人 文 論 叢 (三重 大 学) 第
2 3
号2 0 0 6
『人 類
の薄 明』
にお け る詩 人
の肖像画
‑ コ コ シュ カ､ レ ー ムブル
ッ
ク､ シャガ ー ル､ シ ー レな ど 一松 尾 早 苗
表現主義の詩 人カ ー ル ･ オッテ ンは2 0 世 紀 初 頭の
ヨ
ーロ
ッパ
の芸 術 潮 流につ
い て ｢そ れ ま で分 離して いた諸 芸 術が融 合す る という驚 異 的な現 象が生じ た｡つ
ま り､ 詩 人は画 家と共 同 制 作し､ 音 楽 家は詩 人の書いた詩に曲を付け､マ
ルク､コ コ
シュ カ､ カンディ
ン スキ ー ､ ク レ ーな ど は文 学 作 品 も 書いた｡
ヨ
ーロ
ッパ
各地で芸 術 家た ち は 互い の能 力と価 値を認め､ 創 作 面で 協 力し合う集 団になっ た｣1) と語っ た｡こ の オッ テ ン の言 葉 を裏 付け る よ うに､ 1 9 1 9 年1 1 月 末に編 纂さ れ た表 現 主 義の代 表 的な詞 葦 集 『人 類の薄 明』 には､ 同 時 代の画家によっ て描か れ た詩 人の肖 像 画が何 枚 も収め ら れて い た｡ そ れに
つ
い て､ 編 纂 者クル ト･ ピントゥ
スは ｢できる か ぎり ( 詞 華 集に収め ら れ た すべ
て の詩 人) 2 3 名の肖 像 画を､ し か もでき る かぎり詩と同時 期に表 現 主 義の画 家に よっ て描か れ た肖像 画を掲 載し たいと考え た｡ 出版 社は( 発 行 を) 急い で いた が､ そ れでも我々
の世 代の情 熱 的な画 家ル ー ト ヴィ
ヒ ･マ
イ トナ ー の ほか､コ コ
シ ュカ､ レ ‑ ム ブル ッ ク､ シャ
ガ ー ル､ シ ーレ によ って措か れ た肖 像 画とラ スカ ー = シ ュ ー ラ ‑ の自 画 像の合 計1 4 枚を収め ること ができた
｣2) と述
べ
て い た｡ そ の後､ そ の詞 華 集の 1 9 5 9 年に発 行さ れ たペ ーパ
ーバ
ッ ク版には､ ( 初 版に収 録さ れて いた 0 ･ T h ･ W ･ シ ュタ イ ン の ｢テ ‑ オ ドア ･ ドイ プラ ‑｣ に代わ って) レ ー
ムブル ッ クの ｢テ ‑ オ ドア ･ ドイ プラ ‑｣､
コ コ
シ ュ カの ｢ゲ オルク ･ トラ ‑ クル｣､ ア ‑ ドルフ ･ デ ･
ヘ
ル の ｢クル ト･ ‑ イニ ッ ケ｣､マ
ッ クス ･ オッ ペ ン‑ イマ
‑ の ｢ア ル フ レ ー ト･ リ ヒ テ ン シュ タ イン｣､ シャ
ガ ー ル の ｢イ ‑ ヴァ
‑ ンと ク レ ー ル の ゴ ル夫 妻｣､ ク レ ム の自 画 像が 追 加さ れ､ 合 計1 9 枚の肖 像 画が収 録さ れ た｡し か し な が ら､ ピント
ゥ
スは その詞 華集の歴 史 を語っ た際に､ それ らの画 家と詩 人の交 流､ 各 肖 像 画の成 立 的背 景には ほ と ん ど言及し な か った｡ し か し､ ド イツ表 現 主 義は文 学､ 美 術､音 楽､ 映 画な ど が相互に関 係し､ 作 用し合 った総 合 芸 術 的な特 徴をもって いた｡ そ れ ゆ えに､
『人 類の薄 明』 が表 現 主 義の代 表 的 文 学 作 品と して現 在に有す る価 値と意 義を考る 上で､ 詩 人 と画 家の交 流や協 力 関係､ 文 学と美 術の相互作 用 を 検 証す ること ば不 可 欠の よ うに思わ れ る｡
こう し た観 点か ら､ 本 稿で は､ 以 前に考 察し た画家ル ー ト ヴ
ィ
ヒ ･マ
イ トナ ー 3) 以 外の画 家 と詩人の関 係を次の よ う な順で考 察してみ たい:
I‑ I. オスカ ー ･コ コ
シ ュ カ とア ル ベ ルト･エ
ー レ ン シ ュ タ イン (1 7 3)､ I ‑ 2. オスカ ー ･コ コ
シ ュカ と ゲ オルク･ トラ ‑ クル (6 7)､ I ‑3. オスカ ー ･
コ コ
シ ュカ と ヴア
ルク ‑ ･ ‑ ー ゼンクレ ー ヴァ
‑ (3 1 9)､ Ⅱ‑1. ヴィ
ルヘ
ル ム ･ レ ー ム ブル ッ ク とテ ‑ オ ドア ･ ド イ プラ ‑ (4 9)､ Ⅱ一2. ヴィ
ルヘ
ル ム ･ レ ‑ ムブルッ ク とル ー ト ヴィ
ヒ ･ ル ビ ー ナ ー (3 0 3)､ Ⅲ . ア ー ドル フ ･ デ ･ヘ
ルと クル ト･ ‑ イニ ッ ケ (7 7)､ I V .マ
ックス ･ オ ッ ペ ンハ イマ
ー とア ル フ レ ー ト ･ リヒ テ ン シ ュタ イ ン (8 9)､ V .マ
ルク ･ シャ
ガー ルとゴ ル夫 妻 (1 5 7)､ ⅤⅠ. E ･ M ･
エ
ンゲル ト と ゲ オルク ･ ‑ イム (1 7 7) ､ Ⅴ Ⅱ.エ
ー ゴン ･ シ ー レと カ ー ル ･ オッ テ ン (2 4 3) (な お､ 括 弧 内の数 字は､ 該 当す る肖 像 画が収め ら れ た ペ ー
パ
ーバ
ック版 『人 類の薄 明』の頁を示す)｡‑ 6 5 ‑
人 文 論 叢 (三重 大 学) 第
2 3
号2 0 0 6
Ⅰ. オス カ ー ･
コ コ
シ ュ カと表 現 主 義『人 類の薄 明』 には､
コ コ
シ ュカが描いた詩 人の肖 像 画が3 枚 収め ら れて いる｡ それ らの肖 像 画の成立的 背 景を知る た めに､ おもに 1 9 1 0 年 噴か ら1 9 2 0 年 頃まで のコ コ
シ ュ カ と表 現 主 義の関 係 を 年 代 を 辿っ て見てお き たい｡
ウ
ィ
ー ン で美 術を学ん だコ コ
シュ カ は､ 1 9 0 8年5 月 ‑6 月に開催さ れ た第1 回 ｢クン ス トシャ
ウ展｣ への出 品によっ て美 術 界にデ ビュ ー し た｡ その際､ 彼は建 築 家ア ‑ ドル フ ･ロ
ー ス の知 遇 を 得､ 彼の仲 介でカ ー ル ･ クラウスやベ ー タ ー ･ ア ル テ ン ベ ルク な ど ウィ
ー ン の作 家とも親 しくなっ た｡コ コ
シ ュカ がベ ルリンへ 行 く 前の 1 9 0 9 年にロ
ー ス の肖 像 画を描き､ ク ラ ウス の『万里の長 城』 に 8 枚の石 版 画 を 制 作し たこと は､ そう し た当 時の交 流に基づ い て いた｡
1 9 1 0 年3 月､
コ コ
シ ュ カ は 『シ ュ トゥ
ル ム』 誌の発 行 者で表 現 主 義 美 術の擁 護 者であっ たヘ
ルヴア
ル ト･ ヴァ
ルデン に招か れて､ 1 9 1 1 年2月まで ベ ルリン で暮ら し､ 『シ ュ トゥ
ル ム』 誌の肖 像 画 欄 ｢ 今 週の顔｣ を担 当し た｡ 実 際､ 『シ ュ トゥ
ル ム』 誌 ･ 第1 巻 (1 9 1 0 年) には､コ コ
シ ュ カの描いた肖 像 画が合 計2 9 枚 掲 載さ れ た｡つ
まり､ H ･ ヴァ
ルデン､ E ･ ラ スカ ー = シ ュー ラ ‑ ､ リヒ
ャ
ル ト･ デ ー メ ル､パ
ウル ･ シェ ‑ アバ
ー ルト､ヘ
ルマ
ン ･ エ ッ スイ
ヒ､ R ･ブ リュ
ー ム ナ ‑ ､ ア ‑ ドル フ ･ クノ ー ブラウ ホ､ ネル ･ ヴ
ァ
ルデンな どの肖 像 画がそ の 一 年 間の ベ ルリン滞 在 中に描か れ た｡ こう し た事 情か ら､ ｢『シ ュ ト
ゥ
ル ム』 誌は偉 大な肖 像 画 家コ コ
シ ュカの世 界 的 名 声の揺 藍になっ た｣ 4) と言わ れ た｡ その ベ ルリン滞 在 中には､ 6月に
パ
ウル ･ カッ シ ー ラ画 廊で開か れ た個 展が成功し､ それによっ て同 画 廊の契 約 画 家にもな った｡ さ らに､ 戯 曲 『殺 人 者 ･ 女た ちの希 望』 が 『シ ュ トゥ
ル ム』 誌 (1 9 1 0 年7 月1 4 日号) に初めて挿 絵 入 りで掲 載さ れ た｡1 9 1 1 年3 月､ ウ
ィ
ー ン に帰 り､ 美 術工芸 学 校の助 手に就いた｡ そ の間､ K ･ クラウスを 介 して詩 人の ア ル ベ ル ト･エ
ー レ ン シュ タ イ ンと知 り 合い､エ
ー レ ン シュ タ イン の小 説 『トゥ
プ チ ュ』 に 1 2 枚の挿 絵 を 描いた｡ さ らに､ 戯 曲 『燃え る茨の茂み』 を書き上 げること ができ た｡1 9 1 2 年3 月､ ヴ
ァ
ルデンがベ ルリ ン に開 設し た ｢ シ ュ トゥ
ル ム画 廊｣ の第1 回 展で､コ コ
シ ュカの作 品が ｢ 青い騎 士｣ グル ー プ､ 未 来 派､ ピ カソ､ フラン ス立体 派の作 品と共に展示さ れ た｡1 9 1 3 年､
コ コ
シ ュ カ は ヴァ
ルデンが組 織し た前 衛 絵 画 展 ｢ 第1 回ド イツ秋 季サロ
ン展｣ に 線 描 画を出 品し た｡ ウィ
ー ン ではK ･ クラウスや A ･ロ
ー スと さ らに親 交を深め た｡ そ して､『戯 曲と絵 画』 が クルト･ ヴ
ォ
ル フ社か ら出版さ れ た｡1 9 1 4 年6 月､ ア ル
マ
･マ
ー ラ ー との愛の葛 藤 を 描いた 『嵐の花 嫁』5) をミ ュ ンヘ
ン の分 離 派 展に出 品し た｡ そ して､ 第一 次 世界 大 戦が勃 発す る と, ア ルマ
と別れ る た めに志 願 兵と して従 軍し た｡1 9 1 5 年9 月､ ポ ー ラ ンドのガ リシ ア戦 線で重 傷を負い､ ウ
ィ
ー ン へ帰 って治 療す ることに な った｡
1 9 1 6 年 秋､ 怪 我の治 療が長 引き､ 兵 役 免 除になっ た｡ その間､ 短 期 間ベ ルリン に滞 在して 数 多 くの肖 像 画を描いた が､ 1 9 1 0 年に描いた人 物を再 度､ 描 くこと が多かっ た｡ そ れ らのう ち7 枚の肖 像 画が『シ ュ ト
ゥ
ル ム』 誌 ･ 第7 巻 (1 9 1 6/ 1 7 年) に掲 載さ れ た｡ そ して､ 戯 曲『殺 人 者 ･ 女た ちの希 望』が ‑
コ コ
シ ュ カの自 画 像 を扉 絵に して ‑ シ ュ トゥ
ル ム出 版 社か ら発 行さ れ た｡松 尾 早 苗 『人 類
の
薄 明』 に お け る詩 人の
肖 像 画‑ コ コシ
ュカ､レ
‑ム
ブル
ック､シ ャ
ガ ール
､シ
ーレ
な ど‑1 9 1 7 年､ ス トック ホル ム に短 期 間､ 滞 在し た あ と､ (
エ
ー レ ン シ ュ タ イン の助 言に従 って) ドレ スデン近 郊のヴァ
イ サ ー ヒ ル シュ のサナト リ ウム で治 療 を続け ることにな った｡パ
ウル ･ カ ッ シ ー ラ画 廊と年 金 契 約 を結んで いたの で､ 戦 争 終 結 後 も ( 医 師Fr ･ ノイベ ルガー の勧めに従 っ て) ドレ スデン に住むこと ができ た｡ その療養 中に､ 戯 曲 『オル フ
ォ
イスと オ イ リエディ
ケ ‑』 を書き 上 げ た｡1 9 1 7 年6 月3 日､ 『殺 人 者 ･ 女た ちの希 望』､ 『
ヨ
ブ』､ 『燃え る茨の茂み』 の三作がコ コ
シ ュ カ自身の演 出に よっ て ドレ スデン の ア ル ベ ル ト劇 場で非 公 開上演さ れ た｡ そ の初 演は( 後 述す る よ うに) ‑ ‑ ゼンク レ ー ヴァ
の労を厭わぬ支 援によっ て実 現し た (な お､ 『ヨ
ブ』､ 『燃え る 茨の茂み』 は､ そ の 二年 後に べ ルリン の ド イツ劇 場でも上演さ れ た)｡ さ らに 『プレ ン ナ ‑』 誌 ･ 追 加 特 集 号 (1 9 1 7 年 刊) にコ コ
シ ュカの絵が多 数､ 掲 載さ れ た｡1 9 1 7年1 0 月､ 美 術 ･ 文 学 雑 誌 『ク ン スト ブラ ッ ト』 が ｢
コ コ
シ ュ カ特 集 号｣ を発 行し た｡それ は
コ コ
シュ カの最 初の画 集と言え るものだっ た｡ そ の特 集 号によっ て､コ コ
シ ュカの作 品に対す る世 間一 般の理解が深まっ た｡ 実 際､ そ の特集 号は数 週 間で売 り 切れ､ 至 急､ 第二版が 発 行さ れ た が､ そう し たこと は当 時の出版 界でき わ めて稀なこと だ った｡
1 9 1 8 年､
パ
ウル ･ カッ シ ー ラ画 廊でコ コ
シ ュカの ( 絵 画3 0 点､ 石 版 画1 1 点の) 個 展が開 か れ､ 美 術 評 論 家パ
ウル ･ ヴェス トハイム の研 究 書 『オスカ ー ･コ コ
シ ュ カ』が出 版さ れ た｡1 9 1 9 年､ ドレ スデン芸 術 大 学の教 授に就 任し た｡
1 9 2 4 年､ ドレ スデン芸 術 大 学の教 授を辞して､ ドレ スデ ンを去 った｡ そ れ以 後､
ヨ
ーロ
ッパ
各 地を制 作 旅 行す る生 活が始まっ た｡以 上の履 歴か ら明ら か な よ うに､
コ コ
シ ュ カ は1 9 1 0 年の 『シ ュ トゥ
ル ム』 誌へ の参 加か ら1 9 1 9年の ドレ スデン芸 術 大 学 教 授の辞 任まで の約 十年 間､ 表 現 主 義の運 動に身 を 置いた｡ 『人 類の薄 明』 に収め ら れ た彼の 3 枚の肖 像 画 もその間に制 作さ れ た｡
コ コ
シ ュ カ は自 分の作 品に 無 造 作に ｢O K｣ と サ イ ンす るのが常だっ た が､ ま さに 2 0 世 紀の偉 大な肖 像 画 家と して固 有の描 写 法 を確立 し た｡ 実 際､ 彼の肖 像 画に
つ
い ては､ 数 多 くの批 評や逸 話が残っ て いる｡ た と え ば､コ コ
シ ュ カ と親 交が あり､ 1 9 1 6 年に自 分の肖 像 画を描い てもらっ た ヴァ
ルデン の 二度 目の妻ネルは､ 肖像 画 家コ コ
シ ュ カにつ
い て ｢ほ と ん ど魔 術のよ うに人 物 を 的 確に捉え る技 法､ 措 く 人 物の性 格や特 徴を綿 密に表 現す る力は､ ま さに感 動 的だっ た｡‑ あのカ ー ル ･ クラ ウ ス の肖 像 画は非 常に表 情 豊かに描か れ､ クラ ウ ス の個 性を余す ところ なく 描き出して いた｣6 ' と 語 った｡
さ らに､ ネルは､ 有 名なア ‑ ドル フ ･
ロ
ー ス の肖像 画につ
い て も ｢ロ
ー ス の感 受 性の鋭さ､ 思 慮 深さ､ 耳が遠いという身 体 的特 徴 も完 壁に描き出して いた｡コ コ
シ ュ カ は措 く 人物の心の奥へ ‑ ま るで幻想 を 追いか け る よ うに 一 分け入る能 力 を もって いた よ う だ っ た｣ と述
べ
た｡ な お､ そのロ
ー ス の肖 像 画につ
い ては､ 同時 代の詩人ベ ー タ ー ･ シ ュー アが次のよ う な逸 話 を 伝えて いた｡ ｢『シ ュ ト
ゥ
ル ム』 誌に掲 載さ れ たコ コ
シ ュ カの多 くの肖 像 画のな かでもっとも 感 銘 深い のは､ロ
ー ス の肖 像 画であ る｡ 私は その複 製画を部 屋の壁に貼っ て いた｡ あ る 日､ 我が 家の家 政 婦が その肖 像 画 をじっと見つ
めて, (こ の男 性は耳が遠いよ うに見え ま す !) と言 っ た｡ 実 際､ロ
ー ス には難 聴の障害が あっ た｡ その肖像 画は､ そ う し た特 徴 を も確 実に読み取ら せ る ほ ど巧みに描か れて いた｣7) と｡こ の ほかに ｢オ ー ギュ スト･ フ
ォ
レ ル教 授｣ の肖像 画 をめぐる逸 話 もよく 知ら れて いる｡つ
まり､ 教 授の家 族の依 頼 を 受け た
コ コ
シ ュ カ は仕事 中の教 授の姿を入 念に観 察し た後､ 教 授 を‑ 6 7 ‑
