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4 戦後沖縄の白黒写真をカラー化した写真展の実施
本章では、戦後沖縄の白黒写真をカラー化した「写真展」を企画し, リアルな場所とオ ンライン上での 偶発的 な対話を生むきっかけづくりの実践を行う.
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概要と目的前章では,朝日新問で発見された戦前の写真をカラー化し,それを元に取材をしたウェ
ブ コ ン テ ン ツ を 制 作 し た そ の 上 で,オンライン上で対話を促進する取り組みをした また,戦前の写真であれば,沖縄の経らしぶりが知られておらず,ディスコミュニケー ションを産みにくいと想定した しかしながら,沖縄の戦後は,復典が目まぐるしく進 み,本土復帰,米軍基地の返迎などもあり,街並みや人々の雑らしは劇的に変わってき たこれも「沖縄特有」の歴史,文化であり,世代や住んでいる地域によっては「知られ ていない」と捉えられると惰者は考える
そこで,本章では,沖縄タイムスが保有する戦後のモノクロ写真を展示する「写真展」
を企画し, リアルな楊所での対話が生まれる機会をつくる.
さらに,色付け技術は,汎用性が高く,読者の典味を引くことが分かっている.そのた め,マスコミが所有する写真だけではなく,個人が所有しているモノクロ写真を写真展の 会場でカラー化する取り組みも行う.
これら一連の実践から,そこでの対話や来場者から掘り起こされた知見を通したコンテ ンツを制作し,インターネット上に配信し,どのような対話が生まれるか考察する
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写 真 展 の 企 画新聞社には,報道写真を中心に,膨大な数の写真が保存されている.
吉田 (20 1 8) (33]によると「朝日新聞社には,明治時代以降の歴史的写真約 2,000 万枚があり,デジタル化する作業を進めている」という.
中でも「デジタル化によって,初めて日の目を見て.社会に認識される写真は数多く ある.戦前の沖縄の写真も, 店廊の奥深く眠っているままでは,誰にも気づかれず, 当 時の様千も分からないままだった.過去の災害の生々しい映像が,防災の取り組みに役 立 つ こ と も あ る 日 本 が 戦 争 へ 向 か う 時 代 の 批 相 か ら 今 こ そ 学 ぶ べ き こ と も 多 い 保 存写真の中から.賞重な歴史的毀料が発見される可能性もある」と指摘する.
憎者が編集 ・執憎に携わる沖縄タイムスは終戦の混乱期にあった19 4 8年に創刊され た.以降,数えきれないほどの写真を似影し,保存している.しかしながら,連日の取材 で新たに写真が加わり,報道されるため,過去の写具はデジタル化されていない写具を含 めると介/ilIにII民ったままになっている.
そこで,沖縄タイムスに 眠っている モノクロ写真を色付けし,写真}lもで展示する. また,写真だけでなく,写真に1関連した記事も共に掲示し,歴史などを息い起こしても らう仕掛けもつくる. (図43)
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図 44 カラー写真 モノクロ写真新聞紙面の会場レイアウト
場所は,筆者が編集 ・執策に携わる,那覇市久茂地の沖縄タイムス本社ビルで実施す る.
写真展の期日は,沖縄特有の戦後の歴史的日程が集中している,本土復帰の5月15日 から慰霊の日の 6月 23日の
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潤で開催したいと考えた.会場との調整などから,5月 23日〜27日に開催することとなった
また,告知は、沖縄タイムス本紙とウェブで記事を掲載する.
4.2.2 モ ノ ク ロ 写 真 の 選 定 カ ラ ー 化
沖 縄 タ イ ム ス にL9 8 0年代に入社し, 2 0 1 5年まで写真部でカメラマンとして携わ ってきた大城弘明氏によれば, 1 9 8 0年台前半まで,カラー写真は商価であったため,
モノクロ写真で紙面に掲載してきた経緯があり,カラー写真に変わったのはここ 30年ほ どであることが分かった.
しかしながら, 前項の通り, モノクロ写真の数は膨大である.そこで, 沖縄タイムスの オヒ゜ニオン面にある写真コーナー 「あんやたん」 に注目 し た (あんやたんとは, 沖縄の 言葉で「そうだった」 という意味である.) 「あんやたん」では毎日, 沖縄タイムスに保 存されている過去のモノクロ写真を紹介している.
そこで, あんやたんの写真部担当者に, これまでに記節に残った写真を数百枚選定して もらうこととした候補の写真は, 図44のように,一覧でまとめ, それを踏まえ, 筆者 が所屈するデジタル部の5人で写真を選ぶ.
前章での写真の選定理由は, 沖縄特有の文化が写し出されていること, 生活感があるこ と, 人が多く写っていることーであった.本章では,これらに加え, 読者と 「対 話」が促 されることが想定される写真を選ぶことにした.
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