簡易石版の技法に就いて

簡易石版の技法に就いて

美術研究室大

 一 序

 「版画ブ・一 一ム」と言う言葉が生れた程最近の版画芸術の興隆は目醒ましいものがあるが，

造型教育の面においても版画教育が大きく取上げられて来たことはまことに喜ばしいこと である。版画のもっている芸術的意義，乃至は其の造形教育としての価値等についての論 議は他日に譲るとして，ここでは主として技法的な面から私の手がけて来た簡易石版につ

いて述べて見ようと思う。

 版画は其の版の形式から分けて考えると4っの形に分けられる。即ち第1は凸版形式，

第2は凹版形式，第3は平版形式，第4は孔版形式である。第1の凸版は入類が版という ものを考案した最初の形式であると思われる。

 言うまでもなく凸部に絵具なりインクなりが附いて印刷されるもので，木版，リノリウ ム版，ゴム版，芋版，或は最近流行の紙版等今日教育版画として取り上げられているもの の殆んど全部がこの中に含まれている。第2の凹版は版の凹部に入ったインクを刷圧する

ことによって紙の上に刷り取るものがあって，謂所銅板画がこれである。第4の孔版はス テンシル（Steitci1）とも呼ばれ我が国では合羽版の名で古くから行われて居った。即ち紙 や金属板等を切り抜いて，其の切り抜いた穴から絵具を刷り込むやり方で我が国では染色 技法の一つとして千年以上の歴日を有している檬である。

 以上三つに比して第3の平版は歴史的にも一番おくれて発見された技法である。平版は 其の名の示す如く版の表面に凹凸がなく平面であって，其の上にインクの附着する部分と

6ンクを受けつけない部分とを作って刷版するものである。平版の代表的なものは石版で あってLithographyはもともと石版をさしたものであるが現在では石版ばかりでなく亜 鉛版やアルミ＝一・一一ム版等の平版一般に用いられているからここに述べる技法も石版と呼 ぶことが出来よう。

 石版の発見は1798年ドイツ人セネフェルヂル（Alois Scenefelder 1771−1834）によって 発見されたもので我が国には幕末に下岡蓮杖によってアメリカから伝えられた。然し何う

したものか我が国ではこれが印刷術として普及発達をとげて行ったが創作版画としての石 版画を試みる画家は殆んどなかった。ところがヨ e一・ッパの画家は誰もが石版画を手がけ

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ることになっていて古くはドーミエ，m一一一トレック，現代ではピカソ，マチス，ブラック ルオー等夫々見事な石版を残している。昨年近代美術館で開かれた「現代版画展」にもヨ ー・ッパ側の出晶の約％は石版であったことを考えても如何に盛んであるかを推察出来る と思う。日本でも嫁く最近になって一部の作家逮の間でこれを試みる人達が出て来たこと は漸く我が国にも石版芸術の展開を見る時期の到来を思わしめるものがあり喜ばしいこと

と言わねばならない。然し教育版画としては今まで平版は全然手がついておらなかった。

白鳥石心を用いてこれを簡易にやるこころみをした人はあったが何れも4，5枚で駄目にな ってしまっていた。教育版画として石版が行われなかったのは前記の如く日本では石版を 試みる作家が少く，これの知識や技術が普及して居らなかった事と共に，石版はあらゆる 版式の中で一番大がかりの設備を必要とするからであり，叉これに用いる石版石は日本で は産出せず殆んどドイツのゾーレンホーヘン産のものとされて居るからである。私は版画 教育が従来の木版を中心とした凸版だけでなく何とか手軽に平版も教育の中に取入れるこ とは出来ないものかと種々研究を重ねて来たが，スリガラス，セ・ファンを用いて非常に 良好な結果を得ることが出来た。費用は非常に軽少ですむ上に刷り上りはなかなか見事な ので既に各地で盛んに行われ出して来ている檬である。

 平版の理論は前記の如く水と油の出嫁性を利用して印刷して行くものであり，平らな版 面にインクの附着する部分と，インクを受付けないところとを作ることであるが，石版の 揚合には脂肪質を含む材料（解き墨，又は石版クレオン）で石版面に絵を描きその上に少 量の硝酸を加えたアラビヤゴム液を塗ると石版石 の炭酸カルシゴム（石版石の96％位は 炭酸カルシューム）に作用して描いた部分のみが水に不溶性で水を強く反擾する脂肪酸カル シュームとなるから，版面に水を与えると他の部分は濡れているが描いた部分は水をはじ いている。この上に・一ラー一でインクを盛るとインクは描いた絵の上にだけ附着して其の 他にはつかない，従って上から紙を当てて石版印刷機にかけて圧面すればよいのである。

ニ スリガラス平版

 前記の如く石版は硝酸を用いて版面に水を反聾する部分，即ちインクの附着する所を化 学的にこしらえたのであるが，これを簡易にやるには水を反貧する物質で絵を描けば理窟 は同じことで同露な結果が得られる筈である。

 私の簡易石版はここから出発した。種々の材料で紫験したが安価でしかも何処でも入手 出来然かも結果が一番良好なのはスリガラスであった。そして其の上に絵を描く描画材と して何の檬な性質を具備する必要があるかと言うと，第1に強く水を反擾すること。第2 にスリガラスの面に定着して剥れにくいこと，第3に印刷インクの油に浸されて溶けて来

ないこと，第4に描き重ねた時に盛り上って表面に凹凸が生じないこと。以上4っの性質 が要求されることになる。個形材料では今のところクレオンが一番よい。クレオンも各メ ーカーの品をテストして見たがやはり適，不適はまぬかれない。クレパス類は第2の条件 即ち密着力がなくて全然駄目である。上質のクレオンで操作を上手にやれば50枚までは大 丈夫，30枚までは殆んど版がいたまないで刷れる。軽く弱く描いた部分から次第に剥れて 来る。普通のクレオンは画用紙の上に描くために作られているのでこれをガラス版に利用 するところに無理があるわけであるが既にこのスリガラス版專用のクレオンも試作されて

いる。

 液状材料ではラックニス，コーパル＝一スが一番結果がよい様である。エナメル，ラッカ ー等もよいがエナメルは油に溶けて剥れて来るしラッカーは上手に取扱わないと油点に凹 凸を作ってしまって綺麗に刷れない。

 以下クレオンで描く鳥合を例として技法の禦；際を記して見ることとする。

 ◎用具，材料

 スリガラス，クレオン，アラビヤゴム，ゴム・一ラー，平版インク，グリセリン，バレ ン，ボP布，等

 ◎技  法

 箋．先ずスリガラスの擦ってザラザラした方の面にクレオンで自由に絵を描く。同じと ころを何回もこすっているとクレオンが盛り上るから注意する。薄く塗ったところ程版が 早くこわれて来る。手の脂をガラスの表面につけるとそこが水をはじいて指紋まで刷れる ことがあるから手を洗ってから仕事にかかった方が安全である。又不用意に手の脂をつけ てしまった時は揮発油等で洗ってから絵を描けばよろしい。

 2．描き終ったら小さい布片で全面に出来るだけ薄くアラビヤゴム液を塗る。アラビヤ ゴム液の濃度は15％〜20％の相当濃いものを使用する。印刷材料店で売っている個形のア ラビヤゴムが一番安価でこれを打くだいて水で溶解する。薬局で売っている粉末状のもの でもよく，又三角形の瓶に入って海綿のロのついている卓上糊でもよい。

 3． アラビヤゴムが完全に乾くのを待って水をしませて絞った布片でガラスの表面を軽 く拭いて全面に水気を与えそれの乾かない中に手早く・一ラーでインクを盛りつける。そ うするとインクはクレオンで描いた上にだけついて他にはつかない。

 4．滑らかな紙（模造紙等がよい）を上にのせてバレンでこする。あまり強くこすると クレオンが剥れて来ることがあるから軽く中央から四方に拡げる様にして刷るとクレオン のかすれまで見事に刷れる。次にまた布片で水を与えてインクを盛りつけて又刷る。これ だけの極めて簡単な操作であるから小学生でもうまく指導すれば充分出来る。木版は製版

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に時間がかかり，刀の取扱い 等に子供は相当の抵抗を感ず るであろうが刷る時には比較 的楽である．尤も専門的に美

：事な刷り味を出そうとすれば 容易なことではないが此頃の 様に木版も油性インクをゴム n一うでつけてやるやり方を すれば子供でも問違いなく刷 れる。それに比してこのスリ ガラス版は製版には版をほる と言ふ手間はなく忽ち版が出 来てしまうので幼稚園児でも 楽に響板は出来る。

 然しこれを刷るのにはやや 要領があつで一歩あやまると 真黒にしてしまって全然版が 刷れない様なことを仕出かし てしまう。平版印刷での一番 の禁物は 地汚れ、，といって

クレオン以外の部分にまでイ

      スリガラス版  附属愛宕小四年

ンクがついてしまうことである。これは版面が乾いたところにPP・・…ラーを動かすから出来 るのであって，最初の中まだアラビヤゴムがよくきいて居る間は拭けば取れるがこれを繰 り返えしていると遂にはスリガラスの目の中にまでインクが入ってしまってもう助からな くなってレまう・水の乾燥をおそくするため湯答大の容器に水を取り中に少量のグリセソ ンとアラビヤゴム液を2，3滴入れて混合し，この水を用いると具合がよろしい。綺麗に刷 るのにも図版を長く持たせるのにも一番大切なのは水の使い方の要領である。水をつけ過 ぎると淡く全面が汚れて来るし又画線もぼやけてにぶいものになってしまう。布片を水に つけて濡らしたら相当強くしぼってそれで版面をかすかに濡らして手早やくインクをつけ る必要がある。叉水をつける時あまり強く版面をこするとクレオンが剥げて来て版が長持 ちしなくなるからつとめて静かに拭かねばならない。

 次にインクであるが油性のインクならば一応何でもよいのであるが平版インクが何とい

っても一番好調である。平版インクは相当堅く練ってあるからこれをガラス板の上に出し 石版Xス又は油絵用のリンシード油を混ぜてよく練ってゆるめて使用する。インクが堅い

とクレオンがインクのねばりに負けて剥れることがあるから，・一ラーを廻転して見てシ ャー，シャーと軽快な音を立てる程度までゆるめる。謄写用インクは不向であるが若しこ れを使用する蹴合は予め新聞紙の上に出して油を吸収させてから用いれば相当に使える。

 気温が刷り効果に及ぼす影響も又忘れることが出来ない。前記の如く版面が乾くことは 地汚れのつく原因になるので夏の暑い時は本物の石版でも取扱いがむずかしい。ましてス リガラス版はクレオンで絵を描くのであるから7，8月の暑気の強い時期にはクレオンは脆 弱になっていて10枚も刷ると剥れてしまう。従って教材としては寒い季節に適して居り，

又日光の直射する場所で印刷するのはさけた方がよろしい。又数多く刷る時は途中で一度 アラビヤゴムを塗りなおして版を補強して刷ると綺麗に刷ることが出来る。

スリガラス平版の特色は安価に手軽に出来ることの外に次の二つの利点がある。第1は石 版であると一度使用したものは鉄盤や磨石を用いて磨き直さねばならぬし，亜鉛版の揚繭 は更に大規模な研磨機にかけねばならない。ところがスリガラス版では揮発油等で綺麗に 拭いて更にクレンザー（叉は灰と石鹸）で洗えば又使用することが出来る。第2の特色は 透明であるで下描きをしておいてそれを写すことが出来る。従って多色刷りをする時には 極めて便利で1枚の下図を南緯に幾枚かのスリガラスに取って刷り合せれば簡単に多色刷

．りが出来上る。

 欠点は石版や亜鉛版の如く数多くの印刷に堪え得ないことは止むを得ぬこととして，石 版，亜鉛版の傑にコ・ムペーパーやチヤイナー紙等の転写紙を用いての転写のきかないこ とである。やはり暗き描きで行くよりほかはない。従って文字等左右逆になっては困るも のは予め逆文字で書いておく必要がある。

三 セnファン平版

 スリガラス版は大した費用もかからず極めて手軽に出来てしかも刷り上りは非常に見事 に刷れるのであるが，地方の学校ではこれでもまだ高くついて困るとのことであった。前 述の如く洗えば何回も使用出来るから木版等よりかえって安上りなのであるが実際は面倒 がつて1回の使用で終っている揚合が多い檬である。それで其の後もつと安価で1回使っ てあと捨ててしまっても惜しくない様な材料で平版が出来ないものかとあらゆるものを実 験して見た。平版の成立する条件を究明して行くとそれは主として版材の吸水度と密度に 関係して来る様である。従って紙でも回る程度版材となり得るのであって，就中硫酸紙は なかなか好調であった。しかし紙では少しやるとけば立って来てそのため汚れて来る結果

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になる。セル・イド，ビニールの類は水を吸水せずむしろ反擾するので全然版材にはなら ない。種々試みた結果セ・ファンが版材として最も好適でスリガラス版に得られない幾多 の長所があることが分って来た。セr2ファアンこそあらゆる版面で最も安価なものと雷う ことが出来よう。

 次に簡単にセUファン版画の技法のi爽際について記して見ることとする。

 ◎用具，材料

 セmファン＝厚手の方が仕事がしゃすい。湿気を呼んでしわになっているものはさける。

○サンドペーパー＝細かい目のもの（280番文は320番）水研ぎペーパーの380番〜400番が

 理想的。

○ラックニス＝普通のラックニスでよろしいが着色したマホガニラックニスが描きよい。普  通うック＝tスにメチルバイオレット等の染料で着色してもよい。

○小筆

○ガラス板，又はセルロイド下敷，金属板等丈夫で平滑なもの。これはセmファンは軟か

 でローーラーに

 巻きド付くから

 用いる。

○・・一・一 ラー

0平版インク

○バレン

○ボ・心墨  ◎技 法  1． 先づセP

ファンを必要な

       セロファン版 附属愛宕小四年大きさに切り取

る。必要な大きさとは後で刷る時にガラス板等の台に貼りつけるからノリシ・として貼り つける台より周周各1cm位つつ大きく切る。

 2．切り取ったセ・ファンを平らなもの（ガラス等）の上にのせてサンドペーパーで縦，

横，更に斜と静かに磨いてちょうどスリガラスの様に半透明になるまで磨く。この時往復 運動で磨くとセ・ファンにしわを作るから片方から同じ方向に磨くとよい。

 3．セ・ファンが磨き上ったら盃等にラックニスを出して筆につけてセ・ファンの磨いた 方の面に自由に絵を描く。出来るだけ薄く描いた方がよく表面にニスがたまって凹凸を作

らぬ様に注意する。盃に出したニスが固まり出したらアルコールで薄めて用いる。

 4．表に絵が描き終ったら裏返し周囲約1cmに薄くニスを塗っておく。これはあとで 台に貼る時によく貼りつくためである。

 5． ＝スが完全に乾いたら洗面器，バケツ等に水を入れ，其の中にセnファンを全部つ けて約IO分，充分に水を吸収させる。この時相当セ・ファンは伸びるものである。

 6．水から取り出し予め用意した台（ガラス，セル・イド下敷，金属枚等）に絵の方を 表にして貼り，水をしめした布片で申央から外側へと延ばして中に入っている空気を出し

て丁寧に貼りつける。

 7． 貼り終ったら静かに裏がえし，筆にラックニスをつけて台の裏にセ・ファンの周囲 を貼りつける．この時貼りつける揚所に水がついているとニスがつきにくいから布か紙で 水を吸い取ってから貼るとよい。これで版は出来上りで，乾かない中にすぐ刷りにうつ

る。

  訓      慧畷 曇・難購・翻懸灘翻・翻灘鷺貼

    、      § つ    灘      鵠

      エロ      ヨ

    1     鞠 

      、

 8．布片に水をしめして馨くしぼリセnファンの版面を軽く拭いて版面に水気を与え る。水気の乾かない中に・一層目で版面に平版インクを盛りつける。そうするとインクは ニスで描いた絵の上にだけついて他にはっかない。水のっけ方，インクの用い方はスリガ ラス版に準ずる。

 9．滑らかな紙を上から置いてバレンで強くこすって静かにはがす。

10． 2枚目からは叉布片で水気を与えm一ラーでインクをつけて刷る。これを繰り返せ ばよいのであって。セ・ファン版はスリガラス版より強く100以上十分刷ることが出来る。

 セ・ファン版の一番いいことは何といっても費用のかからぬことである。製版にアラビ ヤゴムも不要である。それと刷り易いことである。前記スリガラス版は刷るのにやや要領 があって不注意に版面の水をきらすと絵以外のところにインクをつけて地汚れを作ってし まう。ところがセロファン版はセ・ファン自身が水分を吸収しているから滅多に地汚れす ることはない。たとえ版面を乾かして地汚れを作ってしまっても布片で拭えばとれてしま って次から又綺麗に刷り続けることが出来る。又描いた絵を小刀等で修正したり或は制り

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取って白線を入れたりすることも自由である。スリガラス同様透明であるから下描きを写 すことが出来又従って多色刷りにも便利なのであるが唯注意すべき事はセ・ファンは水に つけた時に相当延びるのである。この延び方がeロファンの縦と横で相異っているから多 色刷りに用ごるig nファンは何れも同じ方向に用いる必要がある。（横の方が縦より延び る）セnファン版は上手に刷れば100枚以上楽に刷れるのであるが描いたニスが十分乾燥 して堅くなっていないとすぐに剥れてしまう。それと台に貼る時に十分に延ばさないでし わを作っておくとそのしわの所から剥れて来る。スリガラスと異ってクレオンを用いるこ

とが出来ないのは残念であるが筆描きには又筆描きの面白さもある。

 最初に記した様に我が国では石版は普及して居らない。長年木版に馴染んで来た人達は にれが版画か」と思うことがある様である。それは石版は木版等と異って描いた絵の筆 触まで出て原画の生の感じで出て来ることである。刀の切れ味を生かして其所に何とも言 えない面白味の出て来る木版とは全然異質の版画である。そのため「これは一種の複製技 技術で創作版画の中には入らない。複製となれば今日では精巧な写真製版の技術が発達し ている」と云う様な意見を述べる入もあるがこれは石版芸術と云うものを知らないが故に 出て来る暴論と云う外はない。この原画が生の感じで出て来て描いた絵に近い感じで刷れ て来るところが実は石版の特色であって，然かも街何といっても版を通して生れて来るの であるから原画とは異った石版独特の肌なり持味があろのである。これはコnタイプ等の 写真製版が発達した今日尚画家達が盛んに石版を取組んでいる事実が最も明白に物語って いるのである。教育版画も従来の凸版のみにとどまることなくもっと新らしい分野を開拓 すべきであると思う。