257号全文
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(2) Contents 私の楽隊修行時代…志賀信雄. 1. Parlando Interview しなやかに、そして頑固に…北爪道夫先生 きき手・河田篤子 戦争と音楽 ∼失われたもの、生まれたもの∼ …2007 年度国立音楽大学音楽研究専修 研究発表会 （音楽学研究コース・音楽情報社会コース）専門ゼミⅠⅡ. 2. 6. 23 鍵盤楽譜 ○○版 2 ∼ソナタとエチュードの楽譜たち∼…髙田涼子 資料の館 ○. 8. 新書本から広がる図書の世界 ∼ウェブサイト「新書マップ」を使ってみよう ! ∼…小関康幸 29 生誕百年 ミクロス・ローザ (Miklós Rózsa)…三宅巌 ピープル・ぴーぷる ○. CD…鳥海真由. 11. 12. 館長室の窓から ③ 亡命者の幸運…佐藤真一. 13. Parlando ぱるらんどのあゆみ その⑦ In my Library こんなの見つけた ①… 雑誌コーナーが新しくなりました…. 14. 新 OPAC（仮称：ZouOPAC）テスト版公開… Information…. 15. 16. 表紙：今井康子 武蔵野美術大学大学院 造形研究科 美術専攻 日本画コース 2 年. 13. 10.
(3) 私の楽隊修行時代. 志賀 信雄. 私の楽隊修行の第一歩はライブラリーの思い出. 悪におそわれたものです。﹁今夜も又とび出した﹂. チャ高いので本当に申し訳なく思ったものです。. ﹁ 一 緒 に 入 れ な か っ た ﹂。 そ れ に 給 料 が メ チ ャ メ. 才の時にベルリン・ドイツオペラに入団しま. 一番すごかったのは︽ニーベルンクの指輪︾全. で始まります。. 月に試験を受け翌年の2月1日から仕事. した。. りませんでした。年が明けてオペラとの契約が済. オーケストラの経験はあってもオペラなど全く知. は お そ ら く 経 験 出 来 な い だ ろ う と 思 っ た の で、 一. ま で に 全 曲 を 4 回 弾 か せ て も ら い ま し た。 日 本 で. だけで1週間かかりましたが、オペラを退団する. パート譜十数㎝ 。聴く. み、最初の予定表を渡されたときは冷や汗が出ま. 度も降り番を取らなかったのです。ホルスト・シュ. 枚. した。1日目︽シモンボッカネグラ︾、2日目︽さ. タインの︽指輪︾が最高でした。最後のページで. 4曲でLPレコード. まよえるオランダ人︾、3日目︽魔笛︾、4日目︽ト. 鳥肌が立ち、なみだがあふれました。. が始まるのですが、受かると思っていなかったし、. スカ︾、5日目︽タンホイザー︾ 。本番が毎日続. 毎日ライブラリーに通って譜面をもらい、ひた. ブ ラ リ ー に 行 き、 1 週 間 分 の パ ー ト 譜 と L P レ. しないらしいのですがこれは大変とさっそくライ. 基本的に、レパートリーに入っている曲は練習. 時間が短い。本番が終わった時、 こんなに早く帰っ. でした。練習は必ず3日間あるし、何よりも演奏. してからは、︵今だから言える事ですが︶とても楽. た と 思 い ま す。 4 年 後 に 日 本 に 帰 っ て N 響 に 入 団. す ら さ ら う だ け の 日 々。 慣 れ る ま で 丸 2 年 か か っ. コード︵当時はCDなど無かった︶を借りて来ま. て も い い の ? と 思 っ た も の で す。︵ 給 料 は 半 分 に. とか必死でさらって2月1日初出勤。 ︽シモンボッ. ラバスなど何をやっているか聴き取れません。何. ﹁ライブラリー﹂という言葉は、私の音楽家として. うず高く積まれたパート譜の山。LPレコード。. ︶. の原点を思い起こさせるキーワードなのです。 た。ドイツ人の重いテンポ感、リズム感について 行けず、思い切って弾くと必ず先に出てしまうの. 本学教授︵. カネグラ︾を弾いたのですが、それはもう大変でし. なったけど︶。. し た。 譜 面 7 冊 で 厚 さ ㎝ は あ っ た で し ょ う か。. です。. いていますが、練習など予定表のどこにも無いの. etc.. レコードの録音はライヴなので音が悪く、コント. 15. です。しばらくの間は本番が終わるたびに自己嫌. 1. 16. 12. 27.
(4) ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,. 基 礎 ゼ ミ で 図 書 館 を ご 案 内 し た 時、 ら努力中というところです。 非 常 出 口 の 裏 庭 を ご 覧 に な り 一 言、 ︱ 先生は愛知県立芸術大学で⋮。 ﹁竹の子がたくさん出るでしょ。 ﹂ 北爪 ええ。その前は、京都市立 そのユニークな感想に是非お話を伺 芸術大学に 年、それから愛知に 年お世話になりました。 わなくてはと思った次第です。 ︱ 学校によって雰囲気が違いま すか？ 北爪 それは大分違いますね。学 国立に来て 生数等の規模や、今までの２大学 は美術学部もありましたので大学 全体としての雰囲気もかなり違い ます。また今回公立と私立の違い と い う こ と も 強 く 感 じ て い ま す。. ︱ 先生は４月に国立にいらして、 お慣れになりましたか？ 北爪 まだまだ慣れたとはいえま せんが、４月から、周りを見なが. 今までと、対応を変えていかなけ ればならないことが随分あるよう な予感がしています。 ︱ 先生の今までのペースではよ くないという意味ですか？ 北 爪 個 人 的 に は、 愛 知 の と き は、 大 学 の 敷 地 内 の 宿 舎 に 週 ３、 ４ 日 住 ん で、 毎 週 東 京 に 戻 っ て、 という生活でした。国立に来てず っと同じペースで生活できるよう になりましたので、このメリット を生かせるように変えていかなけ ればと思っています。教師として. 1974 年東京藝術大学大学院修了。 77 年、 「 ・ ・ 」結成 参画、作曲・企画・指 揮 担当、内外 現代作品紹介 努 、83 年、第 1 回中島健蔵音楽 賞 受賞 。79 年 1 年間、文化庁派遣芸術家 研修。以降、様々 団体 委嘱 多 作品 作曲、内外 再演。94 年《映照》 尾高賞 受賞、同作品 95 年 国際作曲家審議会（ IRC ）最優秀作品 選出 、IRC50 周年 記念 CD 主 作品 収 。01 年《地 風景》 尾高賞 受賞。04 年「 音楽財団・作曲家 個展」 《管弦楽 協奏曲》 長年 作曲活動 対 第 22 回中島健蔵音 楽賞 受賞。他 、 《悠遠―鳥 》 2 曲 国立劇場委嘱作 含 邦楽器 作品群、 楽器 声 作曲 多岐 、自然 対話 紡 出 音響 作品 、 内外 、放送、CD 紹介 。他 、FM ・ ・ 音楽 音楽等 担当、多 受賞歴 。CD:「北爪道夫 作品集」 （ FOCD2514 ） 、 「北爪道夫・作曲家 個展」 （ FOCD3505 ）他。京都市立芸術大学、 愛知県立芸術大学 経 本年 4 月 国立音楽大学教授。日本作曲 家協議会理事。. 11. 北爪 道夫 先生. ） 北爪 道夫（. , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,. 10. は現在、大学が抱える社会的問題 はどこでも共通項があるように感 じます。ここ国立で私なりに貢献 できるよう考えてやっていきたい と思います。. ︱ 過去に遡って、先生は非常に 恵まれた音楽環境でお育ちになら れましたね。お父様は東宝交響楽 団︵現東京交響楽団︶のクラリネ ット奏者でいらしたし、お姉様は 同じ作曲家ですね。子供の頃の音 楽体験はいかがでしたか？ 北爪 ガタガタのピアノがあって ほどほどに弾いていましたね。 僕が小学生の頃、うちは、テレ ビはない、洗濯機はない、扇風機 はない、電化製品ゼロで。一番最 初に来たのは車なんですよ。車と い っ て も 、 ポ ン コ ツ の、 フ ラ ン ス車のルノー。でこぼこの床に穴 があいてるわけ。で、昼間は地面 が 見 え る ん で す よ。﹁ お い、 水 溜 りだぞ ﹂って言うと、車の中で 足を上げたりね。ブレーキがすっ ぽ抜けて関東バスの後ろにぐちゃ っと。もういろいろやりましたね ︵笑︶。 そういうことでは随分親父と一. 抜群の音楽環境. , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,. 2.
(5) ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,. Parlando Interview きき手 : 河田篤子. 緒に遊んだんですけど、音楽につ い て は 強 制 さ れ な か っ た で す ね。 ただ、節目節目に大事な先生のと ころに連れて行ってくれました。 ︱ お父様の練習はご自宅で？ 北爪 そうです。年じゅうピーヒ ャラ、ピーヒャラ聴こえてね。ゴ リゴリ、ゴリゴリ練習したり、お 弟子さんがみえて。クラリネット って、曲が品不足なんですよ。だ か ら、 人 が 変 わ っ て も ま た 同 じ 曲 を 吹 い て い た り す る。 そ う い う時に、風邪で学校を休んでいた りすると悲劇ですよ。うなされる ぐらいね。襖ひとつ隔てただけだ から。 ︱ も う 聴 き た く な い と か、 こ う いうのは自分に縁がないと思われ ることはなかったのですか？ 北爪 思わなかったんですよ。う な さ れ て も、 別 に﹁ う る せ ー な ー﹂とか、思わなかったんですね。 ただ、こっちの都合で、音が邪魔 になる時ももちろんあるわけでし ょ。そういう時は、勝手に﹁うる せー﹂とか言ってましたけど。. 、 作曲を選んだのは. ︱ 音楽にあふれた生活の中で、自 然に音楽の道に進まれたのですね。 北爪 どうして作曲家になったか というと、もしかしたら姉のやよ ひさんにつられてなっちゃったん じゃないかなという気がするんで す け ど︵ 笑 ︶ 。 未 だ に 僕 は、 作 曲 だけが能じゃないと思っているん です。音楽をやりたいと思ったの は確かだけれども、何をやっても 良かったんですね。そんなに作曲 だけに魅力を感じて始めたという ことでもないから。芸大を受ける 時も、ちょっと面白そうだからや ってみようという、軽い気持ちし かなくて。 ︱ 専攻を決めるときに迷いはな かったのですか？ 北爪 作曲を選んだのは、作曲家 というのを尊敬していたからだと 思いますね。ベートーヴェンの胸 像のちっちゃいのとか、ドビュッ シーも家にあったような気がしま す。それで、偉そうに見えたんで しょうね。作曲家というのはきっ. ことになってるんだけど。 ︱ 先 生 は、 演 奏 さ れ る 方 を イ メ ージして作曲なさるのですか？ 北爪 そうですね。ある程度イメ ージしないと、定着できないです ね。漠然として書かざるを得ない 時もあるけれども。実は、オーケ ストラでも団体によって違うん ですよ。だからなるべく見に行く ようにしたり、意識しますね。た だ、それは初演の時のことであっ て、２回目、３回目、違う団体で やると、本当に違う曲みたいに変 わるんですよ。そこが面白いなと 思いますね。 だから、楽器そのものというの は、大体客観的にこういう特徴が あるというのはわかるんだけれど も、誰が弾くか、どういう傾向か ですね。演奏者に会ったことがな くても、どういう傾向をこちらが 求めるかは書く段階ではっきりし ていないと。 ︱ 作曲家は、自分が演奏できな い楽器でも曲を作りますね？ 北爪 楽器については自分が弾け る、弾けないに関わらずもう、と. 頑固 と何でもできるんだと誤解したん で し ょ う。 作 曲 で 入 っ て お き ゃ、 間違いないなと、音楽やるには。 ほんとは、音楽よりは絵を描き たかったんですよ。未だにいたず ら描きでも、楽譜書いてる時より も絵を描いてる時のほうが精神的 に落ち着くんですよ。すごくリラ ックスできるんです。だから、何 でもよかったんだと思います。 ︱ 作曲は難しそうですが。 北爪 作曲するのが難しく見える の は、 よ く な い ん じ ゃ な い か な あ。作曲家が偉そうに見えたとい うのも、自分ではよくなかったと いう気がするんですよ。作曲だけ 分離してあるんじゃないと思いま す か ら ね。 演 奏 と 評 論 と 作 曲 と、 音 楽 だ っ た ら そ の 三 つ が あ っ て、 それで聴く人がいてね。それ、全 部表裏一体になっていることだ と思うんです。作曲だけ特化しち ゃって別にあるという感覚にはす ごく抵抗がありますね。ただ、難 し そ う な こ と を や っ て る か ら ね、 ﹁ 現 代 音 楽 ﹂ と か ね。 と 言 い な が ら、僕は現代音楽の作曲家という. 3. , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,.
(6) ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,. こ と ん 調 べ 上 げ て 勉 強 し ま す ね。 それから今までの人たちが素晴ら しい遺産を残してくれているわけ ですから、自分でいけそうなとこ ろは頂く事もちゃんと考えます。 学生にも好きなものがあったら とことんまねするべきと言ってる んです。音として自分がその音に 敬 意 を 表 し て、 ﹁どういたしまし ょう﹂と相談しながら定着して いったならば、音もその人に応え てくれるはずなんですよ。一つ一 つＤＮＡが違うのと同じで、書い て い る ほ う が こ っ ち へ 行 き た い、 で、音はどうだといって、そうい う行き来があって、だんだん作品 というのはでき上がっていくわけ で、 相 手 が 違 え ば、﹁ 音 さ ん ﹂ の ほうだって対応が変わるんです よ。だから、いわゆるベーシック な 考 え 方 や シ ス テ ム が 同 じ で も、 でき上がる作品は書く人によって 絶対変わるものだから、心配しな いでまねしなさいって言っていま すね。 話が逸れちゃったけど、音を定 着するには、もうとことん楽器の 近くに行くことと、自然にその楽 器の音で響きが聴こえてくるよう に な る ま で 待 つ、 粘 る こ と で す ね。この二つがないと作品として. 定着しませんね。ですから僕の場 合、ほとんどの作品はどういう楽 器でもいいですよというのはない ですね。 なるほど。. ︱. 北爪 それと、発想は必ずしも音 楽の中にはないんです。作品を作 る時のイメージとか概念的なこと については、音楽の周りのことか らかなりヒントを得るわけです よ。それをやるにはどういう音質 とか、どういう音色がふさわしい かという考え方はします。 楽器編成と作品の発想は、いつ もどちらが先と決まっているもの ではないんですね。必ず両方をす り合わせている期間があります。 楽器について音域程度の予備知 識だけで、そのまま作品ができ上 がっちゃうということは、僕の場 合はあり得ないですね。編成が決 ま っ て い る 場 合、 そ の 中 で 何 を 生かして作品にするかということ を、自分のアイデアないし概念と すり合わせて考える。 でも、その楽器のことを全部知 らなきゃ作曲できないということ でもないんです。その楽器の特徴. 作曲の発想. , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,. を一曲の中に全部盛り込んでいく の頃だけ盛んだったわけじゃない と、逆にその次の曲もまたそうい けど、作曲の内容として随分とん うふうになってしまう。もうほと がっていたので勢いがあるように んど同じようなものができ上がる 見えたんだと思うんです。仲間意 だけで、量産態勢としてはいいけ 識 も強かったですし。 れども、作品というのはある指向 まあ社会状況が元気だったこと 性がはっきりしている必要がある もあるでしょうね。それから、新 から、何でもありでは⋮⋮。 しい情報はカッコよく見えまし 僕 の 師 で あ る 矢 代 秋 雄 先 生 は、 た。内容的に初めてのことが多か ﹁幕の内弁当みたいなのはやめよ ったので、なにしろ前衛の時代で うね﹂とおっしゃられた。一応何 す か ら。 ジ ョ ン・ ケ ー ジ が 来 る、 でもある、満腹感はあるけど充足 一柳慧さんがアメリカから帰っ 感 が な い み た い な の は や め よ う、 て き た ⋮⋮ と か。 理 解 で き ず に、 そ う い う 意 味 だ と 思 う の で す ね。 ﹁ な ん じ ゃ、 あ り ゃ﹂ と い う 事 も 僕もそれは感じて、例えば楽器の あ っ た。 だ け ど 話 を 聞 い て い る 視点からいっても、その楽器の性 と、いかにもスパッと理屈が通っ 能をフルに生かしたことをやらな ている。音楽はこうじゃなきゃい いと作品にならないということは けないんだという主張がよく見え ないという考え方なんです。じゃ た時代じゃないですか。 ないと、一曲で済んじゃうしね。 ︱ メ デ ィ ア も よ く と り あ げ て い ましたね。 北爪 そうでしたね。ただあの時 １９６０年代∼ 代も、メディアが取り上げる流れ 以外の流れも一緒に並行してあり ました、ただ見えにくい。社会的 には、音楽活動もセンセーショナ ルなものがメディアにのりやすい んじゃないかと思うんです。表面 的にはね。 ︱ 表面的とは？ 北爪 メディアも含めて社会現象. ︱ 先生が大学院を卒業なさる頃、 現代音楽が盛んな時代でしたね。 北爪 そうですね。僕は大学院を 七四年に出ましたが、六〇年代か ら七〇年代の半ばくらいまで、現 代音楽は新鮮でしたよ。ただ数か ら言ったら今だってかなりきっち り若い人たちもやっているし、あ. , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,. 4.
(7) ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,. という意味です。僕は、音楽その ものは進歩もしないし退歩もしな いみたいな感覚を持っているんで す よ。 な ん か 指 が 回 る よ う に な ったり、それから楽器の種類も増 えて性能も上がって、出る声も増 えて、オーケストラもうまくなっ て、あとは電子楽器もできたりと. い う、 そ う い う 発 達 の 方 向 と い うものは音楽の本質とほとんど関 係ないと思っているんです。それ に従って、ひょいひょいいろいろ 変わっちゃうような、そういうレ ベルの問題じゃないような気がす るんです、音楽というもの自体は ね。だから、見え方は変わるかも しれないけど、古いものでも、今 で き た も の で も、 僕 は 同 じ よ う に、同じ視点から見ています。視 点が揺らぐのは嫌なのでね。 ︱ 自分の視点を保つことが大事 なのですね。 北爪 そうですね。そのためには か な り い ろ い ろ 経 験 し な い と ね。 経験からの視野が狭いまま﹁僕は ベートーヴェンがあれば他は要ら ないんです﹂みたいになってしま うと、新しいものは何も作れませ んから。また、音楽だけ気にして い て も ダ メ な ん で す ね。 だ か ら、 七〇年代の社会も気になりました けど、現代でも十分気が散ります よ︵笑︶ 。 今の社会は、夢があって﹁先が どうなるかわからないけど絶対い いよ﹂みたいな、夢想できるよう な 状 態 で は な い で し ょ う ね。 で も、これ以下になったら国は滅び るだろうなと思うとこれが、滅び. ないんですよね。だんだんまた上 向きになるかも。こういう時のほ うが、多分、文化が大事だってい うことは理解されるんじゃないか と思う。社会的にね。社会の中で の文化の価値というのは、飽食の 時代よりは正確に見えていくんじ ゃないかという気がします。. 気になる大学のあり方. , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,. ︱ 先生は社会の中での大学を考 えていらっしゃるのですね。 北爪 社会の中での大学のあり 方がいろいろに問われています ね。問題は、常に国に音楽教育へ の理解を求めていかなければなら ない、という点じゃないでしょう か。お金の面でもね。教育にお金 を出さないというのは最悪ですか ら。これからの子供たちがどうし たらいいかわからなくなっちゃう ということですからね。現在国が 考えている大学改革とは、実際に は経済のみの効率化のように思え る。とても 年、 年のスパンで 考えられているとは思えない。少 しずつ地道にという発想が見えま せん。そういう負の要素が若い人 たちに降りかかっている状態はよ くないですね。 50. 100. ︱. 最後に学生さんに、コメントを。. 北爪 精神的にしなやかであるこ とが一番大事だと思うんです。柔 軟性があるというのかな。余裕が あるんだけれども、頑固じゃなき ゃ ダ メ で す よ。 そ の 二 面 が き っ ちりちゃんとわかっていないとい けないと思うね。頑固に貫く部分 と、 し な や か に 対 応 で き る 部 分。 精神的に柔軟性があって、受け止 められる状態じゃないとね。余裕 と自信を持つというのかな。あと は、粘りかな。 ありがとうございました。. ︱. 北爪先生からの推薦資料. 森本哲郎 ﹃日本語 表と裏﹄ 新潮文庫. 音 楽 を 勉 強 し て い る と、 日 本 人 な のに日本の文化を知らなすぎるこ と に 気 づ き ま す。 こ の 本 は 音 楽 の 源である﹁ことば﹂を通じて、広範 な文化意識を喚起してくれます。. 伊福部昭 ﹃管弦楽法 上巻﹄. 音楽之友社 ︵請求記号 ︶ C27-713 楽 器 法・ オ ー ケ ス ト レ ー シ ョ ン を 学ぶ際に一番頼りになる名著です。 今 も 座 右 の 書 と し て、 気 づ い た こ とを色々と書き込んでいます。. ※北爪先生のインタビューは、こちら の本にも出ています。. ﹃作曲家がゆく 西村朗対話集﹄ 春秋社︵請求記号 ︶ J111-221. 先生。 （少 年下）. 憂 抱 伺 、同 世代. 日本. 行 末 深 熱 思 。. 今何 共感. 5. 当館所蔵資料の一部.
(8) 戦争と音楽. ∼失われたもの、 生まれたもの∼ 2007年度国立音楽大学音楽研究専修 研究発表会 （音楽学研究 ・音楽情報社会 ） 専門 ⅠⅡ. ﹁音楽は和平をもたらす力とな る か﹂ と い う 問 い に、 ピ ア ニ ス ト かつ指揮者であるダニエル・バレ ン ボ イ ム は こ う 答 え た、﹁ 音 楽 に 力 は な い﹂ と。 そ ん な ふ う に は っ きりと言い放ったという事実は私 た ち に 衝 撃 を 与 え た。 果 た し て 本 当 に そ う な の だ ろ う か。 音 楽 は 時 に 戦 意 高 揚 に 貢 献 し、 時 に 平 和 に 貢 献 し て い る。 そ し て 戦 争 に よ っ て 失 わ れ た 音 楽 も あ れ ば、 戦 争 に よ っ て 生 ま れ た 音 楽 も あ る。 大 き な テ ー マ で あ る が 故 に、 答 え を 出 す こ と は 難 し い。 そ れ を 承 知 の 上 で、 反 戦 を 訴 え る と い う こ と で は な く、 事 実 を 伝 え る と い う こ と に 重 点 を 置 き、 切 っ て も 切 り 離せない関係である戦争と音楽に つ い て 考 え て い き た い。. 10. EEEEEEEEEEEEEEEEEEEE. 10. ︻戦時下の音楽︼. 日本においての戦時下の音楽 は、 昭 和 元 年 頃 ∼ 年 頃 の も の と、 そ れ 以 降 の も の と の 大 き く 二 つ に 分 け る こ と が で き る。 昭 和 初めの時代は文化爛熟の時代であ り、 新 し い 風 俗 ・ メ デ ィ ア、 多 様 な 音 楽 に よ る 坩 堝 の 時 代 だ っ た。 ラジオなどのメディアによって更 に ジ ャ ズ や シ ャ ン ソ ン が 流 行 し、 日本の音楽文化に変化が生まれよ う と し て い た。 し か し、 昭 和 年 代に入ると戦争の影響が音楽文化 に も 大 き く 現 れ は じ め る。 戦 前、 人々を元気づけるための応援歌と して軍歌や軍国歌謡が増え始め た。 そ し て 昭 和 年、 太 平 洋 戦 争 に 突 入。 こ の 頃 か ら 学 校 教 育 で の 音 楽 も 大 き く 変 わ り、 天 皇 制 軍 国 主義国家を象徴するような歌を歌 わ せ る よ う に な っ て い た。 戦 争 と いう中で音楽は如何なる存在だっ た の か。 今 あ る 観 点 で 捉 え る の で は な く、 そ の 時 を 知 り、 そ の 時 の 音楽と向き合うことで昨今の日本 に 少 し ず つ 意 識 を 向 け、﹁ 平 和 の 危 機﹂ と い う 問 題 に も 繋 げ て い け る の で は、 と 私 た ち は 考 え る。 16. EEEEEEEEEEEEEEEEEEEE. ︻敗戦国と戦勝国︼. 第 二 次 世 界 大 戦 後、 沖 縄 に は 多 く の 米 軍 基 地 が で き た。 ベ ト ナ ム 戦 争 当 時 最 も 盛 況 だ っ た コ ザ ︵現 在 の 沖 縄 市︶ に あ る ラ イ ブ ハ ウ ス は、 こ の 米 軍 基 地 な し に は 誕 生 し な か っ た だ ろ う。 オ キ ナ ワ ン ・ ロ ックといわれる音楽のルーツがこ こ に あ る の だ。 ま た、 本 来 子 ど も の 玩 具 で あ り、 今 日 で は 教 育 に も 用 い ら れ て い る カ ン カ ラ 三 線 も、 物資不足の戦時中に代替品として 作 ら れ た。 日 本 で 唯 一 の 地 上 戦 が あった沖縄には戦争の影響を受け た 音 楽 が 存 在 す る。 日 本 は 戦 勝 国 で あ り、 そ し て 敗 戦 国 で も あ る。 古 今 東 西、 戦 争 経 験 の あ る 国 が 山 ほ ど あ り、 時 代 と 深 く 結 び つ く 文 化や芸術は時に人間の有り様を 生 々 し く 綴 る。 戦 後 に 存 在 す る 音 楽 そ の も の、 ま た 多 く の 優 れ た 音 楽 家 が、 各 々 の 題 材 を 通 し て 私 た ちに訴えかけるものとは一体何な の だ ろ う。 こ こ で は、 戦 争 を 知 ら な い 私 た ち が、 戦 争 の 影 響 を 受 け た音楽をどう受け止めたら良いの か を 考 察 し て い き た い と 思 う。. 6.
(9) 沖縄国際大学文学部社会学科石原 ゼミナール編『戦後コザにおける民 衆生活と音楽 文化』榕 樹社, 1994 （請求記号 C59-318）. 本 多 喜 久 夫『 戦 争 と 音 楽 』 新 興 音 楽 出 版 社, 1942（ 請 求 記 号 C31-056）. 《クラシック音楽の系譜》. セレロールス, ジョアン（ホアン） 『戦 争ミサ ; 栄光のミサ』BMGビクター , 1991（Editio classica）GD77057 （請求記号 XD13244）. J a n e q u i n , Cl e m e n t . 『 M e s s e "La bataille"』Harmonia Mundi France, p1995 HMC 901536（請 求記号 XD32788）. Beethoven, Ludwig van. 『 Wellington's victor y』 Dover Publications, 2002（ 請求 記号 H043-900）. 研究発表会の日程 「戦争と音楽」 日時：2007年11月19日（月）16時30分開演（16時開場） 場所：6号館110スタジオ. 7. を 私 た ち に 向 け て 発 信 し て い る。. 《敗戦国と戦勝国》. EEEEEEEEEEEEEEEEEEEE. 『軍歌と日本人』宝島社, 2007（請 求記号 J111-479）. EEEEEEEEEEEEEEEEEEEE. 《メディアと音楽》. さ れ た か、 ま た そ れ に よ っ て 人 々 の音楽受容の在り方はどのように 変 化 し た か、 と い う の は と て も 興 味 深 い 問 題 で あ る。. 情報センター出版局編『国歌』情報 センター出版局, 2000（請求記号 C65-025）. て い る。 ま た、 概 し て 歴 史 と い う も の は 勝利国がその中心となって描かれ る も の で あ り、 音 楽 史 も 同 様 だ。 私たちが見落としがちな点で言え ば、 西 洋 音 楽 史 の 多 く が ド イ ツ を 中 心 に 描 か れ て い る と い う 事 実。 クラシック音楽を演奏したり学ん だ り す る 際、 ド イ ツ の 作 曲 家 や 作 品 が 多 い の で は な い だ ろ う か。 こ のようなドイツ音楽の優勢という の は、 戦 争 と 深 く 関 わ り が あ る と 言 え る だ ろ う。. 本 多 喜 久 夫『 戦 争 と 音 楽 』新 興 音 楽 出 版 社, 1942（ 請 求 記 号 C31-056）. EEEEEEEEEEEEEEEEEEEE. 小 長 久子『 楽 聖 滝 廉 太 郎 の 新 資 料』あやめ書店, 1963（請求記号 C18-991）. EEEEEEEEEEEEEEEEEEEE 戦 争 を 知 ら な い 世 代、 自 由 に 音 楽を楽しめる時代に生まれてきた 私 た ち に と っ て、 戦 争 ・ 戦 い の 歴 史 を 軸 に 音 楽 を 考 察 し、 新 し い 視 点で音楽史を描き出すことで様々 な発見や新しい考え方が得られる の で は な い だ ろ う か。. 寺島尚彦 詩・文『さとうきび畑』小 学館, 2002（請求記号 J96-462）. ︻ク ラ シ ッ ク 音 楽 の 系 譜︼. 戸ノ下達也『戦時下音楽界の再編統 合』音楽の世界社, 2001（請求記号 C65-974）. 戦 争 は、 人 類 の 歴 史 を 語 る 上 で は切っても切り離せない関係にあ る。 同 様 に、 私 た ち 人 間 の 所 産 で あ る 音 楽 も、 実 は 戦 争 と 深 く 結 び つ い て い る。 ク ラ シ ッ ク 音 楽 の 歴 史 を 学 ぶ 際、 私 達 は し ば し ば、 音 楽の発展の系譜のみを追ってしま い が ち で あ る。 し か し、 音 楽 史 の 中には様々な戦争の影響が潜んで い る。 最 も わ か り や す い 例 は 戦 争 を 描 写 し た 音 楽 で、 古 く は 中 世 ・ ルネッサンスの時代までさかのぼ り、 ベ ー ト ー ヴ ェ ン や チ ャ イ コ フ スキーなどもそうした作品を残し 渡 辺 裕『 日 本 文化 モ ダ ン・ラプ ソ ディ』春 秋 社, 2002（ 請 求 記 号 J97-057）. ︻メディアと音楽︼ 音楽は多様なメディアを通じて 広 ま っ て い る が、 戦 時 下 に お い て は 自 国 の 音 楽 を 推 奨 し、 敵 国 の 音 楽を抑圧するためにメディアの統 制 が 行 わ れ る。 こ の よ う な メ デ ィ アへの放送禁止や出版禁止といっ た 圧 力 は、 特 定 の 音 楽 の 演 奏 を 直 接 禁 止 に す る よ り も、 さ ら に 大 き な体制翼賛的効果を発揮すると言 え る。 な ぜ な ら、 メ デ ィ ア 統 制 の 現場は通常ヴェールに覆われてい て、 大 衆 に 届 く 音 楽 が あ た か も 自 然と体制翼賛的なものに変わって きたかのような印象を与えられる か ら だ。 し か し 敵 国 音 楽 の す べ て が 禁 止 さ れ る わ け で は な い。 例 え ば、 第 二 次 世 界 大 戦 中 の 日 本 に お いて、︽蛍の光︾︵スコットランド 民 謡︶ は す で に 十 分 定 着 し て い る と の 理 由 で、 禁 止 を 免 れ た こ と が あ る。 こ の 時 期 の 日 本 に 関 し て、 ドイツ・イタリアとは同盟国であ っ た た め、﹁ ク ラ シ ッ ク ﹂ の 全 て が禁止になるようなことはなかっ た の だ が、 ど の よ う な メ デ ィ ア 統 制によってどのクラシックが禁止 参考文献. ︻反 戦 歌︼ 今、 平 和 や 反 戦 と い う 言 葉 を 強 く 主 張 す る と、 も の す ご く 青 臭 く、 ア ナ ク ロ な 理 想 主 義 者 の よ う に 思 わ れ て し ま う。 逆 に、 憲 法 改 正 や 核 武 装 の 必 然 を 語 る の が、 さ も大人の現実主義のように感じ ら れ て し ま う。 そ ん な 中 で、﹁ 反 戦﹂ と ﹁平 和﹂ と い う 言 葉 を リ ア ル な メ ッ セ ー ジ と し て 構 築 し、 生 き る も の へ 語 り か け る 手 段 に ﹁反 戦 歌﹂ が あ る。 反 戦 歌 と は、 戦 争 に対する抗議のメッセージを歌詞 に 込 め た 楽 曲 の 総 称 だ。 特 に ベ ト ナム戦争当時の反戦フォークは世 界 的 な ム ー ブ メ ン ト と な っ た が、 現在では幅広いジャンルにおいて 様 々 な 反 戦 歌 が 歌 わ れ て い る。 あ る特定の戦争に向けて書かれた曲 からアーティスト本人が公言せず とも平和を願った反戦歌ととれ る 曲 ま で、 時 代 を さ か の ぼ っ て み ると私たちが気づいていないだけ で、 多 く の 反 戦 歌 が 存 在 し て い る の だ。 例 え ば、 ジ ョ ン ・ レ ノ ン の ︾ は、 最 も 有 名 な 反 戦 ︽ imagine 歌 の 一 つ で あ る。 他 に も 著 名 な ア ーティスト達が反戦のメッセージ 《戦時下の音楽》. 《反戦歌》.
(10) ●Frederic Chopin の「ピアノ・エチュード」 op.10、op.25 【この曲の探し方】 作曲者+タイトル chopin+etudes. （1） 主要な校訂者による楽譜 校訂者. 出版者・出版年. レオニード・クロイツァー (Leonid Kreutzer 1884-1953). アルフレッド・ドニ・コルトー (Alfred Denis Cortot 1877-1962). イグナツィ・ヤン・パデレフスキ (Ignacy Jan Paderewski 1860-1941). 請求記号. 注釈. 大化書房,1950. G26-292 (op.25). 日本語の解説あり. 龍吟社,昭和25 [1950]. G3-864(2). 音楽之友社,1977. G21-925. サラベール, c1916. G3-893 (op.25). フランス語. サラベール, c1930. G3-895 (op.10). 英語. サラベール, c1951. G3-896 (op.25). 英語. サラベール, [1984]. G22-006 (op.10). 解説: 日本語. サラベール, [1986]. G20-333 (op.25). 解説: 日本語. 全音楽譜出版社, 1997. G27-554 (op.25). 解説: 日本語. 全音楽譜出版社, 2001. G28-836 (op.10). ジェスク音楽振興会／ アーツ出版, 1992. G25-312. 解説: 日本語 “自筆譜と初版に基づく” 日本語の注解あり. 【探し方】 （クロイツァー版の場合）人名・団体名 Kreutzer. ◆レオニード・クロイツァー（Leonid Kreutzer 1884-1953） ロシア生まれのドイツ系ピアニスト。ショパン全ピアノ作品の校訂版（音楽之友社） 『 、装飾音』 などを著作するとともに、 ピアノ曲など作品も残している。. ◆アルフレッド・ドニ・コルトー（Alfred Denis Cortot 1877-1962） 20世紀前半のフランスを代表する大ピアニスト、指揮者、教育者、著述家。 サラベール社から出版された、一般にコルトー版といわれる『学習版』の楽譜（ショパン、シューマ ンなど、一部邦訳あり） や、ピアノ演奏のメカニックを体系化して示した『教則本』 （邦訳： 『コルトー のピアノメトード』 ） も残されている。. ◆イグナツィ・ヤン・パデレフスキ（Ignacy Jan Paderewski 1860-1941） ポーランドのピアニスト・作曲家・政治家・外交官。パデレフスキーとも表記される。. （2） 出版者から原典版（Urtext） として発行された楽譜 出版者. シリーズ名. 請求記号・出版年. ヘンレ (Henle). G3-894 (c1961); E13-676 (c1983). ショパン・ナショナル・エディション. G24-846 (c1990) ヤン・エキエル編 urtext表示なし. ショパン・ナショナル・エディション. G28-483 (2000) ヤン・エキエル編. 全音楽譜出版社. G17-429 (1979) (op.10) G17-430 (1979) (op.25) 山崎孝・校訂 ; 井口秋子・監修. 音楽之友社. G19-463 (c1983) 解説：小林仁ヘンレ社の好意による 原典版(HN124)の許可版. 音楽之友社. G17-603 (c1973) (Op.10) G16-124 (c1973) (Op.25) ウィーン原典版 自筆譜, 手写稿および原版譜にもとづく校訂と運指法 (Wiener Urtext) パウル・バドゥーラ=スコダ. ※ショパン・ナショナル・エディションはエキエル版とも呼ばれる。ショパン生誕150年記念国家事業として新たにエキ エルが編集をし出版された。2005年ショパン国際コンクールの推奨楽譜に採用された。. 【探し方】 （ショパン・ナショナル・エディション版の場合）人名・団体名 ekier 【探し方】 （出版者:ペータース版の場合） 出版者 = peters （フレーズ検索） を追加入力して検索. ＊全集楽譜 PWM社（ポーランド音楽出版社） 請求記号 A0-463, A0-464 ※全集はOPACでは探せないので、全集目録をご覧ください。. ◆ヤン・エキエル（Jan Ekier 1913-） ポーランドのピアノ奏者、作曲家。1937年ショパン・コンクール入賞。ショパン・コンクールをはじめ、代表的な国 際コンクールの審査員を務める。 ※ショパンは出版後も変更を加えたため、 「原典」が複数あり、それら全てが同等に存在するという事実があります。原典 の出典や注釈もしっかり確認しましょう。 （引用元：パウル・バドゥーラ=スコダの言葉 G17-603より）. ●前号で「発注中」となっていたイェルク・デームス校訂の楽譜が利用できるようになりました。G31-655（二声） ， ●前号で「発注中」となっていたイェルク・デームス校訂の楽譜が利用できるようになりました。G31-655（二声） ， G31-656（三声） です。 G31-656（三声） です。. 8 公園 散歩 過. 泳 休息. 後 好 。. 、. 、.
(11) 資料の館 23. 鍵盤楽譜“○○版”2 ∼ソナタとエチュードの楽譜たち∼ 髙田 涼子. 前号に引き続き、 「○○版」を校訂者、出版者、原典版別に紹介します。 ベートーヴェンの ≪ピアノ・ソナタ全集≫ とショパンの《ピアノ・ エチュード》です。. ●Ludwig van Beethoven の「ピアノ・ソナタ全集」 【この曲の探し方】作曲者+タイトル Beethoven + sonatas△piano （※形式（複数形）の後でスペース、 楽器名を入力）. （1） 主要な校訂者による楽譜 校訂者. 出版者・出版年. ハンス・フォン・ビューロー G. シャーマー , c1923 (Hans von Bulow 1830-1894) アルトゥール・シュナーベル (Artur Schnabel 1882-1951) クラウディオ・アラウ (Claudio Arrau 1903-1991) ダルベール (Eugen d'Albert 1864-1932) 園田高弘 (そのだ たかひろ 1928-2004) 田村宏 (たむら ひろし 1923-). クルチ, c1949 ムジカ, 1967-1970 C.F.ペータース, c1973-c1978 C.フィッシャー , c1981. 請求記号. 注釈. G2-600(1);G13-590(2). 英語. G2-605(1);G13-513(2) G2-602(3) G2-843(1);G2-841(2). フランス語、スペイン語、 イタリア語 ロシア語、ドイツ語、英語. G16-339(1);G17-463(2). ドイツ語、英語、フランス語. G22-095(1);G22-096(2) G22-097(3);G22-098(4) G28-454 ∼ 457,G29-018 春秋社, ∼ 022, G29-578 ∼ 590 2000-2003 一部の曲は発注中です。 全音楽譜出版社, c1966 G2-614(1);G2-615(2). フランツ・リスト編纂 リスト 全音楽譜出版社, によるオリジナル版（1857年） 1995-1996 のファクシミリの複製版. G25-870(1);G26-037(2). 英語、ドイツ語、イタリア語 日本語、英語、ドイツ語 所蔵していない曲もあります。 日本語 日本語、英語、ドイツ語 フランツ・リスト編纂に よる最初の完全な全集 ; ヤーノシュ・ツェグレディ , ラズロ・シモン注解. 【探し方】 （ビューロー版の場合） 人名・団体名 bulow を追加入力して検索. ◆ハンス・フォン・ビューロー（Hans von Bulow 1830-1894） ドイツの指揮者、ピアニスト。現在の職業指揮者の先駆的存在。. ◆アルトゥール・シュナーベル（Artur Schnabel 1882-1951） ピアノ奏者、作曲家。1932-1937年にかけて、世界初の「ベートーヴェン・ピアノ ソナタ全集」 を録音。他にシューベルトやモーツァルト、ブラームスなどのレパート リーがある。. （2） 出版者から原典版（Urtext）として発行された楽譜 出版者. シリーズ名. 請求記号・出版年. ヘンレ (Henle). G2-595(1); G2-619(2) (c1952-c1953). ペータース (Peters). G19-973(1); G13-947(2), G19-974(2) (c1948) . ユニヴァーサル （Universal Edition）. G2-606(1); G2-604(2); G13-581(3); G15-114(4) （1962,1946-c1947）. ムジカ・ブダペスト （Budapest : Editio Musica）. G15-214(1); G15-215(2); G15-216(3) (c1981-1982). ユニヴァーサル （Universal Edition）. G26-504(1), G26-505(2) (c1946-c1947). 音楽之友社. G26-967(1); G27-765(2); G29-029(3) (1997-2002) ウィーン原典版 諸資料にもとづく校訂 ペーター・ハウシルト; (Wiener Urtext Edition) 運指法 アレグザンダー・ジェンナー [ほか]. 【探し方】 （出版者：ヘンレ版の場合） 出版者= henle （フレーズ検索） を追加入力して検索 【探し方】 （シリーズ名：ウィーン原典版の場合） タイトル = wiener urtext. ＊全集楽譜 旧全集 カルムス出版社 請求記号 A0-242（第1∼12番） ， A0-244（第13∼24番） ， A0-246（第25∼32番） 新全集 ヘンレ出版社 請求記号 A0-283（第1∼12番） ，A0-285（第13∼23番） ※全集はOPACでは探せないので、全集目録をご覧ください。. 9.
(12) 新書本から広がる図書の世界. などと考えることも楽しいですね。. もっと活用 ！ ************************* バッハのほかにも、いくつかの テーマを調べたくなるかもしれま せん。それらの検索結果をためて おいて、あとでゆっくり見られた らいいですよね。 そ れ が で き る の で す 例 え ば、 円の中にある﹁バッハ﹂の箇所を クリックしたまま〝長押し〟する と、その傍に小さなボックスが表 示されます。一番下にあるＭＹ書 棚にマウスをすうっとドラッグす れば、作業は完了です。バッハに 限らず、これはと思うテーマにつ い て、 同 様 の 操 作 を し て お く と、 最大 までのテーマを後でゆっく 12. ﹁新書マップ﹂で図書を探す ************************* 検索画面の左上にあるボックス に、例えば﹁四季の移ろい﹂と入 れ て 検 索 し て み ま し ょ う︵ 写 真 １︶。 円 の 外 側 に あ る の は﹁ 関 連 キ ー ワ ー ド ﹂ で、 こ こ か ら 選 ん で再検索を行なうこともできま す。 円 の 内 側 に あ る の が﹁ 関 連 テ ー マ ﹂。 短 歌 の 世 界、 京 都 の 魅 力、都市を考える、バッハなどな ど のテーマがありますね。試し にバッハをクリックしましょう 関連図書の背表紙を並べた画像 が 出 て き ま す︵ 写 真 ２︶ 。その右 の新書リストでは、書名をクリッ ク す る と、 詳 し い デ ー タ な ど が わかります。バッハが四季の関連 テーマに挙がったのはなぜだろう 10. り見ることができます。これも嬉 しい機能です。. 新書の世界だけにとどまらず. ************************* ＭＹ書棚にためたテーマを見て いくには、写真１にある﹁履歴／ ＭＹ書棚﹂から﹁ＭＹ書棚﹂を開 き ま す︵ 左 フ レ ー ム の﹁ 関 連 リ ス ト ﹂ の 右 隣 り ︶。 テ ー マ の 一 覧 が出てきて、各行の右に三角印が あります。それを１つ選ぶと、写 真２に相当する画面に変わります。 じっくり見ていけますね。 し か し、 そ の １ 番 右 に あ る﹁ 新 書マップ・テーマ﹂を使うと、さ らなる検索のステップへと進める の で す。 テ ー マ を １ つ 選 び、 そ ﹂をク の 列 の 上 に あ る﹁ Imagine リ ッ ク す る と、 別 の 画 面 が 開 き、 ﹁新書マップ﹂にある関連図書や、 ﹂︵ 国 立 情 報 学 研 究 ﹁ Webcat Plus 所が提供する日本語図書と日本語 英 +語図書のデータベース︶のリ ストなどが現れます。ここまで来 ると、新書本に限らず、探せる図 書がぐんと広がるのです。このサ イトは、実は図書の奥深い領域ま で調べられる構造になっているこ とがわかりますね。 本好きの方に、お薦めします. 10. 。今年 。. 、. 、 、 腹 数々。成果･･･？？ 嗚呼、今年 残 少. 小関 康幸. 新 書 本 はコンパク トで、 学 術 か ら趣味 娯･楽まで多彩なラインナッ プ を 誇 り ま す。 １ 冊 読 み 終 え て、 さらに別の本を、と触発されるこ ともあるでしょう。そんなときに、 遊び感覚で検索ができる、便利な ウェブサイトをご紹介します。. ﹁新書マップ﹂とは. 写真2. http://shinshomap.info/search.php. ************************* ﹁ 新 書 マ ッ プ ﹂ は、 こ と ば や 文 章で検索すると、あたかも人間の ように﹁連想する﹂機能を働かせ ます。そして、入手しやすい新書 や選書を対象に、現代的なテーマ 約 １ ０ ０ ０ の う ち か ら、 知 り た い テーマに関連する図書のリストや 各図書の概要、目次などを提供し てくれます。. 写真1. ∼ウェブサイト 「新書マップ」を 使ってみよう！∼.
(13) 今 年、 生 没 年 が﹁ アニヴ ァ ー サ リー・イヤー﹂にあたる作曲家は、 没 後 百 年のグリーグ、没 後 五十 年 のシベリ ウス、生 誕 百 五 十 年 のエ ル ガ ー な ど が い ま す が、 今 回 は、 生 誕 百 年 に あ たる ミ クロス・ロー ザについて紹介します。 ミ クロス・ロ ー ザ は 1 9 0 7 年 4 月 日 ハン ガ リ ー の ブ ダ ペ ス ト で、 上ハン ガ リ ーの ナ ジロッツ 出 身の 裕 福 な 地 主 兼 事 業 家の 息 子 と して生まれました。幼 少 よ り 音 楽 に興味を持ち、5歳までラヨシュ・ ベルコ ヴ ィ チ か ら ヴ ァ イ オ リ ン の 手ほどきを 受 けました。7 歳で作 曲 をして、公 衆の 前で 演 奏 を 行い ました。 1926 年 にラ イ プツィヒ音 楽 院 に 入 学。1929 年 ヴァイ オ リ ン 協 奏 曲 第 1 番 が ラ イ プ ツ ィヒで 初 演 され 成 功 を 収め、同 年︽ 弦 楽 三重奏のためのセレナード︾作品1 が ブ ラ イ ト コッ プ &ヘル テ ル 社 か ら出版されました。 ロ ー ザ の︽ ハン ガ リ ー・ セ レ ナ ード︾作品 は1931年ブダペス ト で エルン ス ト・ フ ォン・ ド ホ ナ ーニに よって 演 奏 さ れ、リ ヒャル ト・シュトラ ウスが 熱 烈 な 賛 辞 を 呈 し ま し た。 同 年、ロー ザ は パリ に 移 り、1 9 3 3 年 シャルル・ ミ. ュンシュの 初 演 に よ る︽ 主 題、 変 奏とフィナーレ︾作品 によって大 きな成功を収め、ローザの作品は、 カ ー ル・ ベ ー ム、 カ ー ル・ シ ュ ー リ ヒ ト、 ブ ル ー ノ・ ワ ル タ ー、 ゲ オ ル グ・ シ ョ ル テ ィ、 ユ ー ジ ン・ オ ーマン デ ィ、レ ナ ー ド・ バー ン ス タ イン な ど 多 くの 指 揮 者 が 採 り 上げました。 1 9 3 5 年 に ロ ン ド ン に 移 り、 マルコー ヴ ァ ¦ ド ー リ ン一座 の た め に バ レ エ 音 楽︽ ハ ン ガ リ ア ︾を作曲しました。さら に サ ー・ ア レ ク サ ン ダ ー・ コ ー ダ のロン ド ン・ フ ィ ル ム・ プ ロ ダ クションの ために 多 くの 音 楽 を 書 く よ う に な り、 映 画 音 楽 作 曲 家 と し て の 経 歴 が 始 ま り ま し た。 1940 年コー ダ と 共 にア メ リ カ に 渡ってハリ ウッド に 住 み、 映 画 音 楽 の 作 曲 を 行 い ま し た。 映 画 音 楽 で は 1 9 4 5 年︽ 白 い 恐 怖 ︾ 、1948年︽二重生 ︾ 、1959年︽ベ 活 ︾の音楽で三回ア ン・ハー カデミー賞を受賞しました。 映 画 音 楽の傍 ら、純 音 楽の作 曲 も 行 い、 1 9 5 3 年 ヤ ッシ ャ・ハ イ フ ェッ ツ の 委 嘱 で ヴ ァ イ オ リ ン 協 奏 曲 作 品 を、また1966年 に ハ イ フ ェッ ツ と ピ ア テ ィ ゴ ル ス. ミクロス・ローザ （ Miklós Rózsa ）. キ ーの ため に︽ ヴァイ オ リンと チ ェロのための協奏交響曲︾作品 を 作曲しました。 ロー ザ は1970 年 代 まで 映 画 音 楽の 作 曲 を 続 け、1995 年 7 月 日 に ロ サ ン ジ ェル ス で 没 し ま した。 ロ ー ザ の 音 楽 は 生 ま れ 故 郷 のマ ジャール農民の音楽に基盤を持ち、 その 音 楽 の 特 色 は 民 謡 と 交 響 的 形 式を調和させた叙情性にあります。 彼 の 旋 法 的 旋 律 や 和 声 は︽ ク ォ・ ︾や︽ベン・ ヴァディス ハー︾のような史劇映画にあってい て、そ れ が 映 画 音 楽での 名 声 につ ながったと言ってよいでしょう。 ロー ザの 楽 譜、CDは 図 書 館 に 所 蔵 していま すので、OPACで 検 索 し て 確 か めて み て はいか がで しょうか。. 27. 29. {{{{{{{{{{{{{{{{{. ? s i d a v o u Q. 年 百 誕 生. d n u o b l l e p S. ローザの写真や詳細を知りたい方 は以下の本をご覧ください。. e f i L e l b u o D A. ◆ Christopher Palmer "Miklós Rózsa : a sketch of his ︵請求記号 life and work" ︶ C32-796 ◆﹃サウンドトラック goldmine : 人の映画音楽家たち﹄︵請求 70 記号 ︶ C62-027. 新録音等. 映画音楽 関 、 ?. . 生誕百年 、純音楽 関. 発売. r u H n e B. 11. a i r a g n a H. 24. 参考資料紹介. {{{{{{{{{{{{{{{{{{. {{{{{{{{{{{{{{{{{{. {{{{{{{{{{{{{{{{{. ピ ー プ ル ・ ぴ ー ぷ る 29. 三宅 巌. 18. 10. 13.
(14) 演奏学科声楽専修2年 鳥海真由. ナタリーさんの声にはどこか一本芯が通って いるように感じます。私もレッスンで﹁全てつ ながっているんだよ﹂とよく言われます。もち ろん、その声を目指していますが、なかなか上 手 く は い き ま せ ん。 一 年 前 、 大 学 生 に な っ た 時、 私 に は 何 か 焦 り の よ う な 気 持 ち が あ り ま し た。 あと学ぶ場所があるのは4年間だけだと思いま した。だから、精一杯色々なことを学ぼうと思 いました。国立音大には、CDやDVDがたく さんあります。色んなものを視聴して勉強しよ うと思いました。 し か し、 C D や D V D か ら ど ん な こ と を 学 べば良いのか、いまひとつ分かりませんでした。 例えば、音楽的な表現や、舞台での立ち振るま いを学ぶということは、何となく分かっていま したが、どのように歌えばこの声が出るのかな、 と か、 こ の 人 の 声 は 素 晴 ら し い と か、 判 断 す るのは難しいです。自 分以 外の声 を聴いて、こ こがこうだと分かることもあるけれど、CDや DVDに出ている方々の声を分 析するのは、今 の自分には出 来ません。だから、ナタリーさん についても、正直 自 信はありません。でもナタ リーさんの他のCDを聴いても、やっぱり 思う ことは同じで、一本芯があると思いました。 私 が 他 に 聴 い た C D は、﹁ フ ラ ン ス・ オ ペ ラ・アリア﹂と﹁フランス・オペラ・アリア集 ∼ 鐘 の 歌 ∼ ﹂ と い う も の で す。 こ の 2 枚 も ナ タ リーさんの声のすごさを堪能できると思います。 ナ タ リ ー さ ん が フ ラ ン ス の 方 な の で、 フ ラ ン ス 語のものが多いですが、こちらもおすすめです。 CDで勉強するということは、今の私にはと ても難しいですが、ナタリーさんのCDとこの CD紹介を機に、もっと向き合ってみようと思. います。今はまだよく分からなくても、絶対に 自分の力になると信じてがんばります。勉強す るってすぐに成果が出ることばかりではないで す か ら 忍 耐 力 が と て も 必 要 で す よ ね。 私 は あ と 2年半、この学校で、大切な仲間とたくさんの こ と を 学 ぶ た め に が ん ば り ま す。 み な さ ま も、 今自分が立ち向かっている壁を越えられるよう にがんばって下さい。 そして、息抜きにでもこのCDを聴いていた だけたら幸いです。このCDではなくても、今 の自分にとってプラスになるCDを見つけられ るといいですね。ぜひ図書館を利用して探して みて下さいね。. お気に入りの資料を. ﹃ぱるらんど﹄で 紹介してみませんか?. ﹃ ぱる ら ん ど ﹄で は、 毎 号、学 生のみ な さんが書いた資 料 紹 介の記 事を掲 載して います。図書館が所蔵している本や楽譜・ CD・映像資料の中から、特に気に入って いるもの、ほかの人にぜひおすすめしたい ものを選んで紹介文を書いてみませんか? 自分の想いを言葉にすることで、新しい 何かを発見できるかもしれません。冊子に 名前が載るので、学生時代のよい記念にも なることでしょう。 原 稿 は 1 年 中 募 集 し て い ま す。 興 味 の あ る 方 は、 詳 し い こ と を お 知 ら せ し ま す ので、カウンターまで申し出て下さい。. 12. 。冬 風邪 。. 付. 気. ＣＤで勉強できること. 11. 月にナタリー・デセイのコンサートへ行く ことになりました。じっくりと彼女の歌を聴い た こ と が な か っ た の で、 図 書 館 で C D を 借 り て 聴 き ま し た。 ま ず 初 め に、﹁ モ ー ツ ァ ル ト・ オ ペラ・アリア集﹂というCDを聴いてみました。 そのCDは、一番始めに︽魔笛︾の夜の女王の 2幕のアリアから始まるのですが、色々なモー ツァルトのオペラアリアを他に歌った後、最後 にもう一度︽魔笛︾より夜の女王の1幕のアリ ア を 歌 っ て 終 わ り ま す。 私 が こ の C D で 驚 い た こ と は、 夜 の 女 王 が ナ タ リ ー・ デ セ イ さ ん に とっては低すぎるように感じたことです。一番 初めに歌った2幕のアリアでは感じませんでし たが、他のアリアを聴いてから、最後のアリア を聴くとそのように感じました。私は、夜の女 王のアリアは、とっても超人的な声の高さを持 つ 人 だ け が 歌 え る 曲 で、 こ れ 以 上 高 く て 難 し い 曲はないだろうと心のどこかで思っていたので、 ナタリーさんの余裕のある歌声を聴いてびっく りしました。 請求記号 XD45409 『ナタリー・デセイ / モーツァルト・ ヒロインズ』 （Virgin Classics （発売元：EMI ミュージック・ ジャパン）TOCE-55200）. 寒 、. CD ddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddd. dddddddddddddddddddddddd.
(15) 館長室の 図書館長 佐藤. 真一 古代ギリシア世界をアテネとスパルタの両陣営に二分. して戦われたペロポネソス戦争が紀元前四三一年に勃発し. たとき、これが大戦になることを予測してその歴史を執筆. の出であるから、アテネの実情についての詳しい情報は得. しようと決意したのがツキディデスである。アテネの名門. やすかったであろう。しかし、相手方のスパルタの情勢に. ついてはどこまで知識を得ていたであろうか。. 七年後の前四二四年、アテネの植民市でありトラキア地. 方の経済的な拠点でもあったアンフィポリスがスパルタ軍. によって攻撃を受けたとき、トラキア派遣軍の将軍であっ. た彼は軍船七隻を率いて、直ちに救援に向かう。しかしわ. こ の 軍 事 的 な 失 敗 に よ り、 彼 は 国 外 追 放 の 処 分 を 受 け. ずかの差で、アンフィポリスはすでに占領されていた。. る。その期間は、実に二〇年に及んだ。しかも将来は予測. できなかったはずである。終生アテネに帰還することはな. いかもしれない。帰還しえたとしても、いつになることだ. ろう。彼が不安にかられなかったとは、考えがたい。. さてツキディデスは、﹁とりわけ、亡命者たることが幸. いしてペロポネーソス︵＝スパルタ︶側の実情にも接して、. 経過の一々を一そう冷静に知る機会にめぐまれた﹂と﹃戦. 史﹄︵岩波文庫︶で記している。こうして﹁不運﹂はかえって、. 彼 に 敵 方 の 地 ス パ ル タ に 足 を 踏 み 入 れ る こ と を 可 能 に し、. 両陣営を片寄りなく観察させた。戦史の叙述はこのことに. 私たちもそれぞれの歩みにおいて、様々な困難に直面す. よって一段と正確なものになったのである。. ることであろう。その時、その経験をどのように受けとめ. ることができるだろうか。亡命者としての境遇をプラスに. 変えることのできたツキディデスの姿が、ふと思い浮かぶ. のである。. . 窓. 亡命者の幸運. から 3. の あゆみ. その. . In my Library こんなの見つけた ①. 当館所蔵の図書やCD、映像資料を紹介するシリーズです。授業やレッスンのために探すのとは少し違った視点 からの記事になっています。257号までに37回掲載され、今も継続中。. 秋だ、ドキュメントの森へ行ってみないか？ 『現代史資料』みすず書房（172）. 音楽関係逐次刊行物所在目録 1992年版（183）. 芸術音楽からはずれたレコードたち セイ ディスクレーベル（174）. 音楽図書館協議会加盟機関で所蔵している雑誌の目録. イギリスのマイナー・レーベル、セイディスクレーベ. ヴィヴァルディ作曲《四季》 を収録したLD8点. ルから出版されている所蔵CD. よみがえるカストラート（176） ナチュラル・カストラート パウロ・アベル・ド・ナ スチメントのCD. カリヨン（178） マティアス・ファン・デン・ヘイン作曲《カリヨンの ための前奏曲》CD. 私は映画で有名になりました：ツィター（180） ツィターの録音資料. 鮮やかな色が今、よみがえる（182） 『世界美術大全集』第11巻 イタリア・ルネサンス １. The four seasons（186） 季節はずれの第九物語（188） 大きな行事の際演奏された、ベートーヴェン作曲《第 9交響曲》 のライヴ録音. 探せないCDをどう探すか（189） CD検索の現状（当時）について。および、1993年度 に購入した女性作曲家作品のCDリスト. 『アメリカ婦人宣教師：来日の背景とその影響』 小檜山ルイ著（190） 語学辞典あれこれ（192） 特定の目的のための語学辞典・用語集. * かっこ内は掲載された号数です。 * 現在の資料検索方法とは合致しない内容が一部含まれています。 * 現在は所蔵していない資料についての紹介が一部含まれています。記事を参照して資料請求する際は、再度OPACで確認してく ださい。 * 記事の内容を読みたい場合は、請求記号P1154と希望の号数を書いて、図書館カウンターで請求してください。. 13.
(16) 雑誌コーナーが 新しくなりました 9月から、参考図書室内の雑誌コーナー が新しくなりました。壁際の棚をすべて入 れ替え、展示できる雑誌を増やしていま す。直接手に取れる雑誌が増えましたの で、どんな雑誌があるか、ぜひ見に来てく ださい。. 展示できる雑誌の数が増えました 新しい棚には約350誌が並び、これまで の220誌から1.5倍以上に増えました。こ れまでは大きな木の棚でしたが、すっきり とした金属の斜めの棚になり、同じスペー スに多くの雑誌を並べられるようになりま した。これだけ棚が増えたので、継続して 受け入れている雑誌のうち、年4回以上発 行されるもののほとんどを展示できるよう になりました。ほかに、発行回数が少なく ても重要と思われる雑誌や、学内の刊行物 も並べています。. <新しく追加した雑誌の一部です> 音楽和雑誌 『音楽学』『上方藝能』『クラシックジャー ナル』『弦楽ファン』『ザ・フルート』『す いそうがく：全日本吹奏楽連盟会報』『東 洋音楽学会会報』『日本音楽学会会報』『日 本音楽教育学会ニュースレター』『日本の 声 日本の音：日本声楽家協会会報』 『日 本音響学会誌』『Rockin'on』. 一般和雑誌 『Intercommunication』 『演劇人』『ここ ろの科学』『児童青年精神医学とその近接 領域』『保育情報』. 洋雑誌 『 C h o i r & o r g a n 』『 C o n t e m p o r a r y m u s i c r e v i e w 』『 J a z z E d u c a t i o n Journal』『The Journal of musicological r e s e a r c h 』『 M e d i c a l p r o b l e m s o f performing artists』『Das Opernglas』 『Popular music and society』 『Psychology of music』『Saxophone journal』『Strings』. 雑誌の種類ごとの配置はこれまでと 同じです。入り口から見て左が音楽 和雑誌、右は一般和雑誌、奥が洋雑 誌です。各雑誌の並び方は、日本の 雑誌は五十音順、海外のものはアル ファベット順です。 ある雑誌がこの棚に出ているかどう かは、OPACで確認してください。 詳細表示で「最新号は雑誌コーナー」 となっていれば、その雑誌の棚があ ります。 この棚に出ているのは最新号だけで す。バックナンバーを見たいときは、 請求記号を確認して受付カウンター で申し込んでください。. 新しく届いた号を展示する棚を作りました 図書館では現在約900タイトルの雑誌を 継続して受け入れています。そのうち、雑 誌コーナーに棚があって展示できるもの と、参考図書として図書と一緒に参考図書 室に並ぶもの以外は、これまではすべて到 着後すぐに書庫に入っていました。 このような雑誌も、今後は新しい号が届 いたらこの棚に一定期間展示することにし ました。棚がいっぱいになったら、順に書 庫に入れていきます。. 新しく受け入れ始めた雑誌も、 従来どおり展示します 棚の形は変わりましたが、場所はこれま でと同じ入り口のそばです。新しい雑誌を 受け入れ始めるときは、最初に一定期間こ ちらに展示します。. 新聞棚に出す新聞の数も増やしました これまでの6紙から、12紙に増やしまし た。週刊の音楽の新聞が多く、毎週新しい 号が届いています。棚はこれまでと同じ、 窓際にある低いものです。. 14.
(17) 新OPAC （仮称：ZouOPAC）. テスト版公開 2 0 0 7 年 9 月 から、館内で新しい O P A C （仮称： ZouOPAC）のテスト版の公開を始めました。2008年 度には、現在のOPACからの移行を予定しています。 新しいOPACは、画面が全面的にリニューアルされ、 これまでとは違う検索機能も追加されています。どんな ところが変わっているのか、簡単にご紹介しましょう。. ♪Windows版からブラウザ版になりました。♪ まずは、見た目の変化に驚かれるかもしれません。 現在の館内OPACはWindows版の機械的な画 面です が、新しいOPACはInternet Explorerを使用したブラ ウザ版で、インターネットを使い慣れた方には親しみや すい画面になりました。 一般的なWebサイトを利用する場合と違って注意して いただきたいのは、ブラウザの「戻る」ボタンが使えな いという点です。検索結果はタブ形式で表示されます ので、タブを切替えることで検索結果を残しておくこと が可能です。詳しい使い方については、新しいOPAC のヘルプをお読みください。 検索を終了する際には、画面右上の「リセット」をク リックすると、全ての検索履歴が消えて初期画面に戻 ります。もしブラウザを閉じてしまった場合は、「スター ト」メニューからInternet Explorerを開くと、OPAC の初期画面が表示されます。. ♪簡易検索がフリーワード検索になりました。♪ 現在のOPACにも簡易検索と詳細検索の2種類あり ますが、入力できる項目数が違うだけで、検索の方法は どちらも同じです。新しいOPACでは、詳細検索は基 本的に現在の方法と変わりませんが、簡易検索は入力 ボックスが1つになり、「OPACのデータのどこかに書い てある言葉」を「書いてあるままの形」で検索するように なっています。詳細検索ではどの項目に入力したら良い のか迷ってしまう場合におすすめです。例えば、「○○ 版の楽譜」が校訂者か出版者かわからなくても「○○」と 入力すれば探せますし、「中学校の音楽の教科書」なら 「中学△音楽△教科書」（△はスペース）で探せます。 ただし、「書いてあるままの形」が対象ですので、欧 文のものは欧 文 で、和 文のものは和 文 で入 力する必 要があります。また、同じ和文でも「モーツァルト」と 「モーツアルト」のように表記が異なれば違う検索結果 になります（詳細検索ではこれらは区別されません）。 網羅的に探したい時や条件を絞って探したい時には、 詳細検索と併せて色々な方法を試してみてください。. 15. ♪在庫状況がすぐにわかるようになりました。♪ 検索結果の簡略リストにも在庫状況が表示されるよ うになり、資料ごとに画面を開いて確認する必要がなく なりました。貸出中の場合は、請求記号にカーソルを合 わせると返却予定日と予約数もわかります。 簡略リスト画面は、2種類の表示スタイルを選択でき るようにもなり、複数の請求記号がある場合（複本、多 巻資料）の貸出状況を一覧できます。更に、録音資料・ 映像資料の演奏者情報や、資料種別のアイコンなども 追加されました。これからは、在庫確認をせずに受付に 行ったら貸出中だった、楽譜だと思ったらCDだった、と いうような悔しい思いをしなくてすむかもしれませんね。 テスト版を 利 用 で きる端 末 は、1階と2階 のOPAC コーナーに2台ずつ設置してあります。端末のそばにア ンケート用紙と回収箱も用意していますので、使ってみ て気づいたこと、意見、感想などをぜひお知らせくだ さい。ご記入いただいた内容は、来年度に向けて参考 にさせていただいています。現在は試験提供中のため、 検索や表示に時間がかかる、不具合が生じるといった ご迷惑をお掛けする場合もありますが、ご理解とご協 力をお願いいたします。 今後も、図書館HP上、ぱるらんど誌上、テスト版端末 周辺などで、随時新しい情報をお伝えしていく予定です。. タイトルや著作者 などの項目ごとに 分 割された表 示 スタイル。 各 項 目で並 べ 替えが できます。. 現 在と同 様の表 示 スタイル。 請 求記号が複数あ る資 料でも、 全 ての在 庫 状 況が 確認できます。.
(18) }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}. 月 日まで. 12 14. 冬休み貸出. 15. 冬休み貸出が 月1日︵土︶から始まります。返却 日は1月8日︵火︶以降になります。楽譜や本を長く 借りられるのでご利用ください。. 12. CDの１泊２日貸出は. 17. 月 日︵土︶から、CDの貸出は館内のAV資料 室 視 聴 卓 の み の 利 用 と な り ま す。 ご 注 意 く だ さ い。 CDの冬休み貸出はおこないません。. 16. 新OPAC. 19. 新しいOPACで検索してみましたか?1階と2 階 に そ れ ぞ れ 2 台 ず つ で す が、 試 験 的 に 公 開 し て い ま す。 ア ン ケ ー ト 用 紙 も 端 末 の そ ば に 置 い て あ り ま すので、ご意見などをお聞かせください。. 18. 基礎ゼミDVD. 平 成 年 度 と 年 度 の 基 礎 ゼ ミ の D V D が、 図 書 館 A V 資 料 室 で 視 聴 で き る よ う に な り ま し た。 詳 細 は A V カ ウ ン タ ー に お 尋 ね く だ さ い。 平 成 、 年 度基礎ゼミのDVDは﹃ビデオ・DVD目録﹄の﹁学 内製作︵講演・演奏会・レクチャーコンサート︶ ﹂を ご覧ください。. グループ視聴室の申込方法が変わりました. AV資料室内のグループ視聴室の申込方法が変わ り ま し た。 利 用 希 望 者 は A V カ ウ ン タ ー に お 申 し 出 ください。. Information. 12. }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}} 10月15日∼10月30日 日本語と歌・オペラ∼からたちの花から夕鶴へ∼ 企画. 国立音楽大学附属図書館広報委員会. 11月7日に行われる演奏会に先立ち、山田耕筰と團伊玖磨のオペラや歌に関す る資料の展示を行います。. ぱるらんど257 2007年11月6日（年 4 回、4，6，9，11月）発行 国立音楽大学附属図書館 〒190-8520 立川市柏町5-5-1 電話042-536-0326. テーマ展示 in ブラウジング ルーム. 11月12日∼11月30日 戦争と音楽∼失われたもの、生まれたもの∼ 2007年度国立音楽大学音楽研究専修 研究発表会資料展 企画. 国立音楽大学音楽研究専修（音楽学研究コース、音楽情報社会コース） 専門ゼミⅠ，Ⅱ. 「戦争と音楽」 という大きく複雑な問題を、戦争を体験したことのない私たちは どう捉えていくべきなのでしょうか。いくつかのテーマを取り上げ、音楽に見 られる戦争の影響をジャンルにとらわれず、多角的に考えていきます。今回の 展示では、各々のテーマに関係深い出版物や人物などをパネルで紹介します。. 12月3日∼12月22日 「安らかな死、婚礼の喜び」∼バッハのカンタータ2名曲∼（予定） 企画. 国立音楽大学附属図書館広報委員会. 12月13日に行われる演奏会に伴い、カンタータ第106番《神の時》 と、本学が 楽譜を所蔵している《結婚カンタータ》 に関する資料を展示する予定です。. }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}. ガイダンス. 9 月27日(木) 神戸愉樹美先生クラスガイダンス（1∼4年） 10月16日(火) 遠山文吉先生ゼミガイダンス（3年・音楽文化デザイン） 10月17日(水) 宇佐美明子先生ゼミガイダンス（3年・幼児教育） 10月24日(水) 古川聡先生ゼミガイダンス（3年・幼児教育）. }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}. ゲスト. 9 月20日(木) 群馬県立西邑楽高等学校の2年生32名 10月 3 日(水) 広島市立基町高等学校の生徒さん6名 10月17日(水) 群馬県立高崎北高等学校の1年生2名. }}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}} 国立音楽大学附属図書館 h t t p : / / www.lib.kunitachi.ac.jp E-mail [email protected]. 16.
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(20) Library Calendar ■. 11. 月. 火. 水. 木. 金. 土. 1. 2. 3. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 日. 月. 火. 水. 木. 金. 号・ 257. 4. 土. 1. 2. 3. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23/30 24/31 25. 26. 27. 28. 29. 火. 水. 木. 金. 土. 1. 2. 3. 4. 5. 日. 月. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 日. 月. 火. 水. 木. 金. 土. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 日. 月. 火. 水. 木. 金. 土. 1 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23/30 24/31 25. 26. 27. 28. 29. ◆■閉館 ◆月∼金 8：50 ∼ 19：00 （書庫内資料の受付は 18：00 まで） ◆ 土 8：50 ∼ 16：40 （書庫内資料の受付は 12：00 まで） 8：50 ∼ 18：00 （書庫内資料の受付は 18：00 まで） ◆ ◉印 8：50 ∼ 16：40 （書庫内資料の受付は 16：30 まで） ◆ ◆印. ・ぱるらんどは﹁語りかけるように歌う﹂という意味の楽想記号です■発行・国立音楽大学附属図書館■編集担当・石川泰子・森岡倫子■ November 6. 2007. 12. 1. ・ ぱるらんど・ Parlando. 日. ＡＶ資料室 8：50 ∼ 18：40（受付は 18：00 まで） ＡＶ資料室 8：50 ∼ 12：00（受付は 11：40 まで） ＡＶ資料室 8：50 ∼ 18：00（受付は 17：40 まで） ＡＶ資料室 8：50 ∼ 16：30（受付は 16：10 まで）.
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