人はなぜ、演劇を求めるのか : 私の実践的演劇論 (学生卒業論文)

人 は なぜ 、 演 劇 を求 め る の か

一 私 の 実 践 的 演 劇 論 一

Whydohumansneeddrama?

島 田 暁 AkiraShimada は じ め に 1.私 の 演 劇 体 験 私 は 両 親 の影 響 で 、 幼 い こ ろか ら演 劇 を た く さん 観 て育 っ て きた。 「子 ど も劇 場 」 とい う観 劇 団 体 に所 属 して い た た め で 、 年 間 約6本 の演 劇 鑑 賞 を 、 と て も楽 しみ に して い る少 年 だ っ た。 家 族 そ ろ っ て 隣 の 市 の 市 民 会 館 ま で車 で 出 か け る 。 ざ わ つ く会 場 内 で 、 わ くわ く し なが ら開 演 を待 つ あ の 時 の 気 持 ち は、 今 で も変 わ らな い 。 ミュ ー ジ カ ルや 人 形 劇_{、 影 絵 劇 な ど ジ ャ ン ル も幅} 広 く、 さ ま ざ ま な 「生 の」 舞 台 芸 術 に 触 れ る こ とが で きた 。 幼 い こ ろ は 低 学 年 向 け の 児 童 劇 中 心 で 、 恐 ろ しい 場 面 に な る と本 当 に泣 き出 し、 楽 しい 場 面 で は一 緒 に な っ て 踊 りだ し、 舞 台 上 で繰 り広 げ ら れ る世 界 に ど っぷ り とは ま りこ み 、 主 人 公 と喜 怒 哀 楽 を と も にす る こ と を心 か ら 楽 しん で い た 。 時 に は そ の 気 持 ち が 昂 じて大 声 で 泣 きだ して し ま っ た こ と もあ る。 そ ん な 時 は 、 母 と と もに 「母 子 室 」 とい う隔 離 部 屋 に 連 れ て行 か れ 、 防 音 設 備 の整 っ た部 屋 の 中 か ら、 ガ ラ ス ご しの 舞 台 を見 な が ら思 う存 分 泣 き叫 ん で い た もの だ。 成 長 す る につ れ 高 学 年 向 け の 劇 を観 る よ う に な っ た こ ろ に は 、 スペ ク タ クル に興 奮 す る とい う よ り も、 内 容 を意 識 す る よ うに な っ た 。 「感 動 す る」 こ と を 知 る よ う に な り、 観 劇 後 も劇 の 内 容 に つ い て よ く考 え る よ うに な っ た 。 戦 争 の恐 ろ しさ や 、 な に か に 一 生 懸 命 に な る こ と の 素 晴 ら し さ、 生 きる こ との 切 な さ な ど を教 わ っ た 。 目 の前 で 「何 か」 と格 闘 す る登 場 人 物 た ちの 生 き方 に 、 自分 の 生 き方 を 照 ら し合 わ せ て 考 え た り も した 。 特 に、 不 治 の 病 と闘 う少 女 の 姿 を描 い た 『翼 は 心 につ け て 』 や 、民 主 主 義 の 落 と し穴 を鋭 く風 刺 した 『12 人 の 怒 れ る男 た ち』 な どは 、 そ の 後 の 人 生 観 を変 え て しま う くら い の 強 い 感 動 に よ り、 今 で も鮮 明 に 、記 憶 に焼 きつ い て い る。 「子 ど も劇 場 」 に は 、 高 学 年 に な る とサ ー ク ル の よ う な組 織 が あ り、 同 世 代 の仲 間 た ち と観 終 わ っ た劇 につ い て の 感 想 を述 べ 合 っ た 。 共 通 の 、 中 身 の あ る話 題 を持 つ こ と に よ り、 学 校 の 友 達 よ りも、 よ り深 く語 り合 え る の が 嬉 しか っ た。 時 に は話 題 が 発 展 し、 世 の 中 の 矛 盾 や 不 公 平 、 社 会 問題 な ど に及 ぶ こ と もあ り、 そ の 後 の価 値 観 や 思 想 形 成 に 及 ぼ した影 響 は 、 少 な く ない 。 そ ん な私 が 、 演 劇 を 「観 る」 だ け で は な く、 「創 る、 演 じる 」 よ う に な っ た の は 、 大 学 の 演 劇 部 に 入 部 して か らの こ とだ 。小 規 模 な が ら15本 の公 演 に参 加 。 は じめ は音 響 ス タ ッ フ か ら、 俳 優 、 そ して 脚 本 を書 き演 出 ま で 、 一 通 りの こ と を経 験 させ て も らっ た 。 稽 古 は公 演50日 前 か ら ほ ぼ毎 日あ り、 自由 な時 間 の ほ とん どが演 劇 に 費 や され る 日々 。 自分 で も な ぜ そ れ ほ ど ま で に 熱 中 す る の か不 思 議 に な る こ と もあ っ たが 、 一 度 た り と も参 加 を後 悔 し た こ とは な い。 演 劇 を通 じて他 大 学 の劇 団 員

と も知 り合 い 、一 緒 に公 演 を行 っ た。 社 会 人 が 中心 の劇 団 の公 演 に参 加 した こ と もあ る。 大 学 の劇 団 を退 団 後 は 、 大 衆 演 劇 、舞 踏 、 身体 訓 練 、 劇 団 な どの ワ ー ク シ ョ ップ を受 講 し、 時 代 劇 の 公 演 に参 加 した 。 大 学 の劇 団 で は 自分 た ち で 「ゼ ロ」 か ら試 行 錯 誤 して 活 動 して い た の だ が 、 外 に出 て み る こ と に よっ て 、 演 劇 の 幅 広 さ 、奥 深 さ を実 感 す る こ とに な っ た 。 2.演 劇 創 造 者 た ち の 謎 そ れ ら の 活 動 を通 じわ か っ た こ と だが 、私 と同 じよ う に、 い や 、 そ れ 以 上 に 演 劇 に夢 中 に な って い る 人 は 、世 の 中 に た くさ ん い る 。 『シ ア ター ガ イ ド』とい う月 間公 演 情 報 誌 の 目 次 を見 て も 、 東 京 近 郊 だ け で毎 月 、 プ ロ か ら ア マ チ ュ ア ま で 、 大 小200以 上 の劇 団 が 公 演 を行 って い る こ とが わ か る。 劇 団 員 の 数 に し て み る と、 演 劇 創 造 人 口 は相 当 な もの だ ろ う。 私 の 出 会 っ た 多 くの 人 々 は 、 一 度 演 劇 を経 験 して み る と、 も うや め ら れ な い とい う。 仕 事 の状 況 な ど に よ っ て続 け ら れ な くな る人 も い る が 、 本 音 で は 続 け た い とい う人 が 多 い 。 中 に は仕 事 を しなが ら、 生 活 に 多 少 無 理 が 生 じて も なお 、 演 劇 に熱 中 す る人 もい る。 なぜ だ ろ う。 「好 き だ か ら」 の 一 言 で 済 ませ て し まえ ば 簡 単 な の だ が 、 そ れ で は少 し短 絡 的 で は な か ろ う か 。 なぜ な ら 、 演 劇 を創 造 す る とい う こ とは 、 決 して 楽 な こ とで は な い か ら だ。 公 演 が 迫 っ て くる と 自 由 時 間 の ほ とん どす べ て は 、 演 劇 の た め に費 や され る。 連 日の 稽 古 の ほ か に 、 俳 優 だ った らセ リ フ覚 え は も ち ろ ん 、 戯 曲 の 辱分 析 や 、 与 え られ た役 を肉 体 化 す る た め に 自 発 的 に 、 さ ま ざ ま な作 業 が 必 要 と され る。 演 出家 や ス タ ッ フ も 同様 、精 神 的 に も肉 体 的 に も、 追 い つ め られ る こ とが しば しば だ 。 創 造 の 過 程 で は 仲 間 との 衝 突 は 付 き物 で あ り、 時 に は本 音 を む き出 しに して 主 張 しあ う。 衝 突 無 しに は新 しい もの 、 良 い もの は創 造 され な い か らだ 。 これ は か な りの エ ネ ル ギ ー を必 要 とす る作 業 で あ る 。 少 し自分 に妥 協 す れ ば 、 食 べ る こ とに は 困 らず に生 きて 行 け る現 代 の 日本 の 中 で 、 なぜ 、 これ ほ どの エ ネ ル ギ ー を費 や し、 自分 を追 い つ め て ま で演 劇 に熱 中 す る 人 々 が い るの か 。 彼 ら は演 劇 を創 造 しな が ら 、 な に を求 め て い る の か 。 創 造 者 た ち だ け で は な い 。 演 劇 は そ の 性 格 上 、 観 客 な し に は成 立 し ない 。 安 くは な い観 劇 料 を支 払 い 、 わ ざ わ ざ劇 場 に足 を運 ぶ 観 客 の 存 在 が あ っ て こ そ 、彼 らの 創 造 行 為 は成 り 立 つ の だ。 日常 生 活 の 中 に娯 楽 が 満 ちあ ふ れ る 現 代 で もな お 、 観 客 は 存 在 しつ づ けて い る 。 そ の お か げ で演 劇 は存 在 す る。 観 客 た ち は な に を期 待 し、 な に を求 め て 劇 場 に 向 か うの か 。 3.現 代 の 日本 に お い て しか し、 残 念 なが ら現 代 の 日本 社 会 にお い て は 、 演 劇 の評 価 は 、 まだ 低 い レベ ル に と ど ま っ て い る よ うだ 。 同 じ芸 術 分 野 で あ りなが ら、 美 術 の よ う に義 務 教 育 の 必 須 科 目 に は含 ま れ て い な い 。 私 の 周 囲 の 学 生 た ち に聞 い て も、 観 劇 体 験 は せ い ぜ い 、 小 ・中学 校 で1、 2度 あ る 「演 劇 教 室 」 の み だ と い う人 が 多 数 派 だ 。 私 の よ う に観 劇 団体 に所 属 して い な い 限 り、 そ れ は 当 然 だ と も言 え る。 国 立 大 学 に 演 劇 学 科 は存 在 し な い し、 公 立 の俳 優 養 成 機 関 は 、 国 立 劇 場 の 伝 統 芸 能 分 野 の み 。 国 立 の 俳 優 養 成 機 関 が あ り、義 務 教 育 と して 取 り入 れ 、 職 業 と して も社 会 的 地 位 を高 く認 め られ て い る ポ ー ラ ン ドの よ うな 国 と比 べ る と、 そ の差 は 著 しい 。 ポ ー ラ ン ドで は俳 優 は 「総 理 大 臣 の 次 に 人 々 の 尊 敬 を集 め て い る」 そ う だ*1。 そ れ だ け の 技 術 訓 練 を 受 け られ る 設 備 が 整 って い る し、 社 会 の 中 で そ の 必 要 性 が 認 め られ て い る例 で あ ろ う。 そ れ に 比 べ て 、 日本 で 演 劇 活 動 を職 業 と して 成 立 させ る こ と は 、 非 常 に 困難 で あ る 。 さ ら に、 観 劇 を 日常 の リズ ム に組 み 入 れ て

い る 人 は 少 数 派 で 、 世 代 に よっ て も ば らつ き が あ る。 小 劇 場 で は 若 者 が 、新 劇 や 商 業 演 劇 で は 中年 婦 人 た ち が 客 席 を 占拠 して い る場 合 が 多 い 。特 に 、演 劇 が 普 及 して い る国 々 と比 べ て、 中 高 年 の男 性 が 、劇 場 に 足 を運 ば な い こ とが 指 摘 さ れ て い る。 私 は思 う。 今 、 社 会 の あ ち こ ちで 、 高 度経 済 成 長 に よ る 「ひ ず み 」 が 噴 出 して い る原 因 は こ う した とこ ろ に もあ る の で は な い か と。 社 会 の 中 枢 に い る 人 々 に 「心 の 欠 如 」 を も た ら して い る の は 、 日本 が 「演 劇 後 進 国」 で あ る か ら なの で は な い か と。 演 劇 は 、 もっ と多 くの 人 に 受 け入 られ るべ きで あ り、 もっ と社 会 的 に 評 価 さ れ る べ き特 色 、魅 力 を い っ ぱ い持 っ て い る。 そ ん な気 が して な ら な い の だ 。 この 社 会 に お い て もっ と演 劇 が 人 々 の 心 を 捉 え 、 必 要 な もの とな る た め に は 、 どの よ う な特 色 を ア ピー ルす るべ き なの か。 そ の 答 え は 、 「演 劇 な らで は 」 の 、、い ち ば ん の 魅 力 と は な にか を考 え る こ と に よ っ て 、見 つ か る の で は な い か 。 *1夏 木 マ リ ワ ー ク シ ョ ッ プ(1996 _{.8/25-30天 王 洲 ア ー ト} ス フ ィア 、 筆 者 参 加)で の 講 師 夏 木 マ リ氏 の 発 言 。

目

次

第1章 演 劇 の 要 素 第1節 「化 合」 に よ る総 合 芸 術 第2節 「が ら くた 」 を集 め る 第2章 現 代 に お け る演 劇 の危 機 第1節 「劇 的」 ドラマ 性 の 氾 濫 第2節 従 来 の演 劇 観 の見 直 し 第3章 観 客 の主 体 性 に見 る演 劇 の 特 色 第1節 視 点 移動 の 自 由 第2節 集 中力 の 持 続 第3節 想 像 力 の 拡 大 第4節 不 自 由 さの 自 由 第5節 共 同 共 感 性 第4章 演 技 とい う行 動 、俳 優 とい う もの 第1節 現 実 行 動 との違 い 第2節 演 技 行 動 の二 重 性 第3節 キ ャ ッチ ボ ー ル 第4節 楽 器 と して の 身体 第5節 幼 児 か つ 大 人 第6節 身体 に住 み込 む 「役 」 第5章 大 衆 演 劇 に み る 演 劇 の可 能 性 第1節 観 客 と舞 台 の 一 体 感 第2節 口 立 て 芝 居 の即 興 性 第3節 「見 せ 場 」 の 不 思 議 第6章 人 は なぜ 、演 劇 を求 め る の か

第1章

演劇の要素

第1節 「化 合 」 に よ る総 合 芸 術 観 客 か ら制 作 す る 側 へ と 、演 劇 に対 す る立 場 を変 え て み る こ と に よ っ て 、 そ れ まで 気 づ か な か っ た 演 劇 の持 つ 要 素 を 知 る こ と に な っ た。 そ の 、 は じめ て の 経 験 を振 り返 っ て み た いo 私 が文 教 大 学 湘 南 キ ャ ンパ ス 演 劇 部 、劇 団 幻 燈 機(マ ジ ッ ク ラ ン タ ン)に 入 部 した の は 1993年5月 。6月 に 行 う旗 揚 げ公 演 『ゴ ジ ラ』 (大 橋 泰 彦 作)に 向 け て 、 音 響 ス タ ッ フ とい う役 割 を与 え られ た。

戯 曲 を読 み 、 まず 自分 な りの 音 響 プ ラ ン を 立 て 、 演 出 家 と打 ち合 わせ を しな が ら組 み 立 て て 行 く。 効 果 音 の よ う に 、戯 曲 の ト書 きで 指 定 さ れ て い る もの は す ぐに決 定 す る の だ が 、 ま った く指 定 され て い ない よ うな 箇 所 に 、場 面 を よ り効 果 的 に盛 り上 げ る た め の 音 楽 も必 要 だ 。 そ の イ メ ー ジ は 、 なか な か 思 い 付 か な いo 一 人 で 悩 ん で い る と 、 演 出 家 に言 わ れ た 。 「演 劇 は総 合 芸 術 だ か ら、 い ろ い ろ な 要 素 が 全 て 関係 しあ って 、 は じめ て 成 立 す る 。 わ か らな か った ら と にか く稽 古 を見 て 、場 の 雰 囲 気 を感 じて ご らん 。」 「総 合 芸 術?」 聞 きな れ な い 言 葉 だ っ た 。 とに か く言 わ れ た通 り、稽 古 を覗 い て み た ら驚 い た 。 稽 古 場 で は 、戯 曲 を読 ん だ 時 点 で は ま っ た く想 像 もつ か な か った よ う な場 面 が 展 開 され て い た の だ。 ト書 き に は指 定 され て い な い 部 分 で 、 俳 優 た ち は 自 ら の演 技 プ ラ ンを ぶ つ け合 い 、 演 出 家 は い ろ ん なパ ター ン を俳 優 た ち に試 させ 、 統 合 して行 く。 す なわ ち 、脚 本 と は ま た 別 の 、 彼 ら独 自の 場 面 が 創 造 さ れ て い た の だ 。 そ の 創 造 され た 場 面 と、 私 が 頭 の 中 だ け で想 像 し た 場 面 とは 、 あ ま りに もか け離 れ て い て 、 用 意 した音 楽 は言 語 道 断 、 ま さ に 「場 違 い」 な もの だ っ た 。 シ ョ ック を受 け た 私 は さ っ そ く、 別 の 曲 を 何 曲 も探 し出 し、稽 古 の と きに 、 か け させ て vも ら っ た。 す る と、俳 優 は 同 じ場 面 を演 じて い る はず な の に 、 曲 に よ っ て場 面 か ら受 け る 印 象 が 大 き く変 化 す る こ とに気 が つ い た 。 そ して 、 俳 優 た ち に も曲 につ い て批 評 して も ら っ た 。 「最 初 の 曲 は 、 感 情 が 自然 に乗 りや す か っ た け れ ど、 次 にか け た 曲 は 、 演 じて い なが ら邪 魔 に 思 え た 。」 「今 の 曲 だ と、 感 情 の レベ ル を 曲 が は る か に 追 い越 して い た 。 こ こ は 、 そ こ ま で感 情 を激 し くす る と ころ で は な い 。」 この 当 時 、 私 は ま だ俳 優 を経 験 して お らず 、 言 わ れ て も よ くわ か らな か っ た が 、 面 白 か っ た 。 後 に俳 優 を経 験 して み て 、 そ の 時 言 わ れ た こ と を 自分 も実 感 と して 感 じる よ う に な っ た 。 た しか に 、場 面 にふ さわ しい 曲 とい う もの は 、 時 と して演 じて い る 者 の 感 情 の高 ま りを 、 自 然 にサ ポ ー トして くれ る 。 同 時 に 、 演 じて い な が ら 曲 の存 在 が あ ま り気 に な らな い もの だ 。 と こ ろが 場 にふ さ わ し くな い 曲 で は 、 演 じて い る 感 隋 を必 要 以 上 に誇 張 され て 恥 ず か し くな っ た り、 曲 の こ とが 気 に な っ て 演 技 へ の集 中 力 が 保 て な くな る こ と もあ る。 微 妙 な 違 い な の だ が 、結 果 的 に 、 そ の 曲の 中 で 演 じ る俳 優 は も ち ろ ん 、 観 客 に与 え る印 象 を も大 き く左 右 す る 、重 要 な問 題 な の だ 。 もち ろ ん 、 劇 的効 果 を狙 っ た 曲 と い うの は 、 「観 客 に 対 して 」 よ り効 果 的 に な る よ う挿 入 さ れ る 。俳 優 の 演 じ る 厂役 の 人 物 」 に と って 、 そ の 曲 は現 実 に は聴 こ え て は い な い 設 定 だ か ら で あ る 。 しか し俳 優 自 身 に は ど う して も聴 こ え て し ま う。 舞 台 で 流 れ る音 響 が 俳 優 に も 聞 こ え る の は 、 厂編 集 な し」 の 演 劇 な ら で は の 特 性 と もい え る だ ろ う。 反 対 に 、場 面 転 換 や 喜 劇 的 な場 面 、 ス トー リ ー に 関係 の あ る 曲 な ど、 曲 の存 在 感 が必 要 と な る場 合 もあ る。 一 口 に音 響 とい っ て も、 劇 の ジ ャ ンル や 場 面 に よ っ て、 そ の 都 度 、 要 求 され る役 割 は 違 うの だ 。 音 響 ス タ ッフ に は 、 場 面 ご との 空 気 は もち ろ ん、 全 体 と して の 構 成 、 照 明 や舞 台 装 置 との か ね あ い 、 演 出 の 意 向 な ど 、劇 の創 造 に 関 わ る全 て の こ と に配 慮 し、 プ ラ ンを 立 て て実 行 す る こ とが 求 め られ る の だ 。 こ こで は音 響 ス タ ッ フ を例 に挙 げ た が 、 そ れ は 演 劇 の創 造 に関 わ る す べ て の 関係 者 に 当 て は ま る こ と と言 え よ う。 あ ら ゆ る 芸 術 分 野 の 要 素 が 動 員 され 、 一 つ の 「演 劇 」 とい う も の が 出 来 上 が る か らだ 。 「演 劇 は、 詩 や 音 楽 の時 間性 ・聴 覚 性 と 、絵

画 、 彫 刻 、建 築 の 空 間性 ・視 覚 性 とを 併 有 し、 しか も舞 踊 と同 じ く、 生 身 の 人 間 の 肉 体 を媒 体 とす る とこ ろ にそ の本 質 が あ る 。」(河 竹 登 志 夫 『演 劇 概 論』*1) そ れ 自体 、 芸 術 と して 成 立 して い る あ らゆ る 要 素 を組 み 合 わ せ る た め に は 、 一 つ 一 つ の 要 紊 の 特 長 や 、 そ れ が 組 み 合 わ さっ た と きに 現 出 す る 厂場 」 の 空 気 を読 み 取 る 審 美 眼 が 必 要 と さ れ る 。 そ う して 成 立 す る演 劇 の 「場 」 とい う もの は 、 な ん と複 雑 な もの だ ろ う。 「重 要 な の は 、 単 に そ れ ら の要 素 的 芸 術 の加 算 的 総 和 で は な く、 そ れ ら を有 機 的 な 要 素 と して 含 み な が ら も、 ま っ た く独 立 した 新 しい 演 劇 とい う単 一 芸 術 が 、 創 造 され な くて は な ら な い こ とで あ ろ う。 い わ ば混 合 で は な く、 化 合 に よる 総 合 で あ る。」(前 掲 書*2) 全 て が 混 ざ り合 った 「混 合」 で は な く、 い ろ い ろ な 要 素 が 互 い に微 妙 に 影 響 しあ い 、 全 く新 しい も の が 生 ま れ る とい う わ け だ 。 「化 合 」 とい う言 葉 の 意 味 は 、演 劇 の 特 質 を見 事 に捉 え て い る 。 第2節 「が ら くた 」 を集 め る 演 劇 の 「場 」 に 「化 合 」 され る一 つ 一 つ の 要 素 や 材 料 は 、 日常 の あ る ゆ る とこ ろ に転 が っ て い る。 い わ ば 「化 合」 され る の を待 っ て い る 。 そ の 材 料 に 出会 うか 、 出 会 わ な い か は 運 だ と もい え る し、 出 会 っ て い い て も見 逃 し て し ま っ て い るの か も しれ ない 。 ま さ に 「運 命 的 な 巡 り合 わせ 」 な の だ 。 劇 団 幻 燈 機 の メ ンバ ー に よ る オ リジ ナ ル戯 曲 『主 人 公 ∼ 入 は誰 で も不 器 用 で』 の 稽 古 中 の こ とで あ る。 3人 の女 性 が 日常 生 活 に迷 い 、森 の 中 の不 思 議 な駅 に 迷 い込 む 。 な ん とそ の3人 は 中 学 時 代 の 同級 生 。 駅 で 出 会 っ た謎 の 青 年 との 交 流 に よ り、 忘 れ か け て い た大 切 な 過 去 、 か つ て 純 粋 だ っ た 自分 た ち の姿 を思 い 出 し、 自信 を もっ て 日常 へ 戻 つて 行 く、 とい う物 語 。 戯 曲 の 完 成 が 遅 れ 、 稽 古 と並 行 して 物 語 を 考 え る と い う 強 行 軍 だ っ た 。 し か し、 な か な か 結 末 の シ ー ンが 決 ま ら な い 。 自 信 を 取 り戻 し た 主 人 公3人 は 、 迎 え の 汽 車 に 乗 っ て 日常 へ 戻 る こ と に な る の だ が 、 駅 で 青 年 と別 れ る シ ー ン が 、 ど う も 「あ っ さ り」 と し た も の に な っ て し ま う 。 結 末 と し て 盛 り 上 が ら な い の だ 。 本 ・番は 数 日後 に 迫 っ て い る 。 本 番 を 遅 ら せ る わ け に は い か な い 。 さ あ ど う し よ う 。 謎 の 青 年 役 だ っ た 私 は 、 こ の ま ま 本 番 を 迎 え る の が 納 得 で き な か っ た 。 そ ん な 稽 古 の 帰 り道 、 足 元 を ふ と 見 る と 、 き れ い な 木 の 葉 が 落 ち て い た 。 拾 っ て み た そ の と き … … 突 然 ひ ら め い た 。 「そ う だ 、 こ の 葉 っ ぱ を3人 に プ レ ゼ ン ト し よ う 。 設 定 は 森 の 中 だ か ら ち ょ う ど い い 。」 な ん と な く そ う 思 っ た の だ 。 さ っ そ く翌 日 、 皆 に こ の ア イ デ ア を 伝 え 、 ラ ス トシ ー ン を 考 え た 。 そ して 、 今 ま で 考 え つ か な か っ た 、 印 象 的 な 場 面 が 創 造 さ れ た の だ 。 新 し い 結 末 の シ ー ン で は 、 こ の よ う な 台 詞 と と も に 、 青 年 か ら3人 の 主 人 公 へ 葉 っ ぱ を 渡 す こ と に し た 。 「こ の 葉 っ ぱ 、 こ の 駅 を 旅 立 つ 人 に 、 い つ も 渡 し て い る ん で す 。 な ん で も、 汽 車 か ら 降 り る と き 、 座 っ て い た シ ー ト に 置 く と 、 も う 二 度 と こ の 駅 に 迷 い 込 ま な く な る ら し い で す よ。」 「置 く か 置 か な い か は 自 分 で 決 め ろ 。 た だ し 、 決 め た こ と に は 責 任 を も て 。」 日常 生 活 で 自 分 の 生 き 方 に 迷 い 、 駅 に 迷 い 込 ん だ 彼 女 た ち 。 再 び 自 信 を 取 り戻 し 、 厳 し い 現 実 へ 旅 立 つ 際 の 「最 初 の 選 択 」 を 、 そ の 葉 っ ぱ に 託 さ せ た の だ 。 ラ ス ト、 汽 車 に 乗 り込 ん だ 彼 女 た ち は 、 そ れ ぞ れ 現 実 の 電 車 の 中 で 目 覚 め る 。 そ し て 、 た め ら わ ず 、 笑 顔 と と も に シ ー トに 葉 っ ぱ を 置 き 、 電 車 を 降 りて 行 く。 テ ー マ 曲 の 盛 り 上 が り と と も に 、 シ ー トに 残 さ れ た3枚 の 葉 っ ぱ が 照 明 に よ っ て 浮 か び 上 が り 、 暗 転 。

一 枚 の 葉 っ ぱ と の 出 会 い が 、 劇 全 体 を 象 徴 す る 大 き な 場 面 を 誕 生 させ た 。 演 出 家 の 鈴 木 忠 志 氏(劇 団SCOT主 宰) は 言 っ て い る*3。 「演 劇 は 、 余 分 な も の が い っ ぱ い あ っ て 、 そ の 余 分 な も の を ど ん な 風 に 関 係 づ け て 一 つ の 場 を つ く る か 、 と い う こ と を や っ て い る 。」 「最 初 は 、 が ら く た の よ う な 形 で あ る ん で す ね 。 そ れ で 、 が ら くた と い っ て も 、 何 で も 一 つ な ぎ に あ る の で は な く て 、 我 々 に は が ら く た の 中 で も 、 興 味 を 持 つ が ら くた と 、 興 味 を 持 た な い が ら く た が あ る 。 そ れ は ど う違 う か と い う と 、 そ の が ら く た に 触 れ た と き に 、 そ の が ら く た を 超 え て 、 想 像 力 を 掻 き 立 て る 。 こ の が ら く た は 、 し か る べ き所 へ 置 く と 、 が ら く た で は な く な る ん じ ゃ な い か 。 も の す ご い も の な ん じ ゃ な い か っ て い う 力 を 与 え る が ら く た が 、 世 間 に い っ ぱ い あ る わ け で す ね 。 (中 略)そ れ を 、 要 す る に 一 つ の 場 に 集 め て き て 、 こ こ で な け れ ば 見 れ な い リ ア リ テ ィ ー が あ る っ て 言 う か な 、 迫 力 の あ る 、 力 の あ る 、 空 間 的 出 会 い 方 を させ る っ て 言 う の が 、 演 出 に な る わ け で す 。」 『主 人 公 』 の 場 合 、 そ の 葉 っ ぱ と の 出 会 い が な け れ ば 、 劇 全 体 が う ま く ま と ま ら ず 、 人 々 の 印 象 に は 残 ら な い 失 敗 作 に 終 わ っ て い た の か も しれ な い 。 さ ら に 、 せ っ か く 葉 っ ぱ に 出 会 っ て は い て も 、 皆 の ア イ デ ア に よ っ て 劇 の 中 に う ま く位 置 づ け ら れ な か っ た な ら ば 、 何 の 効 果 も も た ら さ な か っ た だ ろ う 。 そ の 場 合 『主 人 公 』 と い う演 劇 に と っ て そ の 葉 っ ぱ は 、 た だ の 「が ら くた 」 に す ぎ な か っ た こ と に な る 。 演 劇 の 場 に お い て は 、 俳 優 も 、 小 道 具 も 、 音 楽 も 、 照 明 も 、 そ の 魅 力 を 発 揮 し え な か っ た な ら ば 、 「が ら くた 」 な の だ 。 し か し 、そ の 一 つ 一 つ の 「が ら く た=要 素 」 が 、 「演 出 」 と い う 能 力 に よ っ て 統 合 さ れ 、 特 性 が 発 揮 さ れ た と き、 「化 合 」 と い う 演 劇 の マ ジ ッ ク に よ っ て す ば ら しい 劇 空 間 が 創 造 さ れ る 。 そ の 可 能 性 は 、 ど こ に 転 が っ て い る か 、 わ か ら な い 。 *1河 竹 登 志 夫 『演 劇 概 論 』1978 .東 京 大 学 出 版 会P.3 *2河 竹 登 志 夫 『演 劇 概 論 』1978 _{.東 京 大 学 出 版 会P.10} *3【ス テ ー ジ ドア_{.演 出 家 ・鈴 木忠 志 】NHK教 育 テ レ ビ.} 1996.7/28方 攵i

第2章

現代 にお ける演劇の危機

第1節 「劇 的」 ドラ マ性 の 氾 濫 ひ と た び 「化 合 」 され れ ば す ば ら しい劇 空 間 が 創 造 され る演 劇 。 しか しそ の特 性 は 、 現 代 にお け る さ ま ざ ま な ラ イバ ル の 出 現 に よっ て 、 正 当 な評 価 を失 して い る。 映 画 が 誕 生 し て 一 世 紀 。 テ レ ビ ジ ョ ンが 普 及 して 半 世 紀 が 経 と う と して い る現 代 。 か つ て は演 劇 の み が 発 揮 して い た特 色 を 、 そ れ 以 上 に発 揮 す る か の よ う な媒 体 が 次 々 と出 現 して い る 。 演 劇 発 達 の 足 跡 を辿 りなが ら、 そ の 危 機 を考 え て み た い 。 演 劇 の 始 源 は 、 「芸 能 」 に あ る 。 太 古 の 時 代 、 大 自然 の 中 で 狩 猟 採 集 に 明 け 暮 れ て い た こ ろ は 、 自分 た ちの 能 力 の 及 ば な い 自然 界 に対 し、 人 類 は 尊 敬 と恐 れ と感 謝 を 込 め て 唄 い踊 っ て い た 。 今 で も 開発 さ れ て い な い 地 域 の 少 数民 族 や 、 世 界 中 に伝 わ る民 族 芸 能 に よ り、 そ の 姿 を知 る こ とが で き る 。 「演 劇 の 本 質 的機 能 は 、 未 開 人 の共 感 呪 術 と して の 原 初 演 劇 にみ られ る 。 そ れ は エ ク ス タ シ ー(恍 惚 状 態)に よ っ て 生 活 不 安 を克 服 し よ う とす る社 会 的 ・全 体 的 な体 験 で 、 無 意 識 的 な 自己 変 化 とい う形 に発 見 さ れ る 。 こ う し た原 体 験 にお い て は 、俳 優 、 作 者 、観 客 の 三 要 素 は 渾 然 一 体 と な っ て い る。」 (ユ リ ウ ス ・バ ー プ説 要 約*1) 神 へ の 祭 祀 と して 始 ま っ た 芸 能 も、 人 々 に 階 層 が 生 じる に つ れ 、「見 る者 」と 「見 せ る 者 」 に分 れ る よ う に な る。 観 客 と俳 優 の分 化 だ 。 脳 の発 達 に よ っ て 言 語 を使 い は じめ た 人 類 は 、 よ り複 雑 な思 考 を持 つ よ う にな り、必 ず し も

「神 との 対 話 」 で は な くな っ た芸 能 は 、 「人 々 に」 見 せ る こ と を主 眼 に され は じめ る。 演 劇 の 成 立 だ 。 言 語 の 発 達 は 、 や が て 複 雑 な物 語 を生 み だ し、 神 話 や 口承 伝 説 が 上 演 され は じ め る。 そ して 上 演 され る台 詞 を 文 字 と して記 す よ う に な り、 ギ リ シ ャ悲 劇 な ど に代 表 され る 戯 曲が 書 か れ る よ う に な る 。 学 問 が ご く一 部 の特 権 階 級 の もの で あ っ た 時 代 は 、 当 然 の ご と く識 字 率 も低 い 。 文 学 や 論 文 、歴 史 が 文 字 と して 記 さ れ て い て も、世 の 中 の大 多 数 の 人 は読 む こ とが で き ない 。 ま さ に こ の 時 代 こそ 、演 劇 の 黄 金 期 だ ろ う。 何 とい っ て も、ラ イバ ル が 少 な い の だ か ら。人 々 が 「ドラ マ 」 や 「ス ペ ク タ ク ル 」 的 な興 奮 を 得 る情 報 源 は、 演 劇 しか な い 。 した が っ て 、 宗 教 の布 教 活 動 な ど と も結 び つ き、 世 界 中 で さ ま ざ ま な ジ ャ ンル の 演 劇 が 発 達 した 。 西 洋 で は シ ェ ー クス ピ ア とい う大 劇 作 家 の 登 場 、 日本 で は猿 楽 か ら派 生 し、 上 流 階 級 に もて は や され て発 達 した 能 や 狂 言 、 江 戸 時 代 の 人形 浄瑠 璃 、 歌 舞 伎 ば か りが 語 られ が ち だ が 、 文 字 に 記 さ れ て い な い よ うな 、 歴 史 に は 残 っ て い な い よ うな と こ ろ に こ そ 、 多 くの庶 民 に よ る 、 そ れ ぞ れ の 演 劇 との 関 わ りが あ る に違 い な い 。 人 間 の 「生 きて い る体 」 さ え あ れ ばす ぐに 上 演 で きて しま う演 劇 は 、 な ん と 言 っ て も、 文 字 が 読 め な くて も楽 しめ る。 言 葉 が わ か ら な くて も感 じる こ とが で き る の だ か ら。 黄 金 期 を 迎 え 、 人 々 に娯 楽 を、 カ タ ル シ ス を提 供 して きた とい う面 で の演 劇 の 独 自性 が 揺 ら ぎは じめ る の は 、 識 字 率 の 上 昇 に よる文 学 の普 及 の み で は ない 。 産 業 革 命 以 降 、写 真 機 器 の発 明 、 映画 の 登 場 、 そ して テ レ ビジ ョ ン の普 及 な ど、 ラ イバ ル と言 え る もの は次 々 と登 場 した 。 現 代 の 日本 の よ う な国 で は 、 義 務 教 育 の 実 施 に よ り識 字 率 は、 ほ ぼ100%。 文 学 や 漫 画 な どの 文字 媒 体 に よ り、 人 々 は い く らで も他 人 の書 い た フ ィ ク シ ョ ン、 架 空 の 世 界 を旅 す る こ と が で き る 。 フ ィ ク シ ョ ン の み な ら ず 、 ノ ン フ ィ ク シ ョ ン の 分 野 で も 新 聞 や ラ ジ オ 、 テ レ ビ な ど の マ ス ・メ デ ィ ア の 発 達 に よ り 、 世 界 中 の 出 来 事 を 瞬 時 に 知 る こ と が で き る 。 今 や 一 地 域 の 戦 争 が 、 世 界 中 に 生 中 継 さ れ る 時 代 。 そ の 「同 時 性 ・現 在 性 」 か つ 先 行 き の 見 え な い 「劇 的 」 ドラ マ 性 は 、 と て も か な う も の で は な い 。 さ ら に 、 コ ン ピ ュ ー タ ー ゲ ー ム の 発 達 に よ る 「一 回 性 、 瞬 間 性 」 の 興 奮 や 、 電 話 回 線 、 イ ン タ ー ネ ッ トの 普 及 に よ る 、 他 人 と の 「遠 距 離 双 方 向 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン 」 も 可 能 に な っ た 現 代 。 地 球 は ま す ま す 狭 く な り 、 私 た ち は 、 い わ ば 刺 激 的 な 、 厂非 日常 的 な も の 」 に 取 り 囲 ま れ た 日 常 を 生 き て い る 。 か つ て 演 劇 の 特 色 だ っ た 「劇 的 」 ド ラ マ 性 は 、 日常 に あ ま り に も 氾 濫 し、 も は や 特 色 と は 呼 べ な くな っ て い る の だ 。 第2節 従 来 の 演 劇 観 の見 直 し わ ざ わ ざ劇 場 に足 を運 ば な くて も、 十 分 に 「劇 的 」 な こ の 時 代 に お い て 、 従 来 の 演 劇 観 は 通 用 す る の だ ろ う か 。 演 劇 学 者 の 河 竹 登 志 夫 氏 は 演 劇 を 、 こ う定 義 づ け て い る 。 「演 劇 は 人 間 の 肉体 を媒 介 と し、 い わ ゆ る動 的(ド ラ マ チ ッ ク)な もの を四 次 元 の 世界 に 実 現 して 、視 聴 覚 を通 して 訴 えか け る 力 動 的 (ダ イ ナ ミ ッ ク)な 芸 術 で あ る 。*2」 こ の 中 で最 も注 目す べ きは 「人 間 の 肉 体 を 媒 介 」 と し、 「四 次 元 の 世 界 に 実 現 」 す る と い う点 で あ ろ う。 絵 画 や 詩 は 二 次 元(平 面)、 彫 刻 や 建 築 は 三 次 元(空 間)の 世 界 で 表 現 さ れ る芸 術 で あ る。 そ の 要 素 を 「化 合」 した 演 劇 の 特 色 は、 厂時 間」 ま で を も、 そ の 表 現 範 囲 と した と こ ろ に あ る 。 よ く、 演 劇 を 「第 七 芸 術 」 と し、 映 画 、 ラ ジ オ 、 テ レ ビ を含 め て 「十 芸 術 」 と呼 ぶ こ と が あ る 。 あ た か も映 画 や ラ ジ オ 、 テ レ ビが 演 劇 の 要 素 を含 ん で発 達 した 芸 術 分 野 だ と言 わ

ん ば か りの 表 現 だが 、大 き な見 落 と しが あ る 。 確 か に そ れ ら は 「時 間 」 を表 現 範 囲 に含 ん で は い る。 しか し、映 画 や テ レビ が 立 体 的 だ ろ うか 。 仮 に技 術 の進 歩 に よ っ て 立 体 映 画 、 立 体 テ レ ビが 実 用 化 さ れ た と して も、 「人 間 の 肉体 」 が 現 前 す る リア リ テ ィ を再 現 で きる だ ろ うか 。 映 画 や テ レ ビ な どで制 作 さ れ る ドラマ は 、 演 劇 の 持 つ 一 つ の 要 素 、動 的(ド ラ マ チ ッ ク) な もの を実 現 しは した が 、 俳 優 を平 面 の世 界 に 閉 じ込 め て しま っ た 。 こ の リア リテ ィの面 か ら見 れ ば 、 む しろ 「後 退 」 で は な か ろ うか 。 も ち ろ ん 、 演 劇 は上 演 場 所 自体 の 移 動 に 限 界 が あ る た め に、 映 像 メ デ ィア に よ っ て映 し 出 され る さ ま ざ ま な光 景 や 景 色 、 場 面 設 定 の 面 で はか な わ ない 。 カ メ ラ の移 動 に よ っ て観 客 の視 線 を 次 か ら次 へ と移 動 で き るの は 、 映 像 メ デ ィア の 特 性 だ ろ う。 今 や 映 像 処 理 技 術 の発 達 に よ り、 目 に は見 え な い もの や 、生 身 の俳 優 を使 って は撮 影 で き な い よ う な 、危 険 な場 面 な ど も撮 影 で きる よ う に な った 。 つ い に はCG(コ ン ピ ュ ー タ ー ・グ ラ フ ィ ッ ク ス) の発 達 に よ り、 俳 優 を使 わ な くて も、 生 身 の 俳 優 が 実 際 に演 技 して い る か の よ う な映 像 も 作 られ る よ う に な っ た 。 しか し、 そ う した映 像 メ デ ィア に よ っ て働 きか け ら れ るの は 、視 聴 覚 の み だ 。 当 然 な が ら人 間 の感 覚 は、 視 覚 と聴 覚 だ け で は な い 。 人 間 は 「五 官 」 を駆 使 し、 もっ と複 雑 で微 妙 な感 性 を持 ち、 生 活 して い る 。 演 劇 の 場 で は 、 「生 身 の 人 間 」 同 士 が 時 空 間 を共 有 し合 う。 視 覚 、 聴 覚 は も ち ろ ん 、肌 で感 じる触 覚 や 嗅 覚 まで もが 駆 使 され る 。俳 優 も観 客 も、 よ り多 くの 感 覚 を 駆 使 して一 つ の場 に臨 む 。 これ こそ が 、 い まだ か つ て 人類 の科 学 芸 術 が 到 達 し得 ない 、演 劇 の 大 きな特 色 の 一 つ で は なか ろ うか 。 従 来 の演 劇 観 は生 きて い る 。 動 的(ド ラマ チ ッ ク)さ は特 色 で は な くな っ て も、 そ の他 の 特 色 は 、 い ま だ演 劇 の も の だ 。 一 見 当 た り 前 の よ うで は あ る が 、 当 た り前 だ か ら こそ 、 こ の 大 き な特 色 を 意 識 しな くな っ て は い な い だ ろ うか 。 実 際 に上 演 され て い る演 劇 の 中 に は 、 単 な る 「文 学 の 立 体 化 」 や 「テ ー マ の 伝 達 」 の み に気 を と ら れ た作 品 も 、少 な く は な い 。 そ れ らの作 品 は総 じて 、 舞 台 と客 席 と の距 離 感 が 感 じ られ 、 俳 優 の演 技 に も生 命 力 が 感 じら れ ず 、俳 優 と観 客 とが 「同 じ場 を 共 有 して い る」 とい う実 感 が 湧 か ない もの だ 。 そ う した 作 品 な らば 、 わ ざ わ ざ劇 場 へ 足 を運 ば な くて も、 私 た ち は 日常 的 な 媒 体 の 中 で 、 い く らで も接 す る こ とが で きる 。 「劇 的 」 ドラ マ性 にお い て ラ イバ ル が 乱 立 す る 中 、 演 劇 制 作 者 た ち に 求 め られ て い るの は 、 もっ と演 劇 固有 の 表 現 の可 能 性 を意 識 し、 そ の視 点 か ら作 品 を創 造 す る こ とで は な い だ ろ うか 。 「現 代 に お い て 」、 「現 代 に生 き て い る 俳 優 に よ っ て」、 「現 代 の観 客 の 前 で 上 演 さ れ る」 の が 、 ま さ に 「生 」 で あ る こ と を最 大 の 特 色 とす る演 劇 の 醍 醐 味 な の だ か ら。 過 去 に 成 功 した ス タ イル を そ の ま まの 形 で 観 客 に見 せ る の は 、映 画 に任 せ て お け ば い い 。 *1河 竹 登 志 夫 『演 劇 概 論 』1978_{.東 京 大 学 出 版 会..} *2河 竹 登 志 夫 『演 劇 概 論 』1978_{.東 京 大 学 出 版 会P.3}

第3章

観 客の主体性に見 る演劇 の特

色

第1節 視 点 移 動 の 自 由 映 像 メ デ ィ アで は 、 そ の 特 性 を 生 か し、 画 面 の フ レー ム に よ っ て視 聴 者 の視 点 を次 か ら 次 へ と移 動 させ る こ とが で き る 。 時 に は ク ロ ー ズ ア ップ に よ っ て_{、 時 に は全 景 と して 、 さ} ら に は ス ロ ー モ ー シ ョ ンで も見 せ られ る 。 過 去 の 場 面 の 回 想 を 、 フ ラ ッ シ ュ バ ッ ク に よ っ て何 度 も繰 り返 した り もす る。 ま さ に編 集 と い うマ ジ ッ ク に よ る 、 映 像 な らで は の 特 徴 だ ろ う。す な わ ち視 聴 者 は 、監 督 や 演 出 家 が 「こ の 瞬 間 はぜ ひ、 こ の部 分 に注 目 して も らい た

い 」 と判 断 した部 分 を 、 次 か ら次 へ と見 る こ と に な る の だ 。 そ れ は 、 制 作 者 に とっ て は都 合 が い い だ ろ う。 最 も見 て ほ しい と こ ろへ 常 に 、 視 聴 者 の 視 線 を釘 付 け に で きる の だか ら。3000万 人 が 見 て い る好 視 聴 率 の テ レ ビ ドラ マ だ と した ら、 3000万 人 が 同 じ時 間 に 同 じ俳 優 の ア ップ を見 て い る。 視 聴 者 は ほ ぼ 全 員 、 同 じ映 像 の 同 じ 部 分 を見 て い る の だ 。 テ レ ビ ドラマ の 視 聴 者 は 、 編 集 者 た ち の作 為 に身 を ま か せ て い れ ば い いo しか し演 劇 の場 合 は そ う は い か ない 。 フ レ ー ム は 映像 よ り もず っ と大 き く_{、 奥 行 き もあ} る。 そ の 分 、 劇 空 間 の 中 を 、観 客 は常 に好 き 勝 手 な と こ ろへ 視 点 を移 動 させ る。 舞 台 の 演 出 家 も、 観 客 の視 点 を な ん とか 集 中 させ よ う と、 ス ポ ッ トラ イ トや 舞 台 装 置 を使 っ て ク ロ ー ズ ア ッ プ を試 み て は み る が_{、 そ の 広 い視 野} の 中 で 、 決 して観 客 の 視 点 を 強 制 す る こ とは で きな い 。 す な わ ち観 客 の 側 か ら見 れ ば 、 な ん とい っ て も演 劇 鑑 賞 の大 き な魅 力 は 、 視 点 の 移動 が 作 者 や制 作 者 た ち に よ っ て 、 呪 縛 さ れ な い こ と に あ る 。 俳 優 同 士 が 演 技 をぶ つ け合 い 、 火 花 を散 る よ う な迫 真 の 映 面 が あ る とす る 。 映 像 で は 、 二 人 の俳 優 の ク ロ ー ズ ア ップ を切 り替 え が ち だ 。 ひ どい 編 集 の 場 合 に は 、 そ の 切 り替 え は 台 詞 と と も に行 わ れ る こ と もあ る。 人 間 は 、 話 す 時 に だ け感 情 を放 出 して い る わ け で は な い 。 相 手 の言 葉 を受 け て 、 あ る も の が 内 部 に沸 き上 が る か ら こそ 、 次 の 言 葉 が 発 せ られ る の だ 。 魅 力 的 な俳 優 は そ の こ と を 体 得 して い る た め 、 きち ん と連 続 して そ の 演 技 を行 っ て い る。 視 聴 者 と して は そ の 両 方 を 連 続 して 見 て い た い。 しか し画 面 は 制 作 者 た ち の 主 観 に よ って 、 しば しば 切 り替 え ら れ る の だ 。 編 集 に よ っ て 切 り替 え られ 、 画 面 に映 らな くな っ た もの を、 視 聴 者 は 決 して見 る こ とが で き な い 。 た と え一 方 の俳 優 が そ の 時 、絶 妙 の タ イ ミ ン グで 絶 妙 の リア ク シ ョ ンや 表 情 を して い た と して も、 見 る 目の な い 編 集 者 に よ って 切 り落 と され れ ば 、 無 か っ た こ と に な る の だ 。 視 聴 者 に とっ て は も ち ろ ん 、 俳 優 に と って も悔 しい 現 象 だ 。 イ ギ リ ス の俳 優 、 ロ ー レ ン ス ・オ リ ビエ が 、 「映 画 が 監 督 の媒 体 で 、 テ レ ビ は作 家 の 、 そ して 演 劇 は 俳 優 の 媒 体 で あ る*1。」 と指 摘 した の も う なず け る 。 映 像 に よ っ て しば しば 切 り落 と さ れ る もの に、 厂身振 り」 もあ る。 熟 達 した 俳 優 は 、全 身 で 演 技 を して い る 。 台 詞 以 外 の 「言 葉 に な ら な い思 い 」 を 、全 身 の 全 て の 器 官 を総 動 員 して語 る こ とが で きる 。 しか し、 画 面 で は そ の 一 部 しか 伝 わ らな い 。 俳 優 同 士 の 全 身 の ぶ つ か り合 い は 、 映像 で は 伝 わ ら ない 。 映像 が 伝 え る もの は 、 そ の 部 分 的 な もの 、 あ る い は 編 集 者 に よ っ て そ の 一 部 分 を 強 調 さ れ た 、 歪 ん だ もの で あ る 。 映 像 メ デ ィ ア 、特 にテ レ ビ ドラマ を見 慣 れ た人 々 は、 舞 台 演 劇 を観 る と驚 くに違 い な い 。 そ して 発 見 す る だ ろ う。 自分 が い か に今 まで 「見 せ ら れ て い た 」 の か 。 そ して い か に 「受 け 身」 の 状 態 で い た の か を。 先 に触 れ た よ テに 、 舞 台 で は 観 客 が 主体 的 に 、刻 々 と視 点 を 移 動 す る こ とが で きる 。 す な わ ち 、 た だ 「受 け 身 」 で い るの で は な く、 自分 が 見 るべ き場 所 を常 に 、 自分 で 選 び 取 っ て行 け る の だ 。 特 に、 俳 優 の 息遣 い ま で が 手 に取 る よ う に わ か る小 さ な劇 場 で の 観 劇 は 、 ま る で 自分 が 劇 空 間 に入 り込 ん で しま っ た か の よ う な錯 覚 を覚 え る こ と さえ あ る。 目の 前 で俳 優 同 士 が 会 話 して い る 光 景 が 、 日常 にお い て 友 人 同 士 が 会 話 して い る の を傍 観 して い る 時 の よ う に 思 え て きて 、 つ い 口 を は さみ た くな り、 あ わ て て 口 を押 さえ た こ と もあ る く らい だ 。 実 際 、 俳 優 に語 りか け て しま っ た 人 も い る の で は な い だ ろ う か 。

舞 台 を 見 な れ て い な い 人 は さ らに 、 こ ん な 発 見 もす る に違 い な い。 台 詞 を しゃべ って い る俳 優 の み が 物 語 を語 っ て い る わ け で は ない とい う発 見 を。 細 か く演 出 され て い る舞 台 で は 、主 役 が 中 央 で 台 詞 を しゃべ っ て い る 時 で も、 隅 の 方 で ひ そ か に 、 脇 役 の俳 優 が す ば ら しい演 技 を し て い る こ と もあ る 。 た だ舞 台 の 上 に い る の で は な く、 そ の 役 の 人 物 と して 存 在 して い れ ば、 主 役 を引 き 立 て た り、 あ る い は 主 役 以 上 に 人 々 の 視 線 を集 め 、 場 合 に よ って は主 役 の 存 在 を 「食 っ て」 し ま う こ とだ って あ る 。 映 像 で は そ の よ う な演 技 は最 初 か ら必 要 と され な い もの と し て切 り捨 て ら れ て しま う だ ろ う。 俳 優 に よ る 肉体 化 に よ っ て広 が る戯 曲(脚 本) の 可 能 性 を 、映 像 は そ れ だ け狭 め て い る こ と に も な る 。 この よ う に、 俳 優 の 力 量 が 隠 され ず に、 そ の ま ま試 され て し ま う のが 、俳 優 に と って は 舞 台 の 厳 し さ で あ り、 観 客 に と っ て は 面 白 さ で もあ る 。 映 像 に よ っ て い くらで も加 工 され た 演 技 を見 憤 れ た 目 に は 、 とて も新 鮮 に映 る に違 い な い 。 俳 優 と し て そ の よ う な役 を振 り分 け られ た 時 、 そ の 難 し さは 相 当 な もの だ 。 私 も、 台 詞 の な い 、 た だ 背 後 か ら じ っ と条 人 公 の行 動 を観 察 す る役 を経 験 した こ とが あ る。 劇 団 て ん び ん 座*2の 『恭 し き娼 婦 』(J.P. サ ル トル作)に 出 演 させ て い た だ い た 時 の 経 験 だ 。 舞 台 は 、 黒 人 差 別 の激 しか っ た今 世 紀 初 頭 の ア メ リ カ南 部 。 主 人公 の 娼 婦 は 、北 部 か ら 汽 車 に乗 り南 部 の 町 へ 向 か う途 中。 汽 車 に は 黒 人 の二 人 連 れ も乗 っ て い た 。 そ こへ 酒 に酔 った 上 院議 員 の息 子 と そ の 仲 間 が 乗 り こみ 黒 人 に絡 む 。 仲 間 の 一 人 が 無 抵 抗 な黒 人 の 一 人 を射 殺 。 も う一 人 の 黒 人 は 汽 車 か ら逃 げ 出 す 。 娼 婦 は事 件 の全 て を 目撃 して い た。 南 部 の 町 へ 着 い た娼 婦 の部 屋 へ そ の 黒 人 が 逃 げ 込 み 、 彼 女 は か く ま う。彼 女 の も とへ は事 件 を もみ 消 そ う と、 上 院議 員 の 息 子 自 身 や 警 察 、 さ ら に上 院議 員 ま で もが 取 引 にや っ て くる 。彼 ら の 甘 い さ さや きに 、 何 が 正 しい の か わ か ら な くな っ た彼 女 は結 局 、 誘 惑 に 身 を まか せ て し ま う。 私 が 演 じた の は 、 娼 婦 を訪 ね 、 事 件 を もみ 消 そ う とす る警 察 官 の1人 だ。 しか し、 私 の役 に は 台 詞 が な い 。 彼 女 を恐 喝 す る上 役 の 警 察 官 と と も に舞 台 に登 場 す る が 、 ト書 き に は い くつ か の 動 き、 し ぐ さは 指 定 さ れ て い る もの の 、 一 言 も し ゃべ らな い の だ 。 しか も不 思 議 な こ と に 、 きち ん と 厂ジ ェ イ ム ス」 とい う役 名 が 与 え ら れ て い る 。 戯 曲 に 指 定 さ れ て い ない 分 、 そ の 人物 像 は 自分 で つ か ま な け れ ば な ら な い し、 そ うで な け れ ば 一 人 の 人物 と して 舞 台 の 上 の 存 在 で き ず 、 劇 世 界 の 中 で 浮 い て しま う恐 れ もあ る。 劇 団 の 人 に 、役 作 りの 上 で ヒ ン トを与 え ら れ た。 「サ ル トル は 、 そ の 数 多 くの 戯 曲 に お い て 、 物 語 か ら一 歩 身 を 引 い た 〈傍 観 者 〉 を 設 定 す る こ とが 多 い 。 こ の 戯 曲の 中 で は 、 ま さ に ジ ェ イ ム ス が そ う な ん じ ゃ な い か な 。 ジ ェ イ ム スの 目は 、 い わ ば 〈サ ル トル の 目〉 な の か も しれ な い ね 。」 そ れ を聞 い た とた ん 、 私 の ジ ェ イ ム ス に対 す る見 方 は大 き く変 化 した。 そ れ ま で は 、 た だ 上 役 に くっつ い て い る下 っ端 の 警 察 官 と い う印 象 しか な か っ た の だが 、実 は こ の 人 物 も、 心 の奥 で は 自分 の して い る こ と に疑 問 を持 っ て い る の か も しれ な い 、 と思 い は じめ た 。 い わ ば 、'ジェ イ ム ス を一 人 の 人 間 と して 具 体 的 に意 識 す る こ との 大 切 さ に気 が つ い た の で あ る。 ジ ェ イ ム ス だ っ て 警 察 官 だ 。 正 義 感 が 人 一 倍 強 い か ら こ そ 、 選 ん だ職 業 だ ろ う 。 そ ん な 彼 が 、 自分 た ち の して い る こ とが お か し い こ とに気 が つ か な い は ず は な い 。 上 役 の して い る こ と に異 議 を 申 し立 て た くて も、 立 場 や 社 会 情 勢 を考 え て 、 そ の 気 持 ち を懸 命 に押 し殺

して い る だ け な の か も しれ な い 。 い や 、 も し か した ら、 当 時 の ア メ リ カ南 部 に お け る黒 人 差 別 は 、 そ ん な疑 問 を少 し も持 た な い の が 当 然 な ほ ど に強 固 な もの だ っ た の か も しれ な い 。 そ うす る と 、逆 に ジ ェ イ ム ス は 、 黒 人 を人 間 扱 い し ない とい う、 そ の行 動 に少 しの疑 問 も 持 た ず 、 確 固 た る 自信 を もっ て 、 任 務 を遂 行 して い る の か も しれ な い の だ 。 設 定 さ れ て い な い 分 、 どん な ジ ェ イ ム ス像 で も 自 由 に創 造 で き る 。 自由 で あ る だ け そ の 決定 へ の 過 程 は 難 しい 。稽 古 で い ろ い ろ と試 して み て も結 局 「こ れ だ 」 と思 え る 瞬 間 は な か っ た。 自分 の 不 器 用 さが 歯 が ゆ く、 悔 しか った 。 そ れ で も本 番 は や っ て くる。 最 終 的 に私 は 厂自分 が そ の 当 時 の ア メ リ カ で 、 ジ ェ イ ム ス の よ う な境 遇 に あ り、 あ の よ うな 場 面 に遭 遇 した ら ど うす る か 。」 と い う気 持 ち の み を 前 提 に 、舞 台 に立 っ た 。 結 果 、 迷 い が あ っ た 。 自分 の 中 で 迷 い が あ る の を 、 し っ か り と観 客 に見 破 られ て い た 。 そ の役 は ダ ブ ル ・キ ャ ス トで 、 もう 一 入 、 て ん び ん 座 の 劇 団 員 の 人 も演 じた の だ が 、 そ の人 の 演 じた 回 の ア ンケ ー トに は 「後 ろ で 立 っ て い た 警 察 官 の 方 の 演 技 に 、 感 服 した 。」 と書 か れ て い た 。 一 方 、私 が 演 じた 回 の ア ン ケ ー トに は 「後 ろ の 人 、もっ と工 夫 す るべ き」 とい う よ う に指 摘 され て い た 。 「生 」 で あ る か ら こそ 決 して ご ま か す こ との で きな い 観 客 の 目。 そ の鋭 さ と恐 し さ を実 感 させ られ る経 験 だ っ た。 舞 台 の 上 に あ る もの 全 て は 、常 に 観 客 の鋭 い視 線 に さ ら され て い る。 視 点 の 移 動 が 自由 な 分 、 す ば ら しい演 技 に は視 点 は 集 中 しや す い し、 逆 に 下 手 で 浮 い て い て も 目立 っ て し ま う。 制 作 者 、 出演 者 に と っ て は 厳 しい が 、 観 客 に とっ て は、 ま さ に 自分 の 目で 自 由 に全 て を眺 め る こ とが で き る た め 、 審 美 眼 も鍛 え ら れ る。 ま さ に演 劇 な ら で は の 楽 しみ 方 で は な か ろ う か 。 第2節 集 中 力 の持 続 劇 場 に 足 を 運 ぶ 人 た ち は 、 「観 劇 」 と い う 同 じ 目標 を持 ち 、 集 ま っ て い る。 一 定 の 上 演 時 間 内 、 そ こ は 「観 劇 」 を す るの が 当 た り前 の 空 間 と な る 。 前 節 で は 「編 集 で きる」 こ と に よ り、 映 像 メ デ ィ ア の方 が 制 作 者 に と って は 、 そ の 意 図 を表 現 しや す い こ とを指 摘 した。 しか しま た 、 別 の 側 面 か ら見 て み る と、 演 劇 の制 作 者 た ち に と っ て の 「利 点 」 も見 え て くる 。 「観 客 が あ る 一 定 の 場 所 に 集 ま っ て 観 劇 す る 」 とい う こ と は 、演 劇 の 制 作 者 に と っ て 、 とて も魅 力 的 な こ とだ 。 なぜ な ら、 表 現 に対 す る観 客 の 「集 中度 」 が 非 常 に 高 くな る か ら で あ る 。 この 場 合 、 劇 場 で上 映 され る映 画 の よ う な 映 像 メ デ ィア に も 当 て は ま る た め 、 こ こで は 「テ レ ビ」 と 「劇 場 」 の視 点 で 比 較 し て み よ う。 テ レ ビで は 、特 に民 放 テ レ ビ局 に い え る こ と だ が 、 「視 聴 率 を い か に とる か 」 が 、 番 組 作 りの 大 き な前 提 だ 。 そ れ は 、 ス ポ ンサ ー か らの 広 告 収 入 に頼 る民 放 テ レ ビ局 の宿 命 だ 。 特 に ドラマ 作 りにお い て 、 そ の 弊 害 は顕 著 に現 れ る。今 日の テ レ ビ受 像 機 に は 、ほ ぼ 「リ モ コ ン」 が つ い て い る 。視 聴 者 は 、 そ の 場 に 座 りなが らに して 、 指 を 一 本 動 か す だ けで チ ャ ン ネ ル を切 り替 え る こ とが で きる 。 移 り気 な視 聴 者 た ち は 、 制 作 者 の 苦 労 な ど意 に介 さ ず 、 気 軽 に チ ャ ン ネ ル を換 え る。 当 然 、 換 え て しま っ た チ ャ ン ネ ル の 、 そ の後 の 画 面 を視 聴 者 は見 る こ と は で きな い 。 た とえ そ の 瞬 間 に、 制 作 者 が 知 恵 を 絞 って 入 魂 した 、 一 世 一 代 の 名 シ ー ンが 放 送 され て い た と し て も、見 て い な け れ ば 無 い よ う な もの 。 最 近 、 「多 画 面 テ レ ビ」 が 登 場 して い るが 、 聖 徳 太 子 の伝 説 で は あ る ま い し、 人 間 の意 識 は 、 そ う多 方 面 へ と分 割 で きる もの で は な い 。 確 か に 、 い くつ もの 画 面 を 一 度 に眺 め る こ と は で きる が 、 そ れ は 「見 て い る ⊥の で は な い 。「眺 め て い る 」 の だ 。

した が っ て 、 「眺 め て い る=ザ ッ ピ ン グ の 達 人 」で あ る視 聴 者 に 、自 ら の制 作 番 組 を 「見 せ た い」 制 作 者 は 、視 聴 者 を飽 き させ な い よ う に 、 さ ま ざ ま な工 夫 をす る。 そ の 際 、 犠 牲 に な る の が 厂難 解 さ」 や 「静 け さ」 「微 妙 さ」 だ ろ う。 ドラ マ の ス トー リー は次 か ら次 へ と 新 しい局 面 に展 開 し、 刺 激 的 な画 面 が 多 くな る。 制 作 者 た ち の 意 識 は 、 リモ コ ンへ と向 か う視 聴 者 の 指 を食 い 止 め る た め に 、 い か に 関 心 を持 た せ 続 け るか に終 始 しが ち で あ る。 そ の苦 労 に さ ら に追 い討 ち をか け る の が 、 民 放 テ レ ビ局 に お け る コ マ ー シ ャ ル の存 在 。 制 作 者 は ドラ マ 自体 を まず 見 て も らい た い 。 しか しス ポ ンサ ー は、 自社 の コマ ー シ ャル を 見 て も らい た い 。 商 業 主 義 に お い て は 、 出 資 者 の 発 言 力 が 強 い 。 したが っ て 、 番 組 の 途 中 で 何 度 も ドラマ の 流 れ を 区切 り、 コマ ー シ ャ ル が 挟 ま れ る。 制 作 者 に と っ て 、 た ま っ た もの で は な い だ ろ う。 せ っ か くそ れ まで 組 み 立 て て きた ドラ マ の 世 界 の リズ ム を、 一 瞬 に して 崩 さ れ る の だ か ら。 しか も立 場 上 、 コ マ ー シ ャ ル の 内 容 に 関 与 で き ない 。 した が っ て 、 ドラマ の 中 で 泣 き なが ら大 熱 演 して い た は ず の 俳 優 が 、 パ ッ と切 り替 わ っ た コマ ー シ ャル の 中 で は 満 面 に 笑 顔 を浮 か べ て歯 磨 き を して い る、 とい う よ う な現 象 まで 引 き起 こす 。視 聴 者 に とっ て も、 劇 世 界 に引 き込 まれ 流 して い た 涙 が 、 一 瞬 に して 裏 切 られ て し ま う 。 しか も、 コマ ー シ ャル 後 も継 続 して視 聴 者 を つ か み つ づ け る た め に、 コ マ ー シ ャル の 前 に は必 ず 、 次 へ の 展 開 に興 味 をそ そ る よ う な 厂山場 」 を持 っ て くる必 要 が あ る。 こ う して 刺 激 的 な場 面 は ど ん どん 増 え て 行 く。 現 代 の 私 た ち は 、種 種 雑 多 な もの が 次 か ら 次 へ と切 り換 わ る テ レ ビの 特 性 の お か げ で{ あ る大 事 な 能 力 を 衰 退 させ は じめ て い る とい え よ う。 そ れ は 「集 中 力 」 だ。 自分 に とっ て 少 し退 屈 で り ま らな い と感 じた だ け で 、す ぐ チ ャ ン ネ ル を 切 り換 え る癖 が つ い た 。 そ の 影 響 は 、 テ レ ビ視 聴 以 外 の時 に も、 た とえ ば現 代 の大 学 の 講 義 に お け る学 生 の 私 語 の 多 さ に も、現 れ て い る の で は な い か 。 彼 ら は 、 時 と 所 を選 ば ず 、 自分 の 中 で チ ャ ン ネ ル を切 り換 えて い る 。 自 ら切 り換 え な くと も、 テ レ ビの 番 組 自体 が 持 つ 「切 り換 え」 の 速 度 を 、 な ん の違 和 感 も無 く受 け 入 れ て し ま っ て い る 時 点 で 、 私 た ちの 能 力 は テ レ ビ以 前 の 人 類 と比 べ て 、 大 き く変 わ っ た はず で あ る。 特 に ゴー ル デ ン タ イ ム(19時 ∼22時)に 、 民 放 テ レ ビで 放 送 され て い る 、 い わ ゆ る バ ラエ テ ィー 番 組 の番 組 構 成 は 暴 力 的 だ 。 一 瞬 一 瞬 、 常 に視 聴 者 を刺 激 し続 け る 。 ス タ ジ オ で 収 録 さ れ た 出 演 者 た ち の や り と りは 、す べ て 番 組 制 作 上 必 要 な発 言 や 、 突 飛 で刺 激 的 な もの ば か り。 しか も字 幕 付 きで 次 か ら次 へ と繰 り出 さ れ る 。 さ らに は 、 予 告 す る とチ ャ ンネ ル を切 り替 え ら れ て し ま うか らだ ろ う、 な ん の 予 告 も無 く、 突 然 コマ ー シ ャ ル が挿 入 さ れ る こ と も_{。 視 聴 者 に 「こ} れ か らコ マ ー シ ャ ル が 流 れ る」 とい う心 の準 備 も させ な い ほ どの め ま ぐる し さな の だ 。 そ う い う画 面 に接 す る際 、 視 聴 者 は た だ 見 て い れ ば 、 い や 、 眺 め て い れ ば 良 い 。 眺 め て い れ ば テ レ ビ は勝 手 に 、 次 か ら次 へ と新 しい 刺 激 、 情 報 を くれ る 。 つ ま ら な か っ た ら 自分 で切 り換 え れ ば い い 。 よ り刺 激 の 多 い チ ャ ン ネ ル へ 。 こん な こ とを 習 慣 に して い た ら、 集 中 力 は退 化 す る一 方 だ 。 テ レ ビ ドラマ の制 作 者 は 、 そ うい う視 聴 者 を 相 手 に 制 作 して い る 。 「商 業 主 義 」 の 名 の も と に、 彼 ら は本 当 に 、 作 りた い もの を制 作 で きて い る の だ ろ うか 。 登 場 人 物 の 人 間性 や微 妙 な感 情 の 機 微 、 そ れ ら は視 聴 者 に背 を 向 け られ が ち な 「静 的」 で 一 見 つ ま ら ない よ うな 画 面 の積 み 重 ね に よ っ て 、 よ り効 果 的 に描 き出 され る もの だ。 そ う した 場 面 にお い て こ そ 人 物 描 写 は 深 くな り、 ドラ マ に リア リ テ ィー を与 え る 。小 さ な 断 片 が少 しず つ 地 道 に積 み 重 な っ て こ そ 、 そ の先

に得 ら れ る もの は大 きい の だ 。小 手 先 の刺 激 の 連 続 で は 、 小 手 先 の 感 動 しか 得 られ な い 。 ま た 、 一 見 難 解 に思 え る芸 術 的 要 素 が 強 い よ う な作 品 も、 少 し辛 抱 して付 き合 え ば 、最 後 に大 きな衝 撃 を与 え て くれ る こ と もあ る 。 見 た そ の 時 に は わ か ら なか っ た と して も、感 覚 に忍 び込 ん だ そ の イ メ ー ジ は 、 心 の片 隅 で ず っ と生 き続 け る こ と だ っ て あ る。 な ん で も 、 本 当 の感 動 や 衝 撃 とい う もの は 、 あ る程 度 の 辛 抱 を乗 り越 え た先 に待 っ て い る も の だ 。 そ れ を得 る た め に は 、 制 作 者 に委 ね て い る だ け で は な く、 見 る側 が 、 自 らの 集 中 力 に よ って 表 現 世 界 に参 加 し、 集 中力 を持 続 し続 け る こ とが 必 要 だ ろ う。 「観 劇 」 の 目 的 の た め に 人 々 が 集 ま っ た 劇 場 で は 、 そ の 集 中力 を妨 害 す る もの は ほ とん ど な い。 コマ ー シ ャ ル に よ る 中 断 を な け れ ば 電 話 が か か っ て くる こ と も、 来 客 もな い 。 日常 の 煩 わ し さか ら解 放 さ れ 、 ま さ に 「観 劇 」 の た め に 、 そ の集 中 力 を動 員 で き る。 制 作 者 に と っ て は全 体 の 構 成 上 、 「静 的 」 な場 面 を 自 由 に 配 置 で き、 「動 的 」 な 場 面 と の コ ン トラ ス トを見 事 に表 現 す る こ とが で き る。 な ん と い っ て も観 客 は そ の 両 方 に 集 中 し て くれ る の だ 。 そ の 劇 特 有 の 「リズ ム」 を作 り出 し、 観 客 を巻 き込 み な が ら うま く表 現 で きれ ば 、 こ れ ほ ど理 想 的 な 表 現 環 境 は ない 。 ま た 、 失 敗 す れ ば こ れ ほ ど恐 ろ しい環 境 も な いo 演 出 家 の 西 川信 廣 氏 は 言 って い る*3。 「演 劇 とい うの は 、薄 い ガ ラ ス板 を皆 で 持 ち 運 ん で い る よ う な もの だ 。 誰 か が 気 を抜 け ば た ち ま ち に砕 け散 る 。 一 度 砕 け散 っ た も の を 再 生 す る に は 、 相 当 な 手 間 と労 力 が 必 要 に な る 。」 俳 優 同 士 の 関 係 に つ い て 述 べ た発 言 で あ る 。 しか し、 演 劇 の 「場 」 にお い て は 、 そ の場 に 居 合 わ せ た 全 て の 人 に 当 て は ま る の で は な か ろ うか 。 劇 場 に お い て 、 俳 優 は も ち ろ ん観 客 も、 「演 劇 を 観 に 来 た」 とい う 、 同 じ 目的 の 大 勢 の 人 々 と時 空 間 を共 有 す る。 そ こは 、 ブ ラ ウ ン管 や ス ク リ ー ンを通 さ ない 生 身 の 人 間 同 士 が 、 感 覚 器 官 を フ ル に研 ぎ澄 ませ 、 影 響 しあ う世 界 。 薄 い ガ ラ ス板 を持 ち運 ぶ 時 の よ う な、 繊 細 な 集 中力 は否 が 応 で も高 め られ る。 た くさ ん の 刺 激 や 誘 惑 に よ っ て 、 集 中 力 が 分 断 さ れ やす い テ レ ビの 画 面 や 日常 生 活 に お い て は 、 ガ ラ ス は砕 け っ ぱ な し。 砕 け た も の を再 生 す る 間 も な い ま ま新 しい ガ ラ ス が 割 れ て 行 く。 そ ん な環 境 で は 、 皆 で 力 を 合 わ せ 、 薄 い ガ ラ ス板 を何 枚 も重 ね あ わせ た 末 に、 美 しい オ ブ ジ ェ を完 成 させ た 時 の よ うな 、 本 物 の 達 成 感 や感 動 を味 わ う こ と は難 しい 。 人 間が 「な にか を 得 る 」 ため に は 、 必 ず 集 中力 が 必 要 と な る 。他 人 の 話 を 聞 い て い て も、 た だ聞 い て い る だ け で は 、 そ の 内容 は 右 の 耳 か ら左 の耳 へ 、 た だ 通 り過 ぎて行 くだ け。 街 の 騒 音 と変 わ ら な い 。 新 しい 知 見 を得 た り発 見 を して感 動 し、記 憶 に と どめ て行 く に は集 中力 の果 た す 役 割 は 大 きい 。 現 代 の情 報 洪 水 の 中 で 、 つ い 流 され て しま い が ち な私 た ち。 こ ん な 世 の 中 だ か ら こそ か え っ て 、 な く して し まい が ち な集 中 力 が 必 要 とさ れ て い る の だ 。 現 代 の劇 場 は 、 人 間 が 失 い つ つ あ る 大 切 な 能 力=集 中 力 に とっ て は 、 ま さ に オ ア シ ス な の だ。 第3節 想 像 力 の拡 大 も う一 つ 、 人 間 の 大 切 な能 力 の オ ア シ ス 的 役 割 を、 劇 場 は果 た して い る。 そ れ は 、 演 劇 の 「不 自由 さ」 が逆 説 的 に引 き起 こす も の だ 。 第1章 の 第1節 で も触 れ た 『ゴ ジ ラ』 とい う戯 曲 を上 演 した 時 の こ とを振 り返 る。 あ る 女 の 子 が怪 獣 ゴ ジ ラ と恋 に 落 ち、 ゴ ジ ラ を婚 約 者 と して 実 家 に連 れ帰 る こ とか ら巻 き起 こ る騒 動 を描 い た作 品。 家 族 は大 パ ニ ッ ク を起 こす が 、次 第 に ゴ ジ ラ の 温 か い 内 面 を 理 解 し、 結 婚 を承 諾 す る。 しか しそ の 過 程 で 、 あ ま りに も二 人 の 境 遇 が 違 う こ と を悟 っ た ゴ

ジ ラ は 、 こ れ 以 上 傷 付 け 合 うの を避 け 、 自 ら 退 い て 行 く。 一 見_{、 映 画 の 特 撮 で な い と実 現 で き な い よ} うに 思 わ れ る 設 定 だ が 、 不 思 議 な こ と に 、演 劇 は こん な設 定 を可 能 に して し ま う。 作 者 は 、 戯 曲 の 冒 頭 に 、 こ う記 して い る。 「この 戯 曲 は 、 あ く まで も演 劇 用 台 本 で す 。 ゴ ジ ラや 他 の怪 獣 た ち も、 ぬ い ぐる み な どを 使 わ ず 、 生 身 の 役 者 で 、 勝 負 して くだ さ い 。 観 客 の 善 意 と想 像 力 を 以 っ てす れ ば 、 必 ず や 、 ゴジ ラが ゴ ジ ラ に み え て くる はず だ か ら。」 作 者 の 注 意 書 き を 守 り、 わが 劇 団 で も、 生 身 の俳 優 の ま ま 、勝 負 した 。 ゴ ジ ラ を演 じた 俳 優 は 、 特 に体 格 が 大 きか っ た わ け で は な い 。 衣 装 も シ ン プ ル な もの だ っ た。 ど う見 て もあ の 、 巨 大 で 恐 ろ しい怪 獣 ゴ ジ ラ と は似 て も似 つ か ない 。 しか し確 か に 、彼 は ゴ ジ ラ と して 劇 空 間 に 存在 した。 終 演 後 の ア ン ケ ー トの 「ゴ ジ ラ が か わ い そ うだ っ た」 とい う観 客 の 感 想 が 、 そ れ を証 明 して い る 。 観 客 は彼 を ゴ ジ ラ とみ な し、 だか ら こ そ結 末 の 悲 劇 性 に 涙 した 。 これ は 一 体 ど うい う こ とな の だ ろ う。 も ち ろ ん 、 演 じる 俳 優 自 身 の の 自 己 暗 示 も あ る だ ろ う。 相 手 役 の 少 女 を演 じる俳 優 も、 パ ニ ック状 態 に 陥 る 家 族 も、彼 が ゴ ジ ラ で あ る こ とを前 提 に 、演 技 を組 み立 て た。 演 出 的 な 工 夫 も、 随 所 で 試 み られ た 。 足 音 や 鳴 き声 な ど の音 響 効 果 、 口 か ら炎 を 吹 く時 の 赤 い 照 明 効 果 、 ゴ ジ ラが 一歩 あ る くご と に 震 動 で 飛 び 上 が る 家 族 た ち な ど。 そ れ らの 方 法 に よ っ て 、 あ る程 度 の リア リ テ ィ ー を高 め る効 果 は あ る に して も、 ど う見 た っ て彼 は 生 身 の 人 間 だ 。 怪 獣 だ と は思 え な い 。 演 劇 の観 客 は 、 知 っ て い る 。 演 劇 とい う も の は生 身 の 人 間 に よ っ て演 じ られ る もの だ と い う こ と を 。 した が っ て 視 覚 と して の 現 実 性 ・写 実 性 に は 、 当 然 の ご と く限 界 が あ る と い う こ と を も知 っ て い る。「人 形 劇 」 もあ るが 、 そ れ を操 り な が ら演 じて い るの は人 間 だ 。 人 形 が 演 じて い る わ け で は な い 。 で は 、 な にが そ の 限 界 を補 い 、 彼 を ゴ ジ ラ と して 、 観 客 の心 の 中 に存 在 させ た の だ ろ う。 そ れ こそ が 「想 像 力 」で あ る 。「観 客 の善 意 」 に よ って 裏 打 ち され た 豊 か な 想 像 力 な の だ。 人 間 に は 、実 際 に 目 に は 見 えず 、耳 に は 聞 こ え な い も の まで も頭 の 中 で構 築 す る 、 豊 か な想 像 力 が あ る 。 さ ら に そ の 能 力 は 、 嗅 覚 や 触 覚 、 味 覚 な どの 「五 官 」 全 て が 持 ち 合 わせ て い る。 実 際 に は 食 べ て い ない の に 、 酸 っ ぱ い梅 干 しの味 を 想 像 して唾 液 が 出 た り、 他 人 が骨 折 した話 を 聞 い て 、 自分 の 骨 の 関 節 が む ず が ゆ く感 じる の も、 そ の 能 力 が もた らす 現 象 で あ る。 世 に芸 術 と して 表 現 され る も の は 、 い わ ば 想 像 力 の 顕 在 化 で あ る と も い え る だ ろ う。 「私 は こ の よ う に世 界 を 感 じて い ます 、 こ の よ う に 未 知 の もの を 想 像 し て い ます 。」 と他 人 に対 して表 現 す る の が 芸 術 の側 面 だ 。 この 能 力 を駆 使 して 人 類 は 、 目 に は見 え な い は ず の 「神 」 の姿 を創 造 した り、天 国 や 地 獄 の 光 景 を思 い 浮 か べ た。 さ ら に は ゴ ジ ラ の よ う に、 この 世 に は 実 際 に存 在 し な い だ ろ う生 き物 を も想 像 し、 映 画 映 像 の 中 で 「創 造 」 した 。 生 身 の 人 間 に よ る表 現 の 限界 を、い わ ば 「暗 黙 の 了 解 」 と して承 知 した上 で 観 劇 を 楽 し む 観 客 は 、 目の 前 に現 出 され て い な くて も俳 優 の 言 葉 や 、 劇 の 設 定 、 場 面 の状 況 な どの 諸 々 の 要 素 を 統 合 し、 自 ら能 動 的 に 想 像 力 を働 か せ て い る 。 ま さ に 『ゴ ジ ラ』 の よ う な 劇 は、 観 客 の想 像 力 を以 っ て 、 は じめ て 成 立 す る の だ。 も し同 じ試 み を 映像 で 行 っ た ら ど う な る だ ろ う 。単 な る手 抜 き、 予 算 の 不 足 な ど 「安 っ ぽ い」 とい う印 象 を持 た れ 、 この 虚 構 性 を視 聴 者 は 受 け 入 れ られ な い だ ろ う。 も し映 像 に お い て演 劇 的 効 果 を狙 い 、 遠 景 の ま ま カ メ ラ を切 り替 えず 、視 点 を全 く移 動 させ な か っ た とす る 。 多 くの視 覚 的 情 報 を映 像 に期 待 す る 視 聴 者 に、 そ の 映像 が 耐 え られ る だ ろ う か 。