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こo）曲は．日召和5 7年3月発売のLPのなか
の／曲て，作詞．作曲者本・人：か・歌・ておリ、
かなりの人与」とむ・てヒットした曲である。
この曲のコード進t・ i上0）4寄徴Cま， 二勿の碑・う瓢rJ 、
ものである。
①曲全・体はCWtaj・rて・ありなか5、稜用つ一 ド13．Ant． E・Pt Z中心に11種類のコードか礎わ れており c燭・rの調粧ぽSm 5ゆs ， nて．・rk・
mo〃的に聞こ：之ること。（1節のみの梗用コー 1ぐ：C＝9回，A帆＝lo回）
②・全＼斑τ；9通．しτ． Cva aj orの 3chord（c． F．（i秘，）
の痩用、牽・tg 44．3％であり，企コードの捜用率
．の半誓劇を割．ていることから． どの曲につい
てt9， C． F、 《穿（g）と主薯3chondと1；」い：之ない こと。
サ し
③A7rt、 E ，rL． P。，L．なtの副三和首だけでなく，
七の和告（on，）や播用釦音粘でEの．必化和畜偏6）
41ト｛雷累ローiD；〈（CSUtS 4）riと・を交力果白勺に7i重っているLこ とq
④属和魯（a）ぼ堆一、一箇緬しか梗わす，
蔓亭
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ノ05．
しかる，その和番をワうイマックスへの導回
線として、大変巧みに凌・ている3、ご。ン×上4点の特｛貨をさとあると、 さす・参；一に．
言周⊃陰を麦酒Z する山高三川晶晶の高い方か㌧孝ii山 詞教‡才の、￡うにン厳格でない3と。このことか・．
曲4トィ本に山高8もたぜ、デ・リケートな慮帳表
∫興を司日高にしているnその第：：：．一t3．毛どにはδ らないコー ト・山行か斯鮮。束をだしている こと。
（K・1之tGr一． A・・n→a→％→cのE行 d ごつKして、
その第三は．曲のしめく＜りは単純に終わる ごζなぐ、1〜2伯山位でコードと細かく切
り替之，曲想8盛り上ゆ・るたあに高大ア艮の工
夫をしている、 こζ「e ，とトて・ある。
との1曲のみで全て8語れるりbけではない
か，信用和島や変化和昔は． この曲だ・けでla なく、ほとんごのホ。ヒ1う一音楽にも取りλれ
5れており， この こ とほ． 次の∫貢て・、．Slt！｝］．べる1コ
マン淑の晶晶とiti‡O ii・学的にっra か 、・7ゆく 乙のである。
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／06
（3）ロマン派の歌曲の 分．耕 、
を乗多的な‡口秀を．β汗究するには、ロマンご欧の 作るの高音・分二二・・聚適のオ三まである。その理
由t9，！9世紀のロマン主義二代 か，吉典派の 山高と離れて．和声濡濡愛の鱒代てあ・た、
ということるT．きるカ． Jイ可・」リ己・当晴・の音・禽こ
家たろか、競って，新昏て・個牲的なるのを毛・
減しマ．音秦そのものに新しいを彩ど応性と と表めていたことにるよる。なかで℃シュー
マンの書・密は、詩的で幻想的であると二三に、ま0：声のろiをい才か・、 実に蕗〜月三二て：ある。 よく、
彼の，壱・楽ほ、 夫来へ鞄ぐ不二と 動謡か・イセリだ
へ一す気＆ぐ・ t しか・理P璽1白｛）にjilKをキ察・てゆく． とヵ・、
つ
重？しく、いっ己ぬれている．といわれるか、
このことは一山の音・二二 ，「イ寓零，陸） と「イン
スヒ。し一シyン」による音導ξであること8物き吾
ってい「5。
ここで・は． その倭．彩的イギ奏の」典毛2 ともいえ ， 蒐）
るシューマンの歌曲集『女の愛と生邊』か5
指輪」の和音分折をしてみたい、
二主） ∫〜obθγ職t Alexa「し。｛er S（｝し rレnaγしγし （巳8 0一一 1856 4虫）
田F RAUEN LiEβE UND＝LE8EN』 OP42 『㍉田打大音津∫全州，』 egik2：t
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この曲のtロ秀進行の特徴を9ず述べたい。
①旋律自身tg．を彩的な和秀進行と意識し
てイ乍られたものとは考之られす，4pi掌に単純 な重かきである。それにもかかわらーす・，和秀りでムtg全体的に細やかて、1泊単位の動きす
5：るく」疑受けられる。
②借用和音の硬用か極端にる＜，しかこ．
そのイ壷、いオは、断片的で， 完 2，．な解渓の形を・と つてい「ずい一乙（7）D一」多いo
③鉱訂司の：範囲は、主言周の Es（魚rから蚤も1毫 いものて：戸d甑rかあるか，そのほとんと・か・，
近親言夙の｛艶圖内のものである。
、④八・ス各のワロマティッワな変イヒか効案的に
梗われていて，特に乾調時のスリッシ後とし
て，童薯ね 才襲能を累たしている。
⑤J旋｛牢とイ半奏．柔ロ告とて美：しい和音か糧虞lc れており， 歌い手とイ半奏者の一体感と強ある
酉ヒノ竜力・tsNさ 71 1．ている。
〉》く上のことから判断して． ロマン∫欧のイ乍品
（tt3にシ；一マンのor曲）に， ま・声の｛…彩イピ
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の手本を棄ある杷拠ぼ．次の諸点にある。ま
ず靖1点は、 占興鮒。）歌曲イ乍8σぽ、：旋律（養）
と葉山声 （伴奏）か・7，T〈りた す一定の規則的な造
形美に三二をもたせているか． ロマン派くのイ㌣
品は，党にアトモス7＝アぐ！牝0勉0∫ρ九ere）て・、
即興的なスリ♪し8未 あており，告桑1その己の カ 多・分に2さ覚的であること。その・髪2点は．
ロ マ ン 三旨を・の 「謹卜 ｝宇ぎ 1；疋 、 二四 ・…kf 白う、 2日目 ・霧曇・白ウ 両でqt1 面 【ζ、
二間か本能的に束ある， 制fbのない二二 カ・一
あること。このことか、当時の作．品にディレ
・ソタンテ1又・・∠、 （0左／et fo？nご ／s し） をいた ぐ％1 ）ン：
と思われる。 その場3点1ま， 言霊）二二・楽のなカ・
、でのイ二二ま二二・にざる一・晴転記夙か，的・．片kつてあ る1ζもかカ・わら一ず 、 その．肥り合いの7e カ・に一 つの調二三とイ鴨りだ し ている こ と。
この楽ピぎ昔力、5，づセ 薬に一｛き・と＝しマイtわ，てこ
ないのね武念であるか，こ。7）1曲か5てili、
檬較：畜整に適用でさる 1和秀のを彩7，k のた
あの巌、i詞かi欝、るぐ》二二できるのて・ある。
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3． 缶彩イヒ の方法とその編曲言普押1
t（ネロ弄，の il！1r乗多イヒ の意：9未・するところ1ま． 、本
一lili・hの1て・述へたとおり、 内的心霊二三ぞ元の、
精ネ鳥兜 をあいeの黒質 である。 そのオ彦論 を流体的に述べるrCl らば・．ある楽曲か・．主喚
三羊9音・とV7》×タトのitロー壱トをる含あマ孝Dラ亀っ・・けさ
れていた5．本論ではを彩化されたとみ てい
る。∴3の考之、：かに基プき．巌註記のネロ秀をを彩
化するたあに囚．い5い5な編曲形；態か・考え
られるカ ， ここでt6S霰ロ8孝‡ヰ才の伴湊・言番の琶彩
イヒを中3し・に考之ていきたい。そのたあ、この
1湿て：． （Gt 、 を彩イヒのオ・∫ま論の」象点と． その二丁㌣
修11を紹介・することを日的としているたあ．個 マの具体的なオ法論き探く追未画することは遡
けている。
従って．こ、こで1言．芸術的藩覚は爵イ」Eとと もに変遜するということを踏き之たtう之で、
黒黒の普遍牲か理論8生むttという立場で、
硬代の「ハーモニー．感覚Jを追記してみた（楓
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ノ／3
し へ
、（D副三回目番の獲い、：3
イきつ昏の各・畜上にて・きる三享ロ老トのうろ， ：主蓼 三二口減．：・YN外の三2fl−e4 （π． 皿、1肛． ・VII）を総 ネホして畠tl三羊0音といつ。 これ，らの畠il三‡ロAeに．
個マに独dし7用いられることほなぐ．たえ
す． T． D、 S」という2二七の2髪 fitcに島山る升多 で謡われる。 つまり、 それぞれの軍σ音・ぱ， 副
三和音に限らす．と・の和音て喝，調粧内部に
おいてSR．ノ」・つたイ動きを己ろ，たえす・未 ｝ヒ・的に 三二 i，：まの主番を万を立させるたあに捜し濡する。い
いかえるならほ，CE（〒の和二日、八長調と
・長調とτぼ．それぞれ．翼なるニュアンス
をも ，て億力く， ということて1ある．
各三車ロ畜ぎ‡警能別に・分、二一すると次のように
ナゴる9 二陣3−3
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114
この図表のなかて、 各回0各の梼 能の強さぼ
それぞれ、左イ則か最i6強く、お側にいくにつ
れて弱くなる。 ここて・メこ切なことtま． 三：和 ＃ek
にナ守し て，「iii要」 ヒカ・ 了呂亀l」 とカ・のv乎：称tGf．
梼能の強さ、寸なわち，調帷痔を支える」参・定
凌に関一するdト：麺て・あって、 告・豪的表頸≧よの「亀
蓼さ の分契減て・tg tJ し、tl とし1う こ と で・あ る。 つ
3り．主両三‡o・畜のみによる加る山行tゴ，調
1殴的に．あるいぼ壊能和山添に， 山山．K一！｝ は琶ξ 風であるか㌧川島ヲ出山・｛哩力 圃定イヒされ、麺二型白う
≡著国王児 tこ ノ＝ゴ 邑♪ や 寸 t、 。 そ こr で 、 イ固 ？ o） 三 孝．1］ 音 を
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ける心像かあリノ そのことか．和ii，と二二化 することになるのてある。
そこで． ここT・鳳、 簡単な 才リシナ，しノ」 ：旋
葎と高く知詰れた駁材に，，主辱三和告・ど巧の
みでイ半奏づけした1二合と、 副三孝。を含あてイ半 奏づ・けした傷合とを比牽二一することによ・て、
、引三和 昏の応■三山乱用を追求してみたい、
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