比較 詩 学 の試 み

比較 詩 学 の試 み

音 韻 と韻 律(そ の2)

塩 田 昇

日本 詩 の 韻 律(音 数 律)は 詩 脚 を 欠 く故,言 葉 本 来 の 意 味 で のverse,つ ま り旋 回 的 韻 文 とは厳 密 に は 言 え な くて も,律 動 を何 らか の 音 韻 的 単 位 の 規 則 的 繰 り返 し と 解 釈 す れ ば,や は り広 義 の 音 楽 的 律 動 を持 つ 韻 文 と考 えて よ い とは既 に 本稿(そ の

1)で 指 摘 した とこ ろ で あ る。 つ ま り,5音 綴 と7音 綴 の 交 互 の 繰 り返 しのパ タ ー ン こ そ 日本 詩 の 音 楽 的 律 動 の根 本 で あ り,そ れ は 旋 回 的 リズ ム を 旨 とす る西 洋 音 楽 か らす れ ば 異 質 の 休 止 の リズ ム エ)に よ っ て特 徴 づ け られ た独 自の い わ ば 「間 の リズ ム 」 の 世 界 を形 成 して い る訳 だ 。 た だ,こ う結 論 づ け る前 に,更 に詳 しい検 討 を要 す る よ うだ 。 とい うの も,従 来a日 本 詩 の 韻 律 を音 楽 上,4拍 子 の リズ ム で あ る と 統 一 的 に位 置 づ け る見 方 が 有 力 で あ り,そ れ との 関 係 如 何 を論 究 す る こ と,必 要 と あ れ ば そ れ との有 機 的 な 関 連 づ け を試 み る こ とが 必 要 と思 わ れ る か らだ 。 以 下 は こ の 問 題 を 中 心 とす る補 説 で あ る。 また,日 本 詩(こ とわ らな い 限 り,伝 統 的 詩 歌)

に は脚 韻 が な い と され るが,こ の 問 題 に つ い て も最 後 に二 三,付 言 した 。

川 本(1991)pp.248‑267は 日本 詩4拍 子 説 の 展 開 を詳 細 に跡 付 け て い るが,そ れ に よ る と,既 に土 井(1927)に こ の 説 の 萌 芽 が あ り,高 橋(1932)を 経 て,は っ き り と音 楽 的4拍 子 の 枠 組 み が 設 定 さ れ2}最 終 的 に別 宮(1977)に 至 っ て 一 応,音 楽 的 に妥 当 な 形 に ま とめ 上 げ られ た と さ れ る。この 別 宮 の 方 式 に従 っ て,既 に本 稿(そ の1)で 例 に挙 げ た 在 原業 平 の短 歌 の 韻 律 を音 符 を用 い て 示 せ ば 次 の よ う に な る で

あ ろ う

瑳 月 「[♪7馴n♪7n丁 訓

ヨ ノ ナ カ ニ タ エ テ サ ク ラ ノ

爪[♪yき

ナ カ リ セ バ

n♪7r丁 丁「1

ノ、 ノレ ノ コ コ ロ ノ、

賜

♪ ケ

月 バ

こ こ か ら,既 に触 れ た5音 綴 と7音 綴 との 間 の 「間 」とい うの は,音 楽 的 に はy+

送の 休 止(八 分 音 符3個 分)に 相 当 し,♪=1モ ー ラ とす れ ば3モ ー ラ分 に 当 た る と一一見,言 え そ うだ 。 しか し,事 は そ れ 程,単 純 で は な い 。 別 宮(1977)P.49は 『古 事 記 』の 有 名 な伝 説 上,須 佐 之 男 命 が作 っ た とさ れ る出 雲 の 歌 「八雲 たつ/出 雲 八 重 垣/妻 こ め に/八 重 垣 つ くる/そ の 八 重 垣 を」 を次 の よ う に音 符 化 した:

瑳n♪yn

ヤ ク モ タ ッ

き n♪ ヲ『1

イ ヅ モ ヤ ヘ ガ キ

月 丁 コ♪Y馴 月 丁 コn♪ 引

ツ マ ゴ メ ニ ヤ ヘ ガ キ ツ ク ル

ツk3ヲ

月 桝 卿

勿 論,こ の よ うな歌 わ れ 方 は,丁 寧 に朗 詠 す る場 合 の もの で,も っ と簡便 な詠 ま れ 方 もあ る訳 だ が つ ま り,別 宮(1977)p.67に あ る よ う に第1句 の 中 間 の 休 止 を例 の 業 平 の 歌 の よ う に 句末 に もっ て い っ て しま う(こ の 場 合 で も4拍 子 は保 た れ る)3),意 味 や 構 文 上 の つ な が り を考 慮 す れ ば,上 の よ う に第1句 は 初 め の3音 綴 とそ の 後 の2音 綴 の 境 で切 れ て(以 下3・2と 表 記),そ の 間 に 八 分 休 止 が 来 るの が

自然 だ ろ う。 川 本(1991)PP.283‑292の 指 摘 の よ う に,短 歌 や 俳 句 の み な らず 新 体

詩 も含 め た 七 五 調 に お い て は5字 句 内 を3・2(句 内 部 の休 止 に よ る2・3は 実 体 的 に は 無 く,2・3は そ れ 以 外 に よっ て 特 徴 づ け られ た4・1に 代 え られ る),7字 句 内 を3・

4(4・3も 実 体 的 に 句 内部 の 休 止 に よ っ て特 徴 づ け られ た もの で は な い),ま た は5・

2と 句 切 る こ とで 句 調 の違 い が あ る こ と を認 め れ ば5音 椥 後 に は2モ ー ラ分(44 拍 子 の1小 節 に配 され た4拍 中 の1拍 分=四 分 休 止 の の 固 定 休 止(句 内部 の 八 分 休 止7の 移 動 休 止 とは 区 別 され るべ き)を 想 定 す る必 然 性 が 生 ま れ る。 こ の よ う な 訳 で,も っ ぱ ら簡 便 な詠 み 方 の み を土 台 に して,5字 句 の後 に は 常 に3モ ー ラ分 の 休 止 が 来 る とす るの は性 急 で あ る4)0韻 律 的 に は5字 句 の 後 に は 常 に2モ ー ラ分 の 固 定 休 止 が あ り,そ の上 で,句 調 の 違 い に応 じて 旬 内 部 に1モ ー ラ分 の 移 動 休 止 が 来 るか,あ る い は 内部 の 休 止 が そ もそ も無 い 場 合(5・0の 句 切 れ が あ る と言 って も

よい)は,そ の 移 動 休 止 が 句 末 に来 て 常 に そ こ に 存 在 して い る こ の 固 定 休 止 と一 緒 に な っ て,7+し つ ま り見 か け上3モ ー ラ分 の 休 止 が 句 末 に 置 か れ る よ う に な る か の どち らか で あ る とす るの が正確 な ところで あ る.こ れ は勿 論 牙 柵 の リズム の

大 枠 を保 つ 為 に は,5字 旬 も都 合8音 綴 揃 え る必 要 が あ り,日 本 詩 の 韻 律 規 則 と し て 見 れ ば,5字 句 は土 台 とな る句 末 の2モ ー ラ分 の 固 定 休 止 以 外 に,必 ず 句 中 にせ

よ句 末 にせ よ更 に1モ ー ラ分 の 移 動 休 止 が 来 な け れ ば な らな い とい う こ とで あ る。

八分 休 止 分 の 移 動 休 止 は7字 句 にお い て も同 様 に 必 ず1つ 存 在 しな け れ ば,や は 嵯 柵 の リズム を保 ち得 ない・例 の出雲 の歌 で は,第4句 末襟5句 末 のyカaそ れ で あ り,そ れ が 句 中 に来 て い るの が 第2句 や 業 平 の 歌 の 第2,第4,第5句 の 場 合 で あ る(こ の 後 者 の 句 内部 の 句 切 れ は7字 句 の 句 調 の 代 表3・4の 句 切 れ)。 しか し,こ の休 止 は 句 末 にせ よ句 中 にせ よ実 例 か らわ か る通 り,土 台 の 固 定 休 止 で は な く,あ くまで 移 動 休 止 で あ る こ と に留 意 しな けれ ば な らな い。 七 五 調 の大 枠 を作 っ て い るの は こ の 移 動 休 止 で は な く,上 述 の2モ ー ラ1拍 分 の 固 定 休 止 の 方 な の だ 。 こ こで 固 定 休 止 に よ る大 枠 との 関 連 で 七 五 調 とい う こ とが 出 て き た の で,こ の 日 本 詩 の 典 型 の 調 子 につ い て 更 に考 察 を加 え る必 要 が あ る。 現 在 で は 七 五 調 が 日本 詩 の 定 型 詩(伝 統 的 詩 歌 か ら例 え ば 美 空 ひ ば りの 歌 う 『悲 し い 酒 』 の よ う な か な り 自 由 な 歌 謡 曲 に至 る まで)の 圧 倒 的 主 流 で あ り5)意 味 の つ な が りか ら2句 切 れ の 五 七 調 と され る例 の 出 雲 の歌 で さ え,上 述 の 如 く今 で は七 五 調 で朗 諦 さ れ る。本 稿(そ

の1)で 挙 げ た 日本 詩 の 基 本 定 式n(5+7)+7は,形 の 上 で は(5+7)を 韻 律 パ タ ー ン の 基 本 と して い るか ら五 七 調 が 本 来,日 本 詩 の 代 表 で あ っ た こ と を 内 意 して い る。

事 実,こ の 定 式 は万 葉 時 代 の 五 七 の 行 が 繰 り返 され る長 歌 を念 頭 に置 い て い る。 そ れ がn=2の 場 合 に短 歌 と な り,日 本 定 型 詩 の 典 型 とな っ た(最 初 の3句 の上 の 句 が 独 立 す れ ば俳 句)。 しか し,既 に 『古 今 集 』 以 降,(5+7)+(5+7)+7の 短 歌(こ の 式 の 通 りだ と2句 切 れ)は,5+(7+5)+7+7と い う3句 切 れ が 優 勢 に な っ て き た と は衆 目が 一 致 す る点 で あ るs)0こ の よ う な 五 七 調 か ら七 五 調 へ の 流 れ を考 慮 す る と, 上 述 の5字 句 の 後 の 固 定 休 止 は 七 五 調 の基 調 を作 っ て い る と言 え そ うで あ る。 五 七 調 の韻 律 に対 す る音 楽 的 解 釈 と してi高 橋(1932)や 別 宮(1977)は 七 五 調 と同 じ

4

4拍 子 で あ る と統 一 的 に揃 え よ う と して い る(こ こ か ら別 宮(・977)の 副 題 に 示 され る よ うな 「日本 文 化 四 拍 子 論 」 が 生 まれ る)。 例 え ば 別 宮(1977)PA.74‑76

は,七 五 調 の た め に 第1句 末,第3句 末 に想 定 した 四分 休 止 しを そ れ ぞ れ の 句頭 に 移 動 させ る操 作 で 明 か され る よ うに,こ の2つ で最 初 の(5+7)を 大 き く前 後 で挟 む よ う に句 切 っ て い た の 鉢 来 の五 七 調 で あ り44白 子 の 大 枠 は 五 七 調 か ら七 瑚 へ の 変 化 で も変 わ って い な い と して い る。 つ ま り(ヒ ン トを得 る ため の 操 作 で は な く) 実 際 の 史 的 変 化 で 言 う と,(5一 ト7)を 挟 む 後 の 方 の 四 分 休 止 が 「つ い 息 が あ ま っ て 」 第3句 末 に ズ レ て し まい,第2句 と第3句 の つ な が りが 生 ま れ,結 果 と して 生 じた 長 す ぎ る3句 の 息 つ ぎ を容 易 に す る た め に更 に第1句 の 冒頭 の 四 分 休 止 の 方 も第1 句 末 に緻 して蝿 見 さ 縦 の が 七 瑚 の 妙 味 で あ り,1拍 子 は 不 変 で あ る とす

る・ 一 方 川 本(・99・)PP.3・5ff.は この 鰍 に疑 問 を呈 し,5字 句 に1ま毎 概 7字 句 に は44拍 子 とい う五 七 繊 合 拍 子 説 を展 開 して い る.川 本 の こ の 説 で1ま澗 定 休 止 は五 七 調 の 場 合,七 五 調 とは違 っ て 初 め か ら存 在 が 認 め られ て お らず,移 動 休 止 が あ るだ け で そ れ を欠 くこ との 不 安 定 さ こそ 五 七 調 か ら七 五 調 へ の 史 的 変 化 の 内在 的 原 因 で あ る とす る(つ ま り,こ の 不 安 定 さ を解 消 す る た め の 固 定 休 止 発 見 に よ る安 定 化 に 向 か う変 化 を想 定)。 しか し,五 七 調 に対 す る この よ うな 解 釈 の 違 い は 別 に して も,こ の特 に七 五 調 に見 られ る2モ ー ラ1拍 分 の 固 定 休 止=四 分 休 止 に よ る句切 りこ そ が,日 本 詩 の 韻 律 を根 本 的 に特 徴 づ け て い る 「間 の リズ ム 」 と され る もの の 音 楽 的 正 体 で あ っ た と一 応 言 え るで あ ろ う。 だ が 同 時 に,塾 で表 わ さ れ る休

止 は西 洋 音 楽 上 の概 念 で あ り,本 稿 の 「間 の リズ ム」 とい う あ い ま い な 言 い 方 で便 宜 的 に表 現 され て きた 日本 詩 の 韻 律 は掴 み 切 れ て い な い と い う も どか し さ も残 る。

こ の 韻 律 の 特 性 に つ い て は 更 に 考 察 を深 め る必 要 が あ りそ うだ 。

そ こ で 本 稿(そ の1)で 強 調 した,日 本 語 に は音 韻 的 に は 長 ・短 母 音 の 区 別 は な い,長 母 音 は 存 在 しな い とい う こ とを思 い返 して み よ う。 長 母 音 は 存 在 しな い と言 っ て も,そ れ は ラ ン グ な い しイ ー ミ ッ クの レベ ル で の議 論 で あ る。 実 際 の朗 詠 に お い て は,固 定 休 止 で あ ろ う と,移 動 休 止 で あ ろ う と,正 確 に 四分 休 止 し,八 分 休 止

ッ分 の 時 間 の 間 を置 い て行 っ て い る と は 限 らな い。 む しろ 普 通 は,休 止 直 前 の1音 綴(八 分 音 符 ♪相 当)の 母 音 成 分 を 実 際 は 適 度 に延 ば して い る の だ 。 例 え ば,例 の 業 平 の 歌 の 第1句 目 「ヨ ノナ カ ニ 」 の 「二 」 を本 来 の1音 綴 分 に 更 に 加 え て ッ+匙 分 全 体(3音 綴 分,本 来 の1音 綴 を含 め ば4音 綴 分)に 亙 っ て 「ニ ー 」 と延 ば して 朗 諦 す る の が 丁 寧 に 詠 む 場 合(百 人 一 首 の歌 が るた の よ う な 場 合)の 典 型 で あ ろ う (宮 中 の 歌 会 初 め の よ うな も っ と正 式 な朗 詠 で は3音 綴 分 を越 えて 更 に 延 ば され る 場 合 もあ るが,後 で 触 れ る よ うに そ こ まで 行 く と韻 律 の詩 型 で は な く 「披 講 」 と関 係 す る宮 中伝 統 の 固有 の 楽 型,つ ま り謡 曲 と同 じ よ うな 音 楽 固 有 の 領 域 の 問 題 で あ ろ う)。 しか し,母 音 の 延 ば し方 は,個 人 に よ り場 合 に よ り,実 に様 々 で あ る こ と を 忘 れ て は い け な い。 そ れ で も簡 便 な 詠 み 方 で は既 に楽 譜 に示 した よ う に,休 止 の 前 の1音 綴 は短 く♪ で 詠 み,休 止 も規 定 通 りに,ヲ や し分 置 い て い るの で あ り,最 近 で は この 種 の 黙 読 に近 い よ う な そ っ け な い 詠 み 方 が 一 般 的 に な りつ つ あ る よ うだ 。 要 は川 本(1991)p.283の 指 摘 の よ う に,固 定 休 止 で あ っ た ら 茎分,移 動 休 止 で あ っ た ら7分,そ れ らが5字 旬 で 合 わ さ っ て 句 末 に ま とめ られ た 所 な らy+≧ 分 の 時 間 に,実 際 の母 音 成 分 の 延 長 とそ の 後 の 沈 黙 に か け る時 間 の合 計 が 一 致 さ えす れ ば い い の で あ っ て,ど こ に母 音 成 分 の 延 音 とそ の 後 の沈 黙 の境 目が 来 るか は 韻 律 的 に は 全 然 問題 で は な い の だ 。 上 の例 で 言 え ば,「 ヨ ノ ナ カ ニ 」の 「二 」が仮 に 直 後 の ッの 所 を越 え て 更 に そ の 後 に続 く 送の 半 分 の所(=7+ヲ の2つ のyの 間 の 所)ま で 延 ば さ れ て も,そ の 後 が 第1句 の 終 わ り ま で7分 の 沈 黙 と な っ て い る の で あ れ ば,

延 音 部+{部 の 合 計 でy+切 時 間 と一 致 して い て44白 子 は保 た れ る の で 璃 に構 わ な い の で あ る。 この よ うな 実 際 の朗 諦 の 延 音 を以 て 日本 語 に も長 母 音 は あ る

の で は な い か と言 うの はエ テ ィ ック の レベ ル で 妥 当 す る の に過 ぎず,議 論 の レベ ル を混 同 して イ ー ミ ッ ク に まで 広 げ て主 張 す べ きこ とで は な いの は言 う まで もな い 。 た だ し,当 面 の44拍 子 以 外 に も教 られ る 音 細 有 の 徽 で の 多 様 な創 個 寅奏 に お い て は長 母 音 は もっ と 自由 に,あ る い は有 価 値 な もの と して積 極 的 に使 わ れ るだ ろ うが(例 え ば,『 悲 しい 酒 』の 七 五 調 の 歌 詞 の5字 句 末 に付 け られ 曲 の 音 型 や 美 空 ひ ば りの 歌 唱 に お け る独 特 の コ ブ シ を伴 っ た延 音 の仕 方 「ひ と り酒 場 で/飲 む 酒 は あ 〜」),も はや 音 韻 や 韻 律 の 領 域 の 問題 で は な い。

以 上 の よ うな保 留 付 きで あ れ ば,少 な く と も主 流 の 七 五 調 の 日本 詩 は 音 楽 的 に は 4

4拍 子 で あ る と認 め て もい い よ う鵡 た だ し,そ れ は上 述 の よ うに,「 空 」とい う概 念 が 単 に無 で は な い こ と に似 て,休 止(特 に 固 定 休 止)は 単 に延 音 で 埋 め られ るべ き空 白 で は な く,も っ と積 極 的 な 意 味 を持 ち,い わ ば 詩 の 言 葉 の 流 れ を大 き く雄 渾 に 句切 っ て い く もの なの だ と い う こ とを前 提 にす る。 この よ う に して例 え ば短 歌 の 5行 詩 は,5行 の切 れ 目 を越 え て七 五 調 で あ れ ば5117・5117・7と い う具 合 い に,更 に 大 き く3つ の 部 分 に 句切 るべ き もの か も知 れ な い。 本 稿(そ の1)で,日 本 詩 に お い て は 西 洋 詩 な ら韻 律 単 位 で あ るべ き詩 脚 を欠 く故 に,韻 律 単 位 は む しろ もっ と大 きな5字 句 や7字 句 の 詩 行 そ の もの で は な い の か と灰 め か した が,そ の 詩 行 も七 五, 七 七 と更 に大 きな 単 位 で あ る可 能 性 もあ る8)0し か し,そ れ を支 え て い る の も正 確

に は,上 述 の 固 定 休 止 と解 釈 さ れ る もの に よっ て 特 徴 づ け られ た 「問 」 に よ る律 動 な の だ か ら,こ の よ う な8拍 目 ご とに 置 か れ る 「問 」 こ そ が 日本 詩 の 韻 律 単 位 な の だ ろ う。 そ して この 「間 」 の 配 置 具 合 に支 え られ た大 き な句 切 りの 延 長 に,五 七 五 七 七 とい う音 数 に よ るconfiguration(布 置 構 成)の 詩 の リズ ム の 形 象 美 が 存 在 して

い るの だ ろ う。

上 で 問題 に した 「間 の リズ ム 」 とは この よ う に考 え るべ き もの で あ る の で は な か ろ うか 。 しか し,一 方 で5字 句 や7字 句 の 詩 行 内 部 に 目 を転 じ る と,詩 脚 は な い の で,の っぺ り と した 印 象 で あ る。 日本 詩 の詩 行 は西 洋 音 楽 的 な 旋 回 的 リズ ム を体 現 したverseで は な い と した 所 以 で あ る。この 詩 行 内 部 の構 造 につ い て は,更 に論 じな け れ ば な らな い 問題 が残 され て い る。

短 歌 等 の5字 句 な ち3・2,7字 句 な ら3・4と い う具 合 に内 部 で 句切 られ る場 合 も

あ り,そ の こ と に よ る句 調 の 違 い が あ る とは 既 に述 べ た。 例 え ば 「ヤ ク モ/タ ツ」

と した場 合 と一 気 に 「ヤ ク モ タ ツ 」 と詠 ん だ 場 合 の調 子 の 違 い が あ る訳 だ が,そ れ は移 動 休 止 の 位 置 の 違 い に よ る と分 析 した 。 しか し,こ の 句 中の 句 切 れ の2音 綴 や 3音 綴,更 に は4音 綴 の ま と ま りは詩 脚 の よ うな 韻 律 単位 とは 言 え な い9も も っ と 別 の 種 類 の よ り小 さ な単 位 の組 み合 わせ に よっ て生 れ た 結 果 と して の 句 切 れ に しか 過 ぎず,上 述 の 固 定 休 止 に よ る 「間 」 の リズ ム の よ うな構 成 力 は 欠 く。 で は還 元 さ れ るべ き よ り小 さ な 単 位 とは い か な る もの な の だ ろ うか 。 更 に そ れ が 認 定 され て も, そ れ は そ もそ も韻 律 単 位 と呼 べ る もの か ど うか検 討 を加 え る必 要 が あ る。

日本 語 に は,意 味 や 構 文 上 の 句切 れ と矛 盾 しな い 限 り,文 頭 や 句 頭 か ら2音 節 つ つ を1つ の 単 位 に ま とめ て 切 れ 目 を 入 れ て い く音 韻 上 の特 性 が あ る。 そ もそ も 日本 語 の 単 語 に は英 語 の そ れ と較 べ て1音 節 語 が 極 端 に少 な く,2音 節 語 を筆 頭 に 多 音 節 語 が 多 い 。3音 節 語 は 「桜 」 の よ う に2音 節+1音 節(サ ク/ラ)と 切 れ るが,

4音 節 語 は枕 詞(eg.「 ひ さか た(の)」),外 来 語(eg.「 イ ン テ リ」),略 語(eg.「 鰻 丼 」(ウ ナ/ド ン))に 代 表 され る よ うに 当然2音 節+2音 節 と切 れ る。 こ の よ う に

して,高 橋(1932)PP.73ff.は 「国 語 二 音 節 基 調 論 」 を展 開 した。 ま た別 宮(1977) pp.56‑62は 複 合 語 の 場 合 に も2音 節1単 位 の 原 理 が 働 い て い る の を明 らか に した。

詳 し くは そ ち らに譲 る と して,詩 歌 の 場 合 の 処 理 と して,半 端 の1音 節 が 出 た 場 合 は そ の 後 に1モ ー ラ分 の 休 止 を入 れ て(た だ し句 頭 に お い て は1音 節+1モ ー ラ分 の 休 止 が 来 るの は避 け る こ と,半 端 の1音 節 の 後 の この 種 の 休 止[;既 に挙 げ た移 動 休 止]に よ る闇 の 埋 め合 わせ は5字 句,7字 句 に お い て そ れ ぞ れ1回 の み に限 る

とい う制 限 が 付 く),最 終 的 に2音 節1単 位 の 連 続 を保 つ こ とが 重 要 だ とい う こ と に 注 目 し よ う(こ こ に も 日本 詩 の休 止 の リズ ム の特 徴 を観 察 で き る)。 この2音 節1単 位 こ そ例 の44拍 子 を撒 して い る4拍 中 の 各 ・拍(2モ ー ラ分)に 当 た るの だ ・a)0

しか しそ れ で も,こ の1拍 も詩 脚 の よ うな 韻 律 単 位 とみ な す の は適 切 で は な い。 西 洋 音 楽 の 分 析 に 当 て は め れ ば,2音 節1単 位 が た か だ か1小 節 を4分 の1に 区 切 る 1拍 に相 当(音 符 で は ♪+♪=」,♪+7=」 の1に 相 当)し て い る の に 過 ぎ な い の だ 。 か つ て 土 井(1927)P.X58は この2音 節1単 位 を 日本 詩 の 「音 律 の 基 礎 」 た る

「等 時 性 」 の 「音 歩 」 と して 探 り当 て た。 この よ う に して例 え ば 島 崎 藤 村 『お え ふ 』

(七五 調)第2聯 第1行 第1行 の7字 句 「水 静 か な る」 の5・2の 句調 を2・2・1・2, 第2行 の5字 句 「う まれ い で 」 の3・2の 句 調 を2・1・2(・0)[0=Uと い う具 合 に

「音 歩 」 に分 解 ・還 元 した[p .155]。 しか し,彼 は 日本 語 が 英 語 程,強 勢 が 顕 著 で は な い こ と を認 め る一 方 で,日 本 詩 の 音 歩 を英 詩 のtrocheeの よ うな 強 弱 調 の 詩 脚 と考 え た ふ しが あ る[P.・54]・2音 節 ・単 位 を こ の よ うに44拍 子 の ・拍 に相 当 す る と した の は確 か に土 井 の 功 績 だ が,こ れ を韻 律 単 位 の 「音 歩 」 と して,殆 ど英 詩 に お け る;.と 同 じで あ る とZ..た の は 問題 で あ る.44拍 子 の 性 格 を あ ぶ 咄 す た め の 作 業 仮 説 と して な ら,強 弱 ア クセ ン トを 旨 とす る英 詩 の詩 脚 を もち 出 した の は, あ る程 度,理 解 で き る と して も,こ の よ う に して ま で 強 弱 ア ク セ ン ト と拍 子 との整 合 性 を求 め よ う とす る の は,強 勢 の リズ ム を土 台 とす る西 洋 音 楽 的 分 析 を あ ま りに

も全 面 に押 し出 した議 論 で あ る。 そ もそ も 日本 語 で2音 節1単 位 ご とに ま と ま るの は 韻 律 領 域 固 有 の 特 性 で は な く,日 本 語 の 音 韻 の 一 般 の特 性 で あ る。 そ の 日本 語 の 音 韻 領 域 で は,日 本 語 の ア クセ ン トは 強 弱 の 強 勢 ア ク セ ン ト(stressaccent)で は な く高 低 ア ク セ ン ト(pitchaccent)す る の が 公 認 の 事 実 な の だ か ら,土 井 説 は根 本 的 矛 盾 をか か え て い る。2音 節1単 位(=1拍)は,音 節 が 丁 度 そ うで あ る よ う に, 韻 律 領 域 に 当 て は め れ ば リズ ム構 成 単 位 で は あ っ て も,韻 律 単 位 そ の もの で は な い の だ11)0と こ ろ が 川 本(1991)p.255は 土 井 説 を修 正 した形 で 受 け 入 れ て しま い,2 音 節1拍 に は 「潜 在 的 」 に 「韻 律 的 強 弱 ア クセ ン ト」 が あ る とす る。 日本 語 の 高 低 ア ク セ ン トの事 実 との 矛 盾 を表 面 上,回 避 す るた め に,「 強 弱 ア ク セ ン トに よ る2音

1拍 の 刻 み は,詩 で あ れ 散 文 で あ れ,周 期 的 な リズ ム が 意 識 され る場 面 で す で に潜 在 して い る」 とは苦 しい議 論 だ し,別 宮(1997)P.68の2音 節1単 位 に ま とめ られ る の が 「日本 語 本 来 の 特 性 」 との 指 摘 に対 して,こ の 単 位 を 「韻 律 の 基 本 単 位 と し て 」12)根 拠 づ け て い な い と批 判 して い る[川 本(1991)p.267]の は論 理 的 に も矛 盾 を きた して い る。 別 宮 は 日本 語 一 般 の 音 韻 論 の特 性 と して述 べ た の だ か ら,も と

も と韻 文 に 限 定 して い る訳 で は な い の だ し,川 本 の 方 が 韻 律 の領 域 に 囲 い込 も う と して い るの だ。 そ の 彼 が 「詩 で あれ 散 文 で あ れ 」 と言 っ て し ま っ た の は 明 らか に論 理 的 矛 盾 で あ る。 仮 に強 弱 の リズ ム が 妥 当す る よ う に見 え て も,そ れ は た か だ か 音 楽 的 分 析 に 当 て は ま る限 りで の こ と に過 ぎな い 。 そ こ を,土 井 や 川 本 は 音 楽 的 に 強

す ぎ る議 論 に して は い な い だ ろ うか(つ ま り,「 韻 律 的 」 とい う名 称 を使 う こ と に惑 わ され て,実 質 的 に は知 ら な い うち に音 楽 的特 性 を強 調 して い るだ け)。 同 じこ とは 川 本 の,4拍 子 第3拍 目が 副 強 勢 を持 つ との議 論[p.293]に も言 え る。 こ れ 自体 は 音 楽 の44拍 子 の 典 型 の 事 実 で あ り,蹄 しい こ とで は な い ・これ を潜 在 的 韻 勧 問 題 とす るの が疑 問 な の だ 。 〃X'× の パ タ ー ン は4拍 子 の ま さ に 典 型 で,明 らか に

音細 有の雛 鵡 チ 拍子の分析が韻律の領域 にも当てはまるとす繊 当然帰結

さ れ る こ と に過 ぎ な い 。 要 は,潜 在 的 「韻 律 的 強 弱 ア ク セ ン ト」 と言 い くる め る こ とで は な く,音 楽 的 分 析 が 妥 当 す る所 で は,音 楽 領 域 固 有 の もの と して 認 め,ど の 部 分 が 音 楽,韻 律,そ して 音 韻 そ れ ぞ れ の領 域 固 有 の 要 素 と して 認 定 ・抽 出 され る の か を見 極 め る こ とで あ る。 この 点 で 土 井 や 川 本 の 議 論 に は混 乱 が あ る と言 わ ざ る

を得 な い 。

以 上 輔 で 検 討 して きた44拍 子 論1諸 楽 領 域 の 固 龍 を認 め た 蜘 躰 詩 に対 す る音 楽 的 分 析 と して の 妥 当性 を確 認 で き るだ ろ う。 一 方,2音 節1単 位1拍 とい う性 格 は 日本 語 の 音 韻 特 性 と して,日 本 詩 の 分 析 に 当 た っ て,無 視 で きな い要 素 だ 。 更 に,韻 律 固 有 の 領 域 で は,日 本 詩 の 詩 行 に は 「音 歩 」 の よ う な詩 脚 は 存 在 せ ず,た だ 固 定 休 止 で特 徴 づ け られ る 「問 の リズ ム 」 が あ る と言 え る。 日本 詩 の 韻 律 分 析 は こ の よ う に して 統 合 され て 行 く。 結 論 を繰 り返 す な ら,日 本 語 四 拍 子 論 は, 以 上 の よ うな 意 味 で の 慎 重 な総 合 的 見 方 の 中 で の み,妥 当 す る と言 うべ きで あ ろ う。

最 後 に 日本 詩 に お け る押 韻 の 可 能 性 に つ い て 触 れ て お こ う。 先 ず 日本 語 音 節 の 単 純 な 開 音 節 で は,し か も母 音 の種 類 の 少 な さ もあ っ て,漢 詩 や 西 洋 詩 に お け る よ う な 意 味 で の脚 韻 が 発 達 しな か っ た の は 当然 で あ ろ う。 本 稿(そ の1)で 述 べ た よ う に,音 節(古 典 シナ 語 は 原 則 的 に1音 節=1字 語)を 「音 」 と 「韻 」 の2つ の 部 分 に分 け て,「 韻 」 の 部 分 の 多 彩 な響 きの 中 か ら同 じ響 き(ま さ に こ の響 き こ そ 「韻 」 の 本 来 の 意 味 で あ った)を 選 ん で,そ れ を韻 律 と同 じよ う に何 らか の 時 間 的 規 則 性 の も と に繰 り返 す 広 い意 味 で の 音 楽 的 律 動 を追 求 して い く余 地 は殆 どな い 。 強 い て 開 音 節 に 割 り当 て れ ば,「 韻 」の 部 分 は5種 類 の 母 音(こ こ で は 上 代 特 殊 仮 名 遣 い に は触 れ な い)だ け に な っ て しま い,押 韻 の 効 果 は上 が ら な い の で あ る(い わ ゆ る貧 韻)。 そ こ で 今 度 は逆 に 開 音 節 で あ る こ と を利 用 す れ ば,「 韻 」で は な くそ の 前 の 「音 」

の 部 分 の 同 音 を求 め るの が 日本 語 に とっ て は 自然 とな る。 い わ ゆ る頭 韻 で あ っ て, こ れ な ら 日本 詩 に も多 く見 られ る。 例 え ば紀 友 則 の 「久 方 の/ひ か りの ど け き/春 の 日 に/し づ 心 な く/花 の ち る らむ 」(『古 今 集 』)では,第4句 を除 い て,各 詩 行 の 頭 の 音 が ハ 行 子 音 で皆 揃 っ て い る。 この例 で は狭 い意 味 で の 音(素)の 一 致 で あ り,も

しか す る と作 者 自身 意 識 しな か った か も しれ な い13}0日 本 語 の 音 節 が擬 似 音 素 に相 当 す る もの とす れ ば,1音 節 あ るい は2音 節 以 上 に亙 っ て 句 頭 で 同 音 が 繰 り返 さ れ る方 が 普 通 で あ り,例 もこ の 方 が 多 い が,1つ だ け 挙 げ て お く:「 高(た か)殿 を/

高(た か)知 りま して/登 り立(た)ち/国 見 をせ せ ば/畳(た た な)つ く/青 垣 山」

(長歌 の0部,柿 本 人 麿 『万 葉 集1』)。 この 頭 韻 の技 法 は 日本 の 詩 人 に意 識 され て い るか らこ そ,更 に詩 行 の 頭 を ア ナ グ ラ ム に利 用 す る こ と も考 え られ て くる(『伊 勢 物 語 』業 平 作 と言 わ れ る 「か きつ ば た」の 短 歌 は そ の代 表)。 こ の よ う な頭 韻 は 既 に 触 れ た詩 行 内 の 句 調 と関 係 す る句 切 れ の と こ ろ に も登 場 す る。 例 え ば,芭 蕉 の有 名

な 「閑 か さや/岩 に しみ い る/蝉 の 声 」 で は,第1詩 行 と第3詩 行 は そ れ ぞ れ 冒頭 に お い て[∫]と[s]い う 同類 の 音(音 声 学 的 に は歯 察 音sibilantと い う こ とで 共 通)で 頭 韻 とな っ て い るが14)第2詩 行 の 内 部 で も3・4の 句切 れ の4字 音 綴 の 頭 もや は り[∫]の 音 に な っ て頭 韻 が こ こ に も及 ん で い る(上 の 人 麿 の例 で は,音 節 レベ ル の頭 韻 だ が,3・2の 句 切 れ の2字 音 綴 の頭 に も頭 韻 が 拡 大 さ れ て 及 ん で い る)15も

この よ う に 日本 詩 に と っ て は そ の 音 韻 構 造 か ら して,脚 韻 よ り も頭 韻 が 自然 な の で あ るが,脚 韻 の 可 能 性 が 全 く閉 ざ さ れ て い る訳 で は な い 。 日本 語 に お い て1モ ー ラ ご との 音 節 は,少 な く と も詩 人 も含 め た 日本 語 の 話 し手 に は殆 ど音 素 に相 当 す る もの で あ る とす れ ば,1音 節 あ る い は複 数 の 多 音 節 に亙 る音 群 に よ る音 的 同 一 を, つ ま り もはや 厳 密 な 意 味 で の 韻 と は 言 え な い に して も仮 名 表 記16)に よ っ て も分 か

る よ うな 音 群 の 繰 り返 しを求 め る こ との 道 は開 か れ て い るの だ 。 この 観 点 か らす れ ば,九 鬼(1941)に 数 多 く挙 げ られ て い る よ う に,日 本 詩 に は 万 葉 以 来,以 上 の よ

う に広 く解 釈 した脚 韻 も豊 富 に 実 例 が あ る。 九 鬼(1941)p.321の 言 う単 純 韻 は 西 洋 詩 流 の 脚 韻(男 性 韻)だ が,日 本 語 の 話 し手 に は普 通 は,音 節 レベ ル の で は な い 単 子 音(音 素)に よ る頭 韻 の よ う に,殆 ど詩 の技 法 た る押 韻 とは 意 識 され な い だ ろ う (例 え ば 「大 夫/手 結 が 浦 に(i)/海 未 通 女/塵 焼 くけ ぶ り(i)」 長歌 の0部,笠 金

村 『万 葉 集3』)17も そ れ よ りも彼 の 言 う拡 大 単 純 韻 以 下[pp.321f五]は,仮 名 表 記 に よ っ て も同0音 で あ る こ と は は っ き り分 か る(例 え ば 「は ろ ば う に/家 を お もい 出 (de)/負 征 箭 の/そ よ と鳴 る まで(de)」 大 伴 家 持 『万 葉 集20』)。 更 に二 重 韻 以 上 の 多 重 韻 につ い て は 多 くの 実例 が 続 く,二 重 韻 の例:「 い きて よ も/あ す まで 人 も/つ ら か ら じ(azi)/此 の 夕 暮 を/と は ば とへ か し(asi)」(式 子 内親 王 『新 古 今 集 』),拡 大 二 重 韻 の例:「 立 ち か へ り/又 も きて み ん 松 嶋 や(maya)/雄 島 の 苫 屋(maya)/浪 に あ らす な」(藤 原 俊 成 『新 古 今 集 』),後 者 の例 は2音 節 全 体 に亙 る 同 音 で,仮 名 で も 同 音 部 分 全 体 が 示 され る。 二 重 韻 の 例 で 言 え ば,第3句 末 の 「じ」第5句 末 の 「し」

は,そ の 母 音 要 素 を取 り除 い て 強 い て 当 て は め れ ば 西 洋 詩 に お け る短 子 音 の 韻 末 に 相 当す るの だ ろ う(た だ し清 濁 の 別 は無 視 す る)。 こ こ で も,日 本 詩 に お い て は1モ

ー ラ の 音 節 が 殆 ど1音 素 の 如 き体 を成 して い る の で擬 似 音 素 とみ なせ る こ と を確 認 で き る。

こ の よ う に して 九鬼 は 日本 詩 の 脚 韻 の(特 に拡 充 単純 韻 や 二 重 韻 に代 表 され る 多 重 韻 の 方 向 で の)可 能i生 を論 究 して い く訳 だ が[pp.342ff.],こ の よ うな 日本 語 の 音 韻 構 造 に対 す る理 解 と押 韻 に 対 す る拡 大 解 釈 を もっ て す れ ば,そ れ 自体,反 論 す べ

き根 拠 は な い。九 鬼 自身,脚 韻 を用 い て の 日本 詩 の 実 作 を試 み た し[PP.454f五],第 2次 大 戦 直 前 か ら戦 後 にか け て,中 村 真0郎 らに よ る脚 韻 を含 む 定 型 詩 の 創 作 の 運 動 も展 開 され た(「 マ チ ネ ・ポ エ テ ィ ック 」)。そ して,脚 韻 を用 い る試 み は現 在 に お い て も続 け られ て い る。 例 え ば,和 田(1989)は 『マ ザ ー ・グ ー ス 』 の 訳 詩 に お い て,原 詞 と同 じ よ う な脚 韻 効 果 を 日本 語 で再 現 し よ う と努 力 して い る1s}0文 芸 作 品 と して の 質 の 面 で,こ れ らが 成 功 を収 め て い る か ど うか は 別 に して,こ の よ うな 試 み は一 応,評 価 さ れ るべ きで あ ろ う。

注

(1)西 洋 音 楽 に お い て は,本 来 あ るべ き 音 符 が 欠 如 し て い る の が 休 止 で あ る 。 そ れ 故 に,現 代 音 楽 は 除 い て 休 止 が 積 極 的 意 昧 を持 つ こ と は な い の で あ る が,し ば しば 「パ ウ ゼ 」Pause(休 止)の 交 響 曲 と呼 ば れ る ブ ル ッ ク ナ ー の 作 品 で は,例 外 的 に休 止 は 重 要 な 役 割 を 果 た して い る 。 筆 者 は 彼 の 第4交 響 曲 『ロ マ ン テ ィ ッ ク 』の 演 奏 を1994

年1]月 に ミ ュ ン ヘ ン 王 宮 ヘ ル ク レ ス ・ザ ー ル で の バ イ エ ル ン放 送 交 響 楽 団 の 定 期 演 奏 会 でK・ ザ ン デ ル リ ン グ の 指 揮 の も と聴 く機 会 が あ っ た が,彼 の 大 き く雄 渾 に 「間 」 を 取 る 指 揮 振 り も あ っ て,あ た か も連 歌 に お け る 付 け 会 い の 「移 行 の 美 」 と 同 じ も の を 感 じ取 る こ と が で き た 。 し か し,こ れ は 西 洋 音 楽 に お い て は 例 外 的 な こ と で あ ろ う(ブ ル ッ ク ナ ー が 残 響 の 豊 か な 聖 フ ロ ー リア ン修 道 院 の オ ル ガ ニ ス トで あ っ た こ と を 考 え る と,彼 の 休 止 に は 残 響 が 入 り込 む の が 計 算 さ れ て い た の を 考 慮 す る 必 要 が あ り,厳 密 に は,や は り 「問 」 と 言 え な く な る が)。 な お 小 西(1986)pp.455 ff.は 例 え ば 『水 無 瀬 三 吟 百 韻 』(1488)に お い て の 宗 匠 と して の 宗 舐 と そ の 連 座 の 関 係 を 指 揮 者 と オ ー ケ ス トラ の 機 能 に 似 て い る と す る が,確 か に 付 け 会 い の 関 連 を保 ち つ つ,変 化 を も た ら す た め の 大 き な 句 切 れ も指 示 し て 「間 合 い 」 を 取 り な が ら 百 韻 だ っ た ら 百 韻 全 体 の 「移 行 の 美 」 を 目指 す あ りか た は 音 楽 と 通 底 す る と も 言 え る 。

た だ し,抽 象 的 な 時 間 芸 術 と し て の 音 楽 の 精 神 か ら言 う の で あ っ て,具 体 的 音 響 の 世 界 で の つ な が り は 勿 論 な い 。

(2)高 橋(1932)は そ の 第4編pp.169ff.で,7字 句,5字 句 そ れ ぞ れ を2小 節 に 割 り

努 糠 難 誌鱗 繋 鷲 溜 欝i嘉讐

う観 察[P.166]を 土 台 に し て い る こ と は 注 目 に 値 す る 。 こ の2音 節1単 位 の ま と ま り に つ い て は,後 で 詳 し く本 文 で 論 じ る と こ ろ だ が,彼 は4音 節 の 時 間 的 長 さ を 全 音 と み て い る の で[p.165],1音 綴 に 四 分 音 符 を 当 て,そ の 結 果,7字 句,5字 句

をそれぞ媛 拍子の2櫛 とした瓢 しか し,「音楽上 歌謡の速度はこの2倍

に 延 び る 」[p.162]と 言 っ て い る こ と と,こ れ は 矛 盾 し な い だ ろ う か 。 例 え ば,土 井 晩 翠 の 七 五 調 詩 に 滝 廉 太 郎 の 付 け た 『荒 城 の 月 』 の 曲 は,作 曲 の 定 石 通 り,七 五

に ま と め た1詩 行 が 小 楽 節4小 節 に 割 り振 られ て い る 。 最 初 の 小 楽 節 「春 高 楼 の/

花 の 宴 」 の 部 分 を,メ ロ デ ィー を 無 視 して 音 符 と休 止 で 書 い て み る と 次 の よ う に な る:幻JJ劃JJJlJJJIよMそ_{ハ ル コ ウ ロ ウ ノ ハ ナ ノ エ ン} し て こ れ は,自 ら 「普 通 の 談 話 語 の 上 に 適 用 し,音 楽 上 の 四 分 ノ 四 拍 子 よ り も別 に は か っ た 見 方 で 」[P.161]と 言 っ て い る の に もか か わ ら ず,高 橋 の7字 句,5字 句 そ れ ぞ れ2小 節 つ つ,計4小 節 の 割 り 振 り と時 間 的 に 一 致 し て し ま う の だ 。 ゆ っ く り音 楽 の 歌 曲 と し て 歌 う の で は な い 詩 の 朗 諦 で は,む し ろ,詩 に 対 す る 高 橋 の 音 符 の 割 り 当 て は 時 間 的 に 半 分 で な け れ ば な ら な か っ た 翫 す る と,輔 で 棚 し た 別 宮 の よ う 。こ ・謂 をSと し,紛 音 符 ♪ で 示 さ な け れ ば な ら な い し,7字 句,5字 句 そ れ ぞ れ が2小 節 で は な く,1小 節 に 割 り振 ら れ る繍 の44拍 子 を 日本 詩 の 辮 に 想 定 し な け れ ば な ら な く な る.そ

し て,例 の2音 節1拍 を 音 符 で 示 せ ば,高 橋 の 」+」(=」)で は な く,月(=」or しor♪7>と い う こ と に な ろ う 。

(3)高 橋(1923)p.190は こ の 方 の 詠 み 方 を採 用 し て い る。

(4)城 生(1994)P.43は5音 の 後 に は3拍,7音 の 後 に は1拍 の 休 止 が あ る との 音 声 学 的 実 験 報 告 を 報 告 し て い る が(た だ し,彼 の 言 う拍 は 金 田 一 の と同 じで,1拍=

1音 節=1モ ー ラ で あ り,本 稿 で の2モ ー ラ=1拍 と は 用 語 法 が 違 う の に 注 意),1 通 りの 詠 唱 法 しか 対 象 に し て い な い 性 急 な 結 論 で は な い の か 。 更 に,固 定 休 止 と 移 動 休 止 の 違 い も わ き ま え て い な い の も 問 題 で あ る 。

(5)本 稿 の 紙 数 の 制 限 上,本 文 で は 俳 句 の 調 子 に は 具 体 的 に 触 れ な か っ た の で,1例 を 挙 げ て お こ う 。 有 名 な 芭 蕉 の 「古 池 や/か わ づ 飛 び 込 む/水 の 音 」 は,別 宮 の 方 式 で 音 符 に す る と次 の よ う に な る で あ ろ う=44月 丁 コ ♪ ッUn♪7」 丁rコl

Tコ ♪y月Uっ ま り七 五 調 で あ る 。 しか し,五 七 調 の 旬 も あ る 。 川 本(1991) p.314は 「五 月 雨 を/集 め て は や し/最 上 川 」が そ の 例 で あ る と し て 挙 げ て,彼 独 自 の 混 合 拍 子 を 当 て て い る が,五 七 調 混 合 拍 子 説 に つ い て は 五 七 調 か ら七 五 調 へ の 変 化 の と こ ろ で 触 れ る 。

(6>た だ し,こ の2句 切 れ か ら3句 切 れ へ の 変 化 の 説 明 は 様 々 あ り,例 え ば 小 西(1985) P.49は 漢 詩 の 対 句 の 表 現 を 挙 げ る。 っ ま り,(5+7)の2句 連 の 繰 り返 しの 長 い 連 鎖

を 持 つ 長 歌 で 可 能 で あ っ た 対 句 を短 歌 の 中 で 追 求 し よ う とす る と,ど う して も(5+

7+5)+(7+7)と い う上 の 句 と下 の 句 の 対 比 で 表 現 す る よ り他 に な い の だ 。 しか し, こ れ は特 に 重 要 だ と 思 わ れ る 韻 律 論 か らす る 説 明 に は な っ て い な い 。 た だ,こ の よ う な 修 辞 上 の 表 現 面 も含 め て,様 々 な 要 因 が か ら ま っ て 七 五 調 が 成 立 し た こ と は 否 定 で き な い で あ ろ う 。

(7)別 宮 で は 欠 け る な ぜ こ の 位 置 に 休 止 を 移 動 させ る か の 理 由 付 け に つ い て は,注(8) を 参 照 の こ と 。

(8)七 五 で も五 七 で も,2句 を繋 げ て よ り大 き な 詩 行 単 位 とす る と,休 止 も含 め た モ ー ラ 数 で は16モ ー ラ と な る 。 こ れ は本 稿(そ の1)で 挙 げ た 『イ ー リア ス 』 の1詩 行 の17音 綴 と殆 ど 同 じ で あ る 。 そ こ で は,た ま た ま俳 句 の17音 綴 と同 数 で あ る と指 摘 し て お い た が,正 確 に は,七 五 や 五 七 の2句 連 と近 似 し て い る の で あ る 。 あ る程 度 の ま と ま っ た 内 容 を 表 現 す る 為 に は(か た や 短 詩,か た や 長 編 詩 の 詩 行 と い う 違 い が あ っ て も),こ の 位 の 詩 行 の 長 さ が 適 当 な の か も し れ な い 。 しか し,叙 情 詩 の 性 格 の 濃 い 日 本 詩 と叙 事 詩 の 代 表 の 韻 律 で は,あ ま り深 い つ な が り は な い で あ ろ う 。 そ れ よ り も こ こ で は,音 楽 的 に 考 え て み て は ど う だ ろ う か 。 こ の16モ ー ラ 分 は む し

ろ 音 楽 で い う小 楽 節 の 半 分 の2小 節 に 相 当 す る 長 さ で あ る こ と に 注 目 し よ う 。 こ れ は 注(2)で 触 れ た よ う に,音 楽 で 歌 唱 す る 場 合 の,2句 連1行 が 小 楽 節4小 節 に 割 り 振 ら れ る 時 間 の 半 分 が 詩 の 朗 諦 に は 割 り 当 て ら れ る と い う こ とで あ る 。 こ の よ う に

欝 解 醗 ∴鵠 繋難 ま 鷲 翻 薦簿 農 諜

は2句 連 を ま とめ ず に,短 歌 は や は り5行 詩,俳 句 は3行 詩 と い う の に は,音 楽 的

根 拠 が あ るこ とにな る。 つ いで に,既 に本文 で触 れ た五七 調 か ら七 五調 へ の変化 で, 偶 然生 じた3句 連続 のつ なが りが 長す ぎ るので,第1句 目の 句頭 の四分休 止 が 句末 に移動 して,第1句 と第2句 の大 きな旬切 りとな る との別 宮 の説 明で は欠 けて いた, なぜ その休 止 が第1句 の 中間 あた りまで移動 して来 て長 す ぎる句 の連 な りを適度 に 短 く切 らな いのか,つ ま り敢 えて第1句 の 句末 まで移 動 して来 て短 くしよ う とす る のか の理 由付 け につ い て,も し別 宮説 を受 け入 れ る とす れば の話 だが,こ こで確 認

蹴 離襲翻 篇1惣 て 難 穿 矯 雛

の ま と ま り を 重 視 して い た の で あ る 。 た だ し,以 上 の 議 論 は 詩 行 構 成 に 関 して で あ り,韻 律 単 位 そ の も の は と な れ ば,本 文 で の よ う に 「間 」 そ れ 自体 と言 わ ざ る を得 な い 。

(9)句 調 の 違 い を 表 す 句 内 部 の 句 切 れ に よ る音 綴 の ま と ま りだ け で は 韻 律 単 位 と は 言 え な い こ と は,既 に 土 井(1927)p.158が 指 摘 して い る 。

(10)金 田 一(1988)pp.127‑128も 田 辺 尚 雄 に従 っ て 「日 本 語 の 拍 は2拍 つ つ が ひ と ま と ま り に な る傾 向 が あ る 」 と指 摘 し,日 本 詩 歌 の 音 数 律 に 言 及 し て い る。 た だ 留 意 し な け れ ば な ら な い の は,彼 が 拍 と 呼 ん で い る の は,自 ら 説 明 し て い る よ う に[金 田 一(1957)p.64],亀 井 孝 に 従 っ た 名 称 で あ り,有 坂 秀 世 の 言 う 「音 韻 論 的 音 節 」 の こ と で あ る 。 つ ま り,本 文 で 述 べ た,2音 節1単 位 の ま と ま り と 同 じ趣 旨 の 指 摘 を し て い る 訳 だ 。 そ の 上 で 金isは 例 え ば 都 々 逸 の3・4・4・3の リズ ム を 土 井 に 似 た や り か た で1・2・2・2,2・2・2・1,… と い う よ う に,こ の2音 節1単 位(=

本 稿 で の1拍)の 要 素 に 因 数 分 解 す る 。 た だ し,彼 に は1音 節 の 後 の1モ ー ラ分 の 休 止 と い う発 想 は な い の で,単 純 に2拍(=本 稿 で の2音 節1拍)が 長,1拍(=

1音 節)が 短 と考 え て し ま い,あ た か も 日本 詩 の 音 数 律 は 古 典 ギ リ シ ャ 詩 の よ う な 長 ・短 の リ ズ ム で あ る か の よ う な 書 き 振 り に な っ て い る の は 根 本 的 認 識 不 足 を 示 す 。 つ ま り,金 田 一 に は休 止 の リズ ム に つ い て の 考 慮 が 欠 落 し て い る の だ 。

(11)金 田 一(1988>pp.89ff.は 日本 語 の 音 節(彼 の 言 う拍)の 単 純 さ を 様 々 に 論 じ て い る が,そ の1つ に 音 節 の 種 類 が 極 端 に 少 な い こ と を 挙 げ る(北 京 官 話 の411,英 語 の 30,000以 上 に 対 し て せ い ぜ い112>。 ま た,日 本 人 は 日本 語 に 可 能 な あ ら ゆ る 音 節 を 暗 記 で き る し,50音 の よ う な リ ス ト も成 立 し た の は,音 節 の 種 類 の 少 な さ の お か げ だ と も言 う[(金 田 一(1957)p.82]。 こ の こ と か ら思 い 起 こ す べ き は,日 本 語 の 音 節 はCCCVCCCCま で 可 能 な 英 語 の そ れ と は 対 照 的 に 殆 ど がCVの 簡 単 な 開 音 節 で,か つ 各1モ ー ラ の 等 時 性 を 持 つ た め か,他 言 語 に お け る 音 素 に相 当 す る と も言 え る 側 面 を 有 す る と い う こ と で あ る 。 日本 語 の 音 素 は わ ず か19〜21で あ る の に,英 語 の 音 素 は,人 に よ っ て 数 え 方 も違 う が,Gleason(1961>p.50に 従 え ば46(か ぶ せ 音 素 を 除 外 し て も36>も あ り,日 本 語 の50音 と は 数 の 上 で は 差 は あ ま り な い 。 こ う

で あ れ ば,日 本 語 の 音 節 は 他 言 語 に お け る 音 素 に 類 す る疑 似 音 素 と言 っ て も あ な が ち 的 外 れ で は な い だ ろ う 。 そ う す る と,本 文 で 問 題 に して い る2音 節1単 位 の 方 は 疑 似 音 節[別 宮(1977)p.57も 似 た 見 方 を し て い る]と な り,こ の 意 味 で も こ れ は 韻 律 単 位 そ の もφ?で は な く,西 洋 詩 に お け る 音 節 の よ う に,リ ズ ム 構 成 単 位 に 過 ぎ な く な ろ う 。 こ の よ う に し て,日 本 詩 に お い て は,西 洋 詩 と較 べ て,1つ づ つ レ ベ ル が シ フ ト して い る こ とか ら も,強 い て 言 え ば 詩 行 が 韻 律 単 位 に 相 当 す る も の と な

る の だ(正 確 に は 固 定 休 止 こ そ 韻 律 単 位 で あ っ た が)。

(12)仮 に 川 本 の 言 う 「潜 在 的 韻 律 的 強 弱 ア ク セ ン ト」 百 歩 譲 っ て 認 め た と して も,西 洋 詩 に お け るtrochee強 弱 調 に 対 し て 丁 度 逆 転 し たiambus弱 強 調 や 強 の 後,弱1 つ の 代 わ り に 弱2つ のdacty1強 弱 弱 調 の よ う に 韻 律 パ タ ー ン と して の 自 由 選 択 の 幅 が な け れ ば,他 の 領 域 固 有(例 え ば 音 楽 と か 音 韻)の 特 性 の 反 映 に し か 過 ぎ ず, 韻 律 の 単 位 と わ ざ わ ざ 言 う こ と は で き な い だ ろ う 。

㈹ 厳 密 に は 「ひ 」 の 頭 音 は[g],[は]の そ れ は[h]で 同 音 で は な い が,日 本 語 の 母 国 語 話 者 に は 同 一 音 素 ハ 行 子 音/h/と し て 認 定 さ れ る。 そ れ で も紀 友 則 に 頭 韻 の 意 識 が あ っ た の か ど う か は 微 妙 で あ る 。 こ の 短 歌 の 頭 韻 に つ い てBrowerand Miner(1961)PP.192‑193は 非 常 に 興 味 深 い 観 察 を 提 示 し た 。 っ ま り第4詩 行 だ け が 句 頭 で 頭 韻 を踏 ん で い な い 訳 だ が,こ れ は そ れ 以 外 の 詩 行 が 桜 の 散 り行 く現 象 を 表 現 し て い る こ と に対 して こ の 詩 行 の み が 詩 人 の 心 の 表 明(し ず 心 な く=「 もの の あ わ れ 」 一 一BrowerandMinerは た だ 人 と花 の 双 方 を 支 配 す る 仏 教 的 自 然 法 則 と呼 ん で い る が 一 に対 す る 感 受 性)に な っ て い る こ と と符 号 す る と 言 う の だ 。 押 韻 に 敏 感 な 西 洋 人 ら し い 鋭 い 指 摘 だ た 思 う が,作 者 自 身,ど の 程 度,歌 の テ ー マ と頭 韻

を 関 係 づ け た の か は っ き り し な い 。

(14)[∫]はhushingsound(静 粛 の 音 〉,[s]はhissingsound(細 か い 小 さ な 雑 音) と し て 英 語 の 母 国 語 話 者 の 意 識 で は 別 々 の 音 素/∫//s/で あ る が,日 本 語 で は 同0 の サ 行 子 音/s/の 異 音allophones[∫ 〜s]に しか 過 ぎ な い 。 こ れ ら の 音 を 紀 友 則 の 場 合 と 同 じ く,芭 蕉 が ど の 程 度,頭 韻 と して 意 識 して 使 用 した の か は 疑 問 で あ る が,芭 蕉 の よ う に 音 に対 し て 鋭 い 感 覚 を 有 す る 詩 人 で あ れ ば(彼 に は 特 に 押 韻 使 用 の 例 が 数 多 く認 め ら れ る 〉,こ の 句 の 静 寂 の テ ー マ に 関 係 づ け て 頭 韻 を 使 用 した 可 能 性 も全 面 的 に は 否 定 し切 れ な い 。 歯 擦 音(特 に[∫]は そ の 英 語 名 が 暗 示 して い る

よ う に 〉 に は 静 か さ を 示 すsoundsymbolismが 働 くの だ 。

㈲ 韻 律 の 観 点 か ら は,詩 行 内 部 の 句 切 れ と し て,本 文 の 例 と は 逆 の4・3や2・3は 認 め ら れ な い が,頭 韻 の 観 点 か ら は,こ れ ら の 句 調 も存 在 し う る(前 者4・3の 例:「 は つ 瀬 山/う つ ろ う は な に/は る 暮 れ て/ま が ひ し雲 ぞ 嶺 に の こ れ る 」(藤 原 良 経 『新 古 今 集 』)の 第2詩 行,後 者2・3の 例:「 月 し ろ き/師 走(し わ す)は 子 路(し ろ)

が/ね ざ め 哉 」(芭 蕉)の 第1詩 行)。 こ の 韻 律 と頭 韻 の 不 整 合 は ど の よ う な 原 因 に