CGによるカラー・グラデーション研究

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(1)Title. CGによるカラー・グラデーション研究. Author(s). 山田, 一美. Citation. 北海道教育大学紀要. 第一部. C, 教育科学編, 43(1): 371-386. Issue Date. 1992-07. URL. http://s-ir.sap.hokkyodai.ac.jp/dspace/handle/123456789/5237. Rights. Hokkaido University of Education.

(2) . 平成４年７月. ３巻第１号北海道教育大学紀要（第１部Ｃ）第４ＩｉｉｉｌｏｆＨｏｋｋａｉｄｏＵｎｉｖｅｒｓｔｔｙｏｆＥｄｕｃａｔＪｏｕｍａｏｎＩＣ）ＶＯＬ４３ｏｎ（Ｓｅｃ．，Ｎｏ. Ｊｕｌｙ，１９９２. ＣＧによるカラー・グラデーション研究ｉｎｇＤ４ｅＡＳｔｕｄｙｏｆＣｏｌｏｒＧｒａｄａｔｉｏｎｏｎｔｈｅＳｉｔｈｏｄｂｙＣＧ．ｌｎｕｌａｔ山. は. じ. め. 田. 一. 美. に. 技術革新に伴う社会の急激な変化や，色彩問題の多様化によって，色彩研究の方法と方向性に大きな変化が生じつつある．本研究では，新しい技術を応用した色彩調和感覚の形成はどうあるべきか．その１つの試みとして，現代脚光を浴びているＣＧを用いてカラー・グラデーション研究を進める．今日，ＣＧはカラー・シミュレーションを容易にし，実際場面での配色や構成，カラー・コ. ーディネイションにおいて模擬的造形実験を可能としている．そこで本稿では，１においてカラー・１ではカラー・グラデーシグラデーションに深くかかわる色彩の諸相について若干の整理をする．１Ｖに１１ではＣＧによるカラー・グラデーション研究の方向性を示す．Ｉョンの調和理論を概観する．１おいてカラー・グラデーションの特徴を生かして作品化の方法を探る．Ｖにおいてその事例作品を紹介し，ＣＧによるカラー・グラデーション研究の課題について検討する．１．色彩の諸相（色をどう整理するか）（１）３属性について色彩についは，自然科学，色彩論，技術（工学），化学，生物学，医学，心理学，芸術，哲学等，本稿では種々の研究の観点から取り扱われているが，，造形芸術の観点から，主として造形表現の研究法にかかわって色彩を取り扱う．まず，色彩とは何かといえば，「通常は光によって刺激された視覚系の感覚である．そして色は，光のある部分の波長を吸収し，残りの部分の波長を反射したり，透過したりして目を刺激する物体色と，太陽光や電燈光のように最初から一定の定まった波長によ９８８．Ｐ．１６６）される．ＣＧに関して色彩は，もっぱらこ１添，１って目を刺激する光源色とに大別」０１の後者の「光源色」に属するため，その特徴を理解する必要がある．まずはその前提として，物体色の造形研究とのかかわりで，通常説明される色の３属性について述べておこう．）であるが，色の３属性によっｉ）と彩度（Ｃｈｒｏｍａ３属性とは，色相（Ｈｕｅ）と明度（Ｖａｌｕｅｇｈｔｎｅｓｓ，ｌて色を記号化したのはマンセルである．では今日，この属性について，どのような説明がなされて. いるか．その一例を引用してみよう． ①. （色相ＨＨｕ. 色相は，原色５色すなわち赤（Ｒ），青（Ｂ），紫（Ｐ）と，黄（Ｙ），緑（Ｇ）０色とし，さらに１０色の各色間を１０等その中間５色，ＹＲ，ＧＹ，ＢＧ，ＰＢ，ＲＰと合せて１）００等分する．（宮下，１９６３分して円周を１色相は，赤，黄，緑，青などの色の質の相違を表し，一定の波長成分が卓越しているかどうかに３７１.

(3) . 山. 田. 一. 美. よって，赤，黄などの定性的な区分が可能になる．（千々岩，１９８３．Ｐ‐１６）. ② （彩度ＣＣｈｒｏｍａ）色の鮮やかさの程度を示す値で，白，灰，黒を含まない色の純粋さをいう．（中略）クローマとはマンセルの色体系においての呼称であって，明度を経て（たて）軸とし，４６）彩度を緯（よこ）軸とする．（宮下，Ｐ．ｉ同じ明度をもつ無彩色（ａｃｈｒｏｍａｔ）から特定の色相方向へどれだけ離れているかを表す．ｃｎｅｓｓ（千々岩，Ｐ‐１６）. ③ （明度ＶＶａｌｕｅ）色の明るさを明度という．つまり色の有効度であって，調和，配色に対して０段階とし，白－白灰－中灰－黒に区分し，極めて必要な尺度の役目をする．一般に明度段階は１４１０～２０としている．（宮下，Ｐ．）（中略）１から１０までとする．日本色彩研究所の区分は１ｂｌｉ）は区別して使われることも物体表面の反射率の高低によって決まる．明度と明るさ（ｔｎｅｓｓｇｈ６）あるが，感覚的には同じものをさしている．（千々岩，Ｐ．１色彩では，マンセル体系に関してのみ唯一の明確な尺度となる．マンセルによれば，色彩の明るさとしての明度を定義している．マンセル以外の色彩体系に関しては別にはっきりした意味はない．フランス語として使われるバルールには，もっと広い意味がある．（アルバース，Ｐ‐７９）. ここでアルバースは，３属性について「明度」の使用法の混乱から，明度が尺度を意味するものとしてふさわしくないとする．彼は「光の強度」という用語を用いている．また，こうした表し方はどちらかというと，「物体表面の色の見え」をいうのに用いられ，「発光体の色の見え」をいう場合には，色合い（主波長または補色主波長に対する），心理的輝度（輝度に対する），飽和度（純度に対する）などが使われることがある．（２）造形表現にかかわるその他の属性カッツは，対象の性質と関連した色の知覚現象について次のような種類をあげている．対象の性質は，造形表現上きわめて重要な要素なのでここに示しておく．ｌｍＣｏｌ）青空の色のように，物体には属さず，空間中の不定な面に広がって見え， ① （面色：Ｆｉｏｒ ②. ７）そのまでの距離もはっきりしない色（千々岩，Ｐ‐１（表面色：ＳｕｒｆａｃｅＣｏｌ）不透明な物体の表面に見られる色ｒｏ．面の組織が固く，面色のように）突き通せる感じはない．（千々岩，Ｐ．１７. ③. ｌ）水の深みをながめるときに見られるように，色が空（空間色：ＶｏｌｕｎｎｅＣｏｌｏｒ，Ｂｕｌｋｙｃｏｏｒ間内にくまなく広がり充ちているような現れ方．ガラス容器に着色液が入っているときの見えも８）これと同じである．（千々岩，Ｐ．１. ④. 「ｉｌｏｒｔｔｙ」（その他の属性）カッツは，この他に「鏡映色ＭｉｎｏｓｒｒｏｒｅｄＣｏｒｅ」「光輝Ｌｔ口ｎｉ」光沢Ｌｕｓ「灼熱Ｇ１ｏｗなどをあげている」．. また，色の整理方法として，系統別に「色相」と「トーン」による分類基準がある．この分類基準によって，より造形感覚的に，技能上から身近に，そして色を各系統別におおまかにとらえ，整理することができるようになった．これらのトーンには，ビビッドトーン，ブライトトーン，ブィープトーン，ライトトーン，ダルトーン，ダークトーン，グレイッシュトーン，ペールトーンなど. があるが，色相を固定して明度と彩度の変化により形成される．このトーン（色調）という用語の３７２.

(4) . ＣＧによるカラー・グラデーション研究. 暗清調. . Ｂ中影度；！；低彩度ｉ無彩色. ）（Ｃ１ｅａｒｃｏｌｏｒ. 準無彩色. 図ＩＰＣＣＳのトーン区分図『（公共の色彩を考える』より引用）. 図２宮下孝雄による色調分類２８より）（Ｐ．. Ｙ. Ｇ－－－－”“ － ‘ －－－－～Ｒ－－－－‐ －－－－－. Ｃ. 図３. ′ 、， ′ ′ 、・／、 ′ 、、′ ＢＶ. Ｍ. ９８８年）１添泰宏，１減法混色の三原色と加法混色の三原色（点線）との関係０１. 使用は，絵画表現上においての意味と若干，ニュアンスが異なっている．しかし，色彩を理解する上で重要な属性の１つであり，色彩学として，重要な研究領域である．また，トーンに対する認識は，日本において古くから重視されていたことも知られている．例えば，伝統色名にその実例を多くみることができる．「薄色（うすいろ）」「半色（はしたいる）」「濃色（こ●いろ）」などは，紫系のトーンを形容する語であり，藍染めの色名に用いられる「標（はなだいろ）」には，薄・淡・浅などをつけて，「薄標」「淡標」「浅標」「次標」「中標」「深標」「濃標」と言い表すなど，染めの濃淡によるトーンの違いを微妙に言い当て表記している．図１は，日本色彩研究所により開発され一般化している代表的なトーン分類図である．また，図２は，宮下による色調分類を合わせて引用し示して３７３.

(5) . 山. 田. 美. おきたい．（３）混色について. ＣＧの使用に深くかかわる造形表現上の問題として，「混色」の効果があげられる．この混色には「減法混色」と「加法混色」がありこの問題について研究者の幾つかの指摘や解説を示したい．，. ① 減法混色水彩絵の具，半透明な印刷インク，フィルター状のものを重ね合せて混色する場合，混色した色は，明度が減ずる．このような混色を「減法混色」と呼んでいる．この際の減法混色の三原色は，黄Ｙ，緑みの青Ｃ（シアン），紫みの赤Ｍ（マゼンタ）の３色である．この混色により，かなりの多くの色を作ることができる．. ② 加法混色「加法混色一の場合の３原色は赤Ｒ緑Ｇ青緑ＢＶであり，この３色を重ね合わせると白に，，，なる．両方の３原色は，互いに補色関係にある（図３）．キュッパースによる「加法混色」の説明では，加法混色の出発点は黒である．それは可視電磁波の不在に対応するという．加法混色の終点は白である．それは等エネルギースペクトルと全色彩の総計に対応する．２つの加法原色を混ぜると１つの減法原色の色調が生じる．１つの２／３色は２つの１／３色からできている．オレンジ赤と緑の加法混色は黄を生じ，緑とすみれ青ではシアン青を，すみれ青とオレンジ赤ではマゼンタ赤を生じる．３つの加法原色すべての加法混色は白を生じ０強度段階に分割すると，混合による．白はスペクトルの３／３に対応する．加法原色をそれぞれ１って１０００の色彩が得られる．これは，加法混色で，視野に白い基準光があり，それゆえに眼の順応がさまたげられているときにのみ知覚可能である．カラー・テレビは加法混色の原理に基づいている．使用されている加法原色のオレンジ赤，緑，すみれ青は，赤，緑，青とも呼ばれる．（キュッパース，Ｐ．１５０）. カラーテレビの色は，加法三原色だけで色再現を行っているが，その場合は，三原色が重なっているのではなく，三色の輝く蛍光素子が細かく並置され，それを一定の距離以上から眺めると混色６１添，Ｐ．１６）して見える仕組みとなっている．これを「並置的加法混色」という．０１６３青（Ｂ緑（Ｇ５４）７（原刺激）Ｒ００ｒｕｎｕｎ）とすを赤（，ｕｎ，また，混色に用いる原色，４３５‐８ｒ，．ｌ５５）る表色系をＣＩＥのＲＧＢ表色系と表記する．（千々岩，Ｐ，. １１．カラー・グラデーションと色彩調和. （）カラー・グラデーション１（グラデーション）ｉｏｎ）の概念について，幾つか取り上げてみよう．例えば，『新版デザイングラデーション（Ｇｒａｄａｔ. ハンドブック』（朝倉書店）によれば，グラデーションは服飾デザインの原理の１つとして記述されている．それによれば，グラデーションはリズムの中の１つであり，「文様の大きさを増やしたり，. 加えたり，色をぼかしたりする場合で変化の面白さや，マーチングリズムより優しい美しさがあり，７）と指摘されたりする．その他，グラデーションに関する記述を以下に示す５運動感がある」（Ｐ‐１３７４.

(6) . ＣＧによるカラー・グラデーション研究. と，．「グラデーションなどは，漸移としてリズムの一種であり，レピテーションもその最も単純な形と. してリズムを表している．しかしリズム感は，表現するときの気持ちや感情の抑揚として，自由に表現させることが多く，一本の線や筆跡からリズムとして，作者の心の状態が伝わってくるこ９９１）とがある」（天形，１こうした造形美の秩序としてのグラデーションの説明に加え，美術文化の側面から記述している例を示しておこう．「色がある系列に沿ってだんだんに規則的に変化していくことをグラデイション（ｇｒａｄａｔｉｏｎ）とい. う．このグラデイションは自然の中によく見られる．例えば樹の幹の陽光の当った部分は明るい色に見え，蔭の暗い部分へ向かってだんだんに明度が変わっていくグラデイションが見られる．グラデイションによる配色は古くからあり，既に飛鳥も奈良時代の寺院建築の彩色に緩綱（うんげん）彩色がみられる．また藤原時代の鎧の配色に例えば萌黄匂い（もえぎにおい）というように，上部が濃い色から下にだんだん色をうすくしていく配色がある．この種の配色方法はいるいるな染織物に広く用いられていた．匂いということばはグラデイションの意味をいい表わしていた．このよう. なグラデイションに沿った配色の選び方は，自然の秩序に従っているので調和しやすい．」（細野，１９７３．Ｐ．２３）. （表現に生かされる色彩効果）このように，グラデーションは我々の色彩感覚のひとつであることを照明する指摘は多い．グラデーションは絵画でも利用される．絵画では，同一色相，類似色相，対照色相，同一類似明度，明度の対比，同一類似のトーン，対照トーン，彩度などで微妙な明暗と調子が規則的に変化して美しいリズムをつくりだすことができる．また，写真にみるグラデーションでは，一般に，写真画像の光陰部から陰影部まで，漸次，移行していく濃淡の変化の具合いを意味している．この場合は，濃淡の変化が緩やかで，豊富なものが調和のよいグラデーションとして評価される．写真では，内眼で知覚される明暗差の段階に比べ，段階が狭くなりがち，豊富なグラデーションに整える必要が生じるのである．２（）色のグラデーションと調和感. （調和の原理）では，グラデーションは，色彩の調和とどうかかわっているのだろうか．これに関係して，日本. 色彩研究所の細野氏は次のように述べている‐ 「結局色の調和は造形全般の中で考えられることだからそれを探るには造形の原理として認，，められていることから類推して考えていけるであろう．造形の原理は，造形を構成している色，形，線，面，材質などの各要素の，組立てにおける統一と変化，バランス，秩序によって得られる調和だといわれる．ひとまず色だけを抽象してこれと同じように考えていれば，色の調和は配色を構成ｉｌａｎｃｅｉ），秩序（ｏｒｄｅｒ）している色と色の間における統一と変化（Ｕｎｔｅｔｙ），バランス（ＢａｙａｎｄＶａｒ）によるといえる．」（細野，１９７３．ｐｐ．２０－２１. 「調和理論」は今日まで種々提案されているが細野氏の提案は実践的であり実態とかなり一，，致している点で意味がある．そこで，細野氏の調和のための配色法を箇条書きに抜きだしてみる．細野氏は，美の造形原理から，このように確認している．細野氏は，さらに実感できるレベルで，３７５.

(7) . 山. 田. 一. 美. 配色による調和感について次のように指摘してまとめている．組合わせられる色と色との間に何か共通性や類似性があれば配色の統一感が得られる. ①. こと．. 色の共通性として代表的なものは，「色相の共通性」「トーンの共通性」「明度の共通性」「彩度の共通性」「感じの面での共通性」などである． ③ （同系色の配色について）同系色の配色は，従来，主として色相の共通な配色のこと ②. をさす．色相がそろうので統一はとれやすい．まとまりすぎると，単調さはまぬがれない．調和感は適度の変化があるとき生まれるので，同系色をもちいた配色では，トーンや質感で変化をつける必要がある．（トーンが同系列の配色）トーンの共通性，類似性により統一感が得られやすい．多. ④. 彩な色相を用いた配色で，統一感をもたせるには，「トーンをそろえること」「彩度をそろえること」で調和感が得られやすい．「「ｌｏ≦ （類似の調和ＨａｒｍｏｎｙｏｆＡｎａｎ ′ について）「色相」彩度」トーン」の共通性，. ⑤. 類似性によって主に統一感をもたせ，その中に「変化」を加味するような調和のとり方がある．この種の配色では，似たもの同志の配色なので，「おだやかな感じ」の調和が得られやすい．. ⑥. 「ｌｏ）ＨａｒｍｏｎｙｏｆＡｎａ（対照の調和ＨａｒｍｏｎｙｏｆＣｏｎｔｒａｓｔきけ法と反対の調和法．変化の面白さ」を主にねらう．その中に統一感を加味する調和法．例えば，性質の対照的. な色を組合せ，相互に引立てあう効果をねらった配色となる．強いアトラクティブな感じの調和感がえられやすい．（反対色の配色）による調和法． ⑦緑の草むらと赤い花；色相の反対色による組合せ．の白と黒との組合せ； ”）水色と濃い紺色の組合せ；トーンの対照的な配色．色相が類似．（. ⑦. 無彩色系という共通性があり調和感がえられやすい．回朱色とベージュの配色；彩度の強い色と弱い色の配色‐ 色相が類似しているので調和する． ⑧ （環境等から受ける調和感の影響）配色が適用される物・場所によって類似の調和法が適する場合もあれば，対照の調和の方が適する場合もある．（３）配色バランスの原理次に，細野氏によってまとめられた「配色バランスの原理」について，先ほどの「調和の原理」と同様に整理しておきたい．（色と面積とのつりあい）高彩度の色による大きな面積の画面の中に，彩度の低い小面横の色を配置する方法でバランスをとるとこはむずかしい．反対に，彩度の低い大画面の中に，彩度の高い小面積の色を配置する方法は，前者と比較して調和感を得るのに有効である．（色の配置上のつりあい）明快に区分するとことはできないが，シンメトリックなバランスとアシンメトリックなバランス. による方法がある．３７６.

(8) . ＣＧによるカラー・グラデーション研究. ①. シンメトリー（Ｓｙｍｍｅｔｒｙ）左右相称といわれる．上下左右とも同じ格好のもの．シンメトリーによるバランスを「均整」ともいう．この場合のバランスは「安定さ」を意味する．. ②. アシンメトリー（Ａｓｙｍｍｅｔｒｙ）シンメトリーでない形でバランスをとっているもの．このバランスを「均衡」ともいう‐ 「安定さ」では説明しきれない「一種の不安定さの中）をいう．にある動的なつり合い」（細野，Ｐ．２１. 色の配置，配合上のバランスは「均衡」に関係する．「均衡」は，造形のもととなる素材の「材質感」「色や形の重さ感」「強さ感」「コントラスト感」「動き」などの諸要素が相互作用によって生み出す造形上のバランスである．全体としての「みえ」の問題に関わり，「色だけのバランス」として分離，抽出して考えることは適当でない．（カラー・バランスのよさ）. 主に色の混合上でのバランスのこと．カラーテレビ，カラー写真，カラー印刷などの色表現では，３原色混合によりすべての色を表現しようとする．「カラーバランスがよい」という表現は，３原色の強さの関係がよいといわれていて，青みかかったり，赤みかかったりせず，無彩色が無彩色らしく再現されている様子のことである．. （補色残像現象）かたよった特定の色相だけを見る状態におかれると，生理的にもバランスを欠き，反対色を誘発してバランスを保とうとする現象が起こる．それによって，かたよった色相だけを見る状態は不快感をともなう．色の世界は「自然の秩序」に支配されているからである．色彩調和体系はこの秩序にそうものがふさわしい．ＩＳｅｑｕｅｎｃｅ）（色の自然な順列；Ｎａｔｕｒａ虹の色にも見られるように，色相が移行するにつれて，同じ程度の色味の強さ（彩度）でありながら，明度が変わっていく．これを「色の自然な順列」という．ｌ（等価値色Ｉ）ｔＳ０ｖａｅｎオストワルトの指摘した系列．色立体上で傾斜した環に沿って並ぶ色は，それぞれに彩度がそろうので調和しやすい．この系列を「等価値色」という．トーンの同じ色の組合せが調和しやすいのは，「自然の順列」に従った等価値系列にきわめて近い関係にあるからである．ｆｏｒｍＣｈｒｏｍａ）（ユニフォーム．クロマ；Ｕｎｉ. 色立体上で，中心軸から等距離の円筒で切断した断面には，彩度のそろった色が表れる．この等彩度面の色を相互に組み合わせた配色を「ユニフォーム・クロマ」の配色といい，調和しやすい．ｌｏｒＣｏ‐ｏｒｄｉ（カラー．コオーデネイション；Ｃｏｉｎａｔｏｎ）. 多色であっても，全体的な調和が保たれるように配色を調整することを「カラー・コオーディネイション」という．色の世界の秩序を保つことがもっとも大切である．配色全体を調和よく調整することが必要となる．（トーン・コーディネーション）３７７.

(9) . 山. 田. 一. 美. コーディネーションのなかでも，とくにトーンを基準に調和をはかることを「トーン・コープィネーション」と呼ぶ．. に）カラー・コーディネーションの方法（カラー・コーディネーション）. ここで，先に配置バランスの原理の項目で触れたカラー・コーディネーションについて，多少，詳細にまとめておきたい．このカラー・コーディネーションに関して，その取り扱いが重要であるという指摘は，小池氏と. 細野氏の論評に見出することができる．小池氏と細野氏は，身辺の色彩の取扱だけでなく，環境色彩計画には欠くことのできない重要な概念であると位置づけている．両氏の指摘を引用すると次の通りである．「現代は昔と違って動的な世界である昔の静的な世界とは明らかに違う世界に私たちは住んで．いるということを考えるのが，現代のカラーコオーディネイションの考え方である‐」（小池・細野，Ｐ．１１３）. 「美的秩序とは調和に関しての表現上の要諦である色彩調和に関しての研究は昔からかなり．，多くの積み重ねがあるけれども，その中には現代のダイナミズの中で通用できにくいようなものもあるし，根源的な点で通用できるものもあって，それらを選り分けることをしておかなければならない．抽象的な色の組み合わせに，音楽における協和音・不協和音のような調和色・不調和色の関係があるのではないかとして，それを探ろうとする研究は，今ではあまり役に立たないことでネグレクトしてよいと思う．現代の環境では，２色ぐらいの配色で納まる状態はほとんどあり得ない．多色の組み合わせが普通のことになっているからである．」（小池・細野，ｐｐ．１１３一１１４）. このように，表現上の要諦として大切なこととして，具体的には，環境色彩計画の方法として，小池氏らは① 「バランス（均衡）」 ② 「リズム，ムーブメント（流動感）」 ⑧ 「ユニティ（まとまり感）」 ④ 「バラエティー（変化感）」 ⑤ 「色・形・材質感の同時相補性」をあげる．それらの主張は次の通りである．「バランス（均衡）」造形上の感覚的なバランスをいう．シンメトリックな並行の意味のバランスのことではない．配色上の感覚的なバランスは，ノンシンメトリックな均衡のバランスであって，動的な近代的な均り合い感をいう．「そのバランスとは，配色される各色のもつ軽重感や強弱感，地と図の関係，コントラストの強弱感による緊張・弛緩による感じなどと，各色の占める分量や配色関係などを，全体の. ①. 構想の中で均衡を保つように計画することから生まれる快適感覚をいうのである．現代の都市にはそのバランスが崩れているから，快適ではなくなったのである．現代のカラーコーディネイションには，この意味でのバランスが是非必要なことになる．」（小池・細野，Ｐ．１１４）「リズムムーブメント（流動感）」，. ②. 都市とは人々が動きながら感じとるものである．セットバックの空間が続いていたり，並木がずっと続いていたり，高いビルディングがあったり，時々きわだったランドマークがあったりして，. そのシーケンス（連結）にメロディやリズムが感じられるような全体の構成に遭遇する時は，快適感をおぼえるものである．このような流動感とリズム感も美的秩序のひとつと考えられるものだか３７８.

(10) . ＣＧによるカラー・グラデーション研究. ら，街のカラーコオーディネイションにもその辺の配慮が必要とされる．グラデイション（漸進的. な変化）やレペテイション（反復）を加えることも，リズム感を表現する上に役立つことである．（小池・細野，ｐｐ．１１４一１１５）. ③. 「ユニティ（まとまり感）」住宅地区，商業地区，商店街，界隈など都市の中であるまとまりをもった地区には，色彩面でも. まとまり感を主にしたカラーコオーディネイションが考えられる．それも１色や２色で地区全体を統一してしまうのではなく，多色の中でのまとまり感を表現することだから，優位な色相なりトーン範囲の類似性によってまとまり感を表現することになる．しかもその中には，多少の変化を加味しておくことが調和表現のこつだから，ある色相範囲でまとめようとする時は，その範囲の中でト）１５ーンに多少の変化を加味するという配慮が大切なこと（小池・細野，Ｐ．１ ④. 「バラエティー（変化感）」歓楽街，遊園地など，人々が変化のおもしろさや活気のある楽しさを求めて集まる場所には，バ. ラエティーを主にしたカラーコオーディネイションを考える必要がある．色彩でバラエティーを表. 現しようとすれば，対照的な配色を主に考えることになる．それもどちらかというと色相の対照性が主になる．この場合あまり多くの色相を用いれば混乱の印象をもたらすだけである．特にフィーリングやムードというエモーショナルなイメージ面での特徴づけが大切なことになるから，やたらに多くの色を用いることがいいわけではない．色相の種類は４種類ぐらいにとどめておくほうがよく，トーンも，例えばライトトーンとストロングトーンというような多少の変化のある組み合せを考えるのはいいが，やたらに多くのト『ンの組み合せを用いることはひかえたほうがよい．（小池・細野，Ｐ．１１５）. 「色・形・材質感の同時相補性」「私たちの視界に入る物は色・形・材質感の同時相補性によるものであるこのことを考えず，．にただ色彩だけにこだわって見ているのでは，環境の美しさはとらえられにくい．（中略）従って環. ⑤. 境の景観は，色や形の上の遠近透視だけでなく，色彩遠近としてもテクスチャー遠近としても知覚されるのである．近くで見ると粗いテクスチャーを感ずる物も，遠くに見る時は密なテクスチャーと感ずる．それが遠近の印象につながっているのである．環境の中に見られるさまざまな物の色も，フラットな色だけでなく，ラスター（光沢感効果のある色），トランスペアレ，ルミノス（光輝感効果のある色），イリデッセント（玉虫調効果のある色）ント（透明感効果のある色）など，さまざまな色の現われ方をするもの（ガラスとかプラスティックスなど）があって，今やそういう材質感効果をもつものが都市の中で多用されている．材質感に変化のあるものが多用される場面では，色彩はしぼったほうがよいこともある．また光線に関しても，明るい光や，薄暗い光や，曇ったかすんだ光など，さまざまな光線下で物の見えの印象は変わってくる．このような知覚の諸様相に着目した色彩調和理論をフェーバー・ビレンはＮｅｗＰｅｉｉｔｒｃｅｐｏｎｓｍとして指摘しており，そういう表現上の新しい領域を踏まえた上で，６）色彩調和のより広い可能性を追求することが大切だとしている．」（小池・細野，Ｐ．１１. ３７９.

(11) . 山. 田. 美. ｍ．グラデーション研究法（１）色料によるグラデーション方法造形表現としてグラデーションを研究する方法はどうか．平氏は，グラデーション研究の重要性を次のように指摘している．「どのようにすれば色彩感覚がよくなるのかといえば第一に色彩体験の量を増やすことである，．（中略）第二に徹底的に絵の具を実験することである‐ どのような色を混ぜ合わせるとどうなるのか，どのような塗り方をすればよいのか，配色の効果はどうか，陰影の使い分けはどうか，空気遠９９０）近法と色彩のグラデーション，質感の表現等と，やるべきことは山ほどある．」（平，１それでは，このグラデーションについて，実際にどのような方法があるのか．次にアルバースとニコルソンの示している色料を使ったグラデーション研究法をまとめておく．（アルバースの方法）アルバースのグラデーション研究法は，次のような方法を提案する．色彩の明度を判別する感度開発のために，「ｈｗｓ，いわゆる灰色段階とか，あるいはグレイ・スケールとかいわれるものをつく. って学習する．これらは白と黒の間，あるいはより明るいものと暗いものとの間の，段階的な上昇７や下降を実祭に示してくれるものである」（アルバース，Ｐ．１）アルバースは，灰色の切抜き紙をグラデーションに並べる．その「グラデーションが柔らかに見）ものとなる．また，店で売えれば見えるほど，その研究は価値があり，他を信服させる」（Ｐ．１７っている灰色の紙のセットに頼らないことが唾ほしいと指摘する．これらのセットでは選択が限られてしまうからである．悪くすると不均衡な階段グラデーションしかない．それよりも，アルバースは，大衆雑誌の白黒写真から豊富に得られる「灰色の紙」に注目している．（ニコルソンの方法）ニコルソンは，カラーを変える方法として，減法混色の理論をもとに，次の４つを示している．. ① ②. 白を加えていって明るくしていく（明るさの変化）黒を加えていって暗くしていく（暗さの変化）. ③. 強さを変える（色の純粋さの変化）. ④ 他の色を混ぜるまた，「明暗度の位置づけ」に関する理解と表現方法として，「まず最初に，トーン（明るさ）の違いを段階的に１０等分にします．黒いインクを入れたお皿のなかに，りんごを１晩立ててつけたところを想像してください．そうすると，黒インクがりんごに徐々にしみ込んでいきます．翌朝，同じ０枚の輪切りにしてみたのが６６ページの図です‐ りんごは明るさのグラデーションがつい厚みで１た輪に切れます．りんごの上の部分は黒インクがしみないので，白いままで残っています．この状. 態を０度，いちばん底は黒くしみている状態なので１０度と呼びます．そして，１枚の輪切りの部分は，平面全体が同じ調子に染まっています．」（ニコルソン，ｐｐ．６６一６７）という説明をする．そして，ニコルソンは，カラー・グラデーションをつくる練習の方法を示している．. ①. 明るさに違いだけでグラデーションをつくる方法．（無彩色）．カラーのトーンを測る．雑誌などを切り抜いて，白から黒までの無彩色のトーン・グラデーションをつくる．０は白で１０は黒．この１０段階にトーンの変化のついているカラーチップを切り抜いて貼. ３８０.

(12) . ＣＧによるカラー・グラデーション石汗究. っていく．. ②. 色のついたものでグラデーションをつくる方法．（有彩色）． ①と同様にトーンをはかってみる練習．今度はほんの少々彩りのあり，あまり強い色でないものを選び，雑誌を切り抜いてグラデーションをつくる．. ③. 色合いの違いでグラデーションをつくる方法．（有彩色）．非常に明るい色のついたものでも，トーンの違いを判断できるかどうか試してみる．色の明るさ・カラーのつき具）合いに惑わされないこと．暗さと明るさだけで判断する．（ニコルソン，Ｐ‐７１. （２）色光によるグラデーション方法（カラーシミュレーション方法）. アルバースやニコルソンのように，色料においてグラデーション研究を行う方向の他に，ＣＧと深く関わる「色光によるグラデーション研究」の可能性はどうか，以下，この視点から，「カラー・シミュレーション方法」「コンピュータ・フォトモンタージュ法」「ＣＧによる方法」について，簡. 単に述べておきたい．「カラーシミュレーター」とは写真に撮った対象物をスクリーンに映写しておきその映像上，，. で色をさまざまに変化させて見ようとする装置である．カラーシミュレーターの３チャンネルに入れるカラーシミュレーション用スライド（ＣＳＳ）は，光沢や材質感の表現，配色数など，対象物に応じて，さまざまに加工される．大画面で鮮明な映像が得られ，しかも簡単な写真技術でＣＳＳができるというメリットがあり，大規模な景観構造物の色彩計画用ツールとして評価された．これ９６３年にトヨタ自動車工業の委託で日本色彩研究所が開発したものであった．その後，インダは，１ストリアルデザイン，建築デザイン，環境デザインなど，色彩設計用ツールとして多様な分野で活用されてきた．現在，国内の企業，研究機関，学校などに設置されているという．また，このカラーシミュレーターが最も有効に活用されているのは「環境色彩計画」の領域である．多くの場合，８９‐参照のこと）９橋梁や建物などの建築物の環境色彩事前評価に使われている．（児玉，１（コンピュータ・フォトモンタージュ法）. 建築現場の景観写真に，コンピュータを活用して作成した対象物の絵を合成する方法である．その工程は橋梁の場合，次の通りである．「地図や橋梁の構造図などで建築現場を撮影する地点を正確に定め，その位置から現地景観の写真を撮り，大きめのカラープリントを作成しておく．一方，橋梁の構造設計図のデータをコンピュータに入力し，景観写真の撮影地点である視点における橋梁の透視変換計算を行ない，ＸＹプロッタで線図を描かせる．この線図をスムージングして，細部も整えた精巧な透視図にし，景観のカラープリントに重ね合わせてトレースして，プリント上に線画を描き，更に陰影や日照部分などの明暗３９）を加味して，デザイナーがドローイングを行ない，原稿完成となる．」（児玉，Ｐ‐１（ＣＧによる方法）コンピュータによる色彩は，機器の発展にともなってグラフィック・ディスプレイ装置の色彩出. ９６３年には，ＣＡＤ／ＣＡＭの基盤となるスケッチパッド方式力機能が急速に高まってきている．１（Ｓｋｅｔｃｈ‐ＰａｄＳｙｓｔｅｍ）が，ＭＩＴのサザーランドにより開発された．これは，「コンピュータと人間がＣＲＴに接続されたライトペンやジョイスティック，トラックボールなどのファンクションキー３８１.

(13) . 山. 田. 一. 美. を通じて対話できるという画期的なシステムで，人間がＣＲＴに向かって自由に図形や絵を描き，縮小・拡大・移動・回転変換などの機能に加え，これを自由に変更したり修正できるという便利なシステム」（色彩の事典，Ｐ．４２７）である．こうして思いのままに色をぬったり，ぼかしや透明色な. どさまざまな絵画的技法が可能となった．しかし，コンピュータによる色彩画像は，絵の具や印刷インキの色材と異なっている．ＣＲＴの色彩は物体色ではなく，光源色でり，カラーテレビや照明の色彩と同様に，加法混色の特徴をもつ．コンピュータによるカラー画像は，三原色であるＲ，Ｇ，８０万色の最大表Ｂの濃度で表現されるので，Ｒ，Ｇ，Ｂの各色に８ビットずつ用意しただけで，１６示可能色数となる．豊富な出力能力をもっているので，すでに開発されているアプリケーション・ソフトを使い，グラデーションという美的秩序の１つを研究することが可能な段階にある．. ＩＶ．ＣＧによるカラー・グラデーション作品化の方法. こうしたＣＧによるカラー・グラデーション研究の技術的，造形表現的環境を考慮に入れながら，実際にＣＧによるカラー・グラデーションの造形表現上の研究を進めてみた．作品制作にあたっては北海道教育大学函館分校美術専攻２年生の色彩学授業を発展させた．以下の項目は，その作品化に向けてのアプローチであり，その研究過程を示すものである．｛１）使用アプリケーション・ソフト. 北海道教育大学函館分校のＡＶＣＣ室内に設置してあるＭａｃｉｎｔｏｓｈｌｌを用い，次の３種類のアプリケーション・ソフトによりカラー・グラデーション作品を作成する．ＶＩＤＥＯＰＡＩＮＴ，Ｍａｃ３Ｄ，シーバミノレ３Ｄ．. ２（）作品化のための条件カラー・グラデーションを用いて，平面と立体の作品をシミュレートしながら制作する．作品化. の過程において，色光による色彩調和をはかる．その際の美的秩序の形成要素として，リズム，パフンス，ユニプィー，バラエティー等の感じを大切にする．制作の過程として次の段階を想定し，制作に生かす．（３）ＶＩＤＥＯＰＡＩＮＴによるグラデーション作品化の方法（操作上の注意と有効なツール）次に，アプリケーション・ソフトの中でも利用しやすい，ＶＩＤＥＯＰＡＩＮＴの活用法を整理してお. く．操作上の有効なツールについて箇条書きに説明すると次の通りである．ここでは使用頻度の高いものについて説明する．まず，ＶＩＤＥＯＰＡＩＮＴを立ち上げる．それによって，左側にアイコン，上部に使用可能な色が表示される． ① （アイコン）「アイ. コン」：画面左側にある小さな四角で区切られた絵．どれを選べば，どんなことができるか，なんとなくわかるようになっている．. 「鉛筆」３８２. ：マウスの軌跡の通りに，指定した色によって描く機能をもつ．.

(14) . ＣＧによるカラー・グラデーション研究. 「ノ・ケ」. 「鉛筆」より太い線を描く．太い線を描くのに有効だが，直線しか描けないので色を塗る道具とし. 「ノぐケツ」「消しゴム」. て使用した方がよい．線ないし色面などで囲まれた範囲を，指定色によって塗りかえる．カーソルを所定の場所に移動し，マウスをクリックして描かれている. 「スフ０レー」. 形態を消去する．クリックしたままマウスを動かすと，マウスの軌跡通りに空白部をつくることができる．スプレー状の点描（スパッタリングのような効果）を描くことができ. 「筆」. る．マウスを往復させるて重ね塗りすることができる．「３Ｄ」. ▲. ３Ｄ効果．バース（線遠近法による表現），球体，三角錐の３種を表現できる．アイコンをダブルクリックすることによって表示されるツー. ルを選びクリックする．「手」. 「四角形・円形」. 表示されている画面を動かす（表示画面は全画面の３／４程度の大き「「さ）．アイコンをダブルクリックすると矢印」が手」の形に変わるので，それを画面上に置き，クリックしたままマウスを動かす．３種類ある．全体を塗りつぶしたもの，外枠だけもの，外枠と内側が他の色で塗られているもの．使用法は，アイコンをダブルクリックすることで，そこを起点として円形（ないし四角形）を任意の大きさに描くことができる．. 「アイコン上部の点線」. ②. 画面効果をつける際に用いる．. （色の指定方法）. 初期画面の最上部に数色容易されている．使用したい色面にカーソルを移動しクリックする．それによって，左上方にある枠の中に指定した色が表示される．あとは，アイコンの操作によって形と色をつける．使用したい色がない場合，画面上の色が表示されている部分をクリックする．この操作で幾つかの色群が表示されるので好みの色を探すことができる．それでも，気に入った色を探せない場合には，カーソルを任意の色面上でダブルクリックする．この作業でＲＢＧと明度に関して，自分の好きな色を混色してつくることができる．. Ｖ．作品化事例. （写真図版及び作品の解説参照．作品事例ｌａ，ｂ～４ａ，ｂ）. 終わりに. ＣＧによるカラー・グラデーション研究は，機器の使用が容易にできるものにとっては，比較的表現しやすい研究課題である．しかし，ＣＧを扱う操作上の熟練度は，作品化において不可欠な条件となる．また，シミュレーション段階で比較的できばえのよい作品がえられても，実際に手で塗る作業に入ると大きな違いを強く感じざるをえない．キーボード操作で着色・配色できる利点は高３８３.

(15) . 山. 田. 一. 美. いものの，シミュレーションとして実作にどれだけ活用できるかが今後の課題ともなろう．. （引用文献・注）・宮下孝雄（１９６３）「基本配色学」光生館．Ｐ．４０ ※服飾デザインの原理として，ａ‐プロポーション，. ｂ‐バランス. （シンメトリカル・バランス，アンシンメトリカル．バランス）、ｃ．リズム（マーチングリズム，グラデーション，フローイングリズム，ラディエーション，トランジッション，アクセント），ｄ．ハーモニーの４種類をあげている. ．９７．ジョセフ．アルバース（１２）「色彩構成配色による創造」ダヴィッド社‐ ．細野尚志（７ｌｏｆＣｏｌｏｒＮａｍｅ１９３）「色の調和感」（日本色彩研究所編「色名事典」Ｍａｎｕａ８ｓ．日本色研事業‐ 昭和４年．ＰＰ‐２０‐２４所収）．ハラルト・キュッパース（１９７５）「色彩起源・体系・応用」（富家直訳）美術出版社．・ロジャー・ニコルソン（１９８１）「デザインの発想」文化出版局．・千々岩英彰（９８３）「色彩学」福村出版‐ １・川上元郎他編（１９８７）「色彩の事典」朝倉書店．「．川添泰宏（１９８８）色彩」（慶田長治郎編「デザインの事典」朝倉書店‐ｐｐ‐ ６‐１６９所収）１６・小池岩太郎・細野尚志監修（８９）「公共の色彩を考える」背蛾書房．１９・児玉晃（１９８９）「色彩景観を予見するカラーシミュレーション方法」（小池岩太郎・細野尚志監修「公共の色彩を考３６所収）える」青餓書房‐Ｐ．１．平不二夫（９９０１）「造形のための眼・表現・技術の基礎編」青蛾書房．Ｐ．８７９９１．天形建（１）「構成学習の方法と内容」（真鍋一男．宮脇理編「造形教育事典」建束社．１９９１年．Ｐ．２４１所収）. （参考文献）．大智浩（１９５７）「ひとと色彩」東部書房‐ ・塚田敢・山口正城（９６０１）「デザインの基礎」光生館‐ １９６２）「デザインの色彩計画」美術出版社．．大智浩（．ＶＪＨＣ（７）「色彩論」（大智浩訳）美術出版社‐ １９１・福田邦夫ｒ佐藤邦夫（１９７１）「色彩デザイン入門一風山社．「．豊口克平（２１９７）インテリアデザイン事典」理工学舎．．田口卯三郎（１９７４）「色彩学入門」高腸書院．．小磯稔（１９７５）「色彩の科学」美術出版社．．芸術教育研究所編（１９８０）「描画のための色彩指導」禁明書房．．戸井田道三（９８６）「色とつやの日本文化」筑摩書房．１. （付記）ツールの説明と注意に関して，北海道教育大学函館分校美術専攻の臼潮哲司君に協力を得た．また，カラー・グラデーション作品は，次の４名の２年次学生の制作によるものであ. る．鏡由佳（作品ｌａｂ），鹿島恵子（作品２ａｂ），佐々木志，釜石貴子（作品３ａｂ）保（作品４ａｂ）．（カラー・グラデーション作品事例の解説）・作品事例ｌａｂ（ｌａ）外側から徐々に明度を低くした．途中から青だけのグラデーションではつまらないので，色相を変えて紫を使っての明度の変化も加えた．青の明度の一番明るい部分（中心部）に紫の一番明度の低いものをおき，そこから上に向かって明度を高くした．彩度は変えてない．（ｌｂ）３Ｄの円柱を使って，ゆるやかな波のような形を描いた．左からだんだん小さくしていった．色はレインボーカラーから２色を選んで使った明度を変えなかったのでプリントしてみた， ‐ ３８４.

(16) ＣＧによるカラー・グラデーション研究. ら，まったく色の変化が出ていなかった．円柱の色の変化が，線で分けられるようなものではなく，ゆるやかに変化していくようにし，円柱の感じを出せた．・作品事例２ａｂ（２ａ）下地は薄い緑色のグラデーションで，右から２番目から一番明るくペールトーンからダルトーンへ変わっている．上段では，左から明るい青から暗い色へと変化する．下段は，浅いターコイズからダルトーンへ変わる．右隅の方で一度ペールトーンに戻して，また暗い色へ変えた．全体的に青系統，緑系統の薄い色や浅い色を貴重としたグラデーションで「穏やかさ」を感じれるようにした．. ８（２ｂ）地は薄い緑青で明度１，彩度３～４位．形は球・立方体・円錐の３種類で，陰は控えめにした．球はうすい緑青からビビッドトーンの青，ビビッの青紫へと徐々に変化する．広い立体的空間を表すために陰の他，形の大きさで工夫した．グラデーションを楽しむためにはもっと密度の濃い配列で，たくさんの色相を使った方がよいと考える．・作品事例３ａｂ. （３ａ）赤に灰色を徐々に加え，色相は変えず，明度と彩度を変えていったグラデーションで，楕円を少しずつ大きくさせながら左から右，又左へと表現した．この２本の帯により，交差するように表現した．（３ｂ）一つの球の中で，緑という色相は変えず，彩度と明度だけ変え，それが遠くの方から手前の方に放物線を描くようにし，奥行きを出すようにした．同じように左上から右下，又右上から右下に流れている二本の帯も青という色相は変えず，一つの球の中の彩度と明度を変え，上から下に徐々に球が小さくなるようにし，立体感を出すようにしたグラデーションである．・作品事例４ａｂ（４ａ）奥から手前に広がって，段差がついている感じをグラデーションで表そうとした．手描きでゆがんでおり，また色の面でも形の面でもあまり統一性がないことから良い効果は得られなかった．同じ形の連続で表した方が，グラデーションの効果がよく出たかもしれない．（４ｂ）背景にもグラデーションを用いて奥行きのある感じを出そうとした．また，球体を際立たせようとして背景との明度差をはっきりとつけ，色も補色に近いグラデーションにしてみた．. ３８５.

(17) . 山. 田一美. カラー・グラデーションによる平面的作品（ａ群）と立体感・空間感を条件とした作品（ｂ群）揺る－，－エー. . . . . 二、. . ．. － . ，・. ｌ. ，. . . 作品事例ｌａ. 作品事例ｌｂ. . ｇ. ず「め）ま響き－－. 三瀦. ・ ”－. ｉｄＬ. . . . . . 作品事例２ａ. 作品事例２ｂ. 作品事例３ａ. 作品事例３ｂ. ｉ艶－当，電１. ー戸ーー．. ． ● 三で‐ ）－－－－一．－－－. １１. ′ ′. －. ．きｉ “－． . 作品事例４ａ６３８. －（ . 作品事例４ｂ.

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