コントラバスのハーモニックスについて (2)

コントラバスのハーモニックスについて (2)

著者 新井 規夫

雑誌名 東京家政大学研究紀要 1 人文社会科学

巻 31

ページ 87‑91

発行年 1991

出版者 東京家政大学

URL http://id.nii.ac.jp/1653/00008832/

〔東京家政大学研究紀要 第31集（1｝，P．87〜91，1991〕

コントラバスのハーモニックスについて②

 新 井 規 夫

（平成2年9月30日受理）

Harmonics of Contrabass

   Norio ARAI

（Received September 30，1990）

は じ め に

 弦楽器のハーモニックスとは，特にヴァイオリン属

（ヴァイオリン，ヴィオラ，チェロ，コントラバス）や ハープなどの特殊な奏法によって得られる音である．

 前回では，自然的ハーモニックスについて書きました が今回は，自然的ハーモニックスのG線，D線， A線，

E線，C線のハーモニックスと人工的ハーモニックスに ついて書くことにする．

 記譜は，ハーモニックを要求している音符の上に○印 を書く （a）か開放弦の音を普通の音符で記し，ハーモ ニックス音◇印によって表す（b）．

（a）

（b》

o

図1。

 ハーモニックスは普通演奏上高い方のポジションを使 うが，時には低い方のポジションを使う事もある．

 図2では低い方のどの様なポジションで，どの様なハ ーモニックスが出るかを示したものである．

Gs七ring

指醜テ発

ポジンヨン

ハ「モ：ッ殊

E ₁

新井 規夫

Dstring

指でヌ。チす5 押ジション

ハーモニックス

Ir

1

Astring

指でタソチす e

ポジション

ハrモニソクス

1r

1

Es七ring

指で釣チす5 求ジシヨン

八一モ＝ックス

E

4 1

4

Gstrf孔8 1 ₁

指で髭トすう _●の

亦rジシヨン

 令一一v駄 A 一

e

ハ嘱モニッ7

令 2

2

ξ 睾 つ

図2．

コントラバスのハーモニックスについて②

 図2，の皿，1のポジションに於て，各絃のハーモニ ックスに付いては前述の通りである．これらは，スチー ル絃を使用した場合に於て可能である．ガット絃に於て は，Gstringは前述の全部のハーモニックスが出るが，

D線，A線， E線， C線と絃が太くなるに従って，その 各絃の高いハーモニックスを出す事が困難になることが

ある．

 この様な事は，駒の近くの高いポジションに於ても同 じ事が云える．以上で自然的ハーモニックスの説明は終 ったが，次に人工的ハーモニックスについて説明してみ

よう．

 人工的ハーモニックスとは，その名の通り，開放絃の 倍音のみによらず人工的に作り出すハーモニックスの事 である．

 ここでもう一度前述の自然的ハーモニックスの事をま とめて想い出しながら考えてみよう．自然的ハーモニッ クスの時，枕から駒までの一本の絃の長さを1として考

えたが，もう一度 の音を取り上

G垂≡箋ヨげてみると下

1i…≧≡ヨ

図4．

．．Q．．

        記の様な事が  図3．        考えられる．

の音の1／3のポジションに当る完 全5度上のDのポジションをタ ッチする事によって図5の様な 音が得られる．

賭華茎ヨ

図5．

 それと同様に，Gの音の1／4のポジションに当る完全4 度上のCのポジションをタッチする事によって図のの様 な音がえられる．

鯖

図6．

 次も同様にGの音の1／sのポジションに当る長3度上の Hのポジシヨンをタッチする事によって図7の様な音が

Hの音

図7．

 これは自然的ハーモニックの時に説明した通りである．

この自然的ハーモニックスで得た音を人工的に作り出す ためには，理論的には枕の所を親指で押さえたまtS 2の 指か，3の指で完全5度，完全4度，長3度……etc．

のポジションをタッチすればよい訳である．

 次の様な親指で押えるポジションGから図8，D位ま で図9である．

立

 0

@3ｧ ^0@8

¥

■ 6

D位迄

図8．

．．Q．集皇 etc．

etc．

昏 ｝

o 0

2

6

図9．

古 6

etc．

eもC．

 低いポジションに於ては，その人各自の指の長さによ って，おのずから使用される範囲が制限される．しかし それ以上の高いポジションになると，自然的ハーモニッ クスの時と同様に，人工的ハーモニックスを使用する事 が可能になる．但し，以上の事はあくまでも理論上の事 であって，実際の演奏上に於て我々が使用しているのは，

ごくわずかである．

      新井 規夫

完全5度一…指でタッチしたポジションの音のオクターヴ上の音が出る．

         ＿＿＿＿＿＿＿一一一一一一一一柳一一一一 W％し一一一一

03 03 03 03 03 _s

古 吉 古 右 さ 古

etc．

etc．

完全4度一一親指で押えたポジションの音の2オクターヴ上の音がでる．

8vζし一一一一一一一一一一一一一一一一一

令

一   一   一   一   一   一  曹 ＿  一  一  一

ﾟ

1

03 03 03 03 03 oδ

吉 吉 古 ♂ も さ

e七C．

長3度……指でタッチしたポジションの音の2オクターヴ上の音が出る．

8＞4−一一一

｢

      一  ＿  一  ，  

@         一一 一 一一一 一一

Q ＿ 一 一一 一  ●「 一 ，  一  一

@        ￡L 尊心 金

i   茎 ^Io_Q ^{02 02 02 02}

o

吉 ♂ ♂ 古 右 右

ete、

e尤C、

以上の人工的ハーモニックスをまとめ応用すると次の様な事が可能になる．

図10．

図11．

図12．

コントラバスのハーモニックスについて（2）

      ＿＿＿＿＿＿＿一一一一一一一一一一一胃一一一

W㎏一一一一一一一一一一一一一一一一

qわ皿  皇令拠 立

5

航

σ3 03 03 ξ 9

：茎：1  01  3 03 03

 1

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璽 璽 婁

o 1

o et

吉 古 吉 吉 吉 吉 ♂ ♂

♂  ♂ ♂ ♂ ♂

図13．

cdur

      ＿＿一一一一一一一「

一一一一一一一一一一一一一一一@ ．Ω． −e

図14．

 上記のcdurの音階は1例であるが，その他の調の音 階も可能である．これらの事は全て親指で押さえたポジ ションから駒までの絃の長さを1として考えたものであ

る．

 又あまり高いポジションの人工的ハーモニックスは，

ほとんど演奏上では使用されない．何故ならば，その様 な高いポジションの人工的ハーモニックスを試みても，

そのハーモニックスを作り出すのに困難であるから又，

楽器の性質上より効果的な演奏を成し得ないからである．