陶淵明林和靖図屏風（ハンブルク美術工芸博物館）
修理報告
著者 半田 昌規, 綿田 稔
図書名 在外日本古美術品保存修復協力事業 : 修理報告書
: 絵画／工芸品[平成14年度実施事業] : The Cooperative Program for the Conservation of Japanese Art Objects Overseas
開始ページ 103
終了ページ 118
出版年月日 2004‑03‑31
URL http://id.nii.ac.jp/1440/00005470/
Creative Commons : 表示 ‑ 非営利 ‑ 改変禁止
http://creativecommons.org/licenses/by‑nc‑nd/3.0/deed.ja
2 6
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>(:\ lust•um f l l r Kun s t u n c l c ; e w e r b e . 1 l amburg)
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翻iii\篇 27
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1 6
修埋後< A f t e r t r e a tm e n t >
陶淵明林和靖図屏風
平成
14年度修復事業
111111
名： 1陥j
淵l
リl
林木II Y i ' J l ' . ? < I ) ; J ‑ ( . ｷ
風6 1 1 1 1
l 双 所）l淡：
ハンブルク必神j-I~
公附物創\·所）
l泌番 ',~
-: 1 9 7 1 , 1 3 a b
1 0 4
陶淵lリl林 {:tlili'淑ll-1·(:風（虚谷紅；•；益惰）
修 理 報 告
絵
pl 1J 作 ， '11'1 名 所）1泌番 '、 ;
修 J11!_ 施I
紙本娼
pJT1淡彩
陶淵明林和始図肘風 出谷筈益約： ／、:1111 ー
双1 9 7 1 , 1 3 a b
ハンブルク文術」
．．滋1·しり 物創,;
' : I L 7 1 I
Jし~廿党 1
.ｷ
J V J
、 JZ /成 14年- 6 月～平成 15 年 3 月オ施 1
·.場所束ぶ都台束 I><: I . ｷ 野公園 13
-9東京 11q'°J: 1·N 物釘',; 内修 J11!.
至修 理前 の状況 （図 1
5)、
J- i L
＜右隻〉1
1
1 1 1 I ( 1 j
縦 1559 c m
横 3606 c m
椋 /II、
: 縦 171 0 c m
横 3766 c m
見附 1 . 8 c m
ト地骨（
各扇）縦 1 6 7 . 3 c m
横6 2 1 c m
形態 六曲屈風
衣装裂 小緑納戸地金紗 大緑荼地州化紋金梢\I 様本 1り堕
令具 災打ち
紙
災貼り紙H l
i蒻り＇＇：化紋角金！
肌
裏紙柘紙桜化型鋲
11引
き染め雀籾
寮母：刷
りく）I~ 隻〉
縦 155
7 c m
横 3610 c m
縦
1 7 1 0 c m 横
3788 c m
兄附 1 8cm
縦 167 3 c m 横 6 2 1 c m
（才朱）斗j':
111
)しYi',·哨．：半LIi 11'1規
•
本紙は虫古が多数見られ、 人り）せ背付近の虫祖、-:&1(1i
の虫背めが；咋：しく、 料紙は風化したような荒い表1(1i
が涵出
している。． 止噂
め箇所
には上から補
彩がされており、画面
を兄 礼し
くしてい
る。・
補紙部分には加筆が見られる。．
仝休が「りれ、 付珀物も見られる。・古
い紐い伯かがII
立っている。 表而には捺れ傷も兄られる。・ 亀裂や 虫穴が見
られ、 旧
紐い部分の糊 岡It
れが生じ、浮いている箇所も兄
られる。（図 77 、 78)
・
右隻の第 5 扇の上から一段日の紙継ぎ、 左隻第 4 、 5 、 6扇のI
·.から一
段II
の紙継ぎに糊離れが生じ、 浮いている。・
オi隻、緑裂に糊腐It れが生じている。・
方隻、下方の縁裂部分に湿気が原因と見られる下張りの弛みが生 じている。・
角金具1個、 3年1個、鋲 7 個が欠失 している。三――-
—
修理後の状況
(i:;<1 16)
寸法 く
れ
災〉画面 縦 1 5 5 9 c m
か紺3 6 0 9 c m
橡共 縦 171 8 c m
横377 5 c m
見附 ] 8 c m 兄
込み2 0 c m
下地骨（各扇）縦 1 6 8 1 c m 横 6 2 l c r n
形態
表装裂
橡木 金 具修理前
と
同じ
小縁 綜
地牡Jl
·J~f・1店紋金紗
大縁 臼茶地叶）＇｝）丹州紋銀欄
角型 （東京都
山j 怜光男）
黒漆塗り（束京都 艮谷川進）
再使用
<)
I~ 隻〉縦 155
9 c m
横362 4 c m
縦 17
]8 c m
枇379 4 c m
兄
1外寸J 8c m 兄込
み2 0 c m
縦 1681 c m
横6 2 4 c m
裏
打ち紙
欠失分の 1り金具ー11;,;1、 ){—1li'il
、鋲
し・1181を似元新』月 （束ぶ都奥村
公規）肌裏紙 宣
紙（
中国
般）補修紙
下張り紙
裏！！占り紙 下地骨·
作業工程
1 . 調査
・ 記鉢増裏紙 1 ! 1 1 ! 1 : 1 格紙（ネ11,,;
1笛l児
八如冷）増
裏
紙 21可 11
柘紙 0闊岡児八如培）
竹紙
（
中 !1ili;伶）
（工程：
骨縛り、
設廿H
,、
蝶番此押さえ、蝶番、 卜袋廿．卜け、 卜袋掛け、 緑
,,張り）
和:
I I J I I
I*氏(J奇 1 :
・・リ，し r 1 ' , I . r j : :、ば辿）
、甘•縛り 成掛け 羹押さえ
ト袋
柑
け、! . ｷ
袋廿i'(-'·緑 ,~-,)長り
り'(灰色雀）'/い!-~
摺り糸11
J I I I
甜.t (」裔I
i.県 柘;,,;
り忍辿）柘紙 （輻
岡県 八久骰）梢紙 （輻岡県八如消）
桔紙 （札,;
,
淵県 八如消）柑布紙 （輻岡県
八如培）
染
柘紙 Ci汎 I
II• 1 , !
ｷ I I(
111泰樹）) ,
;
炉摺り （平
11
1) しii'i"罰）府材秋II I杉(I)
総
ほぞ糸II.Wt
めイI : I ｷ .
げ（束瓜都I I I ; J
1光男）•
本紙の状態を j
J,lij 杏・記録し、 Hlit位の状態について'I辺計蔽訊クを行った。2 .
屏風装の解休~t;-;．
橡木を
外して解体し、各扇ごとにした。・ 表装裂地に
iii斧<~贔
り をり.えて取り外
した。
3 .
剥落JI
・．め•
!..j膠
水溶液1% ( i f ( , :
し比） を絵具に喰布し地lj 落
止めをhっ
た。 4 .
本紙の取り外し•
木紙、以砂鼓り紙を
卜地骨か
ら外した。
修）：野,~:1;· 105
三
I1 0 6
7 5
111災貼 I) 紙Old f i n a l ba ck i n g pape r
7 6
ぶ）「）札必 lli'i リ甜しNew f i n a l ba c k i n g paper
浜紙にて!ill 強
l~ight s c r e e n , I " pan e l , a f t e r r c s t o r a t 1 o r
I n f i l l pap e r made o f c l t i l m s l t i ( b;imb oo paper) ~\ , a s a f f i xe d
from し heba c k o f t h e p a i n t i n g o n t o t h e d a ma ged sec t i o n s , and o t h e r i n f i l l paper mad e
of しhin1 1 1 i 1 1 0 pap e r wa s a f f i xe d
ontoし hes e c t i o n s w i t h crac k s
只
．
本紙の修則•
本紙に玉温の浄水にて軽く湿りを与え、111
装打ち紙を除去した。
.
)JII節がなされて本紙に叫II染み、除去することにより両而の
印象を変えてしまうと 'l':I]断される補紙は残 し、そのほかの補紙は除去した。
(IXl79~81)•
本紙に完温の浄水にて軽く湿りを与え、濾紙に移し取るようにして朽れを除去した。
•
本紙の欠損箇所に絵具染めした竹紙を川い、補紙を施した。
•
本紙の亀裂部分には裂面より萬美濃紙を当て、補強した。修
Jlj坪1~1 り ） 0 7
R i g h t s c r ee n , I " pa 1 1 c l , a f t e r r e s t o r a t i o n : Al l o l d i n f i l l p a p e r s , exce p t
t h o s e s i g n i f i c a n t l y a f f ec t i n g t h e app e aran ce o f t h e p a i n t i n g , we r e r e move d
1 0
2 ·(I冬J1IL
I j i j
令!!-が欠失し、 ll 背には虫・H1が兄 ら iL る。
6 .
衣装裂の選択修狸後
欠火:trnの金具は復辺）r,J.'.Jして取り付 けた。 ）¢背は11.'j:代古令笥紙にて wは1 した。
Ri g h t s c r e e n ,
3rdp a n e l , ph o t og raph
wiし ht r a n s m i t t e d l i g h t a f t e r t h d i s man t l e me n t
ｷ I I I J ; :
装裂地は損1絡が著し
く、 1具1係者と協
議の I·. 、緑裂は小緑は令紗人緑は銀襴
にて新訓した。7 .
本紙の裏打
ち•
本紙は非常に池く脆弱であり、 肌裂打ちに強い繊維の紙を使川する出による彩孵を考）應
する必要が あ
った。 このため関係者と協議の上、肌製 紙
に直紙を川いることとした。新
糊
を）廿
い壼紙で新規肌裏打ち、格紙で 2 同の崩
裏打
ちを した。8 .
衣装裂の裏打ち・ 新調の表装裂を、新糊を用い木者紙で裏打ちをした。
9 .
裂貼り紙の作成•
関係者と協議の上、 裏貼りの紋様を雀型に決定した。格紙にて 1 回の裏打ちをおこなっ
た
染格紙に、 渋型で紋様を摺り、
裂貼り紙を作成した。修狸報告
1 0 9
り＇，
J
6
繊維糾成の顕微鏡与真 (/,:,{jとも）竹の載糾。 染色すると,';·い.'.'!:々が多〈観烈され、米糊を配介してい る。 中lti/,;{,:の竹紙には、米糊を配介したのものとしていないものが ある。
1 0 .
屏風装の下地作成．
杉材にて総ほぞ糾留めイI.: I . ｷ
げの骨本地を、 棺材にて緑木を新』,'iiした。• 細
川紙にて骨縛 り、 祓す」；卜け （二辿汝）、梢紙にて此押さえ、 紙蝶番を して六Llll拍＇風とし、 Ii
i!
じく 柘紙 にて下袋掛け、卜
袋掛け、緑I吋鼓り
をした。1 1 .
本紙、 表装裂、 災貼 り紙の張り込み．
骨下地の表血
に本紙と小緑、 大緑を阪り込み、 災1M
に災貼り紙を張り込んだ。1 2 .
補彩・
今同充てた新規補紙1
ヽに、枯調色の補彩を1j
ｷ った。1 3 .
仕上げ．
橡木、食具． ＿•式を」収り付けイ1一： I . ｷ
げた。 緑本は黒漆喰 り を施した。I
1 1 0
. 1り
令具、
絆、鋲
の欠
失分は
復元新調し、時代付けをし
て使用した 。 （
図82 、
83)1 4 .
i呆介袋の新訊'i]． 綿イり
を使い収納
袋を新訓
した。1 5 . '1°c l成
竺i真1被彩今回の修復で得た事実その他
• 本紙
各）油
は、
3紙継
ぎであり
、それぞれ1 紙
ごとが災打ちされてから府1丸
がれていた。今圃 の修 埋
では継 ゞ:·
rを外
し、111 HJ し裂
紙除去後 3紙
を継い
で、 その後に ）lJ し
災-J'jちを施した。·111
災打 ちは ）lJL
災打ちのみであり
、本紙 の裂似部など 弱い
部分には災1(1i
からヽ：：｝状の紙
による袖強
がなされ ていた。また 、 肌裏紙 の I
·.か ら 所
々にはがき紙） 『 による
袖強がなされていた。
各扇
とも本紙
の），';·Jl!Hに無
数の虫常めが見られた。（図
84 、 85)
·111 袖紙
は関係名
と協議の上、除去する こ
とにより印
象を変えると判断される）1 ~:!k第 6)ン』 の 人
り）t 背付近
に施
されているもののみを残した
。• 本紙 の 繊糾分
析を高知県 立
紙発業技印Iサセ
ンターに依頼 した
。 その糾朱、原料
は竹であ
るこ
とが
わかった。（図
86)1 1 1
Unko ku Toe k i , "Dao Yu anm i n g
and し inl l c i j i n g"
C o n s e r v a t i o n r e p o r t
J J ANDA M a s a k i I J a n d a K y u
Tit l e o f t h e p a i n t i n g : " Dao Yuanm i n g a nd L i n B e i j i n g" by Unko ku T o c l < i
C o n s e r v a t o r : P e r i o d : L ocat i o n :
Pa i r o f s i x ‑ pan e l f o l d i n g s c r n s , i n k a nd co l o r o n pap e r
1 9 7 1 , 13a b Mu s e um｣Ur Kun s L und Gew e r b e , Hambur T i a nd a Kyu s e i ‑ c l o C o . , L L c l
Jun e , 2 0 0 2 ‑ e n c l o f Ma r c h , 2 0 0 1 3 ‑ 9 Ue n o Park, Ta i l o ‑ ku , Toky v , Mu s e um
m, Tokyo Nal i ona l
1 . Condit i on b efore r e s t o r a t i o n ( F i g . 1 5 ) 1 ) Dim e n s i ons and mal e r i a l
P a i n t i n g : With Frame:
Fram
Wood l a t t i c e cor Mounting formal : Mountin g fab r i
Fr ame : Metal ornamenL
<L e f l sc r ee n >
V. 1 5 5 .9cm H. 3 60.6cm V. ] 5 5 .7cm I I . 3 61.0cm V. 1 7 1 . 0 c m 1 ‑ l . 3 7 6 6cm V. 17J.Ocm I I 3 7 8 . 8 c m
p l h 1 8c m ( e a c h
V 1 6 7 3c m H 62 1cm ( eac h p a n e l )
a r row m o u n l b o r d e r :
Ni仰dojill加加 (go ld L h r e a d o n g r ee n i s h ‑ b l u e bacl •
‑ r o u n d )
Wi d e m o u n t b o r d e r :
Ch砂頭lwmonl , i n r an ( a p l a n t and f l owe r p a t t e r n i n go l d
ｷ
1 u a r c s h ap
ツ'o/,amon
~くa/,ul,a 11ng1t ( a s quar e m e t a l o rnam e n t w i t h a p l a n L a nd f l ower p a l t e r n ) okaga l a b y o ( n a l i s i n s h ape o f ch e r r y blossom)
L i n i n g p a p e r : }くozo /Ja/Jeァ
F i n a l backin g paper :
Cubikizo、mes u z 1 t m e ga l a / , im z u r i ( p a i n t e d back gro und w i l h a mica p r i n t e d pa r row p a t t e r n )
2 )Dama ge
1 . Th e r e were m a n y i n s l a n f 111 、 n l i r c pa i n t i n g . Espec i a l l y on t h f t h e o r i g i n a l paper wa r•
a p p e a r e d .
2 . Tonin g condu c l c d dur i n g p r ev i ous r c s l o r a l i o n s wa s a dd e d L o s e c l i o n s co n t a i n i n g i n s e c t cl amaか 9
a f f e c t i n g t h e qua i l l y o f L h c p a i n l i n
1 1 2
3 . Drawings c o u l d be s e e n on t h e i n f i l l paper o f p r e v i o u s r e s t o r a t i o n s . t J . Th e r e was s o i l i n g o v e r t h e e n t i r e t y o f t h e p a i n t e d s u r f a c e .
Trac e s o f p r e v i o u s r e s t o r a t i o n s w e r e n o t i c e a b l e . Th e r e was a l s o dama ge caused by wear on t h e u r f a c
6 r a c k s a nd i n s e c t h o l e s . And added paper wa s f l a i k i n g du e t o t h e w e akening
i n t s : t h e f i r s t p a p e r j o i n t from t h e t o p on t h e 5 u , pan e l o f t h e r j o i n l f r o m L h e t o p on t h e
4 し", 5 し",a nd 6 t " pan e l s o f t h e l e f t
f l a k i n
——
[ l h e mount i n g f a b r i c was l oosened on by mo i s l u r c c l a m a g
I 0 . I s q u a r e m e t a l o r n ame n l , 1 r o d , a nd 7 n a i l
2. C o n d i t i o n a f t e r the r e s t o r a t i o n ( F i g . ] 6 ) and mat e r i a l
a i n L i n g : W i L h f r a m Fran
Wood l a t l i c e corゞ・
<Le f l scr ee n >
V . 1 5 5 . 9cm I ‑ I . 3 6 0 . 9 c m V. 1 5 5 . 9 c m I I . . % 2 . 4 c m V . 1 7 1 . 8 c m I ‑ I . 3 7 7 . 5 c m V . 1 7 1 . 8 c m T I . 379 4 c m D e p t h 1 . 8 c m, t h i c k n e s s 2 . 0 cm ( e ach s c r ee n )
V . 168.Jcm H. 6 2 .1cm V . 1 6 8 . 1 c m I I . 62 ~cm ( eac h pan e l )
Mounl i n g f o r m a t : S i x ‑ pan e l f o l d i n g s c r e e n
MounL i n g f a b r i c s : Narr ow m o u n t b o r d e r : 1 ‑ l a n a d a j i b o t a n Karakzルsamon lcins加 (peony a nd a r a ｭ b e s qu e i n g o l d t h r e a d on i n d i go ‑ b l u e b ac k gro u n d )
Wid e m o u n t bord e r :
Shげochajib o t an Karakusamon g i n r a n ( s i I v e r b r oca d e w i t h d e s i g n o f peony a r a b e s q u e o n wh i t e ‑ brown b ac k g r o u n d )
Squar e frame ( b y Yamag i s h i Mi t s u o , Tokyo), b l ack l acq u e r f i n i s h ( b y Hasegawa
Fran· --・
u s umu , Tokyo)
Meta l o rnam e n t : O r i g i n a l s a r e r e u s e d , except 1 s q uar e me t a l orname n t , 1 r o d , and 7 n a i l s a r e reproduc e d ( b y Okumura Kiminori , Tok y o )
L i n i n g pap e r :
I n f i l l pap e r : Und e r pap e r i n g :
F i r s t l i n i n g pap e r : S e n s h i (mad e i n C h i n a )
S u b s i d i a r y l i n i n g paper ( f i r s t l a y e r ) : J { o z o pap e r (mad e i n Ya m e , Fukuoka p r e f e c t u r e )
Sub s i d i a r y l i n i n g pap e r ( s e c o nd l a y e r ) : Ko z a pap e r (mad e i n Yame, Fukuoka p r e f e c t u r e )
Chiku s h i (bamboo paper mad e i n C h i n a )
Hin g e s : 1 ‑ I o s o k a w a paper ( b y Fukushima Yoshimichi , Sa itam a p r e f e c t u r e )
Hon e s h i b a r i : 1 ‑ I o s o k a w a paper ( b y Fuku s hima Yoshimichi , Saitama p r e f e c t u r e )
Minokak e : K⑫ o paper (mad e i n Y ame, Fukuoka p r e f e c t u r e )
C o n s e r v a t i o n r e p o r t 1 1 3
Minoo s a e : J ( o z o p a p e r (made i n Yam e , Fukuoka p r e f e c t u r e )
加切ofulmrogal,e, uwafi成urolwke
: K o z a pap e r (made i n Yamc , Fukuoka p r e f ,
—' —t u r c )
Fuchishitaba力：
J ( o z o pap e r (m a d e i n Yam e , Fukuoka p r e f e c t u r e ) F i n a l backi n
Wood l a t t i
K⑰z o i : A l t i t a s u g i
s加ota to切eshiage ( p o i l s h e d w h i t e Akita c e d a r w i l h mil e r e d j o i n l s b y Yama g i s h i Mil s u o , Tokyo)
2 ) Treatm e n t proc
1 . Examination and do c um e n l a t i o n
ｷE xam i n ed and docum e n t e d L h c o b j c c l co n d i L i o n . Dama ge d a r e a s w e r e photograph e d .
2 . Dismantling o f fo ldin ~·
ｷFram e was removed and eac h pane l d i s m a n l l c d . ｷ M o u n t i n g f a b r i c wa s i l g h l l y moi s l c n c d a nd r e m o v e d .
3 . P i g me n t conso l i d a t i o n
ｷ1 % ( w e i g h t compar i s o n ) s o l u t i o n o f a nim a l g l u e wa s app i l ed L o L I f l a k i n
4 . R e movin g t h e pa i n t i n g f r o m L h c wooden l a l l i
n l s i n o r d e r t o s e a l t h
ｷTh e p a i n t i n g a nd t h e f i n a l back l i n i n g pap e r wer e s c p a r a l c d f r o m L h c wood l a l l i
5 . Repairing t h e p a i n t i n
ｷTh e p a i n t i n g was s i l g h t l y m o i s t e n e d w i L h room t e mp c r a l u r c p u r i f i e d w a t e r , a nd s e par a t e d from t h e l i n i n g p a p e r .
・ All i n f i l l , except th
oseし h
aL s i g n i f i can l l y a f f e c t i n g L h e appeara nc e o f t h e pa i n t i n g , wer e r e m ove d . ( F i g . 7 9 , 8 0 , 8 1 )
ｷThe p a i n t i n g was mo i s t e n e d w i t h room temp e r a t u r e pur i f i e d w a t e r , and t h e s o i l i n g wa s r e m oved with b l o t t e r p a p e r .
ｷ I n f i l l paper made o f d ye d c h i k u s h i (bamboo p a p e r ) L o m a l c h L h c L o n e o f L h e p a i n l i n g was a f f i xe d t o damaged s e c t i o n s
of しhepa i n L i n g
ｷThin mino paper wa s ad d e d from ba c k s i d e
o「 Lh
ep a i n l i n g s u r f
Fc r e a s e s .
6 . Se l e c t i n g t h e mo u n l i n g f a b r i
r e i n f o r c e L h e s e c l i o n s w i l h
ｷTh e ex i s t i n g mo u n t [ a b r i c wa s s e v e r e l y dama ge d . J ¥ . f l e r c o n s u l t a t i o n among conservator s a n c l
t h o s e r e l a t e d t o l h e p r o j e c l , both l h e n a r r ow m o u n t b o r d e r a nd t h e wid e mount border wer
L
1 1 4
r e ‑ prod u c e d w i t h go l d t h r e a d f a b r i c and s i l v e r t hr ea d f a b r i c .
7 . L i n i n g o f t h e pa i n t i n
ｷ Th e pap e r o f t h e pa i n t i n g wa s t h i n n i n g and b e coming w e a k . S o , s e l e c t i n g t h e appropr i a t e type o f pap e r ( e s p e c i a l l y conc e r n i n g f i b e r co nlc叫 for t h e f i r s t l i n i n g wa s o f c r i t i ca l im p o r t a n c e . Thro u g h d i s c u s s i o n , i t wa s d e c i d e d t h a t s e ns h i wa s t o b e u s e d f o r t h e f i r s l l i n i n
a f f i xe d w i l h wh e a t s t a r c h pa s t e , a nd L h c s ub s i d i a r y l i n i n g wa s a f f i x e d u s i n g l e o z o pap e r
し in ing o f L h e mo u n t i n g f a b r i
ｷ / ( o z o p a p e r wa s a f f i xe d t o l i n e t h e n e w l y m a d e m o u n t i n g f a b r i c w i l h wh ea t s t a r c h p a s l
9 . Mak i n g t h e f i n a l l i n i n g p a p e r
・ A.fle
rd i s cu s s i o n , a s parrow p a t t e r n w a s s e l e c t e d f o r t h e r i n < 1 l hn c k l i n i n g p a p e r . D y c e ! l m z o p a p e r wa s i n i l i a l l y l i n e d w i t h an o t h e r l aye r o f l , o z o pap e r . T h e p a l l e r n w a s L h e n p r i n l e d o n i L u s i n g
shib,1只a la ( s l e n c i l mad e o f s h i b ugam i ) L o m a k e t h e f i n a l b ac k l i n i n g p a p e r
1 0 . Mak i n g t h e g roundwork o f t h e f o l d i n g s c r e e n
・ /\ n e w w oo d l a t t i c e c o r e w i t h mi t e r e d
jo i n しs w a s co n s t r u c l e d i n c e dar wh i l e a n e w r r a mc wa m a d e from cypr
. f < ozo pap e r was u s e d f o r t h e h o n e s h i b ar i , m i noka k e ( t h r e e l aye r s ) , and 、min 〇〇sae , a n d t h e s i x ‑ pan e l
[ o l c l i n g s c r ee n s w e r e conn e c t e d by add i n g p a p e r h i n g e s . K o z a pap e r w as a l s o u s e d l o r i n i s h t h e
勁畑o/i 砿tkurokake, uwaf uk四olwke, and Ju叶訟shitr.
•b a r i
1 1 . / ¥ L L a c h i n g t h e pa i n t i n g , t h e mountin g f a b r i c s , and t h e f i n a l b ac k i n g pap e r
ｷ Th e pa i n L i n g , a narrow mo un t b o r d e r , and a w i d e m o u n l b o r d e r , w e r e a f f i xe d a nd t h e f i n a l b ac k i n g p a p e r was l i n e d on t h e ba c k s i d
1 2 . T o n i n g
ｷ T o n i n g with a ba s i c co l o r wa s add e d o n l o L h e n e w i n f i l l p a p e r a f f i xe d d u r i n g r
1 3 . Co mp l e t i o n
ｷ T h e fram e wa s a s s e mb l e d an d a l l t h e m e t a l o rnam e n t s a f f i xe d . T h e fram e wa s c o a t e d w i t h black l acqu e r . A square m e t a l ornament, r o d , a n d n a i l s wer e r e produc e d and a r t i f i c i a l l y a ge d t o r ep l a c e t h e mi s s i n g on e s . ( F i g . 8 2 , 8 3 )
1 4 . Mak i n g a n e w c l o t h s torage bag
・ A new s t o r a g e back was made from c o t t o n f a b r i c .
1 5 . The co mpl e t e d work was then photographed
戸
n s e r v a l i o n r c p o r l 1 1 5
3 ) Facts and o t h e r i s s u e s l e a r n e d from t h i s t r e a t m e n t
1 . There were t h r e e s h f paper o n eac h pane . l Eac h s h ee l was f i r s l l i n e d a nd L h e n j o i n ed w i t h t h e next s h e e t . Durin g r e s L o r a L i o n , L h c j o i n t s were s c par a l e d , and a f l e r L h e f i r s l l i n i n g was r emove d , t h e t h r e e s h e e t s wer e j o i n e d t o g e t h e r , a nd t h e n a f i r s t l aye r o f l i n i n g was a dd e d .
2 . P r i o r t o t h i s r e s t o r a l i o n , し h er e was o n l y o n e l aye r o f l i n i n g , and L h e dam age d p a i n t i n g were r e i n f o r c e d from back s i d e by s l r i p s o f pap e r . I n a d d i t i o n , p r ev i o u compl e t e d by pa s t i n g c a r d s t o c k o n t h e f i r s t l i n i n g pap e r . Al l pan e l s a t t h e i r e e l areas o f i n s e c t d a m age . ( F i
3 . Con s e r v a t o r s , a f t e r con s u l t a t i o n , d e c i d e d t h a t a l l o l d i n f i l l paper , exce p t f o r t h ose a f f i xe d n ea r t h i n n e r h i n ge o f t h e 6 t h pan e l o f t h e l e f t s c r ee n , a nd t h o s e s i g n i f i c a n t l y a f f e c t i n g t h e a pp ea r a n c e t h p a i n t i n g , w e r e r e mov e d .
4 . Fiber analy s i s was c o ndu c t e d b y l h e K oc h i P r e f e c t u r a l Paper Technology C e n t e r . Th e r e s u l l r e v e a l e d t h a t t h e mat e r i a l was m a d e f r o m bamb oo f i b e r s . ( F i g . 8 6 )
( T r a n s l a t e d b y J osep h L o h , Mi wako T e z uk a and R eg i n a Be l a r d . )
1 1 6
陶 iJ::111n林叩i'淑l叶風 ('f:谷~¥/溢＾在）
作品解説
束京文化財研究所
綿 I]」稔右災は/-,-{外で術立
を
背に
して座す高士と
、衝立の裏に付む二,'j\ (かす,'riかれる。 化J,dに菊
化が咲いている とから、
1:':j 1.- は菊を愛した陶淵明と解される
。 イ i 名な 「 iJ-11} よ米辞」 には 「松菊猶イ i 」 の句があり、大き な松樹もまた抑台装謹として巫要な役'HIJ
を担
っていることが知られる。1·,·,·; I :
の1i1iにある琴と衝立の背後に
凶
かれる
,1::物も 「楽琴叫以梢製」 の句に
相‘片するのだろう
。ただし
本図の琴には弦が耕iかれていて、陶淵明が他畷；琴を1懇
したという
イム）K とは合致しない
。 ）1 : 災は屈
内で梅と椿を 立化する高 I: と、 Iせ外で盆を差し 出す，w (-
がi'i'i'iかれる。高 I :
の屈
る庵が枷樹
に圃まれており
、 i'j\(-
の元へ脩！，｝が飛米していることから、この
· ,•,',•j · I:
は「梅此鶴「」
と呼
ばれた林和姑
とfrl名
される。陶淵 IIJ j 、林
和幼
ともにイ i名
な中 1 叶
のI隠逸
で、 ,,, 批以
米、
II本人が好んで
1贔いた
幽姐である
。 本作は、菊などに
施された細やかな彩色が必しく、余
I'Iに残され た紙地の1'I とメ リハリのきい
た糾調と
相侯って、すがすがしくも格調
似jい
I'liJ1(1jとな
っており
、江）月lふ代初期
の式家社
会のあるII粁好をよくあらわしている。笥名の＇芸谷窒；：益
(1591
-1644) は萩 ・ 毛利湘上であ
る玄谷
‘家の二代 11
'1'1じ。 初代
の紅；•；頻が 「＇虚谷
三世」
を名釆ったのを受
けて、 等益は 「雪舟四代」を名来
った。富舟 (1420 -
1502/6 煩）
の111居 ・ 雲谷庵および、 fj·舟＾・（＼： 「 PLI
季 I I I 水図巻 」（毛利博物館現）1淡）を擁して、江戸 11 か代初期
の.I ｷ i
舟解釈に対して一家言を持ったと い
う、,,i_,:
で、非常に
重要な画
家である
。本
図には「
~:-r;:;」
字を片仮名の
「ホ」 のように略した
「• l~·N
四代立谷~,r 益
...f\:」 の款料
と、瓢笥
の11
の部分 が
灼阪っている 「雲谷
」白文
瓢節形印、および方
祁部 I·.
辺,,,央付近に欠失のある 「＾了；；益」朱文
方形 rriがあ る。 これらの款印から、本作は迎永年間中煩 (1630 年代） の作と兄ることができる。整
埋の行き
）計いた比 較的筒潔な朴'{:図と、 「法橋」 朱文）j形印を1半うい くつかの作例と比較してやや緩殴な訃.!; 線は、同様の款印 をともなう 「 11I水凶肝風」 （和歌111限 • 西押 I浣）l淑）や
「り罹湘八批図肘風」 （ぶ行IS!{.f · 北野犬
悩]'.再蔵）と似た傾 向を示している。 これらを笥益訓風のゆれの中で捉えるべきなのか、あるいは 1り房
作として
捉えるべきな のかは、依然として未解決 である
。 しかし、 「やや緩
投」 といって もそれは非祁；に微
妙な差でしかなく 、 作品令休としては等益画としての標準的な
品質を允分に備えていることは確かである
。 したがつて、 1620 年代後‘ドのどちらかといえば太くてゆったりとした鉗線になる作例と、 1630 年代後半のどちらかといえば 疫せて硬質な糾線になる作例との中 1間に位凶するものとしてこれらの作例を
把握しておいて良いだろうと、私は名えている。 また、 等益がこのサイ
