がファミリー向けや子ども向け作品にも挿入され、自然化されるようになれば、「育児、家事などの無償労働は女性のジェンダー役割」、「有償労働は男性のジェンダー役割」というヘゲモニックな規範的イメージが大きく変容していく可能性もあるだろう。重要なのは、オ

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ルターナティブを提示し、固定化したジェンダー役割表象に挑戦することである。有償労働が得意ならそれに従事し、家庭の仕事が好きなら家事に従事し、両方にトライしたいならその選択もできるという、個々の素質や希望に応じた「選択の可能性」と、家族の多様性を、ファミリー向けや子ども向けアニメにおいて表象し続ける必要があるだろう。表象は、既存の規範的イデオロギーを強化、再生産する機能もあるが、逆に規範的イデオロギーを批判し、新たなイデオロギー生産を助長する機能も担っているのである。アニメやマンガにおいて、男性が家事（無償労働）を積極的に選択することが自然化されることによって、男性の無償労働に対する子ども視聴者のリテラシーを育てることにもつながるだろう。（1） _{「視聴率から振り返る『テレビアニメ』の歴史」（株）ビデオリサーチ、2013年。アクセス2013年12月20日、} 〈http://www.videor.co.jp/casestudies/research/tv/2013/04_2.htm〉．（2） _{年齢区分では、いわゆる C 層（Children 層＝４ 12歳）を中心とした子ども視聴者向けの作品のことである。} （3） _{の序章で、「［『サザエさん』］は、} 三世代同居する伝統的な日本の家庭で、夫の両親たちと暮らす郊外の若い主婦が主人公である」（p3）と紹介されている。それほど、既婚女性は夫の両親と暮らすのが日本の「伝統」だ、という固定観念が西欧で構築されている証左であろう。（4） _{母フネはその後、物静かな性格に設定が変わっていく。} （5） _{アニメ第２期では、設定が1990年代に変わり、その後オリジナルの時代設定に再び戻された。} （6） _{川端は、英国ヴィクトリア朝期の性愛ベースの近代家族の規範の成立において、「「理想の家族」として称} 揚された規範的家族は、あくまで理想、つまりイデオロギーであり、現実ではなかった」（p.167）と述べている。同様に、子ども向け、ファミリー向けアニメに描かれる家族像は、理想的規範家族が多い。（7） _{『名探偵コナン』は『少年サンデー』連載の青山剛昌のマンガが原作。『ONE PIECE』は尾田栄一郎のマン} ガ原作、『NARUTO』は岸本斉史のマンガ原作。『遊☆戯☆王』は、高橋和希のマンガ原作。いずれも発表媒体は『少年ジャンプ』である。『ポケットモンスター』は、任天堂のゲームが原作である。（8） _{父の不在とともに、父との葛藤も少年主人公の作品には頻出する、と京都大学の伊藤公雄先生にご指摘い} ただいた。この場を借りて感謝申し上げます。（9） _{「魔法少女」アニメとは、魔法を使う少女が主人公のアニメ作品群をさす。『魔法使いサリー』（1966 68）} が始祖とされる。しかし『美少女戦士セーラームーン』（1992 97）以降は、魔法、変身、戦闘が前景化し、魔法でドレスアップして戦う少女を「魔法少女」と呼ぶ傾向がある。いずれも「魔法」の定義はあいまいなため、超能力、霊力、科学技術による破壊力などをもつ少女も「魔法少女」と類型化される場合があるが、本報告書では女児向けアニメのみを分析対象としている。（10） _{ただし、言葉遣いの問題で保護者からクレームが来た『フレッシュプリキュア！』の例に見るように（須川、} 2013、pp.243-244）、以後このシリーズには、保護者に配慮した道徳的かつ理想的な設定がなされ、現実社会の女子中学生のふるまいがそのまま採用されているわけではない。（11） _{作品収集にあたっては、関西外国語大学で筆者の授業を受講している留学生（中国、韓国）数名に協力い} ただいた。この場を借りて深謝申し上げたい。

（12） _{Program Information̶Family Guy , Parents Television Council、アクセス2013年12月23日、〈http://}

w2.parentstv.org/Main/News/Detail.aspx?ProgramID=504〉； Program Information̶The Simpsons, Par-ents Television Council、アクセス2013年12月23日、〈http://w2.parPar-entstv.org/Main/News/Detail.aspx? ProgramID=1317〉．（13） _{たとえば『ONE PIECE』（尾田栄一郎作マンガ；アニメ1999 ）のサンジ、『とらドラ！』（竹宮ゆゆこ作ラ} イトノベル2006 09；アニメ2008 09）の高須竜児など、料理が得意な男性キャラクターは珍しくない。男児向け実写ドラマ『海賊戦隊ゴーカイジャー』（2011）の海賊船で料理を含めた家事全般を担当するのも、男性のハカセ（本名ドンゴイヤー）である。（14） _{『美味しんぼ』は雁屋哲原作、花咲アキラ画のマンガが原作で『ビッグコミックスピリッツ』に連載中であ}

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る。有名な芸術家で美食家である海原遊山を父に持つ、プロ並みの料理の腕を持つ文化部の新聞記者山岡士郎が主人公。『クッキング・パパ』は『モーニング』に連載中のうえやまとちによるマンガが原作。料理好きの営業担当のサラリーマン荒岩一味が主人公。文化部新聞記者の妻と子どもたちのために料理を作り、家族の弁当も担当する。（15） _{『愛してるぜベイベ★★』の結兵は、はじめは面倒をみることを拒否していたが、ゆずゆが「かわいい！」} ので、育児を受け入れるのである。 Bibliography ［英語文献］

Buckingham, David, Davies, Hannah, Jones, Ken, and Peter, Kelley eds. . London: BFI Publishing, 1999.

Mark W. Macwilliams ed. . New York: M. E. Sharpe, 2008.

［日本語文献］

川端有子「『小公女』における家族の肖像理想・虚構・現実」、神宮輝夫、髙田賢一、北本正章編著『子どもの世紀─表現された子どもと家族像』ミネルヴァ書房、2013年、pp.167-184.

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タイトル 放映 _開始年 曜日 放映時間 ネット ワーク 主人公 Ｇ年齢父親母親 兄弟姉妹 その他 ペットなど 住居 舞台設定 同居家族形態 備考 ファミリー向け サザエさん 1969 日 18 ： 30 19 ： 00 フジテレビフグ田サザエ（専業主婦）女 24 磯野波平（サラリーマン）磯野フネ（専業主婦）弟カツオ（ 11 ）、妹ワカメ（９）夫（マスオ、会社員）、長男タラオ（３）猫（タマ）日本家屋、一軒屋、１階建て 40年代日本３世代（拡大家族）実家に同居新聞４こまマンガ原作（長谷川町子）ドラえもん 1973 金 19 ： 00 19 ： 30 テレビ朝日野比のび太男小５のび助（サラリーマン）玉子（ 38 、専業主婦）ドラえもん（子守用猫型ロボット）一軒家（２階建て） 60年代日本核家族アンパンマン 1988 金 16 ： 30 17 ： 00 日本テレビアンパンマン男？ジャムおじさん（パン製造）バタ子チーズ（犬）パン屋日本ちびまる子ちゃん 1990 日 18 ： 00 18 ： 30 フジテレビさくらももこ（まる子、小学生）女９ひろし（ 40 、職業不明）すみれ（ 40 、専業主婦）姉さきこ（ 12 ）祖父友蔵（ 76 ）、祖母こたけ（ 70 ）なし一軒家、１階建て 70年代日本（静岡）拡大家族子ども中心の家族形態クレヨンしんちゃん 1992 月 19 ： 00 →金19 ： 30 テレビ朝日野原しんのすけ男５ひろし（ 35 、サラリーマン）みさえ（ 29 、専業主婦）妹ひまわりなしシロ（犬）一軒家（２階建て、建て売り）日本（春日部）現代核家族父サラリーマン、母専業主婦の典型的核家族だが、家庭内ではみさえの権力が大きい忍たま乱太郎 1993 月 ∼ 金1 8： 10 18 ： 20 NHK ETV 猪名寺乱太郎 _（忍者修行中）男1 0平之介（ 38 、忍者、普段は農業）名無し（ 36 、元優秀な忍者、普段は農業）なしなしなし戦国時代核家族ギャグマンガ尼子騒兵衛作『落第忍者乱太郎』（朝日小学生新聞』に連載（ 1986 ）あたしンち 2002 2009 金1 9： 30 20 ： 00 テレビ朝日立花みかん女高２名無し（サラリーマン、パチンコ、酒好き）名無し（専業主婦、太っている）弟ユズヒコ（中２）なしなしマンション日本核家族 女児向け 魔法使いサリー 1966 1968 月1 9： 00 19 ： 30 NET 夢野サリー女 10 ∼ 11 （小５）魔界の王王妃弟分カブ、妹分ポロン（祖母）なし西洋式、一軒屋、１階建て日本（ 1960年代）両親と別居マンガとのメディアミックス（横山光輝）ひみつのアッコちゃん 196970 月 19 ： 00 19 ： 30 NET 加賀美あつ子女 10 ∼ 11 （小５）パパ（外国客船の船長）ママ（専業主婦）なしなし猫（シッポナ）西洋式、一軒屋、２階建て日本（ 1960年代）父親不在マンガ原作（赤塚不二夫）魔法のマコちゃん 197071 月 19 ： 00 19 ： 30 NET 浦島マコ女 15 深海の国の王女王浦島家の父、母、双子の男女日本深海の国（拡大家族）、地上（核家族）『人魚姫』がモチーフ魔女っ子メグちゃん 197475 月 19 ： 00 19 ： 30 NET 神崎メグ女 15 魔女界では家族関係はなし。人間界父神崎神崎マミ（元魔女、専業主婦）弟ラビ（小学生）、妹アポ（幼稚園児）犬（ゴンベエ）洋風一軒家二階建て欧州風日本核家族キャンディ・キャンディ 197679 金 19 ： 00 19 ： 30 テレビ朝日キャンディース・ホワイト女なしなし孤児（妹分アニー）孤児院アメリカ孤児院ポニーの家花の子ルンルン 197980 金 19 ： 00 19 ： 30 テレビ朝日ルンルン・フラワー女 12 故人故人なし祖父母にそだてられる欧州一軒家フランス祖父母と暮らす魔法のプリンセスミンキーモモ 198283 木 17 ： 55 18 ： 25 テレビ東京ミンキーモモ女約10 夢の国フェナリーサ国王、地上ではパパ（白人、有名な獣医）王妃、地上ではママ（専業主婦、動物病院の手伝い）なし犬、鳥、サル洋風一軒家二階建て欧州風都市核家族魔法の天使クリィミーマミ 198384 金 18 ： 00 18 ： 30 日本テレビ森沢優女 10 哲夫（ 28 、元暴走族、クレープ屋経営）なつめ（ 28 、クレープ屋手伝い）なし妖精ネガ・ポジ洋風一軒家二階建て日本のニュータウン（クリミガ丘）核家族恋愛結婚、父も家事、料理を行う美少女戦士セーラームーン 199293 土 19 ： 00 19 ： 30 テレビ朝日月野うさぎ女 14 譲之（雑誌記者）育子（専業主婦）弟進悟（小学生）猫型妖精（ルナ）洋風一軒家二階建て東京（麻布十番）核家族以後1997年までシリーズが継続。第２期で未来の娘ちびうさが登場。表１

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おジャ魔女どれみ 1999 2000 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日春風どれみ女９ 10 （小４）渓介（釣り雑誌の記者）はるか（元プロピアニスト、専業主婦）妹ぽっぷ（幼稚園児）祖父母が別に住んでいる。どれみの仲間：はづきの父（映画監督）、母（インテリアコーディネータ）、あいこ（離婚した父子家庭、タクシードライバー）、おんぷの父（電車の運転手）、母（チャイドルであるおんぷのマネージャー）、ももこの父（建築デザイナー）、母（写真家）妖精たち洋風一軒家二階建て日本（架空の美空市）核家族 2003年までシリーズ化。ふたりはプリキュア 200405 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日美墨なぎさ／キュアブラック、雪城ほのか／キュアホワイト女1 4 （中２）美墨岳（たかし、科学者、研究職）、雪城太郎（海外駐在、不在）美墨理恵、雪城文（海外勤務、不在）なぎさの弟美墨亮太ほのかの祖母、雪城さなえほのかの犬忠太郎なぎさの家西洋式一軒家日本核家族ふたりはプリキュア MAX Heart 200506 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日女 14 （中２）ほのかの家は日本家屋の旧家日本核家族ふたりはプリキュア Splash Star 200607 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日日向咲、美翔舞女 14 （中２）日向大介 _（パン屋）日向沙織（パン屋手伝い）妹日向みのり猫コロネ日本核家族 Yes! プリキュア５ 200708 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日夢原のぞみ／キュアドリーム女1 4 （中２）勉（童話作家、家事をすることが多い）恵美（美容院経営）なし夏木りん（ 14 、キュアルージュ、のぞみの幼馴染）、春日野うらら（ 13 、キュアレモネード）、秋元こまち（ 15 、キュアミント、図書委員）、水無月かれん（ 16 、キュアアクア、生徒会長）、美々野みるく（ 14 、ミルキィローズ）ココ（男、パルミエ王国王位継承 _者、人間に変身）、ナッツ（男、ドリームコレット守護者、人間に変身）、ミルク（美々野みるくの本当の姿）、シロップ（運び屋）日本核家族りんの家は母子家庭。母親は花屋。うららの家は母は女優だったが死別。父子家庭。父フランス人。かれんの父はピアニスト、母はバイオリニストで不在が多い。 Yes! プリキュア５ GoGo! 200809 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日前作の続き。新しい仲間が加わる。フレッシュプリキュア 200910 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日桃園ラブ／キュアピーチ女1 4 （中２）圭太郎（かつらメーカーのサラリーマン）あゆみ（スーパーでパート）なし幼馴染蒼乃美希（ 14 、キュアベリー）、山吹祈里（ 14 、キュアパイン）、東せつな（元敵の幹部、キュアパッション）シフォン（赤ん坊）、タルト（フィレっト型の妖精）一軒家日本核家族美希の両親は離婚。母はヘアサロン経営。弟は父と暮らしている。祈里の父は獣医。母手伝い。ハートキャッチプリキュア 201011 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日花咲つぼみ／キュアブロッサム女1 4 （中２）陽一（元大学教授、子どものために自営業に。花屋経営、 38 ）みずき（ 36 、元キャリアウーマン、子どものために辞職）途中で妹誕生祖母。仲間：来海えりか（ 14 、キュアマリン）、明堂院いつき（ 14 、男装、キュアサンシャイン）、月影ゆり（ 17 、キュアムーンライト）シプレ（つぼみの精霊）一軒家日本拡大家族えりかの父は有名カメラマン、母はブランドショップのオーナー兼デザイナー、いつきの父は婿養子、兄と４人暮らし。ゆりの父は行方不明、母は駅前の売店で働く。スイートプリキュア♪ 201112 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日北条響／キュアメロディ女1 4 （中２）団（有名音楽家）マリア（有名バイオリニスト、不在）なし仲間：南野奏（キュアリズム）の父はケーキ職人でカップケーキ屋経営、母はその手伝い。黒川エレン（キュアビート）は元敵。家族表象なし。調辺アコ（キュアミューズ）６歳。父はメイジャーランドの王配、母は女王。ハミィ（歌姫、猫型妖精）響の家は、洋館のような屋敷。広いが、両親は不在。奏の家は、カップケーキ屋兼住居。洋風一軒家日本核家族敵の妖精がプリキュアとなって３人目の仲間になる。スマイルプリキュア 201213 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日星空みゆき／キュアハッピー女1 4 （中２）博司（サラリーマン）育代なし祖母タエ（別居。田舎で農業）キャンディ（妖精、メルヘンランドから救いを求めに来た）一軒家日本核家族ドキドキプリキュア 2013 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日相田マナ／キュアハート女1 4 （中２）健太郎（洋食レストラン経営、シェフ）あゆみ（店の手伝い）なし母方祖父坂東宗吉（シェフ）。仲間：菱川六花／キュアダイヤモンド（ 14 、幼馴染）、シャルル（妖精）レストラン兼自宅一軒家日本拡大家族六花の父は有名写真家、母は小児科医。

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男児向け 未来戦隊タイムレンジャー 2000 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日浅見竜也（空手道場）男2 2渡（浅見グループ会長）奈美江母方の祖父鷹宮義隆（空手の師匠）裕福な家庭だが反発→家出日本／異次元タイムトラベル拡大家族両親、家庭環境への反発百獣戦隊ガオレンジャー 2001 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日獅子走（カケル）（獣医）／ガオレッ _ド男2 4 ガオライオン（精霊）忍風戦隊ハリケンジャー 2002 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日椎名鷹介／ハリケンレッド（焼き鳥屋でバイト）男 19 黒子ロボット、忍者学校館長日向無限斎日本忍者学校にスカウトされ、忍者に。爆竜戦隊アバレンジャー 2003 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日伯亜凌賀／アバレッド男 22 兄交通事故で死亡。兄の子舞（５）姪の舞を育て、父親役割を担う。特捜戦隊デカレンジャー 2004 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日赤座伴番／デカレッド（宇宙刑事）男2 3 なしなしなし日本孤児魔法戦隊マジレンジャー 2005 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日小津魁（カイ）／マジレッド（三男、高校生）男1 7勇（魔法の国の勇者、任務のため不在）深雪（元人間） →戦いに負け行方不明長男蒔人（ 24 、農場経営、マジグリーン）、長女芳香（ 22 、モデル、マジピンク）、次女麗（うらら、 20 、マジブルー）、次男翼（ 19 、ボクサー、マジイエロー）核家族兄弟でレンジャー。両親不在家庭。天装戦隊ゴセイジャー 2010 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日アラタ／ゴセイレッド（天使見習い）男2 1 なしなしなしエリ／ゴセイピンク（ 22 ）、アグリ／ゴセイブラック（ 21 ）、モネ／ゴセイイエロー（ 17 、アグリの妹）、ハイド／ゴセイブルー _（23 ）なし天使。海賊戦隊ゴーカイジャー 2011 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日キャプテンマーベラス／ゴーカイレッド男2 0位なし（師匠アカレッドを戦いで失う）なしなしジョー・ギプケン／ゴーカイブルー（ 20位、元敵の兵士、逃亡）、ルカ・ミルフィー／ゴーカイイエロー（元貧困層、泥棒）、ドン・ドンゴイヤー／ゴーカイグリーン（メカ、料理担当）、アイム・ド・ファミーユ／ゴーカイピンク（元王女）、伊狩鎧／ゴーカイシルバー _（地球人）ナビ（機械オウム）海賊船宇宙帝国ザンギャックに支配された地球。基本『 ONE PIECE 』と同じく、一人で公開する海賊マーベラス _が、ザンギャックに恨みを持つ人たちを助け、仲間にしていく。マーベラスにはアカ _レッド、ジョーには先輩シドというロールモデルが設定される。特命戦隊ゴーバスターズ 2012 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日桜田ヒロム／ゴーレッド男 20位ヨウスケミチコ姉リカ（ 27 ）岩崎リュウジ／ゴーブルー（ 28 ）、宇佐美ヨーコ／ゴーイエロー（ 16 ）メカ探索機日本能力を持つが故、幼少時に家族とは別れて組織に育てられる獣電戦隊キョウリュウジャー 2013 日７： 30 ８： 00 テレビ朝日桐生ダイゴ／キョウリュウレッド男 20 桐生ダンテツ（行方不明）なしなしイアン・ヨークランド／キョウリュウブラック（ 23 ）、有働ノブハル／キョウリュウブルー（ 32 、妹、義弟、姪あり）、立風館ソウジ／キョウリュウグリーン（ 16 ）、アミイ・結月／キョウリュウピンク（ 18 ）、空蝉丸／キョウリュウゴールド（ 29 ）

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名探偵コナン 1996 土 18 ： 00 18 ： 30 読売テレ _ビ、日本テ _レビ工藤新一／江戸川コナン男1 7 （６）工藤優作（推理小説家）、毛利小五郎（探偵、元刑事）工藤有希子（元人気女優）、妃英理（弁護士、夫と別居）毛利蘭（ 16 、新一の幼馴染）なしなし毛利家ー探偵事務所兼自宅日本毛利家─父子家庭、工藤家 ─アメリカ在住工藤家はアメリカ在 _住。基本不在。毛利家は父子家庭（離婚はしていないが別居）、蘭がコナンの面倒と家事を行う。ポケットモンスター 1997 火18 ： 30→ 木19 ： 00 テレビ朝日サトシ（ポケモントレーナー）男 10 行方不明（ポケモントレーナー）ハナコ（ 29 、 19 歳で出産、夫の行方不明により一人で子育て）なしなしピカチュー等ポケモン架空の世界母子家庭 ONE PIECE 1999 水 19 ： 30→ 日19 ： 30→ 日９： 30 フジテレビモンキー・ D ・ルフィー（海賊）男1 0代成長モンキー・ D ・ドラゴン（革命軍総司令官、不在）なしポートガス・ D ・エース（義兄弟）、サボ（義兄弟）祖父ガープ（海軍中将）なし海賊になってからは不定海賊時代の世界両親不在ルフィーは両親不在だが、義兄弟エース、海賊シャンクスなどロールモデルとなる年上男性が設定される。仲間のクルーも血族は不在だが、同性ロールモデルが設定されることが多い。仮面ライダークウガ 200001 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日五代雄介／クウガ（冒険家）男 24→25 死亡（戦場カメラマン）死亡妹みのり（ 22→23 、保育士）なし日本父の後輩の喫茶店に居候遊☆戯☆王 2000 2004 火19 ： 28→ 水18 ： 30 テレビ東京武藤遊戯 _（高校生）男 16 名無し（単身赴任中）名無し（専業主婦）アテム（遊戯の裏人格）祖父双六（ゲーム店の店長）なし日本とゲームの世界祖父、母と三人暮し父不在（単身赴任）。仮面ライダーアギト 200102 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日津上翔一／アギト男 21 美杉義彦（ 45 、大学教授、保護者）なし風谷真魚（ 17 、孤児。美杉家居候、妹分）、美杉太一（義彦の息子、 10 ）なしなし日本父子家庭に居候記憶喪失で美杉家に助けられ、そのまま居候。翔一は料理が得意。 NARUTO 2002 木 19 ： 30 20 ： 00 テレビ東京うずまきナルト（忍者）男 13→16 波風ミナト（４代目火影、故人）うずまきクシナ（元九尾の人柱力、故人）なしアパート（一人暮らし）忍者のいる架空の日本孤児生まれてすぐ両親は里のために殉死。仮面ライダー龍騎 200203 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日城戸真司／龍騎（記者見習い）男 23 寿司屋経営寿司屋手伝いなし神崎沙菜子（ 45 、喫茶店オーナー、下宿先の母的存在）、秋山蓮（仮面ライダーナイト、 24 、同居下宿人）なし喫茶店に居候日本孤児、居候居 _候寿司屋を継ぐことを嫌い、家出。母的存在、弟的存在が同居。真司、蓮ともに料理が得意。仮面ライダー 55 5 （ファイズ） 200304 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日乾巧（職を転々とするバイク青年）／ファイズ男1 8 不明不明なし日本なし旅人。仮面ライダー剣 200405 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日剣崎一真／ブレイド男2 2 死亡（火災による）死亡（火災による）なし友達の家に同居日本孤児、居候仮面ライダー響鬼 200506 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日日高仁志／響鬼男 31 不明不明安達明日夢（ 16 、母子家庭、弟子）イナズマイレブン 2008 日９： 00 ９： 30 テレビ東京円堂守男 14 ひろし（サラリーマン）あつこ（専業主婦）なし祖父大介なし日本拡大家族祖父は元中学サッカー監督仮面ライダーオーズ 201011 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日火野映司／オーズ男 21 政治家（別居）（専業主婦）なしレストランに居候なし火野は母の姓。仮面ライダーフォーゼ 201112 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日如月玄太郎／フォーゼ（高校生）男1 7（高２）死亡（交通事故）死亡（交通事故）なし祖父（吾郎）に育てられる仮面ライダーウィザード 201213 日８： 00 ８： 30 テレビ朝日操真晴人／ウィザード（魔法使い）男 22 死亡死亡なし妹分メカ探索機宝石店に居候日本宝石技師のおやっさんの家に居候

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韓国赤ちゃん恐竜ドゥーリー 1987 、 88 1987 ； 1988 ； 2009 KBS 第１ TV → SBS ドゥーリー（赤ちゃん恐竜）男？？コ・ギルドン（コ家の父親、サラリーマン）パク・チョンジャ（コ家の母親、専業主婦）チョルス（コ家の長男）、ヨンヒ（コ家の長女）、ヒドン（ギルドンの妻の甥）、ドーナー（ドゥーリーの仲 _間宇宙人）、トッチ（ドゥーリーの仲間雌だちょう）マルコル（コ家の隣人、黒人と韓国人のハーフ）なし平屋一軒家 80年代の韓国核家族コムジョンゴムシン（黒いゴム靴） 1999 、 2000 01 、 200405 水、木1 8： 30 KBS 第２ TV イ・ギヨン（小学生）男小学生名無し（父、サラリーマン）名無し（母、専業主婦）イ・ギチョル（兄、中学生）、イ・オドク（妹、１歳）祖父、祖母犬（テング、話せる） 196070年代韓国ソウル三世代大家族（拡大家族）父親の突然の失業と家族の困難の克服もある。中国金剛胡芦娃／胡芦兄弟（金剛瓢箪の子） 1988 上海美術映画製作場、映画名無し（長男、怪力、赤）、名無し（次男、千里眼、オレンジ）、名無し（三男、鋼の体、黄）、名無し（四男、ファイアブレス電撃、緑）、名無し（五男、水使い、青）、名無し（六男、透明人間、青）、名無し（七男、吸い込む瓢箪、紫）男1 0代？老翁（おきな）なし穿山甲（いしごい）古代中国 1980年代社会主義下の大家族構成を表象。妖怪退治をし、父を守ろうと団結する兄弟７人。大头儿子小头爸爸（大頭息子と小頭 _パパ） 1995 月 ∼ 金1 9： 30 CCTV-7 （国営子どもチャンネル）大頭息子 _（幼稚園）男幼稚園小頭パパ（サラリーマン）エプロンママ（専業主婦）なしなしなし一軒家現代中国（ニュータウン？）核家族大耳朶図図 2001 毎日 20 ： 00 CCTV-7 （国営子どもチャンネル）胡図図男３胡英俊張小麗なしなし小怪（猫）高層マンションの一室現代中国淘気包馬小跳 2008 木 19 ： 30 中央電視台馬小跳（学生）男 10代馬天笑（おもちゃデザイナー）丁芯（ショーウィンドーデザイナー）従姉妹（杜眞子）なし アメリカ ザ・シンプソンズ 1989 （日本 1992 ₂₀₀₂ ） FOX ホーマー・シンプソン（原子力発電所安全保安官）男 38 本人妻マージ（ 34 、専業主婦）長男バート（ 10 ）、長女リサ（８）、次女マギー（１）父エイブラハム（退役軍人）、母モナサンダズリトルヘルパー（犬）、スノーボール２世（猫）一軒家、架空のアメリカ都市スプリングフィールド核家族（父は認知症のた _め、老人ホームにいれようとする、母は途中で死亡）ブラックジョークファミリーガイ 1999 FOX ピーター・グリフィン（アイルランド系白人、カソリック、太っている、メガネ）男 43 本人妻ロイス（ 41 、美人、離婚歴有、ピアノ）長女メグ（太っている）、長男クリス（太っている、金髪、ピアス）、次男スティービー（天才児）ブライアン（犬）一軒家アメリカ・ロードアイランド州架空の都市クウォーホグ核家族ブラックジョーク筆者が作成。