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1. はじめに

本稿は、テレビ番組の放映内容の内容分析調査から、放送の「多様性」について検討するものであり、本紀要の前号（第 49 号、以下「前号報告」）に掲載された研究（日吉、音 2013）と同一のプロジェクトの調査から、未発表の部分を中心に、さらに詳細にデータを解析した結果を報告するものである*1。筆者らは、放送の「多様性」を検討するためのパネル形式による内容分析調査を計画し、2007 年には地上波デジタル放送（以下、「地上波」）を対象とした調査（音・日吉・莫 2008）を、2009 年には「地上波」に BS デジタル放送（以下、「BS」）を加えたサンプルを用いた調査（音・日吉・中田 2010）を行ってきた。そして、2011 年には新たに 110 度 CS デジタル放送（以下、「CS」）を調査対象に加えて、多チャンネル状況下における放送の「多様性」について検討した（日吉・音

～地上波放送および BS、CS の内容分析調査～

日吉　昭彦

A Study of Diversity in Broadcasting in the Multichannel Age :

Content Analysis of TV Programming

Akihiko HIYOSHI

Abstract

In the latest issue of this bulletin, we reported the results of quantitative content analysis which examined “diversity” in Japanese broadcasting. In this paper, we’ll report the data from the same survey more in detail. Content analysis was conducted on the samples which were collected from 70 television channels in broadcasting of terrestrial and satellite, communication satellite, in December 2011, and 2016 samples of program moments were randomly chosen. Coders examined program genres, portrayal of character roles, information of text on screen and program’s theme in each program moments.

First, we analyzed how the program content differed in each time period, and it is obvious that there is less diversity especially in the morning period. “Vertical diversity” was not found in each program. Second, we showed the detailed data about portrayal of occupational roles. The result implies that the representation of TV program lacks in reality. Finally, we visually displayed the relevance of all channels and coding categories by using multiple correspondent analysis. The homogeneity of channel can be seen between terrestrial and satellite private broadcasters.

*1 本研究は 2010 年度「公益信託高橋信三記念放送文化振興基金」の研究助成を受け実施したものである。

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2013）。本稿ではこの 2011 年に行われた調査の結果を前号に引き続き報告する。調査が行われた 2011 年は、アナログ放送の終了や、それに伴う CS から BS への専門チャンネルの移行、外国資本の放送局による BS での放送サービスの開始など、BS を中心に大きく変化が見られた時期で、放送サービスのなかでグローバル化や多チャンネル化、デジタル化という変化が目に見える形で進行していた時期であった。こうした放送環境の変化のなかで、放映されたテレビ番組の内容から放送の「多様性」の状況を把握することが本調査の目的であった。調査対象となる放送局については、多チャンネル化という現象をふまえて 70 局と大幅に増やし（これまでのパネル調査は 7 局から 8 局のサンプルであった）、それに伴いサンプリングの方法や調査項目に変更を加えるなどして、調査を実施した。内容分析から明らかになる各局で放映されている番組の種類や、用いられている映像の特性、出演者、番組のテーマやモチーフなどを総合して、放送の「多様性」を示す指標を作成した結果、チャンネルを増やして編成が大きく変化した BS において、「多様性」を示すデータが見られるなど、間接的ではあるが多チャンネル化と放送の「多様性」の関連を示す結果が得られた（日吉・音 2013）。調査対象となる放送局の抽出やサンプリングの方法を変更した結果、2007 年・2009 年の調査よりも分析対象となるチャンネル数は増えたが、個々のチャンネルごとのサンプル数が大幅に減ったため、チャンネル別かつ時間帯別に見た分析（2007 年・2009 年調査で報告していた「垂直多様性」）のデータについては、前号では詳しく報告しなかった。そこで本報告では、まず「垂直多様性」に関するデータを報告する。次に、前号報告では紙面の都合から報告できなかったいくつかの調査項目の結果を報告する。本調査では、サンプルが「ドラマ」や「CM」「スポーツ」など、特定の番組種別であった場合のみ分類する項目や、自由に映像内容を記述してアフター・コーディングにより分類した項目がある。これらの項目の集計結果を報告する。ところで、筆者らは、2009 年の調査（音・日吉・中田 2010）で、放映内容の観点から分析対象となったチャンネルの特徴や位置づけ、あるいはその相対的な関係を図式的に示す試みを行った（図 -1）。チャンネルを 2 次元上にプロットした図 -1 は、内容分析で用いた分類項目を集計し、チャンネルを独立変数にステップワイズ法を用いた判別分析を行い、正準判別係数を用いてグループの中心をプロットしたものである1。この図は、あるチャンネルが別のチャンネルと判別できるかどうかを示すもので、換言すれば、チャンネルの独自性を示すものと考えられる。プロットされる位置が近しいということは、放送内容も類似している傾向にあることを示している。この 2009 年の調査は、いわゆるゴールデンタイムに限定して行った調査で図 -1 チャンネル間の関連性（2009 年調査より） 4 3 ᪥ᮏ䝔䝺䝡䝔䝺䝡ᮅ᪥ 䠪䠤䠧⥲ྜ 䠪䠤䠧䠞䠯䠍䠍 2 䠪䠤䠧䠞䠯䠍䠞䠯䝣䝆 _{䠪䠤䠧䠞䠯䠎} 䠍䠎䠏䠐 -4 -3 -2 -1 䠞䠯11 䠪䠤䠧ᩍ⫱ -1 -2 䠪䠤䠧ᩍ⫱ -3

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ある。またサンプル素材の収集の方法の都合から、地上波民放については日本テレビとテレビ朝日のみ、また、BS 民放については BS フジと BS11 のみに限定して調査したもので、NHK についても当時の BS hi はサンプルに含まれていない。しかし、これら調査方法上の制約をふまえても、この図 -1 からは、日本テレビとテレビ朝日が極めて近接している模様が理解できるだろう。 NHK 一局で 4 波分のデータがプロットされているが、NHK という同一放送局の異なるチャンネル間よりも、日本テレビとテレビ朝日という異なる放送局のチャンネル間の距離のほうが近接しており、ゴールデンタイムにおける民放の番組コンテンツの均質化の傾向がはっきりと浮かびあがってくる。地上波民放と BS 民放は、明らかに異なる象限にプロットされており、番組内容の傾向が異なることも分かる。ここから、ゴールデンタイムでは視聴する放送サービスを地上波から BS に変えることで、視聴者は異なる傾向の番組に触れることができるであろうし、BS のうちにおいても、ある程度は多様な選択肢があることが分かる。しかし、これまでの調査ではサンプルが限定的であり、多チャンネル状況において、視聴者が異なる放送メディアごとに、多様なチャンネルの多様な選択肢を持つ機会があるかどうか、ということについては、まだ明らかにはなっていない。そこでさらに本稿では、2011 年調査のデータを用いて、放送局の特徴を図式的に示すことで、放送の「多様性」を検討したい。

2.　調査方法

2-1.　調査の概要調査対象は、2011 年 12 月期の一週間（2011 年 12 月 1 日（木）より 12 月 7 日（水）まで）の期間において、地上波 7 チャンネルおよび BS 20 チャンネル2、CS43 チャンネル3の合計 70 チャンネルで放映された全てのテレビ番組である。調査対象となったチャンネルの一覧は、資料 -1 に示したとおりで、一部には視聴契約が必要となる有料チャンネルが含まれている4。分析素材は、系統抽出により 5 分間隔で 1 分間の映像のみを録画して得る方法を用いて収集し、個々のサンプルごとに 70 チャンネルのうち 1 チャンネルを無作為に抽出することで録画サンプルを決定した。こうしてコンピューターで録画したサンプル映像については、さらに録画用ソフトウェアのサムネイル機能を使って、映像の「冒頭・中間・終わり」の 3 つの静止画をランダムに選び、静止画中に含まれる内容についてのコーディングを行った。さらに、1 分間の映像を視聴した上で「シーンの内容」などについてもコーディングを行った。コーディング・カテゴリーは、主に「番組種別」や「文字情報」「映像情報」「出演者」「シーンの内容」の変数から構成される（資料 -1「変数 / カテゴリー一覧」を参照のこと）。一連の調査の継続報告という本稿の特徴から、本稿では調査方法の詳細については記載していないので、内容分析を行う上でのコーディング・カテゴリーや分類の基準、また本稿で参照している既に分析したデータの集計結果などについては、詳しくは本紀要 49 号掲載の拙稿および筆者らの過去の調査報告（音・日吉・莫 2008、音・日吉・中田 2010）を参考にしてほしい。なお、収集された 2016 のサンプルのうち、有効サンプルは 1931 であった。また、コーダーは、コーディングの基準およびコーディング作業全般に関するトレーニングを受けた合計 8 名の調査協力者であり、一サンプルに対して 2 名のコーダーが同時に分析素材を視聴して分析を行った。

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3.　調査結果

3-1.　番組内容の傾向と「垂直多様性」 3-1-1.　番組種別の「垂直多様性」一連の筆者らの調査で用いる「垂直多様性」とは、グリーンバーグが示した概念のことで、「水平多様性」とともに放送の「多様性」の評価指標になるもの（グリーンバーグら、1992）である。グリーンバーグらの研究にもとづき、「水平多様性：一定時間に選択できる番組数、垂直多様性：番組全ラインナップを通じた多様性（音・日吉・莫 2008）」であると示してきた。言い換えるなら、チャンネル間で多様な番組が放送されているかどうかを示すのが「水平多様性」で、チャンネル内で多様な番組が放送されているかどうかを示すのが「垂直多様性」である。筆者らの一連の調査では、チャンネル内のデータについては、時間別に見た放送内容の傾向を集計するなどして、「垂直多様性」をデータで示してきた。序論で述べたように、本調査ではサンプリング手法を変更しており、放送局別・時間4 4別で集計するとサンプル数が大幅に少なくなるので、本報告は時間帯4 4 4別に集計した5。ところで、分析対象となる CS の各種専門チャンネルは、基本的にそもそも「垂直多様性」はあまり見られない番組編成を行っている6。そこで、本報告では、NHK および前号報告で「民放の関連チャンネル」と分類されたチャンネル（ただし、さらに「TBS ニュースバード」のようなニュース専門チャンネルは除いた）を中心に、総合的な編成を行っている放送局に限定してデータを集計した7。なお、前号報告では、こうした全放送局を対象とし、多様性の指標のみを掲載してあるので必要に応じて参照していただきたい。表 -1 は、時間帯別 / 放送メディア別に見た番組種別である。表下にカイ二乗検定の結果が示されているように、どの放送メディアの場合も時間帯別に見た番組種別に有意な関連が見られる。表中で時間帯ごとに見て 25％を占めた部分については赤色で強調してある（ただし CM は除外した）。また、そうしたデータがある時間帯や番組種別の項目名も赤色で強調した（これも CM は除外）。時間帯の項目名が赤色になっている場合、その時間帯においていずれかの番組種別がより多く放送されていることを示す。この場合、時間帯によって異なる特徴的な番組が放送されていることを示し得るが、赤色に強調された番組種別の項目数がより多くなければ、「垂直多様性」が十分に認められるとは言えない。つまり、異なる番組種別が、異なる時間帯に放映されていなければ、「垂直多様性」が認められるとは言えない。なお、表 -1 では参考までに、時間帯ごとの標準偏差を付している。なお、「CM」が 25％を超えることを「特徴的な番組によって編成されている」と考えることにはやや無理があるので、以下の分析では CM については除外して考察した。地上波の場合、「早朝、朝、午前、夕方、ゴールデン、プライム、深夜」のそれぞれ 7 つの時間帯で番組種別が 25％を超えるものがあるが、それらの番組種別は、「ニュース / 報道」「バラエティ」「情報 / ワイドショー」「ドラマ」の 4 つの種別である。25％を超えた時間帯の数より番組種別の数のほうが少なく、時間帯によって異なる番組が放映されていても、多様な番組が放映されているとは言えない傾向だ。具体的には、朝（「早朝」「朝」）の時間帯に「ニュース / 報道」が、また、「朝」から「午前」にかけて「情報 / ワイドショー」がより集中的に放映されている傾向にある。一方、「夕方」から「プライム」にかけては、25％を超えた時間帯の数が 3 つあり、それらの番組種別はそれぞれ異なっているため、この時間帯は「垂直多様性」が認められる傾向と言える。標準偏差を見ると、「ゴールデンタイム」以降、「深夜」までの時間帯のほうが、それ以外の時間帯よりも、標準偏

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表 -1 時間帯別／放送メディア別の「番組種別」䠟䠩䝙吼呎䝇㻛 ሗ 㐨䝗䜻吼䝯䞁䝍䝸呎㻛 ᩍ 㣴㊃ ࿡ 㻛 ᩍ ⫱ ⚟ ♴ 䝞䝷䜶䝔叺 ᝟ ሗ 㻛䝽䜲䝗䝅吾呎䝇䝫呎䝒䝁䝬呎䝅吺䝹䝗䝷䝬 ᫎ ⏬ 䜰䝙䝯㻛 ≉ ᧜ 㡢 ᴦ ๻ ሙ 䠋 බ ₇ ྜ ィ ᶆ ‽ ೫ ᕪ 㻤㻝㻜㻜㻜㻟㻜㻝㻜㻜㻜㻜㻜㻝㻟㻞㻚㻞㻣㻢㻝㻚㻡㻑㻣㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻟㻚㻝㻑㻜㻚㻜㻑㻣㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻢㻜㻟㻜㻜㻥㻜㻞㻝㻜㻝㻜㻜㻞㻞㻞㻚㻤㻝㻞㻣㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻟㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻜㻚㻥㻑㻜㻚㻜㻑㻥㻚㻝㻑㻠㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻠㻝㻟㻜㻝㻥㻝㻠㻜㻜㻜㻜㻜㻞㻟㻞㻚㻢㻡㻝㻣㻚㻠㻑㻠㻚㻟㻑㻝㻟㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻟㻑㻟㻥㻚㻝㻑㻠㻚㻟㻑㻝㻣㻚㻠㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻥㻟㻟㻝㻟㻤㻝㻠㻢㻝㻝㻜㻜㻠㻜㻞㻚㻥㻢㻞㻞㻚㻡㻑㻣㻚㻡㻑㻣㻚㻡㻑㻞㻚㻡㻑㻣㻚㻡㻑㻞㻜㻚㻜㻑㻞㻚㻡㻑㻝㻜㻚㻜㻑㻝㻡㻚㻜㻑㻞㻚㻡㻑㻞㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻝㻜㻝㻜㻝㻟㻜㻜㻞㻝㻜㻝㻥㻞㻚㻣㻟㻡㻞㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻟㻑㻝㻡㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻚㻡㻑㻡㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻝㻜㻜㻣㻞㻝㻞㻜㻜㻝㻟㻜㻝㻥㻝㻚㻥㻠㻝㻜㻚㻡㻑㻡㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻟㻢㻚㻤㻑㻝㻜㻚㻡㻑㻡㻚㻟㻑㻝㻜㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻟㻑㻝㻡㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻝㻝㻜㻠㻟㻜㻜㻡㻝㻜㻝㻜㻝㻤㻝㻚㻢㻢㻝㻝㻚㻝㻑㻡㻚㻢㻑㻡㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻞㻚㻞㻑㻝㻢㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻣㻚㻤㻑㻡㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻠㻝㻟㻜㻞㻜㻝㻡㻜㻜㻜㻝㻜㻝㻣㻝㻚㻣㻜㻞㻟㻚㻡㻑㻡㻚㻥㻑㻝㻣㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻥㻑㻞㻥㻚㻠㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻥㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻟㻝㻜㻠㻝㻜㻟㻝㻜㻝㻝㻝㻝㻢㻝㻚㻟㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻤㻚㻤㻑㻢㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻡㻚㻜㻑㻢㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻤㻚㻤㻑㻢㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻢㻚㻟㻑㻢㻚㻟㻑㻢㻚㻟㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑䃦㻞䠙㻝㻠㻢㻚㻠㻟䚸㼐㼒㻩㻥㻢䚸䠬䠘㻚㻜㻝䝙吼呎䝇㻛 ሗ 㐨䝗䜻吼䝯䞁䝍䝸呎㻛 ᩍ 㣴㊃ ࿡ 㻛 ᩍ ⫱ ⚟ ♴ 䝞䝷䜶䝔叺 ᝟ ሗ 㻛䝽䜲䝗䝅吾呎䝇䝫呎䝒䝁䝬呎䝅吺䝹䝗䝷䝬 ᫎ ⏬ 䜰䝙䝯㻛 ≉ ᧜ 㡢 ᴦ ๻ ሙ 䠋 බ ₇ ྜ ィ㻟㻞㻢㻜㻝㻜㻟㻠㻜㻜㻜㻞㻜㻞㻝㻝㻚㻥㻠㻝㻠㻚㻟㻑㻥㻚㻡㻑㻞㻤㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻠㻚㻟㻑㻝㻥㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻥㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻟㻡㻜㻝㻝㻣㻜㻝㻝㻝㻝㻝㻜㻠㻝㻡㻚㻜㻜㻞㻠㻚㻠㻑㻣㻚㻟㻑㻝㻞㻚㻞㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻚㻠㻑㻠㻝㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻚㻠㻑㻞㻚㻠㻑㻞㻚㻠㻑㻞㻚㻠㻑㻞㻚㻠㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻠㻟㻝㻜㻝㻝㻞㻠㻟㻢㻜㻝㻜㻜㻟㻡㻟㻚㻠㻜㻝㻝㻚㻠㻑㻤㻚㻢㻑㻞㻚㻥㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻚㻥㻑㻟㻠㻚㻟㻑㻝㻝㻚㻠㻑㻤㻚㻢㻑㻝㻣㻚㻝㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻚㻥㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻢㻡㻝㻜㻠㻝㻞㻢㻡㻝㻟㻠㻜㻞㻝㻡㻥㻠㻚㻝㻠㻝㻜㻚㻞㻑㻤㻚㻡㻑㻝㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻢㻚㻤㻑㻞㻜㻚㻟㻑㻝㻜㻚㻞㻑㻤㻚㻡㻑㻞㻞㻚㻜㻑㻢㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻟㻚㻠㻑㻝㻚㻣㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻡㻜㻜㻝㻟㻝㻠㻟㻜㻝㻟㻜㻞㻟㻝㻚㻢㻥㻤㻚㻣㻑㻞㻝㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻟㻑㻝㻟㻚㻜㻑㻠㻚㻟㻑㻝㻣㻚㻠㻑㻝㻟㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻟㻑㻝㻟㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻟㻟㻜㻝㻝㻞㻞㻟㻣㻝㻜㻜㻜㻞㻟㻝㻚㻥㻢㻝㻟㻚㻜㻑㻝㻟㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻟㻑㻠㻚㻟㻑㻤㻚㻣㻑㻤㻚㻣㻑㻝㻟㻚㻜㻑㻟㻜㻚㻠㻑㻠㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻡㻝㻜㻞㻠㻝㻞㻜㻜㻜㻞㻜㻝㻤㻝㻚㻢㻝㻡㻚㻢㻑㻞㻣㻚㻤㻑㻡㻚㻢㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻚㻝㻑㻞㻞㻚㻞㻑㻡㻚㻢㻑㻝㻝㻚㻝㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻚㻝㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻟㻝㻜㻞㻠㻥㻝㻝㻜㻞㻜㻜㻞㻡㻞㻚㻠㻣㻤㻚㻜㻑㻝㻞㻚㻜㻑㻠㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻤㻚㻜㻑㻝㻢㻚㻜㻑㻟㻢㻚㻜㻑㻠㻚㻜㻑㻠㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻤㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻠㻝㻜㻝㻝㻟㻠㻞㻝㻝㻝㻝㻜㻟㻜㻟㻚㻠㻡㻟㻚㻟㻑㻝㻟㻚㻟㻑㻟㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻟㻚㻟㻑㻠㻟㻚㻟㻑㻝㻟㻚㻟㻑㻢㻚㻣㻑㻟㻚㻟㻑㻟㻚㻟㻑㻟㻚㻟㻑㻟㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑䃦㻞䠙㻝㻢㻜㻚㻤㻥䚸㼐㼒㻩㻥㻢䚸䠬䠘㻚㻜㻝䝙吼呎䝇㻛 ሗ 㐨䝗䜻吼䝯䞁䝍䝸呎㻛 ᩍ 㣴㊃ ࿡ 㻛 ᩍ ⫱ ⚟ ♴ 䝞䝷䜶䝔叺 ᝟ ሗ 㻛䝽䜲䝗䝅吾呎䝇䝫呎䝒䝁䝬呎䝅吺䝹䝗䝷䝬 ᫎ ⏬ 䜰䝙䝯㻛 ≉ ᧜ 㡢 ᴦ ๻ ሙ 䠋 බ ₇ ྜ ィ㻜㻝㻜㻜㻝㻜㻜㻝㻠㻜㻝㻜㻜㻤㻝㻚㻝㻞㻜㻚㻜㻑㻝㻞㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻞㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻞㻚㻡㻑㻡㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻞㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻜㻜㻜㻠㻜㻜㻝㻢㻜㻠㻜㻜㻝㻡㻞㻚㻜㻤㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻢㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻢㻚㻣㻑㻠㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻢㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻝㻝㻜㻠㻜㻜㻠㻡㻜㻠㻜㻜㻝㻥㻝㻚㻥㻤㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻟㻑㻡㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻝㻚㻝㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻝㻚㻝㻑㻞㻢㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻝㻚㻝㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻜㻟㻝㻢㻞㻝㻜㻜㻠㻜㻜㻞㻣㻟㻚㻜㻠㻟㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻚㻝㻑㻟㻚㻣㻑㻞㻞㻚㻞㻑㻣㻚㻠㻑㻟㻣㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻠㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻝㻜㻜㻜㻝㻝㻝㻝㻝㻢㻜㻜㻝㻞㻝㻚㻢㻝㻜㻚㻜㻑㻤㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻤㻚㻟㻑㻤㻚㻟㻑㻤㻚㻟㻑㻤㻚㻟㻑㻤㻚㻟㻑㻡㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻜㻜㻜㻞㻜㻞㻟㻠㻜㻞㻜㻜㻝㻡㻝㻚㻠㻝㻝㻟㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻟㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻟㻚㻟㻑㻞㻜㻚㻜㻑㻞㻢㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻟㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻜㻜㻜㻠㻞㻣㻟㻟㻜㻞㻜㻜㻞㻝㻞㻚㻝㻤㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻥㻚㻜㻑㻥㻚㻡㻑㻟㻟㻚㻟㻑㻝㻠㻚㻟㻑㻝㻠㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻥㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻜㻜㻜㻞㻜㻜㻝㻜㻜㻜㻝㻜㻠㻜㻚㻢㻟㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻡㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻡㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻜㻜㻜㻥㻠㻡㻝㻢㻜㻜㻜㻜㻞㻡㻟㻚㻜㻠㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻟㻢㻚㻜㻑㻝㻢㻚㻜㻑㻞㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻜㻑㻞㻠㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑䃦㻞䠙㻝㻟㻡㻚㻤㻣䚸㼐㼒㻩㻤㻜䚸䠬䠘㻚㻜㻝䝙吼呎䝇㻛 ሗ 㐨䝗䜻吼䝯䞁䝍䝸呎㻛 ᩍ 㣴㊃ ࿡ 㻛 ᩍ ⫱ ⚟ ♴ 䝞䝷䜶䝔叺 ᝟ ሗ 㻛䝽䜲䝗䝅吾呎䝇䝫呎䝒䝁䝬呎䝅吺䝹䝗䝷䝬 ᫎ ⏬ 䜰䝙䝯㻛 ≉ ᧜ 㡢 ᴦ ๻ ሙ 䠋 බ ₇ ྜ ィ㻝㻝㻠㻢㻜㻞㻟㻟㻢㻠㻜㻝㻞㻜㻠㻞㻟㻚㻝㻝㻞㻢㻚㻞㻑㻥㻚㻡㻑㻝㻠㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻤㻑㻣㻚㻝㻑㻣㻚㻝㻑㻝㻠㻚㻟㻑㻥㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻞㻚㻠㻑㻠㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻢㻟㻤㻜㻡㻞㻢㻜㻠㻤㻝㻢㻝㻜㻣㻤㻣㻚㻡㻟㻞㻜㻚㻡㻑㻟㻚㻤㻑㻝㻜㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻢㻚㻠㻑㻟㻟㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻡㻚㻝㻑㻝㻜㻚㻟㻑㻝㻚㻟㻑㻣㻚㻣㻑㻝㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻤㻡㻡㻜㻢㻞㻝㻡㻝㻝㻝㻝㻜㻡㻜㻜㻣㻣㻡㻚㻥㻢㻝㻜㻚㻠㻑㻢㻚㻡㻑㻢㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻣㻚㻤㻑㻞㻣㻚㻟㻑㻢㻚㻡㻑㻝㻠㻚㻟㻑㻝㻠㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻢㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻢㻤㻠㻝㻝㻜㻞㻝㻝㻟㻝㻝㻞㻥㻡㻡㻞㻝㻝㻞㻢㻤㻚㻟㻤㻝㻞㻚㻣㻑㻢㻚㻟㻑㻟㻚㻞㻑㻜㻚㻤㻑㻣㻚㻥㻑㻝㻢㻚㻣㻑㻝㻜㻚㻟㻑㻤㻚㻣㻑㻞㻟㻚㻜㻑㻠㻚㻜㻑㻠㻚㻜㻑㻝㻚㻢㻑㻜㻚㻤㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻞㻢㻝㻜㻞㻠㻟㻤㻠㻝㻥㻠㻜㻡㻠㻟㻚㻢㻥㻞㻞㻚㻞㻑㻝㻝㻚㻝㻑㻝㻚㻥㻑㻜㻚㻜㻑㻟㻚㻣㻑㻣㻚㻠㻑㻡㻚㻢㻑㻝㻠㻚㻤㻑㻣㻚㻠㻑㻝㻚㻥㻑㻝㻢㻚㻣㻑㻣㻚㻠㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻣㻠㻜㻝㻝㻜㻠㻡㻤㻝㻝㻝㻟㻟㻜㻡㻣㻟㻚㻢㻢㻝㻞㻚㻟㻑㻣㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻚㻤㻑㻝㻣㻚㻡㻑㻣㻚㻜㻑㻤㻚㻤㻑㻝㻠㻚㻜㻑㻝㻥㻚㻟㻑㻝㻚㻤㻑㻡㻚㻟㻑㻡㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻟㻢㻞㻜㻝㻜㻥㻤㻡㻤㻝㻞㻟㻜㻡㻣㻟㻚㻡㻜㻡㻚㻟㻑㻝㻜㻚㻡㻑㻟㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻣㻚㻡㻑㻝㻡㻚㻤㻑㻝㻠㻚㻜㻑㻤㻚㻤㻑㻝㻠㻚㻜㻑㻝㻚㻤㻑㻟㻚㻡㻑㻡㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻢㻠㻠㻜㻢㻠㻝㻜㻣㻝㻜㻞㻞㻜㻠㻢㻟㻚㻝㻜㻝㻟㻚㻜㻑㻤㻚㻣㻑㻤㻚㻣㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻟㻚㻜㻑㻤㻚㻣㻑㻞㻝㻚㻣㻑㻝㻡㻚㻞㻑㻞㻚㻞㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻟㻑㻠㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻣㻞㻜㻝㻠㻝㻤㻥㻢㻤㻝㻞㻞㻝㻣㻝㻡㻚㻢㻝㻝㻚㻠㻑㻥㻚㻥㻑㻞㻚㻤㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻥㻚㻣㻑㻞㻡㻚㻠㻑㻝㻞㻚㻣㻑㻤㻚㻡㻑㻝㻝㻚㻟㻑㻝㻚㻠㻑㻞㻚㻤㻑㻞㻚㻤㻑㻝㻚㻠㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑䃦㻞䠙㻝㻣㻠㻚㻥㻣䚸㼐㼒㻩㻥㻢䚸䠬䠘㻚㻜㻝䝝䞊䝗䝁䞁䝔䞁䝒䝋䝣䝖䝁䞁䝔䞁䝒 సရᛶ䛾㧗䛔䝋䝣䝖䝁䞁䝔䞁䝒 ᆅ ୖ Ἴ ᪩ᮅ ᮅ ༗๓ ༗ᚋ ኤ᪉ 䝂䞊䝹䝕䞁䝥䝷䜲䝮 ኪ ῝ኪ 䠞䠯 ᪩ᮅ ᮅ ༗๓ ༗ᚋ ኤ᪉ 䝂䞊䝹䝕䞁䝥䝷䜲䝮 ኪ ῝ኪ 䠟䠯 ᪩ᮅ ᮅ ༗๓ ༗ᚋ ኤ᪉ 䝂䞊䝹䝕䞁䝥䝷䜲䝮 ኪ ῝ኪ ྜ ィ ᪩ᮅ ᮅ ༗๓ ༗ᚋ ኤ᪉ 䝂䞊䝹䝕䞁䝥䝷䜲䝮 ኪ ῝ኪ

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差が小さく、この時間帯には番組種別においてバランスのとれた編成、つまり「水平多様性」も同時に見られている傾向だ。 BS の場合も「早朝、朝、午前、ゴールデン、プライム、夜、深夜」の 7 つの時間帯で番組種別が 25％を超えるものがあるが、25％を超える番組種別は 5 つと、やはり多様な番組が放映されているとは言えず、全体的な傾向は地上波の場合と同様である。深夜および朝から午前「情報 / ワイドショー」の割合が高くなっている。いわゆる通販番組が「情報 / ワイドショー」に分類されているが、地上波でもこれらの番組が午前中に多く放映されている。特に「朝」から「午前」にかけては、視聴者の番組選択の幅は狭く、テレビは通販番組ばかり、といった印象が持たれかねないような傾向である。 CS はややサンプル数が少ないが、すべての時間帯で番組種別が 25％を超えるものがある。特に「ドラマ」は「早朝」から「午後」という長時間にかけて放映割合が最も高い種別となっている。分析対象である「日テレプラス」「TBS チャンネル」などが、同地上波局の再放送ドラマを多く放映していることによる傾向であろう。また 25％を超える番組種別に「ハードコンテンツ」はなく、「ソフトコンテンツ」を中心に「垂直多様性」が見られるのも CS の特徴である。また、地上波と同様、「垂直多様性」は主に「夕方」以降に認められる傾向だ。一方、地上波で「バラエティ」が多い時間帯が「ゴールデン」なのに対し、CS は「夜」と時間帯別に見ても、放映「枠」が異なっていることも分かる。前号報告では、BS については個々のチャンネルで放映される番組種別は多様であり、BS を選択肢に加えることにより、チャンネルの数に見合った放送サービスを享受できることが示されていた。しかし、時間帯別に見た番組種別について詳細に検討した今回の分析では、特に「朝」から「午前」の時間帯においては、多様な番組が放映されているとは言い難い結果であった。地上波と BS では通販番組がより多く放映され、CS を加えてもドラマが選択肢に増える程度、という結果である。これに今回の分析で除外した専門チャンネルを加えても、視聴者にとっての選択肢は、「ソフトコンテンツ」により偏るだろう。 3-1-2.　「出演者」「文字情報」「シーンの内容」と「垂直多様性」一方、時間帯と出演者（「性別」「年齢」）の変数の関連については、どの「放送メディア」においても有意差が認められなかった。ただし、これらの調査項目は、これまでの調査報告でも示してきたとおり、「文化多様性」を示す項目であり、「垂直・水平多様性」を示すことが目的ではない。前号報告をふまえるならば、テレビの出演者は、「男性」がより多く、より「若い」出演者に偏る傾向にある、というのが全体的な傾向である。よって、これらの傾向は時間帯によって変わらない、つまり、全体的にテレビは「性別」や「年齢」の観点から多様性が認められないということである。また、時間帯と「立場 2」の変数8の関連についても有意差は認められなかった。「立場 2」の変数は、社会を構成する多様な立場の人々を映し出しているか否かといったリソースを測定するもので、前号報告では、やや「一般の人々」の出演機会が少ないという結果のほか、番組種別の違いによることが大きいことが示されていた。これらはどの「放送メディア」においても時間帯とは関連がなく、この傾向は一定であることが分かる。サンプルに含まれる「文字情報」については、サンプル数の都合から集計データ9を用いて分析を行った。項目ごとの分析は行わず、「文字情報」の量を「多」「中」「少」に集計した結果、地上波のケースでのみ時間帯と文字情報の量に有意差が認められた（表 -2）。「文字情報」は、主に朝（「早

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朝」「朝」）の時間帯および「ゴールデン」の時間帯でより多くなっており、表 -1 をふまえるなら、この傾向は放映番組との関連が示唆される。「文字情報」の量は、テクストによる視聴者への情報提供機能や演出性を測定する項目であり、主に地上波の朝の時間帯において「ニュース / 報道」や「情報 / ワイドショー」の番組が多く、テレビ画面から得られる情報量が多いことや、「ゴールデン」の時間帯で「バラエティ」番組が多く、演出性の高い映像が見られることなどが背景にあると考えられる。また、サンプルに含まれる「シーンの内容（教育・教養的テーマ10）」についても集計データを用いて分析した。「教育・教養的テーマ」は、前号報告で示したように、全体的に少ない傾向であった。こうしたなか、BS のケースでのみ時間帯による有意差が認められた（表 -3）。地上波と CS はどの時間帯においても、「教育・教養的テーマ（無）」が 7 割から 8 割を占めている（地上波全体：81.8％、CS 全体：87.7％）のに対し、BS の場合は、「教育・教養的テーマ（有）」が全体の 68.4％とより多い傾向にある。さらに、表は掲載していないが、「シーンの内容（シーンのテーマ、行動描写）」について集計すると、以下の項目において、BS のケースでのみ有意差が見られた。有意差が見られたのは「健康・美（深夜および朝の時間に多い、χ 2=21.84、df=8、 P<.01）」「死（夕方・ゴールデンに多い、 χ 2=17.11、df=8、P<.05）」「友好関係（夕方・ゴールデンに多い、χ 2=26.47、df=8、 P<.01）」の 3 項目であるが、全体的には分析項目を設けたシーン自体が少なく、時間帯による描写の違いまでは分析に至らなかった。過去の筆者らの調査とは、サンプルの違いから同様の集計結果は示し得ないが、上表 -2 地上波の時間帯別「文字情報」の量 ᩥᏐ᝟ሗ 䠄ከ䠅 ᩥᏐ᝟ሗ 䠄୰䠅 ᩥᏐ᝟ሗ 䠄ᑡ䠅 ྜィ㻝㻝㻞㻜㻝㻟㻤㻠㻚㻢㻑㻝㻡㻚㻠㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻢㻞㻠㻞㻞㻣㻞㻚㻣㻑㻥㻚㻝㻑㻝㻤㻚㻞㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻥㻤㻢㻞㻟㻟㻥㻚㻝㻑㻟㻠㻚㻤㻑㻞㻢㻚㻝㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻣㻝㻢㻝㻣㻠㻜㻝㻣㻚㻡㻑㻠㻜㻚㻜㻑㻠㻞㻚㻡㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻟㻢㻝㻥㻡㻞㻚㻢㻑㻝㻡㻚㻤㻑㻟㻝㻚㻢㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻞㻝㻢㻝㻥㻢㻟㻚㻞㻑㻡㻚㻟㻑㻟㻝㻚㻢㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻠㻣㻣㻝㻤㻞㻞㻚㻞㻑㻟㻤㻚㻥㻑㻟㻤㻚㻥㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻡㻠㻤㻝㻣㻞㻥㻚㻠㻑㻞㻟㻚㻡㻑㻠㻣㻚㻝㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻟㻡㻤㻝㻢㻝㻤㻚㻤㻑㻟㻝㻚㻟㻑㻡㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻣㻣㻠㻤㻢㻞㻝㻤㻣㻠㻝㻚㻞㻑㻞㻡㻚㻣㻑㻟㻟㻚㻞㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑䃦㻞䠙㻠㻡㻚㻡㻟䚸䡀䡂䠙㻝㻢䚸䠬䠘㻚㻜㻝䝥䝷䜲䝮 ኪ ῝ኪ ྜィ ᪩ᮅ ᮅ ༗๓ ༗ᚋ ኤ᪉ 䝂䞊䝹䝕䞁 ᩍ⫱䞉ᩍ㣴ⓗ 䝔䞊䝬䠄᭷䠅 ᩍ⫱䞉ᩍ㣴ⓗ 䝔䞊䝬䠄↓䠅 ྜィ㻝㻜㻝㻝㻞㻝㻠㻣㻚㻢㻑㻡㻞㻚㻠㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻟㻞㻤㻠㻝㻟㻝㻚㻣㻑㻢㻤㻚㻟㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻠㻞㻝㻟㻡㻠㻜㻚㻜㻑㻢㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻠㻤㻡㻥㻝㻤㻚㻢㻑㻤㻝㻚㻠㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻝㻞㻞㻟㻠㻣㻚㻤㻑㻡㻞㻚㻞㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻤㻝㻡㻞㻟㻟㻠㻚㻤㻑㻢㻡㻚㻞㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻥㻥㻝㻤㻡㻜㻚㻜㻑㻡㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻠㻞㻝㻞㻡㻝㻢㻚㻜㻑㻤㻠㻚㻜㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻣㻞㻟㻟㻜㻞㻟㻚㻟㻑㻣㻢㻚㻣㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻤㻣㻝㻤㻤㻞㻣㻡㻟㻝㻚㻢㻑㻢㻤㻚㻠㻑㻝㻜㻜㻚㻜㻑 ᪩ᮅ ᮅ ῝ኪ ྜィ ༗๓ ༗ᚋ ኤ᪉ 䝂䞊䝹䝕䞁䝥䝷䜲䝮 ኪ 表 -3 ＢＳの時間帯別「教育・教養的テーマ」の有無 χ2＝17.70、ｄｆ＝8、Ｐ＜.05

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記の結果は、これまでの調査とあまり変化がみられていない。過去の調査は、ゴールデンタイムに限定した調査で、一時間ごとのデータ（午後 7 時台と 8 時台、9 時台、10 時台）を比較したものであり、基本的には「垂直多様性」はほとんど認められなかった。本調査では調査時間帯を 24 時間と大幅に拡張したが、「性別」「年齢」「立場 2」などの項目で時間帯別の有意差は認められなかった。またこれらの項目の集計結果は、過去の調査結果と比べて大きな変化はないことから、ある程度は一般的な傾向であることが示唆される。 3-2.　「ドラマ」「映画」「コマーシャル」「スポーツ」「ニュース」の番組別の傾向 3-2-1.　「ドラマ」および「映画」の放映ジャンル表 -4 は、録画サンプル素材が「映画」または「ドラマ」の際にコーディングを行った「ドラマ」および「映画」の放映ジャンルを整理したものである。なお、コーディング・カテゴリーは、本調査のために独自に作成したものである11。全体的に見ると、最も多いのは「時代劇、西部劇、歴史、文芸（17.5％）」となっている。特に CS では「時代劇、西部劇、歴史、文芸」が 72 作品（CS 全体の 21.8％）を占めた。BS と CS は全体的には類似した傾向だが、BS では「SF」「ホラー、スリラー」がやや多く放送されている傾向にある。表 -4 放送メディア別の「ドラマ」および「映画」のジャンル ᆅୖἼ 䠞䠯䠟䠯 ྜィ ᫬௦๻䚸す㒊๻䚸Ṕྐ䚸ᩥⱁ 㻝㻣㻚㻣㻑㻝㻟㻤㻚㻤㻑㻣㻞㻞㻝㻚㻤㻑㻤㻢㻝㻣㻚㻡㻑䝷䝤䝇䝖䞊䝸䞊䚸ᜊឡ 㻝㻣㻚㻣㻑㻞㻟㻝㻡㻚㻡㻑㻠㻥㻝㻠㻚㻤㻑㻣㻟㻝㻠㻚㻥㻑䝃䝇䝨䞁䝇䚸䝭䝇䝔䝸䞊㻡㻟㻤㻚㻡㻑㻝㻤㻝㻞㻚㻞㻑㻠㻥㻝㻠㻚㻤㻑㻣㻞㻝㻠㻚㻣㻑 ே㛫䝗䝷䝬䠄་⒪䚸ᨻ἞䚸⤒῭䛺䛹䠅㻞㻝㻡㻚㻠㻑㻞㻟㻝㻡㻚㻡㻑㻟㻣㻝㻝㻚㻞㻑㻢㻞㻝㻞㻚㻢㻑䜰䜽䝅䝵䞁㻭䠄ฮ஦䞉᥈ഄ䚸㌴䚸䝇䝫䞊䝒䛺䛹䠅㻟㻞㻟㻚㻝㻑㻝㻤㻝㻞㻚㻞㻑㻟㻥㻝㻝㻚㻤㻑㻢㻜㻝㻞㻚㻞㻑䛭䛾௚ 㻜㻜㻚㻜㻑㻥㻢㻚㻝㻑㻞㻜㻢㻚㻝㻑㻞㻥㻡㻚㻥㻑䝁䝯䝕䜱㻜㻜㻚㻜㻑㻥㻢㻚㻝㻑㻝㻤㻡㻚㻡㻑㻞㻣㻡㻚㻡㻑㻿㻲㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻣㻚㻠㻑㻥㻞㻚㻣㻑㻞㻜㻠㻚㻝㻑䜰䜽䝅䝵䞁㻮䠄ᡓத䞉䝔䝻䚸䝟䝙䝑䜽䛺䛹䠅㻜㻜㻚㻜㻑㻡㻟㻚㻠㻑㻝㻝㻟㻚㻟㻑㻝㻢㻟㻚㻟㻑䝩䞊䝮䝗䝷䝬䚸䝣䜯䝭䝸䞊䝗䝷䝬㻝㻣㻚㻣㻑㻡㻟㻚㻠㻑㻝㻜㻟㻚㻜㻑㻝㻢㻟㻚㻟㻑䝩䝷䞊䚸䝇䝸䝷䞊㻜㻜㻚㻜㻑㻣㻠㻚㻣㻑㻡㻝㻚㻡㻑㻝㻞㻞㻚㻠㻑㟷᫓䚸Ꮫᅬ 㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻝㻚㻠㻑㻤㻞㻚㻠㻑㻝㻜㻞㻚㻜㻑㡢ᴦ䚸䝭䝳䞊䝆䜹䝹㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻝㻚㻠㻑㻞㻜㻚㻢㻑㻠㻜㻚㻤㻑 ඣ❺ྥ䛡㻜㻜㻚㻜㻑㻟㻞㻚㻜㻑㻜㻜㻚㻜㻑㻟㻜㻚㻢㻑䝗䜻䝳䝯䞁䝍䝸䞊㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻜㻚㻟㻑㻝㻜㻚㻞㻑 ྜィ㻝㻟㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻠㻤㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻟㻟㻜㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻠㻥㻝㻝㻜㻜㻚㻜㻑メタデータ12に「制作国」が記されている作品については、「制作国」を自由記述でコーディング表に入力した。CS に多かった「時代劇、西部劇、歴史、文芸」のジャンルの制作国は、日本が 22 作品、韓国が 8 作品、アメリカが 7 作品などであった。韓国の歴史ドラマブームに加えて、時代劇の専門チャンネルの存在、また、民放 CS で放映されている再放送ドラマの存在から、このジャンルの作品が多かった。表 -5 は、外国制作の「ドラマ」「映画」の「制作国」を整理したものである13。「映画」ではアメリカの作品やアメリカが共同制作に参加した作品が多く、ドラマは圧倒的に韓国ドラマが多い傾向だ。

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やはりメタデータに、「制作年」が記された作品については、「制作年」をコードしている。コードされた作品は、BS で 170 作品、CS で 255 作品あったが、 1930 年代（CS：1 作品）、1940 年代（CS：2 作品）、 1950 年代（BS：2 作品 /CS：5 作品）、60 年代（BS： 3 作品 /CS：11 作品）、70 年代（BS：7 作品 /CS：22 作品）など、全体的に CS で放映された「ドラマ」「映画」のほうが制作年は古い傾向にある。以下は割合で示すが、80 年代（BS：7.6％ /CS：12.5％）、 90 年代（BS：15.3％ /CS：13.3％）、2000 年代（BS： 40.0％ /CS：35.3％）、2010 年代（BS：30.0％ /CS：22.7％）などとなっており、BS のほうが近年の作品を放映している傾向にある。 3-2-2.　「コマーシャル」の広告サービス内容本調査の「番組種別」の分類は、サンプルとなった映像が含まれる番組に付されたメタデータを利用しているが、サンプル映像がコマーシャルであった場合は、コードを修正している。なお、映像が通販番組だった場合も同様であるが、「コマーシャル」には含めず「情報 / ワイドショー」に分類し、中分類で「ショッピング / 通販」にさらに分類した（前号報告 3-1-2. 参照）。表 -6 は、コマーシャルで扱われている「サービス」をさらに小分類したものである。カテゴリーは、筆者の過去の CM 調査のカテゴリーを利用した。分類を行ったのは「広告主」ではなく「広告サービス」である（日吉 2008）。放映時間をランダム・サンプリングしているため、映像が偶然にコマーシャルであった場合のみの分析である。地上波のサンプルのうちコマーシャルに当たったものは 24 サンプル（地上波サンプルの 12.6％）とサンプル自体が少ない。割合は別にして、一般的に地上波で放映されているコマーシャルの放映量とは大幅に異なっている。このようなサンプル数の関係から、本報告では「放送メディア別」の資料は示さないが、表 -6 で示されているのは、主に BS/CS のコマーシャルが中心である14。この点を留意した上で、最も多いコマーシャルは「番組宣伝」であり、全体の 35.4％を占めた。以下、「家電、AV 機器（11.2％）」「その他（9.9％）」「化粧品（6.3 表 -5 外国制作の「ドラマ」「映画」の「制作国」表 -6 「コマーシャル」の広告サービス内容䝗䝷䝬 ᫎ⏬ 䜰䝯䝸䜹㻢㻥㻢䜰䝯䝸䜹䚸䜹䝘䝎㻜㻞䜰䝯䝸䜹䚸䝗䜲䝒㻜㻝䜰䝯䝸䜹䚸䜲䜼䝸䝇㻜㻝䜰䝯䝸䜹䚸䜲䜼䝸䝇㻜㻟䜰䝯䝸䜹䚸䜲䝍䝸䜰㻜㻝䜰䝯䝸䜹䚸䝤䝷䝆䝹㻝㻜䜲䜼䝸䝇㻞㻟䜲䜼䝸䝇䚸䜰䝯䝸䜹㻜㻞䜲䜼䝸䝇䚸䜲䝍䝸䜰㻜㻝䜲䝍䝸䜰㻜㻟䜸䞊䝇䝖䝷䝸䜰㻜㻝䜸䝷䞁䝎㻜㻜䜹䝘䝎㻜㻝䝇䜴䜵䞊䝕䞁㻜㻝䝇䝨䜲䞁䚸䜰䝯䝸䜹䚸䝣䝷䞁䝇㻜㻝䝗䜲䝒㻜㻝䝣䝷䞁䝇㻜㻠䝣䝷䞁䝇㻘䝫䞊䝷䞁䝗㻜㻝䝣䝷䞁䝇䚸䜲䜼䝸䝇䚸䜰䝯䝸䜹㻜㻝䝣䝷䞁䝇㻘䜰䝯䝸䜹㻜㻝䝰䞁䝖䝸䜸䞊䝹㻜㻜㡑ᅜ 㻡㻢㻟 ྎ‴ 㻞㻜 ୰ᅜ 㻝㻝 ᪥ᮏ䚸䝤䝷䝆䝹䚸䜹䝘䝎㻜㻝㻢㻤㻝㻟㻜㣗ရ 㻤㻟㻚㻢㻑 ⳫᏊ 㻞㻜㻚㻥㻑㣧ᩱ 㻡㻞㻚㻞㻑㓇㢮㻝㻜㻚㻠㻑 ᐙᗞ䚸ᐙᗞෆ䝺㻠㻝㻚㻤㻑 ໬⢝ရ 㻝㻠㻢㻚㻟㻑䝣䜯䝑䝅䝵䞁㻠㻝㻚㻤㻑 ᐙ㟁䚸㻭㼂ᶵჾ 㻞㻡㻝㻝㻚㻞㻑䝟䝋䝁䞁䚸㏻ಙᶵჾ 㻡㻞㻚㻞㻑 ⢭ᐦ䚸஦ົ䚸ᩥල 㻠㻝㻚㻤㻑 ⮬ື㌴㛵㐃㻟㻝㻚㻟㻑㐠㍺㻞㻜㻚㻥㻑 ୙ື⏘䚸ఫᏯタഛ 㻞㻜㻚㻥㻑㔠⼥䚸ಖ㝤㻝㻠㻢㻚㻟㻑 ฟ∧䚸㻯㻰䚸䝯䝕䜱䜰㻝㻢㻣㻚㻞㻑 ⸆ရ 㻝㻜㻠㻚㻡㻑 ␒⤌ᐉఏ 㻣㻥㻟㻡㻚㻠㻑䛭䛾௚ 㻞㻞㻥㻚㻥㻑 ୙᫂ 㻟㻝㻚㻟㻑 ྜィ㻞㻞㻟㻝㻜㻜㻚㻜㻑表 -5 外国制作の「ドラマ」「映画」の「制作国」表 -6 「コマーシャル」の広告サービス内容䝗䝷䝬 ᫎ⏬ 䜰䝯䝸䜹㻢㻥㻢䜰䝯䝸䜹䚸䜹䝘䝎㻜㻞䜰䝯䝸䜹䚸䝗䜲䝒㻜㻝䜰䝯䝸䜹䚸䜲䜼䝸䝇㻜㻝䜰䝯䝸䜹䚸䜲䜼䝸䝇㻜㻟䜰䝯䝸䜹䚸䜲䝍䝸䜰㻜㻝䜰䝯䝸䜹䚸䝤䝷䝆䝹㻝㻜䜲䜼䝸䝇㻞㻟䜲䜼䝸䝇䚸䜰䝯䝸䜹㻜㻞䜲䜼䝸䝇䚸䜲䝍䝸䜰㻜㻝䜲䝍䝸䜰㻜㻟䜸䞊䝇䝖䝷䝸䜰㻜㻝䜸䝷䞁䝎㻜㻜䜹䝘䝎㻜㻝䝇䜴䜵䞊䝕䞁㻜㻝䝇䝨䜲䞁䚸䜰䝯䝸䜹䚸䝣䝷䞁䝇㻜㻝䝗䜲䝒㻜㻝䝣䝷䞁䝇㻜㻠䝣䝷䞁䝇㻘䝫䞊䝷䞁䝗㻜㻝䝣䝷䞁䝇䚸䜲䜼䝸䝇䚸䜰䝯䝸䜹㻜㻝䝣䝷䞁䝇㻘䜰䝯䝸䜹㻜㻝䝰䞁䝖䝸䜸䞊䝹㻜㻜㡑ᅜ 㻡㻢㻟 ྎ‴ 㻞㻜 ୰ᅜ 㻝㻝 ᪥ᮏ䚸䝤䝷䝆䝹䚸䜹䝘䝎㻜㻝㻢㻤㻝㻟㻜㣗ရ 㻤㻟㻚㻢㻑 ⳫᏊ 㻞㻜㻚㻥㻑㣧ᩱ 㻡㻞㻚㻞㻑㓇㢮㻝㻜㻚㻠㻑 ᐙᗞ䚸ᐙᗞෆ䝺㻠㻝㻚㻤㻑 ໬⢝ရ 㻝㻠㻢㻚㻟㻑䝣䜯䝑䝅䝵䞁㻠㻝㻚㻤㻑 ᐙ㟁䚸㻭㼂ᶵჾ 㻞㻡㻝㻝㻚㻞㻑䝟䝋䝁䞁䚸㏻ಙᶵჾ 㻡㻞㻚㻞㻑 ⢭ᐦ䚸஦ົ䚸ᩥල 㻠㻝㻚㻤㻑 ⮬ື㌴㛵㐃㻟㻝㻚㻟㻑㐠㍺㻞㻜㻚㻥㻑 ୙ື⏘䚸ఫᏯタഛ 㻞㻜㻚㻥㻑㔠⼥䚸ಖ㝤㻝㻠㻢㻚㻟㻑 ฟ∧䚸㻯㻰䚸䝯䝕䜱䜰㻝㻢㻣㻚㻞㻑 ⸆ရ 㻝㻜㻠㻚㻡㻑 ␒⤌ᐉఏ 㻣㻥㻟㻡㻚㻠㻑䛭䛾௚ 㻞㻞㻥㻚㻥㻑 ୙᫂ 㻟㻝㻚㻟㻑 ྜィ㻞㻞㻟㻝㻜㻜㻚㻜㻑

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％）」などが続く。コマーシャルもある意味では視聴者が触れ得る情報サービスの一つであるが、多チャンネル状況下においては、多様な製品やサービス、企業の情報が得られているとは言い難く、「番組宣伝」に閉じた自己言及的なメッセージが中心である。 3-2-3.　「スポーツ」番組で扱われたスポーツ種別表 -7 は、「スポーツ」番組のジャンルを整理したものである。コーディングは自由記述で行った。最も多いのは CS に 2 局の専門チャンネルを持つ「ゴルフ」で 50 サンプル（25.8％）、以下「サッカー（46、23.7％）」「アメフト、ラグビー（17、8.8％）」「格闘技・プロレス（17、8.8％）」「野球（15、 7.7％）」などとなっている。また、放送メディア別に見て放映されるスポーツは大きく異なっている。地上波ではサンプル数が少なく、番組種別がスポーツに分類されたのは地上波のサンプル全体の 2.6％であった。過去のゴールデンタイムに限定した調査では、スポーツなどのイベントの放送が、他チャンネルの番組内容との差異化につながっていた（音・日吉・莫 2008）。その際に、スポーツによる多様性の実現は、いわば「イベント頼み」であり、このような形によって放送の多様性が実現することには課題が残るということを示した。しかし、多チャンネルのサンプルを対象にランダム・サンプリングを用いた今回の調査手法では、イベントのように放映時間が長いものが放送されていても、データには反映されないため、他チャンネルとの差異化につながらないことになる。視聴者が放映番組を選ぶのはむろんニーズや関心に基づくわけであるが、選択肢のバラエティという側面から考えるなら、多チャンネル状況下では「イベント頼み」は放送の多様性にはつながらない、というように考えることもできるだろう。 BS と CS の別を見ると、専門チャンネルを持つ「ゴルフ」は CS がほとんどを占めている。BS では、本調査の開始直前に BS デジタルに移行した総合スポーツチャンネルの「JSPORTS」が 2 チャンネルを持ち（調査時点のことであり、執筆時点では 4 チャンネルである）、全体のバラティではスポーツ専門チャンネルも多い CS を凌いでいる。また、競馬専門チャンネルもあり、「競馬」「競輪」が BS でより多く放映されている。コーディングは自由記述で行ったので、データから多様性を測定するようには設計されていないが、多チャンネル状況下において、より多様なスポーツに接することができるようになることは表からも十分理解できる。 ᆅୖἼ 䠞䠯䠟䠯 ྜィ䝂䝹䝣㻝㻝㻠㻤㻡㻜㻞㻡㻚㻤㻑䝃䝑䜹䞊㻜㻟㻤㻤㻠㻢㻞㻟㻚㻣㻑䜰䝯䝣䝖䚸䝷䜾䝡䞊㻝㻤㻤㻝㻣㻤㻚㻤㻑 ᱁㜚ᢏ䚸䝥䝻䝺䝇㻞㻠㻝㻝㻝㻣㻤㻚㻤㻑㔝⌫ 㻜㻤㻣㻝㻡㻣㻚㻣㻑䝞䝺䞊㻝㻟㻡㻥㻠㻚㻢㻑䝔䝙䝇㻜㻤㻜㻤㻠㻚㻝㻑䝰䞊䝍䞊䝇䝫䞊䝒㻜㻟㻠㻣㻟㻚㻢㻑 ➇㤿㻜㻣㻜㻣㻟㻚㻢㻑 ➇㍯㻜㻠㻜㻠㻞㻚㻝㻑䝇䜻䞊䚸䝇䝜䞊䝪䞊䝗㻜㻝㻞㻟㻝㻚㻡㻑䝣䜱䜼䝳䜰䝇䜿䞊䝖㻜㻜㻟㻟㻝㻚㻡㻑䝪䜴䝸䞁䜾㻜㻜㻞㻞㻝㻚㻜㻑 ༟⌫ 㻜㻞㻜㻞㻝㻚㻜㻑䜶䜽䝃䝃䜲䝈㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑䝖䝷䜲䜰䝇䝻䞁㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑䝞䝇䜿䝑䝖䝪䞊䝹㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑 ⮬㌿㌴䚸䝻䞊䝗䝞䜲䜽㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑表 -7 放送メディア別にみた「スポーツ」番組で扱われたスポーツ種別 ᆅୖἼ 䠞䠯䠟䠯 ྜィ䝂䝹䝣㻝㻝㻠㻤㻡㻜㻞㻡㻚㻤㻑䝃䝑䜹䞊㻜㻟㻤㻤㻠㻢㻞㻟㻚㻣㻑䜰䝯䝣䝖䚸䝷䜾䝡䞊㻝㻤㻤㻝㻣㻤㻚㻤㻑 ᱁㜚ᢏ䚸䝥䝻䝺䝇㻞㻠㻝㻝㻝㻣㻤㻚㻤㻑㔝⌫ 㻜㻤㻣㻝㻡㻣㻚㻣㻑䝞䝺䞊㻝㻟㻡㻥㻠㻚㻢㻑䝔䝙䝇㻜㻤㻜㻤㻠㻚㻝㻑䝰䞊䝍䞊䝇䝫䞊䝒㻜㻟㻠㻣㻟㻚㻢㻑 ➇㤿㻜㻣㻜㻣㻟㻚㻢㻑 ➇㍯㻜㻠㻜㻠㻞㻚㻝㻑䝇䜻䞊䚸䝇䝜䞊䝪䞊䝗㻜㻝㻞㻟㻝㻚㻡㻑䝣䜱䜼䝳䜰䝇䜿䞊䝖㻜㻜㻟㻟㻝㻚㻡㻑䝪䜴䝸䞁䜾㻜㻜㻞㻞㻝㻚㻜㻑 ༟⌫ 㻜㻞㻜㻞㻝㻚㻜㻑䜶䜽䝃䝃䜲䝈㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑䝖䝷䜲䜰䝇䝻䞁㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑䝞䝇䜿䝑䝖䝪䞊䝹㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑 ⮬㌿㌴䚸䝻䞊䝗䝞䜲䜽㻜㻝㻜㻝㻜㻚㻡㻑表 -7 放送メディア別にみた「スポーツ」番組で扱われたスポーツ種別

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3-2-4.「ニュース」の分野表 -8 は、「ニュース」の分野を整理したものである。コーディング・カテゴリーは、小玉らが組織する「国際テレビニュース研究会」が長期間にわたって実施しているテレビニュースの国際比較で用いられている分類項目（小林 2008 年）を利用した。時系列比較や国際比較などの研究を経て精査されたものであるため、信頼性の高い分類項目であると考えられる。全体的には「社会」のニュースが最も多く 35.4％を占め、「政治（20.3％）」「経済（15.1％）」と続く。「放送メディア別」に見ると、 BS では「政治」の割合が突出して高く、地上波は BS/CS と比べ「経済」ニュースが少ない。「軍事」「通信」「科学・技術」のニュースは CS のサンプルのみであった。小項目に着目すると、地上波は BS より「政治」ニュースの割合が少ないなか、「議会」に関する報道が多くなっており、映像でリアルな政治を「見せる」報道のスタイルが示されているようである。「金融市場」については、ほぼ CS から伝わっており、情報的な特性を持つニュース伝達に強いことが報道専門チャンネルを持つ CS の特徴と言えそうだ。なお、12 サンプルのうち 6 サンプルは「朝日ニュースター」の放送であった。「社会」のニュースでは、「事件・事故」「災害」のニュースが CS で多い傾向である。「BBC ワールド」や「CNNj」に加え、民放も 24 時間のニュースチャンネルを持つ CS では、全体的に豊富なニュースが放映されている。前号報告で筆者らが示した多様性の指標15を用いて、これらの小項目のデータの指標を示すと、地上波 =0.31、BS=0.27、CS=0.20、となっている。値が小さければ小さいほどバランスが取れたニ表 -8 放送メディア別「ニュース」の分野 ᆅୖἼ 䠞䠯䠟䠯 ඲య ᨻ⟇ 㻠㻣㻤㻝㻥㑅ᣲ 㻜㻞㻝㻟 እ஺ 㻜㻞㻞㻠 ㆟఍ 㻠㻞㻜㻢 ᅜ㝿ᶵ㛵㻜㻜㻝㻝䛭䛾௚䛾ᨻ἞ 㻜㻜㻢㻢 ᬒẼ䞉ኻᴗ 㻝㻞㻞㻡㔠⼥ᕷሙ 㻞㻞㻝㻞㻝㻢㈠᫆ 㻜㻜㻜㻜 ᾘ㈝㻜㻜㻜㻜 ὶ㏻㻜㻜㻜㻜 ປാ 㻜㻜㻜㻜 ⛯㔠㻜㻝㻝㻞䛭䛾௚䛾⤒῭ 㻝㻝㻠㻢 ≢⨥ 㻠㻜㻢㻝㻜 ஦௳䞉஦ᨾ 㻝㻜㻥㻝㻜䜲䝧䞁䝖㻟㻞㻠㻥 ⅏ᐖ 㻜㻝㻡㻢 ♫఍⌧㇟㻜㻜㻝㻝 ⿢ุ 㻜㻜㻜㻜 ᩍ⫱ 㻜㻝㻝㻞䝕䝰㻜㻜㻢㻢䛭䛾௚䛾♫఍ 㻝㻝㻟㻝㻜㻞㻠 ⣮த䞉ᡓத䞉䝔䝻㻜㻜㻡㻡 රჾ 㻜㻜㻜㻜㌷஦ᇶᆅ 㻜㻜㻜㻜 ⮬⾨㝲㻜㻜㻜㻜 Ᏻ඲ಖ㞀㻜㻜㻜㻜䛭䛾௚䛾㌷஦ 㻜㻜㻜㻜 ⎔ቃởᰁ䞉◚ቯ 㻝㻜㻝㻞 ⎔ቃಖㆤ 㻜㻜㻜㻜 ⎔ቃ㐠ື 㻜㻝㻝㻞䛭䛾௚䛾⎔ቃ 㻞㻜㻞㻠 ⯟✵ 㻜㻜㻜㻜 ⯪⯧ 㻜㻜㻜㻜 ⮬ື㌴㻝㻝㻜㻞㕲㐨㻜㻜㻜㻜䛭䛾௚䛾㐠㍺㻜㻜㻜㻜㏻ಙᢏ⾡㻜㻜㻜㻜㏻ಙ䝃䞊䝡䝇㻜㻜㻝㻝 ᨺ㏦䝃䞊䝡䝇㻜㻜㻜㻜䛭䛾௚䛾㏻ಙ 㻜㻜㻜㻜 ᪂ᢏ⾡㻜㻜㻜㻜 Ᏹᐂ 㻜㻜㻜㻜 ་⒪ 㻜㻜㻝㻝 Ⓨ᫂䞉Ⓨぢ㻜㻜㻜㻜䛭䛾௚䛾⛉Ꮫ䞉ᢏ⾡㻜㻜㻜㻜㡢ᴦ 㻜㻜㻜㻜 ᫎ⏬ 㻜㻜㻜㻜 ₇๻ 㻜㻜㻜㻜䛭䛾௚䛾ᩥ໬䞉ⱁ⾡㻟㻝㻟㻣 ᬺ䞉⚍䞉ᖺ୰⾜஦ 㻜㻜㻝㻝 Ẽೃ䞉Ꮨ⠇ 㻜㻜㻜㻜 ኳẼணሗ 㻞㻝㻡㻤䛭䛾௚䛾ṓ᫬グ䚸Ẽೃ 㻜㻜㻜㻜䝇䝫呎䝒㻡㻝㻝㻚㻝㻑㻜㻜㻚㻜㻑㻣㻢㻚㻝㻑㻝㻞㻢㻚㻟㻑 ศ㢮୙⬟䝍䜲䝖䝹⏬㠃䛺䛹䛷ศ㢮୙⬟ 㻜㻜㻚㻜㻑㻞㻢㻚㻟㻑㻥㻣㻚㻤㻑㻝㻝㻡㻚㻣㻑 ྜィ㻠㻡㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻟㻞㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻝㻡㻝㻜㻜㻚㻜㻑㻝㻥㻞㻝㻜㻜㻚㻜㻑 ⤒ ῭ 㻤㻚㻥㻑㻝㻤㻚㻤㻑㻝㻢㻚㻡㻑㻝㻡㻚㻝㻑 ᨻ ἞ 㻝㻣㻚㻤㻑㻠㻜㻚㻢㻑㻝㻡㻚㻣㻑㻞㻜㻚㻟㻑㻟㻢㻚㻡㻑㻟㻡㻚㻠㻑㌷ ஦ 㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻠㻚㻟㻑㻞㻚㻢㻑㻠㻚㻞㻑㐠㍺㻞㻚㻞㻑㻟㻚㻝㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻚㻜㻑㻜㻚㻡㻑 ⛉ Ꮫ 䞉 ᢏ ⾡㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻥㻑㻜㻚㻡㻑㻟㻚㻢㻑 ṓ ᫬ 䞉 Ẽ ೃ 㻠㻚㻠㻑㻟㻚㻝㻑㻡㻚㻞㻑㻠㻚㻣㻑䛂䝙䝳䞊䝇䛃䛾ศ㔝 ᩥ ໬ 䞉 ⱁ ⾡㻢㻚㻣㻑㻟㻚㻝㻑㻞㻚㻢㻑㏻ ಙ 㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻥㻑 ⎔ ቃ 㻢㻚㻣㻑㻟㻚㻝㻑㻟㻚㻡㻑 ♫ ఍ 㻠㻞㻚㻞㻑㻞㻝㻚㻥㻑

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ュースが伝えられていることになり、CS がもっともバランスが取れており、BS、地上波と続いている。前号報告で示した指標をふまえるなら、この値は比較的に小さい値であると言え、ニュースについては、多様性が確保されていると言える。 3-3.　「出演者」と「映像の背景」本調査では、「出演者」についてのコーディングは主要な調査項目の一つであったが、「性別」「年齢」「出身国」などのコードを行うため、映像サンプルで明示的に特定の一名に焦点が当てられている場合のみコーディングの対象とした16。 3-3-1.　「出演者」の「職業」描写明示的に特定の一名に焦点が当てられている場合は、その「出演者」について、総務省統計局による「日本標準職業分類」（平成 21 年 12 月統計設定基準）を用いて職業分類を行った。「日本標準職業分類」については、 12 の大分類と、74 の中分類、さらに 329 の小分類があるが、本調査ではこの大分類と中分類を用いた17。コーディングの際には、ドラマなどで俳優が「医師」の演技をしていた際などには、ドラマ上の役割である「医師」を職業として分類している。また、サンプルとなる一分間の映像で明示的に職業内容が示されなかった場合は、「不明」とした。表 -9 は、「日本標準職業分類」の中分類で「出演者」を分類したものである。映像が短いというサンプルの制約もあるが、コーダーが視聴しても職業が理解できない「不明」という項目が最も多く、約 3 割を占めている。さらに続くのは「その他の専門的職業従事者」で、これはタレントや芸能人などの出演者である。さらに「音楽・舞台芸術家」が続くが、このほとんどは「歌手」として登場した出演者だ。また、ドラマや映画にはしばしばフィクションの世界にあるような「分類不能の職業」がある。例えば、SF ドラマの宇宙船の艦長のような職業である。4 番目にはこのような職業が続く。このようにテレビのなかの世界の人々は、現実社会の職業では分類しきれないほど非現実的であるか、あるいはテレビの表現はやや職業についてのイメージを伝えきれていないと言えそうだ。これらを「日本標準職業分類」の大分類で整理したものが表 -10 である。参考までに、平成 22 表 -9 「出演者」の「職業」分類䛂⫋ᴗศ㢮䛃 ேᩘ䛸๭ྜ 㻞㻠㻥㻟㻡㻚㻢㻑㻞㻢㻤㻟㻤㻚㻟㻑㻠㻣㻢㻚㻣㻑㻟㻞㻠㻚㻢㻑㻝㻤㻞㻚㻢㻑㻝㻟㻝㻚㻥㻑㻝㻝㻝㻚㻢㻑㻝㻝㻝㻚㻢㻑䚷㻝㻥䠉ᩍဨ 㻣䚷㻟㻞䠉ၟရ㈍኎ᚑ஦⪅ 㻢䚷㻝㻞䠉་ᖌ䠈ṑ⛉་ᖌ䠈⋇་ᖌ䠈⸆๣ᖌ 㻡䚷㻜㻞䠉ἲே䞉ᅋయᙺဨ 㻡䚷㻝㻤䠉⤒Ⴀ䞉㔠⼥䞉ಖ㝤ᑓ㛛⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻟䚷㻞㻝䠉ⴭ㏙ᐙ䠈グ⪅䠈⦅㞟⪅ 㻟䚷㻟㻥䠉㣧㣗≀ㄪ⌮ᚑ஦⪅ 㻟䚷㻞㻞䠉⨾⾡ᐙ䠈䝕䝄䜲䝘䞊䠈෗┿ᐙ䠈ᫎീ᧜ᙳ⪅ 㻞䚷㻞㻡䠉୍⯡஦ົᚑ஦⪅ 㻞䚷㻟㻜䠉㐠㍺䞉㒑౽஦ົᚑ஦⪅ 㻞䚷㻠㻡䠉䛭䛾௚䛾ಖᏳ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻞䚷㻜㻤䠉〇㐀ᢏ⾡⪅䠄㛤Ⓨ䜢㝖䛟䠅㻝䚷㻝㻟䠉ಖ೺ᖌ䠈ຓ⏘ᖌ䠈┳ㆤᖌ 㻝䚷㻝㻢䠉♫఍⚟♴ᑓ㛛⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻝㻣䠉ἲົᚑ஦⪅ 㻝䚷㻟㻟䠉㈍኎㢮ఝ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻠㻤䠉⁺ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻠㻢䠉㎰ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻠㻟䠉⮬⾨ᐁ 㻝䚷㻠㻞䠉䛭䛾௚䛾䝃䞊䝡䝇⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻢㻣䠉㟁Ẽᕤ஦ᚑ஦⪅ 㻝 ྜィ㻢㻥㻥㻜㻡䠉◊✲⪅ 㻜㻝㻙䚷⟶⌮ⓗබົဨ 㻠㻜䚷᥋ᐈ䞉⤥௙⫋ᴗᚑ஦⪅ ୙᫂ 㻞㻠㻙䚷䛭䛾௚䛾ᑓ㛛ⓗ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻞㻟㻙䚷㡢ᴦᐙ䠈⯙ྎⱁ⾡ᐙ ศ㢮୙⬟䛾⫋ᴗ 㻠㻠㻙䚷ྖἲ㆙ᐹ⫋ဨ 䛂⫋ᴗศ㢮䛃 ேᩘ䛸๭ྜ 㻞㻠㻥㻟㻡㻚㻢㻑㻞㻢㻤㻟㻤㻚㻟㻑㻠㻣㻢㻚㻣㻑㻟㻞㻠㻚㻢㻑㻝㻤㻞㻚㻢㻑㻝㻟㻝㻚㻥㻑㻝㻝㻝㻚㻢㻑㻝㻝㻝㻚㻢㻑䚷㻝㻥䠉ᩍဨ 㻣䚷㻟㻞䠉ၟရ㈍኎ᚑ஦⪅ 㻢䚷㻝㻞䠉་ᖌ䠈ṑ⛉་ᖌ䠈⋇་ᖌ䠈⸆๣ᖌ 㻡䚷㻜㻞䠉ἲே䞉ᅋయᙺဨ 㻡䚷㻝㻤䠉⤒Ⴀ䞉㔠⼥䞉ಖ㝤ᑓ㛛⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻟䚷㻞㻝䠉ⴭ㏙ᐙ䠈グ⪅䠈⦅㞟⪅ 㻟䚷㻟㻥䠉㣧㣗≀ㄪ⌮ᚑ஦⪅ 㻟䚷㻞㻞䠉⨾⾡ᐙ䠈䝕䝄䜲䝘䞊䠈෗┿ᐙ䠈ᫎീ᧜ᙳ⪅ 㻞䚷㻞㻡䠉୍⯡஦ົᚑ஦⪅ 㻞䚷㻟㻜䠉㐠㍺䞉㒑౽஦ົᚑ஦⪅ 㻞䚷㻠㻡䠉䛭䛾௚䛾ಖᏳ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻞䚷㻜㻤䠉〇㐀ᢏ⾡⪅䠄㛤Ⓨ䜢㝖䛟䠅㻝䚷㻝㻟䠉ಖ೺ᖌ䠈ຓ⏘ᖌ䠈┳ㆤᖌ 㻝䚷㻝㻢䠉♫఍⚟♴ᑓ㛛⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻝㻣䠉ἲົᚑ஦⪅ 㻝䚷㻟㻟䠉㈍኎㢮ఝ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻠㻤䠉⁺ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻠㻢䠉㎰ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻠㻟䠉⮬⾨ᐁ 㻝䚷㻠㻞䠉䛭䛾௚䛾䝃䞊䝡䝇⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝䚷㻢㻣䠉㟁Ẽᕤ஦ᚑ஦⪅ 㻝 ྜィ㻢㻥㻥㻜㻡䠉◊✲⪅ 㻜㻝㻙䚷⟶⌮ⓗබົဨ 㻠㻜䚷᥋ᐈ䞉⤥௙⫋ᴗᚑ஦⪅ ୙᫂ 㻞㻠㻙䚷䛭䛾௚䛾ᑓ㛛ⓗ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻞㻟㻙䚷㡢ᴦᐙ䠈⯙ྎⱁ⾡ᐙ ศ㢮୙⬟䛾⫋ᴗ 㻠㻠㻙䚷ྖἲ㆙ᐹ⫋ဨ

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年の国勢調査の結果と比較して掲載した18。これらの結果から、テレビの「出演者」は、「専門的・技術的職業従事者」に極端に偏っており、また国勢調査の結果と比べるならば、テレビの職業役割イメージは、現実と極めて乖離しているのが明白である。これらの「専門的・技術的職業従事者」には「キャスター」「アナウンサー」や「タレント」「芸能人」なども含まれるので、本調査で用いた「立場 2」の変数（資料 1 および注 8 を参照）を用いて、これらの「出演者」を除外し、一方で「ドラマ」「CM」など「出演者」の演技により職業が表現されるサンプルを加えて集計したのが「タレント・俳優等を除く」の欄である。しかし、このように「タレント」などを除いても、テレビのなかは、現実社会では 1 割弱の人々しか就いていない「専門的・技術的職業従事者」として 7 割近くもの人々が働く奇妙な SF の世界である。「保安職業従事者」に至っては、現実の 4 倍近くであり、「管理的職業従事者」がより多い、「管理社会」の様相であるとも言えようか。実際のテレビのシーンでは、職業が明示的であるのは、政治家等の著名な人物であることが多い。また、刑事ドラマなどの人気ドラマで登場する主要な登場人物の職業が「保安職業従事者」にあたる。しかし、こうしたことをふまえても、テレビの職業イメージには、文化的な多様性がほとんど見られていないということが分かるだろう。 3-3-2.　アニメーションの「出演者」アニメーションの映像であっても「性別」「年齢」などのコーディングは行われており、人物が映し出されていた 1426 サンプル中 109 サンプル（7.6％）はアニメーションによる人物描写であった。これらのうち、一名に焦点が当てられているサンプルは 60 サンプルであった。䠤㻞㻞 ᅜໃㄪᰝ 㻞㻜㻝㻝䚷䠰䠲䠄඲ฟ₇ ⪅䠅㻞㻜㻝㻝䚷䠰䠲䠄䝍䝺䞁䝖䞉ತ ඃ➼䜢㝖䛟䠅䚷䚷䠝㻌⟶⌮ⓗ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻞㻚㻠㻑㻟㻚㻢㻑㻡㻚㻡㻑䚷䚷䠞㻌ᑓ㛛ⓗ䞉ᢏ⾡ⓗ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝㻠㻚㻡㻑㻣㻤㻚㻞㻑㻢㻢㻚㻤㻑䚷䚷䠟㻌஦ົᚑ஦⪅ 㻝㻤㻚㻠㻑㻜㻚㻥㻑㻝㻚㻠㻑䚷䚷䠠㻌㈍኎ᚑ஦⪅ 㻝㻟㻚㻠㻑㻝㻚㻢㻑㻞㻚㻝㻑䚷䚷䠡㻌䝃䞊䝡䝇⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝㻝㻚㻡㻑㻟㻚㻟㻑㻡㻚㻝㻑䚷䚷䠢㻌ಖᏳ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝㻚㻤㻑㻠㻚㻣㻑㻣㻚㻞㻑䚷䚷䠣㻌㎰ᯘ⁺ᴗᚑ஦⪅ 㻟㻚㻥㻑㻜㻚㻠㻑㻜㻚㻣㻑䚷䚷䠤㻌⏕⏘ᕤ⛬ᚑ஦⪅ 㻝㻠㻚㻞㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑䚷䚷䠥㻌㍺㏦䞉ᶵᲔ㐠㌿ᚑ஦⪅ 㻟㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑䚷䚷䠦㻌ᘓタ䞉᥇᥀ᚑ஦⪅ 㻠㻚㻡㻑㻜㻚㻞㻑㻜㻚㻟㻑䚷䚷䠧㻌㐠ᦙ䞉Ύᤲ䞉ໟ⿦➼ᚑ஦⪅ 㻢㻚㻞㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑䚷䚷䠨㻌ศ㢮୙⬟䛾⫋ᴗ 㻡㻚㻣㻑㻣㻚㻝㻑㻝㻝㻚㻜㻑表 -10 「出演者」の「職業」国勢調査（Ｈ 22）との比較䝣䝸䝑䝥䜔䜾䝷䝣䜱䝑䜽䚸ᗈ࿌䛾䝁䝢䞊䜔䚸␒⤌䝍䜲䝖䝹䚸䝙䝳䞊䝇䛾䝔䝻䝑䝥䛺䛹䛻↔Ⅼ䛜ᙜ䛯䛳䛯ᫎീ 㻝㻡㻜㻞㻥㻚㻥㻑ㄝ᫂㈨ᩱ䠄ၟရ䜔ᮦᩱ䚸ཎᩱ䜢♧䛩ᫎീ䠅㻝㻜㻢㻞㻝㻚㻞㻑 ேᕤⓗ䛺䝰䝜䠄䜽䝹䝬䚸ᅜ᪝䚸㒊ᒇ䛾㢼ᬒ䛺䛹䛾ᫎീ䠅㻠㻢㻥㻚㻞㻑 ⮬↛ⓗ⎔ቃ䠄ᒣ䞉ᕝ䞉ᾏ䞉⮬↛䚸Ᏹᐂ䛺䛹䛾ᫎീ䠅㻠㻡㻥㻚㻜㻑䜰䝙䝯䞊䝅䝵䞁䠄䜰䝙䝯䞊䝅䝵䞁䛷ே≀䛜ᫎ䛥䜜䛺䛔ᫎീ䠅㻠㻞㻤㻚㻠㻑 ேᕤⓗ䛺ᵓ㐀≀䠄ᐙ䚸ᘓ⠏≀䚸䝡䝹䝕䜱䞁䜾䛺䛹䜢ᫎ䛩ᫎീ䠅㻟㻥㻣㻚㻤㻑㈨ᩱ᝟ሗ䠄᭩㢮䜔㈨ᩱ䚸෉Ꮚ䚸ᆅᅗ䚸෗┿䛺䛹䜢ᥦ♧䛩䜛ᫎ ീ䠅㻟㻞㻢㻚㻠㻑 ື≀䛜୰ᚰ䛻ᫎ䛳䛶䛔䜛ᫎീ 㻞㻞㻠㻚㻠㻑 ேᕤⓗ䛺⎔ቃ䠄⏫䚸㑹እ䚸㊰ୖ䚸኱㒔ᕷ䛺䛹䛾ᫎീ䠅㻝㻞㻞㻚㻠㻑 ุู୙⬟ 㻡㻝㻚㻜㻑 ே㛫䛷䛺䛔ᙺ᯶䠄Ᏹᐂே䜔᛹⋇䛺䛹䠅㻞㻜㻚㻠㻑 ྜィ㻡㻜㻝㻝㻜㻜㻚㻜㻑表 -11 人物が映し出されていない場合の「映像の焦点」䠤㻞㻞 ᅜໃㄪᰝ 㻞㻜㻝㻝䚷䠰䠲䠄඲ฟ₇ ⪅䠅㻞㻜㻝㻝䚷䠰䠲䠄䝍䝺䞁䝖䞉ತ ඃ➼䜢㝖䛟䠅䚷䚷䠝㻌⟶⌮ⓗ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻞㻚㻠㻑㻟㻚㻢㻑㻡㻚㻡㻑䚷䚷䠞㻌ᑓ㛛ⓗ䞉ᢏ⾡ⓗ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝㻠㻚㻡㻑㻣㻤㻚㻞㻑㻢㻢㻚㻤㻑䚷䚷䠟㻌஦ົᚑ஦⪅ 㻝㻤㻚㻠㻑㻜㻚㻥㻑㻝㻚㻠㻑䚷䚷䠠㻌㈍኎ᚑ஦⪅ 㻝㻟㻚㻠㻑㻝㻚㻢㻑㻞㻚㻝㻑䚷䚷䠡㻌䝃䞊䝡䝇⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝㻝㻚㻡㻑㻟㻚㻟㻑㻡㻚㻝㻑䚷䚷䠢㻌ಖᏳ⫋ᴗᚑ஦⪅ 㻝㻚㻤㻑㻠㻚㻣㻑㻣㻚㻞㻑䚷䚷䠣㻌㎰ᯘ⁺ᴗᚑ஦⪅ 㻟㻚㻥㻑㻜㻚㻠㻑㻜㻚㻣㻑䚷䚷䠤㻌⏕⏘ᕤ⛬ᚑ஦⪅ 㻝㻠㻚㻞㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑䚷䚷䠥㻌㍺㏦䞉ᶵᲔ㐠㌿ᚑ஦⪅ 㻟㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑䚷䚷䠦㻌ᘓタ䞉᥇᥀ᚑ஦⪅ 㻠㻚㻡㻑㻜㻚㻞㻑㻜㻚㻟㻑䚷䚷䠧㻌㐠ᦙ䞉Ύᤲ䞉ໟ⿦➼ᚑ஦⪅ 㻢㻚㻞㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻜㻑䚷䚷䠨㻌ศ㢮୙⬟䛾⫋ᴗ 㻡㻚㻣㻑㻣㻚㻝㻑㻝㻝㻚㻜㻑表 -10 「出演者」の「職業」国勢調査（Ｈ 22）との比較䝣䝸䝑䝥䜔䜾䝷䝣䜱䝑䜽䚸ᗈ࿌䛾䝁䝢䞊䜔䚸␒⤌䝍䜲䝖䝹䚸䝙䝳䞊䝇䛾䝔䝻䝑䝥䛺䛹䛻↔Ⅼ䛜ᙜ䛯䛳䛯ᫎീ 㻝㻡㻜㻞㻥㻚㻥㻑ㄝ᫂㈨ᩱ䠄ၟရ䜔ᮦᩱ䚸ཎᩱ䜢♧䛩ᫎീ䠅㻝㻜㻢㻞㻝㻚㻞㻑 ேᕤⓗ䛺䝰䝜䠄䜽䝹䝬䚸ᅜ᪝䚸㒊ᒇ䛾㢼ᬒ䛺䛹䛾ᫎീ䠅㻠㻢㻥㻚㻞㻑 ⮬↛ⓗ⎔ቃ䠄ᒣ䞉ᕝ䞉ᾏ䞉⮬↛䚸Ᏹᐂ䛺䛹䛾ᫎീ䠅㻠㻡㻥㻚㻜㻑䜰䝙䝯䞊䝅䝵䞁䠄䜰䝙䝯䞊䝅䝵䞁䛷ே≀䛜ᫎ䛥䜜䛺䛔ᫎീ䠅㻠㻞㻤㻚㻠㻑 ேᕤⓗ䛺ᵓ㐀≀䠄ᐙ䚸ᘓ⠏≀䚸䝡䝹䝕䜱䞁䜾䛺䛹䜢ᫎ䛩ᫎീ䠅㻟㻥㻣㻚㻤㻑㈨ᩱ᝟ሗ䠄᭩㢮䜔㈨ᩱ䚸෉Ꮚ䚸ᆅᅗ䚸෗┿䛺䛹䜢ᥦ♧䛩䜛ᫎ ീ䠅㻟㻞㻢㻚㻠㻑 ື≀䛜୰ᚰ䛻ᫎ䛳䛶䛔䜛ᫎീ 㻞㻞㻠㻚㻠㻑 ேᕤⓗ䛺⎔ቃ䠄⏫䚸㑹እ䚸㊰ୖ䚸኱㒔ᕷ䛺䛹䛾ᫎീ䠅㻝㻞㻞㻚㻠㻑 ุู୙⬟ 㻡㻝㻚㻜㻑 ே㛫䛷䛺䛔ᙺ᯶䠄Ᏹᐂே䜔᛹⋇䛺䛹䠅㻞㻜㻚㻠㻑 ྜィ㻡㻜㻝㻝㻜㻜㻚㻜㻑表 -11 人物が映し出されていない場合の「映像の焦点」

(14)

これらを「性別」で分類すると、アニメーションの「男性」は 49 名、「女性」は 11 名で、前回報告で示した現実の人間の出演者よりも男性比率が高い。また、「年齢」が理解できたサンプルは 52 サンプルあり、「子ども：12 名」「中学・高校生：14 名」「若い人物：18 名」「中間年代層：7 名」「60 才以上：1 名」となっており前号報告で示した現実の人間の出演者よりも「子ども」「中学・高校生」比率が高くなっている。 3-3-3.　人物が映し出されていない場合の「映像の焦点」映像に人物が映し出されていないサンプルに関しては、映像で焦点が当てられていたものは何であったのか、自由記述によってコーディングを行った。これらをアフターコーディングによって整理したものが表 -11 である。人物が映し出されていない映像サンプルは、「フリップやグラフィック」によって情報を示す映像であるケースが最も多く、モノそのものを提示して示す「説明資料」など、全体的に何らかの情報を説明する資料として用いられている映像が多いことが分かる。なお、この項目には放送メディア別に見て有意差は認められなかった。 3-4.　「映像の背景」映像の現実性あるいは人工的な編集の程度を測定するため、前号報告では「人工的な映像（全有効サンプルの 37.1％）」と「現実的な映像（「屋外」の映像（37.5 ％）、「屋内」の映像（25.3 ％））」に分けてデータを示した。この変数の小項目19 を放送メディア別に示したものが表 -12 である。放送メディア別に見て有意差が認められている（ χ2 =85.97、df=42、P<.01）。全体的には、「スタジオ（12.1 ％）」「人工的な編集映像（11.5％）」「自然（11.3 ％）」「家庭の中（10.2％）」などが多い傾向である。一方、学びや職業労働のシーンなど人間の基本的な社会 ᆅୖἼ 䠞䠯䠟䠯 ྜィ ⏨ᛶ ዪᛶ 㻠㻢㻡㻣㻝㻟㻝㻞㻟㻠㻡㻤㻢㻞㻞㻠㻚㻢㻑㻝㻜㻚㻡㻑㻝㻝㻚㻜㻑㻝㻞㻚㻝㻑㻝㻜㻚㻤㻑㻞㻝㻚㻝㻑㻞㻝㻠㻤㻝㻡㻞㻞㻞㻝㻞㻥㻞㻞㻝㻝㻚㻞㻑㻤㻚㻤㻑㻝㻞㻚㻣㻑㻝㻝㻚㻡㻑㻡㻚㻠㻑㻣㻚㻡㻑㻝㻢㻡㻝㻝㻜㻠㻝㻣㻝㻞㻣㻝㻤㻤㻚㻢㻑㻥㻚㻠㻑㻤㻚㻣㻑㻤㻚㻥㻑㻡㻚㻜㻑㻢㻚㻝㻑㻟㻝㻞㻢㻝㻣㻢㻞㻟㻤㻝㻚㻢㻑㻞㻚㻞㻑㻡㻚㻝㻑㻟㻚㻥㻑㻠㻚㻟㻑㻞㻚㻣㻑㻟㻝㻣㻝㻝㻝㻜㻝㻚㻢㻑㻜㻚㻞㻑㻜㻚㻢㻑㻜㻚㻢㻑㻜㻚㻞㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻠㻡㻡㻝㻠㻥㻞㻝㻤㻡㻟㻝㻤㻣㻚㻡㻑㻝㻜㻚㻝㻑㻝㻞㻚㻡㻑㻝㻝㻚㻟㻑㻥㻚㻥㻑㻢㻚㻝㻑㻥㻡㻜㻤㻠㻝㻠㻟㻠㻡㻠㻠㻚㻤㻑㻥㻚㻞㻑㻣㻚㻜㻑㻣㻚㻠㻑㻤㻚㻠㻑㻝㻚㻠㻑㻝㻜㻠㻤㻢㻠㻝㻞㻞㻡㻝㻝㻝㻡㻚㻟㻑㻤㻚㻤㻑㻡㻚㻠㻑㻢㻚㻟㻑㻥㻚㻡㻑㻟㻚㻣㻑㻤㻞㻝㻠㻞㻣㻝㻞㻝㻣㻠㻚㻟㻑㻟㻚㻥㻑㻟㻚㻡㻑㻟㻚㻣㻑㻟㻚㻥㻑㻞㻚㻠㻑㻢㻞㻝㻟㻡㻢㻞㻝㻥㻣㻟㻚㻞㻑㻟㻚㻥㻑㻞㻚㻥㻑㻟㻚㻞㻑㻟㻚㻢㻑㻞㻚㻠㻑㻞㻝㻟㻞㻟㻟㻤㻣㻞㻝㻚㻝㻑㻞㻚㻠㻑㻝㻚㻥㻑㻞㻚㻜㻑㻝㻚㻟㻑㻜㻚㻣㻑㻡㻥㻝㻠㻞㻤㻢㻡㻞㻚㻣㻑㻝㻚㻣㻑㻝㻚㻞㻑㻝㻚㻡㻑㻝㻚㻝㻑㻝㻚㻣㻑㻞㻥㻝㻡㻞㻢㻟㻣㻝㻚㻝㻑㻝㻚㻣㻑㻝㻚㻟㻑㻝㻚㻟㻑㻜㻚㻢㻑㻞㻚㻠㻑㻜㻠㻤㻝㻞㻣㻜㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻣㻑㻜㻚㻣㻑㻜㻚㻢㻑㻝㻚㻟㻑㻜㻚㻜㻑㻝㻠㻢㻢㻝㻝㻣㻝㻥㻣㻡㻢㻡㻡㻣㻚㻡㻑㻝㻞㻚㻞㻑㻥㻚㻤㻑㻝㻜㻚㻞㻑㻝㻜㻚㻡㻑㻝㻤㻚㻣㻑㻝㻜㻞㻞㻠㻞㻣㻠㻞㻟㻝㻠㻡㻚㻟㻑㻠㻚㻝㻑㻟㻚㻡㻑㻟㻚㻤㻑㻠㻚㻟㻑㻠㻚㻤㻑㻣㻞㻡㻡㻝㻤㻟㻟㻜㻝㻟㻟㻚㻣㻑㻠㻚㻢㻑㻠㻚㻟㻑㻠㻚㻟㻑㻡㻚㻢㻑㻠㻚㻠㻑㻠㻝㻟㻟㻥㻡㻢㻞㻡㻝㻡㻞㻚㻝㻑㻞㻚㻠㻑㻟㻚㻟㻑㻞㻚㻥㻑㻠㻚㻣㻑㻡㻚㻝㻑㻞㻝㻠㻞㻥㻠㻡㻝㻢㻥㻝㻚㻝㻑㻞㻚㻢㻑㻞㻚㻠㻑㻞㻚㻟㻑㻟㻚㻜㻑㻟㻚㻝㻑㻞㻟㻝㻡㻞㻜㻡㻝㻝㻚㻝㻑㻜㻚㻢㻑㻝㻚㻟㻑㻝㻚㻜㻑㻜㻚㻥㻑㻜㻚㻟㻑㻞㻝㻤㻝㻝㻡㻝㻝㻚㻝㻑㻜㻚㻞㻑㻜㻚㻣㻑㻜㻚㻢㻑㻜㻚㻥㻑㻜㻚㻟㻑㻝㻜㻢㻣㻞㻡㻝㻡㻜㻚㻡㻑㻜㻚㻜㻑㻜㻚㻡㻑㻜㻚㻠㻑㻠㻚㻣㻑㻡㻚㻝㻑䝇䝍䝆䜸䛭䛾௚䛾ேᕤ⣲ᮦ ே ᕤ ⓗ 䛺 ⫼ ᬒ ⌧ ᐇ ⓗ 䛺 ⫼ ᬒ 咁 ᒇ እ 咂 ⌧ ᐇ ⓗ 䛺 ⫼ ᬒ 咁 ᒇ ෆ 咂 බඹⓗ䛺᪋タ䛾୰ ⮬↛ ேᕤⓗ䛺⦅㞟ᫎീ ᆅ᪉㒔ᕷ䜔⏫䚸䛟䜙䛧䝁䞁䝃䞊䝖䜔䝷䜲䝤఍ሙ䛺䛹㣧㣗ᗑ௨እ䛾ᗑ⯒䛾୰ 䠄䝕䝟䞊䝖䜔ᐆ㣭ᗑ➼䠅㣧㣗ᗑ䛾୰ ᒇෆ䚷䛭䛾௚ ᐙᗞ䛾୰ 䜲䝧䞁䝖䜔䝕䝰䛺䛹䛾㞟 ྜ 䜸䝣䜱䝇䛾୰ ፗᴦ᪋タ ᒇእ䠄⚾ⓗ䛺ᘓ⠏≀䠅 ኱㒔ᕷ䜔㒔ᕷ䛾㞧㋃ ⫼ᬒ䛺䛧 ᕤሙ䜔಴ᗜ䚸ᕤ஦୰䛾䝡䝹䛾୰䛺䛹䝉䝑䝖 ᒇእ䚷䛭䛾௚ ᒇእ䠄බඹⓗ䛺᪋タ䠅䝇䝫䞊䝒➇ᢏ䛾䝅䞊䞁表 -12 放送メディア別の「映像の背景」と出演者の「性別」