か
M・ウェーバーはその著、『音楽社会学』において、
なぜ地球上のある場所には、多声性の音楽が現れ、他の 場所にはそれが欠けたのか、又かなり広く行きわたって いる多声性から、一体なぜ地上のある一点においてのみ ポリフォニー音楽や、和声的ホモフォニー音楽そしてま た近代的音組織が発展し得たか、疑問を投げかけている
（ウェーバー1967：172）。
第1節 タイ音階成立の事情
1．ウェーバーは、12平均律の完成を、西欧の和声、和 声的音楽発展の切り札として位置づけている（同上書：
199）。
彼は、西欧的音楽発展の諸条件の一つとして、西欧流 の音譜の発明をあげ、．この記譜法に立脚する多丁丁が、
音組織の和声的合理化を最も強力に促進したという（同 上書：182）。
そして、我々の耳は、教育のおかげで、純旋律的な表 現要求から生まれたどんな音程をも無意識に和声的に解 釈するようになっているが、我々とちがった耳は、和声 的に秩序づけられていない音程に対して、それを享受す ることにも、広く慣らされ得るという（同上書：185）。
和声的に構成されていない音組織の中では、旋律：法が 比較的自由に動ける反面、逆に音組織の内側から音間隔 の対称性、及び比較可能性を遇い出そうという動きとな り、この場合、オクターブを和声的に分割すること、す なわちオクターブを不等間隔に分割することを基礎とし たのではいかなる合理化の試みも成功しないのであっ て、すべての音階は、つぎのような場合にもっともひろ
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い意味で、整律されることになるとする。
つまり、音程の純粋性が相対化され、音一風の純粋性 をただ近似化することによって、種々の音程相互間の矛 盾を平均化する方法で、間隔原理が守られる（同上書：
197）。この努力の結果生み出されたものが、12等分平 均律であり、ここにおいて、自由な和音進行、自由な移 調が保証され理論面ではラモー（1683−1764＞の、実際 の演奏面ではJ・S・バッハの平均律クラヴィーア曲集の 影響のもとに、究極的な勝利をおさめたとしている（同 上書：200）。
音間隔の純粋性を近似的にする、つまり各音程相互間 の矛盾を平均化する（誤差を各音程にばらまく）ことに よって、和声進行という演算：を成立させたのが西洋音階 であるのに対し、この平均化という作業を純粋に追い求 めて、オクターブを全く同じ音間隔に分割した極限の形 態がシャム音楽の7等分平均律である。この極限の状況
においては、和声的音程に準拠した整律：はもはや問題に ならず、 音楽的 ではあるが、和声以外の基盤に立つ 音階が成立するとウェーバーは結論づけている（同上 書：197）。
2．黒沢隆朝は、7等分平均律の成立過程を次のように推 定している（黒沢1970：194−197）。彼は実際にタイ の音楽の演奏を聞くことにより、タイ音階を5音音階と してとらえ、これは、中国から伝えられたもので、それ を今に伝えているものが、タイ北部やラオスのケーンと 考える。たしかに、このケーンの音階は、三分損益法に
よる音階と考えられる。
彼は、ここで、タイ音楽が、5音音階からなるとする と、基音からの完全5度が、音階の柱をなすと考えるの が常識であるとする。ここにおいて、ソー・ウー、ソ
ー・ hゥアンの調弦が5度を基準としている点に着目
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し、この5度を平均に分割したことが、オクターブを7つ にわることにつながった、とみる。
さらに、私見として、これを確定的にしたのが、おな じ弦楽器のテヤケーではないかという。この楽器のノム
（支柱）は、固定的であるので、まず、オクターブを定 め、これから5度をとりあえず決定する。これを基準と
して、その他の支柱を等比間隔に立てる。この作業を成 立させるためには、最初の5度を狭くする作業が生じて
くる。
タイ音階は、耳より目が先行して定められ、その結果 各音程が等分に分割されているかどうか耳でたしかめた 音階ではなかろうかという。
ことの当否をタイの演：奏家に質問しても「昔からそう だった」という返答のみで、「どこからでも始められて 便利だ」という証言の紹介（黒沢1970：198）は、タイ 人のタイ音階に対する一面を語っている。
3．田辺尚雄は、「タイ国人が如何にして、その楽器を 数理的に7等分して調律するのであるかその方法につい ては不明であるが恐らく特殊の楽器製作者が、古来より の伝授によって其の特殊の聴覚を利用して行うものであ ろうと推測される」 （田辺1951：1849）と述べる一 方、 「近代のタイ国が、何故に斯くのごとき7等分平均 律を使用するにいったかという理由については、可成り 明らかなものがある」として黒沢隆朝の調査結果を引用
している（同上書：19）。
それは、 「タイ国は、北より中国、西よりビルマ及び インド、東よりベトナム、カンボジア、南よりジャワ
と、音律を異にした四周からの音楽の投入があるのでそ の種々異なった音律のいずれにもそのまま相応じられる 為には、全音と半音との区別をなくして、その全ての音 程を均一なるものとなすをもって便利とする。しかも、
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中国も印度も西洋も近代において、8度の問に7つの音を 含んでおり、かつその旋法は大いに異なっている。その 相違せる原因は、全音の聞に配置された半音の相違にあ る。それ故8度を7等分することによってで直ちにそのま ま中国にも、印度にも、西洋にも応ずることができる。
まことにもっともなしだいであり、数理上、もっとも簡 単にして、明瞭な方法であると感服されるしだいであ
る」 （同上書：19）。
ここから田辺は、例を西洋音階にとった場合の誤差を 検討している。その研究結果は次表である。
I
w w V
皿
H
I
タイ国
7平均律 輔一■¶一酬幽一㎞
@ 純
6，000 T，143 S，286 R，428
ドシラソ
タイ・7等分平均律と西洋の長音階との比較 西洋長音階
2．571
L714
0．857