ヽ
ハ ヘ エ
∞
図
3.ト
ゥ リ ン ドベ リ 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る4人
の 作 曲 家 に よ る ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲で は 次 に 、
ト ゥ リ ン ドベ リ 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る
4人
の 作 曲 家 に よ る 11 の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 に つ い て 考 察 し て み た い 。 表1は
、 旧 蔵 楽 譜 資 料 を 筆 者 が 調 査 し ま と め た も の の 中 か ら ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 を 抜 粋 し た も の で あ るiV。 こ れ ら の 楽 譜 は い ず れ も ア ム ス テ ル ダ ム の フ ン メ ル 社 (J.J.Hummel)か
ら 出 版 さ れ た 。 各 ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 の 楽 章 構 成 は 表2の
通 り で あ る 。 次 に 、 そ れ ぞ れ の 出 版 年 、 入 手 年 、 楽 曲 構 成 に つ い て み て い く 。表 ト ゥ リ ン ドベ リ 旧 蔵 楽 譜 よ リ ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 抜 粋 リ ス ト
a. フ
ォ
ドル
(Fodor,Josephus Andreas 1751‑1828)
1人
目 の 作 曲 家 フ ォ ドル は オ ラ ン ダ 出 身 の 広 く ヨ ー ロ ッ パ を 巡 演 し 名 声 を 博 し た ヴ ィ ル ト ゥ オ ー ソ で あ るV。1780年
代 前 半 だ け で フ ン メ ル 社 か ら 少 な く と も7曲
の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 が 出 版 さ れ て お り 、2つ
の ヴ ァ イ オ リ ン ニ 重 奏 曲 、 弦 楽 四 重 奏 曲 な ど 特 に80年
代 に フ ン メ ル 社 が 発 行 し た カ タ ロ グ に 頻 繁 に そ の 名 が 登 場 す る こ と か ら 、 当 時 か な り 知 名 度11菫義■華絹:
I二
==葺==11
暮:‖輝鮮￨
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藝 彗
O A VIOLINO PRINCIPALE V10LIN0 PRIOMO,SECONDO,ALTO&BASSO Dcu、 Hautbois&
F(」or 1751‑1828 Dcu、 Cors dc Chasse ad Libitum Ocu、 'reVH (CONCERTOIV,op 9)
EHk Tulindbcrg1783 op 7
3
427 op 9
(CONCERTO A dur) 427
Gi(〕mo、 ich
￨&SECONDO,ALTO&BASSE Deux Hautbois&Dcux Cors 1747‑1804 dc ChЖsc ad Libitum Li、 'ro I
ICONCERTO rVloLINσPRINCIPALEVIOLINO PR10Mび :
SECONDO ALTO&BASSO Dcux Hautbois&Dcux Cors de Chパ 鍵ad Libitum Ouc、er Sccond Li、 ЮX
ISECONDO ALTO&BASSO Dcux Hautbois&Dcux Cors dc Chぉw ad Libitum Ouc、 er Second Li、Ю XI.
(CONCERTO VHI,op H) ̲
414 4951中 は
7餌)
EHk Tulindbcrg1782
E●kE:Tulindbcrg
1782 1780
1786‑87?
1 1777
1 1782‑3?
Violin Conccrto No 5(E)
Violin Conccrto No 10(F)
EHk E:Tulindbcrg 1786? 1783‑8? Violin Conccrto No 12(D)
545 1784 Violin C()ncerto No.8(B)
O POUR LE VIOLON PRINCIPAL a、 cc
Haackc 175卜1819攪::¥翌
尉 雷 異
1露視
R鷺尾 Ч び ぶ
Rttrご先 鷺
18,密習
F・ 524 Enquc Tulindberg1783 9,10,11TROIS CONCERT A V10LINO PRINCIPALL V10LiN∪
PRIMO&SECONDO,ALTO&BASSE Dcux Hautbois&
Pichl 1 1741‑18()5 Deux Cors de Chassc ad Libitum OEUVRE TROISIEME 176 E●kE:Tulindber只 1786 1779 1779 Concert l ―￨‖
の あ る 音 楽 家 で あ っ た こ と が 推 測 さ れ るVi。
ト ゥ リ ン ドベ リ 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る
3曲
は い ず れ も フ ン メ ル 社 か ら 出 版 さ れ 、2曲
は タ イ トル ペ ー ジ が 失 わ れ て い る が 、 プ レ ー トナ ン バ ー か ら 推 測 す る と 、 残 る1曲
と 同 時 期 の1782年
に 出 版 さ れ た も の で あ るVii。 ま た 、1曲
目 の タ イ トル ペ ー ジ に サ イ ン と と も に 記 さ れ た 年 号 に よ る と 、ト ゥ リ ン ドベ リ が こ の 楽 譜 を 入 手 し た の は 、 翌
1783年
で あ る 。 こ れ ら3曲
は い ず れ も ア レ グ ロ 、 ロ マ ン ス 、 ロ ン ドの3楽
章 形 式 で 、 緩 徐 楽 章 を ロ マ ン ス 、 フ ィ ナ ー レ を ロ ン ド と し 、 同 形 式 で あ る ト ゥ リ ン ドベ リ の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 と 最 も 共 通 性 の み ら れ る 作 品 群 で あ る と 考 え ら れ る 。b.ジ
ョ ル ノ ヴ ィ ー キ(Giornovichi,Glovanni Mane 1735[‑45?]…
1804)
2人
目 の 作 曲 家 ジ ョ ル ノ ヴ ィ ー キ は 、 イ タ リ ア 出 身 で 、 パ リ 、 プ ロ イ セ ン 、 サ ン ク トペ テ ル ブ ル ク 、 そ し て ロ ン ド ン で 活 躍 し た ヴ ィ ル ト ゥ オ ー ソ で 、1770年
代 の パ リ で 最 も 人 気 を 博 し た ヴ ァ イ オ リ ニ ス トで あ る と い わ れ て い るVili。 彼 は 知 ら れ る 限 り16曲
の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 を 出 版し て い る 。
ト ゥ リ ン ドベ リ は
1782年
に 入 手 し た 作 品 が た い そ う 気 に 入 つ た ら し く 、 他 に3曲
を 買 い 足 し て い る 。 協 奏 曲 第8番
、 プ レ ー トナ ン バ ー545番
の 初 版 年 は1784年
頃 で あ る がiX、 こ れ ら3由
の 入 手 年 は 記 さ れ て い な い 。 ま た 、 残 り の2曲
、 協 奏 曲 第10番
、12番
は 非 常 に 似 通 つ た 体 裁 で あ る が 、 前 者 は タ イ トル ペ ー ジ と 中 身 の プ レ ー トナ ン バ ー が 異 な る 。 つ ま り 、 タ イ トル ペ ー ジ が495番
、 中 身 が704番
で あ る の で 、 後 者 を 参 考 に 考 え る と 、1787年
前 後 に 出 版 さ れ た も の で 、 そ の 少 し 後 に トゥ リ ン ドベ リ が 入 手 し た で あ ろ う こ と が 推 測 で き る 。
c.ハ
ー ク(Haacke,Karl[Charles]1751‑1819)
3人
目 の 作 曲 家 ハ ー ク は 、 プ ロ イ セ ン の 皇 太 子 フ リ ー ド リ ヒ0ヴ
ィ ルヘ ル ム
2世
の 王 室 音 楽 家 を 務 め 、 後 に 王 室 楽 団 の コ ン サ ー トマ ス タ ー とし て 活 躍 し た ド イ ツ の ヴ ァ イ オ リ ニ ス ト で あ る 。 ヴ ィ ル ト ゥ オ ー ソ 的 な 技 巧 の 誇 示 に 反 対 し て 繊 細 な 感 性 を 追 求 し た と い わ れ るX。
ト ゥ リ ン ドベ リ 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る 彼 の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 は 、
1782年
に 出 版 さ れ た 作 品1で
、 サ イ ン か ら ト ゥ リ ン ドベ リ は 翌1783年
に 入 手 し て い る こ と が わ か る 。 各 楽 章 の 形 式 は ア レ グ ロ 、 ロ マ ン ス 、 ロ ン ド で 、 緩 徐 楽 章 は や は リ ロ マ ン ス で あ る 。d.ピ
フ ル(Pichl,Vttclav[Wenzel] 1741‑1805)
4人
目 の 作 曲 家 ヴ ァ ー ツ ラ フ0ピ
フ ル は 、 ウ ィ ー ン や ミ ラ ノ で 活 躍 し た チ ェ コ の 作 曲 家 で あ る 。 女 帝 マ リ ア0テ
レ ジ ア は モ ー ツ ァ ル ト よ り も ピ フ ル を 好 ん だ と い わ れ 、 当 時 ピ フ ル は ヨ ー ロ ッ パ ー 流 の 作 曲 家 と し て 評 価 さ れ て い た と い うXi。 晩 年 に は 宗 教 音 楽 作 品 と ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 で 高 い 評 価 を 得 て 、16由
の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 を 残 し た 。ト ゥ リ ン ドベ リ 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る 彼 の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 は 、
3曲
が 作 品3と
し て1冊
に ま と め ら れ て い る 。1779年
の 作 曲 で あ る が 、ト ゥ リ ン ドベ リ が 入 手 し た の は サ イ ン か ら
1786年
で あ る 。表 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 の 楽 章 構 成 l Fodor
2 3
Concert‖￨
Concert Ⅳ Concert(?)
Op.7 0p.9
AIlegro Aliegro AIlegro
E IRomance G IRomance A IRomance Andante
A IRondo C iRondo
A IRondo AIlegretto
Ｅ Ｇ Ａ
4 Giornovichi
5 6 7
Concert l Concert X Concert X!
Concert Ⅵ‖ Op.2 AIlegro AIlegro AIlegro Fastoso Allegro
E IRomance Grazloso F IPastrale D IAndante
B IAdagio―Romance
Ａ Ｂ Ａ Ｆ
Rondo AIlegretto Rondo
Rondo Moderato Rondo
Ｅ Ｆ Ｄ Ｂ
8 Haack Concert l Op.1 AIlegro G IRomance D‐Rondo G 9 Plchl
10
11
Concert l Concert ll Concert‖￨
Op.3 0p.3 0p.3
A!legro Sostenuto AIlegro Moderato AIlegro Moderato
D IAdagiO Maestoso G IAdagiO Maestoso B .LargO
G IRondo
D IRondo Allegretto EslRondo
Ｄ Ｇ Ｂ
こ れ ら の 作 品 の 中 で 、
ト ウ リ ン ドベ リ の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 作 由 に も 影 響 を 与 え た と 思 わ れ る の は 、 通 し 番 号
1番
、 フ ォ ドル の 作 品7よ
Concerto Ⅲ で あ る 。 図
3に
楽 曲 構 造 を 示 し た 。こ の 曲 の 第
1楽
章 ア レ グ ロ は 、 ホ 長 調 で 、 冒 頭 の 旋 律 a、bを
主 と 最 りす
る リ トル ネ ッ ロ 形 式 で 、 ソ ナ タ 形 式 の 様 相 を 呈 し て い る 。 つ ま り 、 ソ ロ に よ る 提 示 部 で 第
2主
題 が 属 調 で あ ら わ れ 、 展 開 部 で は 第1第 2主
題 を 基 調 し た 旋 律 が 同 主 調 と の 対 比 を 伴 い な が ら 展 開 し 、 再 現 部 は 主 調 に よ り 再 現 さ れ る 。ト ゥ ッ テ ィ に よ る 提 示 部 で い っ た ん 属 調 の 口 長 調 に 転 調 し 、 あ た か も 穏 や か な 第
2主
題cが
提 示 さ れ る が 、 こ の 旋 律 は 最 後 ま で 再 現 さ れ る こ と が な い 。 そ の か わ り 続 い て 再 び 主 調 で 奏 さ れ る 良 く 似 た 旋 律 c'が 、 真 の 第2主
題 で あ る 。 こ の 第2主
題 は 、 そ の 後 も 曲 全 体 を 通 し て 用 い ら れ る 。 つ ま り 、 第1第 2主
題 の 性 格 は 非 常 に 似 通 つ て お り 、 間 に 両 者 に 良 く 似 た 旋 律 を 緩 衝 地 帯 の よ う に 挟 み 込 む こ と で 、 よ り 変 奏 曲 的 な 旋 律 構 成 で あ る と い え る 。次 の 第
2楽
章 は 短 く お だ や か な ロ マ ン ス で あ る 。 そ し て 続 く 第3楽
章 に は 、 途 中da capoと
書 か れ て 楽 譜 が 省 略 さ れ て い る 部 分 が あ る が 、 こ こ に は 冒 頭 旋 律Aが
挿 入 さ れ る と 思 わ れ る の で 、ト ゥ リ ン ドベ リ の 作 品 と 非 常 に 良 く 似 た 明 解 な ロ ン ド形 式 で あ る と い え よ う。
以 上 の よ う に 、 こ れ ら の 曲 の 特 徴 は 、 短 調 に 転 調 す る 場 合 、
ト ゥ リ ン ドベ リ は 平 行 調 、 フ ォ ドル は 同 主 調 に 転 調 す る こ と が 多 い と い う 点 以 外 は 、 非 常 に 似 通 つ て お り 、 各 主 題 の 類 似 性 の ほ か 、 主 調 の 復 帰 が 展 開 部 の 後 半 に お こ る こ と 、 リ トル ネ ッ ロ に よ る 全 体 の バ ラ ン ス 、 ヴ ァ イ オ リ ン ・ プ リ ン シ パ ル に よ る ソ ロ と そ の 他 の パ ー トの 役 割 と い う 点 で も 、
ト
ゥ リ ン ドベ リ の 作 品 と の 共 通 性 を み る こ と が で き る だ ろ う。
廻 髯 粗 来 ＨＨＴ 卜 唱 せ 粗 聰 緊 ヽ ハ代 ヽ はＲ ハヘ ２ 長 ヽ
∞図
一浮 藩様 毬 菫 一
魯
4.ト
ゥ リ ン ドベ リ の サ イ ン の 変 遷 に つ い て筆 者 は 今 回 の ト ゥ リ ン ドベ リ 旧 蔵 楽 譜 の 現 地 調 査 に お い て 、 特 に タ イ トル ペ ー ジ に 記 さ れ た 彼 自 身 の サ イ ン お よ び 年 号 に 注 目 し た 。 こ の 年 号 は 、 楽 譜 の 出 版 年 を 考 慮 す る と ト ゥ リ ン ドベ リ が そ の 楽 譜 を 入 手 し た 年 で あ る 。 そ の 結 果 、 こ れ ら の 楽 譜 を 年 代1贋 に 並 び 替 え て み る と 、 サ イ ン の 変 化 に 一 定 の 法 則 性 が み ら れ る こ と が 分 か っ た 。 つ ま り
1781年
以 前 の フ ァ ー ス トネ ー ム に は 、Eriques"、
Erik"、
Er."な ど 多 様 な 書 き 方 が 採 用 さ れ て い る が 、
1782年
以 降 は Erik"に 統 一 さ れ 、1785‑87年
、 に はErik E:Tulindberg"と
、 ミ ドル ネ ー ム の イ ニ シ ャ ル を 挿 入 す る 書 き 方 が 採 用 さ れ て い る 。 そ し て 最 終 的 に は 楽 譜 の 初 版 年 や 楽 曲 の 作 曲 年 か ら1787年
以 降 に 入 手 し た こ と 推 測 さ れ る 楽 譜 に 、 サ イ ン す ら 記 さ れ な い こ と が 多 く な っ た (図4参
照)。図
4サ
イ ン の 変 遷以 上 の こ と か ら 、
Erik E:Tulindberg"と
の み 記 さ れ 、 年 号 が 書 か れ て い な い 楽 譜 の 入 手 時 期 は 、 そ の 楽 譜 の 初 版 年 と 矛 盾 の な い 限 り 、 大 方1786‑87年
頃 で あ る 可 能 性 が 高 い の で は な い か と 推 測 で き る 。 よ つ て 、 明 確 な 入 手 時 期 が 不 明 で あ る が サ イ ン の 記 さ れ て い る ジ ョ ル ノ ヴ ィ ー ッ キ の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 (通 し 番 号 5、6)も
、 サ イ ン の 類 似 か ら 、 大 方1786‑87年
頃 に 入 手 し た 可 能 性 が 指 摘 で き る 。17窯
1年 以 前 l
∫Fず 戯V 彙
馨 事轟‐ デ 嵐 藤撃
1732‑ES奪
ニ 1晶犠
.ト五
173饉 一導7盛詳
鳥
:騨鼻議■藤警∫澤熟
5。 ト ゥ リ ン ドベ リ 「 ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 作 品 1‑1」 作 曲 年 の 推 定
以 上 の こ と を ふ ま え て 、 ト ゥ リ ン ドベ リ の 「 ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 作 品
1̲1」 の 作 曲 年 の 推 定 を 試 み た い 。 ま ず 一 つ 目 の 材 料 と し て 、
ト ゥ リ ン ド ベ リ 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ る
4人
の 作 曲 家 に よ る ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 を 、 彼 が 入 手 し た 年 順 に 並 べ 替 え て み る と 、83年
以 前 の も の は 、 す べ て の 緩 徐 楽 章 に ロ マ ン ス が 採 用 さ れ て い る こ と が 分 か る (表3参
照 )。 ま た 、 通 し 番 号4番
の ジ ョ ル ノ ヴ ィ ー キ のConcerto Iは
、 第2楽
章 が ロ マ ン ス ・ グ ラ テ ィ オ ー ソ で あ る 。 緩 徐 楽 章 に ロ マ ン ス を 取 り 入 れ て 一 般 に 広 め た の は こ の ジ ョ ル ノ ヴ ィ ー キ の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 で あ る と い わ れ て お りXii、 そ れ を ト ゥ リ ン ドベ リ が 自 作 に 取 り 入 れ た こ と も 推 察 で き る 。 こ こ か ら 、 パ リ で 作 曲 さ れ た 流 行 の 最 先 端 を 自 作 に 取 り 入 れ 、 自 身 の 作 品 の 緩 徐 楽 章 を ロ マ ン ス
0グ
ラ テ ィ オ ー ソ と し た と い う 点 で 、 そ の 作 品 が こ の 年 の 前 後 に 作 曲 さ れ た 可 能 性 を 推 察 で き る だ ろ う。そ し て 二 つ 目 の 材 料 と し て 、 こ の 旧 蔵 楽 譜 の 実 に
7割
を 占 め る こ と か ら 、 楽 譜 購 入 の 際 ト ゥ リ ン ドベ リ が 最 も 参 考 に し た で あ ろ う フ ン メ ル 社 が 発 行 し た カ タ ロ グ を み て み た い 。1783年
の 同 社 の カ タ ロ グ の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 の 欄 に は 、 旧 蔵 楽 譜 に 含 ま れ 緩 徐 楽 章 が ロ マ ン ス で あ る 多 く の 楽 譜 が 、82年
か ら の 継 続 出 版 と し て 、 ま た は こ の 年 の 新 譜 と し て 含 ま れ て い るXi間。 ま た 、 同 じ く1787年
の カ タ ロ グ の ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 のリ ン ド ベ l / リ ン
辮構書
G:ornovichi Concert l AIlegro A IRondo AIlegretto lE 1 1782 1782
Haacke Concert l Op.1 AIlegro G D IRondo G 1782 1783
Fodor Concert l‖
Concert lV Concert(?)
Op.7 0p.9
AIlegro AIlegro AIlegro
Ｅ Ｇ Ａ
A IRondo C IRondo A IRondo AIlegretto
E‐ 1783 GI
AI
1782 1782‑85
1782…85
Giornovichi Concert Ⅵ‖ Op.2 AIlegro Rondo B1 1785? 1784
９
︲０
︲１
P:chl Concert l Concert ll Concert l‖
Op.3 0p.3 0p.3
AIlegro Sostenuto AIlegro Moderato AIlegro Moderato
Ｄ Ｇ Ｂ
AdagiO Maestoso Adag:o Maestoso Largo
G D
Es
Rondo
Rondo Allegretto Rondo
DI GI
B1 1786 1786 Giornovichi Concert X
Concert XI
AIlegro Allegro Fastoso
Ｆ Ｄ
Pastrale Andante
Ｂ ＡRondo
Rondo Moderato D
1786‑87 1786‑87
1786‑87?
1786‑87?
欄 に は 、 ジ ョル ノ ヴ ィ ー キ の