モダンダンス作品《日本の太鼓》「鹿踊り」 ―― 舞踊と音楽の分析的研究――

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モダンダンス作品《日本の太鼓》「鹿踊り」 ――

舞踊と音楽の分析的研究――

著者 河内 春香

学位名 博士（音楽学）

学位授与機関 東京音楽大学

学位授与年度 平成29年度 学位授与年月日 2017‑10‑23 学位授与番号 32646甲第4号

URL http://id.nii.ac.jp/1300/00001150/

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平 成 29 年 度 東 京 音 楽 大 学 大 学 院 音 楽 研 究 科 博 士 後 期 課 程 音 楽 専 攻 博 士 論 文

モダンダンス作品《日本の太鼓》 「鹿踊り」

― 舞踊と音楽の分析的研究 ―

D2014-08 音楽学

河内 春香

目 次

モ ダ ン ダ ン ス 作 品 《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」

―舞 踊 と 音 楽 の 分 析 的 研 究 ―

序 論

0-1． 本 論 文 の 目 的 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・1 0-2． 歴 史 的 状 況 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・2 (1) 日 本 に お け る モ ダ ン ダ ン ス の 受 容 と 発 展 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・2 (2) 日 本 人 舞 踊 家 と 作 曲 家 と の 関 わ り ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 3 a． 黎 明 期(1916-1929年) ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・5 b． 発 展 期(1930-1948 年) ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・5 c． 全 盛 期(1949-1958年) ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・6 d． 減 退 期(1959-1975 年) ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・7 0-3． 研 究 史 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・9 (1) 舞 踊 学 研 究 に お け る 対 象 作 品 の 研 究 史 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・9 (2) 音 楽 学 研 究 に お け る 対 象 作 品 の 研 究 史 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 10 0-4． 研 究 対 象 お よ び 使 用 資 料 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・10 0-5． 研 究 方 法 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 11

本 論 ※ 著 作 権 上 の 理 由 に よ り 一 部 リ ポ ジ ト リ 非 公 開 第 1 章 本 論 文 に お け る 対 象 作 品 の 位 置 づ け と 背 景

1-1． 江 口 隆 哉 の モ ダ ン ダ ン ス と 創 作 活 動 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 13 1-2． 伊 福 部 昭 と 舞 踊 音 楽 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・14 1-3． 江 口 と 伊 福 部 に よ る 舞 踊 音 楽 お よ び 対 象 作 品 に 関 す る 言 説 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・16 (1) 江 口 と 舞 踊 音 楽 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 16 (2) 同 時 作 曲 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 18 (3) 伊 福 部 と 舞 踊 音 楽 創 作 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 21 1-4． 創 作 の 経 緯 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・22 1-5． 作 品 概 要 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・23

(1) 舞 踊 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・25 (2) 音 楽 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・27 (3) 衣 装 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・27 (4) 鶴 羽 衣 鹿 踊 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 28 a． 踊 り と 演 目 ・ 音 楽 的 要 素 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 29 b． 装 束 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 30 (5) 《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」 と 鶴 羽 衣 鹿 踊 の 比 較 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 32 a． 踊 り の 目 的 と 踊 ら れ る 場 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 32 b． 舞 踊 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 33 c． 音 楽 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 34 d． 衣 装 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 35

第 2章 《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」 現 存 資 料 の 整 理

2-1． 資 料 の 状 況 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・37 (1) 上 演 記 録 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・37 (2) 楽 譜 資 料 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・45 (3) 音 源 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 52 (4) 映 像 資 料 と 舞 踊 の 再 現 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 54

第 3章 作 品 分 析

3-1． 分 析 方 法 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・57 3-2． 分 析 結 果 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・58 (1) 前 奏―Andantino ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 60 a． 音 楽 の 構 造 と 形 式 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 60 (2) 第 一 章 「 八 ツ の 鹿 の 踊 り 」―Andante ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 62 a． 舞 踊 と 音 楽 の 大 ・ 小 区 分 と 全 体 の 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 63 b． 舞 踊 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 63 c． 音 楽 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 67 d． 舞 踊 と 音 楽 の 相 関 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 72 e． 踊 り 手 に よ る 太 鼓 の 使 用 法 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 74

f． 鶴 羽 衣 鹿 踊 と の 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 75 (3) 第 二 章 「 女 鹿 か く し の 踊 り 」―Lento ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 77 a． 舞 踊 と 音 楽 の 大 ・ 小 区 分 と 全 体 の 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 77 b． 舞 踊 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 78 c． 音 楽 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 82 d． 舞 踊 と 音 楽 の 相 関 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 85 e． 踊 り 手 に よ る 太 鼓 の 使 用 法 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 86 f． 鶴 羽 衣 鹿 踊 と の 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 87

(4) 第 三 章「 二 ツ の 鹿 の 踊 り 」―Allegro・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 88

a． 舞 踊 と 音 楽 の 大 ・ 小 区 分 と 全 体 の 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 88 b． 舞 踊 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 89 c． 音 楽 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 91 d． 舞 踊 と 音 楽 の 相 関 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 93 e． 踊 り 手 に よ る 太 鼓 の 使 用 法 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 94 f． 鶴 羽 衣 鹿 踊 と の 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 94 (5) 第 四 章 「 八 ツ の 鹿 の 踊 り 」―Allegro・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 96

a．舞 踊 と 音 楽 の 大 ・ 小 区 分 と 全 体 の 構 成 ・・・・・・・・・・・・・・・・・ 96

b． 舞 踊 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 97 c． 音 楽 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・100 d． 舞 踊 と 音 楽 の 相 関 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・104 e． 踊 り 手 に よ る 太 鼓 の 使 用 法 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・105 f． 鶴 羽 衣 鹿 踊 と の 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・106

第 4章 分 析 結 果 か ら み ら れ る 作 品 の 特 徴

4-1． 舞 踊 と 音 楽 の 構 成 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・107 4-2． 舞 踊 と 音 楽 の 特 徴 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・107 (1) 舞 踊 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・108 (2) 音 楽 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・108 4-3． 舞 踊 と 音 楽 の 相 関 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・109

(1) 舞 踊 と 音 楽 の 相 乗 効 果 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 109 (2) 舞 台 進 行 の 継 続 と 音 楽 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 110 (3) 同 時 作 曲 に よ る 創 作 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 111 a． 言 説 と 分 析 結 果 か ら み た 同 時 作 曲 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 111 b．分 析 か ら 同 時 作 曲 に よ っ て 創 作 さ れ た 可 能 性 が 考 え ら れ る 箇 所 ・・・・・・ 112 c．《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」 に お け る 同 時 作 曲 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 112 4-4． 踊 り 手 に よ る 太 鼓 の 役 割 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・113 (1) 振 付 の 一 部 と し て 用 い ら れ る 場 合 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 113 (2) 音 響 的 効 果 を 伴 う 場 合 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 114 4-5． 舞 踊 と 音 楽 に お け る 鶴 羽 衣 鹿 踊 と の 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 115 (1) 舞 踊 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 116 (2) 音 楽 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 116

結 論

5-1．《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の 作 品 研 究 を 通 し て 得 ら れ た 結 論 ・・・・・・・・・・・118

(1) 作 品 の 位 置 づ け ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・118 (2) 舞 踊 と 音 楽 の 特 徴 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・119 (3) 舞 踊 と 音 楽 の 関 係 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 120 (4) 江 口 と 伊 福 部 に と っ て の 鶴 羽 衣 鹿 踊 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 120 5-2． 研 究 史 へ の 貢 献 と 今 後 の 課 題 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・122

参 考 文 献 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・124 謝 辞 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・133

付 録 ※ 著 作 権 上 の 理 由 に よ り 一 部 リ ポ ジ ト リ 非 公 開 舞 踊 ・ 音 楽 対 応 表 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ S1-S18 校 訂 ス コ ア の 作 成 と 校 訂 報 告 ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・i-xxxii 校 訂 ス コ ア ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ A1-A83

日 本 音 楽 著 作 権 協 会 許 諾 番 号 1700135-701

1 序 論

0-1． 本 論 文 の 目 的

本 論 文 は 、江 口 隆 哉 (1900-1977)に よ っ て 創 作 さ れ¹、伊 福 部 昭 (1914-2006)が 作 曲 し た モ ダ ン ダ ン ス 作 品《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿

し し

踊 り 」(1951)を と り あ げ 、舞 踊 作 品 に お け る 舞 踊 と 音 楽 の 分 析 方 法 を 提 案 す る と と も に 、 両 者 を あ わ せ て 分 析 す る こ と の 重 要 性 お よ び 分 析 方 法 の 有 効 性 に つ い て 検 証 す る こ と を 目 的 と す る 。

舞 踊 家 が 作 曲 家 に 音 楽 を 委 嘱 し て 創 作 さ れ た 舞 踊 作 品 は 、 舞 踊 と 音 楽 が 密 接 に 関 わ り あ う こ と で 成 立 し て い る た め 、 本 来 、 そ こ で 使 用 さ れ る 音 楽 は 舞 踊 と あ わ せ た 考 察 に よ っ て は じ め て 作 品 の 本 質 を 捉 え る こ と が 可 能 と な る は ず で あ る 。 し か し 、 従 来 の 舞 踊 作 品 研 究 に お い て 舞 踊 と 音 楽 は 個 別 に 扱 わ れ 、 各 作 品 の 音 楽 に つ い て 舞 踊 の 振 付 な ど も 含 め た 詳 細 な 考 察 が な さ れ る こ と は ほ と ん ど な か っ た 。 そ こ で 本 論 文 で は 、 同 作 品 に つ い て 舞 踊 と 音 楽 両 面 か ら の 分 析 を 行 い 舞 踊 作 品 に お け る 音 楽 の 特 性 と 機 能 、 舞 踊 と 音 楽 そ れ ぞ れ の 題 材 (鹿 踊)に 対 す る 創 作 態 度 と 具 体 的 な 表 現 方 法 を 明 ら か に す る 。

日 本 に モ ダ ン ダ ン ス²が 紹 介 さ れ 、国 内 で も 作 品 が 創 作・上 演 さ れ る よ う に な る と 、舞 踊 家 た ち は 自 ら の 作 品 に ふ さ わ し い 音 楽 を 求 め て 多 く の 日 本 人 作 曲 家 と 関 わ る よ う に な っ た 。 こ の こ と は 、 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る モ ダ ン ダ ン ス 作 品 の 上 演 記 録 が 数 多 く 残 さ れ て い る こ と か ら も 明 ら か で あ り 、 日 本 の モ ダ ン ダ ン ス 史 お よ び 音 楽 史 に お い て 特 筆 す べ き 傾 向 で あ っ た と い え る 。 一 方 で こ れ ら の 作 品 は 、 ど の よ う な 振 付 に ど の よ う な 音 楽 で 踊 ら れ た の か 未 だ 不 明 な も の が 多 く 、 各 作 品 の 実 態 も ほ と ん ど 明 ら か に な っ て い な い 。

こ の よ う な 状 況 の 中 、本 論 文 の 対 象 作 品 で あ る《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」は 、オ ー ケ ス ト ラ 伴 奏 に よ る 日 本 の モ ダ ン ダ ン ス 作 品 の 中 で 、 本 研 究 の 開 始 時 点(2014 年)に お い て 唯 一 再 演 可 能 な 作 品 で あ っ た 。ま た 、同 作 品 は 初 演 か ら 現 在 に 至 る ま で 高 く 評 価 さ れ て お り³、同 時 代 の 舞 踊 作 品 の 中 で も 研 究 対 象 と し て 非 常 に 意 義 深 い 作 品 で あ る と い え る 。

1 初 演 プ ロ グ ラ ム の 記 載 に は 江 口 ・ 宮 と 書 か れ て い る 。江 口 の 妻 で あ る 宮 操 子

み さ こ

(1907-2009)は 江 口 の 創 作 に お い て も 重 要 な パ ー ト ナ ー で あ り 、《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」 の 創 作 に お い て も 女 鹿 の ソ ロ パ ー ト な ど に 宮 も 関 わ っ て い た こ と が 推 測 さ れ る 。 し か し 作 品 全 体 の 主 な 制 作 者 は 江 口 で あ る た め 、 本 研 究 で は 江 口 に よ る 作 品 と し た 。

2 20世 紀 初 頭 に ド イ ツ お よ び ア メ リ カ で 興 っ た 現 代 舞 踊 の ジ ャ ン ル の 一 つ 。 西 洋 の 古 典 舞 踊 と さ れ る ク ラ シ ッ ク バ レ エ の よ う に 決 ま っ た 型 や 様 式 を も た ず 、 個 々 の 踊 り 手 が 自 由 な 表 現 を 求 め る 舞 踊 と さ れ 、 イ サ ド ラ ・ ダ ン カ ン Isadora Duncan (1877-1927)、 マ ー サ ・ グ レ ア ム Martha Graham (1894-1991)な ど の 舞 踊 家 が そ の 発 展 に 大 き く 貢 献 し た(海 野 1999)。

3 昭 和 27 年 文 部 大 臣 賞 受 賞 。 後 述 す る 本 論 第 １ 章(p24-25)に 見 ら れ る 舞 踊 評 に お い て も 今 日 に 至 る ま で 高 く 評 価 さ れ て い る こ と が わ か る 。

2

《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」は 作 品 タ イ ト ル に も 示 さ れ て い る と お り 、東 北 地 方 の 民 俗 芸 能 で あ る 鹿 踊⁴ (鶴 羽 衣 鹿 踊)に 取 材 し 、 モ ダ ン ダ ン ス と オ ー ケ ス ト ラ と い う 西 洋 的 な 手 法 に よ っ て 創 作 さ れ た 特 異 な 作 品 で あ る 。 同 作 品 は 舞 踊 と 音 楽 と 鹿 踊 が 複 雑 に 関 係 す る こ と で 成 立 し て お り 、 研 究 に あ た っ て は こ れ ら 3つ が 作 品 中 で そ れ ぞ れ ど の よ う に 表 現 に 用 い ら れ 相 互 に 関 わ っ て い る か を 詳 細 に 考 察 す る こ と で 、 舞 踊 作 品 と そ こ で 使 用 さ れ て い る 音 楽 と の 関 係 を 分 析 す る 方 法 論 の 具 体 例 を 示 す こ と を 目 指 す 。

0-2． 歴 史 的 状 況

(1) 日 本 に お け る モ ダ ン ダ ン ス の 受 容 と 発 展

本 論 文 の 対 象 作 品 で あ る《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」は 舞 踊 の 中 で も モ ダ ン ダ ン ス に 分 類 さ れ る 。 日 本 に お け る モ ダ ン ダ ン ス の 源 流 は 、 バ レ エ 教 師 ジ ョ ヴ ァ ン ニ ・ ヴ ィ ッ ト リ オ ・ ロ ー シ ー Giovanni Vittorio Rosi (1867-?)⁵に 師 事⁶し た 石 井 漠 (1886-1962)、 高 田 雅 夫 (1895-1929)、 高 田 せ い 子 (1895-1977)と い っ た 舞 踊 家 を 最 初 の 世 代 と し て 起 こ っ た⁷。 そ の 後 、 大 正 期 か ら 国 内 で 日 本 人 舞 踊 家 に よ る 作 品 発 表 が 行 わ れ る よ う に な り 、 昭 和 初 期 か ら は 前 出 の 舞 踊 家 に 江 口 が 加 わ っ て 日 本 の モ ダ ン ダ ン ス 界 を 牽 引 し て い っ た 。 彼 ら の モ ダ ン ダ ン ス は 、 モ ダ ン ダ ン ス 本 来 の 特 徴 で あ る 、 決 ま っ た 型 を 持 た ず 、 作 品 ご と に 踊 り 手 の 個 性 を 活 か し た 新 た な 創 作 を 目 指 す と い う 信 念 を 持 ち な が ら も 、 そ の 多 く は 日 本 人 の 体 に あ っ た 動 き や 表 現 を 模 索 し た 結 果 、 モ ダ ン ダ ン ス が 生 ま れ た 西 洋 の も の と は 異 な る も の で あ っ た(片 岡 2015: 3)。 当 時 の 資 料 か ら 、 モ ダ ン ダ ン ス に は 「 創 作 舞 踊 」 と い う 呼 称 が 多 く 使 用 さ れ て い た こ と が う か が え る が 、 そ の 名 の と お り 、 作 品 を 上 演 す る そ の 都 度 が 舞 踊 家 に と っ て の 創 作 で あ り 、 常 に 新 た な 表 現 を 求 め て 作 品 を 発 表 し て い た 。 各 舞 踊 家 の 門 下 生 た ち も ま た 、 師 事 す る 舞 踊 家 の 踊 り を 継 承 す る だ け で な く 、 舞 踊 創 作 に お け る 方 法 論 を 学 ん だ 後 は そ れ ぞ れ の 個 性 を 活 か し た 活 動 を 行 っ た 。

4 「 鹿 踊 り 」、「 鹿 踊 」 な ど 、 文 献 に よ っ て さ ま ざ ま な 表 記 が み ら れ る が 、 岩 手 県 の 県 指 定 ・ 無 形 民 俗 文 化 財 と し て は 「 鹿 踊 」 の 表 記 で 登 録 さ れ て い る た め 、 こ れ に 倣 う こ と と す る 。

5 1911年 に 開 場 し た 帝 国 劇 場 歌 劇 部 の バ レ エ 教 師 と し て 1912年 に 招 聘 さ れ た(片 岡 2015: 3)。

6 舞 台 上 で の 基 本 姿 勢 な ど を 学 ん だ(山 田 2015: 60)。

7 彼 ら は ロ ー シ ー に 学 ん だ 後 、ア メ リ カ や ヨ ー ロ ッ パ 諸 国 に 渡 っ て さ ら に 舞 踊 創 作 を 研 究 し 、作 品 を 発 表 す る こ と で 日 本 に モ ダ ン ダ ン ス の 礎 を 築 い た(現 代 舞 踊 協 会 1988)。

3 (2) 日 本 人 舞 踊 家 と 作 曲 家 と の 関 わ り

日 本 の モ ダ ン ダ ン ス 作 品 に お け る 大 き な 特 徴 と し て 、 特 定 の 時 期 に 多 く の 舞 踊 家 が 同 時 代 の 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 を 用 い て 作 品 を 創 作 し て い た こ と が 挙 げ ら れ 、 舞 踊 家 と 作 曲 家 が 作 品 を 通 じ て 深 く 関 わ っ て い た こ と が わ か る⁸。

こ の 傾 向 は 1910年 代 か ら 1970 年 代 の 約 60年 間 に 集 中 し て み ら れ る 。上 演 記 録 が 記 載 さ れ て い る 資 料⁹か ら 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 作 品 を 網 羅 的 に 抽 出 し た 結 果 、作 品 を 上 演 し て い た 舞 踊 家(舞 踊 団)は 109、作 曲 家 は 199 名 で あ っ た 。さ ら に 、残 さ れ た 上 演 記 録 か ら 再 演 を 含 む 上 演 回 数 に 着 目 し て 作 品 の 変 遷 を 辿 っ て い く と 、 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る モ ダ ン ダ ン ス 作 品 の 上 演 記 録 が 最 初 に 確 認 で き た の は 1916 年¹⁰で あ り 、 以 降 、 戦 後 約 20 年 間 を 頂 点 と し て 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 作 品 の 上 演 数 は 増 加 し て い く が 、1975年 頃 か ら は 徐 々 に 上 演 記 録 か ら 日 本 人 作 曲 家 の 名 前 が み ら れ な く な る こ と が 明 ら か と な っ た¹¹。 こ れ を 踏 ま え こ の 期 間 を 黎 明 期(1916-1929 年)、 発 展 期(1930-1948 年)、 全 盛 期(1949-1958 年)、減 退 期(1959-1975年)の 4 つ の 時 期 に 区 分 し た(表 1)。各 時 期 は 主 に 上 演 回 数 お よ び 作 品 の 傾 向 に よ っ て 区 分 し 、 最 初 に 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る モ ダ ン ダ ン ス 作 品 が 確 認 で き た 1916 年 を 黎 明 期 の 起 点 と し た 。そ の 後 、他 の 舞 踊 家 に よ る 作 品 が み ら れ る よ う に な り 舞 踊 公 演 の 数 も 徐 々 に 増 え 始 め る 1930 年 以 降 を 発 展 期 、 さ ら に 、1949 年 を 境 に 爆 発 的 に 上 演 回 数 お よ び 作 品 に 関 わ る 舞 踊 家 ・ 作 曲 家 が 増 え る こ と か ら こ こ か ら を 全 盛 期 と し 、 上 演 回 数 が 急 激 に 減 少 傾 向 を 示 し 始 め る 1959年 か ら 対 象 期 間 の 最 後 の 年 で あ る 1975年 ま で を 減 退 期 と 位 置 付 け た 。 な お 、 各 時 期 に お け る 上 演 回 数 は そ れ ぞ れ 、 黎 明 期 14 回 、 発 展 期 115 回 、全 盛 期 380回 、減 退 期 245回 で あ っ た 。本 論 文 の 対 象 作 品 で あ る 1951年 に 発 表 さ れ た《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」は 、日 本 人 の 舞 踊 家 と 作 曲 家 に よ る 作 品 創 作 が 最 も さ か ん に お こ な わ れ て い た 全 盛 期 の 作 品 と し て 位 置 づ け ら れ る 。

8 舞 踊 作 品 で 使 用 さ れ て い た 音 楽 に は 、日 本 人 作 曲 家 が 舞 踊 の た め に 作 曲 し た も の と 、舞 踊 家 が 日 本 人 作 曲 家 の 既 存 の 音 楽 作 品 に 振 り を つ け た も の 、 詳 細 が 不 明 で あ る も の が 存 在 す る 。

9 『 モ ダ ン ダ ン ス 江 口 隆 哉 と 芸 術 年 代 史 自 1900年(明 治 33年)至 1978年(昭 和 53年 』(西 宮 1989)、

『 日 本 洋 舞 史 年 表 』［ Ⅰ; 1900-1959］(日 本 洋 舞 史 研 究 会 2003)、『 日 本 洋 舞 史 年 表 』［ Ⅱ; 1960-1969］ (日 本 洋 舞 史 研 究 会 2005)、『 日 本 洋 舞 史 年 表 』［ Ⅲ; 1970-1975］(日 本 洋 舞 史 研 究 会 2006)な ど を 主 な 資 料 と し た 。

10 石 井 漠 が 新 劇 場 公 演 で 踊 っ た 《 明 闇 》(山 田 耕 筰 作 曲)。

11 こ の 時 期 に 入 る と 、 舞 踊 家 が 日 本 人 作 曲 家 に 音 楽 を 委 嘱 す る ケ ー ス は 少 な く な り 、 そ れ に と も な っ て 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 を 持 つ 作 品 の 上 演 は 徐 々 に 減 少 し て い る 。

4

【表1: 日本人作曲家の音楽による舞踊作品の変遷】

70 65 60 55 50 45 40 35 30 25 20 15 10 5

年16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 回数 7 0 1 0 0 1 4 2 1 3 0 0 0 1 4 0 3 0 5 10 3 13 6 4 5 3 11 9 11 0 3 19 6 54 19 17 29 35 29 44 49 44 60 21 20 13 9 23 26 19 28 16 9 5 9 10 5 11 10 11

減退期(1959-1975)

■1916

《明闇》(石井漠／山田耕筰)

■1918

《沈鐘》(石井漠／竹内平吉)

■1921

《春から夏へ》(楳茂都陸平／原田潤)

■1922

《黎明の看経》，《若いケン タウルとニン フ》，《野人創造》，《わしも知らない》

(石井漠／山田耕筰)

■1923

《ポエム》，《淋しき影》(石井漠／山田耕筰)

■1924

《明暗》(石井漠／山田耕筰)※再演

■1925

《明暗》，《野人創造》，《淋しき影》(石井漠／山田耕筰)※再演

■1929

《明暗》(石井漠／山田耕筰)※再演

　　　　　　　など

■1930

《日記の一頁》(石井漠／山田耕筰)，《芥子粒夫人》(高田せい子／山田耕筰)

■1932

《現代野獣想》(石井漠／石井五郎)，《釈迦》(高田せい子／篠原正雄)

■1934

《街の愛嬌者》，《ネオン ・サイ ン 》，《悦び》，《都会》(江口隆哉／深井四郎)

■1935

《序曲》，《粗暴な男》(江口隆哉／深井四郎)

■1936

《日本の幻想》(崔承喜／山田耕筰)

■1937

《一人と六人》，《男と女》，《潯陽の江》(江口隆哉／江文也)，《涯しなき交流》，《なにやとやら》(江口隆 哉／関晋之介)，生蕃の歌(小森敏／江文也)

■1938

この人を 見よ (江口隆哉／江文也)

■1939

《無量寿の鐘》(高田せい子／呉泰二郎)

■1940

《日本》よ り第一部「創造」(江口隆哉／深井四郎)，第二部「東亜の歌」(高田せい子／江文也)，第三部

「前進の動脈」(石井漠／高木東六)

■1941

《戦いながら建設だ》(石井漠／石井五郎)

■1942

《久方の光のど けき春の日に》(江口隆哉／宅孝二)，《てびら鉦》(江口隆哉／関晋之介)，《啓吉公用ス グ帰レ》(江口隆哉／深井四郎)

■1943

《若桜》(江口隆哉／宅孝二)，《大化改新千三百年祭奉賛歌》(江口隆哉／弘田龍太郎)，《兵士の妻の 祈り》(江口隆哉／山田耕筰)

■1944

《土に祈る 》(石井漠／石井五郎)，《潮鳴り》(石井漠／石井歓)，《スマトラ の闘いの踊り》(江口隆哉／佐 野鋤)

■1946

《歓び》(江口隆哉／宅孝二)

■1947

《二人の狂想曲》(江口隆哉／團伊玖磨)，《エゴザイ ダー》(江口隆哉／伊福部昭)，《りんごのたねが歌 う哀れな身の上の歌》(江口隆哉／宅孝二)

■1948

《山のあなた》(江口隆哉／安田収吾)，《サロ メ》(貝谷八百子／伊福部昭)　　　　　　など

■1959

《東北のうた》，《そして散った花びら》(花柳寿々摂・寿々紫／間宮芳生・福島和夫)

■1960

《何処かで笑っている 》，《イ カ ロ スの死》(芙二三枝子／南弘明)

■1961

《極楽井》，《みつめる 》(藤井公／川崎祥悦)，《あの娘の心電図》(江口隆哉／由良一夫)

■1962

《歩いてみよ う》(伏屋順二／小杉太一郎)，《はじめあれ》(芙二三枝子／大木英子)

■1963

《角兵衛獅子》(牧阿佐美／山内正)，《日本の太鼓》「綾の太鼓」(江口隆哉／小杉太一郎)

■1964

《朱の断章》(不明／柴田南雄)，《雪女》(不明／助川利弥)

■1965

《子守唄》(不明／服部克久)，《彼岸への対話》(藤井公?／三木稔)

■1966

《北上川 盆念》(渡辺育美／入野義朗)，《戦国時代》(牧阿佐美／小杉太一郎)

■1967

《カ イ ン の幻影》(不明／諸井誠)

■1968

《自との対話レジョ リヴェ へ》(由田彰子／矢代秋雄)，《迷路の中で》(不明／三善晃)

■1969

《砂の女》(金井芙三枝／玉野良雄)，《生きものの掟》(金井芙三枝／矢代秋雄)

■1970

《四つの舞踊のためのハレ》(正田千鶴／広瀬量平)，《癒えぬ川》(藤井公?／三木稔)

■1971

《椅子によ せる 四つの思惟》(藤井公／矢代秋雄)，《唐綾》(真船さち 子／広瀬量平)

■1972

《日本二十六聖人》(江口隆哉／伊福部昭)，《訪問者たち 》(由田彰子／三木稔)，《むらさき》

(由田彰子／有馬礼子)

■1973

《巨木》(芙二三枝子／小杉武久)，《群》(奥田敏子／松村禎三)，《カ イ ン の末裔》(西田堯／

石原忠興)，《天如》(藤井公／三木稔)

■1974

《パ・ド・トロ ワ》(厚木凡人／湯浅譲二)，《幻日》(芙二三枝子／小杉武久)

■1975

《愛はあまねく》(石井小浪／富田勲)，《樹魂》(金井芙三枝／松村禎三)　　　　　　　　　など

■1949

《愛とスクラ ム》(江口隆哉／笠井春子)，《バスカ ー ナ》(貝谷八百子／伊福部昭)，《親芋子芋》(前沢五郎

／橋本国彦)，《釣り人》(檜健次／宇賀神味津男)

■1950

《湖底の夢》(高田せい子／芥川也寸志)，《失楽園》

(横山はる ひ／芥川也寸志)，プ ロ メテの火(江口隆哉

／伊福部昭)，作品六番(江口隆哉／奥村一))

■1951

《日本の太鼓》「鹿踊り」(江口隆哉／伊福部昭)，

《BAN・BAN》((檜健次／宅孝二)，《KAPPA》(横山はる ひ／芥川也寸志)

■1952

《石像と花と女》(高田せい子／陶野重雄)，《困った娘 たち 》(横山はる ひ／黛敏郎)，《追憶》》(佐藤裕子／

小山清茂)，《牡丹燈記》(近藤玲子／貝谷昭和)

■1953

《人間釈迦》(伊福部昭)，《炎も星も》(高田せい子／芥 川也寸志)，《作品七番》(江口隆哉／池野成)，《銀河 鉄道の夜》(橘秋子／武満徹)

■1954

《はなかげ》(東勇作／林光)，《ピ ノキオ》(横山はる ひ

／今井重幸)，《洞窟》(法村康之／戸田邦雄)，《踊る 阿呆》(二瓶博子／三木稔)

■1955

《白毛女》(松山樹子／林光)，《納曽利調》(和井内恭 子／鈴木博義)，《日輪》(小牧正英／清水脩)

■1956

《海のバラ ード》(高田せい子／外山雄三)，《ファ シャ ン ・ジャルボオ》(江口隆哉／伊福部昭)，《幻覚》(檜健 次／山本直純)，《窓は見ている 》(三輝容子／武満 徹)

■1957

《抽象》(芙二三枝子／松村禎三)，

■1958

《おど り》(花柳寿々摂・寿々紫／清瀬保二)，，《失わ れた黙示録》(藤蔭静枝／福島和夫)　　　　　　　など

上 演 回 数

主 要 作 品(

舞 踊 家

／ 作 曲 者)

黎明期(1916-1929) 発展期(1930-1948) 全盛期(1949-1958)

5 a． 黎 明 期(1916-1929 年)

黎 明 期(1916-1929 年)は 、日 本 の モ ダ ン ダ ン ス そ の も の の 黎 明 期 で あ り 、国 内 で 舞 踊 が 創 作・発 表 さ れ は じ め た 時 期 で あ る が 、当 時 活 躍 し て い た 舞 踊 家 の 人 数 は そ れ ほ ど 多 く な く 、 舞 踊 作 品 の 上 演 数 自 体 が 少 な か っ た 。 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 作 品 の 記 録 が 最 初 に 確 認 で き る の は 1916 年 に 石 井 漠¹²が 新 劇 場 公 演 で 踊 っ た 作 品《 明 闇 》で あ り 、記 録 上 で は こ の 時 期 の 公 演 の ほ と ん ど は 舞 踊 が 石 井 漠 、 音 楽 は い ず れ も 山 田 耕 筰 (1886-1965)に よ る も の で あ っ た 。

b． 発 展 期(1930-1948 年)

発 展 期(1930-1948 年)に 入 る と 、 黎 明 期 か ら 活 動 し て い た 石 井 漠 に 加 え 、 高 田 せ い 子¹³や 江 口 隆 哉 ら が こ れ に 加 わ り 、 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 作 品 、 特 に 舞 踊 家 が 作 曲 家 に 音 楽 を 委 嘱 し て 創 作 さ れ た 作 品 が 徐 々 に 増 え 始 め る 。

発 展 期 の 大 き な 特 徴 と し て 、1941年 に 太 平 洋 戦 争 が 勃 発 し て か ら 終 戦 ま で の 間 、国 の 干 渉 に よ り 、 兵 隊 慰 問 や 戦 意 を 昂 揚 さ せ る 作 品 し か 上 演 を 許 さ れ な か っ た と い う 事 情 か ら 、 愛 国 的 ・ 軍 国 主 義 的 な 作 品 が 目 立 つ こ と が 指 摘 で き る¹⁴。

そ の ほ か 、 山 田 耕 筰 の 音 楽 作 品 に 振 り を つ け た と 思 わ れ る 作 品 も 黎 明 期 に 続 い て い く つ か 上 演 さ れ て い る が 、 こ の 時 期 か ら 舞 踊 音 楽 の 作 曲 家 と し て 深 井 史 郎 (1907-1959)、 江 文 也 (1910-1983)ら の 名 前 が 目 立 つ よ う に な り 、江 口 隆 哉 と そ の 舞 踊 団 の た め の《 都 会 》、《 啓 吉 公 用 ス グ 帰 レ 》〔 深 井 〕、《 一 人 と 六 人 》〔 江 〕な ど の 作 品 が 頻 繁 に 上 演 さ れ た 。そ の ほ か 、 作 品 お よ び 音 楽 の 詳 細 は 不 明 で あ る が 、呉 泰 次 郎(1907-1971)、石 井 歓¹⁵ (1921-2009)、関 晋 之 助 (生 没 年 不 明)、安 田 収 吾 (生 没 年 不 明)ら の 名 前 も 頻 繁 に み ら れ 、戦 後 か ら は 、伊 福 部 昭 (1914-2006)、 團 伊 玖 磨 (1924-2001)、 渡 辺 浦 人 (1909-1994)な ど 次 世 代 の 作 曲 家 が こ れ に 加 わ る 。 こ の よ う に 、 発 展 期 に は 黎 明 期 と 比 較 す る と よ り 多 く の 作 曲 家 が 舞 踊 音 楽 の 作 曲 に 関 わ っ て い た こ と が わ か り 、 こ の 時 期 に 入 っ て 舞 踊 家 と 音 楽 家 の 双 方 に と っ て 舞 踊 音

12 帝 国 劇 場 歌 劇 部 に 在 籍 し て い た 際 に バ レ エ 教 師 G.V.ロ ー シ ー に 師 事 し た 後 、 ベ ル リ ン 、 パ リ 、 ニ ュ ー ヨ ー ク な ど の 主 要 都 市 で 舞 踊 公 演 を 開 催 。西 洋 の 舞 踊 を 模 倣 す る の で は な く 、西 洋 的 な 技 法 も 取 り 入 れ な が ら 、 東 洋 的 な 精 神 と 表 現 を 併 せ 持 っ た 新 し い 舞 踊 を 次 々 と 生 み 出 し て い っ た(片 岡 2015 : 24-32)。

13 帝 国 劇 場 の 洋 劇 部 に 学 び 、 ロ ー ヤ ル 館 、 浅 草 オ ペ ラ な ど を 経 た 後 に 舞 踊 家 と し て 本 格 的 な 活 動 を 開 始 。 そ の 後 ア メ リ カ と ヨ ー ロ ッ パ に 渡 る 。帰 国 し て 間 も な い 1929 年 に 夫 で あ っ た 高 田 雅 夫 が 急 逝 し て か ら は 、 そ れ ま で の 原 せ い 子 か ら 高 田 せ い 子 に 名 を 改 め て 活 動 を 続 け た(片 岡 2015 : 54-64)。

14 当 時 上 演 さ れ て い た 作 品 に は 《 戦 い な が ら 建 設 だ 》、《 大 化 改 新 千 三 百 年 祭 奉 賛 歌 》、《 日 本 》 な ど が あ り 、こ れ ら の 作 品 名 か ら も こ の よ う な 傾 向 が み て と れ 、戦 前・戦 後 と い う 特 殊 な 時 代 と 社 会 的 な 状 況 が こ の 時 代 の 舞 踊 作 品 に も 反 映 さ れ て い る こ と が わ か る 。

15 石 井 漠 の 長 男 。 こ の 時 期 か ら 石 井 漠 の 舞 踊 作 品 の た め の 音 楽 を い く つ か 作 曲 し て い る 。

6

楽 を 新 た に 委 嘱 ・ 創 作 す る 環 境 が 整 っ て き た こ と が わ か る 。

戦 後 の 舞 踊 界 は 、 舞 踊 が 身 体 ひ と つ で 表 現 で き る こ と 、 ま た 文 部 省 芸 術 祭 の 開 催 な ど に よ っ て 3 年 ほ ど で 本 格 的 に 復 興 し て き た と い わ れ て い る(現 代 舞 踊 協 会 1990)。 そ の た め 、 終 戦 の 年 で あ る 1945 年 に は 石 井 み ど り (1913-2008)ら に よ る 一 部 の 公 演 記 録 し か 残 っ て い な い も の の(日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 作 品 の 記 録 は 残 さ れ て い な い)、 そ れ か ら 5 年 も 経 た な い う ち に 、 再 び 戦 前 と 変 わ ら な い 頻 度 で 舞 踊 公 演 が 開 催 さ れ る よ う に な っ た 。 な お 、戦 後 の 過 渡 期 で あ る 1945 年 か ら 1948年 ま で の 間 は 、舞 踊 家 を と り ま く 環 境 が 変 化 し 、 一 時 的 に 上 演 作 品 数 が 減 少 す る な ど の 変 化 が み ら れ る 一 方 で 、 作 品 の 傾 向 な ど に つ い て は 戦 前 の 作 品 の 再 演 も 多 く 、 大 き な 変 化 は な か っ た 。

c． 全 盛 期(1949-1958 年)

全 盛 期 は 国 内 に お け る 舞 踊 公 演 の 全 体 数 が 劇 的 に 増 加 し た 時 期 で あ る 。全 盛 期 に 入 る と 、 発 展 期 か ら さ ら に 多 く の 舞 踊 家 が 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 を 自 ら の 作 品 に 使 用 す る よ う に な り 、 日 本 人 作 曲 家 に 音 楽 を 委 嘱 し た 作 品 が 最 も さ か ん に 創 作 さ れ た 。 こ の 時 期 に 入 る と 、 檜 健 次 (1908-1983)が 黎 明 期 ・ 発 展 期 か ら 名 前 の み ら れ る 山 田 耕 筰 、 呉 泰 次 郎 、 伊 福 部 昭 、 江 文 也 な ど の 作 曲 家 に 加 え て 、塚 谷 晃 弘 (1919-1995)や 夏 田 鐘 甲 (1916-2014)ら の 音 楽 に よ る 作 品 を 発 表 し 、大 野 一 雄 (1906-2010)は 安 田 収 吾(生 没 年 不 明)の 音 楽 を 積 極 的 に 使 用 し て い た¹⁶。ま た 、横 山 は る ひ (生 年 不 明-1999)が《 失 楽 園 》、《KAPPA》な ど の 音 楽 を 芥 川 也 寸 志 (1925-1989)、《 ピ ノ キ オ 》を 今 井 重 行 (1933-2014)に そ れ ぞ れ 委 嘱 し て お り 、 黎 明 期 か ら 活 動 し て い る 高 田 せ い 子 も こ の 時 期 に 入 っ て 芥 川 也 寸 志 に 委 嘱 し た《 湖 底 の 夢 》、《 炎 も 星 も 》 な ど の 作 品 を 再 演 も 含 め て 何 度 か 上 演 し て い る 。 こ れ ら の 作 品 は 近 年 に な っ て 当 時 の 音 源 や 楽 譜 な ど の 音 楽 資 料 が 発 見 さ れ 、 再 び 注 目 が 集 ま っ て い る¹⁷。

さ ら に 、 全 盛 期 に 入 る と 舞 踊 家 の み な ら ず 日 本 人 作 曲 家 の 数 も 飛 躍 的 に 増 え て い っ た 。 舞 踊 音 楽 を 作 曲 す る 作 曲 家 も こ れ に と も な っ て 増 加 し 、 鈴 木 博 義 (1930-2006)と 武 満 徹 (1930-1996)の 作 曲 に よ る 《 銀 河 鉄 道 の 夜 》¹⁸、 林 光 (1931-2012)作 曲 《 白 毛 女 》¹⁹、 湯 浅 譲 二 (1929- )作 曲 《 カ ル メ ン 》²⁰、 山 本 直 純 (1932-2002)作 曲 《 幻 覚 》²¹な ど 、 当 時 の 音 楽 界

16 こ れ ら の 舞 踊 家 が 発 表 し た 個 々 の 作 品 の 音 楽 に つ い て は 、 舞 踊 の た め に 作 曲 さ れ た も の か 既 存 の 音 楽 作 品 を 使 用 し た も の か は は っ き り と は わ か っ て い な い 。

17 2015年 《 炎 も 星 も 》、《 湖 底 の 夢 》 の 当 時 の 音 源 が CD化 さ れ た 。

18 舞 踊 は 橘 秋 子 (1907-1971)に よ る 。

19 舞 踊 は 松 山 樹 子 (1923- )に よ る 。

20 舞 踊 は 安 藤 三 子 に よ る 。

21 舞 踊 は 檜 健 次 に よ る 。

7

で 活 躍 し て い た 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 作 品 が 多 く み ら れ る よ う に な っ た 。 そ の ほ か 、 安 藤 三 子 (生 年 不 明- )が 宅 孝 二 (1904-1983)と 組 ん で ジ ャ ズ 的 要 素 を 取 り 入 れ た 作 品 を 多 く 発 表 し た り 、 三 輝 容 子 (1928-2007)が ダ ン ス ・ シ ア タ ー の 先 駆 け と も い え る 、 邦 人 作 曲 家 の 作 品 に よ る 舞 踊 公 演 を 開 催 し て い る こ と な ど か ら も(現 代 舞 踊 協 会 1993)、当 時 の 舞 踊 家 が 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に 注 目 し て い た こ と が う か が え る 。 一 方 で こ れ ら の 作 曲 家 が 何 を き っ か け と し て 舞 踊 家 と 関 わ り 、 ど の よ う な 方 法 で 作 曲 し た か な ど 、 舞 踊 音 楽 に 関 す る 活 動 の 全 容 は よ く わ か っ て い な い 。

ま た 、 こ の 時 期 に は 《 プ ロ メ テ の 火 》²²や 《 人 間 釈 迦 》²³、《 海 の バ ラ ー ド 》²⁴な ど と い っ た 作 品 の よ う に 、 何 十 人 も の 踊 り 手 が 舞 台 上 に 登 場 し た り 、 大 が か り な 舞 台 装 置 が 使 用 さ れ る な ど 、 大 規 模 な 作 品 が 生 み 出 さ れ た こ と も 大 き な 特 徴 で あ る 。 こ の よ う な 傾 向 は 発 展 期 ま で に は あ ま り み ら れ ず 、昭 和 30年 前 後 に 舞 踊 に 対 す る 政 府 の 助 成 金 制 度 が 制 定 さ れ た こ と が 大 人 数 の 群 舞 な ど を 含 む 作 品 が 生 ま れ る 要 因 と な っ た と も い わ れ て い る(現 代 舞 踊 協 会 1990)。

全 盛 期 に あ た る 時 期 は 、 日 本 が 戦 後 の 荒 廃 か ら 復 興 し 、 社 会 的 な 状 況 が 変 化 し て い く 中 で 、舞 踊 や 音 楽 を は じ め と し た 舞 台 芸 術 も 勢 い を 取 り 戻 し た 時 期 で あ る²⁵。こ の 時 期 に は 、 黎 明 期 、 発 展 期 を 経 て モ ダ ン ダ ン ス が 大 衆 に 広 く 受 け 入 れ ら れ る と 同 時 に 、 頻 繁 に 舞 踊 公 演 が 開 催 さ れ 、 よ り 多 く の 人 々 に 作 品 が 鑑 賞 さ れ て い た 。

d． 減 退 期(1959-1975 年)

減 退 期 は 、 黎 明 期 ・ 発 展 期 に 活 躍 し は じ め た 舞 踊 家 の 門 下 生 で 、 彼 ら の 舞 踊 公 演 に 出 演 し て い た 舞 踊 家 た ち が 、 そ れ ぞ れ 独 立 し て さ か ん に 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 を 創 作 す る よ う に な っ た 時 期 と い え る 。 全 盛 期 か ら 活 動 が 目 立 ち 始 め る 石 井 漠 門 下 の 大 野 一 雄 、 石 井 漠 お よ び 江 口 隆 哉 門 下 の 芙 二 三 枝 子 (1923- )に 続 い て 、 江 口 隆 哉 門 下 の 金 井 芙 三 枝 (1931- )ら の 名 前 が 見 ら れ 、こ の 他 に も 非 常 に 多 く の 次 世 代 の 舞 踊 家 が 作 品 を 上 演 し て い る 。 舞 踊 公 演 も 大 小 さ ま ざ ま な 公 演 が 開 催 さ れ 、 そ れ ま で 主 流 で あ っ た 特 定 の 舞 踊 家 と そ の 舞 踊 団 単 位 で の 公 演 に 加 え て 、 複 数 の 舞 踊 家 が 合 同 で よ り 小 規 模 な 舞 踊 公 演 を 開 催 す る ケ ー

22 舞 踊 は 江 口 隆 哉 、 音 楽 は 伊 福 部 昭 に よ る 。

23 舞 踊 は 石 井 漠 、 音 楽 は 伊 福 部 昭 に よ る 。

24 舞 踊 は 高 田 せ い 子 、 音 楽 は 外 山 雄 三 (1931- )に よ る 。

25 石 井 漠 《 人 間 釈 迦 》(1953)、 江 口 隆 哉 《 プ ロ メ テ の 火 》(1950)な ど の 作 品 は 、 日 本 の 戦 後 の 復 興 へ の 思 い を こ め て 制 作 さ れ た 作 品 で あ る こ と を 彼 ら 自 身 が 述 べ て い る 。

8 ス も 多 く み ら れ る²⁶。

こ の 時 期 の 舞 踊 公 演 の 数 自 体 は 全 盛 期 か ら さ ら に 増 加 し て い く 一 方 で 、 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 作 品 は 再 演 が 多 く 、 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 を 使 用 し た 作 品 を 積 極 的 に 発 表 し て い た 勢 い は 徐 々 に ゆ る や か に な っ て い く 。 上 演 回 数 は 全 盛 期 に は や や 劣 る も の の 、 減 退 期 に は 新 た に 、 芙 二 三 枝 子 が 南 明 弘 (1934- )の 音 楽 に よ る 作 品 を 創 作 し²⁷、 牧 阿 佐 美 (1933- )は《 角 兵 衛 士 獅 子 》、《 戦 国 時 代 》な ど の 作 品 の 音 楽 を そ れ ぞ れ 山 内 正 (1927-1980)、 小 杉 太 一 郎 (1927-1976)に 委 嘱 し て い る 。そ の ほ か 、水 野 修 孝 (1934- )が エ レ ク ト ー ン と テ ー プ に よ る 《 魚 紋 》²⁸、 電 子 音 楽 に よ る 《 遠 隔 操 作 「 不 可 逆 」》²⁹を 作 曲 し た と い う 記 録 な ど も 残 っ て お り 、 こ れ は 当 時 の 音 楽 界 の 動 き が 反 映 さ れ て い る と と も に 、 舞 踊 の た め に 作 曲 さ れ る 音 楽 に も よ り 新 し い 傾 向 が 現 れ て い る こ と が わ か る 。

減 退 期 以 降 、 舞 踊 公 演 の 全 体 数 は 劇 的 に 増 え て い く が 、 戦 後 の 傾 向 と し て 国 内 で は 徐 々 に モ ダ ン ダ ン ス よ り も ク ラ シ ッ ク バ レ エ が 盛 ん に な っ て い っ た 。 加 え て 舞 踏³⁰な ど の 新 し い 舞 踊 の ジ ャ ン ル が 生 ま れ る な ど 、 そ れ ま で と は 異 な る 動 き が み ら れ る よ う に な り 、 さ ら に 時 代 が 下 っ て ポ ス ト ・ モ ダ ン 、 コ ン テ ン ポ ラ リ ー ダ ン ス の 時 代 に 突 入 す る と 、 特 定 の 舞 踊 家 の 流 れ を く む よ り も 個 を 重 視 す る よ う に な り 、舞 踊 が さ ら に 細 分 化 さ れ て い っ た(現 代 舞 踊 協 会 1993)。 そ し て 、 舞 踊 家 が 日 本 人 作 曲 家 に 音 楽 を 委 嘱 す る 頻 度 も 時 代 を 追 っ て 少 な く な り 、 そ れ に と も な っ て 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 作 品 の 上 演 数 も 徐 々 に 減 少 し て い る 。

全 四 期 を 概 観 す る と 、 石 井 漠 と 山 田 耕 筰 の 活 動 が 主 で あ っ た 黎 明 期 、 徐 々 に 次 世 代 の 舞 踊 家 と 作 曲 家 が あ ら わ れ る 発 展 期 を 経 て 、 全 盛 期 、 す な わ ち 日 本 人 作 曲 家 が め ざ ま し く 活 躍 し 始 め る 時 期 と あ わ せ て 舞 踊 音 楽 が 委 嘱 さ れ る 数 も 増 え 、1960 年 代 初 頭 ま で を 頂 点 と し て 非 常 に 多 く の 作 品 が 創 作 ・ 上 演 さ れ て い た こ と が わ か る 。 そ し て 減 退 期 以 降 、 時 代 が 下 る に つ れ て 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に よ る 舞 踊 作 品 は 減 少 し て い く 。 当 時 の 舞 踊 家 に と っ て 、 日 本 人 作 曲 家 に 自 分 た ち の 舞 踊 の た め の 音 楽 を 作 曲 し て も ら う と い う こ と は 、 モ ダ ン ダ ン ス の 創 作 理 念 で あ る 新 た な 表 現 を 目 指 す た め の 一 つ の 手 段 で あ っ た こ と が 考 え ら れ 、 彼 ら

26 こ の よ う な 会 で 発 表 さ れ た 作 品 に お い て は 、 変 わ ら ず 多 く の 日 本 人 作 曲 家 の 名 前 が 記 載 さ れ て い る が 、 舞 踊 を 創 作 し た 舞 踊 家 が 明 記 さ れ て い な い 場 合 も あ り 、 さ ら な る 調 査 が 必 要 で あ る 。

27 舞 踊 の た め に 作 曲 さ れ た も の か 既 存 の 音 楽 作 品 を 使 用 し た も の か は は っ き り と は わ か っ て い な い 。

28 舞 踊 は 松 崎 浩 子 (生 年 不 明)に よ る 。

29 舞 踊 は 竹 内 則 子 (生 年 不 明)に よ る 。

30 モ ダ ン ダ ン ス か ら 派 生 し て1960 年 代 に 興 っ た 前 衛 的 な 舞 踊 の 一 種 。

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が 目 指 す 表 現 に 適 し た 理 想 的 な 音 楽 を 追 求 す る た め に 舞 踊 家 が 同 時 代 の 日 本 人 作 曲 家 の 音 楽 に 高 い 関 心 を 持 っ て い た こ と が う か が え る 。 ま た 、 各 時 代 の 作 曲 家 に と っ て は 、 舞 踊 音 楽 の 需 要 は 自 作 品 を 発 表 す る 場 の 拡 大 に 結 び つ く も の で も あ っ た(日 本 戦 後 音 楽 史 研 究 会 2007 : 153)。

現 在 で は 、 舞 踊 で 使 用 す る 音 楽 を 作 曲 家 に 委 嘱 す る よ り も 、 音 源 や 楽 譜 等 を 手 に 入 れ て 編 集 ・ 加 工 し て 使 用 す る ケ ー ス が 増 え 、 舞 踊 家 が 作 曲 家 に 音 楽 を 委 嘱 し た 作 品 を 創 作 す る 例 が ほ と ん ど な い こ と を 考 え る と³¹、 こ の よ う な 当 時 の 舞 踊 創 作 の 様 子 は 舞 踊 界 ・ 音 楽 界 に と っ て 非 常 に 興 味 深 い 現 象 で あ っ た こ と が 指 摘 で き る 。

0-3． 研 究 史

先 行 研 究 に お い て 、 日 本 に お け る 舞 踊 家 と 作 曲 家 の 活 動 に 関 す る 研 究 お よ び 、 彼 ら の 作 品 を 取 り 上 げ 、 舞 踊 と 音 楽 の 関 わ り を 具 体 的 に 論 じ た 研 究 は ほ と ん ど み ら れ な い 。 た と え ば 、音 楽 学 の 分 野 に お け る『 日 本 戦 後 音 楽 史(上) : 戦 後 か ら 前 衛 の 時 代 へ : 1945-1973』(日 本 戦 後 音 楽 史 研 究 会 2007)や 『 戦 後 の 音 楽 』(長 木 2010)な ど の 文 献 で は 、 戦 後 に 舞 踊 音 楽 を 作 曲 し て い た 主 要 な 作 曲 家 の 紹 介 や 概 説 が 述 べ ら れ て い る に 留 ま り 、 作 品 お よ び 音 楽 の 詳 細 や 各 作 曲 家 と 舞 踊 と の 関 わ り に つ い て は 論 じ ら れ て い な い 。

本 論 文 の 研 究 対 象 で あ る《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」に 関 す る 学 術 的 研 究 は 、こ れ ま で 主 に 舞 踊 学 の 分 野 で 行 わ れ て き た が 、 音 楽 学 の 分 野 に お け る 研 究 は 皆 無 で あ る 。 特 に 伊 福 部 の 音 楽 研 究 に お い て は 、《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の み な ら ず 一 つ の 作 品 を 取 り 上 げ て 分 析 し 、 音 楽 的 特 徴 に つ い て 考 察 し た 例 は ほ と ん ど み ら れ な い 。

(1) 舞 踊 学 研 究 に お け る 対 象 作 品 の 研 究 史

舞 踊 学 研 究 に お い て《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」を 研 究 対 象 と し て 取 り 上 げ た 最 初 の 論 文 は

「 江 口 隆 哉 論 」(桑 原 1982)で あ り 、こ こ で は 江 口 の 活 動 や 創 作 理 念 に つ い て 論 じ ら れ る 中 で 、《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」 が 代 表 作 の 一 つ と し て 取 り 上 げ ら れ 、 残 さ れ た 言 説 を 基 に 作 品 の 全 体 像 が 示 さ れ て い る 。 そ し て 「 江 口 隆 哉 の 『 舞 踊 創 作 法 』 か ら 考 察 す る 「 和 も の 」 に つ い て : 「 日 本 の 太 鼓 」 を 中 心 に 」(二 階 堂 2012)で は 江 口 の 門 下 生 で 実 際 に 作 品 を 踊 っ た 経 験 の あ る 舞 踊 家 へ の イ ン タ ビ ュ ー を と お し て 作 品 の 実 態 を 明 ら か に し よ う と す る 試 み が み ら れ る 。ま た 、『 江 口 隆 哉 の 業 績 と 日 本 女 子 体 育 短 期 大 学 体 育 科 舞 踊 専 攻 が 日 本 の モ

31 舞 踊 家 ・ 日 本 女 子 体 育 大 学 教 授 の 坂 本 秀 子 氏 へ の イ ン タ ビ ュ ー に よ る(2015年 5月 20日)。

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ダ ン ダ ン ス に 果 た し た 役 割 』(金 井 2000)に 収 載 さ れ て い る 対 談 に お い て も 同 作 品 が 取 り 上 げ ら れ 、作 曲 者 で あ る 伊 福 部 も そ れ に 加 わ っ て い る 。こ れ ら の 研 究 に お い て は 、《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の 基 本 情 報 や 当 時 の 関 係 者 、門 下 生 ら に よ る 所 感 な ど が 記 述 さ れ 、作 品 が 上 演 さ れ て い た 当 時 の 様 子 を 知 る こ と が で き る 貴 重 な 資 料 と な っ て い る 。

さ ら に 2011 年 に は 、江 口 の 門 下 生 で あ る 金 井 芙 三 枝 を リ ー ダ ー と し て《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」が 32年 ぶ り に 再 演 さ れ た 。こ れ は 研 究 史 上 画 期 的 な 意 義 の あ る 業 績 で あ り 、同 作 品 が 広 く 注 目 さ れ る 契 機 と な っ た 。 金 井 は 、 当 時 同 作 品 に 出 演 し た 舞 踊 家 、 江 口 に 直 接 指 示 し た 門 下 生 を 中 心 に 振 付 を 再 確 認 し 、 残 さ れ た 映 像 資 料 を 基 に 作 品 全 体 を 再 現 し た 。 そ し て 、2011 年 に 再 現 さ れ た 舞 踊 を 基 に 研 究・発 表 さ れ た 論 文 が「 江 口 隆 哉 作 品『 日 本 の 太 鼓 』 の 特 徴 に 関 す る 一 考 察 」(坂 本 2013)で あ り 、 舞 踊 を 再 現 す る 過 程 で 知 り 得 た 作 品 中 の 特 徴 的 な 動 き を 舞 踊 家 の 視 点 か ら 分 類 ・ 抽 出 し 、 学 術 的 な 視 点 か ら 考 察 し て い る 。 た だ し 、 以 上 の 研 究 に お い て は 、 い ず れ も 音 楽 の 詳 細 や 舞 踊 と 音 楽 と の 関 わ り に つ い て 具 体 的 に は ふ れ ら れ て い な い 。

(2) 音 楽 学 研 究 に お け る 対 象 作 品 の 研 究 史

音 楽 学 に お け る《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の 研 究 は 、作 曲 者 へ の イ ン タ ビ ュ ー や エ ピ ソ ー ド を ま と め た も の が 多 く を 占 め る 。『 伊 福 部 昭 の 宇 宙 』(富 樫 1992³²)、『 伊 福 部 昭 音 楽 と 映 像 の 交 響 : 下 』(小 林 2005)、『 伊 福 部 昭 の 音 楽 史 』(木 部 2014)、『 伊 福 部 昭 ゴ ジ ラ の 守 護 神 ・ 日 本 作 曲 界 の 巨 匠 』(片 山 2014)な ど の 文 献 に お い て は 、 同 作 品 に つ い て 言 及 さ れ て い る が 、 舞 踊 と の 関 係 や 振 付 に つ い て は ほ と ん ど ふ れ ら れ て い な い 、 も し く は 伊 福 部 の 言 説 を そ の ま ま 取 り 上 げ る に 止 ま っ て い る 。 す な わ ち 、 こ れ ら は 作 曲 者 本 人 の 証 言 と し て は 有 用 で あ る が 、 作 品 を 分 析 的 ・ 体 系 的 に 論 じ た も の で は な い 。 一 方 で 、 伊 福 部 の 生 誕 100 年 (2014 年)を 機 に 、 伊 福 部 の 作 品 が 演 奏 会 等 で 頻 繁 に 取 り 上 げ ら れ る よ う に な る と 、 こ れ ま で あ ま り 演 奏 さ れ て こ な か っ た 舞 踊 音 楽 に も 注 目 が 集 ま る よ う に な っ た 。 こ の よ う な 動 き の 中 、日 本 近 代 音 楽 館 に 所 蔵 さ れ て い た《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の パ ー ト 譜 か ら 東 京 交 響 楽 団 が 演 奏 用 ス コ ア を 作 成 し 、2013 年 に 演 奏 会 の プ ロ グ ラ ム の 一 つ と し て 演 奏 し た こ と は 、 伊 福 部 の 舞 踊 音 楽 研 究 に お い て 特 筆 す べ き 出 来 事 で あ る 。 た だ し 、 こ の ス コ ア は あ く ま で 演 奏 会 で 演 奏 さ れ る た め に 作 成 さ れ た も の で あ り 、 一 般 に 公 開 さ れ て は い な い 。

32 舞 踊 音 楽 に 関 す る 記 述 は 小 宮 多 美 江 に よ る 。

11 0-4． 研 究 対 象 お よ び 使 用 資 料

本 論 文 に お け る 研 究 対 象 は《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の 一 作 品 と す る 。《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」 の 構 成 は 、 音 楽 の み に よ る 前 奏 と 第 一 章 か ら 第 四 章 ま で の 4 つ の 部 分 に 分 か れ て お り 、 研 究 に あ た っ て は 作 品 全 体 を 考 察 の 対 象 と す る 。

同 作 品 は 、過 去 の 記 録 映 像 と 音 源 、江 口 の 門 下 生 に よ る 記 憶 を 基 に 2011 年 に 再 現・上 演 さ れ て い る た め 、 こ の 際 の 映 像 資 料 を 主 と し て 用 い 、 舞 踊 の 衣 装 や 振 付 、 隊 形 の 変 化 な ど の 舞 台 上 の 動 き を 分 析 ・ 考 察 す る こ と が 可 能 で あ る³³。 ま た 、 作 品 の 解 釈 に つ い て は 江 口 自 身 が《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の 創 作 の 経 緯 お よ び 作 品 の コ ン セ プ ト な ど に つ い て 詳 細 に 解 説 し て い る 書 籍³⁴『 舞 踊 創 作 法 』(江 口 隆 哉 1961)を 参 照 す る 。音 楽 分 析 に つ い て は 、1980 年 に 全 パ ー ト が 揃 っ た 状 態 で 発 見 さ れ た《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」の パ ー ト 譜 か ら 独 自 に ス コ ア を 作 成 ・ 校 訂 し 、 こ れ を 音 楽 研 究 の 主 資 料 と す る 。

0-5． 研 究 方 法

本 論 文 の 目 的 に 従 っ て 舞 踊 と 音 楽 の 分 析 を 有 効 に 行 う た め の 手 順 と し て 、 ま ず 、 研 究 の 基 礎 と な る 江 口 と 伊 福 部 に つ い て の 基 本 情 報 と 作 品 に 関 す る 言 説 を 確 認 し 、《 日 本 の 太 鼓 》

「 鹿 踊 り 」 お よ び そ の 題 材 と な っ た 鶴 羽 衣 鹿 踊 の 基 本 情 報 を 示 し た 上 で 、 両 者 の 比 較 ・ 考 察 を 行 う 。 次 に 、 既 に 再 現 さ れ て い る 舞 踊 に 加 え て 音 楽(ス コ ア)の 再 現 を 行 う こ と で 作 品 分 析 に 必 要 な 材 料 を 揃 え 、 舞 踊 と 音 楽 の 関 係 に つ い て 詳 細 に 分 析 す る 。 ま た 、 分 析 に あ た っ て は 、 随 所 に み ら れ る 鶴 羽 衣 鹿 踊 か ら 踏 襲 さ れ た 特 徴 や 、 踊 り 手 に よ る 太 鼓 の 演 奏 に 関 し て も あ わ せ て 考 察 の 対 象 に 含 め る こ と と し た 。 こ れ に よ り 、 舞 踊 と 音 楽 の 関 係 の み な ら ず 、 江 口 と 伊 福 部 が 作 品 に 含 ま れ る 諸 要 素 に 対 し て ど の よ う に 対 峙 し 、 ど の よ う な 表 現 を 求 め た の か を 考 察 す る こ と が 可 能 と な る 。 各 章 に つ い て は 具 体 的 に 以 下 の 構 成 で 研 究 を 進 め る こ と と す る 。

第 1 章 で は 、 は じ め に 作 品 創 作 の 中 心 と な っ た 江 口 と 伊 福 部 の 活 動 や 彼 ら の 言 説 に つ い て 検 討 し 、 二 人 が そ れ ぞ れ ど の よ う な 態 度 で 作 品 創 作 に 取 り 組 ん だ か に つ い て 考 察 す る 。 こ れ ら を ふ ま え て 作 品 の 概 要 に つ い て 記 述 し た の ち 、 作 品 の 題 材 と な っ た 鶴 羽 衣 鹿 踊 の 基 本 情 報 に つ い て 概 観 し 、《 日 本 の 太 鼓 》「 鹿 踊 り 」 と 鶴 羽 衣 鹿 踊 の 特 徴 の 共 通 点 と 相 違 点 を

33 こ れ ま で モ ダ ン ダ ン ス 作 品 と そ こ で 使 用 さ れ て い る 音 楽 に つ い て の 研 究 が お こ な わ れ て こ な か っ た 理 由 と し て 、モ ダ ン ダ ン ス は 舞 踊 譜 な ど の 形 で 振 付 を 詳 細 に 記 録 す る 方 法 が 一 般 的 で は な い こ と 、音 源 や ス コ ア な ど 音 楽 資 料 が 整 理 さ れ て い な い こ と な ど が 挙 げ ら れ る 。

34 雑 誌 『 現 代 舞 踊 』 に 連 載 さ れ て い た 記 事 が ま と め ら れ 、1961年 に 書 籍 と し て 発 行 さ れ た 。 本 研 究 に お い て は 書 籍 版 の 『 舞 踊 創 作 法 』 を 主 な 参 考 資 料 と す る 。