日本民謡による作・編曲作例集

日本民謡による作・編曲作例集

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序 この曲集は､ 日本民謡 をピアノ独奏用 に作 ･編曲 した ものである｡ 作 ･編曲する際 には原 曲の持つ旋律線 をなるべ く崩 さない よう心がけた｡ただ し非拍節 リズムによる楽曲に関 しては､拍節 リズムに構成 しなお した｡ペ ダル記号 は記入 していな いが､適宜使用す るべ きである｡ 演奏難度はソナチネアルバム程度 を目安 に したが､なるべ く演奏効果が高 まるように編 曲 した｡ 所収曲は ･ずいずいず っころば し ･とお りゃんせ ･そ うらん節 ･米山甚句 ･三階節 の

5

曲である｡その うち､米山甚句 と三階節 は変奏 曲形式で作 曲 した0

作 ･編曲上の理念

ー日本民謡の代表的な音階には以下の ものがある｡

○

民謡音階 (核音か ら短 3度上 と完全 4度上の音 によるテ トラコル ドを 2つ積み重ねた 音階)

○

律音階 (核音か ら長2度上 と完全4度上の音 によるテ トラコル ドを2つ積み重ねた音 . 階)

○

陰音階 (半音 を含 む音階) などである｡実際の楽曲にはこれ らの音階が混用 されるこ ともしば しばである｡ これ らの

5

音音階により独特の旋律が生 まれるのであ り､前述 し た とお りその旋律線 をなるべ く崩 さないことを念頭 において作 ･編 曲 してある｡ 日本の音楽 を和声学的に詳説 した ものに松平頼則 (1907-2001)の F近代和声学j(1955) があるが､ この作 ･編 曲に際 しては音素材 としてその理論 をもちいることは敬 して避 けた｡

-21-暁星論叢第58号(2008) す なわち音階固有音 による和声付 けには特 にこだわっていない し､いわゆる5度和声 に も こだわっていない｡ また､西洋和声の機能性 を強調す ることも避 けてある｡明確 な和声理 論 に立脚 した作 品集 とい うよ りも､現時点 において選択 しうる様 々な和声付 けの可能性 を 自由に取捨選択 した ものであ り､その取捨選択の中か ら理論的特性 を抽 出す るための試み で もある｡

各曲について

･ずいずいずっころば し きわめてシンプルな構成 に編 曲 した｡

1

小節 目か ら

1

3

節 目までの前奏部 とそれに続 く主 部､55小節 目か らの後奏部である｡ 原 曲の旋律線 は順次進行が支配的であるが､-か所24小節 目の6度の跳躍 は印象的であ る｡編 曲する際 には､それ らを強調 した｡具体的には前 ･後奏部 の右手 クリシェラインが 順次進行 を､左手部分が前 出の跳躍 を示唆す る｡ その他9小節 日か ら12小節 目､18小節 目 か ら

2

3

小節 目までの左手部分

､3

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小節 目か ら

3

3

小節 目まで も同様 である｡ ･とお りゃんせ この曲 も

3

部形式 に編 曲 した｡第

1

部 は原 曲の雰囲気 を忠実 に再現 した｡和声構造 は

Ⅰ

度 とⅣ度 が支配的 である｡ 中間部 はpiumossoで ジャズ的 な要素 を交 えた部分 で､ ドリ ア旋法 による｡ この部分 は多少スイ ングす ることを想定 している｡ 第

3

部 は第

1

部の正確 な再現である｡ ･そ うらん節

幻想 的なAndantino部 と､それ と対照的 な Allegretto部 にわかれ る｡Andantino部 は前

奏的な意味合いが強い｡

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の リズム型の上 にそ うらん節の部分動機 が顔 を出す｡ Allegretto部 は和声的な色彩感 は重視 してい ない｡単色 の和声お よび リズムが作 り出す音 楽の前進す る力 を意識 した｡それに対応す るのが曲頭

6

小節間の和声の色彩感である｡ ･米山甚句 テーマ と2つの変奏 による｡ テーマ と第1変奏 は専 ら2つの和音の交代 によって構成 されている｡ テーマ においては ベース音が 1オクタ-ヴずつ下降 してい くように編 曲 した｡それによってこの短 いテーマ に拡が りを持 たせ ることを意図 した｡

日本民謡による作 ･編曲作例集 (斎藤) -マ を踏襲 している｡ 第 2変奏 においてはテーマ とは少 し違 う側面か らcantabileの要素 を取 り出 して編 曲 し た｡ ･三 階節 テーマ と4つの変奏 による､最 も規模 の大 きな作 品である｡ 第1変奏 はアルベルティ ･バスの上 にテーマの旋律 断片 をち りばめた ものである｡ 第2変奏 はE･サテ ィと彼 の作 品 ｢ジムノペデ

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へのオマージュである｡ この変奏 も 旋律 の断片 を用いた ものである｡ 第

3

変奏 は今 回の作 品集の中では､際立 って 日本的な､ また､現代 的な表現 に近づ けて 作 曲 した｡ 第4変奏 は極めて自由な擬似対位法 による｡

-23-暁星論叢第58号(2008)

ずいずいずっころば し

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日本民謡 による作 ･編曲作例集 (斎藤)

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-29-暁星論叢第58号 (2008)

そ うらん節

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