ピエロ・デッラ・フランチェスカ作『マドンナ・デ
ル・パルト』について
著者
平岡 みどり
雑誌名
藝叢 : 筑波大学芸術学研究誌
巻
7
ページ
1- 24
発行年
1990- 03
。
丸
一
江
戸
げ
れ
一
わ
け
十
﹃
マ
ド
ン
ナ
は
じ
め
に
木
前
は
、
ピ
エ
ロ
・
デ
ッ
ラ
・
ブ
ラ
ン
チ
ェ
ス
カ
作
﹃
マ
ド
ン
ナ
レ
・
デ
ル
・
パ
ル
ト
︵
出
席
の
忠
一
母
︶
﹄
の
作
品
内
容
の
特
質
を
分
析
し
、
帰
属
お
よ
び
制
作
年
の
問
削
胞
に
つ
い
て
河
検
討
を
試
み
よ
う
と
す
る
も
の
で
あ
る
。
J
ピ
エ
ロ
・
デ
ッ
ラ
・
フ
ラ
ン
チ
ェ
ス
カ
の
美
術
史
上
の
地
位
は
、
一
九
世
紀
末
以
来
の
研
究
を
椛
た
今
日
、
一
五
世
紀
中
期
ト
ス
カ
ナ
絵
画
を
代
表
す
る
画
家
と
見
な
さ
れ
る
に
至
っ
て
い
る
。
と
れ
を
も
う
少
し
具
体
的
に
言
え
ば
、
山
ブ
ル
ネ
レ
ス
キ
が
発
見
し
、
ア
ル
ベ
ル
テ
ィ
が
理
論
書
に
著
し
た
透
視
遠
近
法
理
論
を
基
木
と
す
る
理
知
的
な
空
間
構
肢
を
よ
り
情
密
に
実
現
し
た
こ
と
、
ω
マ
サ
ッ
チ
ォ
か
ら
カ
ス
タ
！
ニ
ョ
に
至
る
ブ
ィ
レ
ン
ツ
ェ
派
の
彫
理
一
的
形
態
表
現
を
継
承
し
、
そ
れ
を
−一
層
堅
四
な
も
の
と
し
た
こ
と
、
問
ア
ン
ジ
ェ
リ
コ
お
よ
び
ヴ
ェ
ネ
ツ
ィ
ア
1
ノ
が
先
鞭
を
つ
け
た
澄
明
清
新
な
色
彩
と
光
の
扱
い
を
極
限
ま
で
純
化
し
た
と
と
、
削
主
題
の
一
聞
で
宗
教
上
の
教
義
を
知
性
豊
か
に
解
釈
し
、
創
造
性
の
高
h
効
果
的
な
図
像
表
現
に
ま
と
め
上
げ
た
こ
と
、
な
ど
・
日
ア
ル
ノ
レ
0 ノ 、
ト
﹄
に
つ
い
て
平
み
ど
岡
り
の
功
績
を
指
摘
す
る
と
と
が
で
き
よ
う
。
そ
の
意
味
で
、
ア
ル
ガ
ン
が
﹃
イ
タ
リ
ア
美
術
史
﹄
︵
の
・
ロ
﹀
門
的
ω
p
’
山
内
需
包
含
九
円
、
ミ
日
ね
た
と
尽
き
・
ω
︿
O
F
出
門
’
S
N
O
W
5
2
︶の
中
で
、
ピ
エ
ロ
・
デ
ッ
ラ
・
フ
ラ
ン
チ
ェ
ス
カ
の
芸
術
活
動
を
﹁
知
的
真
理
と
宗
教
教
義
ノ の
真
理
一
の
総
合
﹂
︵
E
ω
百
克
己
任
︿
R
H
5
5
5
一
’
F
ロ
s
z
m
︿
め
コ
け
か
ふ
0
3
ヨ
m
E
g
︶
と
い
う
表
題
で
叙
述
し
て
い
る
の
も
背
け
る
と
ζ
ろ
で
あ
る
。
し
か
し
、
こ
の
よ
う
な
大
局
的
な
視
点
を
離
れ
て
、
ピ
エ
ロ
の
活
動
を
よ
り
緊
密
な
内
的
関
連
の
中
で
捉
え
よ
う
と
し
た
場
合
、
未
だ
多
く
の
未
解
決
の
問
題
が
横
た
わ
っ
て
い
る
の
も
事
実
で
あ
る
。
と
り
わ
け
、
ピ
エ
ロ
の
作
品
の
ク
ロ
／
ロ
ジ
l
︵
一
年
次
問
題
︶
に
関
し
疋
は
、
制
作
年
が
確
定
し
て
い
る
作
品
は
意
外
に
少
な
く
、
主
要
作
品
の
制
作
年
の
推
定
も
、
研
究
者
に
よ
っ
て
か
な
り
の
異
同
や
差
異
が
見
ら
れ
る
の
が
実
情
で
あ
る
。
そ
の
主
た
る
原
因
が
ピ
エ
ロ
の
作
品
に
関
わ
る
ド
キ
ュ
メ
ン
ト
や
同
時
代
人
の
狂
言
等
の
資
料
が
乏
し
い
と
と
に
あ
る
こ
と
は
確
か
だ
が
、
ピ
エ
ロ
の
作
風
の
展
開
を
厳
密
に
考
察
す
る
と
と
に
よ
っ
て
、
と
の
よ
う
な
現
状
を
少
し
で
も
打
開
す
る
こ
と
は
可
能
だ
と
思
わ
れ
る
。
本
稿
で
扱
う
﹃
マ
ド
ン
ナ
・
デ
ル
・
パ
ル
ト
﹄
も
、
帰
属
と
制
作
2
に
関
し
て
諸
説
が
あ
り
、
一
特
に
作
品
の
質
を
低
く
見
る
傾
向
が
認
め
ら
れ
る
の
で
あ
る
が
、
そ
れ
は
必
ず
し
も
正
当
な
評
価
と
は
言
え
な
い
よ
う
に
忠
わ
れ
ス
U
O
一
、
作
品
の
保
存
状
況
﹃
マ
ド
ン
ナ
・
デ
ル
・
パ
ル
ト
﹄
︵
図
1
︶
は
、
現
在
、
ト
ス
カ
ナ
州
ア
レ
ッ
ツ
ォ
近
郊
の
小
都
市
モ
ン
テ
ル
キ
の
墓
地
礼
拝
堂
︵
図
2
︶
に
所
政
さ
れ
て
い
る
︵
1
︶
。
元
来
、
と
の
礼
拝
立
は
、
一
回
世
紀
後
半
の
サ
ン
タ
・
マ
リ
ア
・
イ
ン
・
そ
メ
ン
タ
1
ナ
教
会
の
一
部
で
あ
っ
た
c
同
教
会
は
一
七
八
五
年
頃
に
全
休
の
四
分
の
三
が
取
り
喫
さ
れ
て
い
る
。
残
さ
れ
た
礼
拝
堂
も
一
九
一
七
年
四
月
一
一
六
日
に
と
の
地
方
を
拠
っ
た
地
震
の
た
め
に
傷
み
、
一
九
五
六
年
K
再
建
さ
れ
て
い
る
。
教
会
の
オ
リ
ジ
ナ
ル
を
残
し
て
い
る
の
は
、
礼
拝
堂
の
天
井
上
に
あ
る
二
三
ハ
一
年
頃
の
も
の
と
さ
れ
る
木
造
の
屋
恨
の
一
部
と
鐙
だ
け
で
あ
る
︵
2
︶
。
当
時
の
教
会
の
操
子
に
つ
い
て
は
、
日
・
マ
1
ト
ン
が
B
・
ジ
ョ
ル
一
一
の
研
究
︵
3
︶
を
基
に
復
一
正
予
想
図
を
試
み
て
い
る
。
そ
れ
に
よ
れ
ば
、
教
会
の
プ
ラ
ン
は
長
方
形
で
帆
七
メ
ー
ト
ル
、
奥
行
一
四
メ
ー
ト
ル
棋
の
小
規
模
・
な
も
の
で
あ
っ
た
。
入
口
は
西
側
の
箆
に
あ
り
、
そ
の
と
に
は
門
窓
が
あ
っ
た
と
い
う
。
そ
れ
が
縮
小
さ
れ
た
後
、
さ
ら
に
再
建
さ
れ
て
、
入
口
は
現
京
南
側
に
変
更
さ
れ
て
い
る
︵
図
3
︶。
現
荘
、
作
品
は
肢
か
ら
切
り
取
ら
れ
て
金
属
製
の
支
持
体
に
裏
打
ち
さ
れ
て
い
る
。
作
品
の
大
き
さ
は
縦
二
六
0
セ
ン
チ
メ
ー
ト
ル
、
償
二
O
三
セ
ン
チ
メ
ー
ト
ル
で
あ
る
。
一
九
一
O
年
、
D
・
フ
イ
ス
カ
リ
に
よ
っ
て
修
復
さ
れ
て
い
る
。
作
品
の
ほ
か
ら
の
移
動
は
こ
の
頃
で
あ
る
。
一
九
一
七
年
の
地
震
の
際
に
は
、
幸
い
安
全
な
場
所
に
移
さ
れ
て
鮒
を
免
れ
た
。
一
九
一
九
年
六
月
か
ら
一
時
的
に
サ
ン
セ
ポ
ル
ク
ロ
の
市
立
絵
函
館
に
移
さ
れ
、
一
九
二
五
年
に
そ
ン
テ
ル
キ
に
一
反
さ
れ
た
c
一
九
五
四
年
の
フ
ィ
レ
ン
ツ
ェ
に
お
け
る
展
覧
会
︵
4
︶
に
際
し
て
壁
而
の
洗
浄
が
行
な
わ
れ
た
が
、
展
覧
会
へ
の
出
品
は
そ
ン
テ
ル
キ
住
民
の
反
対
に
よ
っ
て
中
止
と
な
っ
た
。
作
品
は
ピ
エ
ロ
の
他
の
プ
レ
ス
コ
函
と
同
じ
く
、
ス
ポ
ル
ヴ
エ
ロ
技
法
で
カ
ル
ト
ン
を
写
し
、
カ
ゼ
イ
ン
を
用
い
た
広
い
意
味
で
の
テ
ン
ペ
ラ
︵
プ
レ
ス
コ
技
法
の
う
ち
の
ア
・
セ
ツ
コ
︶
で
拙
か
れ
て
い
る
。
フ
イ
ス
カ
リ
は
﹁
ピ
エ
ロ
は
作
品
を
描
く
際
に
、
前
に
拙
か
れ
て
い
た
絵
の
壁
面
を
小
さ
い
ハ
ン
マ
ー
で
た
た
き
、
そ
の
上
に
薄
い
漆
喰
を
塗
り
重
ね
て
作
品
を
描
い
た
た
め
に
古
い
壁
の
乾
燥
が
新
し
い
漆
喰
の
乾
燥
を
早
め
た
の
で
、
ブ
オ
ン
・
フ
レ
ス
コ
で
は
な
く
テ
ン
ペ
ラ
の
技
法
を
選
ば
さ
る
を
得
な
か
っ
た
﹂
と
報
告
し
て
い
る
︵
5
︶。
湿
気
の
た
め
に
天
幕
の
円
蓋
部
か
ら
上
部
と
天
幕
の
両
端
、
天
使
の
足
首
か
ら
下
が
剥
落
し
て
い
た
が
、
修
復
の
際
に
可
能
な
部
分
に
限
り
補
筆
さ
れ
て
い
る
︵
図
4 ︶ ︵ 6 ︶ 。
色
彩
に
つ
い
て
は
多
少
の
退
色
が
認
め
ら
れ
る
が
、
全
体
と
し
て
は
良
好
な
状
能
ん
で
あ
る
。
二
、
作
品
内
容
の
分
析
ー
、
一
山
耐
構
成
に
つ
い
て
石
綿
の
文
様
を
浮
き
織
り
に
し
た
赤
葡
萄
酒
色
の
豪
華
な
錦
の
天
幕
が
、
濃
い
緑
と
赤
の
大
理
石
の
化
粧
枝
の
壁
の
前
に
置
か
れ
て
い
る
。
天
幕
は
縫
合
さ
れ
た
柔
ら
か
い
毛
皮
で
喪
打
ち
さ
れ
て
い
る
。
そ
の
天
轄
を
平
静
無
言
の
二
人
の
天
使
が
一
挙
一
動
を
違
え
る
と
と
な
く
左
右
に
開
帳
す
る
。
彼
ら
は
顔
を
正
面
に
向
け
、
や
や
休
を
振
っ
た
姿
勢
で
天
幕
の
重
み
を
し
っ
か
り
と
支
え
て
い
る
。
天
時
内
中
央
に
は
、
左
手
を
軽
く
腰
に
当
て
、
右
手
を
腹
部
の
中
心
に
3
4
2
2. モンテノレキ墓地礼拝堂
3. マ一トンによる→ij-ンタ・マリア
・イン・モ メンタ ーナ教会の変
連 図
4
4. 『マドンナ・テツレ・パルト』現存す
るオリジナノレ部分と1910年 の 修 復 以
前 の 剥 落 状 態
5
っ
と
躍
い
た
昭
一
向
が
堂
々
と
立
ち
現
れる。彼女
は
澄
ん
だ
青
色
の
衣
を
着
て
お
り
、
マ
ン
ト
は
身
に
つ
け
て
い
な
い
。
そ
し
て
右
手
の
当
て
ら
れ
た
大
き
な
腹
部
の
衣
が
少
し
聞
け
ら
れ
、
純
白
の
下
着
を
覗
か
せ
て
い
る
。
特
花
印
象
深
い
の
は
、
白
い
リ
ボ
ン
で
援
を
き
っ
ち
り
と
結
い
上
げ
た
彼
女
の
端
正
な
顔
正
ち
が
明
る
く
く
っ
き
り
と
浮
き
上
が
っ
て
い
る
ζ
と
で
あ
る
。
顔
の
表
情
に
は
、
乙
女
の
初
々
し
さ
と
附
札
や
か
さ
の
中
に
イ
エ
ス
の
い
母
と
な
る
雷
一
大
さ
の
意
識
が
見
て
と
れ
る
。
彼
女
の
視
線
は
伏
せ
母
が
ち
に
右
斜
め
方
向
に
向
け
ら
れ
て
い
る
が
、
特
に
何
か
を
見
つ
め
て
い
る
様
子
で
は
な
く
、
観
者
を
正
視
す
る
こ
天
使
の
眼
差
し
と
は
趣
き
を
呉
に
し
て
い
る
。
や
や
等
身
大
Jよ
り
小
さ
い
こ
れ
ら
一
一
一
人
の
殺
場
人
物
の
み
が
荘
汲
な
雰
閉
気
の
中
で
観
者
に
対
加
す
る
。
画
聞
は
約
衝
な
幾
何
学
的
遠
近
法
に
よ
っ
て
構
成
さ
れ
て
い
る
。
そ
れ
ぞ
れ
の
対
象
が
的
確
な
立
体
感
を
伴
っ
て
配
障
さ
れ
、
対
象
ど
う
し
の
形
態
の
響
き
合
い
が
明
確
に
そ
の
位
置
を
示
し
、
現
実
空
間
と
見
違
う
ほ
ど
の
安
定
し
た
空
間
が
二
次
元
に
実
現
さ
れ
て
い
る
。
岡
田
は
分
円
ア
l
チ
形
で
あ
り
、
前
述
し
た
通
り
天
幕
の
背
景
は
大
理
石
の
化
粧
板
を
模
し
た
壁
で
あ
る
。
と
の
壁
に
は
天
幕
の
後
方
を
繊
切
る
白
い
幣
状
の
区
域
が
わ
ず
か
に
見
え
、
そ
の
K
方
が
濃
い
縁
に
、
下
方
が
赤
に
彩
色
さ
れ
て
い
る
。
し
た
が
っ
て
岡
町
の
奥
行
は
二
天
使の慰問に
近
い
方
の
足
元
か
ら
大
却
石
の
化
粧
板
の
壁
ま
で
に
限
定
さ
れ
て
い
る
げ
そ
の
間
に
位
蹴
す
る
天
幕
は
床
へ
向
か
っ
て
次
第
に
膨
ら
む
円
筒
形
で
あ
り
、
そ
の
立
体
感
は
裏
打
ち
さ
れ
た
毛
皮
の
縫
合
線
に
よ
っ
て
も
暗
示
さ
れ
て
い
る
。
国
間
の
中
心
軸
は
天
幕
の
分け目と聖
母
の
左
足
の
爪
先
付
近
と
を
結
ぶ
線
で
あ
り
、
そ
の
左
右
が
ほ
ぼ
対
称
を
成
し
て
い
る
。
遠
近
法
の
祝
点
の
一
向
さ
は
二
天
使
の
下
げ
た
方
の
手
を
結
ぶ
水
平
線
上
に
位
寵
す
る
。
と
こ
ろ
で
、
木
作
品
の
岡
市
構
成
は
す
で
に
マ
1
ト
ン
に
よ
っ
て
，
詐
し
く
分
析
さ
れ
図
解
さ
れ
て
い
る
︵
図
5
l
7
︶
。
現
状
の
岡
国
の
上
部
、
下
端
と
左
右
の
端
が
剥
叶
惜
し
補
筆
を
受
け
て
い
る
と
い
う
悪
条
件
に
も
か
か
わ
ら
ず
、
マ
ー
ト
ン
の
一
一
回
而
構
成
の
分
析
は
詳
細
を
極
め
て
お
り
、
示
唆
ヂ
る
ととろが少
な
く
な
い
O
内
した
だ
少
重
要
な
部
分
で
一
つ
の
疑
問
が
あ
る
の
で
指
摘
し
て
お
き
た
い
。
彼
は
こ
の
絵
の
中
心
人
物
た
る
聖
母
が
天
幕
の
外
に
立
ち
、
し
か
も
彼
女
の
せ
り
出
し
た
腹
部
が
観
者
K
最
も
近
い
面
で
あ
る
と
考
え
て
い
る
。
だ
が
い
：
聖
母
は
天
幕
内
の
中
心
付
近
ピ
立
っ
て
い
る
と
考
え
る
べ
き
で
は
な
い
の
だ
ろ
う
か
。
彼
の
作
成
し
た
立
側
面
図
お
よ
び
平
面
図
︵
図
7
お
よ
び
6
︶
に
よ
る
と
、
回
十
郎
左
の
天
使
は
右
足
走
後
方
に
残
し
、
左
足
を
大
き
く
前
方
に
広
げ
て
t
r
お
り
、
前
七
一
母
の
立
つ
位
置
は
、
奥
行
の
関
係
で
言
え
ば
と
の
天
使
の
両
足
の
間
に
あ
る
も
の
と
さ
れ
、
少
な
く
と
も
と
の
天
使
の
右
足
よ
り
も
前
に
あ
る
も
の
と
さ
れ
て
い
る
。
だ
が
、
絵
に
お
い
て
、
聖
母
の
足
の
位
置
が
両
方
共
と
の
天
使
の
右
足
よ
り
も
後
方
︵
奥
︶
に
あ
る
ζ
と
は
明
ら
か
だ
と
思
わ
れ
る
︵
マ
1
ト
ン
自
身
の
作
成
し
た
遠
近
法
の
構
成
図
︵
国
8
︶
で
も
、
聖
母
の
両
足
は
左
の
天
伎
の
右
足
よ
り
も
奥
tk
あ
る
よ
う
に
見
え
る
︶
。
聖
母
を
し
て
出
産
間
近
の
体
を
天
幕
の
外
に
運
は
せ
、
格
別
に
保
護
さ
れ
る
べ
き
腹
部
を
観
者
K
最
も
近
い
位
置
ま
で
突
き
出
さ
せ
る
マ
1
ト
ン
の
解
釈
は
、
素
朴
な
人
間
感
情
か
ら
言
っ
て
も
不
自
然
で
あ
る
ば
か
り
で
な
く
、
聖
母
を
庇
護
す
る
天
幕
の
存
在
意
義
そ
の
も
の
も
弱
め
て
し
ま
う
で
あ
ろ
う
。
む
し
ろ
、
聖
母
の
奥
床
し
さ
こ
そ
が
本
作
品
の
精
髄
で
は
丘
い
の
だ
ろ
う
か
。
と
の
疑
問
は
、
明
・
一
表
現
の
観
点
か
ら
も
検
討
さ
れ
る
べ
き
で
あ
る
一。
と
い
う
の
も
、
マ
！
ト
ン
が
聖
母
の
立
つ
位
置
を
天
幕
の
外
と
考
え
た
根
拠
の
一
つ
は
、
聖
母
の
頭
部
の
明
る
さ
で
あ
っ
た
か
ら
で
あ
る
。
画
面
内
の
光
は
左
上
方
か
ら
当
た
っ
て
い
る
と
考
え
ら
れ
る
か
ら
、
も
し
聖
母
が
天
幕
の
内
側
に
い
る
と
す
れ
ば
、
頚
部
は
暗
く
在
る
は
ず
だ
と
彼
は
考
え
て
い
る
。
と
の
点
に
つ
い
て
は
、
ピ
エ
ロ
の
絵
が
全
体
を
通
し
て
基
本
的
に
明
る
い
こ
と
を
ま
ず
念
頭
6
慣
く
必
要
が
あ
ろ
う
。
例
え
ば
、
﹃
仲
介
打
ち
﹄
︵
ウ
ル
ヒ
｜
／
、
国
立
マ
ル
ケ
芸
術
館
︶
の
口
庄
内
出
分
は
一
戸
外
に
比
べ
て
著
し
く
時
い
わ
け
で
は
な
く
、
ま
た
﹃
剛
志
十
字
架
物
語
﹄
の
︽
コ
ン
ス
タ
ン
テ
ィ
ヌ
久
の
夢
︾
︵
ア
ン
ッ
γ
て
サ
ン
・
フ
ラ
ン
チ
ェ
ス
コ
教
会
︶
の
場
削
も
、
夜
景
と
し
て
は
も
っ
と
悩
く
⋮
引
く
と
と
も
可
能
と
忠
わ
れ
る
の
K
、
ピ
エ
ロ
は
そ
う
し
て
い
な
い
c
﹃
マ
ド
ン
ナ
・
プ
ル
・
パ
ル
ト
﹄
の
一
大
拡
内
部
も
予
想
以
上
に
明
る
く
、
年
一
ほ
の
鋭
部
の
明
る
さ
は
、
彼
女
が
そ
の
内
J
f
k
立
っ
て
い
る
と
考
え
て
も
、
そ
れ
ほ
ど
不
自
然
と
は
言
え
な
い
で
あ
ろ
う
c
さ
ら
に
、
U
肝
↓
一
向
，
と
二
天
伎
の
問
ん
M
下正
一
る
と
、
明
ら
か
r
k
二
一
大
∼
山
の
方
が
明
陥
の
対
附
⋮
が
強
く
、
ハ
イ
ラ
イ
L
も
制
明
で
あ
る
。
J
河U
L
u
−
−
ほ
の
服
部
が
似
問
者
に
最
も
近
い
一
向
で
あ
る
と
す
れ
ば
、
現
状
よ
り
も
仰
い
ハ
イ
ラ
イ
ト
と
影
が
倣
与
さ
れ
て
い
る
の
で
は
な
か
ろ
う
か
。
さ
て
、
マ
1
ト
ン
の
則
一
間
構
成
で
特
に
出
目
し
た
い
の
は
出
尽
の
以
部
を
中
心
K
想
定
さ
れ
た
円
で
あ
る
。
マ
1
ト
ン
に
よ
れ
ば
、
本
作
品
が
一
九
一
O
年
に
控
か
ら
切
り
取
ら
れ
た
際
K
、
出
ほ
の
i
山
部
の
⋮
持
仰
に
一
本
の
釘
が
国
一
め
込
ま
れ
て
い
た
ζ
と
が
椛
泌
さ
れ
て
い
る
と
い
う
。
そ
し
て
ζ
の
釘
は
、
壁
画
の
下
川
き
の
際
に
コ
ン
パ
ス
の
中
心
と
し
て
川
い
ら
れ
た
可
能
性
が
高
い
と
い
う
︵
7
︶
。
実
際
に
粧
の
写
瓦
の
L
K
引
の
の
以
加
を
ー
中
心
と
し
て
一
大
蒋
の
天
荒
基
部
附
加
を
泊
る
円
を
作
凶
し
て
み
る
と
、
図
9
の
通
り
と
な
り
、
マ
1
ト
ン
は
明
言
し
て
い
な
い
も
の
の
、
乙
の
一
川
内
に
は
州
十
一
性
を
表
わ
す
主
安
モ
チ
ー
フ
が
す
べ
て
包
含
さ
れ
て
い
る
。
す
な
わ
ち
、
天
災
川
︵
後
納
部
分
で
は
あ
る
が
、
原
状
の
如
何
に
か
か
わ
ら
ず
そ
の
み
土
砂
、
部
分
は
門
内
に
人
る
管
で
あ
る
︶
、
天
幕
の
表
の
石
仰
の
文
隊
、
天
誌
に
梨
打
ち
さ
れ
た
ア
1
ミ
ン
の
毛
皮
、
二
天
使
の
円
光
を
伴
う
川
部
と
卵
、
そ
し
て
凱
ほ
の
と
体
と
船
内
に
イ
エ
ス
を
宿
し
た
腹
部
で
あ
る
。
一
般
に
ル
、
ネ
サ
ン
ス
則
九
十
一
休
を
，
辿
じ
て
川
が
村
山
視
さ
れ
た
と
と
は
よ
く
知
ら
れ
て
い
る
が
、
ア
ル
ヘ
ル
テ
ィ
︵
閑
叩
︶
と
政
ん
で
ピ
エ
ロ
は
そ
の
考
え
を
実
際
に
作
品
に
お
い
て
表
明
し
た
芸
術
家
の
急
先
鋒
と
見
な
す
こ
と
が
で
き
る
。
例
え
ば
、
一
四
五
一
年
K
掛
か
れ
た
﹃
聖
シ
ジ
ス
モ
ン
ド
と
シ
ジ
ス
モ
ン
ト
・
バ
ン
ド
ル
フ
d
・
マ
ラ
テ
ス
タ
﹄
︵
リ
ミ
一
一
、
マ
ラ
テ
ス
タ
聖
堂
︶
︵
図
日
︶
で
は
、
函
国
内
に
リ
ミ
ニ
棋
の
景
観
が
眺
め
ら
れ
る
円
窓
が
描
か
れ
て
い
る
が
、
そ
の
円
は
リ
ミ
ニ
が
壁
シ
ジ
ス
モ
ン
ド
の
加
護
に
よ
っ
て
聖
別
さ
れ
て
い
る
と
と
を
示
す
も
の
と
解
す
る
ζ
と
が
で
き
る
し
、
﹃
聖
十
字
架
物
語
﹄
の
︽
聖
一
十
字
架
の
検
証
︾
の
場
面
︵
図
ロ
︶
で
は
、
死
者
が
聖
十
字
架
の
下
に
蘇
る
奇
債
の
情
景
の
背
後
に
円
の
装
飾
モ
チ
ー
フ
が
目
立
つ
教
会
堂
が
描
か
れ
て
い
る
が
、
ζ
れ
ら
の
円
は
場
面
を
支
配
す
る
神
の
力
の
象
徴
と
解
す
る
と
と
が
で
き
よ
う
c
ま
た
、
﹃
7
ト
ン
ナ
・
デ
ル
・
パ
ル
ト
﹄
の
上
述
の
円
の
構
成
に
極
め
て
近
い
作
品
と
し
て
、
﹃
ミ
ゼ
ル
コ
ル
デ
ィ
ア
祭
壇
画
﹄
の
︽
ミ
ゼ
ル
コ
ル
デ
ィ
ア
の
聖
母
︾
︵
サ
ン
セ
ポ
ル
ク
ロ
、
市
立
絵
函
館
︶
︵
図
日
︶
と
﹃
キ
リ
ス
ト
の
洗
礼
﹄
︵
ロ
ン
ド
ン
、
国
立
絵
函
館
︶
︵
図
H
︶
を
挙
げ
る
ζ
と
が
で
き
る
。
い
ず
れ
の
場
合
に
も
、
円
内
が
型
性
の
中
心
部
分
を
成
し
て
お
り
、
特
に
前
者
は
発
想
の
あ
り
方
が
﹃
マ
ド
ン
ナ
・
デ
ル
・
パ
ル
ト
﹄
の
そ
れ
に
近
い
︵
図
店
、
日
︶
。
と
の
点
は
本
作
品
の
制
作
年
を
推
定
す
る
際
に
考
慮
さ
れ
て
よ
い
ζ
と
で
あ
ろ
う
。
か
く
し
て
、
本
作
品
の
函
面
構
成
の
特
質
は
、
型
母
の
頭
部
が
画
面
に
内
在
す
る
立
国
お
よ
び
平
市
上
の
円
の
中
心
で
あ
る
こ
と
、
そ
し
て
聖
母
の
頭
部
を
通
る
中
心
線
を
軌
と
し
て
左
右
が
相
称
で
あ
る
こ
と
に
要
約
で
き
よ
う
。
2
、
主
題
に
つ
い
て
イ
エ
ス
の
出
産
を
間
近
に
控
え
た
聖
母
マ
リ
ア
の
図
像
は
、
﹁
聖
告
﹂
や
﹁
戴
冠
﹂
の
よ
う
に
聖
母
の
生
涯
か
ら
取
材
さ
れ
る
物
語
的
な
主
題
に
は
含
ま
れ
な
い
。
乙
の
図
像
は
﹁
忠
告
﹂
と
﹁
キ
リ
ス
ト
の
誕
生
﹂
の
問
の
エ
ピ
ソ
ー
ド
7
6 ;)
8 7
8
10
9
12
9. Fマドンナ・デノレ・パルト』の画面構成上の円の作図
10. レオン・パッティスタ・アルベルティ，マラテスタ聖堂， リ ミ ニ
11. 『型シゾスモンドと、ンゾスモンド・パンドノレフォ・マラテスタ』マラテスタ聖堂， リ ミ ニ
9
13
16 15
13. F ミゼルコルテ・ィア祭壇画』《ミゼノレコルディアの聖母》， サ ン セ ポ ルクロ，市立絵l函館
14. 『キリストの洗礼，！］， ロンドン，国立絵画館 15. 図13 の 画 面 構 成 上 の 円
10
19 18
21
17. パ ル マ の サ ン ・ マ ル テ ィ ー ノ のl面的j 'ftマドンナ・テ’ ル・ノミノレトJ， フ ィ レ ン ア ェ ， サ ン タ ・ マ リ ア
・イン・カンオぞ
18. パ ル マ の サ ン ・ マ ル テ ィ ー ノ の 画 師 『 ニ ン ブ の 聖 母 』 ， フ ィ レ ン ヅ ェ ， ア カ デ ミ ア 美 術 館
19. ナノレド・ディ・チョーネ（ワ）『マドンナ・テ’ ル・パノレトJ， フ ィ レ ン ツ ェ ， サ ン ・ ロ レ ンγ ォ 教 会
20. ロ セ ッ ロ ・ デ ィ ・ ヤ コ ホ 。 ・ フ ラ ン キ 『 天 の 女 王 』 ， フ ィ レ ン ツ ェ ， ウ ッ フJ ツ ィ 美 術 館
