鉄棒における順手倒立からの後ろ振りに関する運動形態学的考察
18
0
0
全文
(2) . 北海道教育大学紀要 （第２部Ｃ） 第３ ０巻 第２号. 昭和５５年３月. ｉ ｌ ｌｏ ｆＨｏｋｋａ ｉｖｅ ｉ Ｓｅｃ ｔ ｉｄｏＵｎ ｉ ｆＢｄｕｃａ ＩＣ）Ｖｏ Ｊ ｔ ｎａ ｔ ｏｎｌ ｏｕｒ ｒ ｏｎ（ ｓ ｙｏ ，３０ ．２ ，Ｎｏ. Ｍａ ９８０ ｒ ｃｈ ，１. 鉄棒における順手倒立からの後ろ振りに関する. 運動形態学的考察. 佐. 藤. 徹. 北海道教育大学函館分校保健体育学教室. Ａ. Ｎ１ ｌｏｇｉｃａ ＩＳｔｕｄｙ ｏｎ Ｂａｃｋｗａｒｄ Ｓｗｉｎｇ ｆ ｏｒｐｈｏ ｒｏｍ Ｈａｎｄｓｔａｎｄ ｉｎ ｏｒｄｉｎａｒｙ Ｇｒ ｉｐｓｏｎ ｔｈｅ Ｈｏｒ ｉｚｏｎｔａ ｌｂａｒ Ｔｏｒｕ ＳＡＴＯ. Ｐｈｙｓ ｉｃａ ＩＥｄｕｃａ ｉ ｌ ｌ ｉｄｏ Ｕｎ ｉｖｅｒ ｆＥｄｕｃａ ｉ ｉ ｔ ｔｏ ｔ ｔｙｏ ｔ ｏｎ Ｌａｂｏ ｒａ ｒｙ ｅ Ｃｏ ｅｇｅ ｓ ｏｎ ，Ｈａｋｏｄａ ，Ｈｏｋｋａ ， Ｈａｋｏｄａ ｔ ｅ０４０. Ａｂｓｔｒａｃｔ ｌ ｉｆ ｆ ｉｃｕｌ ｔｉｓｔｈｏｕｇｈｔｔｏ ｂｅ ｄ ｔｔｏｅｘｅｃｕｔｅａ Ｐｏｗｅｒｆｕｌｓｗｉｎｇｆ ｆｈａｎｄｓ ｒｏｍ ａｓｔａｔｅｏ ｔａｎｄｉｎｏｒｄｉｎａｒｙ ｉｐｓ ｏｎｔ ｉｚｏｎｔａ ｌｂａｒ ｈｅ ｈｏｒ ｔ ｉｍｉ ｉｏｎｏｆｔｈｅ ｈｕｍａｎ ｔａ ｔ ｇｒ ｓｒｅａｓｏｎ１ｓｒｅｓｐｏｎｓｉｂｌｅｆｏｒｔｈｅ ａｎａｔｏｍｉｃａｌｌ ， ｌ Ｔｈ ｉ ｉ ｌ ｉ ｈａｎｄ ｄ ｄ ｆ ｉ ｔ ｔ ｆ ｈ ｂ ｆ ｌ ｌ ｄ ｆ ａ ｍｏｖｅｍｅｎｔ ｓ ｅｘｅｒｃｓｅ ｎｅｅ ｓ ａ ｓ ｅ ｏ ｇｒ ｐｓ ｎｏ ｏ ａ ｏｗｎ ｒｏｍ ｔ ｅ ａｒ ， ， ｌ. ｆｔｈｅ ａｂｏｖｅ ｅｘｅｒｃｉｓｅ ｉ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ ｏ ｉ ｉａｎｔ ｃｏｎｎｅｃｔ ｉｏｎｓ ｏ ｌ ｌ ｌｈｅ ｆ ｓ ｍａｄｅ ｃｌｅａｒ ｐ ｔｏ ｅｘｅｃｕｔｅ ｖａｒ ， ｔ ｗｉ ｆｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｉｎ ｈｏｒ ｉ ｌ ｅｘｅｒｃ ｌｓｅｓ ａｎｄｓｕｇｇｅｓｔ ａ ｎｅｗ ｗａｙｏ ｂａ ｚｏｈｔａ ｒｅｘｅｒｃｉｓｅｓ，. ｉｅｄｏｕｔｔｏｄ Ｔｈｅ Ｐｒｅｓｅｎｔｓｔｕｄｙ ｗａｓｃａｒｒ ｉｓｃｏｖｅｒｔ ｈｅ ｍｏｖｅｍｅｎｔｔｅｃｈｉｑｕｅｆｏｒｔｈｅａｂｏｖｅｅｘｅｒｃｉｓｅ． ｄ Ｅｓｐｅｃ ｉａ ｌ ｌ ｉ ｉｍｅｄｔｏ ｏｂｓｅｒｖｅ ａｆｕｌ ｌｌ ｉ ｉｎａ ｌａｘｉｓｏｆｔｈｅｂｏｄｙ ｌｔｕｒｎ ａｒｏｕｎｄｔｈｅｌ ｔｕｄ ｓｓｔｕ ｙｉ ｓａ ／ ｏｎｇ ｙｔｈ. ｆ ｔ ｒｏｍ ｂａｃｋｗａ ｒｄ ｓｗｉｎｇ， ＰＺγ○””ね，ｆｒｏｍ ｈａｎｄｓ Ｅｍｄｉｎ ｏｒｄｉｎａｒｙ ｇｒｉｐｓｉｎ ｔｈｅ ｐｒｅｓｅｎｔ ｃｏｍＰｕｌｓｏｒｙ ｌｓｅ． ｅｘｅｒｃ Ｅｘｅｒｃｉｓｅｓ ｓ １ ＩＪａｐａｎ Ａｒ ｉ ｉｃ Ｇｙｍｎａｓｔｉｃ Ｃｏｍｐｅｔｉ‐ ｔ ｔ ｓ ， ｈｏｗｅｄｂｙ Ｐ ａｙｅｒｓ ｗｈｏｈａｄ Ｐｅｒｆｏｒｍｅｄ ａｔ ＡＩ ｉｏｎｆｏｒｌｎｔｅｒｃｏ ｌ ｌ ｔ ｉｏｎｓｈ ｉｐｓｉｎｌ９７９ｉ ｉｇｈｓｐｅｅｄ ｅｇｅａｔｅ Ｃｈａｍｐ ｎ Ｔｏｋｙｏ， ｗｅｒｅｔａｋｅｎ ｂｙ ａ Ｂｏｌｅｘ１６ ｍ ｍ ｈ. ｈｅｆ ｉ ｌｍ ｗａｓａｎａｌｙｓｅｄ ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｌｙ． ｃａｍｅｒａ ａｎｄｔ ｌｙ ｔｈｅｓｅ ｅｘｅｒｃｉｓｅｓ ｗｅｒｅ ｃ Ｃｏｎｓｅｑｕｅｎｔ ｌａｓｓ ｉｆ ｉｅｄ ｉｎｔｏ ｔｈｒｅｅ ｔｙｐｅｓ ｔｓ ｏｗｎ ， Ｅａｃｈ ｔｙｐｅ ｈａｓ ｉ ， ｉｓｔ ｉｃ ｏｆ ｍｏｖｅｍｅｎｔ ｃｈａｒａｃｔｅｒ ． Ａ. ’ ｔｙｐｅ：ｔｈｅ ｐｌａｙｅｒ ｌ ｉｄｉｎｇｏｆｇｒｉｐｓ． ｓ ｂｏｄｙ ｂｅｎｄｓ ｍｏ ｔｈｔｈｅｓ ｒｅｓｔｒｏｎｇｌｙ ｂａｃｋｗａ ｒｄ ｗｉ. Ｂ. ｔｙｐｅ：ｔ ｈｅ ａｌ ｆｓｈｏｕ ｌ ｄｅ ｉｄ ｌ ｌ ｉｄ ｉｎｇｏｆｇｒｉｐｓ， ｔｈｔｈｅｓ ーｇｌ ｅｏ ｒｂｅｃｏｍｅｓｒａｐ ｙ ｎａｒｒｏｗｅｒ ｗｉ. ’ ｂｄ ｂ ｄ ｄ Ｃ ｔｙｐｅ：ｔ ｈｅ Ｐ１ａｙｅｒ ｉ ｌ ｌ ｉｄ ｉｎｇ ｓ ｏ ｙ ｅｎ ｓ ｏｗｎ ｗｈ ｔｈｔｈｅｓ ｅｔｈｅ ａｎｇｌｅ ｏｆｓｈｏｕｌｄｅｒｎａｒｒｏｗｓ ｗｉ. ｏｆｇｒｉｐｓ． Ｆｒｏｎ ｔ ｓｅｅｍｓｔｈａｔ Ａ ｔｙｐｅｉ ｔｓｕｐｅｒｉｏｒ ａｍｏｎｇ ｔｈｅｓｅ ｔｈｒｅｅｉｎｔｈｅ 〔 ・ｔｈｅ ａｂｏｖｅ ｆａｃｔｓｉ ｓｔｈｅ ｍｏｓ. １ ｉ 去れ ｆｂａｃｋｗａｒｄ ｓｗｉｎｇ ａｎｄａｍＰ ｔｕｄｅｏｆｐかｏ“ｅ ｓｐｅｅｄ ｏ （５ ７ ）.
(3) . 佐 藤. １． 緒. 徹. 言. 現代の体操競技の技力切口速度的な発達を遂げつつあることは 今更述 べ るまでもないであろう。 本 論 で扱う 「順手懸垂振り出し倒 立 －－ 後振り１回ひねり」に関しても順手握りのままで倒立から前. に振り下ろし， スピーディ な後ろ振りにつなげること などは， 非 常に 危険 であると して， あまり追 求はされていなかっ た． けれどもこの組み合わせが規定演技に採用されて以来， 順手懸垂振り出し を倒立ま で高めている者も見受けられる今日 である． ｉ ｔ ｒ ｃｈｅ Ｇｒｕｎｄ‐ ｏ ｓ このように技が発展させられていくのは， 決して人間の運動系基礎特質 （Ｍｏ. ） が 大 きく 向 上 し た の では なく 運 動 の や り 方 が変 え ら れ て き た の であ る す な わ ｉｇｅｎｓｃｈａｆ ｔｅｎ）７ ｅ ． ，. ち， 経験によっ て， いろいろなやり方の内 で最もその時の条件に適っ たものだけが選ばれ， それが 他の者に伝播され， 世代から世代へと伝承されて行き， ますます発展させられてきたのである． こ の運動の伝承は主に言語を媒介として 行なわれるが， これはエンゲルス も述べるように， 人間と他 －動物はユ ） それは人間と他の動物の行動様式の違いを示してい‐ る． の動物との本質的相違点である６ ． ２ ）が ｌ ｔ ）と意味体系に関係 している２ クスキュ ルによれば， それぞれ自分に特有な環境世界（Ｕｍｗｅ ， 人間の場合にはそれと異なり， バイテンディ クが反論するように， 更に価値体系とも関わりを持っ ） つまり動物のように刺 激と直結した環境世界ではなく 開かれた世界（Ｗｅ ｌ ｔ ） を所持して ている５ ， ． 比して プ で活動する動物に 激と反応 ロセスの中 いるのである． このおかげで人間は刺 ， 非常な運動 形態の多様さを備えることができ， 又， 創り出していくことさえ可能なのである． ｌ ｉｃｈｅ Ｂｅｗｅｇｕｇｎｇ） に お い て， 運動 の伝 承 に と っ て 大 き な 意 義 を 持 つ も の は ｔ ス ポー ツ 運 動 （Ｓｐｏｒ 個々 の運動 （Ｕｂｕｎｇ） の 運 動‐技 術 （Ｂｅｗｅｇｕｎｇｓｔｅｃｈｎｉｋ） の 確 認 であ る． 一 般に 我 国 では 運 動 技 術 と. いう語は非常に多様な使わ れ方をしているのが実状 である． それは金子が指摘しているように， 日 う言葉が持つ 意味の範囲の広さのために我国のス ポーツ研究の大きな障害を惹 本語の 「運動」 とい． ｏ ）におい １ ） 運動技術の概念については既に金子の運動 技術論ｌ き起こしていることに 由来している１ ． て詳細な検討が行なわれているの でここでは割 愛するが， 本論において運動技術， ないし技術と言 ｉｋ の 意 味 に お い て 使用 す る もの と す ｔｅｃｈｎ う 時 に は す べ て， 国 際的 に 慣 用 と な っ て い る Ｂｅｗｅｇｕｎｇｓ る． そ れは ｉｇｋｅ ｉ ｔｅｎ） と して の 技 術 ｔ ａ） 個 人 的 な 運動 習 熟 （Ｂｅｗｅｇｕｎｇｓｆｅｒ. ） ｌ ｎ） の 総和 と して の 技 術２ ｉ ｌ ｔ ｂ） 指導内容 （Ｌｅｈ ） と し て の， 一 定領 域 の 技能 法 則 （Ｋｕｎｓｔｒｅｇｅ ｒ ｎｈａ. ａｕｆ） でな け れ ば な ら な い． と 理 解 さ れ， 具 体 的 な運 動 経 過 （Ｂｅｗｅｇｕｎｇｓａｂｌ. この運動技術は各ス ポーツ部門， 各運動領域においてそれぞれの運動 （Ｕｂｕｎｇ）について明確に捉 えられなければならないが， 一般に 「単に個人的な技能や知識が寄せ集められていることが少なく なく， それらに運動学的検討を加 えて， 運動技術の客観的認識を導き 出す努力はいささか 立遅れの ４ ） 感をぬ ぐい去 れない１ 」 と金子は指摘している． 本論においては， これま で困難とされていた順手握り での強力な後ろ振りを可能にする運動 技術 の解明 を目的とするものである．. （５ ） ８.
(4) . 順手倒立－後ろ振りにおける運動技術. １ １ ． 順手懸垂振動における諸問題 １． 握 り に つ いて. 体操競技の技を表記する場合， 握り方を明確にしておくことは面や向き， 位置等の規定詞と同様 に不可欠なことである． つり輪のように可動性の器械の場合にはほとんど問題にならないが， 固定 した， すなわち握られる部分が不動の性格を持つ器械種目においては， 握りの種類によっ て技は制. 約を受ける． 握りの種類は， 順手と逆手， 外手と内手を基本としてそれを変化させて大順手， 大逆手がある． 又， これらを組み合わせて片逆手などがあり， 同じ順手でも交差させた交差握りもある．. この握りの規定のし方は， ベ ルトラムによれば 「腕を前挙した時の状態が基本となり， ねじれが 伴わない限り腕の位置によっ て変化しない３ 」 とされている． 従っ て順手 で腕を体の後ろに持っ て いけば， それは背面という規定詞をつけて順手背面と表記される，. このように整然と分類されている握り方も， 実際の運動の中では多様に変化する。 肩の半転移技 術が導入された今日の逆手背面車輪は大逆手との差が暖昧になっ ているし， 平行棒でのけ上がりの ように， 握りを離さずに， しかも腕軸に対して身体を回転することもなくして， 外手から内手に握. りが変化するような場合もあり， 握りについては「手首や肩 でのねじれ， 又その方向を明確にして， １ ） その変化を理解すべきである２ 」 と山下は言及している． このように握りは， 器械の特性と人間の身体の解剖的条件によっ て制約され， 同時に行なわれる. 運動 を制 限するのである． 例えば平行棒での懸垂はほとんどの場合， 外手で行なわれるが， この握 り方 での振動は鉄棒での順手や逆手に較べて困難 である． そのため最近の競技会 で見られるように なっ た， 倒立から振り下ろしてほん転逆上がり倒立のような技は， そのさばき方の是非は別として も， 外手握り で雄大な懸垂振動を作り出すことが可能になっ た点 では大きな発展であろう． ２． 鉄 棒 に お け る 順 手 握 り の 技 に つ い て. 鉄 棒における技は， 平行棒の場合と異なり握りの軸は横向きであり， 体を前後に振るために振動 は比較的容易 である． そのため雄大な振動 が可能 であり， 種々の車輪技へと発展した．. しかしながら順手車輪と言う時には， 一般的に後方車輪を表わし， 逆手車輪の場合は前方車輪を 示すのが普通 である． 順手で前方車輪を行なっ たり， 逆手で後方車輪を行なうことは， 人間の手の 解剖的条件によっ て， 経験的に不可能 であると理解されてきたからである． 例えば順手握りの後ろ 振り上がりについて金子は 「順手による振り出しと順手による後ろ振りのため， そのさ ばきの極限 ３ ） を倒 立 に 見 出 す の は 至 難 の わ ざであ る１ 」 と 述 べ て いる．. それにも拘らず最近になっ て順手握りで前方車輪を行なっ たり， 順手前方浮腰回転倒立， 更に順 手後ろ振り開脚前方宙返りなどの技を行なう選手も出現している． 順手 で前に振り下ろし， 後ろ振 り上がり倒立に至る経過の繰り返 しを前方車輪と表記 できるか どうかは， 運動 構造 （Ｂｅｗｅｇｕｎｇ － ｓ. ｔ ） か らみ て， 車 輪 の 概 念 の 問 題 に 関 わ る の でこ こ では 検 討 は しな い が， こ れは 順 手 に よ る 強 ｓ ｒｕｋｔｕｒ. 力な後ろ振りを可能にする運動 技術を内包していることは明らかである．. この発展の契機は何と言っ ても規定演技への採用 であろう．１９ ７７年に公布された鉄棒運動の規定 演技の開始技は， 順手懸垂振り出し －－ 後ろ振り１回ひねり （ピルエッテ） であり， 更に途中 でも 順手後ろ振り上がりが含まれている．規定演技の技の選択については体操競技採点規則第４２条に明 ） 記されているように「必要 なＡ部 分と並 ん で， ３ な い し４個 のＢ部分を含む９ 」もの であり， 技の （５ ９ ）.
(5) . 佐. 藤. 徹. 難 度 そ の も の は あ ま り 高 度 では な い． 反 面， 決 め ら れ た 運動 課 題（Ｂｅｗｅｇｕｎｇｓａｕｆｇａｂｅ）を どのよ う に. さ ばくか， その質的追求が規定演技の本質である． 今回の鉄棒の規定演技でも同様 であり， 順手懸垂振り出し －－ ピルエッテの組み合わせは， 難度. としてはＡ＋Ｂ であるが， いかに雄大なピルエッテを行なうかが勝敗の決め手になる． 又， 途中の 後ろ振り上がりも理想は倒立ま で高められなければならない． 順手懸垂振り出しは， 従来は倒立ま で上げると次の後ろ振り で握りを離されてしまうと考えられ ２ ） 」 ていたために「振り出して体が一線に伸 びた時に， 手首を折り屈 げて深く握っ たままに保持する１ ０ ことを大切な点として注意していた． 今回の規定演技の減点表を見ても， 振り出しの高さは４５ とい う要求に止まっ ている． ｌ ｉｇｅ ｔｕｎｇｓｍａＢ しか し な が ら 体 操 競 技の 運動 の 二 大 特 性 の 内 の 姿 勢 的 簡 潔 性 （Ｈａ. ｄｅｎｚ） と 関 連 して，. 運動形態 （Ｂｅｗｅｇｕｎｇｓｆｏｒｍ） も あ る 収 敏 性 を 持 つ こ と は，. ｐｒａｇｎａｎｚ ｔ ｅｎ ｒ. か っ て 巴 と 呼 ば れて. いた技が技術の発展により，後方浮支持回転倒立へと収敏されていっ た例を挙げれば十分であろう． 順手懸垂振り出しも同様 である．すなわち振り下ろしの際の握り 換えの技術が解明され，スピーディ な後ろ振りが保証されれば， この技の理想像 が倒 立経過になることは時間の問題 である． この技術の解明によっ て鉄棒運動 の規定演技において有利になるばかり でなく， 自由演技の技も 多様性を増して複雑な組み合わせ が可能になる．. 例えば， 逆手 での後ろ振りから行なわれている多くのと び越し系の技も， 肩のはじきによる回転 方向の切り返しは， 逆手よりも順手の方が有利 であると考えられ， 質の変化をもたらす可能性があ る． 又， より強力な切り返しによっ て， 後ろ振りから後方宙返り系統の新技へ通じる可能性も出て く る．. ｍ． 考察の方法 ｉ ｌ ｒ ｏｇ ｅｄｅｒ 本研究において，運動を考察するのは運動形態学的方法による．この運動形態学（Ｍｏ ｐｈｏ. ５ ）に よ っ て 説 明 さ れ て い る よ う に 運 動 の 質 的 把 握 に は 不 可 欠 な Ｂｅｗｅｇｕｎｇ） に つ い て は 既 に 岸 野１ ，. ｉ 研究法 である． その目的は端的に言っ て現象の記述 （Ｐｈａｎｏｇ ｒ ａ ｅ） である． ｐｈ 本来， 生物に対する認識方法として発達した形態学は， 今日の分子レベ ルにま で掘り下げられ，. 生化学なる分野にま で分化した 生物学にとっ ても尚， 重要な地位を占めている どころか， 逆に生命 体の全体構造を探る方法として再認識されてきた今日である． 生物学の形態学は，「客体を自己形成 的な， 同時に進化発展する存在としての自己運動をなすものとして捉え， その視覚的認識をいかに ） 」 学的体系として記述記載するかが問題とされる．３ ｉｃｈｔｕｎｇ） が ｌ 運動 形 態 学 に お い て は 運 動 の 構 造 分 析 （Ｓｔ ｒｕｋｔｕｒａｎａ ｙｓｅ） と 徴 表 の 発 見 （Ｍｅｒｋｍ副ｅｓ ６ ）は 物 体 の 運動 と 異 なり 実 施 ｌ ｂｓ ｔｂｅｗｅｇｕｎｇ）１ 問題とされるが， 対象と なる人間 の 自 己運 動 （Ｓｅ ， ，. 者の価値観， 意図によっ て変化するものである． つまりマイネルが述べているように 「周界との積 ８ ） 極的対峰関係によっ て生じる１ 」 の であり， 因果的に諸法則に従っ て一義的に決められているので はない． 運動 が初めからそこにあるものとして考察してはならないの である． この意味で最も現実的な現象の記述の方法として運動形態学が必要とされるのである．. （６ ） ０.
(6) . 順手倒立－後ろ振りにおける運動技術. Ｗ． 考. 察. １． 考察資料の作成 考察の対象となっ た演技者は， 昭和５４年度全日本学生体操競技選手権大会にお いて 鉄棒の規定 ， 演技の開 始を倒立近くま で振り出し， かつ手首を返して行なっ た者２０数名 である ．. 演 技 は ボ レ ッ ク ス １６ ミ リ カ メ ラ に よ っ て 撮 影 さ れた そ の 時 の フ イ ル ム 送 り ス ピー ドは 毎 秒 ６４ 。 コ マ に セ ッ ト した が， 正 確 なコ マ 数 を測 る た め に カ メ ラ に タイ ミ ン グ マ ー カ ー を 設置 した 。. 撮影さ れたフイ ルムからキネ グラム連続図 （資料１） と肩， 腰， 足首の各点 の軌跡図を作成し ， 基礎資料とした． その際， 腰点 （大転子） が鉄棒の鉛直下に最も近いゴマを０コマとして 倒立か ， ら肩 が振れ戻り始めるゴマま でをマイナス， 又， ピルエッテ で両手がバーに触れたゴマま でを プラ. スとして表わし， 各３ コ マ 毎に ゴ マ を 選 ん だ． 更に各点の軌跡図 を基に， 各点のスピー ドを算出し， その変化をグラフ （資料２） に表わした ． ）に 従 っ た ス ピー ドの 算 出 方 法 は， ＤＨｆＫ 方式４ ．. ２． 考察対象者の選定. 前述 した 基 礎 資 料 と フイ ルム か ら の 印 象 分 析（Ｅｉｎｄｒｕｃｋｓａｎａ ｌ ｙｓｅ）に よ っ て 実 施 の タイ プ を ３ つ に. 分類した． その規準は次の通りである． ①振り下ろし での握り換えの際に，体を反っ て足先のスピー ドをつけるタイ プ －－ Ａタイ プとす る．. ②握り換えの際に， 肩の落下が大きいタイ プ －－ Ｂタイ プとする ． ③握り換えの際に， 肩と同時に腰の落下も大き いタイ プ －－ Ｃタイ プとする ．. この３ つのタイ プの中から最も典型的と思われる者を１例ずつ選出し， それぞれＡ Ｂ Ｃ選手 ， ， として考察を進めて行くことにする． ３。 各タイ プの評価 行なわれた運動 が良いか悪いか判 断するには， その運動の目的 が明確にされなければならない ． 人間の自己運動を物体の運動と捉えて得た数量的データだけから判断することは とりわけ体操競 ， 技のように運動 の質的側面が直接， 競技成績に影響を及ぼすス ポーツ種目においてはつつしむべき であ る．. キネ グラム連続図（資料１）から明らかなように， ３ つの例においてはＡ選手のピルエ ッテがＢ ，. Ｃ選 手 の も の と 較 べ て 高 さ， ひ ね り 等 共 に は る か に 優 っ て い る と 言 え る 又 ス ピー ドも 真 下 か ． ， ，. らの振り上げ では， 足や腰共に非常に速い ．. ピルエッテの技術的展望として栗原は 「後ろ振り上 がりにおいて 腰の反り込 みが強く 足先が ， ， ７ ） 肩の高さを越えてもなお， 肩を沈めて足先の上昇を維持する１ 」 やり方を現時点での最も良いさば き方としているが，この現象が認められるのはＡ選手だけ である ＢやＣ選手程度のあふりのス ピー 。 ドでは無理 であると思われる。 これらのことからＡ選 手のやり方が，Ｂ， Ｃ選手のやり方よりも 強力な後ろ振りの可能性を持っ ，. て い る と 言 っ て 良 い であ ろう。. （６ ） １.
(7) . ９ ‐ ３ ３ ６ ‐ ３ ３ ‐ － ２ ‐ ０ ４ ３ ５ ’ ‐ ４ ５… ６ ‐ ４. ７ ‐ ２. おぬ 対戦 ５. ８ ‐ １. １ ２ ７ ３. ６. ３. ２ ．. ２ １. ８ ・. ５ ，. 鋤於. （ 豊. 答 茅 丞多. ９ ‐. ２ １ －. ０ ３. ３ ３. ※も ｑ ，、. ‐ ３. － ６. ６ ３. 。. ３ ９. 。. ４ ２. 。. 。. 隷. ４ ５. ４ ８. ５ １. ５ ４. ５ ７. ０ ６. ，. ６ ３. ６ ６. 資料１． キネ グラム 連続図. ６ ９. Ａ.
(8) 窮 附 ． Ｎ ｄ ｌ. 的 ー. ｍ － ー. Ｎ ｒ 十. の ‐. リ ー. 順手倒立－後ろ振りにおける運動技術. . （６ ） ３.
(9) . 寸 Ｎ ‐ ト Ｎ ， ｏ ｍ ‐ 前 的 ー. の 酋 ‐. の 画 － ” オ ー 鎖 オ ー. の 寸 ‐. 一 助 －. ／. ｏ. （； ず. ）ｉ 、. 奉. ＼ く. 佐. 藤. 徹. 飛べ、 . 無｝ 。 ※、. 賊、. ‘ ー. . 箸．歌川. 畜 ぬ －. ｉ の二. （６４ ）.
(10) . 順手倒立－後ろ振りにおける運動技術. －４８. ◎う６. －２４. 塗１２. ０. 資料２． 速度変化 グラ フ. １２. ２４コ マ. Ａ. １５. （ ｍ／ ８）. １０. に ノ. 足 ・肩 ・ ‐ ‐. －４８. －ラ６. ゅ２４. 囲１２. 速度変化 グラフ （６５ ）. ０. １２. Ｂ. ２４ コ マ.
(11) . 佐 藤. 徹. ー ． ” ・足 ．“ － －肩. －４８. －う６. ‐２４. ‐１２. 速度変化 グラ フ. Ｃ. ４． 握り換えの時期 資料３は振り下ろしから 真下までの肩の軌跡を示す．矢印の間は握り換えの期間を表わしている． 握り換えの際には手にかかる力を軽減させなければならないの で，肩はその間に急激に落下する． 鉄棒を中心と して肩 が回転した度合を見ると， Ａ選手はＢ， Ｃ選手よりも短い間に， すなわち握. り換えが遅く始まり， 早い時期に完了 している． 又， この間の肩の落下スピー ドもＡ選手の最高値 が ２．２ ｍ／ｓ 程 度 に 対 し て， Ｂ では ３，４ ｍ／ｓ， Ｃ は ３．２ ｍ／ｓ と な か り の 差 が認 め ら れ る．. 出来るだけ肩の落下が少ない間に握り換えを行なっ た方が， その時の肩や腰のたるみを抑え易い. と推察される．. ５． 握り換え局面の姿勢の変化 資料４は倒 立から振り下ろ した時の姿勢の変化を表わしたものである．. 全者共に振り下ろしの開始付近 では体の背屈姿勢が見られるが， 反りの程度と時期には大きな差. が あ る．. Ａ選手においては握り換えの開始局面 （－３０コマ付近） で， 体の反りは増大する傾向にあり， 最 も反りが強められるのは握り終えの途中 （－２４コマ付近） である． 更に反りは握り換えがほぼ完了. するまで維持されている。このことは振り下ろしの開始局面から急激に足先のス ピー ドを上昇させ， 握り換えの際の肩の急激な落下ス ピー ドの増加に対して， 足や腰のスピー ドが遅れないようにして い る こ と を 示 し て い る．. これに対してＢ選手では， 体の反りが最も強められるのは握り換えの開始局面 （一３６コマ付近）. （６６ ）.
(12) . 順手倒立－後ろ振りにおける運動技術. 碓６０. ０. ０. 資料３． 鉄棒を中心とした肩点の軌跡 であり， 握り換えが始まると同時に体の反りは急に弱められている． この時のス ピー ド変化をみる と， 振り下ろし開始から足先 のス ピー ドはほぼ停滞し， Ａ選手のような急激なス ピー ドの上昇が認 められない。 反面， 肩の落下スピー ドは三者中最も速く， そのために肩角 が非常に狭まっ ている ． 反りの様相はＣ選手もＢ選手と同様 であり 握り換えが始まると同時に， 反りから背中や腰を丸 ，. くすることによっ て手への荷重を弱めている． ＢとＣ選手との違いはＢ選手では握り換えで肩のス ピー ドが急増 し， それに次いで腰のス ピー ドが上昇を始めるのに対して， Ｃ選手 では肩と腰が同時. に上昇する点である。 以上のことから， ＢやＣ選手 のように肩， 或いは腰の落下に対して足先が大きく遅 れている場合 には， すなわち振り下ろして体のたるみが生じていると， 次に来るあふり動作に重大な影響を及ぼ すと考えられる．. ６． あふり局面の構造 あふり動作の機能は， 真下付近 での体の曲げ伸 ばしによる振り上げのための加速 である ここ で ． 言う加速とは物理学用語としての加速現象をさすのではなく， 振り上げの際になるべく減速させな いようにするための勢いをつけることと解しなければならない。. 現代の鉄棒運動の発展は， このあふり技術の発見， 改良にあると言っ て過言 ではない しかしな ． がら単にあふりと言っ ても， 実際の現象形態は全く多様 である． 筆者は鉄棒における後方伸身２回宙返り下りに関する研究の結果， それまで行なわれていた諸々 の２回宙返り系統とは全く 異なっ たあふりの形態を発見した． 更に 技術の確認のため の実験を行. なっ て， 従来のかかえこみ， ないし屈身２回宙返り下り等から除々 に伸身体勢に近づける練習方法 ０ ） このようにあふりは固定したもの ではなく では不利 であるという方法論的認識にま で達した２ ． ，. 個々 の技に最も適した形態が探究されねばならない ． しかしながらあふりを， どこからどこま でと規定することは困難であるので， 本論 ではあふりの 開始を， 腰が最も深く曲げられた局面 （資料５の（ ａ ）の局面） として規定する． 又， 腰あふりの最終 局面は， 真下を通過して腰角 が最も広がっ た局面， ないしはピルエッテのひねりが開始される直 前 の局面 （ （ ｃ ）のゴマ） と考えられる．. ） （６ ７.
(13) . . 佐. 藤. 徹. －９. コマ. 握 ． り 換. ぇ. ーう写. －２７. ２ ４ － ー２１. ＠一. ； ｉ ：. 醒め ～ ノ ］工 皿１ 川”ｍ：ｍ. ＼ ４ｍ ｍ圃ｍｍ ノ. ー１２. 資料４． 振り下ろ しの姿勢の変化. ） （６ ８. Ａ.
(14) . 順手倒立－後ろ振りにおける運動技術. Ｂ選 手. 鞘９ 伽６. ◎４２ ９. ６ ラ 〇 ７. ４ １ ８. 振り下ろしの姿勢の変化. （６ ９ ）. Ｂ.
(15) . 佐. 、 Ｇ 聾手. 徹. 藤. －１８. コマ. 握. ‐う６. リ. ーララ. 換. －５０. え. 臨２７ －２４ －２１. 振り下ろ しの姿勢の変化. ） （７ ０. Ｃ.
(16) 順手倒立－後ろ振りにおける運動技術. ａ ，ｂ. 資 料５． あふりの 様相. ） （７１.
(17) . 佐. 藤. 徹. 資料５からあ ふりの開始局面の体の位置 （Ｌａｇ. の差は歴然としているが， ＢとＣ選手の場合は 手の握り換えが完了 した局面とほ ぼ一致 している． すなわち， 握り換えにおいて腰や肩の落下に対 して足先が遅れれば， 腰角や肩角 は急激に狭まら ざるを得ず， その反動 で腰の伸ばしが余儀なくさ れている． そのため真下の局面 ではＢ， Ｃ両者共に既に体の反りが見られる ．. これに対してＡ選手 では， 真下の局面から腰の伸 ばしが行われている Ａ選手の握り換えが完了 ． した局面は－１５コマ付近 であるが， その時点 では肩も腰も極端に角 度が狭まっ ていない そのため ． 真下に至るま での間にあふりの準備のための腰の前屈 が行なわれている ． あふりの開始局面の差 は， 同様に終末局面 （資料５の（ ｃ ）のゴマ） の差となっ て現われ， Ａ選手と. 比較 してＢやＣ選手はあふりの時期が相当に早いことが解る． この早い時期のあふりは， 振り上げ の上昇にとっ て有利に働かず， あふりの方向 が後ろの方であり， 勢いが逃げた現象になっ ている ． これらのことをスピー ド変化として捉えてみると， ＢとＣ選手 では， 足先のスピー ドが最高にな る の は， Ｂ では － ９ コ マ 付 近， Ｃ では －１２ コマ付近と真下の かなり以前である Ａ選手 では真下直 ． 後の６コマ付近 である． その値もＡ選手が１ ３ｍ／ｓ であ る の に 対 し て， Ｂ では １０．２ ｍ／ｓ， Ｃ では １ １．６ｍ／ｓと低く， 早い時期のあふりは決して真の加速とはならないこと を示している ． ７． ピル エ ッ テ と の 関 連. 多くのひねり技において， ひねりの合成は反り身の姿勢から行わなわれるのが有効 である ． ピルエッテ でも， 振り上げにおけ る反り身から肩の引き上げによっ て その反り身を真直な姿勢 ， に戻す際にひねりが融合される． そのためＢやＣ選手のよう に真下で既に反り身になり 真下直後 ， に最大腰角に達してしまう やり方 では， ひねり動作の開始が低 い位置から行われざるを得ない そ ． の結果ピルエッテの浮きが不足 したり， 悪いさ ばき方とされている棒立ち体勢 すなわち空中 で体 ， が鉛直線に近い体勢になり易い．. 雄大なピルエッテを行なうためには， Ａ選手のように体が鉄棒に水平の位置以上ま で楽に反り身 で振り上げられることが必要 である．. Ｖ． 結. 論. これまでの考察によっ てＡ選手のタイ プが， あふりの様相， ピルエッテの質的内容を鑑みて最も 優れたさばき方と言える． このタイ プの特徴は， 手首を返した状態から深く屈 げるための握り換えの際に， 体の反りを強め ， 足先のス ピー ドが， 肩や腰の落下ス ピー ドに対して遅れないようにしている点 である そして真下 ． ま でに余裕を持っ て腰あふりのための前屈 を行ない， 真下直後には満を持していたように強力な反. り上げを行なっ ている． Ｂ， Ｃタイ プ では， 握り換えの際に必要な手への荷重を， 肩や腰をたるませることによっ て軽減 させている． この体のたるみはあふり動作の時期が早くなりすぎて， 振り上げの上昇ス ピー ドに有 効に働いていない．. この順手 での握り換えの技術の開発によっ て， 今回の規定演技で有利になるだけではなく 多く ， の技の組み合わせ が多様になり， 今後の鉄棒運動の発展にとっ て， 新たな方向への道が開かれる で あろう． 又， 高校や中学校レベルの規 定演技にはしばしば順手後ろ振り上がりが採用されるが 指導者は ， ） （７２.
(18) . 順手倒立－後ろ振りにお ける運動技術. この握り換えの 技術を軽視して， 冒険的な振り下ろしの練習を強いてはならない．. ｌ ｉ ｔｅ 体 操 競 技 の 運動 は ガウ ル ホ フ ァ ー が 分 類 した 巧 技 （Ｇａｕｋ ｓｃｈｅ Ｂｅｗｅｇｕｎｇｓｋｕｎｓ ｅｒ ） として，. 驚 ｝ものであるが それは冒険することを意味 異的なるもの （Ｄａｓ Ｗｕｎｄｅｒｂａｒｅ） を 本 質 的 特性とする８ ， するものではない． その技の運動構造を把握し， 合理的な運動技術に裏付けされていることが前提 である。 人間が長い間の経験によっ て可能にした技は， 伝承され， その中 で発展し続けてきたもの であり， その運動技術は社会的， 文化的な所産 である． この運動 技術をそれぞれの技について解明 していく努力 を我々は忘れてはならない．. 献. 文. ８頁， １． 飯島衛． １ ９６ ９ ． 生物学と哲学との間． みすず書房， 東京． ３５ ｆ ＩＨｏ ｆｍａｎｎ ｉ ｈ ｌ ｉ ｄ Ｌ ｉ ｂ ３ Ｈ １ ９ ６ Ｔ ｉ ｅｍｅ ７ ｒｎｄｏｒ ｔ ｔ Ｒ ｄ ２． Ｂ ｒ ｎ ） ｎ ｏ ｅ ｅ ｒ ｅ ｓ ｅ ｚ ｅ ｕ （ ｅ ｒ ｍ ｏ ｅ ４ ｅ ｇ ｇ ．ｓ ，１２８ ． ．Ｋａｒ ，Ａｕ日ａｇｅ ． ，Ｓｃｈｏ ． ， ．. ｔ ｔ ｔ ３， Ｂｅｒ ｒ ａｎｋｆｕｒ ａｍ，Ａ，１９６７ ａｃｈｅ ， ，ｓ ，１９ ．Ｔｕｒｎｓｐｒ ，Ｌｉｍｐｅｒ ，Ｆｒ ｌ ｉ ｔ ｉ ｈ ｉ １ Ｕ ｂ Ｆ ｈ ｄ Ｇ ｕｒ Ｇ ９ ５ ７ ｔ ａ ｔ ｔ ｒ Ｋ６ｒｐｅｋｕ ４， Ｂｏｒ ｅｕｎｄ Ｐｒ ａｘ ｓ ｄｅ ｒ ｍ ｅ ｍ ｒ ｎ ｅ ｏ ｒ ｓ ｃ ｕ ｎ ｓ ｏ ｅ ｎ ｒ ｕｒ ｎｅｎ ｒ １ ｎａ １ ｅ ．４： ｇ ，Ｔｈｅｏｒ ． ， ， ２９７一３１１ ．. ５， ボィ テンディ ク． １ ９ ７ ０ ． 人間と動物／浜中訳． みすず書房， 東京． ７３頁． ６． エンゲルス． １ ５ ９６ ． 猿が人間になるについての労働の役割． 大月書店， 東京， ５ ６頁， ７． フェッツ． １９７ ９ ， 体育運動学／金子・朝岡訳． 不昧堂， 東京．２. ｌ ｌ ｋ ｌ ｉ ｌ ｈｏ ｆ ９４９ ｔｕｒｎｅｎｓ １，Ｖｅｒ ｒＪｕｇｅｎｄｕｎｄＶｏ ｔ ｔ電ｌ ｅｎ ８． Ｇａｕ ｎｅｎＢｄ ａｇｆｕ ｃｈｅｓＴｕｒ ｅｍ ｄｅｓｓｃｈｕ ｅｒ ， ，１ ，Ｓｙｓ ， Ｎａ ， Ｗｉ ，Ｋ，１ ｓ ．７７ ．. ｉ ｆ ） ｔｕｎｇｓｖｏｒ ｔｅｎ（Ｍａｎｎｅ ｒ ９． １ ｓｃｈｒ ，ｓ ，２８ ． ．Ｔ．Ｂ ． Ｗｅｒ ．１９７５ １０ １６頁， ９頁－１ ． 金 子明友． １９６８ａ． 運動技術論． 序説運動学． 大修館， 東京． ８ １１ １ ． 金 子明友． １９６８ｂ． 運動の概念の問題性． 体育の科学１ ．. １ ２ ０ １鉄棒編． 不昧堂， 東京． ６５頁． ９７ ． 体操競技教本１ ． 金子明友． １ ０ ５頁． 金子明友 １ ４ 体操競技のコーチング １ ３ ９ ７ ， 大修館， 東京． ４ ． ． ． ４頁． １４ 金子明友 １ 運動学からみたスポーツ スポーツの科学的原理 ９ ７ ７ ． ， 大修館， 東京， ２９ ． ， ． 東 ４ ２頁 大修館 京 １ ５ １ ９ ６ ８ 運動学の対象と研究領域 序説運動学 岸野雄三 ， ． ． ． ． ． ． ． ｉ ｉ ｌ ｂｓ Ｋ ｆ Ｋ １９７４ ｔｕｎ ｔｅ ｔｂｅｗｅｇｕｎｇ １６ ｒｄ ｒ ｒ ｒ Ｃｈｔ１：１０一１５ ｅｓｅ ， ，Ｕｂｅ ．ＳＰｏ ． ｎａｕ， ，. ６ １ ９ ７ ． ． 栗原英昭． １９７ ， ピルエッテの技術的考察． 日本体操協会研究部報４４：１１－１. ｌ ｉｎ ｌ ｌ ｋｕｎｄＶＶ ｉ ｌ ｋｓｅ ｉｇｅｎｅ 入江ｉ ｌ Ｋ １９６０ ｒ ｒ １８ ｓｓｅｎ ｖｏ ｅｈｒ ｅ ． ，ｓ ．１２ ．Ｖｏ ，Ｂｅｗｅｇｕｎｓ ，Ｂｅ ． ｅｎｅ， ， ｆ ＩＨ ｆ ｆ 口 ｈ ｉ ｋ Ａ ｆ ｌ Ｋ ｉ ｈ Ｌ ３ Ｒｂ ｉ Ｐ １ ９ ７ ６ Ｓ ｔ ｔ ｔ ｒ １ ｎ ｎ １９ ｎ ｕ ｅ ａ ｏ ａ ｎ ｏ ｒ ｓ ｓ ｅ ｎ ｓ Ｃ ａ Ｃ ｅ ｓ ｅ ｘ ｏ ａ ｗ ｇ ｇ ｐ ，ｓ ，２２８ ， ， ， ， ，Ｓｃｈｏｒｎｄｏｒ ， ， ・. ２ ０ ９７９ ．鉄棒における後方伸身２回宙返り下りに関する運動形態学的考察．筑波大学体育研究科集録１： ． 佐藤徹．１ １２５一１３４頁．. ０頁． ２１ ０ ， 山下芳男． １９７ ， 器械運動における握り方に関する一考察． 日本体操協会研究部報２３：４ ０ ２ ２ ９７ ， 生物から見た世界／日高・野田訳． 思索社， 東京． ， ユクスキュ ル． １. ） ３ （７.
(19)
関連したドキュメント
２Ｔは、、王人公のイメージをより鮮明にするため、視点をそこ Ｃ木の棒を杖にして、とぼと
従って、こ こでは「嬉 しい」と「 楽しい」の 間にも差が あると考え られる。こ のような差 は語を区別 するために 決しておざ
ロボットは「心」を持つことができるのか 、 という問いに対する柴 しば 田 た 先生の考え方を
関係委員会のお力で次第に盛り上がりを見せ ているが，その時だけのお祭りで終わらせて
式目おいて「清十即ついぜん」は伝統的な流れの中にあり、その ㈲
LLVM から Haskell への変換は、各 LLVM 命令をそれと 同等な処理を行う Haskell のプログラムに変換することに より、実現される。
このような情念の側面を取り扱わないことには それなりの理由がある。しかし、リードもまた
脱型時期などの違いが強度発現に大きな差を及ぼすと
