パウル・ヴィットゲンシュタイン 《左手のためのピアノ教則本》の研究

平成 26 年度 博士学位論文

パウル・ヴィットゲンシュタイン

《左手のためのピアノ教則本》の研究

エリザベト音楽大学大学院 音楽研究科 博士後期課程 音楽専攻 器楽研究領域

小林 知世

(平成 21 年度 博士後期課程入学)

目次

凡例 ... 1

序論 ... 2

第

1

章 左手のためのピアノ作品の歴史 ... 7

第

1

節

18

世紀後半(最初期) ... 8

第

2

節

19

世紀前半 ... 8

第

3

節

19

世紀後半 ... 14

第

4

節

20

世紀前半からヴィットゲンシュタインの登場まで

... 21

第

2

章 ヴィットゲンシュタインの生涯と作品 ... 26

第

1

節 生涯

1.

パウルの誕生からデビューまで ... 27

2.

戦傷による苦悩 ... 28

3.

片腕のピアニストの誕生 ... 30

4.

委嘱活動 ... 30

5.

その他の活動 ... 31

6.

アメリカでの生活と晩年 ... 32

【表

1】パウル・ヴィットゲンシュタインの生涯年表 ... 33

第

2

節 《左手のためのピアノ教則本》 ... 37

第

3

節 委嘱作品と献呈作品 ... 42

第

3

章 《左手のためのピアノ教則本》(全

3

巻)の内容構成 ... 49

第

1

節 第

1

巻 ... 50

第

2

節 第

2

巻 ... 136

第

3

節 第

3

巻 ... 160

第

4

章 左手のためのピアノ教則本の比較検討 ... 181

第

1

節 ヘルマン・ベーレンスのピアノ教則本 ... 183

第

2

節 フェルディナンド・ボナミーチのピアノ教則本 ... 187

第

3

節 イジドール・フィリップのピアノ教則本 ... 204

第

4

節

4

人のピアノ教則本の比較検討 ... 208

結論 ... 213

参考文献 ... 217

使用楽譜 ... 218

参考資料 ... 220

1

凡 例

1. 音 楽 作 品 名 に は 《 》、 曲 集 中 の 1

曲 に つ い て は 〈 〉 を 用 い る 。

2. 音 楽 雑 誌 名 に つ い て は 『 』 を 用 い る 。

3. 引 用 符 に つ い て は 「 」 を 用 い る 。

4. 補 足 的 な 説 明 や 生 没 年 な ど に は( )を 用 い る 。 5. 作 品 分 析 の た め 譜 例 を 示 す 際 に は 【 譜 】 と 記 す 。 6. 表 を 示 す 際 に は 【 表 】 と 記 す 。

7. 人 物 名 に つ い て 初 出 の 場 合 に は 原 語 を 添 え る 。2

度 目 以 降 は 、 略 し た 姓 の み で 記 す 。

8. 音 高 表 記 に つ い て は 、 ド イ ツ 音 名 で 記 す 。

例

) C1 H¹ C H c h c¹ h¹ c² h² c³ h³

9. 調 の 表 記 に つ い て 、 長 調 は ド イ ツ 語 の 大 文 字 、 短 調 は 小 文 字 で 表 記 し 、 調

性 の 箇 所 に つ い て は コ ロ ン

(:)で 略 記 す る 。

例

) F: f:

2

序 論

一 般 的 に 、ピ ア ノ 曲 は 両 手 を 使 っ て 演 奏 す る も の が 大 半 を 占 め る 。幼 少 期 か ら ピ ア ノ に 触 れ て き た 筆 者 に と っ て も 、そ れ は ご く 当 た り 前 の こ と と し て 特 に 意 識 す る こ と は な か っ た 。 あ る 日 、 日 本 人 ピ ア ニ ス ト で あ る 舘 野 泉

¹(1936-)が

病 に 倒 れ 、そ の 後 左 手 の ピ ア ニ ス ト と し て 再 起 し 活 動 し て い る こ と に 感 銘 を 受 け 、左 手 の た め に 書 か れ た 作 品 や 、そ の 背 景 に 強 い 関 心 を 持 っ た 。 楽 器

1

つ で 他 の 楽 器 の 領 域 を 網 羅 し 、 な お か つ 最 大

10

の 音 を 同 時 に 鳴 ら す 事 が で き る ピ ア ノ は 、両 手 で 奏 し て こ そ 、そ の 幅 広 い 音 域 の も た ら す 効 果 を 発 揮 す る と さ れ る 。 で は 、な ぜ 片 手 作 品 、 と り わ け 左 手 作 品 が 生 ま れ 、 発 展 を 遂 げ て き た の で あ ろ う か 。

そ も そ も 諸 外 国 に お け る ｢左 手 ｣と い う 名 称 の 裏 に は 、消 極 的 な 意 味 を 含 ん で い る 言 語

²

が 多 い 。そ の た め 左 手 は 避 け ら れ る べ き 手 で あ る と さ れ 、右 手 を 利 き 腕 と す る 者 の 割 合 は 多 く 、 そ の 使 用 頻 度 や 能 力 に 差 を 生 じ て い る 。 ま た 、

18

世 紀 頃 の ク ラ ヴ ィ ー ア 作 品 の 特 徴 と し て 、 そ の 多 く は

(上 声 部 と な る)

右 手 に 旋 律 や 速 い パ ッ セ ー ジ を 置 き 、

(低 声 部 と な る)左 手 が 比 較 的 易 し い 分 散 和 音 や ア

ル ペ ッ ジ ョ の 伴 奏 型 と す る ア ル ベ ル テ ィ ・ バ ス

(譜 1)な ど が 多 用 さ れ て い た た

め 、そ れ ら の 作 品 を 演 奏 す る 当 時 の ピ ア ニ ス ト の ほ と ん ど が 、左 右 の 手 の 技 術 に 差 が 生 じ て い た 。そ の 奏 者 の 専 門 的 技 術 を 向 上 さ せ る た め 、 さ ら に は 右 手 と 左 手 の 技 術 の ギ ャ ッ プ を 近 づ け る よ う 試 み た も の と し て 、 左 手 の た め の 訓 練

Exercise

と 練 習 曲

Etude、Study

が 書 か れ る よ う に な っ た 。し か し 、｢左 手 の た め ｣と 書 か れ た こ れ ら は 、 当 時 右 手 も 簡 易 的 に 添 え ら れ て い る 小 品 的 な 作 品

(練

習 曲 を 含 む) が ほ と ん ど で あ っ た 。や が て 左 手 の み の た め の 小 品 が 増 え 、そ の 数 年 後 に よ う や く 左 手 の み の た め の ｢訓 練 ｣が 生 ま れ る こ と と な っ た 。

1

舘 野 泉

: 2002

年 フ ィ ン ラ ン ド・タ ン ペ レ で の リ サ イ タ ル の 途 中 に 脳 溢 血 で 倒 れ 、 そ の 後 遺 症 と し て 右 半 身 麻 痺 が 残 る 。

2003

年 オ ウ ル ン サ ロ 音 楽 祭 で の 復 帰 リ サ イ タ ル と し て 左 手 の た め の ピ ア ノ 曲 を 演 奏 し た こ と が き っ か け と な り 、 翌 年 日 本 で も 左 手 の た め の 作 品 に よ る リ サ イ タ ル を 開 く な ど 、 こ の 分 野 の 普 及 に 努 め て い る 人 物 で あ る 。 こ の 活 動 が 有 名 と な り 、 最 近 で は 日 本 人 作 曲 家 の 吉 松 隆

(1953-)

、ノ ル ウ ェ ー の 作 曲 家

P.H.ノ ル ド グ レ ー ンP.H.Nordgren(1944-)

が 、 舘 野 に 左 手 の た め の 作 品 を 献 呈 し て い る 。

2

左 手 を 意 味 す る フ ラ ン ス 語 の

gauche、イ タ リ ア 語 の sinistra、英 語 の left

は 、

形 容 詞 で 使 用 さ れ た 際 、ゆ が ん だ・曲 っ た・不 自 然 な・不 器 用 な

(フ ラ ン ス 語 gauche)

、 不 吉 な ・ 邪 悪 な ・ 不 幸 な( イ タ リ ア 語

sinistro)、 不 器 用 な ・ 疑 わ し

い ・ 曖 昧 な

(英 語 left-handed)と い う 意 味 を も つ 。

3

【 譜 1 W.A.モ ー ツ ァ ル ト: ピ ア ノ ソ ナ タ ハ 長 調 作 品(K.)545 第 1 楽 章 よ り 第 1-4小 節 】 ア ル ベ ル テ ィ ・ バ ス の 例

片 手 の た め の 作 品 は 今 や 世 界 中 で 多 く 書 か れ て い る が 、左 手 の た め の 作 品 の 割 合 は 右 手 の た め の 作 品 と 比 べ る と 全 体 の

99

パ ー セ ン ト ほ ど に な る

³

。そ の 理 由 と し て 、ま ず 左 右 の 手 の 構 造 が 挙 げ ら れ る 。右 手 の み で 奏 す る 場 合 、強 い 指 と さ れ る 親 指

(以 後 第1

指

)と 人 差 し 指(第2

指) が 低 音 域 、弱 い 指 と さ れ る 薬 指

(第 4

指

)と 小 指(第 5

指

)が 高 音 の 旋 律 部 分 を 担 当 す る こ と に な る 。 逆 に 、 左 手 の み

で 奏 す る 場 合 、高 音 域 に 強 い 指 で あ る 第

1

指 と 第

2

指 が 、低 音 域 を 第

4

指 と 第

5

指 が 主 に 担 当 す る 。 要 す る に 、 旋 律 と 他 の 声 部 を 同 時 に 奏 す る 際 や 、 低 音 域 か ら 高 音 域 へ の ア ル ペ ッ ジ ョ を 奏 す る 際 な ど 、自 然 に バ ラ ン ス 良 く 和 音 を 鳴 ら す こ と が で き る の は 手 の 構 造 上 か ら し て 左 手 な の で あ る

(譜 2)。

左 手 の た め の 練 習 曲 を 数 多 く 書 い た 、 レ オ ポ ル ト ・ ゴ ド フ ス キ ー

Leopold Godowsky(1870-1938)

は 、左 手 の 優 位 点 を 次 の よ う に 信 じ て い た と さ れ る 。

1.(鍵

盤 の 上 に 手 を 置 い た 際

)自 然 に 強 い 指 が 上 声 部 の 位 置 に 置 か れ る 。2.日 常 生 活 に

お い て

(左 手 は)右 手 ほ ど 使 用 さ れ る こ と が な い た め 、 安 全 で あ る 。3.非 常 に 重

要 な 低 音 を 奏 す る た め の 左 手 は

(ピ ア ノ に 向 か っ て 座 っ た 際 に 自 然 と)

適 し た 位 置 に あ る

⁴

。

【 譜 2: ハ 長 調 の 1 オ ク タ ー ヴ ア ル ペ ッ ジ ョ 、 密 集 和 音 を 押 さ え た 場 合 】

左 手 の た め の 作 品 の 発 展 と そ の 背 景 に は ピ ア ノ と い う 楽 器 の 発 展 も 大 き く

3 cf. Raymond Lewenthal. Piano Music for One Hand: A collection of Studies, Exercises and Pieces. New York: G.Schirmer, 1972. p.

ⅲ[Preface]

4 T.Edel. Piano Music for One Hand. p.8.

4

関 連 す る 。ヨ ハ ン・セ バ ス テ ィ ア ン・バ ッ ハ

Johann Sebastian Bach(1685-1750)

時 代 の ク ラ ヴ ィ ー ア 音 楽 は 、サ ス テ イ ン ペ ダ ル を 用 い な い 楽 器 の た め に 書 か れ て い る 。1790 年 か ら

1860

年 頃 に か け て 、ピ ア ノ は モ ー ツ ァ ル ト の 時 代 の 楽 器 か ら モ ダ ン ピ ア ノ に 至 る 劇 的 な 変 化 を 遂 げ 、打 弦 機 構 や 共 鳴 板 、ペ ダ ル な ど が 大 き く 変 化 し た 。ポ ー ラ ン ド 出 身 の ピ ア ニ ス ト で あ る ア ル ト ゥ ー ル ・ ル ー ビ ン シ ュ タ イ ン

Artur Rubinstein(1887-1982)

は 、｢ペ ダ ル は ピ ア ノ の 魂 だ ｣と 述 べ て い る

⁵

。今 日 の ピ ア ノ で バ ッ ハ の よ う な 対 位 法 音 楽 を 演 奏 す る 際 に は 音 を な め ら か に つ な げ た い な ど の 理 由 か ら ペ ダ ル を 用 い る こ と も あ る が 、あ ま り 使 わ ず と も 自 然 に 奏 す る こ と が で き る 。し か し 、片 手 作 品 に お い て は 特 に 広 音 域 に わ た る 作 品 や 対 位 法 的 な 作 品 を 演 奏 す る 上 で 、ペ ダ ル の 技 術 は 最 も 欠 く こ と の で き な い 機 能 で あ る 。そ う し た ピ ア ノ 構 造 の 発 展 も 片 手 作 品 の 発 展 に 大 き く 寄 与 す る 。

今 日 、左 手 の ピ ア ニ ス ト は 舘 野 の 他 に 世 界 中 で 見 受 け ら れ る 。ア メ リ カ の レ オ ン ・ フ ラ イ シ ャ ー

Leon Fleisher⁶(1928-)

、 カ ナ ダ の ラ ウ ル ・ ソ ー サ

Raoul Sosa⁷(1939-)

な ど が い る が 、 彼 ら は 右 手 の け が や 麻 痺 な ど に よ っ て 右 手 の 使 用 が 困 難 に な っ た こ と か ら 左 手 の た め の 作 品 を 多 く 演 奏 し て い る 。そ れ ら の 活 動 の 契 機 と な っ た で あ ろ う 特 筆 す べ き 人 物 が 、本 論 文 で と り あ げ る パ ウ ル ・ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン

Paul Wittgenstein(1887-1963)

で あ る 。 両 手 で デ ビ ュ ー し た 翌 年 に 勃 発 し た 第 一 次 世 界 大 戦 中 に 負 傷 し 右 腕 を 失 っ た 彼 は 、そ れ 以 後 左 手 で 演 奏 す る こ と に 専 念 し 、両 手 で も 演 奏 の 難 し い 曲 を 弾 き こ な す 優 れ た 技 術 を 習 得 し た 。彼 は ヨ ー ロ ッ パ 各 国 で 大 き な 注 目 と 成 功 を 収 め 、左 手 の た め の 教 則 本 を 編 集 し 、当 時 の 著 名 な 作 曲 家 に 左 手 の た め の ピ ア ノ 作 品 を 委 嘱 し 、そ の 演 奏 者 と し て 広 く 知 ら れ る よ う に な っ た 。彼 の 功 績 は 、自 分 の 財 力 を も っ て 他 の 作 曲 家 に 作 品 委 嘱 を し て 左 手 の 作 品 を 普 及 さ せ た こ と 、そ し て 自 身 が 左 手 の ピ ア ニ ス ト に な る た め に 用 い た ト レ ー ニ ン グ を 教 則 本 と し て 残 し て い る こ と で あ る 。ハ ン デ ィ キ ャ ッ プ を 克 服 し 、左 手 の た め の ピ ア ノ 音 楽 活 動 に 多 大 な 貢 献 を し て い る こ と か ら 、彼 の 生 涯 、と り わ け 音 楽 生 活 に 焦 点 を あ て て 変 遷 を 辿 る と と も に 、彼 が 出 版 し た 教 則 本 を 考 察 し 、さ ら に は 同 時 代 に 書 か れ た 他 の 作 曲 家 の 教 則 本 と の 比 較 検 討 を 通 し て 、彼 の 教 則 本 の 特 徴 と 、実 際 の 効 果 を 明 ら か に す る こ と を 本 論 文 の 目 的 と し た い 。

5 Anton Rubinstein, Terasa Carreno. The Art of Piano Pedaling: Two Classic Guides. New York: Courier Dover Publications, 2003. p.ⅺ

6 L.フ ラ イ シ ャ ー: 1960

年 代 に 局 所 性 ジ ス ト ニ ア を 患 い 、 右 手 の 自 由 を 失 う 。 そ の 後

2000

年 に ボ ト ッ ク ス 法 と 呼 ば れ る 治 療 に よ り 右 手 が 完 治 す る ま で の 間 、 左 手 の ピ ア ニ ス ト と し て 活 動 し た 。

7 R.ソ ー サ:

転 倒 に よ り 右 手 の 神 経 を 損 傷 し 右 手 が 不 自 由 に な っ た た め 、現 在 は

左 手 の ピ ア ニ ス ト と し て 活 躍 し て い る 。

5

ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 教 則 本 に つ い て 書 か れ た 先 行 研 究 と し て コ ン ・ ウ ォ ン ・ ヤ ン

Kong, Won-Young

の も の が 挙 げ ら れ る

⁸

。 し か し 、 こ の 文 献 に つ い て い く つ か の 疑 問 が 残 る 。 ま ず 、 ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン に 至 る ま で に 書 か れ た 左 手 作 品 に 関 す る こ と や 、そ の 変 遷 に つ い て の 記 述 が 簡 素 で あ る

(左 手 の た め に 書 か れ

た 作 品 に つ い て は 数 曲 取 り 上 げ ら れ て い る が 、 中 で も 教 則 本 に つ い て 取 り 上 げ た 文 献 は 見 当 た ら な か っ た た め 、 ま ず そ の 変 遷 に つ い て も 考 察 し て い く 必 要 が あ る も の と 思 わ れ る

)。ま た 、3

冊 の 教 則 本 に つ い て 論 じ て あ る 項 目 で は 、第

3

巻 の 編 曲 集 に 論 点 を 置 い て い る も の の 、こ の 教 則 本 の 石 礎 で あ る 第

1

巻 に つ い て は 、数 点 取 り 上 げ た の み で ほ と ん ど 記 述 さ れ て い な い 。 前 述 の 通 り 、 ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン 自 身 が 左 手 の ピ ア ニ ス ト に な る た め に 書 か れ た 教 則 本 で あ る こ と か ら 、 第

1

巻 で あ る 訓 練 集 に つ い て は 、 ま だ 考 察 す べ き 余 地 が あ る も の と 思 わ れ る 。 残 り の 第

2

巻 と 第

3

巻 に つ い て も 、原 曲

(ピ ア ノ 独 奏 作 品 、室 内 楽 作 品 、歌 劇 作 品 、声

楽 作 品 等

)と 、ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン に よ っ て 左 手 の た め に 編 曲 さ れ た 作 品 と の

比 較 検 討 が 不 十 分 で あ る 。 そ の よ う な 点 か ら 、 筆 者 は 彼 の 教 則 本 か ら 読 み 取 れ る 彼 の 編 曲 技 法 と 演 奏 技 法 に つ い て よ り 具 体 的 に 見 て い き た い と 思 う 。

以 下 の 考 察 に お い て 、 ま ず 第

1

章 で は 、 シ オ ド ア ・ エ ー デ ル

Theodore Edel⁹

と ド ナ ル ド・パ タ ー ソ ン

Donaldo L.Patterson¹⁰

の 先 行 研 究 で あ げ ら れ て い る 左 手 の た め に 書 か れ た 作 品 の リ ス ト を 基 に 、 最 初 期 の も の か ら ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン に 至 る ま で の 主 要 な 作 品 を 概 観 す る 。

第

2

章 で は 、ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 生 涯 に 詳 し く 触 れ た 後 、 彼 の 書 い た 教 則 本 を 取 り 上 げ 、 さ ら に 彼 に よ っ て 委 嘱 さ れ た 作 品 と 彼 に 献 呈 さ れ た 作 品 を リ ス ト に ま と め る 。

第

3

章 で は 、ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 教 則 本 に つ い て 注 目 し 、 各 巻 の 内 容 を 各 々

1

曲 ず つ 取 り 上 げ 、 そ の 編 曲 技 法 の 検 証 を 試 み る 。 そ の 中 に 他 の 作 曲 家 に よ る 左 手 の た め の 同 一 編 曲 作 品 が 存 在 す る 場 合 、 そ れ ら と ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン と の 編 曲 技 法 の 比 較 も 含 め る 。ま た 、第

2

巻 と 第

3

巻 で 指 示 さ れ て い る 演 奏 技 法

(運 指 、 ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン 、 ア ゴ ー ギ ク 、 ペ ダ リ ン グ 等)

に つ い て も 、 そ の 特 徴 を 考 察 す る 。

8 Kong, Won-Young. “Paul Wittgenstein’s Transcriptions for Left Hand:

Pianistic Techniques and Performance Problems.” DMA Dissertation.

University of North Texas, 1999. 85p. (Xerox copy. Ann Arbor, Michigan, University Microfilms International)

9 Edel,Theodore. Piano Music for One Hand. Bloomington and Indiana:

Indiana University Press, 1994. 136p.

10 Patterson, Donald L. One Handed: A Guide to Piano Music for One Hand.

Westport:Greenwood Press, 1999. 336p.

6

第

4

章 で は 、ま ず 左 手 の た め の 教 則 本 の 変 遷 を 追 い 、ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン 以 前 に 書 か れ と り わ け 彼 の 教 則 本 に 繋 が っ て い く

3

人 （ ヘ ル マ ン ・ ベ ー レ ン ス

Hermann Berens(1826-1880)

、 フ ェ ル デ ィ ナ ン ド ・ ボ ナ ミ ー チ

Ferdinando Bonamici(1827-1905)

、イ ジ ド ー ル・フ ィ リ ッ プ

Isidor Philipp(1863-1958)

）の 教 則 本 と 、ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 教 則 本 を 比 較 検 討 し 、彼 の 訓 練 集 や 練 習 曲 集 、 編 曲 集 の 特 徴 を 見 出 す 。

最 後 に 、彼 の 残 し た 教 則 本 の 各 巻 が 、難 易 度 や 技 巧 に お い て ど の よ う な 位 置 付

け に あ る の か 、そ し て 何 故 左 手 の た め の ピ ア ノ 作 品 を 委 嘱 す る こ と に な っ た の か 、

を 明 ら か に し て み た い 。

第 1 章 左手のためのピアノ作品の歴史

8

第 1 節 18 世 紀 後 期 (最 初 期 )

Th.エ ー デ ル と D.パ タ ー ソ ン の 先 行 研 究 で あ げ ら れ て い る 左 手 の た め に 書 か れ

た 作 品 リ ス ト を 基 に し て 、最 初 期 の も の か ら

P.ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 誕 生 に

至 る ま で の 作 曲 家 を 数 え て み る と 、約

200

人 の 作 曲 家 に よ っ て 左 手 の た め の 作 品 が 生 み 出 さ れ て い た こ と が 分 か っ た 。第

1

章 で は 、左 手 の た め の 作 品 が ど の よ う な 目 的 で 書 か れ 、 発 展 を 遂 げ て い る か を 明 ら か に す る た め に 、 そ れ ら の 中 で 主 要 な 作 品 と 作 曲 家 数 名 に 焦 点 を あ て 時 代 を 追 っ て 見 て い き た い 。

ま ず 、最 初 期 の 作 品 で あ る が 、最 も 古 い 例 は カ ー ル・フ ィ リ ッ プ・エ マ ヌ エ ル ・ バ ッ ハ

Carl Philipp Emanuel Bach(1714-1788)の も の で あ る 。J.S.バ ッ ハ の 息 子

た ち の 中 で た だ ひ と り

C.Ph.E.バ ッ ハ だ け が 左 利 き で 、 弦 楽 器 が 不 得 手 で あ っ た

こ と か ら 鍵 盤 楽 器 に 傾 倒 し た と さ れ て お り 、 こ の こ と が 作 品 着 手 の き っ か け と な っ た 可 能 性 が あ る 。 こ の 《 右 手 あ る い は 左 手 の み の た め の ク ラ ヴ ィ ー ア 曲 作 品

117-1 Klavierstück für die rechte order linke Hand allein¹ W117-1

》 は

1770

年 よ り 前 に 書 か れ て お り 単 純 な 単 旋 律 で 構 成 さ れ て い る た め 、 教 育 の た め の 小 品 と い う 印 象 を 受 け る 。 作 品 の 題 名 か ら も 分 か る よ う に 、 こ の 作 品 は 左 右 ど ち ら の 手 で も 奏 す る こ と が 可 能 と さ れ る 、 現 存 す る 最 古 の 片 手 作 品 で あ る 。

【 譜 1: C.Ph.Eバ ッ ハ 《 右 手 あ る い は 左 手 の み の た め の ク ラ ヴ ィ ー ア 曲 作 品 117-1》

第 1-4 小 節 】

し か し な が ら 片 手 作 品

(と り わ け 左 手 の た め の 作 品)

は 、 こ の 後 し ば ら く 書 か れ る こ と は な か っ た 。

第 2 節 19 世 紀 前 半

「 左 手 の た め に 」と 明 確 に 記 述 し て あ り 現 在 確 認 で き る 最 初 期 の 作 品 と し て は 、 ド イ ツ の 作 曲 家・ピ ア ニ ス ト で あ る ル ー ド ヴ ィ ヒ・ベ ル ガ ー

Ludwig Berger(1777- 1839)が 1820

年 に 作 曲 し た 《12 の 練 習 曲 作 品

12 12 Etudes op. 12

》 の 中 に

1

曲

1

作 品 の 原 語 名 に つ い て は 、ド ナ ル ド・パ タ ー ソ ン の 著 書

(

序 論

p.5

の 注

10

参 照

)

に 表 記 さ れ た も の を 原 則 と し て 採 用 す る 。

9

あ る

(譜 2)。1817

年 、 ベ ル ガ ー は 脳 卒 中 に か か り 、 麻 痺 で 右 手 が 動 か な く な っ た こ と が 主 な 作 曲 の 動 機 と み ら れ る が 、 麻 痺 に な っ た の ち に 書 か れ た 左 手 の た め の 作 品 は 、 こ の 第

9

番 の み で あ る 。

C.Ph.E.バ ッ ハ の 作 品 と 比 較 す る と 、50

年 ほ ど の 間 で は あ る が 単 旋 律 で あ っ た も の が 多 声 的 に な っ て お り 、 そ れ に よ り 大 譜 表 に よ っ て 記 譜 さ れ て い る 。 途 中 に 短 調 の 部 分 を 含 む 三 部 形 式 で 、 曲 は 短 く 、 初 級 程 度 で あ る 。 ベ ル ガ ー と 同 様 に 、 ピ ア ニ ス ト 又 は 作 曲 家 自 身 の 右 腕 が 麻 痺 、 負 傷 な ど で 不 自 由 に な る こ と に よ り 左 手 の 作 品 に 着 手 す る 作 曲 家 が こ れ 以 降 次 第 に 増 え て い く 。

【譜 2: L.ベ ル ガ ー〈12 の 練 習 曲 作 品 12 第 9 番 (左 手 の た め に )〉第 1-5小 節】

ピ ア ノ 奏 法 に お い て 、 左 手 の 技 術 向 上 の た め の 訓 練 は 必 要 不 可 欠 で あ り 、 左 手 の 技 術 の 強 化 を 目 的 と し た 練 習 曲 は 、 ピ ア ノ

(両 手)

作 品 の 誕 生 と 共 に 生 ま れ て い る 。そ れ を 踏 ま え 、次 に 続 く も の と し て 練 習 曲

Study

を 大 量 に 出 版 し た オ ー ス ト リ ア の 著 名 な 作 曲 家 、 カ ー ル ・ チ ェ ル ニ ー

Carl Czerny(1791-1857)

の 〈 片 手 の た め の 練 習 曲 イ 長 調

Etude for One Hand in A major(作 品 番 号 な し)

〉 と 《 左 手 の み の た め の

2

つ の 練 習 曲 作 品

735 2 Etudes² op. 735

》

(両 作 品 と も 作 曲 年 不 明)が

挙 げ ら れ る( 譜

3、4、5

参 照

)

。 前 者 は

C.Ph.E.バ ッ ハ と 同 様 に 一 段 譜 で 記 譜 さ れ

て お り 、 右 手 で も 左 手 で も 奏 す る こ と が で き る が 、

5

オ ク タ ー ヴ を 超 え る 広 音 域 の ス ケ ー ル を 軸 に 展 開 さ れ て い る 。 後 者 は 左 手 の た め の 作 品 で あ り 、 へ 音 譜 表 で 記 譜 さ れ て い る も の の 、 低 声 部 や 高 声 部 に 旋 律 を 伴 う 多 声 体 奏 法 で あ り 、5 オ ク タ ー ヴ に 及 ぶ 広 音 域 の ス ケ ー ル や ア ル ペ ッ ジ ョ 、和 音 の 素 早 い 移 動 、ト リ ル な ど 、 様 々 な 技 術 的 要 素 が 曲 中 に 使 用 さ れ て い る 。 こ れ ら に は 表 情 記 号 や 速 度 の 変 更 等 も 指 示 さ れ 、 技 術 の 強 化 と 同 時 に 、 小 品 的 性 格 を も っ て 書 か れ て い る 。

2

パ タ ー ソ ン

(Patterson, op.cit. p.78)

で は 、

Etudes

で は な く

Studies

と な っ て い

る が 、エ ー デ ル

(Edel, op.cit. p.50)

や ニ ュ ー グ ロ ー ヴ

(Mitchell, Alice L., “Czerny, Carl” in the New Grove Dictionary of Music and Musicians, Edited by Stanley Sadie. London: Macmillan, 1980, vol.5. p.140.)

に 従 っ て

Etudes

を 採 用 し た 。

10

【譜 3: C.チ ェ ル ニ ー

〈

片 手 の た め の 練 習 曲 イ 長 調

〉

第 1小 節】

【譜 4: C.チ ェ ル ニ ー

〈

左 手 の み の た め の 2つ の 練 習 曲 作 品 735 第 1番

〉

第 7-9 小 節】

【 譜 5: C.チ ェ ル ニ ー 〈 左 手 の み の た め の 2 つ の 練 習 曲 作 品 735 第 2 番 〉 第 7-9小 節 】

チ ェ ル ニ ー は こ の 他 に 《 左 手 上 達 の た め の

10

の 大 練 習 曲 作 品

399 10 Grand Studies for the Improvement of the Left Hand op.399

》、《 左 手 の た め の

24

の 易 し い 練 習 曲

24 Easy Studies for the Left Hand op.718

》、《 左 手 の た め の 新 教 本

Nouvelle école de la main gauche, op.861

》

(

い づ れ も 作 曲 年 不 明

)の 3

つ を 出 版 し て い る

³

。左 手 の た め に 、と 表 記 さ れ た 上 記 の 作 品 に つ い て は 両 手 作 品 で あ り な が ら 左 手 の 技 術 に 重 点 を 置 い た も の で 、 基 礎 技 術 の 向 上 を 狙 っ た も の と し て 書 か れ て い る 。

次 に 、 ド イ ツ の 重 要 な ピ ア ノ 教 育 者 で あ る カ ー ル ・ ウ ィ ル ヘ ル ム ・ グ ロ イ リ ッ ヒ

Carl Wilhelm Greulich(1796-1837)

の 作 品 を み て い き た い 。 彼 の 師 が

L.ベ ル ガ

ー で あ り 、 彼 の 作 品 も ベ ル ガ ー と 同 様 に 大 譜 表 で 記 譜 さ れ て い る 点 か ら 、 左 手 作 品 の ア イ デ ア を 尐 な か ら ず 受 け た も の と 考 え ら れ る 。《

12

の 訓 練 集 作 品

19 12

3

こ の

3

つ は 、エ ー デ ル 、パ タ ー ソ ン と も 掲 載 さ れ て い な い も の の 、ニ ュ ー グ ロ

ー ヴ に は 掲 載 さ れ て い た た め 、 そ の 表 記 に 従 っ た

(Mitchell,op.cit., pp.140- 141)

11

Exercices op.19

》 は 、

1827

年 に 作 曲 さ れ 、 ヨ ハ ン ・ ネ ポ ム ク ・ フ ン メ ル

Johan Nepomuk Hummel(1778-1837)に 献 呈 さ れ た 。 そ の う ち 前 半 6

曲 が 第

1

巻 と し て

《 左 手 上 達 の た め の

6

つ の 訓 練 集

6 Exercices pour Piano Forte afin de perfectionner la main gauch

》 と な っ て お り 、 左 手 の み で 演 奏 で き る よ う 書 か れ て い る

⁴

。 〈 第

1

番 室 内 練 習 曲 ホ 長 調

Chamber Study in E Major⁵

〉 は 、 非 常 に 短 い 作 品 で 難 易 度 は 中 程 度

(譜 6)で あ り 、3

オ ク タ ー ヴ の 上 行 ス ケ ー ル や ア ル ペ ッ ジ ョ と 、 旋 律 を 含 ん だ 和 音 の 多 声 体 と で で き て い る 。

【 譜 6: 〈 第 1 番 (左 手 の み の た め の)室 内 練 習 曲 〉 第 1-9小 節 】

〈 第

2

番 練 習 曲 ロ 短 調

Study in B minor⁶

〉も 短 い 作 品 で は あ る が 、半 音 階 や

10

度 の 跳 躍 を 含 む ア ル ペ ッ ジ ョ 、 ト リ ル な ど 技 術 的 要 素 を 多 く 取 り 入 れ て お り 、 楽 曲 と し て も か な り 高 度 に な っ て い る 。

4

こ の 作 品 は パ タ ー ソ ン に は 無 く 、 ル イ ・ ケ ー ラ ー

Louis Köhler(1820-1886)

の

《 左 手 の た め の 教 本 作 品

302 Schule der linken Hand op.302

》

(1881)と 、 レ

イ モ ン ド ・ レ ー ヴ ェ ン タ ー ル

Raymond Lewenthal(1926 - 1988)

の 《 片 手 の た め の ピ ア ノ 音 楽

Piano Music for One Hand

》

(序 論

注

2

参 照

)

に 基 づ い て 、

3

曲 の み が エ ー デ ル に 練 習 曲 と し て 記 載 さ れ て い る 。 し か し 、 筆 者 の 入 手 し た グ ロ イ リ ッ ヒ の《

12

の 訓 練 集 作 品

19》(1827

年 、ラ イ プ ツ ィ ヒ ペ ー タ ー ス 社 刊

)

は 全

2

巻 か ら な り 、 第

1

巻 が 左 手 の た め に

(6

曲

)、 第 2

巻 が 右 手 の た め に

(6

曲

)と な っ て い る 。 本 論 文 で は 入 手 し た も の を 基 に 記 載 し て い る 。

5

エ ー デ ル に の み 記 載 さ れ て い る 題 名 。 入 手 の 楽 譜 に は 番 号 の み 。

6

注

5

と 同 様 。

12

【 譜 7: 〈 第 2 番 (左 手 の み の た め の)練 習 曲 〉 第 1-7 小 節 】

〈 第

5

番 滑 ら か な 練 習 曲 嬰 ヘ 短 調

Velocity Study in F-sharp minor⁷

〉 は 、 単 旋 律 で 指 を 滑 ら か に 運 ぶ こ と を 目 的 と し た 練 習 曲 で あ る 。 短 い 作 品 で あ り 、 同 じ 指 使 い に よ る 類 似 し た 音 型 を 繰 り 返 し て い る が 、 徐 々 に 音 域 が 広 げ ら れ て い る た め 、 指 間 を 伸 張 さ せ る 必 要 が あ る 。 難 易 度 は 中 程 度 の も の で あ る 。

【 譜 8: 〈 第 5 番 (左 手 の み の た め の)滑 ら か な 練 習 曲 〉 第 47-52 小 節 】

グ ロ イ リ ッ ヒ の 作 品

19

は 、 出 版 さ れ た 当 初 は 訓 練 集 と い う 名 が つ け ら れ て い る も の の 、 左 手 の 技 術 向 上 を 図 る と 同 時 に 、 エ ー デ ル が 表 記 し た

(小 品 的 な)練 習

曲 の 性 格 を 伴 う も の で あ る こ と が 分 か る 。

7

前 頁 注

5

と 同 様 。

13

フ ラ ン ス で 最 初 に 左 手 の た め の 作 品 が 生 ま れ た の は 、 ピ ア ニ ス ト で 作 曲 家 で も あ っ た シ ャ ル ル ・ バ ラ ン タ ン ・ ア ル カ ン

Charles Valentin Alkan(1813-1888)

が 、

1838

年 に 書 い た《

3

つ の 大 練 習 曲 作 品

76 3 Grand Etudes op.76

》 の 第

1

番〈 フ ァ ン タ ジ ー 変 イ 長 調

Fantaisie in A-flat

〉

(1838~1840頃)

で あ る

⁸

。 ア ル カ ン は 、 修 道 者 で あ っ た た め 公 の 場 で は 演 奏 し な か っ た も の の 非 常 に 高 い 演 奏 技 術 を 持 っ て お り 、 シ ョ パ ン や リ ス ト か ら も 敬 服 さ れ て い た 。 ま た 、 非 常 に 難 易 度 も 高 く 、 長 い ピ ア ノ 作 品 を 書 く こ と で も 知 ら れ て い る 。 出 版 社 に よ っ て 異 な る が 、 お お む ね 大 譜 表 で 記 譜 さ れ る 。 左 手 の み の 作 品 に お い て は 演 奏 時 間 が 圧 倒 的 に 長 く

(

約

10

分

)、7

オ ク タ ー ヴ も の 広 音 域 を 使 用 し 、 高 速 の ト レ モ ロ や 重 圧 な 和 音 で の ア ル ペ ッ ジ ョ な ど 高 度 な 演 奏 技 術 を 要 す る こ の 作 品 は 、 左 手 の た め の 作 品 の 中 で も 最 初 の ヴ ィ ル ト ゥ オ ー ゾ 作 品 の

1

つ に 挙 げ ら れ る 。

【 譜 9: Ch.V.ア ル カ ン〈 フ ァ ン タ ジ ー 変 イ 長 調 作 品 76 第 1番 〉第 11-13小 節 】

チ ェ コ と ド イ ツ で ピ ア ニ ス ト と し て 活 躍 し た 、 ア レ ク サ ン ダ ー ・ ド ラ イ シ ョ ク

Alexander Dreyschock(1818-1869)

は 、次 の

2

つ の 作 品〈 左 手 の み の た め の 変 奏 曲 作 品

22 Variations, pour la main gauche seule op. 22

〉

(1843)と

〈《 女 王 陛 下 万 歳 》 に 基 づ く 左 手 の み の た め の 大 変 奏 曲

Grande Variation sur l‟Air “God Save the Queen” pour la main gauche seule op.129

〉

(1854前)を 書 い た(譜 10)。1850

年 代 、 左 手 の 技 巧 を 駆 使 し た 演 奏 に よ り 注 目 を 浴 び た ピ ア ニ ス ト が 、 こ の ド ラ イ シ ョ ク で あ る 。 彼 は 、 当 時 人 気 で あ っ た 歌 劇 作 品 を 左 手 の み に 編 曲 し て 自 身 で 演 奏 し 、

8 第 1 番 は 「 左 手 の た め に 」、 第 2 番 が 「 右 手 の た め に 」 、 第 3番 が 「 両 手 の た め に 」 と 記 載 さ れ て い る 。

14

聴 衆 に 妙 技 を 披 露 す る 事 に よ っ て 名 声 を 得 た 。そ の

50

年 ほ ど 後 に 、レ オ ポ ル ト ・ ゴ ド フ ス キ ー

L.Godowsky

、ベ ラ・バ ル ト ー ク

Béla Bartók

な ど が ピ ア ニ ス ト と し て デ ビ ュ ー す る 際 に 自 身 の 左 手 作 品 を 演 奏 し て い る 記 録 が 残 っ て い る 。 ゴ ド フ ス キ ー を 除 い て 彼 ら に よ る 左 手 の た め の 作 品 は 多 く は な い も の の 、 こ う し た 演 奏 家 た ち の 活 動 は 当 時 の 作 曲 家 た ち の 創 作 意 欲 を 湧 き あ が ら せ る 出 来 事 で あ っ た と 予 想 で き る 。

【 譜 10: A.ド ラ イ シ ョ ク 〈 《 女 王 陛 下 万 歳 》 に 基 づ く 左 手 の み の た め の 大 変 奏 曲 〉 第43-44小 節 】

第 3 節 19 世 紀 後 半

1872

年 に 初 め て 指 の 訓 練 を 目 的 と し た 訓 練 集 が 生 ま れ る 。ヘ ル マ ン・ベ ー レ ン ス

Hermann Berens(1826-1880)

の 《 左 手 の み の た め の 教 則 本

Die Pflege der linken Hand

》

(1872)

が 、 そ れ に 該 当 す る 。 こ の 教 則 本 は

46

の 訓 練 集

(Exercises)

と

25

の 練 習 曲 集

(Studies)

が 対 に な っ て 収 め ら れ て い る 。 こ れ と 同 様 の も の と し て フ ェ ル デ ィ ナ ン ド ・ ボ ナ ミ ー チ

Ferdinando Bonamici(1827-1905)

の 作 品

271～

273、イ ジ ド ー ル・フ ィ リ ッ プ Isidor Philipp(1863-1958)

の〈 左 手 の た め の 訓 練 集

と 練 習 曲 集 〉 な ど が 挙 げ ら れ る が 、 こ れ ら の 作 品 は 本 論 文 で の 研 究 対 象 で あ る ヴ

ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の も の と 構 成 が 類 似 し 、 比 較 対 象 と な る た め 、 こ こ で は 紹

介 に と ど め 第

4

章 に て 内 容 を 詳 し く 考 察 し て い く 。

15

ま た 、19 世 紀 の 保 守 的 な 作 風 を 貫 き 、作 曲 家 、ピ ア ニ ス ト 、指 揮 者 、教 育 者 と し て 活 躍 し て い た カ ー ル・ラ イ ネ ッ ケ

Carl Reinecke(1824-1910)は 、《 左 手 の み

の た め の ピ ア ノ ソ ナ タ 作 品

179 Eine Klaviersonate für die linke Hand op.179

》

(1884)

を 書 い て い る が 、 こ の 作 品 は ゲ ー ザ ・ ジ チ

⁹G.Zichy(1849-1924)

の 《 ソ ナ タ

Sonata

》

(1887)

と 同 様 に 、左 手 の た め に ソ ナ タ 形 式 で 書 か れ た 最 初 の 本 格 的 な ソ ナ タ で あ る 。 一 方 の 声 部 を 伸 ば す 、 又 は 休 符 の 間 に 腕 を 素 早 く 移 動 さ せ 、 も う 一 方 の 声 部 を 弾 く こ と に よ っ て 、多 声 的 に 聴 こ え る よ う に 創 意 工 夫 が な さ れ て い る 。 な お 、第

2

楽 章 の 冒 頭 に は 、 “Nemenj rózsám a tarlóra(私 の 愛 す る 人 、行 か な い で く だ さ い) ” と 表 記 さ れ ハ ン ガ リ ー 風 の 旋 律 で 、 変 奏 し な が ら 展 開 す る 。

【 譜 11: C.ラ イ ネ ッ ケ 《 左 手 の み の た め の ピ ア ノ ソ ナ タ 作 品 179》

第 1 楽 章 第 1-4小 節 】

【 譜 12: C.ラ イ ネ ッ ケ 《 左 手 の み の た め の ピ ア ノ ソ ナ タ 作 品 179》

第 2 楽 章 第 1-6小 節 】

ま た 、第

3

楽 章 は メ ヌ エ ッ ト で 、和 音 を 含 ん だ 旋 律 と 低 音 と の

2

オ ク タ ー ヴ 以 上 離 れ た 素 早 い 跳 躍 が 特 徴 で あ る 。 強 弱 記 号 も 非 常 に 細 か く 書 か れ て お り 、

3

声

9 G.

ジ チ ― ―

p.19

参 照

16

体 を 意 識 し て 書 か れ て い る た め 、腕 の 素 早 い 移 動 と 声 部 の 弾 き 分 け を 必 要 と す る 。

【 譜 13: C.ラ イ ネ ッ ケ 《 左 手 の み の た め の ピ ア ノ ソ ナ タ 作 品 179》

第 3 楽 章 第 1-5小 節 】

第

4

楽 章 は 、親 指

(第 1

指) に 旋 律 が あ る

16

分 音 符 の 速 い パ ッ セ ー ジ が 続 く 。途 中 、 フ ァ ン フ ァ ー レ 風 の 和 音 を 奏 で る が 、 再 び 速 い パ ッ セ ー ジ に 戻 る 。

【 譜 14: C.ラ イ ネ ッ ケ 《 左 手 の み の た め の ピ ア ノ ソ ナ タ 作 品 179》

第 4楽 章 第 1-4小 節 】

全 楽 章 を 通 し て 旋 律 部 分 と 低 音 部 分 の 音 域 が 非 常 に 離 れ て い る が 、 ど ち ら か 一 方 が 休 符 で あ っ た り 長 い 音 で 保 た れ て い る た め 、 左 手 の た め の 作 品 と し て は 演 奏 し や す く 、 高 い 演 奏 効 果 を 狙 っ た も の で あ る 。 楽 譜 に 指 示 さ れ て い る 表 情 記 号 や 強 弱 記 号 な ど が 多 く 、 演 奏 表 現 に 関 す る 要 求 は 高 い 。

ラ イ ネ ッ ケ と も 親 交 の あ っ た ヨ ハ ネ ス ・ ブ ラ ー ム ス

Johannes Brahms(1933- 1897)

は 、左 右 の 演 奏 技 術 を 同 等 に す る 目 的 で《

51

の 練 習 曲 集

51 Übungen für das Pianoforte WoO.6

》

(1895)

を 書 き

(譜 15)、 さ ら に は 作 曲 家 と し て の 新 た な 試 み と

し て 《

5

つ の ピ ア ノ 練 習 曲 集

5 Piano Studies

》 を 出 版 し た 。

17

【 譜 15: J.ブ ラ ー ム ス 《51 の 練 習 曲 集 》 よ り 2a. 第 1-2小 節 】

と り わ け《

5

つ の ピ ア ノ 練 習 曲 集 》は

J.S.バ ッ ハ や カ ー ル・マ リ ア・フ ォ ン・ヴ

ェ ー バ ー

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber(1786-1826)

の 作 品 を も と に 編 曲 さ れ た 作 品 集 で あ る 。 興 味 深 い の は 、ま ず 第

2

曲 目 が 左 手 に 重 点 を お い て 編 曲 さ れ て い る 点 で あ る 。 譜

16

は 原 曲 と な る

C.M.v.ヴ ェ ー バ ー の 〈 ピ ア ノ ・ ソ ナ タ 第 1

番

Piano Sonata No.1

〉の 第

3

楽 章 、対 す る 譜

17

は

J.ブ ラ ー ム ス が 編 曲 し た 第 2

曲〈 ロ ン ド

Rondo

〉で あ る が 、16 分 音 符 に よ る 絶 え 間 な い 動 き が 、右 手 か ら 左 手 へ と 移 さ れ て い る こ と が 分 か る 。 ほ ぼ 曲 全 体 を 右 手 と 左 手 と を 左 右 逆 に 改 編 し て お り 、 編 曲 へ の 挑 戦 と も 思 わ れ る こ の 手 法 は の ち の 作 曲 家 に も 影 響 を 与 え て い る 。

【 譜 16: C.M.v.ヴ ェ ー バ ー 〈 ピ ア ノ ・ ソ ナ タ 第 1 番 〉 よ り 第 3 楽 章

第 1-4小 節 】

【 譜 17: J.ブ ラ ー ム ス 《5つ の ピ ア ノ 練 習 曲 集 》 よ り 第 2曲 ロ ン ド

第 1-4小 節 】

18

続 い て 、 第

5

曲 目 が

J.S.バ ッ ハ の ヴ ァ イ オ リ ン 独 奏 作 品¹⁰(

譜

18)を 編 曲 し て 書

か れ た 左 手 の み の た め の 作 品 〈 シ ャ コ ン ヌ

Chaconne

〉

(1877)

と な っ て い る

(《5

つ の ピ ア ノ 練 習 曲 》 第

5

曲

)。

こ の 作 品 は 、 ブ ラ ー ム ス 唯 一 の 左 手 の た め の 作 品 で あ る が 、 原 曲 で あ る ヴ ァ イ オ リ ン ・ ソ ロ を 忠 実 に ピ ア ノ へ 編 曲 し て お り 、 左 手 が 自 然 に 置 け る 位 置 に 移 さ れ

(原 曲 か ら 1

オ ク タ ー ヴ 下 げ

)

、 数 か 所 に 音 を 加 え た だ け の も の と な っ て い る

(譜 19)。こ の 作 品 を 書 い た 目 的 が 、右 手 を 痛 め た ク ラ ラ・

シ ュ ー マ ン の た め で あ る こ と は 周 知 の と お り で あ る が 、 そ の

30

年 ほ ど 後 に も フ ラ ン ス の 作 曲 家 カ ミ ー ユ ・ サ ン ＝ サ ー ン ス

Camille Saint-Saëns(1835-1921)

が 右 手 を 痛 め た 女 流 ピ ア ニ ス ト に 左 手 の た め の 作 品《 左 手 の み の た め の

6

つ の 練 習 曲 集 作 品

135 6 Études pour la main gauche seule op.135

》

(1912)

を 献 呈 し て お り

(譜 20)、こ の 頃 か ら 麻 痺 や け が に よ っ て 右 手 が 不 自 由 に な る こ と で 委 嘱 ま た は 献

呈 さ れ る 左 手 の み の た め の 作 品 が 生 ま れ た 。

【 譜 18: J.S.バ ッ ハ 〈 無 伴 奏 ヴ ァ イ オ リ ン パ ル テ ィ ー タ 第 2番 第 5 楽 章

第 1-6小 節 】

【 譜 19: J.ブ ラ ー ム ス 〈 シ ャ コ ン ヌ 〉 第 1-6小 節 】

【 譜 20: C.サ ン ＝ サ ー ン ス 《 左 手 の み の た め の 6つ の 練 習 曲 集 》 よ り 第 6曲 第 1-6 小 節 】

10 J.S.バ ッ ハ 〈 無 伴 奏 ヴ ァ イ オ リ ン パ ル テ ィ ー タ

第

2

番 ニ 短 調 作 品

1004

第

5

楽 章

Partita no.2 5^th movement

〉

19

ま た 、 イ タ リ ア で 左 手 の ピ ア ニ ス ト と し て 有 名 に な っ た の が ア ド ル フ ォ ・ フ マ ガ ッ リ

Adolfo Fumagalli(1828-1856)

で あ る 。彼 の 書 い た 作 品 は 左 手 の た め に 書 か れ た も の を 含 め 、G.ヴ ェ ル デ ィ ー や 有 名 な 歌 劇 作 品 の ア リ ア を 編 曲 し た も の が 大 部 分 を 占 め て い る 。は じ め は 、

〈

左 手 の た め の 夜 想 練 習 曲 作 品

2 Notturno-Studio for the Left Hand op. 2

〉(作 曲 年 不 明

)が 書 か れ た が 、 こ れ 以 外 の 4

作 品 〈

G.ド ニ

ゼ ッ テ ィ オ ペ ラ 《 ラ ン メ ル モ ー ル の ル チ ー ア 》 よ り 〈

間 も な く 私 に 安 息 の 場 を

〉 に よ る 左 手 の た め の 演 奏 会 用 練 習 曲 作 品

18

の

1 Studio da Concerto for the Left Hand based on „Fra poco a me ricovero‟ from Donizetti's Opera Lucia di Lammermoor op.18 No.1

〉、〈

G.ヴ ェ ル デ ィ

オ ペ ラ《 第

1

回 十 字 軍 の ロ ン バ ル デ ィ ア 人 》 よ り 〈 お お 主 よ 、 ふ る さ と の 家 々 を 〉 に よ る 左 手 の た め の 演 奏 会 用 練 習 曲 作 品

18

の

2 Studio da Concerto for the Left Hand based on „O Signore, dal tetto natio‟ from Verdi's Opera I Lombardi op.18 No.2

〉

、

〈G.ロ ッ シ ー ニ オ ペ ラ 《 エ ジ プ ト の モ ー セ 》 よ り 〈 私 は 声 も で な い 〉

(

左 手 の た め の

)

作 品

102 „Mi manca la voce‟ for the Left Hand from Rossini's Opera Mosé in Egitto op.102〉(以 上 、 作 曲 年 不 明)、

〈

G.マ イ ア ベ ー ア の グ ラ ン ド ・ オ ペ ラ 《 悪 魔 の ロ ベ ー ル 》 に よ

る 大 幻 想 曲 作 品

106 Grande Fantasie sur Robert le Diable de Meyerbeer, op.106

〉

(1855)は 、 オ ペ ラ ・ ア リ ア か ら の 編 曲 作 品 と し て 規 模 の 大 き い も の と な

っ て い る

(譜 21)。彼 は 、細 い 身 体 か ら は 想 像 も で き な い よ う な 強 靭 な 指 の 力 と テ

ク ニ ッ ク を 兼 ね て い る と さ れ

(特 に 左 手)、 彼 が Fr.リ ス ト に 献 呈 し た 作 品 106

を 自 身 の 演 奏 会 で 披 露 し た こ と に よ り 、 左 手 の ピ ア ニ ス ト と し て 注 目 さ れ た 。 よ っ て 、彼 の 左 手 作 品 は

10

歳 年 上 の

Al.ド ラ イ シ ョ ク と 同 様 、自 身 の 左 手 の 妙 技 を 誇

示 す る た め に 作 り 出 さ れ た も の で あ る 。

【 譜 21:〈G.マ イ ア ベ ー ア 《 悪 魔 ロ ベ ー ル 》 に よ る 大 幻 想 曲 作 品 106〉

第 40-43 小 節 】

ま た 、ハ ン ガ リ ー で は 古 く か ら 続 く 王 家 の 家 系 に 育 っ た ゲ ー ザ・ジ チ 伯 爵 Count Geza Zichy(1849-1924)が 、左 手 の ピ ア ニ ス ト の 第 一 人 者 と し て 活 躍 し た 。5歳 か ら ピ ア ノ を 始 め 、 あ る 程 度 の 才 を の ぞ か せ て い た が 、 当 時 の 師 は 彼 の 左 手 の 技 術 に 関 し て 手 を 焼 い て い た 。15歳 の 時 、狩 猟 に 出 か け た 彼 は ラ イ フ ル 銃 弾 が 誤 っ て

20

右 腕 に 当 た り 、 肩 下 を 切 断 す る 手 術 を 受 け た 。 そ の 後 、 苦 悩 と 苦 痛 に 打 ち ひ し が れ た 彼 だ が 驚 く ほ ど 早 く 日 常 生 活 で 左 手 を 使 用 す る こ と に 慣 れ た 。 ほ と ん ど ピ ア ノ に 触 れ な い 日 々 が 生 活 が 数 年 続 い た あ る 日 、1875 年(26 歳)に 転 機 が 訪 れ る 。 Fr.シ ュ ー ベ ル ト の 歌 曲〈 魔 王 Der Erlkönig〉の 一 部 を 編 曲 し 演 奏 し た 際 、そ れ を 聴 い た リ ス ト が 感 銘 を 受 け 、若 い ジ チ が 編 曲 し た《6つ の 練 習 曲 集 6 Etudes》(1885 年 頃)の 出 版 を 支 援 し 、 序 文 を 書 い た(そ の 中 の 1 曲 に 譜 22 の 〈 魔 王 〉 が あ る)。

そ れ を 機 に ジ チ は 左 手 の ピ ア ニ ス ト と し て の 業 績 を 上 げ て い く 。 既 に 、 ヨ ー ロ ッ パ で 片 手 の ピ ア ニ ス ト と し て 前 出 の ド ラ イ シ ョ ク や フ マ ガ ッ リ が 名 を 馳 せ て い た が 、 左 手 の み を 使 用 す る ピ ア ニ ス ト と し て は 初 め て の 功 績 で あ っ た 。 た だ し 、 ジ チ は 大 戦 負 傷 者 へ の 慰 安 演 奏 な ど を 積 極 的 に 行 っ た た め 、 自 身 の 演 奏 を 録 音 す る こ と は な く 、 彼 の 業 績 や 楽 譜 な ど も ほ と ん ど 残 さ れ て い な い 。 左 手 の 作 品 の 新 し い ジ ャ ン ル で あ る《 ソ ナ タ 》(1887)や《 左 手 の た め の ピ ア ノ 協 奏 曲 変 ホ 長 調 Piano Concerto in E-flat for the Left Hand》(1895)は 、 彼 の 演 奏 用 レ パ ー ト リ ー と し て 書 か れ た も の で あ る 。

【 譜

22: G.ジ チ 《6

つ の 練 習 曲 集 》 よ り 第

6

曲 魔 王 第

1-9

小 節 】

21

第 4 節 20 世 紀 前 半 か ら ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 登 場 ま で

こ れ ま で の 経 緯 を 振 り 返 る と 、左 手 の た め の 作 品 が 書 か れ る 目 的 は 大 き く

4

つ に 分 け ら れ る

¹¹

。

1.

指 の 訓 練 を 含 む 教 則 本 と し て 発 展 し て い く も の 、

2.

左 手 の 技 術 の 誇 示 を 目 的 と し て 書 か れ た も の 、3. 作 曲 家 、ま た は 演 奏 家 が 、5 本 の み と い う 制 約 の 中 で も 音 楽 的 な 作 品 に す べ く 自 身 の 創 作 力 に 挑 戦 し た も の

4.

自 身 や 友 人 の

(右 手 の)け が や 麻 痺 が 要 因 と な っ て 生 ま れ た も の 、 で あ る 。

20

世 紀 に 入 り 、左 手 の た め の ピ ア ノ 作 品 は 多 種 多 様 に な る 。前 出 の ジ チ を 皮 切 り に 、オ ー ス ト リ ア の 作 曲 家 ヨ ー ゼ フ ・ ラ ー ボ ル

¹²Josef Labor(1842-1924)

は 、左 手 の ピ ア ノ と の 室 内 楽 作 品 や 、 協 奏 曲 作 品 を 書 い た 。 彼 の 書 い た 左 手 作 品 は 、 す べ て ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 委 嘱 に よ る も の で あ り 、 左 手 の た め の 協 奏 曲 《 ピ ア ノ

(左 手 の み)と オ ー ケ ス ト ラ の た め の 変 奏 曲 形 式 の 小 協 奏 曲 Concert Piece in the Form of Variations for Piano Left Hand and Orchestra

》

(1915)

を は じ め 、

1917

年 に は 《 小 協 奏 曲 ヘ 短 調

Concert Piece f minor

》 な ど の オ リ ジ ナ ル 作 品 を 生 み だ し た 。ま た 、 《 ピ ア ノ

(左 手 の み)と ヴ ァ イ オ リ ン の た め の ソ ナ タ

ホ 長 調

Sonata for Piano and Violin in E major

》

(1916)

や 、《 ピ ア ノ

(左 手 の み)と ク ラ リ ネ ッ ト 、

チ ェ ロ の た め の 三 重 奏 曲 ホ 短 調

Trio for Piano(Left Hand), Clarinet and Cello

》

(1917)

、《 ピ ア ノ と チ ェ ロ の た め の ソ ナ タ ハ 長 調

Sonata for Piano and Violoncello in C major

》(1918) 《 ピ ア ノ 、 フ ル ー ト 、 オ ー ボ エ 、 ヴ ィ オ ラ 、 チ ェ ロ の た め の 五 重 奏 曲

Quintet(Divertimento) for Piano, Flute, Oboe, Viola and Cello

》

(作 曲 年 不 明 、1932 年 初 演)

な ど の 室 内 楽 作 品 も 生 ま れ 、 こ れ ら は 依 頼 主 で あ る ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 演 奏 に よ り 初 演 さ れ た 。 こ れ 以 降 、 左 手 の た め の ピ ア ノ 作 品 は 、 著 名 な 作 曲 家 、 ま た は( あ ま り 有 名 で は な い が) ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン の 莫 大 な 財 産 を 目 当 て に 彼 に 作 品 を 献 呈 し た も の に よ っ て 独 奏 作 品 以 外 の

11

エ ー デ ル の 先 行 研 究 に よ る 目 的 に も 、 技 術 の 発 展 、 け が 、 作 曲 上 の 挑 戦 、 妙 技 の 誇 示 に よ る

4

つ が 挙 げ ら れ て い る 。

(Edel, op.cit., pp.3-16.)

12 J.Labor:

ウ ィ ー ン で 活 躍 し た ピ ア ニ ス ト 、オ ル ガ ニ ス ト 、作 曲 家 。チ ェ コ の

ホ ロ ヴ ィ ッ ツ 生 ま れ 。3 歳 で 天 然 痘 に よ っ て 失 明 し 、ウ ィ ー ン の 盲 学 校 で 教 育

を 受 け た の ち 、ウ ィ ー ン 音 楽 院 で ピ ア ノ と オ ル ガ ン を 学 ぶ 。一 時 期 は ド イ ツ 北

西 部 の ニ ー ダ ー ザ ク セ ン に 住 み 、 そ こ で ハ ノ ー フ ァ ー 王 ゲ オ ル ク

5

世 の 宮 廷

オ ル ガ ニ ス ト と な っ た 。シ ェ ー ン ベ ル ク や ア ル マ・マ ー ラ ー な ど を 育 て た 彼 は 、

ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン 家 付 き の 作 曲 家 で あ り 、音 楽 顧 問 で あ り 、一 家 の 施 し

の 受 け 手 、友 人 、哲 学 面 や 精 神 面 で の 全 面 的 な 導 師 で あ っ た 。パ ウ ル と 、そ の

弟 ル ー ド ウ ィ ヒ に 音 楽 理 論 を 教 え た ほ か 、よ き 相 談 相 手 と な り 、パ ウ ル が 右 手

を 失 っ た の ち も 左 手 の 作 品 を 初 め て 委 嘱 し た 人 物 で あ る 。

22

演 目 が 誕 生 す る 。 よ く 知 ら れ て い る 代 表 的 な 作 品 が 、 フ ラ ン ス の 作 曲 家 で あ る モ ー リ ス ・ ラ ヴ ェ ル

Maurice Ravel(1875-1937)

の 《 左 手 の た め の 協 奏 曲

Concerto pour la main gauch

》

(1930)で あ る(譜 23)。 ラ ヴ ェ ル と ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン

と の 関 係 に つ い て は 、 次 章 第

1

節 で 触 れ る 。

【 譜

23: M.ラ ヴ ェ ル 《 左 手 の た め の 協 奏 曲 》

第

33

小 節 】

最 後 に 、 ポ ー ラ ン ド に 生 ま れ ア メ リ カ で 活 躍 し た レ オ ポ ル ド ・ ゴ ド フ ス キ ー

Leopord Godowsky(1870-1938)が 左 手 の た め に 書 い た 作 品 と し て 、

《 左 手 の た め の

小 品

Suite for the Left Hand

》

(1929)

、《 前 奏 曲 と バ ッ ハ の 主 題 に よ る フ ー ガ

Prelude and Fuga(B.A.C.H)

》(1930)、 《 演 奏 会 曲 集

Concert Album

》(1930) 、 《 即

興 曲

Impromptu

》

(

作 曲 年 不 明

)、《 カ プ リ ッ チ ョ Capriccio

》

(

作 曲 年 不 明

)、《 イ

ン テ ル メ ッ ツ ォ

intermezzo》(

作 曲 年 不 明)、 《 エ レ ジ ー

Elegy

》

(作 曲 年 不 明)

、 《 死

の 練 習 曲

Etude Macabre

》

(作 曲 年 不 明)、

《 瞑 想 曲

Meditation

》(作 曲 年 不 明) 、 《 ヨ

ハ ン・シ ュ ト ラ ウ ス に よ る ジ プ シ ー 男 爵 よ り シ ン フ ォ ニ ッ ク・メ タ モ ル フ ォ シ ス

に お け る 宝 の ワ ル ツ

Symphonic Metamorphosis of the Schatz-Walzer Themes from „The Gypsy Baron‟ by Johann Strauss

》

(1941)

、《6 つ の ワ ル ツ 詩 集

6 Waltz Poems

》

(1930)

が 挙 げ ら れ る が 、 彼 を 一 躍 有 名 に し た の が 《 シ ョ パ ン の 練 習 曲 に

23

基 づ く

53

の 練 習 曲 集

53 Studies on Chopin‟s Etudes(5 vols.)

》

(1893-1914頃)

で あ る 。主 に 左 手 の 技 術 鍛 錬 の た め に 書 か れ て お り 、か つ て

J.ブ ラ ー ム ス が 試 み た

技 巧 的 パ ッ セ ー ジ の 右 手 か ら 左 手 へ の 転 換

(

譜

16、17

参 照

)と 同 様 に 、｢冗 談(お ふ

ざ け

)Badinage｣と 記 さ れ た 左 右 で 異 な る2

曲 の 同 時 演 奏

(

譜

24)な ど が 挙 げ ら れ る

が 、中 で も シ ョ パ ン の 練 習 曲 作 品

25

の

6、作 品 25

の

8、作 品 25

の

11、新 し い 3

つ の 練 習 曲 第

3

番 以 外 の 練 習 曲

22

曲 が 左 手 の み の た め の 練 習 曲 へ 改 編 さ れ て い る 。 ま た 元 と な る 原 曲 と 調 を 変 え 、 更 に 難 易 度 が 高 く な っ た 作 品 も 多 い

(譜 25、

26)¹³

。速 度 表 記 や フ レ ー ジ ン グ 、細 か い ペ ダ リ ン グ や 、特 に 緻 密 に 練 ら れ た 指 使 い を 見 る と 、 彼 が 優 れ た ピ ア ニ ス ト で あ る こ と が 分 か る だ ろ う 。 ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ ン は 、 こ の ゴ ド フ ス キ ー の 練 習 曲 集 の 中 の 数 曲 を 、 自 身 の 演 奏 会 で 披 露 し て い る 記 録 が 残 っ て お り 、 彼 の 作 品 を 気 に 入 り 参 考 に し て い た よ う で あ る 。

【 譜

24: L.ゴ ド フ ス キ ー

《 シ ョ パ ン の 練 習 曲 に 基 づ く

53

の 練 習 曲 集 》 よ り 第

47

番 第

1-2

小 節 】

※ 譜

24

は 、両 手 作 品 で あ る 。

13

次 頁 譜

25(シ ョ パ ン の 原 曲)は 、 変 ホ 長 調 で 書 か れ て い る の に 対 し 、 譜 26(ゴ

ド フ ス キ ー の も の

)は イ 長 調 で 書 か れ て い る 。 旋 律 は 同 じ よ う に 辿 っ て は い

る も の の 、 下 の ア ル ペ ッ ジ ョ の 部 分 は 多 尐 省 略 さ れ て い る 。

24

【 譜

25: Fr.シ ョ パ ン

練 習 曲 作 品

10

の

11

第

1-2

小 節 】

【 譜

26: L.ゴ ド フ ス キ ー

《 シ ョ パ ン の 練 習 曲 に 基 づ く

53

の 練 習 曲 集 》 よ り 第

21

番 第

1-2

小 節 】

｢ピ ア ニ ス ト の 中 の ピ ア ニ ス ト ｣と の 異 名 を 持 つ

L.ゴ ド フ ス キ ー の 作 品 は 、技 術

向 上 を 狙 う と 同 時 に 彼 自 身 の 作 曲 上 の 工 夫 や 挑 戦 が 至 る 箇 所 に 見 ら れ る 。 彼 の 作

品 は 、現 代 の 辣 腕 な ピ ア ニ ス ト で さ え 演 奏 困 難 と 言 わ れ る ほ ど の 難 技 巧 で あ る が 、

作 品 自 体 は そ れ ほ ど 評 価 さ れ て い な い 。 し か し 、 彼 は 自 身 の 挑 戦 を 試 み た 小 品 を

弟 や 友 人 に 献 呈 し て お り 、 こ の こ と も 左 手 作 品

(練 習 曲 集)が 生 ま れ る き っ か け と

な っ た で あ ろ う 。

25

ゴ ド フ ス キ ー が 練 習 曲 集 を 編 纂 し て い た 頃 、 ヨ ー ロ ッ パ で は 第 一 次 世 界 大 戦 が

勃 発 し 、 激 し い 地 上 戦 が 繰 り 広 げ ら れ た 。 兵 役 中 に 利 き 腕 と な る 右 手 を 負 傷 す る

事 例 は 多 く 、 当 時 ピ ア ニ ス ト と し て 活 動 し て い た 者 た ち も 、 そ の 犠 牲 と な っ て い

た 。 の ち に 左 手 の ピ ア ニ ス ト と し て 名 を 馳 せ る 、 パ ウ ル ・ ヴ ィ ッ ト ゲ ン シ ュ タ イ

ン も そ の 一 人 で あ る 。左 手 作 品 の 歴 史 を 見 て い く と 、1920 年 以 降 、左 手 の た め の

規 模 の 大 き い 作 品 が 次 々 と 生 ま れ て い る が 、 そ の 大 き な 要 因 と し て は 、 ヴ ィ ッ ト

ゲ ン シ ュ タ イ ン の 委 嘱 活 動 が 挙 げ ら れ る 。 そ の 流 れ は 創 作 意 欲 を 掻 き 立 て ら れ た

他 の 作 曲 家 に も 触 発 さ れ て い く こ と と な っ た 。 次 章 で は 、 彼 の 生 涯 と 彼 に ま つ わ

る 左 手 の た め の 作 品 に 注 目 し て い き た い 。

第 2 章 ヴィットゲンシュタインの生涯と作品

27

第 1 節 生涯

この章では、ヴィットゲンシュタインの生涯について、家系、性格、ピアニス トとしての活動、他の作曲家・芸術家とのつながり等、彼の音楽活動に関連する

ものを中心に論述する

⁵

。なお、この章ではヴィットゲンシュタイン家の他の兄弟

と区別するためにパウルと記載する。

1.

パウルの誕生からデビューまで

実業家である父カール

Karl

と、妻レオポルディーネ

Leopoldine

の間には

9

人 の子供がおり、パウルは第

8

子

4

男として

1887

年

11

月

5

日ウィーンにて誕生し た。当時のヴィットゲンシュタイン家はウィーン上流階級の一家で大金持ちであ り、貴重な絵画や骨董品、有名作曲家のオリジナル自筆譜などのコレクターでも あったことから、芸術家、企業家なども多く屋敷に出入りしていた。有名な音楽 家では、ブラームス、クララ・シューマン

Clara Josephine Wieck-Schumann (1819-1896)

、ヨハン・シュトラウス

Johann Strauss(1804-1849)

、マーラー

Gustav

Mahler(1860-1911)

などと親交があり、ヴィットゲンシュタイン邸の音楽室では彼

らを招いた演奏会が頻繁に行われていた。音楽と自然に親しんでいたヴィットゲ

ンシュタイン家の

4

男パウルは、幼いころよりコンサートピアニストになること

を決意し、母の教えのもと練習に勤しんでいた。父カールは、自分が築きあげた 鉄鋼や軍需品、銀行などの巨大事業において、息子たちにも大成させることが一 家の幸せである、という考えの持ち主であり、特に音楽を職にしたいと希望する パウルに対して激しく反対していた。当時のパウルのピアノ演奏は大雑把で偏執 狂的だったため、彼の家族はピアニストへの道を諦めるよう説得したものの、パ

ウルがその意志を変えることはなかった。

Fr.リストと並ぶ超一流のピアノ教師で

あったテオドール・レシェティツキ

Theodor Leschetizky⁶(1830-1915)

に習うこと

5

パウルの生涯に関する文献において下記を参考にした。

Flindell, E. Fred. “Patron and Pianist”. Music Review, vol.32, 1971.

pp.107-127.

Waugh, Alexander. The House of Wittgenstein: a Family at War.

New York: Doubleday, 2008. 333p. (アレグザンダー・ヴォー『ウィトゲンシ ュタイン家の人びと：闘う家族』塩原通緒訳、中央公論新社、2010. 461p.)

6 Th.レシェティツキ――ウィーンで活躍したピアノ教師、作曲家、ピアニス

ト。ポーランド生まれ。父親から音楽教育を受け、9 歳でピアニストとして

舞台に立つ (神童として有名になる) 。まもなく一家はウィーンに移り、ウ

ィーン音楽院で

C.ツェルニーに教えを乞う。18

歳にはウィーンで有名なピ

アニスト、指導者になった。(次頁に続く

)

28

を望んでいたパウルは、その助手であるマルヴィーヌ・ブレ

Malvine Brée(生没年 不明)

に

10

歳から教えを受ける。

1910

年

9

月、兵役を済ませたパウルは

M.ブレ夫人から、レシェティツキに弟

子入りするためのオーディションに推薦され、晴れて弟子入りする。パウルの演 奏を聴いたレシェティツキは彼に対し「偉大な鍵盤粉砕者」と呼んでいたが、演 奏家としての将来には高い期待を寄せていたため、気難しく激しやすいパウルの 性格にもかかわらず、師弟の関係は順調に固い友情へと変化していく。

パウルの人生において、父親代わりの役目を果たしたもう一人の人物として、

盲目の作曲家

J.ラーボル(p.21

注

9

参照)が挙げられる。彼は、ヴィットゲンシュ タイン家付きの作曲家であり音楽顧問であり、良き相談相手でもあった。このラ ーボルも後にパウルのために左手の作品を創ることになる。

当時のオーストリア人は、良い音楽は成熟した芸術家によって演奏されなけれ ばならない、という見解をもっていた。若者の能力をなかなか信用しようとしな

い傾向にあり、パウルのソロ・デビューも

26

歳と随分遅いのは、そうした理由

が一つ挙げられる。もう一つの理由として、彼の家族、特に父親が音楽活動の障 害となっていたため、カールがもし存命していればパウルがこの年でデビューす ることはおそらくなかっただろう。パウルは(他の

)家族の反対をよそに 1913

年

12

月にデビューリサイタルを開いた。親戚、知人をはじめヴィットゲンシュタイ

ン家と関わりのある人々で埋め尽くされたウィーン楽友協会の大ホールでのこの 演奏会は、数人の批評家によってそれぞれの新聞や雑誌にとりあげられ、これら の批評は若きパウルに音楽で生活していく自信を与えることになった。

2.

戦傷による苦悩

1914

年に第一次世界大戦が勃発しパウルも徴兵されたが、オーストリア政府 や 政治的な反共組織などに多額の寄付をしていたパウルは強い愛国心を持っていた ため、必要とあらば命を捨てる覚悟さえしていた。ガリツィア(現在のウクライナ 南西部を中心とした地域)に送られたパウルは敵陣を偵察している際に、右肘に被 弾し、その後意識のないまま運び込まれた野戦病院にて腕を切断する手術を受け た。意識が戻ったころには街は陥落しており、パウルは他の負傷者や看護師とと

(前頁より)1852

年ロシア西部のサンクトペテルブルクに移住。アントン・ル

ヴィンシュタイン

Anton Rubinstein(1829-1894)

との親交を深め、その推薦に

より

1862

年にサンクトペテルブルク音楽院の音楽学部長になる。

1878

年ウ

ィーンに戻り、

(同じく C.ツェルニーの弟子である)Fr.リストと並ぶ 2

大指導

者として数百人の弟子をとり、現在のピアニストに続く系譜を築いた。

29

もに戦争捕虜としてロシアに送られた。捕虜となって数か月もの間、ヘウムから ミンスク、キエフ、オリョール、モスクワ、ペトログラード

⁷

、オムスク(表

1

参 照)へと動かされたパウルが最も苦しんだのは、身体的外傷はもちろんのこと、日 常生活がままならなくなったという現実であった。しかし、オムスクへ移る頃に は、かつて持っていた不屈の精神からなんとしてでも故郷に帰ってコンサートピ アニストとして再開するという決意を固くしていた。

パウルは、記憶していた両手のオリジナル作品を、左手のみで奏するための方 法を模索していた。同時代の作曲家兼ピアニストの

L.ゴドフスキーが約 10

年前

にショパンの両手作品

(練習曲)の編曲を行っており、その中で左手作品の編曲を

も成し遂げているのを知っていたパウルは、どのようにしたら左手のみで弾ける よう編曲できるか、その自分なりの方法を探るべく収容所の木箱をピアノに見立 てて指を打ちつける日々が続いたという。1915 年

1

月、デンマーク領事館の善

意によりピアノがある収容所

(オムスク市内の古いホテル)へ移されたパウルは、

自分がレシェティツキの下で学んでいた暗譜している両手作品を、できるだけ多 く編曲して左手のみで演奏できる曲に仕上げる作業を始める。この作業の結晶が 後 々 パ ウ ル 自 身 に よ っ て 出 版 さ れ る 《 左 手 の た め の 教 則 本

School for the Left Hand

》(1957)の第

3

巻である。この後、様々な陰謀事件の災難や、薄気味悪い戦 争捕虜を人目のつかないところへ排除すべきというオムスク市民の要望が重なっ て｢死の家｣と呼ばれるオムスク市内の要塞クレポストに移送させられた彼は、数 か月も陰鬱な生活を送ることになった。ようやく捕虜交換の審査に通ったパウル は、1915 年

11

月(約

1

年

3

ヶ月ぶり

)ウィーンに帰還した。

【表

1】

7 1914

年から

1924

年までの名称。現在のサンクトペテルブルクにあたる地域。