1つのテキストから広がる世界 ～メタスタージオとロッシーニの場合～
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(2) ⑦ ③. ⑧ ④. ⑨. ⑤. ⑩. ①音楽の夜会 (F23-843) ②～⑦老いの過ち 第13巻 慰めの音楽 (A10-892) ⑧老いの過ち 第２巻 フランスのアルバム (A9-668) ⑨～⑩老いの過ち 第11巻 声楽の雑集 (A1-703). 台本を用いることはありませんで したが、歌曲において五つのテキ 〈黙って嘆こう〉のテキストは、. ストを使用しています。 オペラの台本《ペルシャ王シロー. ▶ B l a k e , R o c k w e l l 『Mélodies/Rossini』 EMI Classics, p1996 (請求記号⃝XD44740). エ Siroe re di Persia 》（このオペ ラ台本も大変人気があり、 人の. ▶ 『An Italian songbook /Cecilia Bar toli』 London, 1997 (請求記 号⃝XD38443). 作曲家により作曲されています）. ▶ H o r n e , M a r i l y n 『Rossini Recital 』 RCA Red Seal, 1992 (請求記号⃝XD20508). の第２幕第１場ラオディーチェの. ＣＤ. これを見るだけでも一度で進行す 曲することが多くあったのです。 るものから、上行音形、下 行 音形、 また、サロンの中で生きるよう 跳躍の激しいものまで様々な旋律 になったロッシーニにとって、そ で書かれていることがわかります。 こに集う侯爵や伯爵夫人等へ即興 中にはテキストの内容を反映して 的にメロディーを書いてプレゼン いるようには考えられないものも トすることが多くなり、その際に あります。 は労力と時間を節約するためにも 同じテキストを使用したのではな なぜ多くの〈黙って嘆こう〉 いかと考えられています。 サインの代わりにプレゼントし た歌曲と、そうでない歌曲のあい だには音楽的な充実に差がありま すが、ロッシーニは、テキストの 持つ内容や世界に触発され作曲す るというよりも、テキスト自体が 持っているリズムやフレーズを感 じ取った上で、音にテキストを当 てはめていくように旋律を紡ぎだ し、出てきた音楽を磨き上げて魅 力溢れるものにしています。ドイ ツリートの様な世界の広がり方と は異なりますが、このようにロッ シーニの場合も、一つのテキスト から広がるたくさんの世界があり ました。. ▶ B a r t o l i , C e c i l i a 『Bar toli Rossini recital』London, 1991 (請求記号⃝XD13201). アリアから採られています。ラオ が存在するのか ディーチェは、恋人だと思ってい たシローエに２回もフラれてしま ロッシーニは譜例にある⑧を後 い、未練を８行の詩で表します。 に作 詞 家 Ｅ・ パシーニに新たなテ ロッシーニはこのテキストをそ キストを付けさせ《偉大なコケッ のまま使用しているわけではなく、 ト La grande coquette 》として 単語を変更し、また少し短くして 残しています。あらかじめ〈黙っ います。後半の４行を２行にして て嘆こう〉のテキストで作曲して 躍動感を持たせ、また、前半では おくというのは、この曲に限った 同義語を使って男性名詞を女性名 ことではなく《フィレンツェの花 詞に変更することにより、テキス 》も 売り娘 La fioraja fiorentina トは結果として女性の嘆きから男 元々は〈黙って嘆こう〉のテキス 性の嘆きへと変化しました。 トで作曲されていました。このよ この〈黙って嘆こう〉のテキス う に ロ ッ シ ー ニ は〈 Mi lagnerò トを用いた歌曲は独唱用 だけでも 〉 を頭の中で読みながら音 tacendo を紡ぎだすという方法で歌曲を作. ▶ 水谷彰良「ロッシーニの 〈Mi lagnerò tacendo〉 に関する試論」 『日本ロ ッシーニ協会紀要 ロッ シニアーナ』17 (2000) (請求記号⃝P1779 17). 曲以上存在し（未だに明らかに. ▶ 森田学編『イタリアのオ ペラと歌曲を知る１２章』 東京堂出版，2009（請 求記号⃝J115-563）. なっていない曲があるとされ、. 曲以上あるとされています）さら. には、二重唱、四重唱とさまざま な編成で作曲されました。 こ れ ら の 曲 は 拍 子、 調 性、 曲 の 長さ、旋律が曲によって様々です。. ▶ M a r i a G i o v a n n a Miggiani. Il canto di Metastasio A.Forni, 2004（請求記号⃝J102989）. −. ⃝譜例集～図書館所蔵楽譜よりフィナーレを使用して作成したもの〜. 33. 譜例は歌いだしの旋律の一例です。. 参考資料. しもざわ あや 6年間通った国立。お世話になった諸先生方、職員のみなさま、 仲間、みなさまに深く感謝いたします。. 7. 50. 28. ロッシーニの 〈黙って嘆こう〉. ②. ロ ッ シ ー ニ（ １ ７ ９ ２ １ ８ ６ ８）は、 《セビリアの理髪師》や《ウ ィリアム・テル》などを作曲した 世紀を代表するオペラ作曲家と して知られています。しかし、 《ウ ィリアム・テル》が大成功を収め た後、彼はオペラ界を去ってサロ ンの中で生きることになり、その 中で多くの歌曲を残しました。 彼は オペラでメタスタージオの. ⑥. 19. ①.
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