日本語と組版・再構築の歴史と今後について

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(1)日本語と組版・再構築の歴史と今後について − 文字と使用するツール・メディアとの関係性 −. About the Japanese and Composition, the reconstruction of history and future 笠井則幸. グラフィックデザイナー. KASAI Noriyuki Nihon University College of Art. 日本大学芸術学部准教授. はじめに：. 万葉仮名が草書化され、現在のひらがなに近いものが生み出さ. 言語はわれわれの生活に密着に関連しているため日々、解. れた。ただ、この万葉集に使われている仮名は441字もある。. 体・再構築され、新しい形に変化している。若者が生み出した. 現在、使われているひらがなは、基本48文字しかないので、. 新しい言葉は、最初は違和感のあるものだが、日常に定着して. この当時は様々な漢字を解体して、一字一音の仮名が生まれた. いくと、それが学術的に認められ、正式な言葉として辞書に掲. ことがわかる。またこの仮名は漢字の崩しと運筆［※5］から. 載されるという事実が、もうすでにある。. 生まれたので、正方形に収まる漢字とは違い、線を感じさせる. これは言葉だけでなく文字の形態や活字などのタイポグラ. 流麗で自由な造形であった。これは筆というツール、そして紙. フィでも同様なことが起きており、それを大きな時代の流れと. をいうメディアがもたらした結果ともいえる。運筆と手首を自. して捉え、俯瞰的視点を持つことが必要である。この論考では. 由に動かせる筆の持ちかたにも大きく影響していただろう。現. 主に日本語が辿った歴史的経緯をツールとメディアの関係性に. 在の書の指導方法でも行書、草書を書くときの持ちかたは筆先. 絞って論じていく。これにより日本語の文字造形・組版そし. から離して書く方法が多く取られているようだ。. て、それにともなって解体され、新しく生み出される文字形態. また、この仮名の誕生は、紙面に大きな余白を生み出すこと. の今後について、歴史を辿りながら、明らかにしたい。. になり、日本独自の書が完成し、独自の美意識を同時に生み出すきっかけになった。. ■古来の日本言語古来、日本人は文字を持っていなかったことは、周知の事実である。紀元前200年頃に大陸から文字が入ってきて、日本人は文字に触れることが出来た。この頃から日本古来の言葉（倭語）を漢字に当てはめていく作業がおこなわれ、大陸から伝来した漢字は、日本独自の漢語と変化しつつあった。奈良時代に入り、漢語と倭語から日本独自の書き言葉がつくられ、新しい言語が形成しつつあった。ただこれも１．漢字音で読む「漢語」、２．「漢語」に和語をあてて読む「字訓」、３．. 図1．万葉仮名文書（762年）. 固有名詞に漢字の音をふった「あて字」の3種類のルールがあり、文字体系としても不完全なものであった。同時に音仮名［※1］や訓仮名［※2］も誕生しつつあった。. 図2．筆の持ち方（双鉤法）［※6］. ■江戸時代の活版印刷と「ひらがな」の再現日本の活版印刷は、1597年の「嵯峨本」［※7］、江戸初期の「伊勢物語」をはじめとして多くおこなわれてきた。この当. 14. ■ひらがなの誕生. 時の活版印刷は木版印刷であった。特にこの頃の木版印刷は連. 前述で述べた様々なルールがあった、いわゆる濫立した日本. 綿［※8］の文字を活かした活字、つまり正方形ですべて区切. 語は「古事記」［※3］でかなりルールが定められ精緻化され. るのではなく、その単語によって活字の比率を変えていくやり. た。これにより、万葉集［※4］に影響を与え「万葉仮名」（図. 方で、ひらがなの持つ縦書きの美しさを残していった。「嵯峨. 1）が出来たのである。万葉仮名は一字一音を基本とするもの. 本『伊勢物語』」の連綿木活字は光悦流ともよぶ。これは光悦. が多いが、その使い方は多様性に富んでいる。ただ漢字本来の. の書風を良く伝えるもの、つまり本阿弥光悦の版下から直に彫. 表意文字から、アルファベットと同様の表音文字に変化させた. られた活字で刷られたものだろうと推測されている。しかしこ. ことは、日本人が独自の言語体系を作ったともいえ、漢字の解. の「嵯峨本」は活字どころか、その制作方法を示した文献資料. 体の第一歩といっていいだろう。その後、9世紀に入り、この. すら残っていない。. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016.

(2) 最近では、2005∼6年の鈴木広光氏らの研究「嵯峨本の印刷技法の解明とビジュアル的復元による仮想組版の試み」において CG による組版想定図がつくられ、クワタ［※9］やインテル［※10］の使用が確認された。これによると「嵯峨本『伊勢物語』」に関しては一字一格の活字ではなく、二倍格、三倍格のシステムが導入されていたと考えられている。ただ、二倍格のところは、連綿の二文字が入るのではなく、二倍格のところに三文字入っていたり、三倍格のところに二文字入っていたり、決まった規格の中で自由に構成さ. 図4．嵯峨本の印字長及び印字幅と推定活字ボディとの差. れ、文字を彫り込み、本来日本語の持っていたダイナミックな書が再現されていたという研究結果報告が、なされている。（図5）ひらがなの特徴である“くずし”や“ゆらぎ”と数理的なリズムが同居する「嵯峨本」独特の美しさは、これらの倍数における格システムや均等ピッチという活字技術の制約が生んだものといえる。本来仮名というのは連綿で書かれるのが普通で、. 図3．嵯峨本伊勢物語慶長13年初刊（国立公文書館蔵）. 現在のように「ひらがな」が一文字ずつ切り離されたのは明治になってからの教育が影響している。. ■ 明治以降における活版印刷における「ひらがな」の再構築明治に入ると本木昌造が活字印刷に力を入れ、号数［※11］によるシステマチックな活字印刷、明朝体の導入などで活版印刷は新たな局面を迎えた。（図6）また国語改革［※12］などの政治的背景を含め、明朝体が印刷物の主流を占め、元来、草書としての「かな」は、明朝体の漢字に合わせ、字面は正方形に収まる. 図5．二倍格ボディに三字が彫られた活字. 図6．明治時代に考案された活字の大きさ（号数）. ものに変形していった。このことは新聞、書籍などの印刷物の組版やレイアウトの発展に寄与したが、その一方、仮名（ひらがな）の本来の姿は失われた。この頃の「仮名」活字の書体造形の在り方は、かなり迷走していたことが、この頃の新聞や資料、文献から見てとれる。図7は、明治初期の新聞で、漢字・カタカナ・ひらがな・変体かなが混ざっていて統一性がまだ取れていない。変体かなは、統制されてなくなり明朝体の中に導入された「かな」は、楷書に統一されていった。本来の仮名（ひらがな）の美しさを考えると、損失したものをおおいに感じるが、それと引き換えにあらたな日本語の見せ方、つまり世界で数少ない縦横両方可能な組版を手に入れた。今なお縦組・横組も両方出来る日本独自の組版は、あらゆるメディアで多く見られる。現在、中国や韓国などのアジア圏内では縦組は少なくなり、縦組・横組と両方混在する組版は日本独特のものといえる。. 図7．明治初期の新聞紙面より. ■ 1970年前後に生み出された「ナール」と「丸文字（変体少女文字）」近年に生まれた文字として「丸文字（通称：変体少女文字）」デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 15.

(3) というのがある。1970年頃から1980年頃から女子小中高校生の間で広く用いられたものである。（図8）角ばった部分をなくし全体に丸みをおびている点、文字のふところ［※13］が非常に広いなどの特徴が見られる。この時代は「an・an」や「non・non」などの新たな女性雑誌が創刊された。この雑誌は、1972年に発表された「ナール」［※14］（図9）という書体が使われている。同時代に誕生したこの「ナール」という書体と女子小中高校生の書く「丸文字（変体少女文字）」には次のような共通点が見られる。 ○文字のふところが広い ○仮想ボティいっぱいに文字が作られている。このような上記共通点や文字の見た目の印象、ファンシーで軽. 図8．丸文字（変体少女文字）の一例. やかな印象がある点があることから「ナール」は「丸文字（変体少女文字）」に迎合されて作られたフォントと見られることもあったが、その背景は全く別のところにある。「ナール」のコンセプトとその制作背景について、制作者の中村征宏氏は3つの要点を述べている。［※15］ ○当時のデザイナーや写植屋がやっている文字詰めなど、大変な作業をしなくても良い書体を作りたかった。. 図9．ナール. ○当時主流だったテレビというメディア、とりわけニューステロップの書体の先端が丸で太さが均一な一本線だった。そしてその文字の基本が丸ゴシックでそれを参考にした。 ○文字自体を細くすることで、当時にはあまりない軽やかな書体を目指した。そして別でこうも述べている。「ナールが世の中で使われ始めたのとちょうど同じ頃、若い女性が書いた丸文字（変体少女文字）」が広まってきて、ふたつの関係性を聞かれたことがありますが、僕はナールと丸文字（変体少女文字）は別々に発生し. 図10．丸文字（変体少女文字）の特徴とその例. てきたものだと思っています」と。制作者の中村征宏氏は完全に「ナール」と「丸文字（変体少. ○むすびが強調され、大きな円を作っている。. 女文字）」の関係性を否定しているが、「ナール」の生まれた背. この他にも、○ハネ、はらいなどが見当たらない。. 景にこの当時、メディアの影響が大きかったことは認めてい. ○漢字にも丸みを帯びた変形などが見られる。 . る。ニューステロップを参考にしたのは当時のテレビ画面の解. という特徴がある。. 像度から考えると線の太さの抑揚がある明朝体より、ゴシック体の方がはるかに視認性はよかっただろう。. この「丸文字」に関しては、筆記具（ツール）とノートの関係. 「丸文字（変体少女文字）」だけの特徴だけを述べると他に下. から生まれたものだという考えがあり、「変体少女文字の研究」. 記のようなことがある。（図10）. 16. ［※16］の著者、山根一眞氏がこの本の中で幾つかの結論を述. ○線の交差の仕方がおかしい。. べている。まずは、横書きとノートの関係性だ。これは、学校. ○典型が「か」で右線が横になり交差している。. に入り、国語以外のノートは、ほとんど横書きで書くようにな. ○線の先のはねや点の延び方や方向がおかしい。. る。もともと正方形の枡目で出来た原稿用紙に文字を書くこと. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016.

(4) が通例になった初等教育で教わった文字は、横書き文字でさらに丸みをおびたと考えられる。そしてもう一つ、筆記具の影響である。図11からシャープペンがこの当時から急激に普及したことが見てとれる。またこの当時のシャープペンは芯が折れやすく、無意識に折れにくくするには、筆圧を加減しなければならない。つまり芯は斜めにすると折れやすく、垂直にすると折れにくい。また、折れにくくするためには芯先を包み込むようにして握ることになるため、手先の動きは固定され、肘の円運動で書くことになる。この垂直傾向になるのは、ボールペンにも共通していることである。ボールペンの特性から傾けると文字がかすれるため、垂直に書く人が増えてきた。ゼブラが1979年におこなったボールペン筆記テストの資料では、変体少女文字を書く被験者の多くは、握り角度が74度∼75度。垂直にすることにより、筆圧が高くなるため、指先が固定され横書きにするとトメ、ハネが出来にくくなるとの結果が出た。（図12）手先の動きで書. 図11．筆記用具国内販売本数推移（通産省資料室より）. くのはなく、腕や肘の回転運動で書くため、それと連動したよ. 図12．ボールペン筆記テストでは、握り角度が74∼75度の被験者が、丸みを帯びた字を書いていた。（資料提供／ゼブラ）. うに文字が丸みを帯びてくるのである。このような道具の背景から生まれた手書きの「丸文字（変体少女文字）」は当時の活字の時代背景と相まって活字の「新丸ゴシック／ナール」とともに時代を象徴する文字となっていった。. ■現代のメディアと「丸ゴシック」の再構築またここ数年の間で、日本のタイポグラフィは建築、プロダクトデザインから派生したユニバーサルデザインの考えをもとに、文字そのものの形を見やすくするユニバーサルフォント（UD フォント）を生み出すこととなった。これは携帯電話などの画面の読みづらを解消するために開発され、宮崎紀郎氏とリムコーポレーションのフォント開発からはじまり、急激にその書体数を増やしてきた。［※17］. 図13．丸ゴシック体の比較. このユニバーサルフォントは、我々が快適に情報を得やすくするために開発された書体の例だが、基本は旧来の単に先端が丸になった丸ゴシックよりも先に述べた「丸文字」にある「ふところの広さ」に加え、「丸文字」に医学的な面も含め可読性をもたせたところから始まっているといえる。「石井中丸ゴシック」、「ナール」、「ヒラギノ UD 丸ゴシック」を比較すると「仮想ボディいっぱいに作られた文字設計」、「ふところの広さ」など、「UD フォント」のコンセプトは、「ナール」設計のコンセプトに近いことが分かる。（図13）明治初期に作られた秀英体の見本帖から近年「秀英体丸ゴシック」が復. 図14．秀英初号丸ゴチックの見本帖より. 刻されたが、それと比較してもコンセプトの違いが一目瞭然である。（図13、図14）図15．「さがの」今田欣一「挑戦的和字の復刻」より. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 17.

(5) ■ DTP と「嵯峨本」活字の復刻. なってきた。近年、活字の復刻が盛んに行われており、その一. 一つは、先で述べた「嵯峨本『伊勢物語』」の復刻がある。. つとして2004年に今田欣一氏により発表された「さがの」と. 木活字として連綿を特徴とした「嵯峨本」は、明治以降同じよ. いう書体がある。これは「嵯峨本『伊勢物語』」の文字を書体. うな考え方の活字組版はみられなくなった。縦組・横組両方が. として復刻したものだ。（図15）図版はヴィネット（朗文堂出. 日本語の主流となってきた近現代では、連綿の考え方はなく. 版）から引用されたもので、日本語書体の挑戦として制作され、大変興味深い。ただこの書体には、「嵯峨本『伊勢物語』」にみられる連綿はない。また文字の太さが均等であり、本来の嵯峨本に見られる墨のたまりは見られないという特徴がある。また仮想ボディは、「かなの『し』」については縦長だが、あとはほとんど正方形のボディに収まる。これは書体としていかに「嵯峨本『伊勢物語』」を再現し、現在の日本語の組版（縦組・横組）も考慮しているため、このような形になったと考えられる。その後、「嵯峨本」の書体を復刻したものとして、2012年に開発された「嵯峨本フォントプロジェクト」がある。これは「嵯峨本」の印刷技術の解明とビジュアル的復元による仮想組版の試みで、このプロトタイプフォント（図16）は伊勢物語の一段と九段を組むために必要とされる文字を選抜して作られたものだ。この「嵯峨本フォントプロジェクト」は日本語連綿活字のシステムを考えるために生まれたプロジェクトであると同時に現在の DTP システムの可能性を感じさせるものである。明治以降、長らく活字は書から大きく外れ、いかにシステマチックに組むことが出来るかを考えられてきたが、このプロ. 図16．嵯峨本フォントプロジェクトによるプロトタイプフォント. ジェクトにより文字と文字との組み合わせで大きくその文字形態が変わることの可能性が見出せた。欧文フォントでは、その文字との組み合わせによる合字フォント［※18］が多く生み出されてきたが、日本語の組み合わせは複雑であるため、活字単体の形を突き詰め、どのような文字が前後関係にきても綺麗に見えることに多くの時間をかけてきた。しかし、テクノロジーの発展で前後の文字造形からそれに適した造形、アルゴリ. 図17．「さがの」（左）と「嵯峨本フォントプロジェクト」（右）の横組み例「むかしむかしおとこが」という文字を組んだ場合. ズムを見出すことに成功している。図18では、その前後の文字が何かにより、それぞれの文字造形が変わり元来の仮名の形（連綿）に近づいた。これらをうまく組み合わせることで活字と書との関係性が密接になり、あらたな再構築がなされる可能性もみえてきた。ただ、このプロトタイプフォントは、本来もつ「嵯峨本」の文字造形や連綿の美しさに重きをおいているため、横組みは想定されていない。この点が「さがの」フォントと決定的に違う点である。（図17）. ■手書き文字の復権と新しい書体への挑戦「嵯峨本フォントプロジェクト」に参加したグラフィックデザイナーの永原康史氏は、この技術を使い前後の文字でその文図18．嵯峨本フォントプロジェクト図19．Typebank フィンガーによる文字組み. 18. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 字形態が変わる書体を開発した。「フィンガー」［※19］という書体だ。（図19）iPad に指で書いた文字をベースに作ったも.

(6) のだが、日本語販売書体で初めて Open Type［※20］の「前後関係に依存する字形」機能を実装したものだ。複数の字形から、文字の並びにふさわしいものを自動で選んで表示する。これにより手書きが持つ自然な表情が生まれるようになった。本来ひらがなは、前後の文字にかなり影響されて字形が出来るものであるが、活字になってからは、前後関係で字形を変えるというのは不可能だった。これら「嵯峨本フォントプロジェクト」や「フィンガー」という書体が開発されたことは、活版印刷のアンチテーゼとして文字の再構築がおこなわれたといっても過言ではないだろう。皮肉なことにデジタル時代が、活版印刷により失われた手で書かれた文字造形を再起させることと. 図20．横書き仮名. なった。また今までは指で文字を書くという行為は正式な場では、ほとんどおこなわれていないが iPad やスマートフォンの出現により、指そのものがツールとして筆記用具の代わりを果たすことが多くなり、このフォントは新しいメディアやディバイスが生まれたからこそ、考えられた書体であろう。他に実験的な作品として「横書き仮名」という書体［※21］（図20）が2013年に発表された。これは実際に使われるフォントではなく、「かな」の成り立ちを現代の組版の考えを取り入れて根本的に文字と組版の関係を問い直したものである。制作者は、岡澤慶秀氏、塚田哲也氏と秀親氏（大日本タイポ組合）。前段でも述べた通り、もともとひらがなは、縦書きの漢. 図21．指輪型ウェアラブルディバイス. 字を崩して生まれたものだ。しかし近年は横組みで組まれる場合も多く、そこで「仮に『かな文字』が横書き文字として変異したらどうならのだろう。」という「かな」の成り立ちを横書きの視点から見直して作られたものだ。. ■これからのツール・メディアと「日本語」今後はタブレットなどのコンピュータを使用することで新たな文字形態を生み出すかもしれない。現在、2015年1月の発表で富士通は、指先で操作可能な「指輪型ウェアラブルデバイス」［※22］を開発しプレスリリースとして発表した。これは、指先で文字入力が可能で指の動きつ. 図22．指輪型ウェアラブルディバイスの仕組み. まり、指で書いた軌跡から文字として不要な連結部分を自動的に認識して、軌跡データを補正し、現在の活字を再現する技術である。（図21、図22）これが開発された背景としては、富士通のホームページで次のように記述されている。『近年、端末の小型化、通信技術の高度化、クラウド環境の進展により、工場やビルのメンテナンスなどの作業現場で作業の手を止めることなく ICT［※23］を活用するため、HMD［※24］をはじめとするウェアラブルデバイスの利用が注目されています。現場での情報入手の際に物を持つ必要がないため、特に手が離せない現場での利用が期待されています。』と。. 図23．横書き、縦書きの運筆、そして空間での運筆. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 19.

(7) これは、タッチやジェスチャーで現場支援するグローブ型. ○携帯やスマートフォンの普及により、見やすいユニバーサル. ウェアラブルデバイスからの応用だという。現在は指にタッチ. フォントが開発された。. するものだが、四肢にハンディキャップがあり、文字が書けな. ○ DTP にアルゴリズムの考えと技術を導入し、「嵯峨野フォン. い人にも有効なツールであり、ユニバーサルデザインとして活. ト」のような連綿書体が復活した。. 用されることが期待される。. ○また同様の技術で前後関係に依存する仮名（ひらがな）の復. このシステムでは、空中で運筆を運ぶことになり、一筆書き. 活「フィンガー」が開発された。. で自由な運筆から生まれた「かな」と同じような状態が3次元. ○ウェアラブル技術（指輪型ウェアラブルディバイス）によ. 上で再現される。ただアウトプットするコンピュータが一定の. り、ツールとしての手の復権がなされ、ユニバーサルなイン. 文字形態情報を持っており、コンピュータ側から新しい文字は. プット技術、そして場所を選ばないコミュニケーションが可能. 生まれないが、インプットする人が文字形態や書き方につい. になったこと等。. て、疑問や新たな発見をした場合に、今までとは違う文字形態を生み出す可能性は否定出来ない。図23は、縦書き、横書き. これだけでも日本語と組版の再構築された背景としてツール. そして空間での円運動と運筆を表現したものだ。縦書きの運筆. やメディアの影響が大きく関わっていることが分かる。日本語. はより、自由に書くと自然に縦の方向に伸びてくるが、正方形. は本来、漢字をうまく使い、それを自由に再構築することによ. のマス目に制限して書くと縦の伸びは消える。また、横書きは. り、自由な造形と余白を生み「嵯峨本」にみられる日本独自の. 自由に横に書くと左に斜体がかかるが、正方形のマス目を入れ. 活版印刷技術をいかしてきた。. ると丸文字に近い形が生まれる。最後に空間での円運動は平面. ただ明治以降には欧文組版に影響を受けたシステマチックな. の制限がないため、奥行きが生まれるので書く側が空間に仮想. 活版印刷技術を導入し、縦組・横組という両方の組版技術を手. 平面と仮想立体ボディを設定しないといけない。あらたな運筆. に入れた。しかし日本独自の余白の取り方や連綿などの文字造. を生み出すモノとしては非常に興味深く、実験的な書やタイポ. 形は失われた。その後もテレビやコンピュータなどのメディ. グラフィの試みも考えられそうだ。. ア、携帯電話、スマートフォンなどの端末により日本語書体は. 新しいツールやメディアが生まれた時、またはマス目のよう. 少しずつ再構築を繰り返してきたのである。. な制限が生まれた時には、運筆の必然性も含め、新しい文字や. 新しい技術は「嵯峨本プロジェクト」のような失われた日本. タイポグラフィが生まれてくるという事実は、今までの歴史が. 語の造形を再現している。また最近では、3D プリンタで活字. 物語っている。ウェアラブルについてはタイポグラフィの面か. を再現する動きもある。（図24）このように新しい技術で失わ. らも今後の動向に注目したい。. れた日本語書体や組版が再現されている。先述したとおりウェアラブルによる新しいツールも今度どのように発展するか気に. ■最後にーこれから「日本語」書体と組版についてー. なるところだ。また組版の視点から現在の日本語をみてみる. 日本語と組版が再構築されていくには、仮名の開発から辿る. と、普通に日本語と英語が併記している。今後はアジア圏を中. と1,200年という長い歴史があり、政治、歴史、文化、技術な. 心とした言語「ハングルや中国語など」が多く日本語と併記さ. どの様々な要因があることがわかる。簡単に今までの流れを箇. れるだろう。このような言語と併記した場合、組版、その見え. 条書きにしてまとめてみる。. 方そして書体はどうなっていくのだろうか？ツールとメディアの関連性も含めて今後の日本のタイポグラ. ●新たな文化（書物）の影響で. フィの動向に注視したい。. ○仮名の開発。中国の漢字から日本語の音への変換による日本独自の文字。 ●ツールにおける影響で ○女子中高生が書く丸文字（変体少女文字）が生まれた。これはボールペンやシャープペンの開発によるものである。 ●メディアや技術の影響では ○明治以降の近代活版印刷の導入で連綿の考えが衰退し、日本語が縦組・横組の両方の組版の汎用性が出来たこと。 ○テレビというメディアの導入により、走査線上でも見やすい「ナール」などの新しい丸ゴシック体が開発された。. 20. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 図24．3D プリンタによる造形物。駿河版銅活字を再現 ( 凸版印刷）.

(8) 参考・引用文献： ○ 日本語のデザイン永原康史（美術出版社） ○ タイポグラフィ研究の現在（日本デザイン学会誌デザイン特集号第17巻2号） ○ 文字のデザイン・書体のフシギ祖父江慎、藤田重信、加藤卓、鈴木広光（神戸芸術効果大学レクチャーブックス／左右社） ○ 変体少女文字の研究─文字の向こうに少女が見える─ 山根一眞（講談社） ○ 墨「墨色について考える」企画「文字とデザイン」 2015年 236号（芸術新聞社）. ※12. ※13 ※14. 参考・引用 HP： ○ 書家木村翼沙のしっかり学べてカスタムできる大人の書道教室 https://hudemoji.wordpress.com/2015/01/29/ ○ もじマガもじの巨人＿中村征宏さん／. ※15. ○ モリサワ. ※17. http://www.jiyu-kobo.co.jp/mojimaga/mm_giants/03/mm_ giants03_2.html. http://www.morisawa.co.jp/culture/japanese-typesetting/04/ ○ RYO SHIMIZU DESIGN「嵯峨本活字書体の魅力」 http://www.ryoshimizu.net/sagabon-1320.html ○ 富士通株式会社. http://journal.jp.fujitsu.com/2015/02/10/01/. ※16. ※18. ○ 凸版印刷株式会社. http://www.toppan.co.jp/solution/magazine/10/torikumi01. html. 注釈 ※１音仮名：漢字の本来の音節を利用して、日本語に一字一音に置き換えたもの。 ※２訓仮名：日本語に取り入れられた新しい漢字の読み方を、再度日本独自の音節として、一字一音に置き換えたもの。 ※３古事記：現存する日本最古の歴史書。西暦712年に太安万侶によって書かれた。 ※４万葉集：7世紀後半から8世紀後半に編まれた現存する日本最古の和歌集。天皇、貴族、官人や防人などのさまざまな身分の人が詠んだ歌を4,500首を集めたもの。 ※５運筆：筆の運び方。筆の動き。 ※６木村翼沙の HP より。筆の持ち方には様々あるが、筆の上の方を持つとおおらかに軽やかな線になる。 ※７嵯峨本：主に慶長年間（1596∼1615）に、角倉素庵（すみのくらそあん）によって刊行された書籍の総称で、角倉の拠点である京都嵯峨にちなんで嵯峨本とよばれている。 ※８連綿：連綿体ともよぶ。草書や行書で仮名などの文字を書く際に切れずに連続して書かれている文字のこと。 ※９クワタ：全角以上、活字組み版の行末のアキ、空白の行などを埋めるのに用いる。 ※10 インテル：活字組み版の行間に差しはさむ木製または金属製の薄い板。英語の鉛の複数形「レッズ leads」が訛って「レッチ」ともよぶ。高さは活字より低く、一般に0.760 ー 0.770inch ほど。 ※11 号数：活字の大きさを表した制式。清王朝後期にヨー. ※19 ※20. ※21. ※22. ※23. ※24. ロッパやアメリカから中国に輸入された様々な活字の大きさが元となっているとみられ、初号がもっとも大きく、 1 ー 8号と数値が増すにつれて小さくなっている。サイズの根拠は不明。国語改革：幕末に欧米諸国の文化に追いつこうと、漢字などを廃止し、表音文字（仮名など）で日本語を構築しようとした考え。最終的に仮名の文字数が整理された。ふところ：文字を構成する円弧の内側部分ナール：中村征宏によるデザインで1972年、第一回石井賞タイプフェイスコンテストで一位を獲得し、活字化されてもの。名称の由来は「ナカムラ＋アール（Round）」。文字の先端が丸ゴシック同様、ラウンドしている共通点があるが、ふところの広さや字面一杯に設計されているところなど、多くの差異がある。もじマガもじの巨人＿中村征宏さん／ http://www.jiyu-kobo.co.jp/mojimaga/mm_giants/03/ mm_giants03_2.html 変体少女文字の研究：山根一眞著（講談社出版） 1986年に初版。ユニバーサルフォントいう考え方は2010年頃から広まり、様々なフォントベンダーで弱視やディクレシアの方にも読めるように開発された書体。日本デザイン学会誌デザイン学研究特集号第17巻2号「タイポグフラィ研究」宮崎紀郎氏の論文より。合字フォント：リガチャー（英：Ligature）ともよぶ。複数の文字を合成して一文字にしたもの。欧文組版で多く採用され特定文字の組み合わせのときに、読みやすくするために結合されたフォント。フィンガー：フォントベンダーの TypeBank から出された書体。 Open Type：Adobesystem 社と Micorosoft 社が共同開発したフォントファイルのひとつ。Unicode を採用することにより異体字や記号などの文字種が拡大された。またプリンタにフォントデータを保存する必要がなく柔軟性に富んだファイル形式である。新世界タイポ研究会が発表した書体。文字の持つ可能性をグラフィカルなアイデアから歴史や専門的な観点も交えた上で考察し、「現在を生きる文字」そして「文字の未来」を研究・開発している。http://shinsekai.type.org/ 指輪型ウェアラブル：富士通が開発している他、株式会社ログバーの「RING ZERO」などがある。手や指の動きでモノに触れずに機器をコントロール出来るなどのインタラクション性がある最新型ウェアラブル機器。 ICT：ICT（Information and Communication Technology）の略。情報・通信に関する技術の総称。従来から使われ」に代わる言葉とている「IT（Information Technology）して使われている。 HMD：（Head Mounted Display）の略。頭部に装着するディスプレイ装置で、ウェアラブルコンピュータの一つ。スマートグラスとも呼ばれる。. デザイン学研究特集号 Special Issue of Japanese Society for the Science of Design Vol.23-2 No.90 2016. 21.

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