ジョン・ウブスターとメランコリィ
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(2) . 東川 洋一 ： ジョ ン・ ウ ェ ブス タ ー とメ ラ ンコ リ ィ. シ ョ ン ◎ ウ ェ ブス タ ー と メ ラ ンコ リ ィ. 東. 川. 洋. ？１５８０ ？１６２５ ｔｅｒ Ｊｏｈｎ Ｗｅｂｓ （ ）の 戯 曲 Ｚ彬 Ｄ”物ｇ ‐ ｓ ｓｑｆ順α疏 は １６１３ 年 頃 制 作 さ れ て お り，こ れ は １５６７. 年に出版された短編小説集. 脳 ロメαｃ ｅｑｆ躍 如ｓ“〆 〃の 中 の， 同 名 の 物 語 を 直 接 の 典 拠 と し て い る。 原 （ ｔ 典に よ る と こ の 物 語 は， ｔｈｅ ｍｉｓｅｒａｂｌｅ ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ ｏｆａ Ｐｒｉｎｃｅｓｓｅｌｏｕｅ，ｔｈａｔ ｗａｓ ｎｏｔ ｖｅｒｙ ｗｉｓｅ ａｎｄ ， ｌ ｔ ｈａｄ ｆｏｒｇｏｔ ｉ ｔｅｎ ｈ ｔａ ｔざ であ り， こ こ で強 調 さ れ る の は 「淫 ら な 欲 望」 ｏｆ ａ ｇｅｎｔ ｅｍａｎ ｔｈａ ｓ ｅｓ ｔ ｌ ｉｂ ｉｄ ｉｎｏｕｓａｐｐｅ ｉ ｔ ｔｅ”の 誘 惑 に 対 す る 戒 め と 「序 列」“ｏｄｅｒ 或 い は 「階 位」“Ｄｅｇｒｅｅ”の 遵 守 こ の ２ ， ， 点 であ っ た。. Ｗｅｂｓ ｔ ｒがこの物語を戯曲化した時， これらはさほ ど重要なものとして扱われていないように思 ｅ １ ） われ る。 むしろこの戯曲の焦点は， 公爵夫人に加えられる心理的拷門の場面 戯曲全体の構成と ， ， この場面の雰囲気の点から考えて， いくつかの問題を含む第４幕２場，「牢獄」 の場面に向けられて い る。. 夫や子供たちから引 き離され， また彼らの死体を見せつけられ （実はそれらは人形に過 ぎないも のであっ たが， 公爵夫人には知るよしもなかっ た） ， 特女とふたりだけで幽閉された夫人は殆ん ど発 狂寸前にま で追いつめられている。 特女に語りかける夫人の次の台詞は， この場面の彼女の状況を 適切に表現したものである。 ’ １ １ ｌｔｅ ｌ ｌｔｈｅｅ ａ ｍｉｒａｃｌｅ‐. 工ａｍ ｎｏｔ ｍａｄ ｙｅｔ ｔｏ ｍｙ ｃａｕｓｅ ｏ ｆｓｏｒｒｏｗ． ， ’ｒ Ｔｈ’ｈｅａｖｅｎ ｏ ｈ ｄ ｌ ｔｅｎ ｂｒａｓｓ， ｅ ｍｙ ｅａ ｓ ｅｅｍｓ ｍａｄｅｏｆ ｍｏ ） Ｔｈｅ ｅａｒ ｔｈ ｏ ｆｆ ｌ ａｍｉｎｇｓｕｌｐｈｕｒ，ｙｅｔ・ａｍ ｎｏｔ ｍａｄ：２. ところがこうした極度に緊迫した場面に， 狂人たちによる仮面劇が， ひとりの口上役によっ てし かつめらしく紹介されて登場し， 歌をうたい， 脈絡のない台詞を語り， 最後に全員 で踊っ てから退 ）夫人に墓を作りに来たのだと告げ さらに夫人は病い 場する。 それと入れ替りに登場した人物 が，３ ， に冒 されていて， それが自覚されていないだけに 一層危険なものだと語る 。 それに対して夫人は いＬｅｔ ）といっ た台詞を語る 前述の緊迫 ｉ ｌ ｔ ｔ ｆ ｗｉ ｌ ｔｕｆ ｔｔｈｏｕ ｍａｋｅｉ ｍｅ ｂｅ ａｌ ｔ ４ ｅ ｍｅｒ ｒｙ－ｏｆ ｗｈａｔｓ 。 ）的な状況からは予想し難い反応 である その後で死刑執行人たちが現 した， 或る意味では 「煉獄」５ 。 れ， 兄たちの命令だと伝えてから夫人を板殺する。 この戯曲の主人公的立場の公爵夫人が第４幕目 で姿を消すことの不自然さは， 終幕で他の主要人物たち （彼らはすべて ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ″ と呼ばれる か， 或いはそれを強く 暗示する姿 で現れる） が， 互いに 相手の見境もなく殺し合う だけの竜頭蛇尾 とも言うべき内容と相僕っ て， 戯曲構成上の不均衡をもたらすとする批判の最大の原因とされてき ） 本 稿 では こ れ ら の 問 題 点 を ｍｅ ｌ ｌ た。６ ａｎｃｈｏ ｙ の 概 念 か ら 改 め て 考 察 し よ う と す る も の であ る． １. まずこの戯曲に用いられた仮面劇の特殊性に触れる必要がある， というのはこの特殊性こそ後に ｌ ｌ 述 べ る こ と に な る ｍｅ ａｎｃｈｏ ｙ と 密 接 な 関 連 を 持 つ も の と 考 え ら れ る か ら であ る． ３５.
(3) . 東川 洋一 ： ジョ ン・ ウ ェ ブスタ ー とメ ラ ンコ リ ィ. 雄 Ｄ“域ａ ｓｑｕ ｅ） を挿入する趣向はす でに確 ｓ ｓｑｆ賜α狗 が書かれた頃ま でに， 戯曲に仮面劇 （Ｍａ ７ ） ｉｍａｓｑｕｅ） に つ い て は す でに 扱 っ 立 し て い た． こ の 仮 面劇 と 後 に 論 ず る こ と に な る 仮 面 狂 言 （Ａｎｔ ８ ） 素について触 れる に 止め 基本的構造と仮面狂言の特徴的要 たことがあるの で， ここ では仮面劇の ″ ｎｔｒｕｃｈｍａｎ″ 或 い は ぃ ｉｎｔｅｒｐｒｅ ｔｅｒ と呼ばれる口 上役による仮面劇 た い． 前者に関しては， 最初に ″ ｉｎ″ Ｅ ｔ の紹介があり， 続いて仮面劇役者の 登場 ｎｒ ｙ， 仮面舞踏と寸劇 風の対話－ Ｍａ ， そ して 仮 面 劇 ）これ ・ ″ 一 ぃ ″ ｉｎｇｏｕｔ， と な っ て い る．９ ｓ， 最 後 に 結 びの 歌 で退 場 Ｇｏ 役者と見物人たちと の 交 歓－ Ｒｅｖｅｌ. らは元来宮廷 で演じられた仮面劇の構造であっ たが， その流行が戯曲にも強い影響を及ぼし， その ０ そして後者の仮 面狂言が最初に演 じられたのも宮廷において で ままの形式 を伝えたの であ る．１ あっ た． 従来の仮面劇に変化と色取りを添える目的で考案された， この新たな趣向の発案者 である Ｂｅｎ Ｊ ｏｎｓｏｎ（１５７２一１６３７） は. 脳 獅αｓｑ“８ｑｆＱ“ＢＢ％Ｂ Ｓ（１６０９） の 序 文 の 中 で 次 の よ う に 述 べ て い る．. ご ま ｉ ｆｅｉｎｔｈｅｓｅ ｓｐｅｃねＣ‘ ｉｎＣ ｉｐａｕｐａｒ ｔｏｆ１ ｓ１ ｅ ａｙｉｎ Ａｎｄｂｅｃａｕｓｅｈｅｒ Ｍａ ｔｋｎｏｗｉｎｇ ． ｂｅｓ ，ｔｈａｔａｐｒ ｈ 「 ｈ ｔ ｉ ｈ ｔ Ｄ ｉ ｔｈｅｙ ｖａｒ ｅｔｙ）ｈａｄ ｃｏｍ ｍａｕｎｄｅｄ ｍｅｅ ｔｏ ｔｈｉｎｋ ｏｎ ｓｏｍｅ α錫”ｃａ ｏｒｓ ｅｗ， ａ ｍ ｇ ｔ ｐｒａ－ ｄ ｉ’ ｆ ｆ ｌ，ｏｒｆａｌｓｅ‐九勿 燭“Ｅ ｈ ・ ・ａｎｄｔｈｅｒｅｆｏｒｅ ｈ ｌ ｈ ｚ；・ ｄ ｒ ｅＣｅ ｅ ｅ ｓ ， ｎｏｗ，ｄｅｕｓ ，ａｎｄ ａｕｅｔ ｅ ｐ ａｃｅ ｏ ａ ｏｙｅ 五 ｈ ｆ ｉｎｇｔ ｅ ｐｅｒｓｏｎｓ ｏ ｇ７ ｉ ｔａｙｎ ２Ｏγ ‐ ｔｃｈｅｓ ｔｅｏｆ上表 ｔｈａ ｔｔｗｅｌｕｅ ＶＶ。ｍｅｎ αｇｇｓ，。ｒＶＶ ，ｓｕｓ ，ｉｎｔｈｅ ｈａｂｉ ｔ ｔ ｌ ｉ ｌ ｌ ｈ ｉ ｈ ｄｆ ｔ ｄ Ｅ ｔ ｎ ｏ ａ ｓ ａ ｔ ｒ ｔ 虜 ＆ ｈ ａ Ｃ 〆 ため ｔ ； Ｓ ｏ ｅ ｓ ｏ 加 ｅ ｓ ｏ ｕ ａ ｐ ｏ ｓ ｏ ｏ α 〃 “ 籾 ． ｅ ｐｐ ｇ αれｃｅ ， ， 〆 ， “ｓＰ ” ｌ ｌ ｉ ｌ ｉｐ ｉｃ ｉｎｇ ｍｕ ｔｕｒｅ ｔ ｔｙｏｆＧｅｓ Ｎ１ａｓｑｕｅ ｔａｓｐｅｃｔａｃｌｅｏｆｓｔｒａｎｇｅｎｅｓｓｅ，ｐｒ（ｄｕｃ ，ａｎｄ ｎｏｔｖｎａｐｔｙ ，ｂｕ ） ｌ ｌｏ ｆｔｈｅ Ｄｅｕｉｓｅ．１１ ｉｎｇ ｗｉ ｔｈｔｈｅ ｃｕｒｒｅｎｔ，ａｎｄ ｗｈｏｌｅｆａ ｓｏｒｔ. 「正 反 対 の も の」 「 ｆｌ 賜 ｌ ｅ） こ の 「引 き 立 て 役」 （ｆｏｙ ， 仮 面 劇 ま が い の も の」 （ ａｓｅ α町“の， 仮 面 劇 と は ｉ ｔｅｓ） と い っ た 表 現 か ら 容 易 に 想 像 さ れ る の は， 壮 重 か っ 華 麗 な いｓｈｅｗ″ と は 逆 の， 滑 稽 な， （ｏｐｐｏｓ. ″ である そしてこの仮面劇に最初に用いられた仮面狂言の舞台設定は ｌ ｔ ｅ もしくは奇異な いｓｐｅｃ ａｃ ． ２ いｏｕ ｌ 品錫〃 と な て い た １ ） ｇｙ っ ，. 仮面劇の役者が宮廷 人， 貴婦人たち であっ たのに対して， 仮面狂言は市井の役者に よっ て演じら １ ３ ） れたの であり， 従っ て戯曲に取り 入れられるようになっ たのも当然のことであっ た． このふたつの仮面劇が戯曲に取り入れられ， たんに戯曲の装 飾的要素のひとつとしてばかり では １５８４ ）と （ ｉ ‐１６１６ ａｎｃ ｓＢｅａｕｍｏｎｔ なく，より一層積極的な，有機的な機能を果たすことに なる．例えば Ｆｒ １ ６１１ １５７９ ）の仮面劇はその好例 であろう。 （ ）の Ｚ物 賜物αＳ 如ｇ Ｊｏｈｎ Ｆ１ ‐１６２５ Ｂの（ ｅｔｃｈｅｒ ″ 〃 ｎ これは第１幕２場 で演じられる 祝婚仮面劇 で， Ｎｉｇｈｔ″， Ｃｙｎｔｈｉａ″， Ｎｅｐｔｕｎｅ ， Ｅｏｌｕｓ などが を 〃奮励） を祝福するための趣向であっ たが， 不意にその中に， 登場し， 新婚の 「穏やかな夜」（肥れ云 ″ が繋がれていた 鎖を引きち ぎっ て逃げ出し， 海に大嵐を巻き 起したとの報告がも 狂暴な Ｂｏ ｒ ｓ ｅａ 一ｉ 一 Ｎ ｇｈｔ″ と た ら さ れ る． ｅｐｔｕｎｅ″ がその嵐を静めるべく遣わされるが， ほ どなく 空が白み始め， Ｎ 一Ｃ ｎ ″ の中へ姿を消し 不安な夜明けを暗示してこの仮面劇 ｉａ″ は そ れ ぞれ， ぃｍｉ ｔ と ｄａｙ ｓ ｙ ｔｈ ， は 終 る．. ここ で暗示された 「大嵐」 （ｓｔｏｒｍ） と 鎖 を 引 き ち ぎっ た ぃＢｏｒｅａｓ″ が， 実際の戯曲 世界での出来 ４ ） この仮面劇 がたんなる芝居向きの場当り効果だけをねらい 事と具体的に照応していることから，１ としたものではなく， ひとつの雰囲 気を作り上げ， 来るべき破局を予兆する機能を帯びたものであ る こ と力ゞわ か る．. 世界の不可 こう して仮面劇 が有機的に戯曲世界と 結びついていくと同様に， 仮面狂言も又， 戯曲． 前口上も ｂ Ｗ ｔ られた仮面狂言には 欠の一部となっ ていく． 一般に ｅ ｓｅ ｒの時代に用い ， 役者紹介も ， なく， 突然登場してその特微的な所作を演じ， 与えられた台詞を語っ て退場すると いっ た程度の趣 １ ５ ） ところ で当時の観客がこの仮面狂言に期待したものについて非常に簡潔に述べてい 向であっ た． ３６.
(4) . 東川 洋一 ： ジョ ン・ウ ェ ブス タ ー とメ ラ ンコ リ ィ. る部分があるの で次に引用する ． Ａｔｎｏｂｌ ｅ Ｖｅｒｍａｎｄｅｒｏ’ｓ，ｏｕｒｃａｓｔｌｅ‐ｃａｐｔａｉｎ， Ｔｈｅｒｅｉ ｉａ ｌｔｏ ｂｅｓｏｌｅｍｎｉｓ’ｄ － ｓ ａ ｎｕｐｔ ｉｃｅ－Ｊｏａｎｎａ ｈｉｓｆ Ｂｅａｔｒ ｉｄｅ ｉ － ａ ｒｄａｕｇｈｔｅｒ ， ，ｂｒ ，－ Ｆｏｒ ｗｈ ｉｃｈｔｈｅ ｇｅｎｔｌｅｍａｎ ｈａｔｈｂｅｓｐｏｋｅ ｏｕｒ ｐａｉｎｓ，. Ａ. ｆｏｕｒ ｍａｄ・ｎｅｎ ａｎｄ ｏｕｒｆｏｏ ｌ ｍ ｘｔｕｒｅ ｏ ｓ ， ｋ ｄ Ｔｏｆ ｉｎｉ ｉ ｈ ｆ ｈ ｔ ｔ ｒ ｎ ｍａ ｗｅ ｅ ａ ｅ ｓ ，ａｓ ｅ ａｇ ， ｉ. ｌ ｌｔｈｅｒｅｖｅｌｓ，ｔｈｅｔｈ ｉ ｉｇｈｔｆ ｉ ｏｆａ ｔ； ｒｄ ｎ ｒｏｍ ｔｈｅｆ ｒ ｓ ｌ ｏｎ ｌｕｎｅｘｐｅｃｔｅｄ ｐａｓｓａｇｅ ｏｖｅｒ ｙ ａｌ ， １６ ） ｌ ｉｇｈｔｆｕ ｌｐｌｅａｓｕｒｅ，ｔｈａｔｉ Ｔｏ ｎｎａｋｅ ａｆ ｒ ｓ ａｌ ．. 予想外の登場によっ て観客の度胆を抜き， それから笑わせるもの， いわゆる ｆ ｉｇｈｔ ｆｕ ｌｐｌｅａｓｕｒｅ″ が ｒ 仮面狂言の第一 の目的であっ たと思われる． ｔ ところ で Ｗｅｂｓ ｅ ｒの場合に戻ると， 第４幕２場の狂人たちによる仮面劇の構造が， 先に述べた宮 廷仮面劇の それを踏まえたものであること がわかる ところが狂人たちの滑稽 で奇異な台詞 陰う ． ， つな音楽に合わせた踊り等は明らかに仮面狂言の特徴を備 えたもの であるにも拘らず 口上役に ， よっ て狂人たちが， ひとりひとり紹介されるとなれば，仮面狂言個有の目的である ｎｆ ｉ ｆ ｌｐｌｅａｓ‐ ｔ ｒ ｕ ｇｈ ″ ｕｒｅ の効果は殆ん ど無に等しくなる であろう ｔ ｓ ｅ ｒがこう した奇妙な仮面劇を導入 。 それでは Ｗｅｂ した意図は何か， といっ た疑問が生じるのは当然であろう ． そこ で口上役による人物紹介を見るとひとつの興味ある推測が生まれる その一部を次に引用す 。 る． ’ Ｔｈｅｒｅ ｄ ｌ ｉｅｓ ｔ ｓａ ｍａｄｌａｗｙｅｒ ，ａｎ ａｓｅｃｕ ａｒ ｐｒ ，. ｉ ｉ Ａ ｄｏｃｔｏｒｔｈａｔｈａｔｈｆｏｒｆｅ ｔｅｄｈ ｔ ｓ ｗｉ ｓ Ｂｙｊ ｌ ｅａ ｏｕｓｙ；ａｎｄ ａｓｔｒｏｌｏｇｉａｎ Ｔｈａｔｉｎ ｈ ｉ ｉｄｓｕｃｈ ａ ｄａｙ ｏ’ ｔｈ’ｍｏｎｔｈ ｓ ｗｏｒｋｓｓａ ’ Ｓｈｏｕｌ ｄｂｅｔｈｅ ｄａｙｏｆｄｏｏｍ，ａｎｄ ｆａ ｉ ｌ ｉｎｇ ｏｆ ｔ ， １７ ） Ｒａｎ ｍａｄ． ． ． ．. これらの人物は， 多少の厳密さは欠くにしても， この戯曲の公爵夫人を除く３名の主要人物を暗示 していること である． 公爵夫人の兄， 枢機卿は ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ ｃｈｕｒｃｈｍａｎ″ （ １ ｉ １５７ ）で あ り， 彼 の 弟 ． ． Ｆｅ ｉｎａｎｄ に つ い て は 次 の よ う な 言 及 が な さ れ た Ｔｈｅｎｔｈｅｌ ｒｄ ｉｍｌ ｉｋｅａｆｏｕｌｂ ｌ ａｗｔｏｈ ｓｌ ａｃｋｃｏｂｗｅｄ 。 ″ ｉｄｅｒ ｉ １ ｔｏａｓｐ １ ８ ７ ７ ｉｏ は 長 子 誕 生 に 際 し て 星 占 い を し た こ と が あ っ ‐ （．． ‐）さ ら に 公 爵 夫 人 の 夫 Ａｎｔｏｎ ，. ８ ） そして 「医者 は第５幕目に登場することになる た．１ 」 ． そこ で既に触れた通りこの戯曲の主要人物 が （公爵夫人を含め て） すべて ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ″ と呼ば ｌ れて い た こ と， 当時の ｍｅ ｌ ａｎｃｈｏ ｙ の概念には狂気も含まれていたこと， 及 び， 第４幕目の公爵夫人 の死が， 他の主要人物すべてに影響を与え， 第５幕目 では彼等はひとり残らず深刻な ｍｅ ｌ ｌ ａｎｃｈｏ ｙに 陥ってしまうこと， これらを考え合わせ て先程説明を中絶した 宮廷仮面劇の構造を踏まえながら ， も， 仮面狂言的特徴を持つ例の変則的な仮面劇の意図を論ずる為には 次に ｍｅ ｌ ｌ ａｎｃｈｏ ｙ を取り上げ ， ねばならない． １ １. 、ｏｕｔ ｌ ｌ こ の 戯 曲 で用 い ら れ る ｍｅ ｆａｓｈｉｏｎ ｍｅ ｌａｎｃｈｏｌｙ″ ａｎｃｈｏ ‐ｏｆ ｙ は ２ 種 類 に 大別される． ひ とつは、 ‐ １ １ ６ ９ （ ｝ もう ひ とつ は ）な る 表 現 に 暗 示さ れ た 「気 取 り」 （ａｆ ‐ ｆｅｃｔａ ｉ ｔ ｏｎ） と し て の そ れ であ る，１ ．ｉ ．８５ ， ３７.
(5) . 東川 洋 一： ジョ ン・ウ ェ ブスタ ー とメ ラ ンコ リ ィ. ″ （Ｖ ｉ ｉａ ）な る 狂 気 を 説 明 す る 医 者 の 次 の 台 詞 に 主要人物のひとりが陥っ た 「狼狂」 １ ｙｃａｎｔｈｒｏｐ ．ｉ ．６. 認められる． ｌ ｉａ ｉ ）ｔｈｅｒｅ ｄｅｒｆ ｌｎ ｔｈｏｓｅｔ ｔ＝ｔ ｈａｔａｒｅ ｐｏｓｓｅＳ８ｄ ｗｉ （ 。ｗｓ ｙｃａｎｔｈｒｏｐ ．ｅリー Ｓｕｃｈ ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ ｈｕｍｏｕｒ，ｔｈｅｙｉｍａｇｉｎｅ ２ ０ ） ｌｖｅｓ Ｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓｔｏ ｂｅｔｒａｎｓｆｏｒｍｅｄｉｎｔｏ ｗｏ ．. 或 る ｈｕｍｏｕｒ″ が過剰になると様々 な精神異常を引き起こし， 最 悪 の場合は 狂気に至るという考 ） つ ま り 人 体 に は ４ 種 類 の ｈｕｍｏｕｒ ｌ ｌ ｌ （Ｍｅ ｏｏｄ ｅｇｍ， Ｂ１ ａｎｃｈｏ ｙ え方は当時 一 般 に 行 わ れ て い た ２１ ， ， Ｐｈ ．. ｌ Ｃｈｏ ）があり， これらが均等に混合し調和した者が理想的な人間と考えられたが， 多くの場合いず ｅ ｒ ｌ ｉｃ と い っ た 気 質 を 示 ｉｃ ｌ ｌ ｌ ｅｒ ｅｇｍａｔ ａｎｃｈｏ ｙ れ か が過 剰 と な っ て い て， そ れ ぞれ ｍｅ ，ｃｈｏ ，ｓａｎｇｕｉｎｅ ，ｐｈ. す． 例えば次の引用文は， これらの特微を要約したもの であっ た．. ｌｙ ｓａｎｇｕｉｎｅ ｉｇｈｔ ｈｅｉ ）ｔｏ ｐｈａｎｔａｓｔｉｋｅｌｙ ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ，ｔｏｏ ｓｌｏｗｌｙ Ｐｈｌｅｇｍａｔｉｃｋｅ，ｔｏｏｌ （ ｓｎｅｙｔｈｅｒ ， ２２ ｝ ｌ ｏｒｔｏｏｒ ａｓｈ ｙ ｃｈ。ｌｅｒｉｃｋｅ， ． ． ．. ま た こ れ ら の ｈｕｍｏｕｒ ま ， 極端な精神的興奮を体験することによ っ て生 じた過剰 な熱によっ て，. ｌ ｌ ａｎｃｈｏ ｙ ｈｕｍ。ｕｒ″ に多く 認められた為に， そうし 腐 っ た り 焦 げ た り す る こ と が あ り， し ば し ば ぃｍｅ ２ ３ ） ｌ ｌ た 状 態 は ｍｅ ａｎｃｈｏ ｙ ａｄｕｓｔ と 呼 ば れ た が， こ れ ら に は 他 の ３ 種 の 場 合 も 含 ま れ て い‐た． 前述の １ｙｃａｎｔｈｒｏＰｉａ″ は こ う し た概念からする と， ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ ａｄｕｓｔ の 症 例， 特 に， その人物が. ｉ ｈ ｈ ｌ ｉｃ で あ っ た こ と（Ｒｈｕｂａｒｂ ｅｒ 発狂する以前の 気質がいわゆる ｃｈｏ ，ｏ ｆｏｒｒｈｕｂａｒｂ Ｔｏ ｐｕｒｇｅ ｔ ｓ ｃ ｏ‐ ｌ ｔの最悪の結果と考えられる． この症例については す ｌロ．ｖ ３ ｌ ）か ら， よ り 正 確 に は ｃｈｏ ｅｒａｄｕ ｓ ‐ ｒ ｅ ．１２. でに次のような説明がなされていた． ｉｎａ ｌ ｌ ｌ ｌ ｌ ｈａｔ ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ ｉ ｅｒ ｆａ ｌ ｌｏｔｈｅｒ ｓｉｎｇｅｎｄｅｒｅｄ 。ｆｃｈｏ ｙａ ｓ ｗａｒｓｔｅ， ｗｈｉｃｈｅ ｉ … Ｂｕｔ ｏ ，ｆ ，ｔ ｔｔｅ ａｎｄｉｕｇｅｍｅｎｔｅ ｏｆ ｍａｎ． Ｆｏｒ ｗｈｅｎ ｔｈａｔ ｈｕｍ。ｕｒｉ ｓ ｌｙｅ ａｎｎｏｙｅｔｈ ｔｈｅ ｗｉ ｌａｎｃｈｏ ａｄｕｓｔｅ ｍｅ ４ ２ ） ｄ ｋ ｉ ｈｅ ｔ ｔｅ ． ， ｔ ｍａ ｅｓ ｍｅｎ ｍａ. ｉ ｎａｎｄ である が， 彼が妹の秘密裡の 結婚を知らさ れた時の ｒｄ この人物とは 公爵夫人の兄のひとり Ｆｅ ５ ）言 動 を 説 明 ｉｎｔｅｍｐｅｒａｔｅ）２ 異 常 な 激 怒 も う ひ と り の 兄 枢 機 卿 でさ え 驚 る い た 程 の 「度 を 越 し た」（ ，. するの も， こ の ｃｈｏｌｅｒａｄｕｓｔ な の で あ る．こ の 戯 曲 が 書 か れた 数 年 後 に，ＲｏｂｅｒｔＢｕｒｔｏｎ（１５７７‐１６４０）が ｌ ｔに つ い て さ らに 具 体 的 な解 説 ｅｒａｄｕｓ その大著 Ｚ物 Ａれのｏ“２ｙｑｆ賜錫α％ｃ如 か（１６２１）の 中 で，こ の ｃｈｏ を加 え て い る．. ｌ ｈｌ ｉ ｔ ｆｉ ｉ ）ａｒ 工 ｔ （ ｓｅｆｒｏｍ ｃｈｏｌｅｒ ａｄｕｓｔ，ｔｈｅｙ ａｒｅ ｂｏｌｄ ａｎｄｉｍｐｕｄｅｎｔ，ａｎｄ 。ｆａ ．ｅ． ， ｍｅａｎｃ ｏｙ ａｄｕｓ ｌｅｓ ｃｏｍｂａｔｓ ｔ ｈ ｔｈｉｎｇｓ ｌ ｉｋ ｆ ｉ ｉｏｎ ｔ ，ａｎｄ ｍｏｒｅ ｈａｒｅｂｒａｉｎ ｄｉｓｐｏｓ ， ｂａｔ ， ，ａｐｔｔｏ ｑｕａｒｒｅ ａｎｄｔｈｎ ｏ ｓｕｃ ｄ ｉ ｉ ｉ ｌ ｄ ｉ ｆ ｂ ｆ ｉ ｔｈｅ ｉ ｆ ｉ ｔ ｕ ｓ ｒ ｉ ｄ ｎ ｒ ｏ ｏ ｎ・ ｇ ｉ ｔｈｅ ｒｎｎａｎｈｏｏｄ；ｆｕｒｉｏｕｓ ｉｍｐａｔｅｎｔｉｎ ｓｃｏｕｒｓｅ ｓ ， ｒｒｅ ｒａｇａ ｅ，ａ ｐ ， ， ｋ ｔ ｄ ｔ ｄｉ ｉ ｌ ｔ ｔ ｄ ｔ ｒａｇｅｏｕｓ ｆｔ ｈ ｂ ｄ ｉ ｎ ｏ ｕ ｔｅｎｅｔｓ；ａ ｏ ｅ ｍｏ ｓ ｍｏ ｅ ｖ ｖ ｅ ｒ ー， ｅｙ ，ｒｅａ ｙ ｏ ｓｇｒａｃｅ，ｐｒｏｖｏ ｅ ａｎｙ， ｏ ， ， ２ ６ ） ｉ ｌ ｌｔｈｅｍｓｅｌｖｅｓ ＆ ｏｔｈｅｒ； ｋ ． “. 自ら公爵夫人の殺害を命じてお きながら， その死体を前に して 思わず舷母を覚える程の衝 激を受け ｉｎａｎｄ が 口 に す る 次 の 台 詞 も ま た， 上 に 引 用 し た 症 状 に よ っ て 説 明 さ れ る と 思 わ れ る． た Ｆｅ ｒｄ ｌｂａｄｅｔｈｅｅ， ｗｈｅｎ工 ｗａｓｄ ｉ ｔｅｄ ｏｆ ｍｙ ｗｉｔｓ， ｔ ｒａｃ ｓ ’２ ７ ） Ｇｏ ｋ ｉｅｎｄ ｉ ｌ ｌ ｍｙ ｄｅａｒｅｓｔｆ ｒ ｒ ｌｄｔｈ。ｕ ｈａｓｔ ｄｏｎｅｔ， ，ａ. ｌ ｌ ｔによっ て説明さ ａｎｃｈｏ 同 様 に 枢 機 卿 の 言 動 （特 に 第 ５ 幕 目 の） も （ｈｕｍｏｕｒ と し て の） ｍｅ ｙ ａｄｕｓ. れる． 公爵夫人の死後， 彼は極端な精疑心に襲われる．（彼自身の独自から妹の殺害を弟に唆かした Ｆ ｄ ｉ ｄ の は 枢 機 卿 であ っ た こ と が知 ら さ れ る） ． ｅｒ ｎａｎ を通して自分の罪の発 覚するのを恐れる余り， 枢機卿は弟の部屋に他の人物を一切近づけまいとして殆ん ど異常とも滑稽とも思える程， 念の入っ た指示を与える． 相手の名誉にかけて彼の指示に従うことを約束させた上で尚かつ枢機卿はこう付 ３８.
(6) . 東川 洋一： ジョ ン・ウ ェ ブスタ ー とメ ラ ンコ リ ィ. け加える． ｌ ｔ ｍａｙ ｂｅｔｏ ｍａｋｅｔ ｉａ ｌｏｆｙｏｕｒ ｐｒｏｍｉｓｅ ｒ ｈｅｎ ｈｅ’ｓａｓ Ｗｒ ｌ ｌ ｆ ｗｉ ｌ ｌｒｉｓｅ，ａｎｄ ｆｅ ｉｇｎ ｅｅｐ ， ｍｙｓｅ. Ｓｏｍｅｏｆｈ ｉ ｌ ｓ ｍａｄｔｒｉｃｋｓ，ａｎｄ ｃｒｙ ｏｕｔｆｏｒｈｅ ｐ ， ２８ ） Ａｎｄｆｅ ｆｉｎ ｄａｎｇｅｒ ｉｇｎ ｍｙｓｅｌ ．. さらに罪の意識に脳 まされた枢機卿は 「地獄」 に思いを馳せたり 或いは庭の池を覗き そこに 「熊 ， ， 手 で武装し た も の」 （ａ ｔｈｉｎｇ， ａｒｍ’ｄ ｗｉｔｈ ａｒａｋｅ） が自分に襲いかかるといっ た幻想に取り付かれ. ９ ｝ こ う した 症 状 を Ｂｕｒ る．２ ｔｏｎ は 次 の よ う に 要 約 す る 。 ｆｉ ｌ ｔｃｏｍｅｆ ｌ ｆａｄｕｓ ｔ ｈ ｔ ｒｏｍ ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙｉ ｔ ｓｅ ｏ ｓ ｅ ｍｅｎ． ． ． 〃〃”ｓ”〆毎 班ｄα”ｄｓα物 “，α”〆 物の ， Ｚ Ｚ物 綴じｅ 物 のれ云 ““α妙，α”ｃ の ｓ ｓ ７ ２ 僻 “〆勿ｓ“ ｓＰため鱒 粥解ｅたαｄ“Ｚ ， 粥ｏだ α ，α“ｄねα僻 め”ｇ ｗ陀， ３０ ） 云 の“”弱 Ｚ例αｇ勿 のめ７ α７ ２α 粥ｏ ｓ ２ ｓ ．. ｉ 公爵夫人の夫 Ａロ ｔ ｏｎ ｏの場合は， この両者ほ ど極端な症状は示されてはいな いものの それでも ， 第５幕３場， 公爵夫人の墓地 （彼はこの時にはまだ公爵夫人の死を知 っ てはいない） で 死者に 思 ， いを馳せたり， 一瞬間，「悲しみに包まれた顔」（ａｆａｃｅｆｏｌ ｄｅｄｉｎｓｏｒ ｒｏｗ） を 見 る よ う な ｎｆａｎｃｙ″ に ｝Ｂ ｔ 陥っ たり， 或いは自分 を死者の如く思い込む状態になっ ている．３１ ｕｒｏｎ は 先 に 引 用 し た 部分の直 ″ 後に， こ のような Ａｎｔｏｎｉｏ の状態も ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙｉｔｓｅｌｆａｄｕｓｔ の症状のひとつであることを簡潔 に 述べているが， 物βツ メメ鋤粥 ｑｆｇｍひ概 ｓＺ Ｚα Ｂ Ｓ らβｗＺた彰ｄ ｏγ ， αれα 叱αｄ 粥ｅれ α”〆 乾物々 物８粥ｓ錫ひ ３ ２ ） ＼ ＼ ″ ｄｍ〆 な る 説 明 に 見 ら れ る ｂｅｗｉ ｔｃｈｅｄ な状態こそ Ａｎ ｉ ｔ ｏ ｎ ｏの台詞に漂う悲哀と絶望の調べ を ， 、Ｅｃｈｏ″ に よ て 暗 示 さ れ る も の 繰り返し， 限りない余韻を残す ＼ であ る． っ 最 後に 残さ れた 人物， 公爵 夫 人殺害 の 現場 に 立 ち 合っ た 枢 機卿 と Ｆｅ ｉ ｄ ｒ ｎａｎｄ の手 元 である ， ｌ Ｂｏ ｓ ｏ ａもまた兄弟に共通した 罪の意識に脳まされ， その挙句公爵夫 人の亡霊につきまとわれること に な る が， 彼 の 場 合， 前 述 の 人 物 た ち と 違 っ て は っ き り と 自 分 の ｍｅ ｌ ｌ ａｎｃｈｏ ｙ を自覚している為， こ こで論じられる ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙａｄｕｓ ｔの概念には含まれな い しかしながら彼も第５幕の他の主要人物 ． 同様 「ひしひしと我が身に感 じる地獄の苦 しみ」（ ｉｂ ｌ ｌ ｌ ｈ ｉ ｔ ｉ ｅ ｈｅ ｓｓｅｎｓ ．３４３） を 体 験 して い る の ，ＩＶ．ｉ ｌ だ． そ れ では Ｂｏｓｏ ｉｎｓｅｎｓ ａ の 場 合 と 違 っ て 「自 覚 さ れ て い な い」 （ ｉｂ ｌ ｉ ｅ ．１２０） 危 険 な 病 気 に か ，ＩＶ．ｉ. かっ ていると言われた公爵夫人の場合は どう であろうか 。 １ １ １ こ の 戯 曲 の 原 典 と な っ た Ｚゐｅ Ｐ扇αα ｑｆ 躍如秘 ｈｅ ‘柁 のモルフィ 公爵夫人像は 「家門の誇り」 （ ｔ ｔ 「 ｆ ｇｒｅａ ｎｅｓｓｅ ｏ ｍｙｈ ｉｃｋ ｌ ｉ ｏｕｓ ｅ） を強く意識しながらも 多情な肉体を撲り煽り立てるもの （ ｔｈｅｔ ｓｈ. 」. ｉｇａｔ ｉｎｓｔ ｉｏｎｓｏ ｆｈ ｉ ｌ ｉｂ ｉｄ ｉｎｏｕｓａｐｐｅｔ ｉ ｒ ｗａｎｔｏｎｆ ｔｅ″ に駆られた淫婦として説明されて ｅｓｈ） す な わ ち １. ｔ いた． Ｗｅｂｓ ｒの公爵夫人はそれ程露骨に 多情な女性としては描かれていないが （むしろ美化され ｅ ″ １ｉ ３４０ た き ら い が な い でも な い） ）と 呼 ば れ た． ， そ れ でも 彼 女 は 兄 の ひ と り か ら １ｕｓｔｙ ｗｉｄｏｗ （ ．， ″ ′ ″ １ ３ ’ ｌ の 意 味 も 含 ま れ て い た は ず であ る ３ 文脈上この ｕｓｔｙ に は ｍｅｒｒｒ の み な ら ず １ｕｓｔｆｕ ． この よ う な 女 性 は 当 時 の 一 般 通 念 に 従 え ば， 例 え ば Ｓｈａｋｅｓｐｅａｒｅ が ひ と つ のｉ ｒｏｎｙ を込めて或る人物に. 語らせた次の台詞に要約される． ０云れ Ｇｉｖｅ ｍｅ ｙ。ｕｒｈａｎｄ；ｔｈ ｉ ｓｈａｎｄｉ ｓ ｍｏｉｓｔ， ｍｙ１ａｄｙ・ 上 ） 工 ｔ ｈ ｆ ｔ ｌ ｋ ｔ ｅ Ｂ Ｓ ｎ ａｓ ｅ ｏ ａｇｅ，ｎｏｒ ｎｏｗｎ ｎｏ ｓｏｒｒｏｗ． ． ｙ ０物． Ｔｈ ｉ ｉｂｅｒａ ｌｈｅａｒｔ； ｓ ａｒｇｕｅｓ ｆｒｕｉｔｆｕｌｎｅｓｓ，ａｎｄｌ Ｈｏｔ ｈｏｔ ａｎｄ ｎｎｏ ｉｓｔ ｔｈｉｓ ｈａｎｄ ｏｆ ｙｏｕｒｓｒｅｑｕｉｒｅｓ ， ， ， ４ ３ ） ｉｂｅｒ Ａ ｓｅｑｕｅｓｔｅｒｆ ｔｙ；． ｒｏｍ ｌ ． ，. ３９.
(7) . 東川 洋一 ： ジョ ン・ ウ ェ ブス タ ー とメ ラ ンコ リ ィ. ｉｎｅ の 特 性 を 意 味 し て い Ｂ１ ｄｈ ｏｕｒ 即 ち ｓａｎｇｕ ｉ ″ ｔ ｔ こ の 一Ｈｏ ，ｈｏ ，ａｎｄ ｍｏｓｔ と は 言 う ま で も なく ｏｏ ｕｍ ，. ｔ ｒはこの戯曲のいくつかの場面－第１幕１場， 公爵夫人の大胆で雄弁 な求愛場面， ｅ る．そして Ｗｅｂｓ －－で， このｓ ｎｅの 次に述 べる特徴を利用 しているのだ． ａｎ ≦型ｌ 第３幕２場 での陽気な私室の場面など ３５ ） ｄｉ ｋｉ ｄ Ｔｈｅ ｓａｎｇｕｉｎｅ ａｒｅ ｃｈｅｅｒｆｕｌ ． ， ｎ ，ａｎ ノ ｎｇｅｎｉｏｕｓ ， ｃｏｕｒａｇｅｏｕｓ. ，うのが， この気質の 悪化した状態， それ故に， 第４幕２場 で「自覚されていない」 危険な病気とい ｉ ｔ ｏｎ ｏも， 自 つ ま り ｓａｎｇｕｉｎｅ ａｄｕｓｔ を暗示するものと考えられる．（事実公爵 夫人のふたりの兄も Ａｎ あ た る な の で か し て は い ｌ ｄ と を 自 覚 っ ．） こ の 分た ちが， い わゆる ｍｅｌａｎｃｈｏｙ ａ ｕｓｔ の 状 態 で あ る こ ｔｏｎ は 次 の 説 明 を 与 え て い る． ｔ に 個 有 の 症 状 に つ い て Ｂｕｒ ｓａｎｇｕｉｎｅ ａｄｕｓ ｆ ｄ ｉ ｔ ｔ ｉｎｅｄｔｏｌａｕｇｈｔｅｒ ｈ ｒ ｒｙド，ｉ ｌ ｆｉ ｌ ｔｐｒｏｃｅｅｄｆ ｏｏｄ ａｄｕｓｔ，．” ｔ ｅｙ ａｒｅ ｍｕｃｈｉｎｃｌ ｒｏｍ ｂ ， ｗ ｙ ａｎ ｍｅ ｉ ｌｙ ｏｎｓｕｃｈｔｈ ｎｇｓ ， ｔｈｅｙｂｅｎｏｔｆａｒｇｏｎｅ， ｍｕｃｈ ｇｉｖｅｎｔｏ ｍｕｓｉｃｋ，ｄａｎｃｉｎｇ． Ｔｈｅｙ ｍｅｄｉｔａｔｅ Ｗｈｏｌ. ３ ６ ） ｌｆｅａｒａｎｄ，ｓｏｒ ｌ ｒｏｗ． （ｆ ｒｏｍ ａ ｒｅｅｆ ｉｎｋ 物の 彩ｅｏγ 庭αγ〆 のｓ ｈ ７ ２α 賜 物 瓦庭 ｓＰｏ“ｓ ２ｃ粥ｇ ａｎｄｔ ，α ， 血７. ｔ ｒ ｏｎ が特に強調している症状を， 彼以前にはこうも説明 さらに上述の後半に見 られる斜体部分， Ｂｕ さ れ て い た． ｄｉ ｔ ＆ ｉｍｅ ｉ ｉ ｔｈｉｎｇ ｆｏｒ ａ ｔ ｉ ｒｅ ｌ ｆｂｌ ｓｆ ｏｕｄ ｍｉｎｉｓｔｅｒ ｍａｔｔｅｒｔｏｔｈ ，ｉｓｔｕｒｎｅ ｎｔｏｊｅｓ， ，ｅｖｅｒｙ ｓｅｒｏｕｓ ３ ７ ） ｄ ｉ ｛ ｉ Ｌｅｓｉ ｔ ｒａｇｅ ｎｔｏ ｃｏｌｎｅｄｉｅｓ，ａｎｄｌａｍｅｎｔａｔａｔｉｏｎｉｎｔｏ ｇ ｇｇｅｓａｎｄ ａｎｃｅｓ． ＼Ｌｅｔ ｍｅｂｅａｌ ｉ ｌ ｔ ｔ ｒｙ″ な 「 ｅ ｍｅｒ 面からはほ ど遠い ＼. いわゆる 煉獄」 的緊張感の張っ ているこの場 る公爵夫人の 反応を説明する の は， こ の ｓａｎｇｕｉｎｅａｄｕｓｔ では あ る ま い か． ま た こ の ４ 幕 目 で姿 を 消. ｌ ｌ ｔ の 世 界ｒ そ れ ａｎｃｈｏ ｙａｄｕｓ す こ と に なる 主 人 公 の ひ と り と し て， 終 幕 で 展 開 さ れ る， い わ ゆ る ｍｅ ８ ３ ） ｌ ｓ ｏ ａの言葉を借りる な らｎｔｈｉｓ も彼女の 死が直接の原因となっ て展開さ れる地獄図なの だが －，Ｂｏ ｉｎｅａｄｕｓ ｔ を通し ″ の 住 人 た ち の 有 様 を 少 く と も 公 爵 夫 人 な り に （つ ま り 彼 女 のｓａｎｇｕ ｌ ｌ ｌ ｉｂ ｅ ｈｅ ｓｅｎｓ ，. て， と言うことだが） 知 っ ておく 必要があることを作者は考えていたに違い ない． ｏｔ ｈａｔｉ ｔ ｗｅｒｅ ｐｏｓｓｉｂｌｅ ｗｅ ｍｉｇｈｔ ｔｈｔｈｅｄｅａｄ ｌ ｄｓｏｍｅｔｗｏ ｄａｙｓ’ｃｏｎｆｅｒｅｎｃｅ ｗｉ Ｂｕｔｈｏ ，. ｌ ｄｌ Ｆｒｏｍ ｔｈｅｍ ｌｓｈｏｕ ｅａｒｎｓｏｍｅｗｈａｔ ，工ａｍ ｓｕｒｅ ３ ９ ｝ ｌ ｎｅｖｅｒｓｈａ ｌ ｌｋｎｏｗ ｈｅｒｅ：－－. これは既に引用した， あの 「煉獄」 的状況を暗示する台詞に直結する部分であり， それ故に 逆説的 ″ い わ ゆ る ｍｅ ｌ ｌ ｌ ａｎｃｈｏ ｙ 表現とな っ て い る，と同時に，「死 者 た ち」（ｔｈｅｄｅａｄ）な ら ぬいｔｈｉｓｓｅｎｓｉｂｌｅｈｅｌ ， 「 一群として 仮面劇の ｔの人物たちの状況が， それぞれの最 悪の結果を体現した 狂人たち」 の ， ａｄｕｓ 中に集約さ れることになるの だ． 先に触れたように， この仮面劇は仮 面狂言的内容にも拘らず， いわゆる宮廷仮面劇の構造を遵守 している変則的 な形態であっ た． この場面に 「狂人たち」 を送り込む第一の目的は， 公爵夫人を狂 ｝つまり 彼女から眠りを奪う 拷門の一種として Ｆｅ ４ ０ ｉ ｄ ｎａｎｄ が考え出した も ｒ 気に駆り立てること． ， １ ）実際に公爵夫人に紹介さ れた時には 前述の如く複雑な形 態となっ ている． これは のであっ たが，４ １ ｔ ｔと Ｆ ｒの例 で見た， 来 ｃｈｅ ｅ 明らかに 戯曲の構成上の必要から挿入された仮面劇 －す でに Ｂｅａｕｍｏｎ るべき戯曲世界での出来事を暗示する機能を持っ た仮面劇－ である． さらにこの仮面劇全体の印象 が滑稽 で不合理なものすなわち仮面 狂言的となっ ているのは， 第５幕目の或る意味で悲劇的で深刻 ・ ＼ ｉ ｄｌ ｔ〔 ｄｉ ｌ ｌ な ｍｅ ａｎｃｈｏ ｙ ａｄｕｓｔ の世界が裏 返された状態， つ ま り ｔｒａｇｅｄｉｅｓｉｎｔｏ ｃｏｍｅ ｅｓ，ａｎ ａｍｅｎ ａ ｏｎ ＼ ″ 、 ｉｂ ｌ ｅ な病 ｉｎｔｏ ｇｉｇｇｅｓ ａｎｄｄａｎｃｅｓ″ と し て 以 外 に は 映 る こ と が な か っ た モ ル フ ィ 公 爵 夫 人 の ｉｎｓｅｎｓ. ｉｎｅａｄｕｓ ｔ－ の 必 然 的 結 果 な の であ る． 気 －ｓａｎｇｕ. ｉ ｉｎｏｕｓａｐｐｅ ｉｂ ｉｄ ｔ ｔｅ″ の誘惑に負けて身分違い Ｚ脳 Ｐ錫αｃｇｑｆｐ‘ 〃”跳 陀 の 物 語 で， 公爵夫人の死が １. の男と再婚した名門の夫人に対する 一種の社会的制裁として 説明さ れていたことは 既に述べたが， ４０.
(8) . 東川 洋－： ジョ ン・ ウ ェ ブスタ ー とメ ラ ンコ リ ィ. Ｗｅｂｓ ｔ ｒはこれを種本としてひとり 公爵夫人の みならず， この戯曲の主要 人物すべての生と死と ｅ ｌ ｌ を， そ れ ぞれ 個 有 の ｍｅ ｄｕｓ ｔの必然的帰結として戯曲化したように 思われる。 彼が当時の ａｎｃｈｏ ｙａ ｌ ｌ ｈ ｍｅａｎｃ ｏｙ 理論をどの程度深く理解していたかは疑問の残るところだが（例えばこの戯曲全体は勿 ｌ ｌ 論 の こ と 他 の 戯 曲 等 を 含 め て， ｍｅ ｄｕ ｔなる言葉は一度も用いられてはいない） ａｎｃｈｏ ｙａ ｓ ， それは今. ｉ ｄ 後の課題として， 次に引用する Ｆｅ ｎａｎｄ の台詞， 死の直前に正気に戻っ た彼の， 暗示的でそれ故 ｒ ｉ にわれわれにとっ ては非常に危険な魅力を持っ た ｄｙ ｎｇｓｐｐｅｃｈ を通して想像されることは，これま ｌ ｌ ｔ に こ の 戯 曲 世 界 の 因 果 律 の 一 切 を， あ る い は Ｗｅｂｓ ｔｅｒ が 求 め よ う で述 べ て き た ｍｅ ａｎｃｈｏ ｙ ａｄｕｓ. としたかも知れないということ である。 Ｍ｛ ！ｍｙ ｓｉｓｔｅｒ！ｔｈｅｒｅ’ｓｔｈｅ ｃａｕｓｅ ｏｎ’ｔ： ｙ ｓｉｓｔｅｒ！○ 彬跨ｇ物８γｗｅ危‘ Ｚ 毎 α朔ら訪わ“ ， 弱Ｄｏｄ ｏγ 匁隊 ４２ ） Ｌ豹Ｅ ｚα〆ｇｃ昭 ｗＺ物 ｏ“γｏｗ” 〆硲云 ２ｄ勿 粥ｏれｄｓ ． ， ｗｅ. 註 ｉｖａｔ ｉｏｎ をめぐって従来 社会的規範 神学的機構及び個人的感情等から種々の説明 １ ） こ の 戯 曲 のいわ ゆる ｍｏｔ ， ， が試みられてきたことは事実である． 或いはそれらのいずれにも属さない， 人間には制御不可能な ーｄ ｔ ｅｓ ｒ ｕｃ ‐ ｉｖｅｉｎｓ ｉｎｃｔ ｔ ｉ ｔ Ｚ ｌ ｌ＆ Ｒｕｓ ｌ ｌ ｓｉｎｈｕｍａｎｎａｔｕｒ ａｖ ｓＢｏｇａｒｄ ｅ″ （Ｔｒ ？ β ｒｍｇ ｃｓのかβ メカね“ 溜め”のぅＲｕｓ ｓｅ ｓｅ ，７７ ，１９６５ ， ″ （ＧｕｎｎａｒＢｏｋ ｉ ｌ ）や ｃｈａｎｃｅ ｈ ｉ ｄ ｈ ｉ ｌ ｔ ｄ Ｚ脳 Ｄ ｐ ｓ ｃ ｓａ ｎ ｍ ｅ ａ ｓ ｃ ｓ ｙ ｕ ｎ ，５１ ｐ “ｃ毎ｓ ｓ ｐ ｙ ． ，ｉｎｄｅｐｅｎｄｅｎｔｏｆｇｏｏｄａｎｄｅｖ ， ， げ朋α始 １３０ ｉｖａｔ ｉｏｎ ｅｒ ｓ ｒｖａ ）に 至 る ま で，取 り 扱 われ な い ｍｏ ｒｄＵＰ １９６２ ｔ ‐ ，Ｓ似’αｓ ， Ｈａ ．１２９ ， ， 物 粥榔，Ｃ物’″ｃＺ ，ｐｐ. の種類は殆んど無いといってよい程である． ここにこの戯曲の特殊性の一端が窺われるであろうし， 同時にま ｉ ｉ ｔ ｔ たいずれの ｍｏ ｖａ ｏｎも結局は相対的意味しか持ち得ないことの証明がなされていると考えられる． ｉ Ｚ ２） Ｊｏｈｎ Ｗｅｂ ｔ ｌ ＩＢｒ ｆ賜α塊 ＩＶ，ｉ ｓ ｅ ｒ ｆ物ｅ ｓ ｓｑ ｓｅ ｏｗｎ 編 Ｚ綾 ．尚 本 戯 曲 か らの 引用 はす べてＪｏｈｎＲｕｓ ， 物 Ｄｚ ，２３一２６ Ｄｚ ｌ ｆ物ｅ ｓ ｓ ザ 朋α狗（Ｔｈｅ Ｒｅｖｅ ）に 拠 っ た． ｓＰ１ ａｙｓ ｌ ｉｎａＥｋｅｂ ｌ ３ ） この人物は老人に変装した主要人物のひとり Ｂｏｓｏ ａ である。ｌ ｎｇａ ‐Ｓｔ ａｄ は， こ の老 人 の 登場 以 後 の 場面とそれ以前の狂人たちの場面とを， ひとつの大きな ｍｅ ｔ ｒ－結婚と死の仮面劇－の両半分 と 考え て い ａｐｈｏ. ｔ ｎ ’ｏ ｎ ｆＪｏｈｎ Ｗｅｂｓ ｔ る． Ｃｆ ｔｅ １９５８ ｅ Ａｒ ｒ ）：２５３一２６７ ２ β Ｓ ｇ偽ね 税”〆〆 ． Ｔｈｅ ｌｍｐｕｒ ．確 かに 当 時 の 戯 ， 尺８“ｇｗｑｆＥ７ ，ＩＸ（. 曲に於て， 愛と死の結びつきを仮面劇を通して表現する技法がひとつの慣習として定着していたことは， ｒ脳 妬〆の昭ｅ昭（１ ６０ ４）第５幕６場の Ｍ瀧ｉ ｌ ）に暗示されている通りだが， Ｅｋｅｂ ３ ａの台詞（４１一４ ａｄ が前半の狂人た ″ に 限定 するこ とに は 疑 問 が残る と いう の ｉｖａｒ ｉ ちの仮面劇の機能を， 公爵夫人の再婚に対する一種の ｎｃｈａｒ ， ｔ は Ｗｅｂｓ ｉ ｉｎｃｅｓ ｅｒ が Ａ 賜ｏ””粥ｅ昭雄 ＣＤ如朔〃８（１６１２） の中で言及して いる Ｐｒ ｔｈ の 結婚 に 際 して ｚａｂｅ ｓ Ｅ１ いｍａｓｑｕｅ ｏ ｆｌ ｉｃ ｔ ｕｎａ ｓ″ が演 じら れて いなか ら である。 Ｃｆ Ｚ Ｂ 陥ｏｒお げ ゐね” ． Ｆ．Ｌ．Ｌｕｃａｓ 編 Ｚ卿 Ｃｏ加〆β 賜物騒げ（Ｇｏ ｉ ｌ ） ｒｄ ａｎ Ｐｒ ｅ ｓｓ ．虹，ｐ ．１８１ ． ，１９６６ ，Ｖｏ ″ｑｂ ｌ ｉｎｃｅＳｉｍａｇｅｓ ４ ） その後に続く Ｂｏ ｉｄリエＶ，ｉ ｉ ｓ ｏ ａの台詞に示される，両手を頬にあてがって備向く ｐｒ ）が ，１５６ ｌ ｌ 当時の典型的なｍｅ ａｎｃｈｏ の図像を暗示している点に注意しなければならな い ｙ 。 Ｚ ５） Ｍ．Ｃ ｉｄｇｅ ＵＰ． ａｄｂｒｏｏｋ ｏｍ ｑｆＥ‘ ｚ ｑ乾物α“ 丁 ’ 謬卵 の（Ｃａｍｂｒ ） ‐一２０７ ，Ｂｒ ， Ｚ庇粥綴 α”ｄ Ｃの２兜 鰯Ｚ ．２０５ ， ，１９６４ ，ｐｐ 一 ｔ ｉ ｉ ６ ） Ｆ．Ｌ．Ｌｕｃａｓ ｔ ｉ ｆ ｒ ｃｓ ｏｒｙ″ と 見 倣 す Ｔ．Ｂｏｇａｒｄ や ｕｔｈｅｅｄｕｃａｔ ｏｎｏ ． ．２８一３５ ．勿 論 第５幕目 を ｓａ ， ゆ． α云 ， ｐｐ ′といった教訓物語として 戯曲全体の主題構成の中に位置づけようとする１ Ｒｉｂｎｅｒ等 ｌ Ｂｏｓｏ ｈｅＤｕｃｈ ａｂ ｅ ｓｇ ｙｔ ， ， の 試 みも な い 訳 では なか っ た が．Ｃｆ ｌ ｌ＆ Ｒｕｓｓ ｌ ｌ ｒｄ ｃＳのＺ〃 〆力ね” 賜物防げ（Ｒｕｓ ） ｓ ｅ ｅ ．Ｔ．Ｂｏｇａ ， 物 方僚ｇば ． ，１９６５ ，ｐ １４０ １ 頚ｂ ｄ Ｍ ｈ ｒ １ ９ ６ ２ １ ｔ １ ３ １１６ 膚の彰 （ ｎ ｅ ｒ ７ ｅ ） ｅ ｕ ｎ 一 α ２ ｍ ｅ ｇ ｙ ．． ， ． ． ， ，ｐｐ （ ｌｎｆ ｌ ｆｔｈｅ Ｃｏｕｒ ｔ ） Ａ．Ｈ．Ｔｈｏｒｎｄｉｋｅ，ｔ １９００ ７ ｕｅｎｃｅｏ ‐ Ｍａｓｑｕｅｏｎｔｈｅ Ｄｒａｍａ ） ． ，１６０８一１５ ， ＰＭ乙Ａ， ，ＸＶ（ ，１１４一１２０ ｉ ） 東川洋一， 「ｒ跨８Ｂｍ膨れ 品ｅ好Ｚの Ｍａ ８ ｔ Ｘ Ｉ 『 Ｖ（ ｓｑｕｅと Ａｎ ‐Ｍａ 函館英文学 』 ｓ 函館英語英文学会 １９ ５） ７ ｑｕｅ 」. ，. ，. ２９－－３６ ， ’ｉｎ ｓ加 彰ｓ ９ ） Ｐｅｒｃｙ ｓｉｍｐｓｏｎ，ｔＴｈｅ Ｍａｓｑｕｅ １（〇ｘｆ ３１７ Ｄｅｑγぬ Ｅれｇ腐れα，１ ） ｏ ｒｄ ． ，１９５０ ， Ｂ Ｂ １ ） ｎＪ ｎ を は じめ ０ ｅ ｏ ｓｏｎ ｔ ｅａｕｍｏｎｔと Ｆ１ ｅ ｃｈｅｒ ｔ ａ ｏｈｎ Ｍａ ｒ ｓ ｏｎ等当時の代表的な劇作家たち ｐｍａｎ ，Ｇｅｏｒｇｅ Ｃｈ ，Ｊ が， 同時 に 宮廷仮 面劇 作者 であ っ たこ とか らも 容易に 想像さ れるこ と である Ｃｆ ｌ ｉ ｅｅ ｅ ” ｓ ｑ”〆 〕 ，Ｓｔ ． ． Ｍ．Ｓ ， Ｐ′ 賜餌ｑｚ ‘ ｇ ｓ の Ｃｏ ｚｍ ：Ｄ好み ２ｇ 豹ｅ尺ｇ ｇ’ ｚ ｚ ｓ げ Ｅ産細る鑑な 超’ １ ９ ３ ９ 〃ｅ ｓの頒 Ｃぬα“鐙（Ｎｅｗ Ｈａｖｅｎ ） ． ， ｆｏｒｄａｎｄｓ ｉｍｐｓｏｎ １ １ ） ＢｅｎＪｏｎｓｏｎ， 似ｏ １ 〆超，ｅｄ （ｏｘｆ ） ｒｄ ｏ ，Ｈｅｒ ，ＶＩ ，２８２ ， ，１９４１ ，ｐ ″（ｏｂ ぃ １ ２ ） その後仮面狂言の舞台設定も ぃＬａｂｏ ｌ ｉ ｆ ｔ Ｚ ｆ ‘“ ％”霞ｃα ｉ ｆ ｒ ｅｄ） ａ ｏ ｒ （朋の℃ｚ ｔｏ ｅｍれ） ｃｋｅ ， ｃ ， ｗｏｏｄ ，ａｔｈ ４１.
(9) . 東川 洋一 ： ジョ ン・ ウ ェ ブスタ ー とメ ラ シコ リ ィ ｉａ″（Ｌｏ〆ぬ’ＭＱ魂） 等 そ れ ぞれの 内 容 に 応 じて 多様 なもの と な っ た． Ｃｆ ｆ Ｍａｎ ｏｒｐｈｅｕｓ ． Ｅ． Ｋ． ， ａｎｄ ａ ｃａｖｅ ｏ Ｓね １ ｏ ｆ ｄ １ ９ ４ ５ １ ８ ３ ７ 現渚 ） Ｃｈａｍｂｅ Ｔ 彬 乾物 （ ｅ ｘ ｏ ｒ ｒ ｓ α れ α ｇ， ， ， ． ， １３） Ｂ，Ｋ，Ｃｈａｍｂｅ ｒ ｓ ． ，ｑｐ． “云，１９０一２０１. ｔ ｒとの口論と， その直接 ｏ １４ ） 例えばこの仮面劇終了直後， 控えの間で繰り広げられる新婚夫婦 Ｅｖａｄｎｅと Ａｍｉｎ の 原 因 と なる Ｋｉｎｇ の 好 色さ と いう 具合に． １ ５ ） 例えば 賜ｏ粥鑓 β〃ｗα“ 溺ひ粥貌，第５ 幕 ２場 に挿 入さ れ た い わ ゆる ぃａｎｔｅｍａｓｑｕｅ″ （６９）な ど． ｉ ｉ ｌ ｌ ｉ ｔ ｅｙ ｏｎ ＆ Ｗｉ ａｍ Ｒｏｗｌ １６ ） Ｔｈｏｍａｓ Ｍｉｄｄｌ ｅ ． ，ｉ ，２６８一２７６ ， ｚ力ｅ Ｃ加“ｇＢ”“ｇ，虹１ “ Ｉ Ｖ ｉ ｉ ４ ５ ５ ０ ゑ 一 ゆ １７ ） Ｊ ｏｈｎ Ｗｅｂｓｔｅｒ ． ， ． ， ，， １ ８ ） この星占いは正確な記述であり， それ故に短命に終るはずの長子がただひとり生き残って公爵領を継承する. ｔ ｔ ｒ ｏｓ ｃｏｐｅ ｏｎｅ Ｐａ ｒ ｒ ｒ ｏｎｙ に つ い て の 詳細 は 以 下に 論 じら れて いる．Ｊｏｈｎｓ こ と に なる と いう こ の 戯 曲 のｉ ， Ｔｈｅ Ｈｏ ’ Ｌ Ｘ １ Ａ ９ ４ ５ ７ ６ ０ ７ ６ ５ ｉｎ Ｗｅｂｓ ） 一 ． ｔ ｅ ｒｓ Ｚ脳 Ｄ”物ｇ ｓ ｓげ 賜α脆，ＰＭ ． ， （ ， ｌ ｌ ｒ ｅが ａｎｃｈｏ １ ９） 当 時 は こ の 意 味 での ｍｅ ｙ が一 般 に用 い ら れ て い た， と 言 う よ り も 乱用 さ れて い た． Ｓｈａｋｅｓｐｅａ ″ Ａ ｂ Ｗ Ｍ ｔ ｉ １ ６ ね‘ ｌ ｆ Ｉ Ｖ ”Ｚ ｔ ）と たの た が （ 肉 も ま ｅ ｓ ｅ ｒ して皮 Ｏ “ ” 創鋤 ｎ ｎ ｏ ｒ ｗ ａ ｎ ｏ ｅ ｓ ｓ ％ｇ わたれの中で ｕｏｎ っ ｙ ， ，， １ Ｃｏ粥伽”ｅに 挿 入 し た いＰ ｅ″ と ｎＳｏ ｅａｓｕｒ ｒ ｒ ｏｗ″ の寓話の中で 「かつては貴顕の胸に抱れた」 ことを自慢する 一Ｓｏ １ ２ １ １ ６１ ）の中で茶 ｔ ） Ｊｏｈｎ Ｗｅｂｓ り”（ ｒ ｓ，１ ｅ ｒ ｒｏｗ″ と して形 象 化 した の も（ ．ｐ ．２７９ ． ， 溺僻た ， さ らに Ｚ礎 粥跨物 ＤＢ 、 ｅｎ ｌ ｌ ｌ ｉ ｌｍｅ ｌ ）なる も の も， こ の「気 取り」 と して の ｍｅ ａｎｃｈｏ ａｎｃｈｏ ｙ 番劇の主題として取り上げた ＼ ｙ″（ｍ，ｉ ｇ ｔｅｅ ，８５ であ っ た． ２０） Ｊｏｈｎ Ｗｅｂｓ ｔｅ ｒ ，. ｉ ｉ 脳 Ｄ”物ｇ ｓ ｓげ 財α狗， Ｖ，ｉ ． ，８－１０. ｉ ｊｕｒｅ″ さ せ た 次 の 呪文 の発 想 に も な っ て い る． ２１）こ れは Ｓｈａｋｅｓｐｅａ ｃｕｔ ｏ に ｃｏｎ ｒ ｅ が割 軽 者 の Ｍｅｒ ＆ ル‘ 〆”，１ １ ！ 尺 ） ｉ Ｈ ｄ ！ ｌ （ Ｒｏｍｅｏ ｌｈｕｍｏｕｒ 伽の ｓｓｏｎ ｏｖｅｒ ｏ ｓ ｍａ ｍａｎ ｐａ ，ｉ ，７ －ｌ ４ 似 た Ｉ Ｖ ７ Ｂ ｓ ｎ 研 ２ ２ ） ｅｎ ｎｏｓｏ ， ， ． ， ．ｐ ｉ ｉｎｇｔ ｌ ｌ ｉ ｃｈ ｗｅｃ副ｌｂｙｎａｍｎｅ ｌ ｉ ｏｔｈｅｈｕｍｏｕｒｔｈｕｓｂｕｒｎｅｄ ｒｄ ｃｋｅ ａｎｃｈｏ ｅｒ ｃｋｅ ） Ｃｆ葦ｓａｎｇｕｉｎｅ，ｃｈｏ ２３ ，ｗｈ ，ａｃｃｏ ，ｏｒｍｅ ″ （Ｔｉｍｏ Ｒｏｂｅ ｔ ｆ １１１ ｔＢｕｒ ２のｏ粥夕ｑ Ａ ） ｏ ｎ ｉ ｈ 溺 物畝 ま た ｒ ｈ Ｂ ７ 乾防御 ｔ ｆＭ ｌ ｉ が 脳 Ａ７ ｔ ｆ ｍｅ ｌ ｒ Ｂ れ ｐ ａ ｑ ａｎｃｈｏ ｅ ｏ ｙ ｇ ． ． ． ， “ ″ ｈ ｌ ｄ ｌ ｈ ｌ ｔの と ｌｍｅ ｌ こ であ っ た． ｔｕｒａ 朗〆姻ｃねｏ夢（ １６２２ ａｎｃ ｏｙ も この ｍｅａｎｃ ｏｙａ ｕｓ ）で扱 っ て いる ｕｎｎａ ）の 中 で引用 して いる Ｓｉ ｒ Ｔｈｏｍａｓ ｌ ｌが Ｓたα皮ｓ ｌ Ｐ鋤だＳ “”ｇた 品窃鑑ｓ（Ｍｅｔｈｕｅｎ ２４ ） こ れは Ｌｉ ｙ Ｂ．Ｃａｍｐｂｅ ，１９６２ ｌ ｌ ｌ ｔ １５３９ ｒと ｍｅ ａｎｃｈｏ ）か らの 一 部 である が，Ｂｕｒ ｅ Ｅ１ ｏｎ もｃｈｏ ｙ が悪 化 す れ ば狂 気に 至る こ ｙｏｔの Ｃ餌Ｚメ メ 鼠銭劫（ ‘ Ｚ物 Ａ〃のり創ｙ げ Ｍｅ ４ ２ Ｂ ””鉱ｏか，ｅｄ べ ｉ ３ ｔ て 引用 はす ｔｏｎ ｔ か ら の ｔＢｕｒ 尚 ｎ ｕ ｒ ｏ ｏ ｃ ． と を述 べ て いる．Ｒｏｂｅｒ ｐ ． ． ，． ． ，ｐ １ ９ ３ １ ｌ ） 拠 た に ＩＪｏ ｌ ｌ＆ Ｐａｕ ｔｈ Ｆ１ （Ｇｅｏ ｒｇｅ Ｒｏｕｔ ｅｄｇｅ ＆ ＳｏｎｓＬｔｄ ‐Ｓｍｉ っ ｒｄａｎ ｏｙｄ Ｄｅ ， ．. ｔ ｒ ａ ｅなる語は人体の４体液の状態に起因するいくつかの特質が組み合わさったものと ２５ ） ｔ ｒ或いはｔ ｅｍｐｅ ｅｍｐｅ ｉ ｌ Ｐβα“Ｓ ７ ２ 凡劣ねｏめ ｒ ｓ ｏｎ ど妙 αれαＳ卿 彩Ｓ ａ Ａｎｄｅ して， し ば し ば同 義語 と して用 い ら れ た． Ｃｆ ．Ｒｕｔｈ Ｌｅ ， 鋭ｚ卿 虎物α ｎ ″ Ｆ ｉ ｄ ｉ ｔ 瞬 間 の ｒ ｎ ａｎｄ の １ ｔ 背 後に は こ の ｅ ｌ ｌ １ ３ の ｌ ｌ＆ Ｒ ９ ６ ６ ｒ ｅ Ｐ‘ ） ｕｓ ｓｅ， ”％（Ｒｕｓ ｓｅ ， ． ｎ ．従 っ てこ の場 合 の ｎ ｅｍｐｅａ ，ｐ 一 ″ 「 ＼ ″ ＼ ｉ ｔ ｔ 「 怒り ｉ ｉ ｍ ｅ ｒ ａ ｅａ ｎｇｅｒ ため の ｎ ｅ ｔ ｔ ｏ そ の であり 起 絶 叫 ｅ ｐ 調 和 因 す る ｎ ｍ ｅ ｒ ａ ｅｎ ｓ ４ 体 液の 不 に ｅ 状態 が 」 ｐ 」 ， ｌ ｂｉ ｄり１ １ ）である こ と が暗示 さ れ て いる こ とに なる． （ ． ，５８ ，ｖ ，５１ ｔＢｕｒ ｔｏｎ ２６） Ｒｏｂｅ ｒ ． ．３４１ ， 物． 凋む，ｐ 鉱 Ｉ Ｖ ｉ ｉ ２ ７９一２８０ ｐ ｃ ２ ７） Ｊｏｈｎ Ｗｅｂｓｔｅｒ ｏ ． ． ， ， ， ， ２８） めＺｄ，Ｖ，ｉｖ ． ，１３一１６. 一 ｌ ｗＺ物 α ｂ ｏ ｏ影， は当時の戯曲の典型的な ２９）あ畝． ．尚枢機卿が登場する際のト書き， β”彰γ Ｃａｒｄｎａ ， Ｖ．ｖ ，１－７ ｌ ｌ ｍｅ ａｎｃｈｏ ｙ の 人物 に 与 え ら れた もの であ っ た． ｔＢｕｒ ｔ ３０） Ｒｏｂｅ ｒ ｏｎ ．３４２ ． ． ，ｐ ， ゆ． 〆云 ｉ ｉ ” Ｖ ん ｐ ３１ ） Ｊｏｈｎ Ｗｅｂｓｔｅｒ ｏ ． ， ． ，ｉ ，４３一４９ ｄ． ｔ ｔＢｕｒ ３２） Ｒｏｂｅ ｒ ｏｎ ，形Ｚ ｉ ｄ ｒ ｌ ｔ ｅ ｌ ａｎｄは交互に公爵夫人の再婚を ３３） Ｊｏｈｎ Ｗｅｂｓ ｅ ｒ ．こ の数１０行に わた っ て枢機卿とＦ ． ，１ ，ｉ ，２９２一３４０ ，ｏｐ．αＺ. ｄ ｉ ｒ ｎａｄの台詞は一貫して卑膿な連想に満ちたものであった． 威嚇的に禁ずるのだが， 特にこの言葉を語る Ｆｅ. ｌ ｉａｎ ｌ ｒ ３４） Ｗｉ ＩＳｈａｋｅｓｐｅａ ｅ ， ，３２一３６ ， α 彰 物， ｍ，ｉｖ ４ ３ α Ａ ｄ Ｚ ３５） Ｒ．Ｌ ｎ ｅ ｒ ｓ ｏ ｎ ｐ ｐ ｑ ． ，． ． ， ． ． ｔＢｕｒ ｔ ３６） Ｒｏｂｅ ｒ ｏｎ ． ．１１１ ． ， の． α云 ，ｐ ３７） Ｔｉｍａ ｈｙ Ｂｒ ｉ ｔ ｇｈｔ ． ，１１１ ， ， ゆ． “云 ，ｐ. ｌ ｌ ｉ ） Ａｎ ｔ ３８ ｏｎ ｏを除く３名の主要人物にとって公爵夫人の死に対する 「罪の意識」 がそれぞれに ｍｅ ａｎｃｈｏ ｙａｄｕｓｔ ｉ ｌ ｌ の 状 態 を もた ら した， 極 端 な精 神 的 興 奮 と なっ て いる こ と は 言 う ま でも な い． そ し て Ａｎｔ ｏｎ ｏ が ｍｅ ａｎｃｈｏ ｙ ’ ｒａｖｅ″ （あ幻 Ｖ ｉ ｈｅ Ｄｕｃｈｅｓ ｉ ｉ ｄ ｔの症状を示すのは， 一ｔ ） た 面 の場 であ ａｄｕｓ ｓ ｓ ｇ っ ． ， ． ， ． ． ｉ ３ ９） Ｊ ｏｈｎ Ｗｅｂｓｔｅｒ ． ． ，ＩＶ，ｉ ，ｏｐ． “云 ，２０一２３. ４２.
(10) . 東川 洋一 ： ジョ ン・ウ ェ ブスタ ー とメ ラ ンコ リ ィ ３１ ４０） あＺ仏，ＩＶ，ｉ ． ，１２６一１. ｄ ｉ ４１ ） 次の公爵夫人の台詞はＦｅ ｒ ｎａｎｄの意図が皮肉な結果に終ったことを示している． ｌｎｄｅｅｄｌｔｈａｎｋｈ ｉｍ（ ｉ ｉｎａｎｄ ｉｎｇｂｕｔｎｏ ｉ ｔｈ ｌ ｌ ） ：ｎｏ ｓ ｅａｎｄｆ ｏ ｙ ．ｅ ． ，Ｆｅｒｄ Ｃａｎｋｅｅｐ ｍｅｉｎ ｍｙｒ ｉｇｈｔ ｗｉ ｈ ｔ ｓ ｗ ｅ ｒ ｅ ａ ｓｒ ｅ ａ ｓ ｏ ｎ ， Ａｎｄｓ ｉ ｌ ｉ ｔ ｅｎｃｅ ｍａｋｅ ｍｅｓ ｒｋ ｍａｄ ‐一７ ） ａ ， （Ｗ，ｉ ，５. 狂人たちの仮面劇が登場するのは， その後のことであった．. ４ ２） 肋冠， ． ， Ｖ，ｖ ，７１－７３. （本学 講 師・ 函 館 分校）. ４３.
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