JAIST Repository: 温度で制約を緩やかに提示するシステムThermoscoreを用いた即興演奏支援

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Title

温度で制約を緩やかに提示するシステムThermoscoreを

用いた即興演奏支援

Author(s)

宮下,芳明; 西本,一志

Citation

情報処理学会研究報告 : ヒューマンインタフェース研

究会報告, 2004(90): 13-18

Issue Date

2004-09

Type

Journal Article

Text version

publisher

URL

http://hdl.handle.net/10119/3331

Rights

社団法人 情報処理学会, 宮下芳明／西本一志, 情報処

理学会研究報告 : ヒューマンインタフェース研究会報

告, 2004(90), 2004, 13-18. ここに掲載した著作物

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温度で制約を緩やかに提示するシステム

Thermoscore

を用いた即興演奏支援

宮 下 芳 明

西 本 一 志

北陸先端科学技術大学院大学

{homei, knishi} @jaist.ac.jp

温 度 を 媒 介 と し て 打 鍵 後 に 助 言 を 行 う 即 興 演 奏 支 援 シ ス テ ム を 開 発 し た 。 従 来 の 即 興 演 本稿では、 奏 支 援 シ ス テ ム と は 異 な り 、 楽 器 の 基 本 機 能 を 変 更 し な い 点 が 特 徴 で あ る 。 シ ス テ ム の 効 果 を 検 証 す る た め 、 典 型 的 な 即 興 演 奏 支 援 シ ス テ ム と の 比 較 実 験 を 行 っ た 。 そ の 結 果 、 即 興 演 奏 未 経 験 者 に と っ て 、 従 来 の 即 興 演 奏 支 援 シ ス テ ム の ほ う が よ り 楽 し い と 評 価 さ れ た が 、 本 シ ス テ ム は 即 興 演 奏 の 支 援 に と ど ま ら ず 、 即 興 演 奏 に 対 す る 学 習 を 促 す 効 果 を 持 っ て い る こ と が 示 さ れ た 。

Improvisation Support Using "Thermoscore" that Gradually Displays Musical Constraints

for Thermal Sensation

Homei MIYASHITA and Kazushi NISHIMOTO

Japan Advanced Insitute of Science and Technology

In this paper, we propose an improvisation support system that makes advice after a player hits the key via thermal sensa-tion. Differ from conventional improvisation support systems, it does not change the essential function of a musical in-strument itself. To examine effectiveness of the system, we carried out an experiment and compared it with a typical im-provisation support system and the instrument with no support. Though the traditional imim-provisation support system was rated more enjoyable by novice subjects, our system certainly supported them and facilitated learning the harmony, name-ly, fostered their music ability.

はじめに 1. 楽 器 を 演 奏 で き て も 即 興 演 奏 が で き な い 人 々 を 支 援 す る シ ス テ ム は 今 日 ま で 数 多 く つ く ら れ て き て い る 。CASIO CT-647キ ー ボ ー ド に 搭 載 さ れ て い る adlib-musician 機 能 や 、 谷 井 ら に よ る シ ス テ ム INSPIRATION 1[ ]は 、 入 力 さ れ た 音 を 音 楽 理 論 的 に 正 し い 音 に 自 動 補 正 す る 。 石 田 ら に よ る ism シ ス テ ム も ま た 、N-gram モ デ ル に 基 づ い て 音 を 補 正 す る 。 こ れ ら の シ ス テ ム は 、 初 心 者 が 楽 し く 即 興 演 奏 を 体 験 で き る と い う 意 味 で は 成 功 し て い る が 、 い く つ か 問 題 が 残 っ て い る 。 第 １ は 、 そ れ が 実 際 は 許 容 さ れ る 程 度 だ っ た と し て も 、 シ ス テ ム が 不 正 と 認 識 し た 音 を 演 奏 す 1 る こ と が で き な い 点 で あ る 。 こ の 結 果 、 本 来 オ ク タ ー ブ 中 に 含 ま れ る 12個 の 音 の う ち 、 い く つ か の 音 （ 通 常 5 個 程 度 ） が 使 用 で き な く な る の で 、 旋 律 創 作 の 自 由 度 が 大 き く 制 限 さ れ て し ま う 。 第 ２ は 、 あ る 操 作 （ 例 え ば あ る ひ と つ の 鍵 盤 を 叩 く 動 作 ） を 行 っ た 際 に 、 シ ス テ ム が 出 力 す る 音 を 予 測 す る こ と が 難 し い （ あ る い は 不 可 能 な ） こ と で あ る 。 こ の た め 、 ユ ー ザ ー は 意 図 的 に 旋 律 を 作 り 出 す こ と が で き な い 。 本 稿 の 第 ２ 著 者 は 、 音 を 和 声 的 機 能 に 基 づ い て 配 置 す る シ ス テ ム RhyMe 3[ ]を 開 発 し た 。 こ の 社団法人 情報処理学会 研究報告 IPSJ SIG Technical Report

2004−HI−110 （3）

シ ス テ ム の 場 合 、 す べ て の 音 を 意 図 的 に 演 奏 す る こ と が 可 能 で あ る た め 上 記 の 問 題 は 解 決 さ れ て い る 。 し か し 、RhyMe は イ ン タ ー フ ェ ー ス と し て は 古 典 的 な ピ ア ノ 鍵 盤 を 使 用 し て い る も の 、 「 」 の 実 質 的 に は 独 自 の 音 高 順 列 に よ る 新 楽 器 と よ ぶ べ き も の で あ る 。 も し 「 伝 統 的 な 楽 器、 を 支 援 シ ス テ ム な し で 即 興 演 奏 す る 」 こ と が ユ ー ザ ー の 最 終 目 的 で あ る 場 合 、 ど の シ ス テ ム も そ の 技 術 獲 得 の 障 害 と な る 可 能 性 す ら あ る 。 支 援 は 、 楽 器 の 基 本 構 造 を 変 化 さ せ る こ と な く 行 わ れ る べ き な の で あ る 。 即 興 の 本 質 は 、 Schoen の い う と こ ろ の [ ] に あ る と 考 え ら れ る 。 つ ま "reflection-in-action 4 " り 、 演 奏 者 が 音 を 出 し 、 全 体 の 響 き を 聞 き 、 そ し て 次 の 音 を 決 定 す る と い う プ ロ セ ス で あ る 。 即 興 演 奏 の 初 心 者 が 特 に 困 難 と し て い る の は こ の 全 体 の 響 き を 聞 い て 理 解 す る 過 程 で あ り 、 次 の 音 を 自 信 を も っ て 決 定 で き る 判 断 材 料 を 見 い だ し に く い と こ ろ に あ る 。 そ の 判 断 の 一 助 と し て 、 音 楽 理 論 が 利 用 で き る 。 つ ま り 、 も し そ れ ぞ れ の 音 が 音 楽 理 論 的 に 適 合 し て い る か ど う か を シ ス テ ム が 提 示 す れ ば 、 演 奏 者 に と っ て 有 益 と な る 可 能 性 が あ る 。 し か し 、 こ こ で 注 意 す べ き は 、 音 楽 理 論 と は 絶 対 の 規 則 で は な く 、 経 験 に 基 づ く ひ と つ の 指 針 に す ぎ な い と い う こ と で あ る 。 た と え ば 、 ジ ャ ズ や 軽 音 楽 で 一 般 に 用 い ら れ て い る 和 声 理 論 で あ る バ ー ク リ ー 理 論 は 、 和 声 進 行 の 分 析 に 基 づ き 、 各 時 点 に お け る 12個 の 各 音 の 「 協 和 度 」 を 求 め る も の で あ る 。 こ の 結 果 ， 楽 曲 中 の 各 時 点 に お け る 協 和 度 が 高 い 音 を 並 べ た も の が アベイラブル・ノート・スケール と 呼 ば れ る 。 多 く の 場 合 、 こ の ス ケ ー ル に 含 ま れ る 音 は 「 使 っ て 良 い 音 、 含 ま れ な い 音 は 「 使」 っ て は い け な い （ 使 わ な い ほ う が 良 い ） 音 」 と 考 え ら れ て い る が 、 こ れ は ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト ・ ス ケ ー ル に 関 す る 正 確 な 理 解 で は な い 。 む し ろ 、 こ の ス ケ ー ル に 含 ま れ る 音 を 使 用 す れ ば 「 協 和 な 響 き 」 が 得 ら れ 、 ス ケ ー ル 外 の 音 を 使 用 す れ ば 「 不 協 和 な 響 き 」 が 得 ら れ る と 考 え る べ き で あ る 。 つ ま り 、 音 楽 表 現 上 不 協 和 な 響 き を 必 要 と す る 場 合 に は 、 こ の ス ケ ー ル 外 の 音 を 使 え ば 良 い と い う こ と を 示 し て い る の で あ り 、 「 使 っ て は い け な い 」 と い う 理 解 と は 正 反 対 の 意 味 で あ る 。 必 要 な ら ば 、 ス ケ ー ル 外 音 を た め ら う こ と な く 用 い て よ い の で あ る 。 例 え ば 、 本 稿 の 第 ２ 著 者 は 、 プ ロ の ジ ャ ズ 奏 者 が そ の 即 興 演 奏 の な か で か な り の ア ウ ト 音 を 用 い て い る こ と を 示 し て い る [ ]。3 我 々 は 、 温 度 感 覚 を 用 い て 演 奏 者 に 音 楽 情 報 を 提 示 す る 出 力 機 器 と し て 「Thermoscore」 な る シ ス テ ム を 構 築 し て い る [ ]。 こ れ は ペ ル チ ェ 素5 子 を 鍵 盤 楽 器 の 鍵 盤 に 配 置 し 、 演 奏 者 と 楽 器 の ま さ に 接 点 に お い て 、 情 報 を 提 示 す る も の で あ る 。 本 稿 で 述 べ る 即 興 演 奏 支 援 シ ス テ ム で は 、 こ の Thermoscore シ ス テ ム を 用 い て 、 楽 曲 中 の 各 時 点 で の 和 声 に お け る ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト ・ ス ケ ー ル 以 外 の 鍵 盤 を 加 熱 す る こ と に よ っ て 不 。 、 協 和 度 の 高 い 音 を 演 奏 者 に 提 示 す る 演 奏 者 は 、 鍵 盤 に 触 れ た と き の み そ の 温 度 を 知 覚 す る た め 結 果 と し て こ の シ ス テ ム は そ の 音 に 関 す る 情 報 だ け を 選 択 的 に 、 そ し て 打 鍵 直 後 に 伝 達 す る メ デ ィ ア と な っ て い る 。 こ の シ ス テ ム は 、 鍵 盤 楽 器 の 本 質 的 機 能 を 変 更 せ ず に 、 そ こ に 情 報 を 提 示 す る 温 度 デ ィ ス プ 。 レ イ を 付 加 し た も の で あ る と い う こ と が で き る 演 奏 者 に 対 し て 打 鍵 前 に 制 約 を 与 え る こ と も な く 、 た だ 打 鍵 直 後 に 緩 や か に 助 言 を 行 う わ け で あ る 。 ま た 本 シ ス テ ム を 用 い た 演 奏 に 対 し て 新 た に 習 得 し な け れ ば な ら な い 技 術 は 特 に な く 、 楽 器 演 奏 の 学 習 を 阻 害 し な い 。 システム 2. システム 2.1 Thermoscore 上 述 の よ う に 、 演 奏 者 と 楽 器 の 接 点 で の 温 度 制 御 を 行 う た め に 、 シ ス テ ム は ペ ル チ ェ 素 子 を 用 い て い る 。 こ れ は 主 に 冷 却 装 置 な ど に 用 い ら れ て い る 半 導 体 素 子 で あ り 、 ヒ ー ト ・ ポ ン プ と し て 機 能 す る 。 ２ 枚 の セ ラ ミ ッ ク 板 の 片 面 か ら 反 対 側 の 面 へ と 熱 を 移 動 さ せ る た め 、 極 性 を 入 れ 替 え る こ と で 冷 却 ・ 加 熱 を 切 り 替 え る こ と が で き る （ た だ し 本 シ ス テ ム で は 加 熱 の み 行 っ て

時間（秒） 加熱の知覚 保持不能 通電 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 0 2 4 6 8 10 い る 。 最 も 一 般 的 ・ 汎 用 的 な 楽 器 と し て 我 々） は 鍵 盤 楽 器 を 選 択 し 、 そ の 鍵 盤 に こ れ ら を 配 置 し た 。 図 １ Thermoscoreシ ス テ ム の 鍵 盤 シ ス テ ム は MIDI 信 号 で 制 御 さ れ る 。 コ ン バ ー タ ー が ノ ー ト MIDI-to-Temperature MIDI ・ オ ン ・ メ ッ セ ー ジ を 受 信 す る と 、 該 当 す る ペ ル チ ェ 素 子 に 電 流 が 流 れ る 。MIDI を 用 い る と 、 既 存 の ス タ ン ダ ー ド MIDI フ ァ イ ル を 用 い る こ と や 、 他 の MIDI シ ス テ ム と の 同 期 を と る こ と が 容 易 で あ る 。 原 則 的 に 、 こ の シ ス テ ム は 楽 器 か ら の フ ィ ー ド バ ッ ク を 行 う わ け で は な い こ と に 注 意 さ れ た い 。 信 号 は 一 方 向 的 に 流 れ 、 シ ス テ ム は 単 に 出 力 機 器 と し て 機 能 Thermoscore し て い る の で あ る 。 レイテンシー 2.2 図 ２ は 、 ペ ル チ ェ 素 子 表 面 の 温 度 変 化 と 、 そ の 知 覚 ま で の 遅 延 を 測 定 し た も の で あ る 。 横 軸 は ペ ル チ ェ 素 子 に 電 流 を 流 し て か ら の 時 間 経 過 を あ ら わ し 、 縦 軸 は そ の 温 度 を 示 し て い る （ 非 2 接 触 温 度 計 で 測 定 。 演 奏 者 の 知 覚 ま で に は 約） 秒 の 遅 延 が 存 在 し 、50 ℃ を 越 え る と 、 大 概 の 人 は も は や 鍵 盤 を 押 し て い ら れ な く な る 。 図2. Thermoscoreの レ イ テ ン シ ー 誰 も 熱 い 物 に 長 時 間 触 れ る こ と は で き な い 。 極 度 に 熱 い 場 合 は 、 反 射 行 動 と し て 手 を 引 っ 込 め る で あ ろ う 。 つ ま り 鍵 盤 の 温 度 を 変 化 さ せ る こ と は 、 即 興 演 奏 に お け る 一 種 の 制 約 と し て 機 能 す る 。 あ る 鍵 盤 を 加 熱 す る と 、 そ の 鍵 盤 を 長 時 間 押 し 続 け る こ と が 困 難 と な り デ ュ レ ー シ ョ ン が 短 く な る た め 、 結 果 と し て こ の 音 は 他 の 音 に 向 か う 経 過 音 に な る わ け で あ る 。 な お 、 こ の よ う な 反 射 行 動 を 引 き 起 こ す ほ ど 加 熱 す る こ と は 、Thermoscore を 用 い た 特 殊 な 音 楽 演 奏 表 現 の た め に 用 い ら れ る 可 能 性 が あ る が 、 本 稿 で 示 す 即 興 演 奏 支 援 と し て の 用 途 の 場 合 は 、 情 報 を 伝 達 す る こ と が 主 目 的 な の で 、 反 射 行 動 を 引 き 起 こ す ほ ど 加 熱 す る 必 要 は な い 。 実験 3. コード進行 3.1 実 験 を 行 う に 当 た り 、 図 3 a( )の よ う な コ ー ド 進 行 を 用 い た 。 こ れ は ジ ャ ズ や フ ュ ー ジ ョ ン で 使 用 さ れ る 典 型 的 な 循 環 コ ー ド で あ る 。 こ の 場 合 ８ 小 節 を １ ル ー プ と し て 循 環 す る 。 バ ー ク リ ー 理 論 に 基 づ い た ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト ・ ス ケ ー ル は 、 図 3 b( ) に 示 さ れ る よ う に C#ア イ オ ニ ア ン-A#エ オ リ ア ン-D#ド リ ア ン-G#ミ ク ソ リ デ ィ ア ン と な る 。 即 興 演 奏 が こ れ ら の 音 の み で 構 成 さ れ る 場 合 （ ア ボ イ ド ノ ー ト を 除 く 、 協 和 的） な 響 き が 得 ら れ る 。 図 ( ) 実 験 に 用 い た コ ー ド 進 行3 a 図 3 b( ) 対 応 す る ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト ・ ス ケ ー ル 。 括 弧 内 は ア ボ イ ド ・ ノ ー ト 。

ペルチェ素子搭載キーボード 対応する音を出力 補正 対応する音を出力 アウト音に該当する鍵盤加熱 システムＡ システムＢ システムＣ 加熱 （通常のピアノ） （典型的な即興演奏支援） （提案システム） 補正された音を出力 加熱なし 加熱なし 実験手順 3.2 実 験 に 際 し て は 、 即 興 演 奏 未 経 験 者 に 、 上 述 の コ ー ド 進 行 に 従 っ て 即 興 を 試 み て も ら う 。 最 初 は 支 援 の な い 場 合 (シ ス テ ム A)、 次 に ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト 外 の 音 ( ア ボ イ ド ・ ノ ー ト を 除 く 。 以 下 ア ウ ト 音 と よ ぶ )を 最 も 近 い ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト に 自 動 補 正 す る 場 合 (シ ス テ ム B) 、 そ し て 最 後 に 、 ア ウ ト 音 の 鍵 盤 を 加 熱 す る 場 合 （ シ ス テ ム C 提 案 シ ス テ ム ） で 行 っ て も ら っ た 。 こ れ ら の シ ス テ ム は 内 部 的 に 切 り 替 え ら れ る た め 、 ど の 場 合 も ペ ル チ ェ 素 子 が 搭 載 さ れ た 同 一 の キ ー ボ ー ド を 用 い て い る 。 図4.実 験 に 用 い た ３ つ の シ ス テ ム そ れ ぞ れ の 即 興 演 奏 は 64小 節 ず つ 行 っ て も ら っ た 。 テ ン ポ は 60bpm と し た 。 し た が っ て 、 そ れ ぞ れ の シ ス テ ム ご と に 演 奏 時 間 は ４ 分 16 秒 と な る 。 図 5 の よ う な 単 純 な 分 散 和 音 伴 奏 を ピ ア ノ の 音 色 で 提 示 し て い る 。 即 興 演 奏 は MIDI シ ー ケ ン サ で 記 録 す る 。 実 験 後 、 ア ン ケ ー ト に よ り 、 音 楽 経 験 の 程 度 や そ れ ぞ れ の シ ス テ ム の 印 象 に つ い て 回 答 し て も ら っ た 。 図5.分 散 和 音 に よ る 伴 奏 実 験 に は 7人 の 被 験 者 が 参 加 し た 。 全 員 20代 で あ り 即 興 演 奏 の 経 験 は な か っ た 。2 人 の 被 験 者 は 1-2 年 の ピ ア ノ 経 験 を 有 し 、 も う 2 人 は エ レ ク ト リ ッ ク ・ ベ ー ス の 独 学 経 験 が あ っ た 。 結果 4. 記 録 さ れ た デ ー タ の 分 析 の た め に 、 ア ウ ト 音 が ど の 程 度 被 験 者 の 演 奏 に 用 い ら れ て い る か を カ ウ ン ト し た 。 何 人 か の 被 験 者 は 循 環 コ ー ド を 一 度 聞 い た 後 に 即 興 を は じ め る 傾 向 が あ っ た た 2 9 め 、 デ ー タ の 取 得 範 囲 は そ の 次 の ル ー プ 分 （ 24 2 49 小 節 目 か ら 小 節 目 ） と 最 後 の ル ー プ 分 （ 小 節 目 か ら 64小 節 目 ） と し た 。 そ の 結 果 は 図 ６ の よ う に な っ た 。 図 7 は 、 そ れ ぞ れ の 部 分 で 演 奏 さ れ た 音 の 総 数 （ 打 鍵 数 ） を 示 し て い る 。 図6. 実 験 結 果 ： ア ウ ト 音 の 頻 度 の 推 移 図7. 実 験 結 果 ： 打 鍵 数 の 推 移

な お 、 図 6 に お い て シ ス テ ム Ｂ で は 入 力 音 の 頻 度 を カ ウ ン ト し て い る 。 補 正 さ れ た 出 力 音 を 、 。 カ ウ ン ト す る 場 合 は こ の 値 は 全 て0％ に な る 表 １ は 、 そ れ ぞ れ の シ ス テ ムA, B, Cに 対 す る 評 価 で あ る 。 ア ン ケ ー ト に よ り 10段 階 で 評 価 し て も ら っ た （ 非 常 に 悪 い 、。 1: 10:非 常 に 良 い ）

A

B

C

5

7

2

被験者 1

7

7

2

被験者 2

1

3

1

被験者 3

9

3

6

被験者 4 (ピアノ経験１年)

1

8

5

被験者 5 (E.B経験３年)

5

4

6

被験者 6 (ピアノ経験２年)

1

7

5

被験者 7 (E.B経験３ヶ月) 表 １. 各 シ ス テ ム に 対 す る 評 価 考察 5. 図 6 に 見 ら れ る よ う に 、 シ ス テ ム Ａ の 場 合 、 被 験 者 2 と 7 は ア ウ ト 音 を 非 常 に 高 い 頻 度 （ 約 ） で 打 鍵 し て い る 。 ま た シ ス テ ム Ｂ の 場 合 80% は 被 験 者 2と 7 に 加 え て 3 と 5も ア ウ ト 音 を 高 い 頻 度 で 打 鍵 し て い る 。 記 録 さ れ た MIDI デ ー タ を 調 べ る と 、 こ の 被 験 者 は 、 白 鍵 を 打 鍵 し が ち な 傾 向 を も つ こ と が わ か っ た 。 本 実 験 で の ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト ・ ス ケ ー ル は 多 く の 黒 鍵 を 含 ん で い る た め 、 ラ ン ダ ム に 白 鍵 の み を 演 奏 し 75% て た 場 合 、 そ の 音 が ア ウ ト 音 と な る 確 率 は で あ る 。 同 様 に 、 黒 鍵 ・ 白 鍵 に 関 わ り な く ラ ン 50% ダ ム に 演 奏 が 行 わ れ た 場 合 は 、 上 記 確 率 は と な る （ こ れ ら の 確 率 は 、 基 準 線 と し て 図 6 に 加 え た 。） さ て 、 我 々 は 今 回 の 実 験 の 場 合 、 ア ウ ト 音 の 打 鍵 頻 度 の 降 下 が 、 即 興 演 奏 の 質 の 向 上 を 示 す 指 標 に な り う る と 考 え た 。 た し か に １ 章 で 述 べ た と お り 、 音 楽 表 現 上 不 協 和 な 響 き を 必 要 と す る 場 合 に は 、 ア ウ ト 音 を 積 極 的 に 用 い る べ き で あ る 。 し か し 、 今 回 は 即 興 演 奏 の 初 心 者 （ 未 経 験 者 ） ば か り が 被 験 者 で あ り 、 ま だ 不 協 和 を う ま く 使 う よ う な 高 度 な 表 現 に い た る レ ベ ル で は な い 。 加 え て 、 ア ン ケ ー ト 結 果 を み る と 、 被 験 者 の 印 象 と し て は ア ウ ト 音 を 多 用 し た 場 合 に 自 己 評 価 が 下 が っ て い る こ と か ら 、 彼 ら が 演 奏 し よ う と し て い た 旋 律 は 、 ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト ・ ス ケ ー ル か ら な る 協 和 的 な も の で あ る と 推 測 で き る わ け で あ る 。 こ こ に お い て 、 ア ウ ト 音 は 「 旋 律 創 作 に 際 し て 被 験 者 が 意 図 し な い 音 」 で あ る と と ら え る こ と が で き 、 そ の 頻 度 は 被 験 者 が 思 い 通 り の 演 奏 が で き た か を 示 す 指 針 と み な し う る わ け で あ る 。 、 シ ス テ ム Ａ で の 即 興 演 奏 に つ い て み て み る と ア ウ ト 音 の 頻 度 は 曲 の 進 行 と と も に 減 少 す る 傾 向 に あ る 。 こ の 傾 向 は 、 例 外 な く 全 て の 被 験 者 に つ い て み る こ と が で き る 。 こ れ は 、 即 興 演 奏 の 未 経 験 者 で あ っ て も 、 和 声 と 自 分 の 演 奏 と の 協 和 度 を あ る 程 度 は 聴 感 的 に 把 握 し 、 ど の よ う な 音 が そ の 調 性 感 を 崩 す の か を 経 験 を 通 し て 学 習 す る こ と が で き る と い う こ と を 示 し て い る 。 ピ ア ノ 経 験 者 は 特 に 、 他 者 よ り ア ウ ト 音 の 使 用 頻 度 が 低 い 。 加 え て 、 こ の シ ス テ ム に 対 す る ピ ア ノ 経 験 者 の 評 価 も 相 対 的 に 高 く な っ て い る 。 し か し 、 シ ス テ ム Ｂ に 切 り 替 わ っ た と た ん に ほ と ん ど の 被 験 者 に つ い て ア ウ ト 音 の 頻 度 は 上 昇 し 、 シ ス テ ム Ａ よ り も 高 く な っ て い る 。 さ ら に 、 シ ス テ ム Ｂ を 使 っ て い る 間 に 頻 度 が さ ら に 上 昇 し た 被 験 者 も 3 名 い た 。 シ ス テ ム Ｂ は ア ウ ト 音 を ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト へ と 自 動 的 に 補 正 す る た め 、 言 い 換 え る な ら 「 ど の キ ー を 打 鍵 し て も そ れ ら し い 音 が 出 る 」 も の で あ る 。 打 鍵 し て い る 音 が ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト か 否 か を 考 え る 必 要 は な い 。 し た が っ て 、 た と え ピ ア ノ 経 験 者 で あ っ て も よ り 多 く ア ウ ト 音 に 相 当 す る 鍵 盤 を 打 鍵 す る よ う に な っ て し ま っ て い る 。 ア ン ケ ー ト に よ る と 、 ピ ア ノ 未 経 験 者 は こ の シ ス テ ム 7 を 最 も 楽 し い シ ス テ ム で あ っ た と し て お り、図 。 で の 音 数 の 上 昇 も こ れ と 関 連 が あ る と 思 わ れ る 興 味 深 い の は 、 こ れ に 対 し て ピ ア ノ 経 験 者 は こ の シ ス テ ム を 最 も 不 快 な も の と 評 価 し て い る 点 。 、 、 で あ る 彼 ら が 言 う に は こ の シ ス テ ム の 場 合 出 力 さ れ る 音 が 限 ら れ て い て 退 屈 で あ り 、 思 い

通 り の 音 を 出 せ な い の が 評 価 を 下 げ る 原 因 で あ っ た 。 と こ ろ で 、 シ ス テ ム Ｂ に お け る ア ウ ト 音 の 頻 度 は 、 ま さ に 入 力 音 と 出 力 音 が 対 応 し な い 頻 度 を 示 し て い る 。 ア ウ ト 音 は 必 ず 、 そ れ と は 異 な る ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト に 変 換 さ れ る か ら で あ る 。 よ っ て 、 例 え ば 被 験 者 2 の ア ウ ト 音 の 頻 度 は 70%だ が 、 こ れ は つ ま り 打 鍵 し て い る 音 と は 違 う 音 が 7 割 も 出 て い る と い う こ と で あ り 、 音 感 に 対 す る 学 習 を 阻 害 す る 可 能 性 が あ る 。 、 （ ） 最 後 に 被 験 者 が シ ス テ ム Ｃ 提 案 シ ス テ ム を 用 い て 即 興 演 奏 を 行 っ て い る 箇 所 を み る と 、 ア ウ ト 音 の 頻 度 は 劇 的 に 減 っ て お り 、 そ の 値 は シ ス テ ム Ａ の 後 半 部 よ り も 下 回 っ て い る 。 さ ら に 、 シ ス テ ム の 使 用 に 伴 っ て こ の 値 は さ ら に 減 少 し て い る 。 こ の 傾 向 は 、 全 て の 被 験 者 に わ た っ て い え る こ と で あ る 。 繰 り 返 す が 、 こ の シ ス テ ム Ｃ の 場 合 、 鍵 盤 の 温 度 を 知 る こ と が で き る の は 打 鍵 後 で あ る 。 打 鍵 し て み る ま で 、 そ の 音 が ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト に 該 当 す る の か 否 か は わ か ら な い の で あ る 。 に も か か わ ら ず 減 少 が み ら れ た と い う こ と は 、 演 奏 し よ う と し て い る キ ー が ア ベ イ ラ ブ ル ・ ノ ー ト か 否 か を 予 測 で き て い る と い う こ と で あ り 、 こ れ は す な わ ち 、 被 験 者 が 何 か を 学 ん だ と い う こ と で あ る 。 結論 6. 本 稿 で は 、 楽 器 本 来 の 機 能 を 変 更 す る こ と な く 、 打 鍵 後 に 温 度 を 媒 介 と し て 助 言 を 行 う 即 興 演 奏 支 援 シ ス テ ム を 提 案 し た 。 即 興 演 奏 未 経 験 者 に と っ て 、 従 来 の 即 興 演 奏 支 援 シ ス テ ム の ほ う が よ り 楽 し い と 評 価 さ れ た が 、 本 シ ス テ ム は 即 興 演 奏 の 支 援 に と ど ま ら ず 、 即 興 演 奏 に 対 す 。 る 学 習 を 促 す 効 果 を 持 っ て い る こ と が 示 さ れ た 今 後 は 、 こ の 即 興 演 奏 支 援 シ ス テ ム が も た ら す 学 習 効 果 を 検 証 す る た め の よ り 長 期 の 実 験 を 計 画 し て い る 。 ま た 、Thermoscore シ ス テ ム の 他 の 応 用 と し て 、 演 奏 者 を 触 発 し 、 作 曲 者 や 観 客 と の コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン メ デ ィ ア と し て 機 能 す る ア プ リ ケ ー シ ョ ン も 開 発 す る 予 定 で あ る 。 謝辞 本 研 究 の 一 部 は 、 平 成 16年 度 科 学 研 究 費 補 助 金 ・ 基 盤 研 究 （C）（2）（ 課 題 番 号 ：16500580）、 な ら び に 中 山 隼 雄 科 学 技 術 文 化 財 団 の 補 助 を 受 け た 。 参考文献 [ ] 谷 井 章 夫 片 寄 晴 弘 音 楽 知 識 と 技 能 を 補 う1 , : ピ ア ノ 演 奏 シ ス テ ム INSPIRATION, 情 報 処 理 学 Vol. 43, No. 2, pp. 256-259, 2002. 会 論 文 誌

2 Katsuhisa Ishida, Tetsuro Kitahara, Masayuki [ ]

Takeda. Improvisation Supporting System based on Melo-dy Correction, Proc. Int'l Conf. New Interfaces for Musi-cal Expression NIME 04 , pp.177-180, 2004.( )

3 Kazushi Nishimoto and Chika Ooshima. Computer [ ]

Facilitated Creation in Musical Performance, Proc. Scuola Superiore G. Reiss Tomoli (SSGRR-2001: CD-ROM proceedings , L'Aquila, Italy, Aug.6-12, 2001.)

4 Schoen, D. A. The Reflective Practitioner: How [ ]

Professionals Think in Action, Basic Books, NY, 1983.

5 Homei Miyashita and Kazushi Nishimoto. [ ]

Thermoscore: A New-type Musical Score with Tempera-ture Sensation, International Conference on New Interface for Musical Expression NIME04 , pp.104-107, 2004.( )