はじめに
高価な機材がなければ不可能であった録音による音楽制 作が，最近では小規模なスタジオ及び家庭でも可能になっ てきた。 高速なCPUと充分なRAMを備えた家庭用のパーソナ ル・コンピューター（以降PCと略す）で，録音やアレンジ， ミキシングを行い作り上げた作品を再生するほか，CD・ DVDを作成したり，インターネットで配信したりするこ とも，ごく当たり前になってきている。 我々電子楽器を扱う者としては，楽器の演奏のみならず， このデジタル・ミュージックに携わることが必要不可欠と 考え，この度の研究と相成った。 そこで今回は，長年電子オルガンを駆使して積み重ねた ノウハウを活かして，PC内で音楽を作り上げる作業に挑 戦してみた。以下はそのプロセスである。Ⅰ ソフトウェアについての説明
本題に入るに当たり，シーケンス・ソフト（sequence soft） とソフトウェア・シンセサイザー（software synthesizer）に ついて簡単な説明をしておく。 1．シーケンス・ソフトとは シーケンス・ソフトとは，音符を入力して，MIDIファ イルなどの，パソコンで演奏するための音楽ファイルを作 るためのソフトウェアである。 このソフトウェアは，いわゆるシーケンサーと呼ばれる 専用機に比べPCの大きなディスプレイが利用できるため， 一度に多くの情報が表示できる。グラフィカルな方法で編 集できることの便利さも評価され，現在シーケンサーの世 界では，このシーケンス・ソフトと呼ばれているソフトウ ェアが主流になってきている。 2．ソフトウェア・シンセサイザーとは コンピューターのソフトウェアによるシンセサイザーの アプリケーションである。 初期の頃は，OSのおまけのような位置づけにあったア プリケーションだが，近年のCPUの高速化，メモリーやハ ードディスクの大容量化に伴い非常にクオリティーの高い ものが作られるようになり，現在の音楽制作でのシンセサ イザーの主流になりつつある。 （1）主なソフトウェア・シンセサイザー ソフトウェア・シンセサイザーには，さまざまな機能を 持つものがある。 ①昔のアナログ・シンセサイザーをシミュレーションした もの。（Native Instruments社 PRO-53，Arturia社 Moog ModularVなど）②過去のデジタル・シンセサイザーをシミュレーションし たもの。（Native Instruments社 FM7，Korg社 Legacy Col-lectionなど）
③ サ ン プ ル ・ シ ン セ サ イ ザ ー（ Steinberg社 HALion 3， Native Instruments社 KONTAKT 2など）
④ドラム・サンプラー（Native Instruments社 BATTERY 2， Steinberg社 LM-4など）
（2）主な用途別専用音源
上記の種類の他，用途別の専用音源が数多くある。 ①ピアノ専用音源（Steinberg社 The Grand 2，Synthogy社
Ivoryなど）
②オルガン専用音源（Native Instruments社 B4 IIなど） ③ドラム専用音源（Toontrack社 dfh SUPERIOR，Steinberg
社 Groove Agent 2など）
④オーケストラ専用音源（IK Multimedia社 Miroslav Phil-harmonikなど）
⑤ギター専用音源（Steinberg社 Virtual Guitaristなど） ⑥ベース専用音源（Steinberg社 Virtual Bassist，Spectrasonics
社 Trilogyなど）
⑦ループ専用音源（Spectrasonics社 Stylus RMX，Native
―ソフトウェア・シンセサイザーを使用しての音楽作り―
Instruments社 INTAKTなど） これらはシーケンス・ソフト内のプラグインとして動作 する以外に，スタンドアロンとしても動作するので，コン ピューターにMIDIキーボードをつなぎ，リアルタイムで 演奏することも可能である。しかもCPUの性能次第では， 何台分に該当するソフトウェア・シンセサイザーを立ち上 げても，占有スペースを増やさないことが大きなメリット となっている。
Ⅱ シーケンス・ソフトでの音楽データ制作
先回，『音楽文化研究第4号』において，筆者はMOTU （Mark of the Unicorn）社のDP4（Digital Performer4）Ver. 4.1.2 というシーケンス・ソフトを使用した（片桐 2005：1-21）。今回使用するシーケンス・ソフトは米Apple社のLogic Pro 7である。このLogic Pro 7は，以前は独Emagic社の製品 で，Windows版，Macintosh版ともにリリースされていたが， Emagic社がApple社に買収された関係で，現在はMac版の みである。 尚，前回使用した電子オルガンELS-01/01Cは，今回は 入力キーボードとしての使用である。 1．Logic標準付属ソフトウェア・サンプラーEXS24 II に ついて Logic Pro 7の大きな特徴の1つはソフトウェア・サンプ ラーであるEXS24 IIを付属していることである。シーケン ス・ソフトを扱う場合，前回『音楽文化研究第4号』で述べ たようなXG音源etc. 他の外部音源を使用することはいと も簡単である。 しかし，このたびの企画はPC内での音楽制作である。 とすると，当然PC内にソフトウェア・シンセサイザーを インストールしておく必要がある。もちろん究極的には， 沢山の種類の音源を利用することによって，音楽の表現幅 も増してくるが，その場合のPCは，高速なCPUと，大容 量のメモリーやハードディスクを必要とする。 EXS24 IIは，ソフトウェア・ベースのインストゥルメン トとして完全にLogicに統合されており，PCのRAMとハー ドディスクを使用する。従来のハードウェア・サンプラー に備わったすべての機能を提供しながら，コストや容積に 無駄がないため，作業も容易である。 2．今回使用したシステムについて 今回の試みに関して，PCはPowerMacG5，オーディオ・ インターフェィスはMOTU828mk II，データ入力用にELS-01/01C，それにボーカル録音用にマイクを使用した。 PowerMacG5とMOTU828mk IIとは，FireWireで接続し， 図1のように設定する。（この設定の方法は「3．音楽制作 に関するプロセス＞（4）オーディオ・レコーディングの方 法」に記述。） PowerMacG5とELS-01/01Cは前回同様USBで接続（図2）。 MOTU828mk IIにはモニター用のパワード・スピーカを 接続，マイクはMOTU828mk IIのMIC INPUTに接続する。
これらの接続は図3のように示される。 MOTU828mk IIは，MIDIインターフェイス内蔵のオーデ ィオ・インターフェイスである。ソフトウェア・シンセサ イザーの最終的な音のクオリティーはここで使われている オーディオ・インターフェイスに左右される。 図1 図2
3．音楽制作に関するプロセス （1）基本操作に関して，Logic Pro7の使用法とその手順 Ë 題材：《茶色の小瓶》 この曲は1869年に作曲されたアメリカン・フォーク・ソ ングである。 Ì 使用する楽曲の様式 今回は，電子オルガン用に編曲された2ビート形式の簡 易なアレンジを使用するものとする（譜例1）。 手順その1：下準備に関して 図4は，Logic Pro 7を最初に立ち上げた時の状況である。 基本になるソング・ファイルを［Autoload］というファイル 名にして特定の場所， ［UserFolder/Library/ApplicationSupp-ort/Logic/SongTemplates］に置くと，テンプレートとして扱 われるようになる。個人の使用環境に応じた［Autoload］ソ ングを作成しておくと便利である。筆者は，図5のような ［Autoload］ソングを使用している。 上記の操作を行った上で，あらためてLogic Pro 7のアプ リケーションを起動すると，図5で示した［アレンジ］ウィ ンドウ画面が現れる。 先ずはテンポを設定し（この場合は4分音符136にセット。 図6参照），空いているトラックを選択し，ポップ・アッ プ・メニューから［オーディオ］＞［Audio Instrument］＞ ［instナンバー］を選ぶ（instナンバーの数字は自由に選択）。 トラック名の設定は，ローカル・メニューの［トラッ ク］＞［トラックネームを作成］コマンドを実行（図7）。 アレンジチャンネルストリップの［Input］スロットより， ［Stereo］＞［logic］＞［EXS24］を経由して，EXS24のプラ
グ・ウィンドウの［エディタビュー］画面（図8）の音色プ ル・ダウン・メニューよりBass音色を選択。図9にてBass 図3 パワード スピーカー パワード スピーカー コンピューター Apple PowerMacG5 オーディオインターフェイス MOTU 828mkll 電子オルガン ELS-01/01C AUDIO IN MAIN OUT L
MIC MIC IN FireWire
USB AUDIO IN
MAIN OUT R
のアサインが確認される。音色設定に関しては，（2）で詳 しく説明する。 手順その2：録音とエディットに関して 録音の準備として，メイン・メニューから［ウィンド ウ］＞［トランスポート］ウィンドウを開き，リサイクル・ ボタンとパンチインアウト・ボタンをオンにし，録音範囲 と再生範囲を図10のようにセットする。録音はガイド音 を2小節聞き，3小節目から入力するする。この場合，2小 節目の3拍目の裏拍から録音範囲を設定しておくと，若干 早く入力されたデータにも対応できる。同様の理由で，最 後の小節も本来は16＋2の18小節でよいはずだが，あえて 録音範囲を19小節目の2拍目までとした。 次に，録音スタート・ボタンをオンにし，入力用キーボ ードで譜例1のBassパートを演奏，終了後ストップ・ボタ ンを押す。入力されたデータの詳細を確認するには，オブ ジェクトを選び，メイン・メニューの［ウィンドウ］から 「マトリックスエディット」を選択（図11）。 2ビート系の音楽の場合は，Bassパートのタイミングを ジャスト・タイムにしたいので，クォンタイズ機能（片桐 2005：12にて説明済み）を使用して修正する。 音符の長さのバラつきを修正するには，それぞれのオブ 図4 図5 図6 図7
ジェクトを選び，メイン・メニューの［ウィンドウ］から ［トランスフォーム］画面を表示させ，［ノートレングスを 固定に］コマンドを実行。また，不要なデータの消去など は手動にて行う（図12）。 更にこのデータのベロシティを揃えるためには，さきほ どの［トランスフォーム］画面にて［ベロシティリミッター］ を表示させ［選択されたイベントに対して実行］を［固定］に し値を入力（この場合は90に設定。図13参照）。 上記の操作で，ベロシティ・発音タイミング・ノートレ ングスに修正を施し，機械的に整えたデータは，図14の ようになる。 他のバッキング・パート＆メロディ・パートも同様に入 力し，上記の手順を繰り返す。但し，メロディ・パートは 敢えて加工は行わず，入力ミスの修正程度に留める方が， よりヒューマニックな表現となる。 尚，ここで使用している編曲の伴奏型は 4 小節単位で の繰り返しである。このような場合は，リージョンを選択 し，ローカル・メニューの［MIDI］＞［MIDIイベントをコ ピー…］コマンドを実行すると，特定のMIDIイベントの繰 り返しの場合に能率よく入力できる。 図8 図9 図10 図11 図12 図13 図14
（2）オーディオ・ファイルからMIDIデータを制作する手順 Ë 題材：《アヴェ・マリア》（Ave Maria）
原曲は，フランツ・ペーター・シューベルト（Schubert, Franz Peter 1797∼1828）の独唱歌曲（op. 52, no. 6）である。 Ì 使用する楽曲の様式 今回は，リズム・セクション＋小編成の管弦打楽器とい う編成の生楽器でスタジオ録音された，ポップス風アレン ジを使用。 手順その1：オーディオ・ファイルの読み込み ここでは，上記に示した：《アヴェ・マリア》の演奏を Logic Pro7に入力してみる。 具体的方法は，Logic Pro7を立ち上げ新規画面を開き， 新規にトラックを選択し，ポップ・アップ・メニューか ら［オーディオ］＞［Audio Track］＞［audio1］（この数字は何 でもよい）を選ぶ。 レコーディング位置にソング・ポジションを移動（ここ では3小節目の頭）する。 メイン・メニューの［オーディオ］→［オーディオファイ ルのインポート］コマンドを実行。 オーディオ・ファイル化された《アヴェ・マリア》のデ ータをドラッグ。入力したデータは図15のように表示され る。尚，この波形はマウスで書き換えることも可能である。 手順その2：オーディオ・データをMIDIデータに再現 この作業は，オーディオ・データを聞きながら行うが （俗にいうレコード・コピー），シーケンサーを使用しての 作業は，再生の繰り返しやボリュームの変化などの扱いが 容易なため，コピー作業が非常にやりやすくなる。また， 対比して聞くという行為も非常に簡単である。 入力方法は，すでに入力されたオーディオ・データより， テンポを算出し，編成に応じてトラック数を増やし，名前 をつけ音色を決める（音色に関しては，「手順その3，4，5」 に記述）。 入力は，すでに接続されているELS-01/01Cにて1トラッ クずつ行う（これらの操作は「（1）基本操作に関して，Logic Pro7の使用法とその手順」の部分で記述済み）。入力された データはメイン・メニューの［ウィンドウ］＞［アレンジ］ウ ィンドウにて図16のように表示される。 尚，（1）では触れていない強弱に関して触れておく。入 力時のELS-01/01Cにおけるエクスプレション・ペダルの 情報はMIDI出力されるが，他音源で鳴らすときの微調整 が困難なため，エクスプレション情報を敢えて出力しない ように設定しておき，ノート情報入力後に，図17のよう な付加をするとよい。 ダンパー・ペダルの情報の有無は，入力キーボードの種 類による。この度のELS-01/01Cからのダンパー・ペダル の情報はサスティーン情報としてMIDI出力されないので， これも入力後に図18のような操作にて，サスティーン情 報を付加するとよい。 入力後のさまざまなデータ変更は「（1）基本操作に関し て，Logic Pro7の使用法とその手順」＞「手順その6：録音と 図15 図16 図17
エディットに関して」を参照。 手順その3：音色の検索 EXS24 IIは，オリジナル形式のサンプル以外にもさまざ まな形式のファイルを読み込むことができる。 各々のトラックでの音色を設定するには，音色の検索機 能を使用して必要な楽器の音色だけを表示させることがで きる。 具体的方法は，EXS24 IIのプラグ・ウィンドウの［エデ ィタビュー］画面の音色プル・ダウン・メニューからの［検 索」画面に楽器名を入力するとよい（図19）。 この操作を行うと，外部からの読み込み・内部でのエ ディットなどで多数の音色を扱う場合でも，検索が容易で ある。 手順その4：《アヴェ・マリア》における音色の選び方 今回使用した音源は，Logic Pro 7に標準装備されている EXS24 IIのライブラリー「Logic7 Factory」とApple社製のラ イブラリー「GarageBand Jampack4」である。 Logic7 Factoryには音楽制作をする上で必要な音色は一 通り用意されてはいるが，より楽曲のクオリティーを上げ るため，オーケストラ系音色が充実しているGarageBand Jampack4を追加した。Jampack4の音色はEXS24 IIに読み込 ませての使用である。 各トラックでの音色の選び方にふれてみる。 ●Logic7 Factoryより選択した音色 Drums：B.D.・Cym.はPop Kitを使用（図20） Rim・S.D.・H.H.はRock Kitを使用。 E. Bass：Fretless Electric Bassを使用。 E. Piano：Suitcase Electric Pianoを使用。 Flute 1. 2：1. 2ともPop Fluteを使用。 Violin 2：String Ensembleを使用。 Viola：String Ensembleを使用。
●GarageBand Jampack4より選択した音色
Harp：Harpを使用。（図21）
E. Guitar：Clean Electric Guitarを使用。 Horns 1. 2：French Horn Soloを使用。
Trombone 1. 2. 3：1. 2. 3ともTrombonesを使用。 Violin 1：Violins 1 Legatoを使用。
Violincello：Cellosを使用。 Glockenspie l：Glockenspie lを使用。 Timpani：Timpaniを使用。 ●オルガン音色について Organ：EVB3を使用。 図18 図19 図20 図21
ソフト・シンセサイザーであるEVB3は，Hammond B3 およびレスリー・スピーカーの音響や，その使い方を再現 するものであり，本物と何ら遜色のないオルガンの響きが 得られる（図22）。 尚，この度の試みにて使用している《アヴェ・マリア》 のメロディ・パートはトランペットが担当しているが，今 回は，この演奏を電子オルガンに置き換えた際のイメージ 掴みのため，敢えて，オルガン音色を設定してみた。 手順その5：バランスの取り方 メイン・メニューより［ウィンドウ］＞［トラックミキサ ー］ウィンドウを表示させて，音量・エフェクト・定位な どのバランスを取る（図23）。 ●今回使用したエフェクトについて リバーブはBUS 1に長めのプレートリバーブを，BUS 2 に短めのルームリバーブを設定。全体はプレートリバーブ を使用し，スネアドラムのみルームリバーブも使用。 ドラムのリムショットはイコライザーを使用し，高域を 多少持ち上げ，抜けのよい音を追及した。 スネアはイコライザーとコンプレッサーを使用し音圧を 上げつつもレベルは抑えている。 エレクトリックピアノにはアンサンブルを使用し，広が る印象を作り上げた。 エレキギターにはギターアンプのシミュレーションエフ ェクトを使用し，演奏時のアンプからのマイク録音の雰囲 気を出した。 トロンボーンにはコンプレッサーを使用し，アタックの 補正をしている。 ●定位について 今回は，敢えて元の楽曲の定位と違えたトラックもある。 フルートやトロンボーンなどはステレオでサンプリング されている音色を使用しているが，意図的に定位を調整し てある。 手順その6：作成したデータを譜面で表示する方法 Logic pro 7は，譜面表示機能である［スコアエディタ］を 持つ。リアルタイム入力の際のノートレングスなどの考慮 は必要であるが，各トラックのデータをエディットしたり， ステップ入力したりする場合，この［スコアエディタ］画面 を使用すると極めて便利である。 その方法は，必要なトラックを選択して，メイン・メニ ューから［ウィンドウ］＞［スコア］コマンドを実行（図24）。 その際，トラックごとに「スコアスタイル］を設定しておく と，移調楽器などはそれぞれの調性で表示される。例を挙 げれば，オルガン・パートをトランペットに置き換えると， 図25のように表示される。 またこの方法とは別に，作成したデータをSMF
（Stan-dard MIDI File，拡張子mid.）に変換し，Finaleなどのノーテ
ーション・ソフトウェア（Notation Softwareで，楽譜浄書ソ フトのこと）で読み込み，さまざまな付加・修正を行うと， 譜例2のようなスコアが出来上がる。 SMFへの変換方法は，SMFに書き出すMIDIリージョンを すべて選択し，メイン・メニューより［ファイル］＞［エク スポート］＞［MIDIファイルとして選択］コマンドを実行。 図22 図23 図24 図25
（3）2ミックスの方法 すべてのオーディオ・トラックの出力を1つのオーディ オOutputトラックにまとめ，アウトプット・レベルを調整 する（図23に表示済み）。次に，書き出し（Logicの用語では ［バウンス］）を，メイン・メニューより［ファイル］＞［バウ ンス］コマンドを実行する（図26）。 図27は，［バウンス］によって，新たに作成されたオー ディオ・ファイルとそのリージョンである。 （4）オーディオ・レコーディングの方法 メロディ・パートをボーカルに変える試みをする。すで に入力されていたメロディ・パートをミュートし，マイク 録音を有するVocalのデータをミックスする。 方法は，メイン・メニューの［トラック］＞［作成］で新 たなトラックを作成。作られたトラックを選択し，ポッ プ ・ ア ッ プ ・ メ ニ ュ ー か ら［ Audio］＞［ Audio Track］＞ ［audio2］（手順その1で選んだAudio Trackナンバー以外のも
の）を選ぶ。
アレンジチャンネルストリップの［Input］スロットより ［Input］＞［Input1］を選択。［REC］ボタンを押し点灯させる と，マイクからの入力に反応しレベルメータが振れるので， 適正な録音レベルをMOTU828mk IIのトリムで調整する。 またこの時，モニター・スピーカーからもマイク入力の音 が聞こえるはずである。 リサイクル・ボタンとパンチインアウト・ボタンをオン にして録音範囲を決め，録音を開始する（手順その2を参 照）。
おわりに
上記の操作で出来上がったデータは，オーディオCDを 作成したり，Webなどで配布したりすることができる。ま た，メロディ・トラックをミュートしてマイナスワン・デ ータ（俗にいうカラオケ）を作ることも可能である。 Logic Pro 7のトラックには，今回使用の［オーディオ・ トラック］，［オーディオ・インストゥルメント・トラック］ の他に［MIDIトラック］がある。 ［MIDIトラック］とは，MIDIデータを外づけのMIDI機器 で再生，録音し，オートメーションの処理を行うもので， 筆者は『音楽文化研究第4号』において，MOTU（Mark of the Unicorn）社のDP4（Digital Performer4）というシーケンス・ソ フトにて，このプロセスを紹介している（片桐 2005：1-21）。 近年の電子オルガンは，音源・機能ともにかなり充実し， 表現幅の可能性を拡張してきている。しかし，大編成の音 楽を作り上げることを試みても，ソロ演奏での限界はある。 そこで今回，これまでの電子オルガンの音色の研究や編曲 のノウハウを活かし，PC上での音楽制作を試みた。 ここでは，演奏に対する自分の意思が理想に近い形で再 現される。なぜならば，これらの作業は，個々のデータに 木目細かな情報を付加することが可能であり，リアルタイ ム時の演奏の不備点も修正することができるからである。 また，ソフト・シンセサイザーの音源は，電子オルガンに 内蔵される音源と比較しても，そのクオリティーは格段に 高い。 この度の研究は，一見は電子オルガン演奏に無関係とも 思われるが，電子オルガン演奏を研究する者にとって，自 分自身の演奏での完成目標のサンプルを作り上げ，その作 品をターゲットとして，実際の演奏時に，それに少しでも 近づける努力を試みることが，演奏のレベルを向上させる ための意味ある試みである，と筆者は自覚している。 これまでのプロセスから考察して，ソフト・シンセサイ ザーは，PC上で処理されるため膨大な音色数を持ち，演 奏者各々のニーズに充分答えられる表現力を備えていると いっても過言ではない。 最近の電子オルガンは，PCとの接続も可能で，音色デ ータ・演奏データのダウンロードも行われている。そして 将来の電子オルガンは，今以上にPC化していくことが考 えられる。 今後，あらゆる楽器音や効果音などをサンプリングし， 音源として使用できるソフトウェア・サンプラー内蔵の電 子オルガンの出現を期待したいものである。 図26 図27謝辞 本研究にあたり，資料の提供や貴重なご助言をいただき ました作・編曲家：塚山エリコ氏，シンセサイザー・プロ グラマー：鈴木浩之氏に深く感謝申し上げます。 協力者 長尾淳子（譜面＆データ製作者） 参考文献 秋山公良 2003『デジタル・ミュージックの基礎用語』東京： 音楽之友社 片桐章子 2005「これからの電子オルガンのあり方についての 考察―personal computerを併用しての音楽作り―」『音楽文 化研究』4, 1-21. 鈴木浩之製作 2005『Logic教則ビデオ』（非売品）
高山 博 2004『Logic Pro 7 for Mac OS X徹底操作ガイド』東 京：Rittor Music
参考URL
「The Tree MIDI Solution-index」
http://www.izmi.jp/sol/softsyn.html 「Logic Pro 7」 http://www.midia.co.jp/PRODUCTS/emagicsoft/logic_pro7/ logic_pro.html 「ITmedia PCUPdate」 http://plusd.itmedia.co.jp/pcupdate/articles/0410/14/news063. html 「nikkeipb.jp」 http://bizns.nikkeibp.co.jp/cgi-bin/search/wcs-bun.cgi?ID= 334456&FORM=biztechnews 「TOONTRACK MUSIC」 http://www.toontrack.com/index_samples.shtml 「Spectrasonics-Virtual Instruments」 http://www.spectrasonics.net/instruments/index.html 「Miroslav Philharmonik」 http://www.philharmonik.com/Main.html?prod_MP 「Synthogy」 http://www.synthogy.com/pages/ivory.html 「Steinberg-Products-VST Instruments-LM・4」 http://japan. steinberg.net/news/lm4/index.html 「Steinberg Japan」 http://www.japan.steinberg.net/products/vsti.html
「KORG Legacy Collection｜KORG INC.」
http://www.korg.co.jp/Product/Synthesizer/LegacyCollection/
「ARTURIA-Computer Aided Music, Sound Synthesis and Virtual
Instruments」 http://www.arturia.com/en/moog/moogmodular. php 「Native Instruments」 http://www.midia.co.jp/PRODUCTS/native_inst/ni_top.html# pro53 （かたぎり あきこ 電子オルガン）
