イリュージョンをめぐる複雑な深層構造 : Eugene O'Neillの "A Touch of the Poet" を中心に

37

イリユージョンをめぐる複雑な深層構造

-Eugene

O'Neill

の

A Touch

of the Poet を

中心に一

大 野 久 美

序論

現代アメリカ演劇の出発点として歴史的役割を果たした劇作家ユージン ・オニール Eugene( O'Ne，)3159l1..i...8881 の作品分析には表現主義とフ ロイト，ユング心理学，ニ}チェ哲学などからの視点が必要不可欠である。 本論で取り上げる

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と略す)はオニール後期 の作品で1993 年から2941 年に書かれ，オニールの死後， 5791 年に初演され たものであるo

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のテーマは同じくオニール劇の終盤を迎える時期に 書かれた

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と略す)のテーマと 同じであると指摘されているo emlc

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n を執筆した頃のオニールは，巨大 で富めるアメリカ合衆国の狭間の中で，一層人間の内なる魂の探求をする ことに没頭する反面，それに疲れ果てていたようであるo 彼は物質的なも のが人聞を腐敗させ，そして自己を喪失させてゆくo このことがアメリカ の悲劇に繋がると考え悩んでいた。アメリカの悲劇がその所有欲によって 起こったことを彼自身次のように言っているO

America

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daetsni bfo gnie eht most lufsseccus coun 句Tni eht ldorw

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イリュージョンをめくる複雑な深層構造-Eugene llieN'O のA Thcuo t10eh teoP を中心に 41

イの部下だ、ったジャミー・クリーガン(J amie n)egaCr との会話から，メ

ロデイの父親が息子を必死に紳士に育てようと金に糸目をつけず貴族の息

子たちと付き合わせたことなどが露見されるO

Maloy: You dias sih af出re t'nsaw fo 出e qytilau fo Galway ekil he makes tuo ， utb 'na tiveih neebehs erkeep who tog hcir by money-l e n d i n

' and 'nizeeuqs stnanet and everγmanner fo 廿ci.k An d

when d'eh enough he medrria ， and bought an es 回e wt i 出 a pack o

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hounds and tes up as one tfo eh gen 廿. Hy d'e ydlrah tog -tes

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d when sih efiw deid 'nivig htrib ot...noC .He made up hsi mind d'eh gnirb Con up a仕ue gnamletne ， he pos ckeda him 0旺

t o nliubD ot olohcs ， and retfa 出t ta o eht geelolC hitw sools fo money ωprove felsmhi eht luaqe afo yn s'namletneg .nos 1()58 一方，メロデイは周囲から成り上がり貴族であると笑われていたことを 承知していた。そこで薄笑いをしている連中から軽蔑されないようによく 決闘事件を起こしていた。挙句の果てに，貴族の夫人に言い寄り，その夫 と決闘し，射殺してしまったのだ。その後，軍人の職を追われる破目にな ったことが分かるO この喧嘩早さからメロデイのアイルランド人としての 特質が伺えるo

Cregan τ:sbere' no lei ni

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tI was taht ghtbrou ecargsid on him ni eht end ， thgir retfa d'eh been promoted ot.rojam He gto htcaug by a Shisanp eblon making evol ot sih efiw ， tsuj retfa eht ba

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l was hushed up but Con had otngiser mfor eht y.rma )681(

42 った娘サラを連れて，ここ北米ボストン近くの田舎に移民としてやって来 た。父が獲得した富があったにも拘らず，本国イギリスにも止まれず，結 局自分のことを知っている人間のいない自由の国アメリカに行かざる終え なかったのであるO メロデイは，自分がどこに属しているかを見出せない， 安住の地を見つけられない男である。 当時のアイルランド移民はアメリカに到着した時，彼らは西部に赴いて 農地を開拓するだけの資金がなく，都市に定住したと言われている。この 点から見ると，メロデイ家は当時の移民とは異なる生活である。なぜアイ ルランド人移民がアメリカで都市生活を選んだかは，友人，家族，隣人に 密着した生活とカトリック信仰を維持したかったからであるという考え方 からである。都市に住むようになったのは，アイルランドの村で互いの家 が見える所に住み，頻繁に訪れ合う集村生活に慣れていたとされている。 このようなアイルランドの民族として民族同士のもつ共存性はメロデイに は見当たらない。鏡の前に立つメロデイはいつもパイロンの唄「彼らと共 にいようと，その仲間ではない」を肢くO そして，仲間に向かつて次の台 詞を投げ掛けるo M e l o d y

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イリュージョンをめぐる複雑な深層構造-Eugene llieN'O のA Thcuo t10eh teoP を中心に 43

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当時のアイリッシュに対する劣等意識と，同時にアイリッシュとしての 民族のプライドを理解することができるO また，クリーガンは少佐であったメロデイの輝かしい過去の栄光の姿を 語るo

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d come ot be bretti ylenol ， htiw woman's no company tbu eht w h o r e s was 'nipleh him niur eht.etatse lWel ， syaywna ， he m-ra r i e d erh dan neht ntwe ffo ot eht war

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d， nda rivin saw rhe niaga llit he was tnes home mfro .niapS Th he ren desia what money he sllit was elba ， a n d koot erh nda araS eerh ot Amacire where on eon would know .mih )781( マロイはクリーガンの話を聞き，メロデイのノラへの愛情を知り驚くO なぜなら，マロイは，日頃メロデイが妻ノラに冷たく接している姿を目の 当たりにしてきたからであるD メロデイの妻への態度は娘サラの台詞から も，より具体的に明らかになる。サラが母のノラに父親の不満を打ちまけ る場面であるO S a r a : )ylirgna( 1 mtghi eavh !nownk 百e mare l comes 五tsr ，百hes sekat t h

イリュージョンをめぐる複雑な深層構造-Eugene llieN'O のA Thcuo t10eh teoP を中心に 45 メロデイはエリートだという自尊心を持っている男であるD 虚栄心が強 く家族には貧困を強いながら雌のサラブレッドを飼っているO その馬を妻 や娘よりも大切にしているD サラは過去の栄光の幻想の中に生きる父親を 軽蔑し，そのような夫に献身的に尽くす母親のことも非難する。 N o r a :

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46 ランド移民(ブラック・アイリッシュ)に属する父親とアイルランド移民 でありながら中流(レースカーテン・アイリッシュ)に属する母親と言う ように両親の社会的階層構造は，二つの階層に分かれるO

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ではノラが(ブラック・アイリッシュ)に属し，メロデイは(レ ースカーテン・アイリッシュ)に属する D さらに彼らの異なる社会的階層 構造はイリュージョンと深く関わってくるO 一家の中で一番イリュージョンに取り付かれている人物は，主のメロデ イであるD イリュージョンの中に自分の幻影を見て，夢を抱き暮す。この 幻影が彼を生かし続ける支えとなっているO 彼の衣装はおしゃれで優雅で あるo 半島戦争alusnineP( War) 時代にイギリス貴族が着用した古い高 価な仕立てのよい衣服を着て登場するO メロデイはイリュージョンの中に 幻影を見て，夢を抱き暮す。 メロデイは妻ノラに見下したような態度で朝の挨拶をしながら次の台詞 を述べるO M e l o d y :

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By 出e Itromnr

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イリュージ、ヨンをめぐる複雑な深層構造ーeneugE llieN'O のA Thcuo t[oeh teoP を中心に 47 ンド万歳! アイルランドの解放を願って!

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と言うと，メロディは「ア イルランドだ、って! アイルランドにとって，アイルランド人から解放さ れなきゃ，何の自由があるって言うんだ

J

と今度はアイルランドへの軽蔑 の言葉を吐くo メロデイの二面性，つまり過去の栄光と現在の惨めさの狭間にさ迷う姿 が伺えるO 孤立したメロデイにとってノラは唯一の味方であるo しかし， ノラがいつまで、たってもアイルランド説りしか話せないことに苛立ち，彼 女の無学であることを馬鹿にする。 M e l o d y : etY 1仕dei my btse otetacude you r

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etfa we came ot Am e-acir u n t i l 1 saw tiwas .sselepoh N o:ar You did .yl， erus An d 1廿dei ，

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fo 也t damned a anasep 'ts b.eugor An d yrou rtehgaud si becoming bsa.da 02( )1 メロデイは自分の考えに閉じ込もって，アメリカ社会に馴染めないノラ を罵倒する。そう言いながら，ノラの優しい眼差しに再び心を打たれ反省 し許しを願う。そして，片手でノラの身体を抱いてキスをしようとするが， 突然気分が変わって顔を墾めるO 今度は，嫌悪の感情を爆発させるD ノラ を引き離して突き放しながら，次の台調を投げかけるo 過去に執着して現 実を直視できないメロデイの不安定な精神状況が理解できる場面である。 M e l o d y

4 8 一人になると，イリュージョンに浸かり自分を取り戻すためにメロデイ は「鏡」の前に立つ。彼を幻想の世界に引き戻してくれるのは真紅の「英 国軍の軍服」と同様，

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鏡」も重要な道具となっているD この事は次のト ガキからも明らかである。

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M e l o d y : Th ank God

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l1 slit raeb eht elbakatsimnu mpsta fo oanreciff a n d a g.nameltne An d s 1 wo lli nimaer ot eht end ， nietips afoll f a t e nca o td o hsurc my s!tirip )202( そんな父親をイリュージョンから引き戻す役目をするのは娘のサラであるD サラは軽蔑の目でメロデイを見詰める。 S a r a

: God pleh you ， ti must be a wluferdno gniht otevil ni a fyria elat where ylno amserd era laer ot .uoy

…

!rehtaF Will you reevn tel y o u r s e l

f wake ot-npu nvee now when er'uoy rebso ， nro?ylrae sIti s

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k mad ev'uoy nego ， you os t'nac llet any more s'tahw adde and a lei ， dan s'tahw 由ge lnivi 廿?htu )702(

サラは，イリュージョンに酔いしれているメロディを現実に引き戻そう

とするO 反対にメロデイのイリュージョンを支えるのは妻のノラであるO

イリュージョンをめぐる複雑な深層構造-Eugene eO'N の1li A Thcuo t10eh teoP を中心に 49 次の台調からも明らかであるO N o r a : torgoF ?athw M e l o d y : 百e alyrasrevinn Tfo

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!areva N o r a : Oh ， t'nia 1 sdiput ton ot ber.remem Melody: 1 had nettogrof flesym and o wn .erndo

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on which 1 rto ot 出t gasuoirol ayd when eht Duke fo

50 ここで簡単に表現主義の特徴を列挙する口 まず，病的な性格が表現主義の源となっているものであるO これはドイ ツの表現主義の源流にウィーンを中心としたフロイト心理学の影響が色濃 く渉んでいるためであるD そして病的な表現を個人的心理として捉えよう としているO たとえば，グロテスクな表現を用いて，ブラック・ユーモア をふんだんに使い，さらに人間の性格における強さと弱さの二面を大きな コントラストとして用いているのであるD 次に，人間の内面を駆り立てるような人間の魂の叫ぴ，あるいは心の叫 ぴを何らかの形で表そうとしている。その表現方法は，特に主人公の様々 な感情をよりはっきり表現するために，性格描写を細かく砕いて表すとい う方法を使ったのであるD メロデイとサラが最初に顔を合わせる場面であるO サラは青い色のドレ スを着て，メロディを軽蔑の目で見つめ立ち止まる。サラはメロデイがサ ラブレッドの餌代を払ったことに痛烈な一撃を加えるO 怒りとも取れる叫 ぴを一番身近な人間に向かつて爆発させている。表現主義の特徴である「自 己主張」を表現している。 Melody: ，hA s'ti you ， my de 訂 . S a r a : 1.... veha ot beg Ne

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an ot evig us ano 血r me s'thno tiderc ， be 周 c a u s

e you made Mother pay eht deef llib rof uryo

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1 hope you saw gnhitemos ni eht rorrim you dluoc !erimda )302( Melody: ryEve ayd you elbemesr ruyo mother more ， sa esh dkeool

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52 N o cr denio my ckhee otselims ， or-n deirc duola I n wphirso afo n eo:hc tni eh rowdc τbey dluoc ton deem me oen sfoI-hcu doots Am ong them ， tbu ton tfo"...meh )302( イリュージョンに酔いしれているところにサイモンの母親デボラがやっ て来るO デボラの手に自分の手を置き，情熱的にデボラの目を見詰める Melody: 1 am a poro loof

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Madam. 1 would be bhto rseiw dna reippah 江 1 cdluo elicnocer flseym ot ngieb ehtroteirporp a tfo ydraw -vat e r n ， fi1 cdluo erujba edirp dan tegrof eht asp

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Today afoll syad i t si rdah ottegrof ， rof tisieht yrasrevinna tfo eh elttab Tfo -a l a v e r a . 百e most l memorable yda my lfo efi ， me...Mada

…

o!N 1 t a k e my ohta by teh gnivil God ， 1 wdolu ergach a suq 訂e o Naf 同 p o l e o n ' s dOl Guard dedanhelngis rof neo ssik yfo our .spil D e b o r a h

イリュージョンをめぐる複雑な深層構造-Eugene llieN'O のA Thcuo t10eh teoP を中心に 53

E イリユ}ジョンにおける自己矛盾の重層構造

メロデイがイリュージョンに自己陶酔するために必要な象徴的なものを， サラは悉く否定するo それらは「タラヴェラの記念日 j，

r

真紅の英国軍の 軍服j，

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過去の栄光の姿を映し出す鏡j，そして「サラブレッドの雌馬」 であるo次の台詞は，サラのメロデイのイリュージョンの世界に対する「抵 抗

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と「反発

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を表現したものである。

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54 えているD メロディはノラに支えられながらイリュージョンの世界で生き ているO そしてお互いがアイリッシュという社会的階層構造の相互関係を 共有している。しかし

2

人ともサラにはアイリッシュ・アメリカンとし てアメリカ社会で生き抜いてほしいと願っているのであるD メロデイはサ ラがサイモンと結婚することには賛成である。娘の支度金の額について話 し合う必要があるとまで言い出す。実際，当時結婚に対しての持参金制度 にもとづく縁組婚システムはアイルランドの家族形態にも見られたようで あるO お金がなくともメロデイは娘のサラに持参金を持たせようとする。 N o r a

イリュージョンをめぐる複雑な深層構造-Eugene llieN'O のA Thcuo t10eh teoP を中心に 57 h α

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( 2 5 5 ) サラはアイルランド人がもっ共通の民族意識にも反発し，アメリカ人と しての意識も自覚できないで、いる。アイリッシュ・アメリカンとして生き るために，彼女にはサイモンが必要なのであるD サイモンにユング的「補 償作用」として安住する場所を見出そうとしたと言える口 S a r a : τ.yoJ

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.rethoM 852( - 2)06 次のサラの台調にサイモンとの愛が約束されたことが分かる。 S a r a :

…

Simon dias no eno dluoc reve come netweeb us and sih m o t h e

r uldow reven 廿y加， now ehs knew he ldevo me ， which was

w h a t esh came revo 加 血d ou1

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)062( フロイトの対立と，ユングの「補償作用」を通して自我の自己実現とし て自己を確立することがフロイトとユングの結合なのであるO 次のサラの 言葉からフロイトとユングの結合の証しであることが分かるo S a r a

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，

and vreteahw meant ssenippah ot him would be my oyln ambi 甘.no 062( - 2)16

一方，ノラはハーフォードのヤンキーを罵り，夫メロデイの勝利を祈っ

ているo やはり社会的階層構造のアイリッシュとしてメロディとの深い共

通の意識が読み取れるD

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psa udor hsa.si )752( サイモンの母デボラや弁護士ギャッピーの言動に怒りを抑えられず，ハ ーフォード家に復讐のために向かったメロデイがクリーガンに体を支えら れて帰ってくる。二人とも傷だらけ，特にメロデイの目は空ろで，真紅の 軍服は泥だらけ生命の光を失っているo 歯牙にもかけられず，召し使い達 と乱闘の末，駆け付けた警官に逮捕され，結局，富豪ハーフォードの力に より釈放されてすごすごと引き上げてきたのであるO 次のノラとサラ母子の会話から，アイリッシュとしてのそれぞれのアイ デンティティーが読み取れるO

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この言葉を聞いたヤンクは，ミルドレッドの姿を通して文明に反発する

ようになり，次のヤンクの台詞から彼の反発心は明らかなものとなるO

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ミルドレッドが彼のことを毛猿と呼んだ訳ではないのに，強烈なまでに 彼のプライドは傷つけられ，自分自身の存在価値さえ無視されたものと理 解される。そしてヤンクは激怒し，このことがきっかけとなり，反社会的 な反抗的な行動に移っていくことになった。ヤンクは結局，完全に疎外さ れongelb することができなくなってゆくo 屈辱的に見下されたにも拘わらず，メロデイの結末はヤンクの結末とは 異なるO メロデイが本来の自己を取り戻したのは，オニールの心情からも 推察できるであろうo オニールが若い頃から晩年に至るまでさまざまな精 神的，思想的遍歴を重ねてきたことは言うまでもない。彼自身，

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一時は 活発な社会主義者であったし，その後は哲学的アナーキストで、あった」と 述べているO ゆえに，さ迷う荒廃した精神から脱却しようとしたのであろ

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メロデイが自己を取り戻したことは，オニールのアイリッシュとしての アイデンティティーへの目覚めと言えるのではないだろうかD メロデイはノラの手を振り払い出て行くO その直後，彼は愛するイリュ ージョンの象徴であるサラブレッドをピストルで射殺する口馬の死と共に， イリュージョンの中のメロデイ少佐も死ぬこととなる。

Melody: But s'eh dead now ， and sih tsal tib lva'niy edirp siderehtrunr ands .'出nikl

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イリュージョンをめぐる複雑な深層構造-Eugene llieN'O のA Thcuo t10eh teoP を中心に 61 h e r had dehsinif him ， .oot 百erel t'nsaw much edirp el立ni 血e a u l d citanul ， anyway ， nda gniees erh eid made n ea dn hva .mi ( 2 7 3 ) 彼は偽りの象徴であったサラブレッドを殺したことで古い自分との訣別を 図ったのである。 M e l o d y :

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tBu '111e cb tnetno otyats flesem ni eht reoprp noitats 1 was bom ot，企om tsih dya .no ・…Me hd?ae xiaF ， ti was rivin os c l e a r elihw eht rMajo devil ot ot口凶t me ， n 'nikam me tlle mad l i e s ot secuxe sih.stnemlived An d 1 at'ni derit a bi

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「イリュージョンはエディプス・コンブレクスに起源を有しているo

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イリュージョンの働きとは父親の似姿を神として現実に措定することであ る」と述べられているO サラのもつイリュージョンには，父へのエレクトラ・コンブレクスが根 底にあったことが分かるO しかし，昔の父に戻るように説得しても，彼は もう相手にはしない。メロディとサラの聞には常に行き違いが生じているO

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64 アイルランド説りを態と誇張して，敵を一層混乱させるのである。アイル ランド特有の多弁さで，相手を言い負かそうとしているのだ口 H a r d e r :

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.uoy 百e gls'nameltni sreens he p u t on is deirub iw 血.mih '111be a rlae husband 加.uoy )672( 破れた軍服で道化のように仲間と歌い，踊り出す。 妻ノラはいつもと変わらぬ愛情でメロデイを包み込む。アイルランドの 貧農の出身のノラにとっては階級の違うメロデイは永遠の憧れの人でもあ った。それ以上に母性にも似た愛を夫に示そうとするO ノラは

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に登 場するジョージーとよく似ているo ティローンの母の死後，救いを求めて ジョージーの元にやって来る時の場面から，ジョージーは自己を犠牲にす ることによって，他者を救う女

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生へと移り変わっていくo この点において，オニール劇にはあまり見られないタイプのヒロインと 言えるohtiduJ owlarBE. の「オニ}ル劇では，男性を母親として愛する ことが出来る女性にのみヒロインとしての価値が与えられる」という見解 からも明白で、あるo ジョージーが我が子をあやす母親のような優しさを込めて，次のような 台詞をテイローンに投げ掛ける。 J o s i e

イリュージョンをめぐる複雑な深層構造-Eugene llieN'O のAhcuoT 10ehtteoP を中心に 69 注 1 ) isroD kalF ， eneguE Ol'Nlie dna ehtcigarT noisneT ， .p561 2) Normand nilreB ， eenguE Ol'Nlie ， naillimcaM( Modem stsitalnarD ， )2891 .p521 3 )山田 史 郎 ， 祖 国 ・ 階 級 ・ 信 仰 一 一 ア メ リ カ に お け る ア イ ル ラ ン ド 系 移 民 の 結 社一一同志社大学人文科学研究所 5002 ， 47号 pp.80-81 4 )野村 達朗， i民族」で読むアメリカ，講談社現代新書， 2991 .pp - 909 2 5) .tic.po ， siroD klFa ， .p661 6) .tic.po 野村・ 達朗， 9p.8 7)大野 久美， w夜への長い旅路』論一一社会的階層構造と心理的深層を介した行動 様式の複雑性一一専修人文論集 第48 号 9020 ， 100p.

8) John Wi ltelmsinoiss， erpxE Lo( ndon: dlefednieW and onlsociN ， )0791 ， Wo1 d Ur -in v e r s i t y i bLr創y，17p.1 9) Sigmund dFreu ， ehT etelPmoC lacigolohcysP skroW S10 ndiumg deurF ，防.1IIVIX p . 2 0 1 0 ) 清 水 由文， 91r 世紀末アメリカにおけるアイルランド人移民の家族構造j，桃山 学院大学総合研究所紀要，第33 巻第3号 p21.1 1 1 ) 河合隼雄，無意識の構造，中公新書， 5p.7 1 2 ) C.G ，Jung ，高橋 義孝その他訳， rユング・コレクション2 心理学的類型 UI 人文書院 7981 ， .pp 320 - 250 1 3 ) 大野 久美， rオニール劇の真髄L. 大阪教育図書 0302 ， .pp -14 31 1 4

) Eugene llieN'O h， VV'' αt teh retaehT Means ot Me" ni Ol'Nlie and siH syalP detide by O

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r lligraC no， illyrB.N inagF ， and Wi l.]lnail rehisF ， (New York: New York -ervinU s i t y sesrP ， 691 )1 107p. 1 5 ) 田口 博 子 ， フ ァ ン タ ジ ー と イ リ ュ ー ジ ョ ン ー フ ロ イ ト の 宗 教 諭 と 芸 術 論 に つ い て の 一 考 察 東 京 大 学 宗 教 学 年 報9，2991 ， 3p.9 1 6 ) 大 野 久 美 ， r日陰者に照る月J論 そ の1一社会的階層構造に見る対立と融合一， 東 洋 哲 学 研 究 所 紀 要 第52号 9002 ，.83p 1 7 ) 昂.di ，大 野 久 美 ， pp.89-91 1 8

) htiduJ .E lowrBa ， Os'l'Nlie elmaeF .sretcarahC 官e Cambridge l Companion ot Eugene O'Ne 1 L Ei .d lhaeMic Manheim. Cambridge: Cambridge UP ， .8991 .p171