パイプオルガンの音響学的研究 : 第5報 バロック・オルガンの現代再現について

Kobe Shoin Women’s University Repository

Title

パイプオルガンの音響学的研究

第5 報 バロック・オルガンの現代再現について

Acoustic Studies on Pipe Organ

Ⅴ On the Reproduction of Baroque Organ in Our

Age

Author(s)

平島 達司（Tatsushi Hirashima）

Citation

研究紀要（SHOIN REVIEW）

，第 18 号：1-30

Issue Date

1976

Resource Type

Bulletin Paper / 紀要論文

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Right

パ イ プ オ ル ガ ンの 音 響 学 的 研 究

第5報

バ ロ ッ ク ・ オ ル ガ ン の

現 代 再 現 に つ い て

平

島

達

司

序

言

筆 者 は,昭 和46年6∼7月

に,<ヨ

ー ロ ッパ ・オル ガ ン巡 礼 》 の ツ アー に参

加 して,ド イ ツ,フ ラ ン ス,イ タ リア,オ ラ ンダ,オ

ー ス トリ ア各 地 の寺 院 や

劇 場 の オ ル ガ ン を初 め て見 学 し,そ の 響 きを た っぷ り聴 くこ とが で きた 。 そ の

と きの録 音 と資料 が 端 緒 に な って,ヨ ー ロ ッパ の歴 史 的 オ ル ガ ンや 現 代 の オル

ガ ンの 建造 に お け る考 え 方,設 計 の詳 細,伝 統 の流 れ,室

内 の 音 響 効 果 も含 め

て 出来 上 った オ ル ガ ン の響 きな どに 関 して,文 献 や レコー ドの 収 集 と理 論 的な

考 察 を行 な って きた 。 そ れ ら の成 果 につ い て 何篇 か の 報文 を 発 表 した(巻 末 引

用 参考 書 〔1)∼(9D。

い まで は オル ガ ン に関 心 のあ る人 は だれ で も知 っ て い る とお り,オ ル ガ ンは

そ の本 質 にお い て は,18世 紀 に最 良 の ものが 作 られ,19世

紀 に 入 って か ら悪 い

楽 器 が 巾 を きか す よ うに な り,そ れ ま で に あ った 良 い オ ル ガ ン も,改 修 の機 会

に新 しい 間 違 っ た方 式 に改 変 さ れ る とい う事 態 とな った 。 こ の こ とに 最初 に気

付 い て 警 鐘 を打 ち 鳴 ら した のがAlbertSchweitzerで

あ る こ と は,よ

く知 ら

れ て い る と こ ろ で あ る。

そ の後,埋

もれ てい た歴 史 的 名 器 を そ の ま ま の姿(た だ し空 気 を送 るふ い ご

だ け は,モ ー タ ー 式 に 改 め られ た)で 復 元 す る こ とが 行 な われ,18世

紀 以 前 の

楽 器 の方 が 遥 か に 音 が 美 しい こ とが 確 認 され る に従 って,昔 の名 器 を 悪 い 方 向

に改 変 した 楽 器 も,逐 次,昔 の 方 式 に 復 元 され る よ うに な った。

そ こで 新 しい オ ル ガ ンの 作 り方 が 基 本 的 な大 問題 とな って き た の で あ ろ。19

世紀 に 間違 い を 冒 した と思 わ れ る点 だけ を改 め て,そ れ 以 外 は新 しい 考 え 力 で

進 む か,ふ い ごな ど最 小 限 の ものだ け は新 し くす るが,そ の他 は 昔 どお りに作

ろ う とす るか とい う問題 で あ る。19世 紀 に 迷 路 に 入 った 間 に,オ ル ガ ン建 造 の

伝 統 が跡 絶 え た と見 る こ とが で き るの と,わ が 国 に は ま だ オ ル ガ ン建 造 の伝 統

が生 ま れ てい ない とい う2点 か ら,わ れ わ れ と して は,後 者 の18世 紀 以前 の オ

ル ガ ンに で き るだ け近 づ け よ う とす る方 向 の方 が,今

の時 点 で は実 り多 い もの

と思 わ れ る。

オ ル ガ ンほ ど個 性 的 な楽 器 は ない 。 同 じ よ うに作 られ て い て も,そ れ を 置 く

会 堂 に よ り,ま た 置 い て か らの 整 音 に よ って大 き な違 い が 出 て くる。 しか しな

が ら,そ れ を作 った 国 と地 方 に よ ってお のず か ら特色 が あ らわ れ る。 筆者 は こ

れ まで,こ

の伝 統 の 流 れ の 歴 史 的経 過 と現 在 の 状 況 を 追 跡 して きた。 今 回 は,

自分 の身 辺 に1台 の オル ガ ンを 建 造す るた め に は,ど の よ うな 狙 い で,ど の よ

うな オ ル ガ ン を設 計 す るか とい う問 題 に と り組 む 前 段 階 と して,現 代 の ビル ダ

ー が 建 造 した歴 史 的 オル ガ ン再 現 の実 例 を と り上 げ

_{,そ の批 判 を試 み たい 。 実}

際 の 響 き を確 認 す る ため には,自 分 の耳 で 聴 い た もの もあ るが,多

くの場 合 市

販 され た レコー ドに頼 る こ と に な る。 筆 者 と して,い つ で もそ の音 を再 生 で き

る 資料 を手 持 してい る もの の 中 か ら実 例 を選 ん だ。

い ま の 時 代 に,バ

ロ ック 時代 の オ ル ガ ン に ア ブ ロー チ す る に は,次 の よ うな

方 法 が あ る と思 う。

①

昔 の オ ル ガ ン を修 復 す る機 会 に,昔 の オ ル ガ ン の メ ン ズー ル(独Men.

sur,英

語 で は スケ ー ルscale)を

調 べ て お く。

②

特 定 の オ ル ガ ンに つ い て 調 べ た メ ン ズー ル に よ って 忠実 な コ ピー を 作

る。

③

昔 の オ ル ガ ンを 拡 張 す る 機 会 に,昔 の メ ン ズー ル に 従 って 新 し く作 った

パ イ プを,昔 か らあ るパ イ プ と聞 き比 べ る。

④

お 手 本 にす る昔 の ビ ルダ ー の メ ン ズ ー ル と配 置方 式 に従 って,全 部 を新

し く設 計 製 作 す る。 ③ で は,ケ ー ス の 寸法 の 関係 で 無理 をす る場 合 もあ り

うる ので,④

の行 き方 の方 が うま く納 ま る場 合 が多 い で あ ろ う。

筆 者 と して は,② の忠 実 な コ ピー の 例 を 知 らな い 。 忠 実 な ゴ ピー を作 って 比

べ れ ば,い

ろ い ろ 具体 的 な 設 計 上 の 資 料 が 得 られ る こ と と思 うが,だ れ もが 心

の 中 に は何 か し ら新 しい 注 文 を もって い る ので,な か なか そ の まま の コ ピー を

作 る こ と に は 踏 み 切 れ な い で あ ろ う。 結 局,昔 の 楽 器 を 修 復 し た り,拡 張 し た りす る 仕 事 に 関 係 し た ビ ル ダ ー が,ど の よ う な 態 度 で そ の 仕 事 を し た か,ま た,そ の ビ ル ダ ー が 新 し く ど ん な オ ル ガ ン を 建 造 し た か を 調 べ,そ の ビ ル ダ ー に 相 談 す る の が 一 番 確 実 だ とい う こ と に な る で あ ろ う。 そ の ビ ル ダ ー の 仕 事 の 中 に,理 に 合 わ ぬ 技 術 革 新 を 含 ん で い る よ う な 場 合 は,危 険 と 見 て 接 触 を 避 け る 方 が よ い 。 新 し い 技 術 は,何 か 欠 陥 が あ って も,な か な か そ れ を 認 め た が ら な い の が 技 術 者 の 通 弊 だ か ら で あ る 。 バ ロ ッ ク 時 代 の オ ル ガ ン を 見 直 す 場 合 の 再 出 発 点 と考 え ら れ る ビ ル ダ ー と し て ArpSchllitger(1648∼1707)/HAMBURG A皿dreasSilbermann(1678∼1734)/STRASBOURG GottfriedSilbermann(1683∼1753)/DRESDEN の3人 を 考 え る こ と が で き よ う。 は じ め の2人 は,北 ドイ ツ 力 式 と フ ラ ン ス方 式 を 代 表 す る も の と し て 異 論 は 、少 な い で あ ろ うが,第3のGottfriedは 兄 の AndreasとSTRASBOURGで 数 年 間 一 緒 に 仕 事 を し た 後,ザ ク セ ン に 帰 っ て か ら は.Andreasと 全 く正 反 対 の 考 え 方 を 示 し て お り,そ の 後 の ドイ ツ の ビ ル ダ ー に ば っ き り し た 影 響 を 残 し て い る の で そ の 名 を 挙 げ た の で あ る 。 ま た,フ ラ ン ス 方 式 を 代 表 す る も の と し て パ リのThierry一 族 やClicquot 一 族 の 名 を 出 さ ず に_{,AndreasSilbermannを 挙 げ た 理 由 は,彼 が 両 家 の 伝 統} を 完 全 に マ ス タ ー し て,し か も,全 く余 分 の もの の な い 必 要 最 小 限 範 囲 に 徹 し た オ ル ガ ン を 作 っ て い る か ら で あ る 。 な お,こ の 時 代 に は,パ リで は ま だ 最 低 のCisの な い 鍵 盤 が 用 い ら れ て い た の に,AndreasSilbermannは.全 部 の 半 音 の そ ろ っ た 鍵 盤 を 用 い て お り,ペ ダ ル もパ リ の も の よ り充 実 し て 音 響 理 想 を は っ き り 物 語 っ て い る 点 は,よ り進 歩 し た も の と し て お 手 本 に と り上 げ る 価 値 が あ る で あ ろ う。 1.A叩Sohoitgerの オ ル ガ ン 昭 和46年 の 筆 者 ら の く ヨ ー ロ ッ パ ・オ ル ガ ン巡 礼 〉 に お い て,ハ ン ブ ル ク と 北 オ ラ ン ダ の フ ロー ニ ン ヘ ン 地 方 に 残 さ れ た6台 の シ ュ ニ ッ トガ ー ・オ ル ガ ン と,オ ラ ン ダ 全 土 に 散 在 す る シ ュ ニ ッ トガ ー の 流 れ を 汲 む 何 台 か の オ ル ガ ン 3

を,見 学 した り録 音 した りす る こ と が で き た 。 そ の さ い,Schnitgerオ ル ガ ン 研 究 の 権 威 で あ るBernhardtH.Edskes氏 の 兄 弟 で,GRONINGENオ ル ガ ン 保 存 協 会 主 事 のH・A・Edskes氏 _{の 案 内 を 受 け ,ま た,貴 重 な資 料 を もら う} こ と が で き た 。 そ の と き,た ま た ま 来 訪 中 で あ っ たSchnitgerオ ル ガ ン研 究 者 で あ ろBREMEN放 送 局 関 係 の オ ー ガ ニ ス トHaraldVoge1氏 に 紹 介 さ れ た 。Voge1氏 は,わ れ わ れ の 見 学 に 同 行 し,何 台 か の オ ル ガ ン の 解 説 と 試 奏 を 担 当 さ れ た 。 こ れ が 機 縁 と な っ て,Voge1氏 は た び た び 来 日 さ れ る よ う に な っ た 。 最 近 ・GustavFock氏 に よ るArpSchnitgerに 関 す る す ぐれ た 研 究 書 が 出 版 さ れ た 〔】1。こ の 本 の お か げ で,筆 者 が 見 聞 し た オ ル ガ ン に お け るSchnitger 自身 の 仕 事 の 範 囲 と,他 の ビ ル ダ ー に 与 え た 影 響 を は っ き り確 認 す る こ と が で き た 。AlbertSchweitzerに よ っ て 火 を つ け ら れ た オ ル ガ ン 運 動 の ド・fツに お け る 現 象 と し て,ArpSchnitger研 究 熱 が ドイ ツ 国 内 で 高 くな り,彼 の オ ル ガ ン の レ コー ドが 多 数 市 販 さ れ る よ う に な った 。 ArpSchnitgerが 生 ま れ た1648年 とい う年 は,オ ル ガ ン の 発 展 に と っ て 重 要 な 年 で あ る 。 こ の 年 に ドイ ツ 国 内 を 吹 き 荒 れ た30年 戦 争(1618∼1648)が 終 結 し た の で あ る が,同 時 に こ れ は オ ラ ン ダ が 独 立 の た め に 戦 っ た80年 戦 争(1568 ∼1648)の _{終 了 で も あ っ た 。 こ の年 に,オ ラ ンダ(今 日 の ベ ル ギ ー と オ ラ ン ダ} を 包 含 す る 国 土)と ス イ ス が 列 国 か ら承 認 さ れ た の で あ る 。 1550年 以 前 に は,北 ドイ ツ の ハ ン ブ ル ク 周 辺 に お け る オ ル ガ ン建 造 は そ れ ほ ど活 発 で は な か っ た 。 し か し な が ら,1550年 を 過 ぎ た こ ろ,ネ ー デ ル ラ ン ドの ビ ル ダ ー た ち は,故 郷 の 宗 教 上 の 混 乱 と 戦 争 の た め に 仕 事 が 困 難 と な り,南 ブ ラ バ ン トの 人 々 は フ ラ ン ス に 流 れ 込 ん だ が,北 ブ ラ バ ン トの 人 々 は 北 ドイ ツ に 仕 事 を 求 め た 。 中 で もHETEROGENBOSCH出 身 のHendrikNiehoffと JasparJohannsenが 有 名 で あ る 。 こ れ ら の 巨 匠 と と もに,ハ ン ブ ル ク の ビ ル ダ ーScherer一 族(3代 に わ た り1537年 こ ろ か ら1631年 こ ろ ま で)の 努 力 に よ って,ハ ン ブ ル ク の オ ル ガ ン 建 造 は 全 盛 期 を 迎 え ろ の で あ る 。1630年 こ ろ に は,ザ ク セ ン の ビ ル ダ ーGottfiedFritzscheが,30年 戦 争 に 追 わ れ て ハ ン ブ 11)G.Focl【,参 考 書15 4

ル ク に た ど りつ く。 当 時,ハ ン ブ ル ク で は4っ の 主 教 会(Hauptkirche:St, Petri,St.Nikolai,St.Katharinen.St.Jacobi)の オ ー ガ ニ ス ト と し て Sweelinckの4人 の 弟 子 た ち が 就 任 し て い た が,Fr丘tzscheは 彼 ら と協 力 し て そ れ ら の 教 会 の オ ル ガ ン を 根 本 的 に 改 造 拡 充 し た 。 こ の 後 にArpSchnitger が 登 場 す る の で あ る 。 30年 戦 争 が 終 る と,戦 乱 で 荒 さ れ た 各 地 の オ ル ガ ン の 修 復 と,新 た な オ ル ガ ン の 建 造 の た め に,ビ ル ダ ー た ち は 大 変 多 忙 と な り,ハ ン ブ ル ク は こ の 地 方 の 一 っ の 中 心 地 と な っ た 。ArpSchnitgerが 建 造 し,あ る い は 修 復 し た オ ル ガ ン の 数 は,当 時 の 事 情 と し て は 大 変 な も の で,G.Fockの 本 〔2〕に 列 挙 さ れ た も の で169台 に の ぼ る 。 彼 が 最 も大 量 の 仕 事 を し た の は,ハ ン ブ ル ク を 流 れ る エ ル ベ 川 と ブ レー メ ン を 流 れ る ウ ェ ー ゼ ル 川 の 流 域 に あ る 諸 都 市 で あ っ た が,そ の ほ か,GRONINGENを 中 心 と す ろ 北 オ ラ ン ダ の 町 や 村,さ ら に 東 ドイ ツ の マ グ デ ブ ル ク,ベ ル リ ン か ら,ス ペ イ ン,ポ ル トガ ル,北 欧 諸 国,英 国,モ ス コ ー に も及 ん で い る_{。 彼 の 仕 事 は,こ の よ う に 広 範 囲 に わ た る た め に,か な り多} 面 的 で あ る が,そ の よ う な 多 様 性 に もか か わ ら ず 大 量 生 産 に 成 功 し て い る の は,材 料 の 規 格 化 と か,工 程 管 理 の 面 で の 卓 抜 さ を 物 語 る も の で あ る。 最 盛 時 に は,彼 の 工 場 に は50人 の 職 人 が い た と 伝 え ら れ て い る ㈲。 筆 者 が オ ラ ン ダ で 聞 い た 話 で あ る が,彼 の 仕 事 は 大 変 早 く,3日 間 で オ ル ガ ン の ヴ ォ イ シ ン グ (整 音)を 完 了 し た 由 で あ る 。 彼 は,作 っ た オ ル ガ ン で は よ い お 手 本 で あ る け れ ど も,仕 事 の 早 さ と 大 量 生 産 と い う 点 で は,後 年 の 工 場 生 産 オ ル ガ ン とい う 悪 い 風 潮 の き っ か け に な っ て い る か も知 れ な い の で あ る 。 ハ ン ブ ル ク の オ ル ガ ン 音 楽 は,JohannAdamReinken(1722死 亡),Vincent Ubeck(1740死 去)の 死 後 急 速 に 衰 微 し,オ ル ガ ン 建 造 もArpSchnitger (1707死 去)の 死 後 突 然 中 絶 し た と い わ れ て い る 。Schnitgerの 息 子 た ち の う ち,JohannJurgenとFranzCasparが オ ル ガ ン ・ ビ ル ダ ー と な っ た が,こ の2人 は 北 オ ラ ン ダ に 移 住 し て し ま っ た の で あ る 。 ハ ン ブ ル ク で は,1726年 以 後 は,大 き な 建 造 や 修 復 の さ い に は,他 の 土 地 か ら ビ ル ダ ー を 呼 ぶ よ う に な っ た 。1760年 に はGottfriedSilbermannの 弟 子 のJohannGottfriedHilde・ (2〕G.Fock,前 出,272-277頁 (31P,-G.Andersen,参 考書13,241頁 5

brandtが 招 か れ て い る1引。 筆 者 は,昭 和46年 に,自 分 の 見 聞 し たArpSchnltgerの6台 の オ ル ガ ン ユ692建 造 1689/93建 造 1695建 造 1701建 造 1702建 造 1704建 造 の 写 真 を 紹 介 し た が5〕, て お き た い ㈲。 こ の オ ル ガ ン は,最 初1512/16年 に か け てJakobIversandとHarmen S樋venが2段 鍵 盤 の オ ル ガ ン と し て 建 造 し た も の に 出 発 す る 。1534/43年 に JakobSchererかJakobIversandの ど ち らか がRUCKPOSITIVを 増 設 し,1569/70年 と1576/77年 にDirkHoyerが 手 を 加 え た 後,1590/92年 にHans Schererd.A.とHan3BockelmannがOBERWERKを 増 設 し,こ の 第4の ヴ ェ ル ク を 第2鍵 盤 ま た は 第3鍵 盤 の どち らか か ら 演 奏 で き る よ う に 製 作 し た 。1635/36年 に は,GottfriedFritzscheが 前 記 のOBERWERKの た め に 第 3鍵 盤 を 与 え,前 か ら あ っ たBRUSTWERKの た め に 第4鍵 盤 を 作 っ た 。 こ の オ ル ガ ン を 最 後 に 完 成 さ せ た の がSchnitgerで あ る 。 こ の と き の ス ト ッ プ 仕 様(1721年 の 記 録 よ り)と,今 日 の 状 況 を 第1表 に 示 す 〔7〕。 GRONINGEN/老 人 ホ ー ム HAMBURG/St.Jacobi NOORDWOLDE/改 革 派 教 会 UITHUIZEN/改 革 派 教 会 GRONINGEN/Ha.Kerk EENUM/改 革 派 教 会 こ こ で はHAMBRG/St.Jacob丘 の オ ル ガ ン を 説 明 し 第1表HAMBURGISt.Jacobiの オ ル ガ ン(1721の 表) 1689193ArpSchnitgerに よ る 大 拡 張 1.RUCKPOSITIV皿.OBERWERKPEDAL ①Princlpa18'⑱Principal8'⑰Principal32' ②Gedackt8'⑳Rohrfldte8'⑱Octave16' ③Qulntadena8'⑱Holzfl6te8'⑲Subbass16' 〔4) 〔5) {6) (7} G.Fock,参 考 書15,75-76頁 平 島 達 司,参 考 書1' G.Fock,参 考 書15,52-65頁 昭 和47年5月HaraldVogel氏 講 演 プ リ ン ト,今 日 の もの はG.Fock氏 著 書 お よ び レ コ ー ド解 説CANTATE657601に よ っ た 。

」 ④Octave4' ⑤Blocknδte4' ⑥Querf16te4' 1⑦Octave2'

1灘}:1諮2L

⑩Scharf6-8f.

ヨ

1⑪Dulcia皿16' .⑫B註rpfeife8' :⑬Schalmei4' 皿.HAUPTWERKI l⑭Principal16' 1⑮Q・i・t・d・n・16' 1⑯Octave8' ⑰Spitzfl6te8' ⑱Gedacktln Kammerton8' ⑲Octave4' 1 ⑳Rohrflδte4' 1⑳S・per・ …v・2' 1⑳Flachfl6te2'

I

I蜜Rauschpfeife2f. ⑳Mixtur6-8f. @)Trompete16' {⑳Octave4' ⑳Spitzfl6te4' 毫DNasat2%' ⑫Octave2' ⑳Gemshorn2' ⑭Scharf6f. ⑮Zimbe13f. ⑳Trompete8' ⑰Trompete4' ⑳Voxhumana8' F.BRUSTWERK ⑳ 】Principa1(Holz)8' ⑭10ctave4' ⑪Holfl6te4' @Waldf16te2」 {運塾Sesquialtera2f. ⑪Scharf4-6f. ⑮Trichterregal8' 瑠,Dulcian8' ⑳ ・Octave8' ⑳Octave4' ⑫Nachthorn2' ⑬Rauschpfeife3f, ⑭Mixtur6∼8f. ㊧Posaune32' ⑭Posaune16' ⑰Dulcian16' ⑲Trompete8' ⑲Trompete4' ・⑩Cornet2' 鍵 盤 範 囲 豆,皿,1v CDEFGA-c3 1CDE-c3 (Fis,Gisあ り) PEDAL CDE-d1(Fis,Gisあ り)1

1

出 典 昭 和47年5月HaraldVoge1氏 講 演 プ リ ン トよ り一 (Niedt-Matthesonの 表(1721)に よ る も の と 推 定 さ れ る) 現 在 の ス ト ッ プ 仕 様 〔G.Fock,・'ArpSchnitgerundseineSchule・ ・,1974,S.163 -65 ・〕1 ⑥Quinte2%'に 変 更 ⑱violadaGamba8'に 変 更 現 在 の 鍵 盤 範 囲ManuahC-d3,Pedal:C-f1 前 述 の 筆 者 が 紹 介 し た シ ュ ニ ッ トガ ー ・ オ ル ガ ン の 写 真 を 見 れ ば 分 か る こ とで あ る が,そ れ ぞ れ の ヴ ェ ル ク は 独 立 し た 箱 に 納 め られ て い る 。 そ の 有 様 を 模 式 的 に 示 す と 第1図 の と お り と な る 。 第1図 の 様 式 はScherer.Fritzsche. Schnitgerの オ ル ガ ン に 典 型 的 な もの で あ っ て,HamburgerProspektと 呼 ば れ て い る18}。 当 時 は,こ の よ う に ヴ ェ ル ク を 別 々 の 箱 に 納 め る と い う こ と が 一 っ の 原 則 と さ れ て お り,こ の 原 則 はWerkprinzipと 呼 ば れ て い る 〔9】。 こ の 〔8)W.Adelung,参 考書19,11頁 〔9}馬 淵 久 夫,参 考 書14,100頁

Werkprinzipは,GottfriedSilber-mannの 時 代 に は 無 視 さ れ る よ う に な り,間 も な く各 ヴ ェ ル ク は 同 じ 平 面 上 に 並 べ ら れ る よ う に な っ た00。 こ のWerkprinzipを と る か ど う か と い う こ と は,基 本 的 な 出 発 点 と し て の 選 択 で あ る 。 筆 者 は,一 っ の ヴ ェ ル ク の 中 の 各 ス トッ プ は,1本 の 笛 の 音 の よ う に 互 い に よ く溶 け 合 い,異 な る ヴ ェ ル ク の 間 で は,完 全 に 独 立 に 響 き, la d e P Oberwerk Hauptwerk E粕 就 一 脚rk

1

「 Peda1 一 一IR廿・kp・・iti・「 ' lI 第1図HamburgerProspekt ヴ ェ ル ク を カ ッ プ ル し て 鳴 らせ ば,2 本 の 笛 の 合 奏 と し て 聞 こ え な け れ ば な ら な い と 考 え て い る 。 こ の 立 場 か ら は, Werkprinzipは 安 全 な 方 式 で あ る 。Werkprinzipを 無 視 す れ ば,ヴ ェ ル ク の 音 響 的 な 独 立 性 は 希 薄 に な るで あ ろ う。Werkprinzipの 無 視 は,19世 紀 の ロ マ ン テ ィ ック ・オ ル ガ ン に つ な が る も の で あ る 。 シ ュ ニ ッ トガ ー ・オ ル ガ ン の ス ト ッ プ 仕 様 と して は,馬 淵 久 夫 氏 が HAMBURG/St.Nikolaikirche(1682/87) STEINKIRCHEN/Pfarrkirche(1685/87) の もの を 書 い て お ら れ る の で,下 記 参 考 書 を⑪ 参 照 さ れ た い 。 第1表 の オ ル ガ ン は,ス ト ッ プ が そ ろ い 過 ぎ て い る た め にSchnitgerの 考 え 方 を 推 察 す る こ とが む ず か しい 。 幸 い,STEINKIRCHENの オ ル ガ ン は2段 鍵 盤,28ス ト ッ プ の 中 型 オ ル ガ ン で あ る た め に,最 小 限 の ス ト ッ プ の 場 合 の Schnitgerの 力 点 の 置 き 方 が よ く分 か る で あ ろ う 。 ま た,こ の オ ル ガ ン は, G.Fockの 本 に よ れ ば,後 世 の ビ ル ダ ー に よ る 改 変 を ほ と ん ど 受 け て い な い 点 も好 都 合 で あ る 圃。 こ の オ ル ガ ン の ス ト ッ プ 仕 様 を 第2表 に 掲 げ る11綱。 第2表 の ス ト ッ プ の 使 い 方 を 示 す 実 例 と し て,こ の オ ル ガ ン をRen6Saor-ginが 演 奏 し た レ コ ー ド{1$のレジ ス ト レー シ ョ ン を 引 用 す る 。Saorginは フ ラ ⑩ 馬 淵 久 夫,参 考書14,102頁 {1コ 馬 淵 久 夫,参 考 書14,101-102頁 咽G.Fock,参 考書15,81-82頁 圖 レコー ドHARMONIAMUNDIHMO30.577解 説

第2表STEINKIRCHEN/Pfarrkircheの オ ル ガ ン 1685/87ArpSchnitger建 造(一 部 古 い パ イ ブ を 利 用) 1947/48RudolfvonBeckerath/HAMBURG修 復 1.HAUPτWERK (CDEFGA-c3) ①Quilltadenal6' ②Prinzipa18' ③Rohrf16te8' ④Oktave4' ⑤Nasat2%' ⑥Oktave2' ⑦Gemshorn2' ⑧Sesquialtera2f. ⑨Mixtur4-6f. ⑩Zimbe13f. ⑪Trompete8' 出 典 皿.BRUSTW[≡RK (CDEFGA--c3) ⑫Gedackt8' ⑬Rohrfl6te4' ⑭Spitzquinte2%' ⑮Oktave2' ⑯Spitzfl6te2' ⑰Terzian2f. ⑱Scharf3-4f. ⑲Krummhorn8'

付属装置

PEDAし (CDEF-dユ) 1⑳Prinzipa116' ⑳OktaΨe8' 【勧Oktave4' 奪)Nachthorn2' ⑳Rauschpfeife2f. ㊧Mixtur4-5f. こ蟄Posaune16' ⑳Trompete8' ⑳Cornet2'(リ ー ド)

Mallualkoppe1,Tremulant

Zimbelstern(Akkordglocken)

レ コ ー ドHARMONIAMUNDIHMO30,577解 説(注)l G・Fock,``ArpSchnitgerundseineSchule",Barellreiter(1974)S.79-82に1 よ る 補 足 ・:

 

⑤ ⑪ 円 錐 形 ⑦ 円 筒形 ⑩Terzzimbeli ⑧C-H1シ 含'+%ノ.c以 上2%'一 ト1%'⑰1%'+1%'1 音 高 ノ ー マ ル ・ピ ッ チ よ り%音 高 い

 

風 圧 水 柱72mmI 鍵 盤 はvonBeckerathに よ る 現 代 の も の と 交 換,シ ョ ー ト ・オ ク ク ー ヴ の た め1 欠 け て い る 音 は,オ ク タ ー ヴ 上 の パ イ ブ に 連 結 さ れ て い る 。 Mixturの 詳 細 はG.Fockを 参 照 さ れ た い 。 (注)内 容 はNHKオ ル ガ ン研 究 会 編,``オ ル ガ ン音 楽 の ふ る さ と",(昭50), 101-102頁 と よ く一 致 して い る 。 ン ス の オ ー ガ ニ ス トで あ る が,こ の レ ゴ ー ドで は,北 ドイ ツ の6人 の 作 曲 家 の 作 品 を 演 奏 し て い る 。 レ ジ ス ト レ ー シ ョ ン も,フ ラ ン ス の 慣 例 に よ ら ず,ド イ ツ の 流 儀 に 従 っ て い る 。 例 え ば,SamuelScheidt(1587∼1654)のCantio sacra<Warumbetr丘bstdロdich,meinHerz>で は,次 の よ う な レ ジ ス ト レ ー シ ョ ン を 用 い て い る 。 a)HAUPTWERKPrinzipa18!,Oktave4!,Oktave2/ b)HAUPTWERKRohrfbte8ノ,Sesquialtera(Tremblant) BRUSTWERKGedackt8,,Rohrf16te4ノ

PEDAL

c)BRUSTWERK

PEDAL

d)HAUPTWERK

e)HAUPTWERK

BRUSTWERK

PEDAL

f)HAUPTWERK

BRUSTWERK

g)HAUPTWERK

BRUSTWERK

PEDAL

h)BRUSTWERK

i)HAUPTWERK

PEDAL

Prinzipa116ノ,Oktave8/ Gedackt8ノ,Oktave2' Trompete8'(1オ ク タ ー ヴ 上 げ て 演 奏) Rohrf16te8',Oktave4' Quintadena16',Rohrf16te8'(左 手) Gedackt8',Sp三tzf1δte2ノ(右 手) Cornet2! Rohrf16te8',Zimbe1(右 手) KrummhorI18ノ,Oktave2ノ,Terzian Rohrfl6te8! Gedackt8!(Tremblant) Prinzipa116!,Nachthorn2/ Krummhom8!,Rohrf16te4',Oktave2ノ,Zlmbel Plenum十Sesquialtera Posaune16ノ,Trompete8!,Mixtur,Oktave4!, Nachthorn21 こ の 解 説 に は,ハ ン ブ ル ク の オ ー ガ ニ ス トHelmutwinterに よ る 曲 目 の 解 説 が つ い て お り,Scheidt自 身 に よ る レジ ス ト レー シ ョン の 指 示 が 記 さ れ て い コ る 。 レ コ ー ドを 聴 く と,上 記 のi)がHAUPTWERK単 独 に し て は か な り分 厚 い 音 に な っ て い る が,Scheidtの 指 示 を 見 る と, HAUPTWERKPlenummit16!,Zimbel皿dTrompete BRUSTWERKPlenummitTerzian.Manualgekoppelt PEDALPIenummitRohrwerken と な っ て い る の で,BRUSTWERKが カ ッ プ ル さ れ て い る の で あ ろ う。 な お ・ h)のZimbe1は,BRUSTWERKに 該 当 す る ス トッ プ が な い の で,Terzian かScharfの ど ち ら か で あ る が,フ ラ ン ス で は リ ー ド 。ス ト ッ プ を3度 管 と 一 緒 に 使 うか ら,Terzianで あ ろ う と 推 察 さ れ る 。a)-9)はScheidtの 指 示 と よ く一 致 し て い る 。 こ の レジ ス ト レー シ ョン の 問 題 点 はDで あ る 。 フ ラ ン ス で は,PlenumにSesquialteraの よ う なmutationstoPを 加 え る こ と と・ リ 10

一 ド ・ ス トッ プ にMixturを 加 え る こ と は 決 し て し な い_{。 と こ ろ が,こ の こ と}

は ドイ ツ で は 普 通 に 行 な わ れ て お り,特 にPlenum+Trompeteは,む し ろ 多 用 さ れ て い る 。H.Klotzの 本 飼に,こ の レジ ス ト レー シ ョ ン にTutti(Grand Choeur)の 名 を 与 え て あ っ た 。()内 の フ ラ ン ス 名 が 気 が か り で あ っ た の で

調 べ て み る と,Cavaill6-Co11の オ ル ガ ン の レ ジ ス ト レー シ ョ ン〔㈲ に 出 て く る GrandChoeurは,昔 のGrandjeuと 同 じで,Mixturは _{除 外 さ れ て い る 。}

上 記 のTuttiとGrandjeuの 比 較 論 は,フ ル ー ト系 列 の ス トッ プ の 扱 い 方 に か か わ る の で,次 のAndreasSilbermanl1の 項 で 論 ず る こ と と す る 。 こ こ で は,Schnitgerに 代 表 さ れ る ドイ ツ の オ ル ガ ン で は,フ ル ー ト系 列 の 基 本 ス ト ッ プ と し て 使 わ れ るGedacktが,フ ラ ン ス のBourdonに 比 べ て,音 量 も音 色 も劣 る こ と を 述 べ て お き た い 。 オ ラ ン ダ に 建 造 さ れ たSchnitgerオ ル ガ ン で は,後 世 に な っ てGedackt8ノ の 管 頂 に 小 管 を ハ ン ダ 付 し て,フ ラ ン ス の Bourdonの よ う に 作 り変 え ら れ て い る もの が 大 部 分 で あ る こ と が 後 の 調 べ で 分 か っ た が,ド イ ツ で は こ の よ う な こ と は 行 な わ れ て い な い よ うで あ る。 Quintadenaは 音 量 も小 さ く,本 来 ソ ロ ・ ス ト ッ プ と して 使 わ れ る も の で あ ろ ・ 小 型 オ ル ガ ン でBourdonの _{代 用 と して 作 られ る こ と が あ る が ,こ れ は 間} 違 い で あ る 。 Schnitgerオ ル ガ ン の ペ ダ ル は,北 ドイ ツ の 古 くか ら の 伝 統 に 従_{っ て 充 実 し} た もの に な っ い る 。 後 世,そ _{の ま ま 応 用 で き ろ 模 範 的 な お 手 本 で あ る 。} 2.AndreasSilborma調n親 子 の オ ル ガ ン 筆 者 が,そ も そ も,オ ル ガ ン とい う楽 器 と深 い か か わ り 合 い を もっ よ う に な っ た の は,昭 和46年 の オ ル ガ ン ・ ツ ア ー に お い 一(,MARMOUTIERと EBERMUNSTERでAndreasSilbermannの オ ル ガ ン を 聴 い た と き の 感 動 が き っ か け に な っ て い る 。 そ れ か ら5年 _{以 上 の 時 日が 経 過 して い る が ,そ の と き} の 感 動 は い ま で もあ り あ り と 思 い 浮 べ ろ こ と が で き る 。 この こ とは,筆 者 の 生 涯 に 何 回 も な い ほ ど の 衝 撃 で あ っ た 。 こ の オ ル ガ ン 訪 問 の と き 案 内 の 労 を と ら れ た の は ,ス トラ ス ブー ル のSaint. ㈲H.KIotz,参 考 書10,152頁 (15}レ コー ドERATOEDO221解 説

Pierre・1e-Jeuneの オ ー ガ ニ ス トで,同 地 の 音 楽 院 の 教 授 を して お ら れ るMarc Schaefer博 士 で あ っ た 。 そ の と き のSchaefer教 授 の 試 奏 の 録 音 テ ー プ は, オ ル ガ ン と い う楽 器 の 音 作 り の 原 理 を 明 ら か に し た も の で あ っ て,オ ル ガ ン 試 奏 法 の お 手 本 と もい う べ き もの で あ る 。 筆 者 は 音 楽 音 響 学 の 標 準 的 な 教 材 と し て,教 室 で 学 生 に 聞 か せ て い る が,こ の テ ー プ を 聞 くた び に,は じ め て Silbermannオ ル ガ ン に 出 会 っ た と き の 感 動 を 思 い だ す の で あ る 。 第3表MARMOUTIERのSilberma皿 オ ル ガ ン の ス ト ッ プ 仕 様 1710AndreasSliberma皿 建 造 1746JohannAndreasSilberma皿 増 設 1.PoslTIF(C-c3/49) ①Bourdon8'⑦Cromorne8' ②Prestant4'③Nazard2%' ④Doublette2'⑤Tierce1%' ⑥Fourniture1皿 皿.GRANDoRGUE(c-c3/49) ' 皿 ' ψ 2 e 皿 8 t 艶 肛 e e n α h 田

面

留

鴇

愉

恥

恥

恥

窃

⑨

⑪

⑬

⑮

⑯

@IPrestant4'

㊧Prestant4' 付 属 設 備 ⑧Bourdon16' ⑩Bourdon8' ⑫Nazard2%' ⑭Tierce1%' ⑰CornetV(c1以 上) 1旺.直CHO(c1_c3!25) ⑳Bourdon8'

⑳{1鱒

P`DALE(C-d1127)

⑳{;ll::ll'

⑱Trompette8ノ ⑲Clairon4' ⑳Voixhumaine8' @Bombarde'16' ⑳TrOmpette8' 1,KlavierschiebekoPPel(G.0.をPOS.上 方 へ ず ら す 方 式) 2,2Tremula皿ten(は や い も の と お そ い も の) 3.Windlade:Schleiflade 4.送 風 装 置:Magazin付 5.調 律:a1=440よ り1音 低 く 調 律 出 典F.X.Mathiasu.Jos.Wδrsching,Silbermann,S.66-75(ミ ス ・ プ リ ン ト 訂 正 済)

Silbermannの オ ル ガ ソ の 音 色 の 美 し さ,深 さ,力 強 さ は 筆 舌 に つ く し が た い も の が あ る が,Silbermannは そ の 音 を 作 る の に,ス ト ッ プ を こ れ 以 上 減 ら す こ と の で き な い ぎ り ぎ り の と こ ろ ま で 減 ら す とい う 合 理 性 に 徹 し て い る 。 こ の 点 で,オ ル ガ ン の 出 発 点 と して 模 範 的 な お 手 本 と な っ て い る の で あ る 。 何 台 か のSilbermannの オ ル ガ ン が 田 舎 の 修 道 院 に 埋 もれ て い る の を 発 見 し,そ の 修 復 を 監 修 し て わ れ わ れ に 示 し て くれ た の がAlbertSchweitzerで あ る 。 彼 は,し ば し ば,ア フ リカ で は 医 者 と し て 黒 人 を 救 い,ヨ ー ロ ッパ で は オ ー ガ ニ ス トと し て オ ル ガ ン を 救 っ た と 言 わ れ る が,彼 の ス トラ ス ブ ー ル で の 勉 学 が,近 傍 で のSilbermannオ ル ガ ン と の 出 会 い の 機 縁 と な っ た の で あ る 。 筆 者 は,AndreasSilbermannの 生 い 立 ち と,MARMOUTIERお よ び EBERMUNSTERの オ ル ガ ン に っ い て,こ の 研 究 紀 要 に 詳 し い 報 告 を 書 い た 個。 こ こ で は,1っ の お 手 本 と し て,MARMOUTIERの オ ル ガ ン の ス ト ッ プ 仕 様 を 第3表 に 再 録 す る 。 こ こ で,オ ル ガ ン の 音 色 構 成 の 原 理 を 説 明 す る た め に,Schaefer教 授 の 試 奏 の 手 順 を 再 録 す る 個。 (A)プ リ ン シ パ ル 系 列 の 音 色

①GRANDORGUEの フ ロ ン ト ・パ イ ブーMontre8ノ,次 に,POSITIF の フ ロ ン ト ・パ イ ブ ーPrestant4, ②GRANDORGUE:Montre8ノ 十Prestant4'POSITIF:Bourdon81 +Prestant4'(Montre8ノ の 代 わ り にBourdon8!で 代 用) ③ 前 項 の 両 方 の 鍵 盤 に,そ れ ぞ れDoublette2ノ を 加 え る 。 ④GRANDORGUEにFournitureとCymbale,POSITIFにFourniture を 加 え る 。 ⑤ 前 項 の レジ ス ト レー シ ョン の ま ま 両 鍵 盤 を カ ッ プ ル し,GRAND ORGUEにBourdo且16ノ を 加 え る(Pleinjeu=Plenu皿 の 完 成)。 (B)フ ル ー ト系 列 の 音 色 ①GRANDORGUEのBourdon8ノ とPOSITIFのBourdon8ノ の 合 へ 奏,そ れ とECHOのBourdon8ノ と の 対 比 。 個 平 島 達 司,参 考 書2

②POSITIFのBourdon8!にNazard2%'を 加 え る 。 ③ 前 項 にTierce1%!を 加 え る 。

へ

④GRANDORGUEのCornetとECHOの 全 ス ト ヅ ブ を 引 き 出 し て 作 っ たCornetの 比 較 。

⑤POSITIFで8',4ノ,2%,2',1%'を 配 合 し てCometを 作 り,GRAND

ORGUEのMontre8'で 伴 奏 。 ° (C)リ ー ド ・ ス ト ッ プ ①GRANDORGUEのVoixhumaine8'をPOSITIFのBourdon8' で 伴 奏 。 ②POSITIFのCromome8!をGRANDORGUEのBourdo皿16!十 Montre8ノ で 伴 奏 。 ③GrandJeu:GRANDORGUEとPOSITIFを カ ッ プ ル し,す べ て の CornetとTrompette8ノ,Clairon4'.Cromorne8'を 引 き 出 す 。 こ の さ いVoixhuma三neとFourniture-Cymbaleは 除 外 す る 。PEDALEも リ ー ド管 を 使 用 。

Schaefer教 授 の 試 奏 を 通 じ て 見 たSilbermannの オ ル ガ ン と 前 項 のSchnit・

gerの オ ル ガ ン と を 比 較 す る と,(B)の フ ル ー ト系 列 の 相 異 が 思 い の ほ か 大 き い こ と に 気 付 くの で あ る 。 そ の 違 い が 原 因 に な っ て,(C)の リー ド ・ス ト ッ プ の 使 い 方 も変 わ っ て くる の で あ る 。 フ ラ ン ス で は 注1,フ ル ー ト系 列 の ス ト ッ プ と い う の は,Cornetの 例 に も見 ら れ る と お り,い ろ い ろ の ス ト ッ プ を 配 合 して 新 しい 音 色 を 作 る た め に あ る と 考 え て い る 。 そ の た め に は,基 本 ス ト ッ プ に な るBourdo且8'が し っ か り し た も の で な け れ ば な ら な い 。 音 量 もMontre8'に 劣 らず,音 色 もで き る だ け 美 し い もの が よ い 。 そ こ で,Bourdon8ノ は,C-一 一Bは 「か し わ 」(Eiche)製 の Holzgedadcktと し て 作 り,c以 上 は 合 金 製 のRohrf1δteと し て 製 作 す る{1勃。 こ の 点 が ドイ ツ のBordmと 全 く異 な っ て い ろ 。 従 っ て 普 通 の 音 域 で は, 注1AndreasSilbermannは 青 年 時 代 に パ リで 修業 して い る 点か ら みて,彼 の オ ル ガ ンは フラ ンス 流 派 の エ ッセ ソ ス とみ な す こ とが で きる で あろ う。 働Mathlas-W6rsching∫ 参 考 書16,47頁

Bourdon8ノ は 正 真 正 銘 のRohrfl6teで あ る 。 同 時 に,こ の こ と が,Silber.

mannの オ ル ガ ン に フ ル ー トの 名 の つ い た ス ト ッ プ が 存 在 し な い 理 由 で あ る 。

こ のBourdon8'は,POSITIFの よ う に 収 納 空 間 の 関 係 上Montre8'が

置 け な い 場 合 の プ リ ン シ パ ル 系 列 の 基 本 ス トッ プ の 役 割 を す る 。 第2表 の ドイ ツ 系 の オ ル ガ ン で は.Mixturと してScharfが 入 っ て い る の で,R茸ckpositiv は41-Fudamentと 考 え ら れ る が,第3表 の オ ル ガ ン のMixturはCymbale

で は な く,Fournitureに な っ て い る か ら,こ のPOSITIFは 明 ら か に8'-Fmdamelltで あ る 。Schaefer教 授 の 試 奏 で も,Bourdon8!を 基 本 ス ト ッ プ

と す ろPleinjeuを 作 っ て い る 。 さ ら に,DomBedosに よ れ ば,GRANDORGUEとPOSITIFを カ ッ プ ル し,(POS.)Bourdon8ノ と(G.0.)Montre8ノ を ・一緒 に 鳴 らす と(こ の さ いPrestant4'を 加 え て は な ら な い),FlfiteAllemande(GermanFlute)の 音 色 が 得 ら れ る 由 で あ る 餌。 こ の よ う に,フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン のBourdonは そ れ 自体 が 美 し い 音 色 の ス ト ッ プ で あ る ば か り で な く,1人 何 役 も の 働 き を し て い る の で あ る 。 ま た,フ ラ ン ス で は,Nazard2%'とTierce1%'は,無 用 の 高 次 倍 音 を 除 くた め に 太 い メ ン ズ ー ル に 作 る。 後 の 時 代 に 現 わ れ るLarigot1%'も メ ン ズ ー ル は 太 い 。 フ ル ー トの メ ン ズ ー ル の4'は ま れ で,2'は 時 折QuartedeNazard の 名 で 現 わ れ る 。4'と2'は 音 色 に 輝 き を 与 え る 役 割 を し て い る の で,細 い メ ン ズ ー ル で も差 支 え な く,プ リ ン シ パ ル 系 列 の もの で 代 用 さ れ る の で あ ろ う 。 以 上 に挙 げ た ス ト ッ プ は,ど れ も フ ル ー ト と ば 関 係 の な い 名 が つ け ら れ て い る 。 っ ま り,ソ ロ ・ス ト ッ プ と し て の フ ル ー トで は な い と い う こ と で あ る 。 こ れ に 対 し て,イ タ リ ア で は 太 い メ ン ズ ー ル の4',2%'はFlautoの 名 を も ち,ド イ ツ で は … …f16teと い う名 の ス トッ プ が 多 数 現 わ れ る 。 こ の 両 国 で は, フ ル ー トは ソ ロ の ス ト ッ プ と 考 え ら れ て い る の で あ る 。 ドイ ツ の オ ル ガ ン の よ うに ソ ロ の フ ル ー トの 数 が 多 くな る と,彩 り を 添 え る た め に 他 の ス ト ッ プ を 加 え る 場 合,casebycaseに 組 み 合 わ せ を 考 え な け れ ば な らず,ま た,実 際 に 音 を 出 し て た め し て み る 必 要 が あ り,な か な か 煩 雑 で あ る 。 こ の 点,フ ラ ン ス U8】FemlerDougla§s,参 考 書20,211頁 15

の オ ル ガ ン は 理 詰 め に 構 成 さ れ て お り,ど の オ ル ガ ン で も同 じ 原 則 で 予 測 を 立 て る こ とが で き,し か も充 分 バ ラ エ テ ィ に 富 ん だ 組 み 合 わ せ を す る こ と が で き る 。 AndfeasSilbermannが ノ叉リ楽 派 と い く分 異 な る 点 は,Bourdon16'-Montre8ノ,Bourdon8'-Prestant4'と い う よ う に,開 管 の オ ク タ ー ヴ下 に 閉 管 を 組 み 合 わ せ て い る こ と で あ る 。 低 音 側 の パ イ ブ に 欠 け た 偶 数 次 倍 音 を, 高 音 側 の パ イ プ の す べ て の 部 分 音 で 埋 め た 形 に な り,倍 音 関 係 の バ ラ ン ス を 崩 さ ず に 音 を 強 化 で き る か ら で あ る 。 こ の 理 由 で,最 低 音 域 に は 必 ずBourdon を 用 い,Montre16!-Montre8ノ を 組 み 合 わ せ る こ と は し て い な い 。 Silbermannの オ ル ガ ン の ペ ダ ル は,パ リ の オ ル ガ ン よ り もず っ と 強 化 さ れ て い る 。 し か し な が ら,彼 は32ノ の ス トッ プ は 考 え て い な い 。 人 間 の 耳 は40Hz 以 下 の 音 を 聞 く こ と が で き ず,倍 音 を 聞 い て い る に 過 ぎ な い 。 合 理 主 義 に 徹 し て い るSilberma皿 は,聞 こ え な い32!は 不 必 要 だ と考 え 一てい る に 違 い な い 。 第3表 の ペ ダ ル は,ペ ダ ル と し て 必 要 な 最 小 限 の もの と 言 え る で あ ろ う 。 GRANDORGUEの 次 にR己ckpositivを 設 け ろ と い う 考 え 方 は,北 ドイ ツ で も フ ラ ン ス で も共 通 で あ る が,AndreasSilbermalmも そ の 流 儀 を 継 承 し て い る 。 た だ,Schnitgerの よ う に,ペ ダ ル に 優 先 的 な 場 所 を 与 え る こ と は し て い な い 。 パ リ楽 派 の 慣 例 の とお り,GRANDORGUEの 裏 側 に つ ま し い 場 所 を 与 え て い る 。 第3表 の 手 鍵 盤 の 構 成 を よ く見 る と,フ ラ ン ス の オ ル ガ ン で は ご く普 通 の こ と で あ る の に,わ が 国 に あ る ドイ ツ 系 の オ ル ガ ン か ら は 思 い も及 ぼ ぬ 内 容 を 含 ん で い る 。 そ れ は,各 ヴ ェ ル ク が 完 全 に 相 似 の 構 成 に な っ て い る こ とで あ る 。

GRANDORGUEの 主 部 は,Montre8'を 基 本 ス ト ッ プ と す る 完 全 なPlenum

(Pleinjeu)と,Bourdon8ノ を 基 本 ス ト ッ プ と し第5倍 音 ま で の 各 倍 音 の ス ' トッ プ を 隙 間 な く並 べ た く 分 解 さ れ た ゴル ネ 〉(Cornetd6compos6)か ら 成 る が,両 者 に 共 通 な4'と2'は プ リ ン シ パ ル 系 列 の も の を 共 用 して い る 。 こ の 他 に,低 音 を 強 化 す る た め のBourdon16ノ と,Grandjeuお よ び ソ ロ に 併 用 す ろCornetV,Trompette8',Clairon4ノ と,ソ ロ専 用 のVoixhumaine を そ な え て い る 。

問 題 は そ の 次 のPOSITIFで あ る。 ドイ ツ 式 で あ れ ば,RUCKPOSITIFば 極 力HAUPTWERKと は 内 容 を 変 え る よ う に す る が,第3表 の もの で は POSITIFはGRANDORGUEの 完 全 な ミニ ア チ ュ ア で あ る 。Plellumの 構 成 は 簡 略 化 さ れ て い る が,Cornetd6compos6の5ス ト ッ プ ばGRANDORGUE と 全 く 同 一 で あ る 。 ソ ロ用 の リ ー ド ・ス ト ッ プ だ け は,音 色 を 変 え てCromor-neに し て あ る 。 ドイ ツ 系 の 第2表 を 見 る と,HAUPTWERKは プ リ ン シ パ ル 系 列 が 主 体 で,OBERWERKは フ ル ー ト系 列 が 主 体 と な っ て お り,フ ル ー ト の ス トッ プ も一 力 がGemshornな ら 他 方 はSpitzf16teと い う よ う に 変 え て い る 。HansKlotzの 本 四 を 見 る と,フ ル ー ト系 列 の 組 み 合 わ せ 例 と し て Rohrf16te8'-KoPPelf1δte4ノ ーNasard2%' -Gemshorn2! と い う例 が 挙 げ て あ る が,フ ラ ン ス 流 な ら ば,こ れ ら は8'のBourdonの ほ か は全 部 円 筒 形 に 作 る 。 全 く相 反 す る こ の2つ の 行 き 方 は,一 体 ど ん な 得 失 が あ る の だ ろ うか 。 フ ラ ン ス流 で は,5本 の ス ト ッ プ の 相 溶 性 を 第 一 義 的 に 考 え る 。 基 本 ス ト ッ プ をBourdon8'と 決 め た 後 は,他 の4本 は 全 部 同 一 形 状 の 円 筒 形 と し て お け ば,最 良 の メ ン ズ ー ル を 比 較 的 容 易 に 探 し 出 す こ と が で き よ う。 こ の 最 適 メ ン ズ ー ル は,一 一た ん 割 り 出 せ ば,そ の 後 は そ れ ほ ど 大 巾 な 変 更 は 不 可 能 で あ ろ う と 考 え る 方 が 自 然 で あ る 。 筆 者 は そ の 実 例 を 第3報 に 紹 介 し た 朗。 ドイ ツ の よ うに 管 列 ご と に パ イ ブ の 形 状 を 変 え て し ま った ら,相 溶 性 の よ い メ ン ズ ー ル を 探 し 出 す こ と は ほ と ん ど 不 可 能 に な る の で は な い だ ろ う か 。 た だ し,フ ラ ン ス 流 の 場 合 に は,出 来 上 が っ たCornetd6compos6は,ど れ も 同 じ よ う な 音 色 と な る で あ ろ う。 こ の こ とが 果 た し て 良 い こ と か,悪 い こ と か と い う こ と が 問 題 と な る 。 筆 者 は,多 数 の 実 例 を 聞 き 比 べ,こ の こ と が 大 変 な メ リ ッ トで あ る と考 え る よ う に な っ た 。 そ の 理 由 は 次 の と お りで あ る 。 Silbermannの 音 響 理 想 か ら い え ば,1つ の ヴ ェ ル ク 内 で 合 成 さ れ た 音 は で き る だ け 透 明 に 融 合 し,1本 の パ イ プ の よ う に 響 か な け れ ば な ら な い 。POSI一 {1窃H,Klotz,参 考 書10,78頁 ⑳ 平 島 達 司,参 考 書4,第3表 お よ び 第5表 17

TIFとGRANDORGUEを カ ッ プ ル し た と き に,は じ め て,分 厚 い 響 き が 生 ま れ 出 ろ の が 良 い 。 実 際 に,彼 の オ ル ガ ン は そ の よ う に 作 られ て い る 。 そ こ で,2っ の ヴ ェ ル ク の 間 で,異 な る 音 色 に よ る か け 合 い を 奏 す る に は,両 ヴ ェ ル ク の ス ト ッ プ を 変 え て お け ば よ い の で あ る か ら,そ れ は た や す い こ と で あ る。2つ の ヴ ェ ル ク を 同 じ 音 色 に レ ジ ス ト レー シ ョン す れ ば,美 し い 音 色 の か け 合 い は 絶 妙 に 美 し い もの と な り,両 者 を カ ッ プ ル す れ ば,同 じ 音 色 に お け る メ ゾ フ ォ ル テ と フ ォ ル テ を 鍵 盤 交 替 に よ っ て 引 き 分 け る こ とが で き る 。 こ の 重 要 な 技 法 は,ド イ ツ 流 の オ ル ガ ン で は 実 施 不 可 能 で あ る 。Silbermannオ ル ガ ン に 見 ら れ る,こ の フ ラ ン ス 式 の ヴ ェ ル ク の 相 似 性 は,い ま 述 べ た 観 点 か ら 本 質 的 な 意 義 を もっ もの で あ る 。 ECHOの ヴ ェ ル ク に つ い て も,POSITIFに つ い て 述 べ た の と 全 く 同 じ こ と

ノ

が い え る 。 扉 を 開 閉 で き る よ う に す れ ば,RECITEXPRESSIF(SCHWELL. WERK)に な り,ス ト ヅ プ 仕 様 の 相 似 性 を 保 て ば,デ ィ ナ ミー ク の 巾 を さ ら に 2段 階(扉 を 開 い た と き と 閉 め た と き)増 す こ と が で き る 。 第3表 の オ ル ガ ン で は,第3鍵 盤 で 演 奏 す る こ と に よ っ て,ピ ア ニ シ モ の フ ル ー トや コ ル ネ の 音 を 出 す こ と が で き る 。 こ こ で,前 に 言 及 し たForte(Pleinjeu=Plenum,Grandjeu,Tutti)に っ い て 考 え て み た い 。 フ ラ ン ス の オ ル ガ ン に お け るPleinjeuとGra皿dleuの 響 き は 大 変 対 照 的 で,フ ラ ン ス の 古 典 派 の 組 曲 は 通 常Pleinjeuで 始 ま り, Grandjeuで 終 る 。 ドイ ツ の オ ル ガ ン で は,真 の 意 味 のGrandjeuは 演 奏 で き な い 。 リー ド ・ス トッ プで も フ ル ー ト系 列 ス ト ッ プ も,Grandjeuの コ ー ラ ス を 作 る よ う に 調 整 さ れ て い な い か ら で あ る 。 し か し な が ら,ド イ ツ ・オ ル ガ ン でPlenumにTrompeteを 加 え たTuttiは 大 変 美 し く,力 強 い 。 と こ ろ が,フ ラ ン ス の 古 典 派 で は,こ の レ ジ ス ト レー シ ョ ン は タ ブ ー に な っ て い る 。 Tuttiを 作 る と,切 角,PleinjeuとGrandjeuが 対 照 的 な 響 き を も っ て い る の に,中 間 的 な 音 色 に な る の で,こ の 対 照 を こ わ し,コ ン トラ ス トの 妙 が 失 わ れ る と 考 え て い る の で あ ろ う と 想 像 さ れ る 。PlenumとTuttiは,同 じ 傾 向 の 響 き を も っ て い ろ の で,ド イ ツ ・オ ル ガ ン の フ ォ ル テ は,デ ィ ナ ミー ク の 点 で は 豊 富 な 変 化 を も っ て い る が,音 色 の 変 化 に 乏 し く な る の は 止 む を 得 な い 。

以 上 に 論 じ たAndreasSilbermannの 考 え 方 は,忠 実 に 息 子 のJohann A皿dreas(1712∼1783)に 継 承 さ れ て い る 。 父 の オ ル ガ ン を 息 子 が 完 成 し た 例 が 少 な くな い が(MARMOUTIERも そ の 例 で あ る),同 一 ビ ル ダ ー の 作 と 言 っ て も よ い ほ ど,一 貫 し た 方 式 で つ ら ぬ か れ て い る 。 た だ し,父 の ケ チ ケ チ 主 義 は 多 少 ゆ る め られ て お り,1761年 に 建 造 さ れ たARLESHEIM(ス イ ス)の オ ル ガ ン で は,GRANDORGUEにSifflet1ノ,POSITIFにFl食te4!と

Larigot1%',ECHOの 高 音 部 にTrompette8ノ と 低 音 部 にFagott8'が 加 わ

っ て い る ε11。 3.60ttf巾"Sihorman皿 の オ ル ガ ン Gottfriedは1702年 に ス トラ ス ブ ー ル の 兄Andreasの _{と こ ろ に 行 き,1704} ∼1706の 兄 の パ リ留 学 中 の 留 守 を ま も り ,1709年 ま で 兄 の オ ル ガ ン 建 造 の 仕 事 に 協 力 し た が,同 年,何 か の 事 情 の た め に 兄 と別 れ,故 郷 の ザ ク セ ン に 帰 っ た 。 彼 は 故 郷 で,LEIPZIG/ThomasKircheの オ ー ガ ニ ス トJohannKuhnau (J・S・Bachの 前 任 者)の 知 遇 を 得,1710年 に は 早 く もFREIBERG/Domの オ ル ガ ン 建 造 の 依 頼 を 受 け た 。 彼 は 同 地 に 工 場 を 建 て て 定 住 し,こ の オ ル ガ ン を1714年 に 完 成 さ せ た が,Kuhnauの 高 い 評 価 を 得,生 涯 の 間 の 最 良 の オ ル ガ ン の 一 っ と な っ た 。 GottfriedSilbermannは,こ の 後,ザ ク セ ン 地 方 に 多 く の オ ル ガ ン を 建 造 す る こ と に な る が,一 生 結 婚 せ ず,息 子 を も た な か っ た 関 係 もあ っ て,前 記 の JohannAndreasと 親 密 な 関 係 を 保 ち,兄 の オ ル ガ ン の 修 復 を 手 伝 っ た り,彼 に 自分 の オ ル ガ ン を 見 学 さ せ た り し た 。 前 記 のARLESHEIMに お け る 追 加 の ス ト ッ プ は ・Gottfriedが 愛 用 し た もの と 同 じ で あ る と こ ろ を 見 る と_{,彼 の 影} 響 が あ っ た も の で あ ろ 。 GottfredSilbermannの オ ル ガ ン に 関 して,UlrichDahnertが 詳 しい 紹 介 を 書 い て い る 軌 こ の 本 に は,技 術 的 な 事 項 が 特 に 詳 しい 。 彼 の オ ル ガ ン に は ・ 兄 の 方 式 を 継 承 し て い る 事 柄 も若 干 あ る が,細 か く調 ぺ て み る と,兄 と は 正 反 対 の 原 則 を 立 て て い る 面 が あ る こ と に 気 付 くの で あ る 。 こ の 点 は ,ザ ク セ ン と うい 土 地 柄 と,新 しい 時 代 に 移 り 変 わ り つ つ あ っ た 時 代 風 潮 の 要 求 に よ る ⑳ 辻 宏,レ コー ドCBSソ ニ ∼SOCL264解 説 罐}U.D註hnert,参 考 書17

可 能 性 も感 じ ら れ る の で あ る 。 反 面 教 師 と い う意 味 を こ め な が ら,彼 の オ ル ガ ン の 分 析 を 試 み た い 。 日本 語 で 書 か れ た 書 物 で は,馬 淵 久 夫 氏 が 簡 に し て 要 を 得 た 記 事 に ま と め て お ら れ る の で,下 記 鋤 を 参 照 さ れ た い 。 そ の 中 に,彼 の 代 表 的 作 品 と し て FREIBERG/Dom1710/14 FRAUREUTH1739/42 第4表FREIBERG/Domの オル ガ ン 1710/14GottfriedSilbermann建 造1 1.BRUSTWERK ①Gedackt8' ②Pr五nzipa14' 1③Rohrfl6te4' ④Nasat2%' 1 ⑤Oktave2' 1⑥Terz1%' 1⑦Quinte1;・6' ⑧Siffl6te1' 1⑨Mixtur3f , 1 ! PEDALWERK ⑳Untersatz16'十32' ⑰PrinzipalbaB16' ⑳SubbaB16' ⑳Oktavba〔38' ⑩Superoktave4/ 1⑪Mixtur6f. ⑫Bo皿barde16'

1

⑬Trompete8' ⑭Clarine4' I I 五.HAUPTWERK ⑩Bordun16' ⑪Prinzipal8' ⑫Rohrfl6te8' ⑬VioladaGamba8' (Spitzgambaと し て) ⑭Oktave4' ⑮Q血te2%' ⑯Superoktave2' ⑰Terz1ラ5' ⑱Kornett(Diskant)5f. ⑲Mixtur4f. ⑳Zimbe13f ⑳Trompete8' @Clarine4ノ 皿.OBERWERK ㊧Quintadena16' ⑳Prinzipa18' ⑳Bordun8' ⑳Quintadena8' ⑳Oktave4' ⑳Spitzfl6te4' ⑳Superoktave2ノ ⑳Flageolett1' ⑳Echokornett (Diskant)5f. ⑫Mixtur3f.' ⑳)Zlmbe12f.

1

⑭Krummhorn8' ⑯Voxhumana8' 注ZweiSchiebekoPPeb(ペ ダ ル ・カ ブ ラ ー な し) TremulantenfにrOWundBW 補 注 鍵 盤 範 囲ManualC-c3/48(Cisな し) ト PedalC-c1/24(Cisな し) 調 律Chorton(7/8TonoberPariser Kammer・A). Mittelt6nigeStimmung. 風 圧Man,c.85mm,Ped.c.94mm, ⑪ 別 に 用 意 さ れ た 箱 に 入 っ て い る,Echo専 用 。 出 典 レ コー ドPELCAPSR40505 補 注D翫nert,Silbermann,193頁,120頁(風 圧 の 値 の みP.Williams,152 頁) @3、 馬 淵 久 夫,参 考 書14,102-104頁

の オ ル ガ ン の ス ト ッ プ 仕 様 が 掲 載 さ れ て い る 。FREIBERG/Domの オ ル ガ ン は,Gottfriedの 考 え 方 を よ く 示 し て い る と と も に,今 日 な お ほ と ん ど 原 形 (調 律 法 を も含 め て)を 保 っ て い る 点 で 研 究 に 値 す る の で,こ こ で 詳 し く述 べ て お き た い 。 な お,こ の オ ル ガ ン の 響 き は,レ コ ー ドで も 確 め る こ と が で き る 凶。 ま ず,こ の オ ル ガ ン の ス ト ッ プ 仕 様 を 第4表 に 示 す 鋤。 GottfriedSilbermannlよ,DRESDEN/Hofkircheの オ ル ガ ン の 建 造 に さ い し て,次 の よ うな 各 ヴ ェ ル ク のscalingとvoicingの 方 針 を 書 き 残 し て い る が,そ れ は す で に 第4表 の オ ル ガ ン に も あ ら わ れ て い る 。 こ こ に は,馬 淵 久 夫 氏 の 表 現 を 闘 借 用 す る 。 HAUPTMANUALは"太 く,重 々 し い パ イ プ ス ケ ー ル に" BRUSTは"優 美 な パ イ プ ス ケ ー ル に" OBERWERKは"鋭 く切 れ 味 の よ い パ イ ブ ス ケ ー ル に" PEDALは 、"力 強 く,よ く響 き わ た る パ イ プ ス ケ ー ル に" こ の よ う な 区 別 は,1698年 にHALBERSTADT出 身 のAndreasWerckmeister

が 彼 の ず`Orgelprobe"に 書 い て お り,Caspariniも 彼 のGORLITZの オ ル ガ ン

(1697/1703)に お い て,各 鍵 盤 の 間 で 同 様 の 区 別 を 行 な っ て い る 闘。 ど の ヴ ヱ ル ク も相 似 的 に 作 っ たA皿dreasSilbermannの も と を 去 っ たGottfriedは, ザ ク セ ン に 来 て,こ の 伝 統 に 従 っ た わ け で あ る 。 こ の 傾 向 は,そ の 後 ま す ま す 強 め ら れ,ド イ ツ ・オ ル ガ ン の 金 科 玉 条 と な っ た 。 Gottfriedは,プ リ ン シ パ ル 系 列 の 基 本 ス ト ッ プ の メ ン ズ ー ル に こ の 原 則 を 適 用 し,OBERWERKのPr三nzipa1を い く 分 細 く作 ザ て い る ㈲。 そ し て,こ の よ う に メ ン ズ ー ル を 変 え た と い う 理 由 で,HAUTPWERKもOBERWERK も,最 低 のPrinzipa1を 同 じ8'に して い る が,こ の よ うな こ と は 当 時 と し て は 大 変 珍 し い こ と で あ っ た 由 で あ る 圃。Prinzipa1以 外 の ス ト ッ プ の 選 び 方 も こ の 方 針 に よ っ て お り,た と え ば,16'もHAUPTWERKで はBordun,OBER・ wERKで はQuintadenaと な っ て い る 。 ㈱ レ コ ー ドPELCAPSR40505レ コ ー ドに 示 さ れ た ス ト ッ プ 仕 様 を 参 考 書12お よ び 17に よ っ て 確 認 補 足 し た 。 飼P。Willia血s,参 考 書12,152頁 @6)U,D曲nert,参 考 書17,128-131頁 21

Cornetの 構 成 成 分 で あ る2%ノ と1%ノ は,当 時 の ドイ ツ の 習 慣 と は 異 な り, 兄 のAndreasの 方 式 を 継 承 し,太 い メ ン ズ ー ル と な っ て い る 。 し か し な が ら ・ 基 本 ス ト ッ プ8ノは,HAUPTWERKはRohrf1δte,BRUSTWERKはGedackt と い う よ う に 変 え て あ る 。 第4表 の オ ル ガ ン で ば,こ のRohrf1δteとGedackt は,兄 のAndreasのBourdonと は全 く違 っ て い る 。Gedacktは 低 音 側 は 木 製,高 音 側 は 合 金 で 作 っ た 閉 管 で あ ゲ(,RohrH6teを 一 切 含 ん で い な い 。 Rohrfl6teは 低 音 側 も全 部 合 金 製 で,全 部,管 頂 に 小 管 を もつ もの で あ る 。 BoエdunもGedacktと1司 一 構 造 で あ っ て,AndreasのBourdonと は 別 物 で あ る伽。 ほ か の 例 と し て,小 型 オ ル ガ ン にAndreasのBourdonと 同 様 の 作 り 方 の もの が あ る が,ス ト ッ プ 名 称 はRohrfl6teと な っ て い る 圏。

UlrichD曲nertに よ れ ば,Gottfriedの 原 案 は フ ラ ン ス 式 のRuckpositiv

を 含 み,2っ のQuintadenaの 代 わ り にNassat2%'とLarigot1%ノ が あ っ た の が,最 終 的 に は こ れ が 取 止 め と な り,プ リ ン シ パ ル 系 列 と リー ドはOBER・ WERKへ,ミ ュ ー テ ー シ ョン ・ス ト ッ プ はBRUSTWERKへ 移 動 した 凶。 彼 は,ザ ク セ ン に 帰 つ た 後 は,結 局,R赴ckpositivを もつ オ ル ガ ン を1台 も作 っ て い な い の で あ る 。 第4表 ⑳ のEchokornettは,5列 のCornet(Diskant) を 密 閉 し た 箱 の 中 に 入 れ て 別 置 し た もの で 帥,こ れ だ け を 鳴 ら せ ば,フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン のECHOの 役 割 を 果 た す こ と に な る 。 こ の 点,第3鍵 盤 は2っ の 目 的 に 使 い 分 け ら れ て い る の で あ る 。 ヴ ェ ル ク 間 の 音 色 に 対 す ろGottfriedの 配 慮 は,ミ ュー テ ー シ ョ ソ ・ス ト ッ プ の 扱 い の 点 で さ ら に 徹 底 し て い る 。 彼 は,BRUSTWERKにQuinte1%ノ と Siffl6te1'を 加 え,OBERWERKにFlageolett1'を 入 れ て い る 。 こ れ らは, 第6倍 音,第8倍 音 に 当 た ろ 。Andreasの オ ル ガ ン で は,1%'が ま れ に あ る が,1'は 全 く存 在 し な い 。Gottfriedは,こ の 両 者 を す べ て の オ ル ガ ン ポ ジ テ ィ フ ・オ ル ガ ン に お い て さ え も に 用 い て い る 恰1}。PeterWilliamsも 彼 の 著 書 の 中 に 勘UDahnert同 前116頁,117頁,121頁 囲UD翫nert同 前162頁 ⑳UD且hnert同 前98-99頁 岡}UDahnert同 前121頁 剛UDahnert同 前101頁,160-162頁,212-215頁

Itisdifficulttodescribethebeautyofthisinstrument,especially ofitsflutecombinationssuchastheBW81+2%ノ+1!… … と い う記 述 が 見 ら れ る 幽。 ま た 先 に 紹 介 し た レ コ ー ド図で も,ArthurEgerが, J.S.Bachの 作 品10曲 の うち の5曲 に,1'の ス ト ッ プ を 使 っ て お り,中 に は 〔BW〕Gedackt8'-Flageolet1'を2回 も用 い て い る 。D曲nertは,Gottfried の オ ル ガ ン が 決 定 的 に 兄 の もの に 勝 る 点 は,倍 音 列 を 第8倍 音(1')ま で 活 用 し て い る こ とで あ る と 書 い て い る 闘。 第4表 の オ ル ガ ン に は,当 時 の フ ラ ン ス ・ オ ル ガ ン で は 用 い ら れ て い な い VioladaGamba8',Spitzf1δte4',Gemshorn2',お よ びQuintadenal6ノ, 8ノを 含 み,ま た,強 力 な ペ ダ ル を も っ て い る が,こ れ ら は 当 時 の ザ ク セ ン の 伝 統 に 従 っ た もの で あ ろ う 。 た だ,そ の こ ろ の ザ ク セ ン の オ ル ガ ン の ペ ダ ル は, e1ま た はf・ に 達 す る も の が あ り,ArpSchnitgerもd1ま で の も の を 作 っ て い た 時 代 で あ る か ら困,Gottfriedがc1ま で で 止 め て し ま っ た 理 由 は 理 解 し難 い と こ ろ で あ る 。 最 後 に 音 高 と 調 律 法 の 問 題 で あ る が,Gottfriedの オ ル ガ ン の 音 高 はKam・ mertonよ り も%∼1音 高 く,調 律 は す べ てmean・tonescale注2に よ っ て い る 。 彼 の 音 高 は,そ れ ぞ れ の 都 市 で 抱 え て い る 都 市 音 楽 家(Stadtpfeiffer)の 管 楽 器 の 標 準 音 高 に 合 わ せ て い ろ の で,都 市 ご と に 多 少 の 違 い が あ る 幽。 彼 が nleantoneに 固 執 し て い る 理 由 の 一 つ に,こ の 調 律 法 の 方 がStadtpfeifferの 楽 器 と よ く台 う と い う こ と は な い だ ろ うか 。 本 に は 書 か れ て い な い が,あ りそ う な こ と と 考 え られ る 。 彼 の オ ル ガ ン の 多 く ば,後 世 に な っ て12等 分 平 均 律 に 変 え ら れ た が,FREIBERGの オ ル ガ ン はmeantoneの ま ま 残 さ れ て い る 。 4.現 代 お け る バ ロ ッ ク ・オ ル ガ ン 建 造 の 試 み 以 上,バ ロ ック ・オ ル ガ ン の 原 点 と考 え ら れ る3人 の ビ ル ダ ー を 紹 介 し,そ の 音 響 理 想 の 比 較 分 析 を 試 み た 。 こ こ で,こ の3人 が 建 造 し た オ ル ガ ン の 響 き 注2馬 淵 久 夫 氏 が 解 説 を 書 いて お られ る ので 参 照 され たい闘。 姻P.Williams,参 考 書12,152頁 闘U,Dah且ert,参 考 書17,105頁 1謝U.D紬nert,同 前,79頁 ㈲U.D百lmert,同 前,107頁 岡 馬 淵 久 夫,参 考書14,128頁 23

を,筆 者 が 収 録 し た テ ー プ と 市 販 の レ コ ー ドに よ っ て よ く聴 き 直 し,彼 ら の 設 計 上 の 方 針 の 長 短 を 再 検 討 して み た 。 こ の よ う に し て,筆 者 な り に,一 っ の 設 計 上 の 方 針 を うち 立 て る こ と が で き た 。 他 方,こ の3人 の ビ ル ダ ー の オ ル ガ ン の 修 復 に 関 係 し た 現 代 の ビ ル ダ ー が 建 造 し た オ ル ガ ン の レ コー ドを 探 し,そ の 響 き を 聴 い て み た 。 そ の ス トッ プ仕 様 に つ い て 筆 者 の 理 想 に 一 致 し た ビ ル ダ ー にSTRASBOURG-CRONENBOURGのAlfredKernが あ る 。 最 後 に,こ のKernの オ ル ガ ン を 紹 介 して 本 稿 を 結 ぶ こ と と し た い 。 ま ず,最 初 に 考 え る べ き こ と は,GottfriedSilbermannの 各 ヴ ェ ル ク の ス ケ ー リ ング の 方 針 に つ い て で あ る 。 筆 者 は,Gottfriedの 表 現 の 中 で,パ イ ブ ス ケ ー ル と い う語 を"ス ト ヅ プ仕 様"と い う言 葉 に 変 え る べ き で あ る と 思 う。 筆 者 に は,ド イ ッ人 ば パ イ ブ の 管 形 と 管 径 を い じ り過 ぎ る よ う に 思 え て な ら な い 。 一 番 大 事 な こ と は,各 パ イ プ系 列 の 相 溶 性 と バ ラ ン ス で あ る 。 パ イ ブ の う た 口 の 巾 と 高 さ を 変 え る こ と に よ っ て,い ろ い ろ 微 妙 な 変 化 が あ ら わ れ る 。 そ の 上 に 管 形 と 管 径 を 変 え た な らば,相 溶 性 と バ ラ ン ス は 収 拾 で き ぬ ほ ど の 混 乱 に 陥 る で あ ろ う。 こ の 点,フ ラ ン ス人 の 方 式 の 方 が 遥 か に 賢 い と思 う。 円 筒 形 (木 管 な ら 四 角 形)1本 に 決 め,バ ラ ン ス の よ い 管 径 が 得 られ た な らば,そ れ を 安 易 に 変 え ぬ こ と で あ る。 も し も鋭 い 音 が 欲 し け れ ば,1%ノ と か1ノ の ス ト ッ プ を 加 え れ ば よ い 。 筆 者 の 計 算 に よ れ ば,こ れ ら の ス ト ッ プ の 追 加 に よ る 音 量 の 変 化 は 小 さ い 劒。 Gottfriedの よ う に,鋭 い 音 の た め に 管 径 を 細 くす る と,オ ル ガ ン 全 体 の 機 能 を そ こ ね る 恐 れ が あ る の で 避 け る べ き で あ ろ 。 特 に 基 本 ス ト ッ プ と し て 用 う る 8ノは,プ リ ン シ パ ル 系 列1列,フ ル ー ト系 列1列 に つ い て,し っ か り し た 統 一 規 格 を 定 め る べ き で あ る 。 こ の 点,SchnitgerもGottfriedSilbermannも, フ ル ー ト系 列 に つ い て は,Gedackt(ま た はBorduH)とRohrf1δte(ま た は Spitzf16te)の2本 建 に し て い る が,こ れ で は パ イ プ の 列 数 が ふ え る ば か り で な く,フ ル ー ト系 列 の 音 色 が 定 ま ら な くな る 。 多 様 性 を 狙.て い る の だ とい わ れ る で あ ろ う が,過 度 の 多 様 化 は か え っ て 合 成 音 の 不 良 化 を 招 き,選 択 範 囲 を 狭 め る 恐 れ が あ る の で あ ろ 。 先 にAndreasSilbermannの 項 で 述 べ た フ ラ ン 371平 島 達 司,参 考 書3ま た は 参 考書7

ス のBourdonの 作 り方 は,フ ル ー ト系 の 音 色 を 合 成 す る た め の 基 本 ス ト ッ プ と し て 多 年 の 経 験 の 上 に 立 つ もの で あ っ て,そ の 伝 統 は 尊 重 す べ き も の で あ る と 思 う。 プ リ ン シ パ ル 系 列 も ブ ル ー ト系 列 も,各 ヴ ェ ル ク にGottfriedが 言 う意 味 を も た せ る た め に 加 え る ス トッ プ 群(ヴ ェ ル ク ご と に 内 容 を 変 え る)は,1%', 1',Mixtur】 で あ ろ う。 特 に1%'と1'は,い ろ い ろ の オ ー ガ ニ ス トの 使 い 方 を 調 べ て み る と,プ リ ン シ パ ル 系 列 と フ ル ー ト系 列 の 両 方 で 使 う こ と が で き る 。 前 者 で は,イ タ リ ア ・オ ル ガ ン の よ う に,こ れ を 基 本 ス トッ プ群 に 加 え る こ と に よ っ て,Plenumに 似 た 音 色 で,し か もPlenum独 特 の ぎ ら ぎ ら し た つ や を 消 し た よ う な 響 き を 作 ろ こ と が で き る。 ま た,フ ル ー ト系 列 の 基 本 ス ト ッ プ群 に 加 え る と,鋭 さ を 加 え ろ こ と が で き,8'+1ノ で は 大 変 美 し い 軽 ろ や か な 音 色 が 得 ら れ る 。 リー ド群 と し て は,(Bombarde16'),Trompette8!,Clairon4',Cromorne 8',Voixhumaine8'が 必 須 的 な も の で あ る 。 で き れ ば,フ ラ ン ス 式 の 高 音 用 のCorlletVも 欲 し い 。 以 上 以 外 の ソ ロ 用 の フ ル ー ト類,リ ー ド ・ス トッ プ,ス ト リ ン グ 系 ス ト ッ プ は,二 義 的 な ぜ い 沢 品 と な る 。 い ろ い ろ あ れ ば,そ れ だ け 楽 し め る こ と に な ろ 。 二 義 的 な ぜ い 沢 の う ち で 重 要 性 が 高 い の は,基 本 ス ト ッ プ を16'に 選 ぶ た め の 附 属 的 な ス ト ッ プ群 で あ る 。GrosNazard5%',GrosseTierce3%ノ そ の 他 で あ る 。 一 番 ぜ い 沢 な ス ト ッ プ は_{,ペ ダ ル の32'系 列 の ス ト ッ プ で あ る 。 資 材 的 に 大} 変 な 重 量 を 占 め の る で,オ ル ガ ン の 価 額 を つ り 上 げ る が,本 来 耳 で 知 覚 で きぬ 音 域(倍 音 を 聞 く こ と に な る)で あ る の で,筆 者 と して は そ の 価 値 を 充 分 理 解 で き な い 。 ペ ダ ル の 規 模 と し て は,AndreasSHbermannの も の で ば 不 足 で あ っ て,Schnitgerと 同 程 度 の も の が 望 ま しい 。 ペ ダ ル へ の ヵ ブ ラ ー に よ っ て 手 鍵 盤 の ス ト ッ プ を 借 り る こ と は,Cantusfirmusの た め の ソ ロ ・ ス ト ッ プ で は 気 に な ら な い が,Plenumだ け は,Werkprinzipの 立 場 を と る 場 合,ペ ダ ル だ け のPlenuエnと 手 鍵 盤 を 借 り たPlenu凱 で は,違 っ た 響 き に 聞 こ え る か ら で あ る 。 25

以 上 に 述 べ た 筆 者 の 音 響 理 想 と 同 じ 考 え 方 の 現 代 の ビ ル ダ ー は い な い もの だ ろ うか と 思 い,い ろ い ろ の レ コ ー ドを 調 べ て み た 。 そ し て,AlfredKemの オ ル ガ ン を 見 出 し た の で あ る 。 彼 はJeanMartinodの フ ラ ン ス ・オ ル ガ ソ 年 表 闘 に よ れ ば,1956年 か ら名 前 が 現 わ れ て い る 。彼 が1955年 にMARMOUTIERの Silberman皿 オ ル ガ ン の ヴ ォ イ シ ン グ(整 音)を 行 な っ て い る こ と,1966年 に ス トラ ス ブ ー ル のSaint-Pierre・1e・Jeuneの オ ル ガ ン を,原 作 者J.A,Silbemla皿 の 方 式 に 合 致 す る よ う改 修 整 備 し た こ と ば,昭 和47年 の 本 紀 要 に 報 告 し た 憐。 彼 は そ の 後,有 名 なMichelChapuisが オ ー ガ ニ ス トを し て い る パ リのSaint-S6veril1の オ ル ガ ン を,PhilipPeHartmannと 協 同 で 建 造 し,こ の オ ル ガ ン も 大 変 有 名 と な っ た 。 そ の ほ か 1969年THIONVILLE/EgliseSaint-Maximin 1971年PARISIEgliseSaint-JacquesduHaut-Pas 不 詳PARIS/]Notre-DamedesBlancs・Manteaux の オ ル ガ ン を 建 造 し て い る 。 最 後 の も の を 除 い て,ど れ も レ コ ー ドに 収 録 さ れ 一(いる 。 そ の 中 か ら,Saint・JacquesduHaut-Pasの オ ル ガ ン の ス トッ プ仕 様 を 第5表 に 示 ず 鋤。 第5表 を 見 る と,IAndreasSibermallnの オ ル ガ ン に 出 発 し て 欲 し く な る ス ト ッ プ ば,全 部 そ ろ っ て い る 。 た だ し,GRANDORGUEのCornetd6com・ pos6は8'基 準 で は な く,16'基 準 に 作 ら れ て い る 。Fornitureは ど ち ら の 基 準 に も対 応 で き る よ う に な っ て い る 。 日本 に 作 る と す れ ば,8'基 準 に し な け れ ば な ら な い が,フ ラ ン ス で は そ れ で は 平 凡 に な っ て し ま う の で,新 味 を 狙 っ た も の で あ ろ う。 二 義 的 な フ ル ー トの ソ ロ ・ス ト ッ プ と し て,(POSITIF)F1舐eacher血in6e 4',(RECITEXPRESSIF)FIOteafuseau4'が 備 え ら れ て い る が,そ の 目 的 は は っ き り し な い 。 レコ ー ドの 演 奏 者 は 同 教 会 の オ ー ガ ニ ス トClaude Terrasseで あ る が,解 説 に あ る レジ ス ト レー シ ョ ン 表 に よ れ ば,Cornetを 組 み 立 て る の に も っ ぱ らPrestant4'が 用 い られ,こ れ ら のFl直teは 全 く使 わ 鯛J.Martinod,参 考書18,248-250頁 倒 平 島 達 司,参 考書2 ω レコー ドERATOEDO242解 説'

第5表PARIS/L'691iseSaint・JacquesduHaut・Pasの オ ル ガ ン 1971AlfredKern,STRASBOURG 1.POSITIF(56音) ①Montre8' ②Bourdon8' ③Prestant4' ④F1血teachemin6e4' ⑤Nazard2%' ⑥Doublette2' ⑦Tierce1%' ⑧Larigot1%ノ ⑨Plein・JeuV ⑩Cromorne8' ⑪Dulciane8'(anche) 出典 レ コー ド解 説 ERATOEDO242 皿.GRANDORGUE (56音) ⑫Bourdon16' ⑬Montre8' ⑭Bourdon8' ⑮GrosNazard5シ 倉' ⑯Prestant4' ⑰GlosseT【erce3%' ⑱Quarte2' ⑲FournitureH (ムr色sultantede16') ⑳Fournituτe皿 ⑳CymbaleW ⑳Cornet*V ⑳Trompette*8' ⑳Clalron*4' ㊧Voixhumaine8ノ *αaude・Frangois Clicquot(1792)の ス ト ッ プ

ノ

皿.RECITEXPRESSIF (56音) ⑳Bourdon8' ⑳Principal4' 1⑳Fl(iteafuseau4' ⑳Doublette2' ⑳Sifflet1' ⑳CymbaleW ⑫Sesquialtera皿 ⑳Trompette8' ⑭Clairon4' ㊧Chalumeau4' ]y,ECHO(37音) ⑳Fl血te81 ⑰CornetV ⑳Hautbois8' ノ PEDALE(30音) 1⑲Flfite16' ⑩Souba5se16' ⑪F1αteconique8ノ ⑫FIOte4' ⑬Nachthorn2' ⑳MixtureV-、1 ⑮Bombarde16' ⑯Trompette8' ⑰Clairo具4' れ て い な い 。1回 ず っ,Mo皿tre8'-Bourdo皿8'-Prestant4'-Flatea chemin6e4'とBourdon8'-F1直te直chemin6e4'-Larigotn6'が 現 れ た だ け で,Flateafusseau4'は 全 然 使 わ れ て い な い 。

RECITEXPRESSIFに あ るSesquiaIteraが,ド イ ツ 流 のnarrowscale で あ る か ど う か は 明 ら か で な い 。ClaudeTerraseは こ の レ コ ー ドで,6回 こ れ を 使 っ て い る が,す べ てCornet皿 と し て の 使 い 方 で あ る と こ ろ を 見 る と, 恐 ら くwidescaleの も の で あ ろ う 。

い ス ト ッ プ で あ る た め に 何 回 か 使 わ れ て い る 。 ペ ダ ル は 完 全 に ドイ ツ 流 で あ っ て,こ の 構 成 が 望 ま し い 。AlfredKer11は Saint-Pierre-1e-Jeu且e以 来 ドイ ッ 流 の ペ ダ ル を 作 っ て い る 。 た だ し,こ の オ ル ガ ンで,8'の ス ト ッ プ と し てF1食teconiqueが 選 ぼ れ た 理 由 は よ く分 か ら な い 。 ア ECHOに 基 本 ス ト ッ プ のBourdon8'が あ る こ と が 望 ま し い が,こ の ヴ ェ ル ク の 鍵 盤 範 囲 で はFlate直chemin6eば か り と な る の で,F1血te8'の 表 示 が 用 い ら れ た の で あ ろ う。 筆 者 は,A.Kernの オ ル ガ ン の レ コ ー ドは,前 記 の ほ かTHIONVILLEI411, PARIS/Saint-S6verin働"鋼 を 所 蔵 し て い る 。 な お,わ が 国 で 発 売 さ れ た AlbertSchweitzerPlaysBachOrganWorksと い う レコ ー ド㈲ に 使 用 さ れ て い る オ ル ガ ン は,彼 の 故 郷GUNSBACHの 教 会 に あ る も の で あ る が,偶 然 前 に 記 し たJeanMartinodの 本 綱 を 調 べ て い る と き,AlfredKernが 彼 の 要 請 に よ っ て 建 造 し た もの で あ る こ と が 分 か っ た 。SchweitzerはMARMOU-TIERで のKernの 働 き を 知 っ て い る の で,そ の 技 量 を 大 い に 買 っ た の で あ ろ う。 こ れ ら の レ コ ー ドで 聞 くKernの オ ル ガ ン の 音 色 は どれ も大 変 美 しい 。 結 言 礼 拝 堂 に あ る も の に せ よ,あ る い は,講 堂 に あ る も の に せ よ,オ ル ガ ン の 音 色 は,ま ず 第 一 に 美 し くな け れ ば な ら な い 。 長 時 間 聴 い て い て も,疲 れ る こ と の な い よ う な も の で な け れ ば な ら な い 。 オ ー ガ ニ ス トの 林 佑 子 さ ん は,オ ル ガ ン は 本 質 的 に は 管 楽 器 で あ る と 言 わ れ た が,確 か に そ の と お り で あ る 。 近 ご ろ,わ が 国 で も,ブ ロ ック ・フ レー テ な ど の 古 楽 器 の 合 奏 を 聞 く機 会 が 多 く な っ た が,そ の 音 色 は オ ル ガ ン の 音 色 と 近 縁 の もの で あ る 。 ど ち ら の 音 色 も,人 間 の 声 と 美 しい 対 照 を つ く る。 そ し て, オ ル ガ ン の 音 色 の 中 に も,美 し い ソ プ ラ ノ,魅 惑 的 な ア ル トや バ リ トン,甘 い (411レ コー ドWALOISMB835 {捌 レ コー ドHARMONIAMUNDIHMO30.570 {姻 レ ゴー ドCALLIOPECAL1916 網 レコー ドVOXSVBX5310 ㈲ レコー ドANGELGR・2090