<論文>音楽家クリスチャン・マークレイ試論--ケージとの距離
24
0
0
全文
(2) 音 楽 家 ク リス チ ャ ン ・マ ー ク レイ 試 論一 ケ ー ジ と の 距 離. 瓢.. 中川. ti. ごド D. 簿、φ ジ. 岬 ず㌔. 画 像1演. 奏 家 と し て の マ ー ク レ イ(The. Bachelors,Even1980年. ボ ス トン. で の 演 奏)(Marclayetal.2003). 代 初 頭 か ら制 作 し て お り、80年 代 後 半 以 降 は 音 と音 楽 に 関 わ る サ ウ ン ド ・ア ー テ ィ ス ト と し て 有 名 に な っ た 。 特 に90年. 代 以 降 は 、 世 界 的 に は お そ ら く、 ミ ュ ー ジ. シ ャ ン と し て よ り も 「サ ウ ン ド ・ア ー テ ィ ス ト」 と し て 有 名 な の で は な い だ ろ うか 1 0. 本 論 で は、 音 楽 家 と して のマ ー ク レイ に焦 点 を あ て る。 以 下 、 まず 第 一 章 で、 音 楽 家 と し て の マ ー ク レ イ の 活 動 を 分 析 す る 。 「楽 器 」 と し て の レ コ ー ドの 使 用 と、 コ ラ ー ジ ュ と即 興 と い う手 法 に つ い て 論 じ る 。 マ ー ク レ イ は 、1.創 作 対 象 の 物 質 性 を 強 調 し、2.コ ラ ー ジ ュ と 即 興 と い う 手 法 を 用 い て3.ス. テ レオ タ イ プの 抽 出 と提. 示 を 行 う ア ー テ ィ ス トで あ る 。 次 に 第 二 章 で 、 マ ー ク レ イ と 同 じ よ う に 音 響 再 生 メ デ ィ ァ(た. だ しCD)を. 音 響 生 成 装 置 と して用 い る、刀 根 康 尚 とマ ー ク レイ の 活 動. と 比 較 す る こ と で 、 マ ー ク レ イ の 独 自 性 を確 認 して お きた い 。 音 響 メ デ ィ ア の 歴 史 性 ・社 会 性 を 重 視 す る 点 で 、 マ ー ク レ イ は 、 刀 根 康 尚 や ジ ョ ン ・ケ ー ジ と は 異 な る. (148). 一129一.
(3) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/2011.3. 問 題 圏 で 活 動 して い る 。 マ ー ク レ イ と 「実 験 音 楽 」 と の 問 の 距 離 を 測 定 す る こ と が この 章 の 目的 とな る。 先 行 研 究 の 多 く2は 、 音 楽 家 あ る い は 美 術 家 と して の 側 面 の ど ち ら か に 焦 点 を 置 い て マ ー ク レ イ を論 じる も の が 多 い 。 本 論 も マ ー ク レ イ の 音 楽 活 動 に 焦 点 を 当 て る も の で 、 美 術 家 と し て の マ ー ク レ イ 像 の 検 討 は 別 稿 に 譲 る(中. 川2010)。. しか しあ. く ま で も 、 本 論 は そ の 別 稿 と と も に 、 音 楽 家 並 び に 美 術 家 と し て の マ ー ク レ イ を統 一 的 に解 釈 し、 で きる だ け シ ンプ ル な マ ー ク レイ解 釈 を提 示 す る試 み の一 貫 で あ る こ と を お 断 り し て お く。. 2.音. 楽 家 と して の マ ー ク レイ. 2.1、. 丁heBachelors,Evenま. で. マ ー ク レ イ は レ コ ー ド を 演 奏 す る 音 楽 家 と して 知 ら れ る よ う に な っ た 。 しか し、 し ば し ば 彼 は 自 分 の こ と を 、 音 楽 家 と い う よ り も ア ー テ ィ ス ト とみ な して い る 。 彼 は 時 に は 「自 分 が し て い る こ と を 音 楽 だ と 考 え た こ と は な い 」 と さ え 述 べ る (Licht2003:91)。. 他 の場 所 で マ ー ク レ イ は頻 繁 に 自分 の 音 楽 に つ い て 語 る の だ か. ら こ れ は 言 い 過 ぎ だ と して も 、 マ ー ク レ イ が 自 分 を 生 粋 の 音 楽 家 と 考 え て い な い こ と は 確 か だ 。 と い う の も 、 彼 は 、 ポ ピ ュ ラ ー ・ミ ュ ー ジ ッ ク や 現 代 音 楽 の 歴 史 や 伝 統 か ら外 れ た 場 所 か ら 、 音 楽 活 動 を 開 始 した か ら だ 。 彼 は 、 あ ま り音 楽 一 特 に ポ ピ ュ ラ ー 音 楽 一 や 楽 器 演 奏 に 親 し ま ず に 成 長 して き た (MarclayandKahn2003:17-18)。 年 代 以 降 で あ る 一70年. マ ー ク レ イ が ヒ ッ プ ホ ッ プ 文 化 を 知 っ た の は80. 代 後 半 ヒ ッ プ ホ ッ プ の 創 始 者 の 一 人 で あ る グ ラ ン ドマ ス. タ ー ・フ ラ ッ シ ュ を 初 め て 知 っ た の は1981年. だ(Marclay2005a:110)一. 。つ ま. り彼 は 「音 楽 家 」 と し て は 自 己 形 成 し て い な い の だ 。 ま た 、 マ ー ク レ イ 以 前 に レ コ ー ド を 自 分 の 音 楽 や パ フ ォ ー マ ン ス や 芸 術 に 用 い た 音 楽 家/視. 覚 芸 術 家 と して. は 、 ジ ョ ン ・ケ ー ジ 、 ナ ム ・ジ ュ ン ・パ イ ク 、 ミ ラ ン ・ニ ザ な ど の 名 を あ げ る こ と が で き る が 、 マ ー ク レ イ は 、1/コ ー ドを 演 奏 し始 め た 時 は 彼 ら の 存 在 は 意 識 し て い な か っ た と 述 べ て い る(MarclayandKahn2003:20)。. マ ー ク1/イ に と っ て レ コ ー. ドの 使 用 は 、 少 な く と も当 初 は 、 現 代 音 楽 や 、 レ コ ー ドを 素 材 と し て 用 い る 視 覚 芸 術3の. コ ン テ ク ス トに お け る 「先 駆 者 」 に 駆 動 さ れ た もの で も な か っ た よ う だ 。. 一128一. (149).
(4) 音 楽 家 ク リス チ ャン ・マ ー ク レイ 試 論一 ケ ー ジ と の 距 離. 中川. マ ー ク レ イ が 音 楽 活 動 を 開 始 す る き っ か け と な っ た の は 、70年. 代 末 のNYの. ク. ラ ブ ・シ ー ン に 触 れ た こ と だ 。 彼 が そ こ で 見 出 し た も の は 、 現 代 音 楽 や ポ ピ ュ ラ ー ・ミ ュ ー ジ ッ ク で は な く 、 パ ン ク ・イ デ オ ロ ギ ー と 、 当 時 の ポ ス トモ ダ ン な ア ー ト ・シ ー ン に お け る 美 術 と 音 楽 と の 混 交 だ っ た 。 当 時 の 彼 は 、 美 術 館 や ギ ャ ラ リ ー よ り も ク ラ ブ ・シ ー ン に 関 心 を持 っ た 。 と い う の も、 当 時 の ク ラ ブ で は 「音 楽 と パ フ ォ ー マ ン ス ・シ ー ン が と て も 活 発 で 、 ア ー トと 音 楽 と の 問 に は た く さ ん の ク ロ ス オ ー ヴ ァ ー が あ っ た 」(Marclay2005a:108)よ. うに感 じ られ た か らだ。. つ ま り マ ー ク レ イ は 、 デ ィ ス コ や ヒ ッ プ ホ ッ プ と い っ た70年. 代 の ダ ンス ・. ミ ュ ー ジ ッ ク に 連 な る べ く音 楽 活 動 を 開 始 した の で は な い し、 ジ ョ ン ・ケ ー ジ の 実 験 音 楽 や ピ エ ー ル ・シ ェ ッ フ ェ ル の 具 体 音 楽 と い っ た 名 前 に代 表 さ れ る 「シ リ ア ス な 現 代 音 楽 」 に 連 な る べ く音 楽 活 動 を 開 始 した の で も な い 。 そ う で は な く、 マ ー ク レ イ は 、 楽 器 を 練 習 し た こ と が な い 人 間 で も音 響 を 作 り出 せ る 装 置 と し て レ コ ー ド ・プ レ イ ヤ ー を用 い る こ と で 、 あ る 種 の パ フ ォ ー マ ン ス ・ア ー トの よ う な も の と し て 、 バ ン ド活 動 を 始 め た の だ(Licht2003:91,96)4。. 「音 楽 家 と し て の マ ー ク1/. イ 」 と は 、 「(心の 中 で は ヴ ィ ジ ュ ア ル ・ア ー テ ィ ス トだ が 、 表 向 き は)音. 楽家 と し. て の マ ー ク レイ」 な の で あ る。. 2.2.「. レ コ ー ドの 音 」 と プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス. マ ー ク レ イ は 、 タ ー ン テ ー ブ ル で レ コ ー ドを 再 生=演 曲 全 体 を 再 生 す る の で は な く、 そ の 一 部 を 再 生=演. 奏 して音 を発 す る。 あ る一. 奏 す る 。 他 に楽 器 は演 奏 しな. い 。 大 雑 把 に ま とめ れ ば 、 マ ー ク レ イ の 即 興 演 奏 は 、 レ コ ー ドか ら幾 つ か の フ レ ー ズ を取 り出 してそ れ ら を反 復 させ つ つ 音 の. 「層 」 を 重 ね 合 わ せ 、 そ こ に 「レ コ ー ド. の 音 」 を 挟 み 込 ん だ り時 に は 全 く違 う フ レー ズ(=プ. ラ ン ダ ー フ ォニ ッ ク ス)を. 挿. 入 す る こ と で 、 音 の 展 開 を 全 く転 換 さ せ て し ま う こ と で 、 展 開 し て い く も の で あ る 。 そ こ で 使 わ れ る レ コ ー ドの 多 く は 彼 が ガ ラ ク タ 市 な ど で 買 い 求 め た レ コ ー ド で 、 決 して 名 盤 や 珍 盤 で は な い 。 彼 は レ コ ー ド ・フ ェ チ だ が レ コ ー ド ・マ ニ ア で は な い の だ 。 そ う して 彼 は 、 「レ コ ー ドの 音 」 と プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス と い う 二 種 類 の音 を、 即興 と コ ラー ジュ とい う二 つ の 形 態 で 用 い るの だ 。. (150). 一127一.
(5) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 1)「. 第2号/201].3. レ コ ー ドの 音 」. 「レ コ ー ドの 音 」 と は 、 音 響 再 生 メ デ ィ ア と し て の レ コ ー ドが 記 録 し て 再 生 産 す る 音 一 元 々 録 音 さ れ て い た 音 楽 一 で は な く、 物 質 と して の レ コ ー ドが 生 産 す る音 響 の こ と で あ る 。 例 え ば 、 レ コ ー ドの 表 面 ノ イ ズ 、 ひ っ か き傷 の 音 、 あ る い は 物 質 的 に 変 形 し た レ コ ー ドの 再 生 音 な ど で あ る 。 物 質 的 に 変 形 し た レ コ ー ド と は 、 例 え ば 中 央 で は な い 場 所 に 穴 を あ け た も の や い くつ か の レ コ ー ド を分 割 し て1つ. に 貼 り合. せ た レ コ ー ドの こ と で 、 時 に は レ コ ー ドを 模 し た 丸 い ダ ン ボ ー ル 用 紙 が 演 奏=再 さ れ る こ と も あ る(画. 像3)。. 生. こ の 「レ コ ー ドの 音 」 は 、 メ デ ィ ア と し て の レ コ ー. ドの 機 能 で あ る 、 記 録 し た 音 を 再 生 産 す る と い う 「参 照 機 能 」 を 消 去 す る こ と で 、 逆 に 、 聴 き手 に 、 記 録 さ れ た 音 ・音 楽 を 経 験 す る た め に 慣 習 的 に は 無 視 さ れ る べ き レ コ ー ド ・メ デ ィ ア の 物 質 性 一 レ コ ー ド ・メ デ ィ ア と い え ど もそ れ 自 身 が 音 を 発 す る 物 質 で あ る と い う事 実 一 を 意 識 さ せ る 音 で あ る 。. 画 像3数. 枚 の レ コー ドを貼 り合 わ せ た りした レ コー ド(Gonzalezetal,2005). 「レ コ ー ド」 の 音 を 使 っ て 創 作 対 象 の 物 質 性 を 強 調 す る こ と一 そ う し て メ デ ィ ア の 媒 介 的 な 性 質 を 意 識 さ せ る こ と一 は 、 マ ー ク レ イ の 特 徴 の1つ. で あ る。 例 え ば. マ ー ク レ イ は 、 「レ コ ー ドの 音 」 に つ い て 次 の よ う に 語 っ て い る 。. 「… レ コ ー ドが ス キ ッ プ し た り ち ょ っ と 飛 ん だ り 、 あ る い は 表 面 ノ イ ズ が 聞 こ え た りす る と、 私 た ち は 、 そ う い う こ と は な か っ た と思 い 込 も う とす る こ と で 、 音 楽 的 な 流 れ を 中 断 さ せ な い よ う に す る 。 私 は 、 そ う い う キ ズ(imperfectipon)に. 一126一. 気づ. (151).
(6) 音 楽 家 ク リス チ ャ ン ・マ ー ク レイ 試 論 一 ケ ー ジ との 距 離. 中川. か せ て そ れ ら を 音 楽 と 認 め さ せ よ う と して る ん だ 。 音 楽 は あ る 種 の 幻 想 だ が 、 レ コ ー ドの ひ っ か き傷 は リ ア ル な も の だ 。 … 」(Marclay2005a:116) 普 通 、 レ コ ー ドな ど の メ デ ィ ア に 記 録 さ れ た 音 楽 を 聴 く時 、 人 々 は 、 メ デ ィ ア の 「キ ズ(imperfectipon)」. を 意 識 的 ・無 意 識 的 に 無 視 す る 。 そ れ は 記 録 さ れ た 音 楽. に と っ て は 余 計 な 邪 魔 者 で し か 無 い か ら だ 。 し か し マ ー ク レ イ は 「キ ズ (imperfectipon)」(す. な わ ち 「レ コ ー ドの 音 」)に 注 意 を 向 け る の だ 。 と い う の も. お そ ら く 、 レ コ ー ドに 記 録 さ れ た 音 楽 は 、 レ コ ー ド ・プ レ イ ヤ ー で 再 生 さ れ る こ と で 初 め て 音 響 化 さ れ る に 過 ぎ な い と い う約 束 事 を 踏 ま え た 上 で 成 立 す る あ る 種 の 幻 想 だ が 、 「レ コ ー ドの 音 」 は 「リ ア ル 」 な もの だ か ら だ 。 マ ー ク レ イ は 、 レ コ ー ド とい う メ デ ィ ア の 「リ ア ル 」 な あ り方 、 つ ま り 、 レ コ ー ド と は 何 よ り も まず 物 質 的 存 在 で あ る と い う事 実 、 を 知 覚 させ よ う とす る の で あ る 。. 2)プ. ラ ン ダ ー フ ォニ ック ス. ま た マ ー ク レ イ は 「プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス 」 を 用 い る 。 「プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス 」 と は 、 他 者 が 制 作 した 音 響 を 、 著 作 権 法 に 縛 られ ず に 勝 手 に 用 い て 制 作 し た 音 楽 一 あ る い は そ の た め に 用 い る 音 響 一 で あ る(カ 1998)5。. ト ラ ー1996;オ. ズ ワル ド. しか し こ こ で こ の 言 葉 を 用 い る の は 、 マ ー ク レ イ が 著 作 権 法 と 芸 術 的 な 論. 理 と の 齪 齪}を 問 題 に す る か らで は な く、 「他 者 が 制 作 した 音(楽)」. が 聴 き手 の 記 憶. に 作 用 す る と い う マ ー ク レ イ の 音 楽 の 受 容 構 造 が 、 「プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス 」 の 音 楽 の 受 容 構 造 に 似 て い る か ら で あ る 。 「プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス 」 と は 、 他 者 が 制 作 ・録 音 して 既 に ど こ か で 再 生 さ れ 公 開 さ れ た こ と が あ る の で 、 演 奏=再. 生す る. こ と で 聴 き 手 の 記 憶 を刺 激 す る音 で あ る 。 マ ー ク レ イ が 使 う の は 、 聴 き 手 の 記 憶 に 働 きか け る音 なの だ 。 例 え ば 、 非 常 に 有 名 な 曲 な ら 、 そ の 一 部 を再 生 す る だ け で そ れ が 誰 の 何 と い う 曲 か 分 か る だ ろ う し 、 そ の 曲 を聴 い た 時 間 や 場 所 に ま つ わ る 思 い 出 を聴 き 手 が 想 起 す る こ と も あ る だ ろ う一 マ イ ケ ル ・ジ ャ ク ソ ン のBadを. 聴 い て 学 生 時 代 を思 い 出 す 、. な ど一 。 あ る い は 固 有 名 詞 は 分 か ら な く て も、 い か に も そ れ ら し い シ ン バ ル の レ ガ ー ト を 再 生 す る だ け で 、 聴 き手 の 過 去 の 音 楽 的 記 憶 を 刺 激 し て 、 「ジ ャ ズ 」 の 雰 囲 気 を 醸 し出 す こ と は 可 能 だ ろ う 。 聴 き 手 の 記 憶 を 刺 激 す る こ と で 、 マ ー ク レ イ. (152). 一125一.
(7) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. は 、 音(楽)の(あ. る 種 の)意. 第2号/2011,3. 味 参 照 機 能 を 利 用 して い る と い え る だ ろ う 。 マ ー ク. レ イ に と っ て 重 要 な の は 、(そ れ が 具 体 的 に ど の よ う な も の か は と もか く)プ. ラン. ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス が 聴 き 手 の 記 憶 に働 き か け る こ と で あ る 。 そ れ は 、 音 と 記 憶 に 関 す るマ ー ク レ イの 次 の よ う な発 言 に うか が え る。. 「… 聴 衆 が[演 奏=再 生 さ れ た レ コー ドの]音 源 を特 定 した が る とい うの は興 味 深 い こ とだ 。 関 係 の ない 音 源 が組 み合 わ され る と、 そ こ に は(か つ て 聴 い た)曲 に関 す る記 憶 の 引 金 を引 く力 が 生 まれ る 。 私 は記憶 の 引 金 を引 く音 楽 を意 識 的 に作 ろ う とす るわ けで は ない が 、 そ れ ら は 自然 に発 生 す る。 音 楽 はそ ん な 、 集 合 的 あ るい は 個 人 的 な記 憶 の 引 金 を引 く力 を持 っ て い る。 私 が 意 識 的 に行 なお う とす るの は、 最 大 限 の ヴ ァ ラ エ テ ィ を持 っ た 音 楽 を使 お う と す る こ と だ 。 そ れ ら の レ コ ー ド は し ば しば 、 人 に よ っ て 異 な る 参 照 作 用 を持 つ 。 な ぜ な ら 、 大 抵 の 記 憶 は 個 人 的 で 主 観 的 な もの だ か ら だ 。 彼 ら の 頭 の 中 で 起 こ る こ と を 私 は コ ン トロ ー ル 出 来 な い 。 私 は 、 彼 ら が 私 が 行 な っ て い る こ と を ど う判 断 す る か コ ン ト ロ ー ル 出 来 な い 。 そ れ は ま る で 、 静 か に聴 衆 が 参 加 して く る よ う な 状 況 な ん だ 。」(Marclay1998:下. 線 中 川). マ ー ク レ イ が 目指 す こ と は 、 多 くの 人 々 に 訴 求 す る た め に様 々 な 種 類 の 音 楽 あ る い は フ レ ー ズ(=プ. ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス)を. 用 い る こ とで 、 人 々 の 集合 的 あ る い は. 個 人 的 な 記 憶 を 、(具 体 的 に ど の よ う に か は コ ン ト ロ ー ル で き な い に し て も)刺. 激. す る こ と、 とい え よ う。 そ の た め に使 わ れ る の が プ ラ ン ダー フ ォニ ッ クス な の だ 。. 2.3.即. 興 とコ ラ ー ジ ュ. で は 具 体 的 に 、 マ ー ク レ イ の 「音 楽 」 は ど の よ う な も の か?そ. れ は 二系 統 に分. 類 で き よ う 。 個 人 も し くは 他 の 音 楽 家 と の 共 演 時 に 採 用 さ れ る 「即 興 」 と 、 ソ ロ 作 品 で 採 用 さ れ る 「コ ラ ー ジ ュ 」 で あ る 。. 1)即. 興. 音 楽 活 動 を始 め た 当初 、 マ ー ク レ イ は常 に、 時 間 をか け た 入 念 な リハ ー サ ル を 行 っ て い た ら し い 。 大 体 の 展 開 を 念 頭 に 置 き 、 ど の レ コ ー ドの ど の 部 分 を ど の タ イ. 一124一. (153).
(8) 音 楽 家 ク リス チ ャ ン ・マ ー ク レイ 試 論 一 ケ ー ジ との 距 離. 中川. ミ ン グ で 演 奏 す る か を 決 め て お き 、 そ の た め に レ コ ー ドに 頭 出 し の 印 を つ け て お く 必 要 が あ っ た 。 そ の た め に 彼 は 、 レ コ ー ドに 「頭 出 し の た め に 断 片 の 始 ま りが ど こ か 表 示 した り、 デ ィ ス ク の 表 面 に テ ー プ を 張 っ て 、 そ こ ん と こ で 針 が 止 ま る よ う」 な 準 備 を 行 な う こ と も あ っ た(マ. ー ク レ イ1995:73下)(画. 像4)。. こ う した や り. 方 を 辞 め た わ け で は な い よ う だ が 、 ジ ョ ン ・ゾ ー ン や そ の 周 辺 の 音 楽 家 た ち と共 演 す る こ とで 、 マ ー ク レ イ は 、 予 め 演 奏 計 画 を た て る こ と な し に 、 そ の 場 で レ コ ー ド を 即 興 演 奏 す る こ と を 学 ん だ(Licht2003:96;Marclay2005a:112)。. (154). 一123一.
(9) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/2011.3. 例 え ば 、 今 、 私 の 手 元 に あ る 、 ギ ュ ン タ ー ・ ミ ラ ー と2人. で 行 な って い る即 興 演. 奏 の 場 合(ChristianMayday×GunterMiilierLiveiynprovisation.=Marclayand Mulier1999)。. マ ー ク レ イ に は 「タ ー ン テ ー ブ ル と レ コ ー ド」、 ミ ュ ラ ー に は 「ド. ラ ム ス とエ レ ク ト ロ ニ ク ス 」 と い う ク レ ジ ッ トが つ け ら れ て い る 。 ミ ュ ラ ー は 主 に ドラ ム を 電 気 的 に 変 換 し た 音 響 を 出 し て い る と思 わ れ る が 、 マ ー ク レ イ が ド ラ ム を 録 音 し た レ コ ー ドを 演 奏(=再. 生)す. る場 合 、 あ る い は ミュ ラ ー がパ ー カ ッシ ヴな. 音 響 以 外 の 音 を 出 す 場 合 は 、 ほ と ん ど 区 別 で き な い 。 例 え ば2曲 Machina》)の. 途 中(2'00"以. トラ ン ペ ッ ト(の. よ う な)音. 降)で. 目(《DeusEx. は 、 マ ー ク レ イ が 演 奏 す る レ コ ー ドか ら 生 じ る. と 、 そ れ を 伴 奏 し て い る か の よ う な ギ ュ ン タ ー ・ミ. ラ ー の パ ー カ ッ シ ヴ な 演 奏 が 聞 こ え る 。 私 は こ れ ら に 、 い わ ゆ る 「フ リ ー ・ジ ャ ズ 」 の 音 楽 が 与 え る 印 象一. 「熱 狂 的 」 と か 「求 道 的 」 な ど一 を 感 じ た 。 あ る い は3. 曲 目 で は 、 冒 頭 か ら 流 れ て い る 陽 気 な 音 楽 は 、30秒. を 過 ぎ た 辺 りで 突 然 停 止 し、. そ の 後 の ギ ュ ン タ ー ・ ミ ュ ラ ー と マ ー ク レ イ の 多 少 ヒ ス テ リ ッ ク な 音 響 の 混 合 と、 強 烈 な対 照 を な す 。 つ ま り こ こ に は 、 フ リ ー ・ジ ャ ズ の 熱 狂 を 「演 じ る 」 マ ー ク レ イ 、 あ る い は 、 曲 の 後 半 部 分 の ヒ ス テ リ ッ ク さ を 引 き 立 て る 為 に 「陽 気 な 音 楽 」 を 演 奏 す る マ ー ク レ イ が い る 。 ま た 、 全 編 を 通 じ、 た っ た2人 ら れ て い る と は 思 え な い ほ ど 、CDに. で 全 て の 音 が 同 時 に作. は 多 種 多 様 の音 響 結 果 が 生 ま れ て い る。 つ ま. り こ こ で は 、 多 く の 「レ コ ー ドの 音 」 と 「プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス ー フ リ ー ・ジ ャ ズ や 陽 気 な 音 楽 を 想 起 させ る 音 一 」 が 用 い ら れ る こ と で 、 即 興 演 奏 の 進 行 に 意 外 な 展 開 や 転 換 が も た ら さ れ て い る わ け だ6。 ア ラ ン ・リ ク トに よ れ ば 、 マ ー ク レ イ は 、 注 意 深 く共 演 者 の 演 奏 を 聴 い て 全 体 の 演 奏 を 驚 き と興 奮 に 満 ち た もの に す る し、 た く さ ん の レ コ ー ドを 使 う こ と で 全 体 の 演 奏 を 面 白 い 方 向 に 方 向 転 換 もで き る 演 奏 家 で あ る(Licht2003:97)。. ま たマ ー ク. レ イ 自 身 は 、 自 分 が 「限 り な い 音 の パ レ ッ トを 提 供 し」、 「音 楽 に 折 衷 的 な 色 を 与 え る こ と が 出 来 た 」(マ ー ク レ イ1996:26下)点. が 、 ジ ョ ン ・ゾ ー ン た ち を 惹 きつ け. た 、 と 考 え て い る 。 マ ー ク レ イ は 、 即 興 演 奏 に 様 々 な 種 類 ・様 式 の 音 響 を提 供 す る こ と で 、 即 興 演 奏 に 意 外 な 展 開 や 転 換 を 与 え る音 楽 家 と して 有 能 な の だ と い え る だ ろ う。. 一122一. 155).
(10) 音 楽 家 ク リス チ ャ ン ・マ ー ク レイ試 論 一 ケー ジ との 距 離. 2)コ. ラ ー ジ ュ:ソ. 中川. ロ作 品 の場 合. また マ ー ク レ イの音 楽 の も う一 つ の系 統 は 、 入念 に構 成 され た コ ラー ジ ュ作 品 で あ る 。 こ こ で は 、 彼 の 即 興 演 奏 以 上 に 「プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス 」 が 用 い ら れ る 。 彼の. 『MoyeEncores』(1988)と. い うア ルバ ム に収 録 され て い る 曲 は 、全 て 、 曲 名. と な っ て い る 有 名 な 音 楽 家 一 ジ ョ ン ・ケ ー ジ 、 マ リ ア ・カ ラ ス 、 ル イ ・ア ー ム ス ト ロ ン グ な ど 一 の 録 音 物 を 編 集 し て コ ラ ー ジ ュ す る こ と で 制 作 さ れ て い る7。 例 え ば rJohnC㎎6」. と い う タ イ トル の 曲 は ジ ョ ン ・ケ ー ジ の 音 源 だ け を 用 い て 構 成 さ れ. た も の だ し、 自 分 の 音 源 を 「編 集 」 し て 構 成 さ れ た 「Christian蜘761の. ノ 」 とい う. 曲 もあ る。 こ れ ら の 曲 で は 、"い か に もそ の 音 楽 家 ら し い 特 徴"が. 、 反 復 さ れ た り再 生 速 度. が 変 化 さ れ て 誇 張 さ れ 、 印 象 づ け ら れ る 。 つ ま り、 そ う し た 有 名 な 音 楽 家 た ち の 特 徴 が よ く現 れ て い る と 私 た ち が 感 じ る だ ろ う フ レ ー ズ や 演 奏 が 抽 出 さ れ る 。 例 え ば 、 サ ッチ モ の 「パ ラ リ ラ 、 パ ラ リ ラ 」 と歌 う ス キ ャ ッ ト とそ の ス キ ャ ッ ト と 同 じ メ ロ デ ィ の コ ル ネ ッ ト演 奏 が 反 復 さ れ る こ と で 、 私 た ち は 、"い か に も サ ッ チ モ ら し い 特 徴"一"け. だ る さ"あ. る い は"陽. 気 さ"な. ど一 を 改 め て 意 識 す る 。 ま た あ る い. は 、 マ リ ア ・カ ラ ス の 高 音 ア リ ア の 最 高 音 だ け が 延 々 と反 復 さ れ る こ とで 一 お そ ら く は 二 枚 の レ コ ー ドで 交 互 に 連 続 し て 高 音 部 分 だ け を 再 生 す る こ と で 一 、"い か に もマ リ ア ・カ ラ ス が 歌 う ア リ ア ら しい 部 分"一 の 独 唱=最. 人 間 業 と は 思 え な い ほ ど伸 び る 高 音. も印 象 的 な部 分 一 を改 め て意 識 す る。 マ ー ク レ イが. で 行 っ て い る こ と は 、 有 名 な 音 楽 家 た ち の"い. 『MoteEncores』. か に も そ の 音 楽 家 ら し い 特 徴"、 す. な わ ち ス テ レ オ タ イ プの 抽 出 と提 示 だ 。 改 め て ス テ レオ タ イ プ が 提 示 され る こ と で 、 私 た ち は 、 自分 た ち が あ る 種 の ス テ レ オ タ イ プ に 染 ま っ て い る こ と を 意 識 す る 。 こ れ が こ の 作 品 の 「効 用 」 だ と い え よ う 。 ま た こ の 作 品 は 、 レ コ ー ドと い う メ デ ィ ア が 持 つ ア ー カ イ ヴ機 能 に 気 づ か せ て く れ る も の で も あ る8。 と い う の も 、 ス テ レ オ タ イ プ と は あ る 音 楽 家 の 制 作 物 が 「ア ー カ イ ヴ 」 の 中 に 貯 蔵 さ れ る こ と で 人 々 が 抱 くあ る 種 の 集 団 的 な 記 憶 あ る い は 共 同 幻 想 に 基 づ い て 抽 出 さ れ る も の だ が 、 そ う し た 「ア ー カ イ ヴ 」 を 担 保 す る の は 、 レ コ ー ドが 何 万 枚 と 大 量 複 製 さ れ て 流 通 す る こ と で 、 世 界 中 に 散 在 す る 形 で 仮 想 的 に 形 成 さ れ る レ コ ー ド ・ア ー カ イ ヴ だ か ら だ 。 要 す る に ス テ レ オ タ イ プ と は 、. (156). 一121一.
(11) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/2011。3. レ コ ー ドが ヴ ァ ー チ ャ ル ・ア ー カ イ ヴ と して 機 能 す る こ と で 初 め て 形 成 さ れ る も の だ か ら だ 。 こ の 作 品 は 、 レ コ ー ド と い う メ デ ィ ア は ア ー カ イ ヴ と して 機 能 す る メ デ ィ ア で あ る こ と を利 用 し 、 改 め て 意 識 させ る 作 品 だ と い え る だ ろ う。. 2.4.音. 楽 家 と しての マ ー ク レイ につ い て. 以 上 、 簡 単 に音 楽 家 と し て の マ ー ク レ イ を 概 観 して き た 。 整 理 して お こ う。 マ ー ク レ イ は 、 レ コ ー ド(・ プ レ イ ヤ ー)を え 彼 は 、1.「. レ コ ー ドの 音=物. ダ ー フ ォニ ッ ク ス. 楽 器(=音. 響 生 産 装 置)と. して 用 い る 。 そ れ ゆ. 質 と し て の レ コ ー ドが 生 産 す る音 」. と2.プ. ラン. の二 種類 の音 を用 いて 、即 興 演 奏 とコ ラー ジ ュの二 系 統 の音 楽 活. 動 に 従 事 す る 。 つ ま り音 楽 家 と して の マ ー ク レ イ の 特 徴 は 1.創. 作 対 象 の 物 質 性 を 強 調 し、. 2.コ. ラ ー ジ ュ と即 興 と い う 手 法 を 用 い て 、. 3.ス. テ レ オ タ イ プ の 抽 出 と提 示 を行 う. と ま とめ られ る だ ろ う。 次 に 、 音 楽 家 と し て の マ ー ク レ イ の 独 自性 を指 摘 す る た め に 、 マ ー ク レ イ と 同 じ よ う に 音 響 再 生 メ デ ィ ア(CD)を. 演 奏=再. 生 す る音 楽 家 、 刀 根 康 尚 と比 較 して み. た い。. 3.刀 3.1.刀. 根 康 尚 と の 比 較:音 根 康 尚 のCDパ. 響 メ デ ィ ア との 距 離. フ ォ ー マ ン ス 、CD作. 刀 根 康 尚(TONE,Yasunao1935-)は. 、60年. 品 代 日 本 で 「グ ル ー プ 音 楽 」 の 一 員. と し て あ る い は フ ル ク サ ス の 音 楽 家 と し て 、 イ ベ ン ト作 品 や ハ プ ニ ン グ や サ ウ ン ド ・イ ン ス タ レ ー シ ョ ン を 発 表 し、1972年. に 渡 米 した 後 は 、 マ ー ス ・カ ニ ン ガ ム ・. ダ ン ス ・カ ン パ ニ ー の た め の 作 品 制 作 を は じめ と して 、 世 界 各 地 で コ ン サ ー ト活 動 を行 い 精 力 的 に 活 躍 し て い る 音 楽 家 ・批 評 家 で あ る 。 本 論 で 刀 根 に 注 目す る の は 、 刀 根 が 、80年 代 以 降 、 音 響 再 生 メ デ ィ ア で あ るCDを. 演 奏=再. 生 す る音 響 パ フ ォー. マ ン ス を行 っ て い る か ら だ 。 ま た 、 彼 が 「メ デ ィ ア と して のCDだ る 何 か 」(刀 根2001:119)と CDパ. フ ォ ー マ ン ス とCD作. し てCD作. け が生 み 出 し う. 品 を 制 作 して い る か ら だ 。 以 下 、 刀 根 の. 品 を 、 マ ー ク レ イ と 比 較 して い き た い 。. 一120一. (157).
(12) 音 楽 家 ク リス チ ャン ・マ ー ク レイ 試 論 一 ケ ー ジ との 距 離. 刀 根 がCDを. 演 奏=再. 生 す る パ フ ォ ー マ ン ス を 思 い つ い た の は1984年. (TONEandObrist2007:73)。. 彼 は 、CDテ. だ. ク ノ ロ ジ ー を 誤 作 動 さ せ て 「ノ イ ズ 」. を 生 成 す る と い う ア イ デ ア を 思 い つ き 、 翌 年 か ら、CDの てCDの. 中川. 裏 面 に テ ー プ を貼 り付 け. 「正 常 な 」 読 み 取 り を 阻 害 す る こ と で 「ノ イ ズ 」 を 生 成 さ せ る 音 響 パ. フ ォ ー マ ン ス を 始 め た(画 い う 「CDテ. 像5)。. そ し て1986年. に 《Musicfor2CDPIayers》. と. ク ノ ロ ジ ー を誤 作 動 さ せ る 音 響 パ フ ォ ー マ ン ス 」 が 初 演 さ れ た 。 こ の. パ フ ォ ー マ ン ス で は 、CDプ. レ イ ヤ ー の 正 誤 補 正 メ カ ニ ズ ム の 許 容 量 を 超 え てCD. の 読 み 取 りが 阻 害 さ れ る の で 、 結 果 的 に 、 演 奏=再. 生 され る度 に、 毎 回、 予 測 不 可. 能 で 多 様 な 相 貌 を 持 つ デ ジ タ ル ・ノ イ ズ が 生 成 さ れ る 。 刀 根 は 当 時 、 「デ ジ タ ル 録 音 に 関 す る技 術 的 な 知 識 を探 し て い た と こ ろ 、 デ ジ タ ル 録 音 は バ イ ナ リ ・コ ー ドか ら で き て い る こ と に 気 づ い た 。 だ か ら 、 バ イ ナ リ ・コ ー ド を 変 化 さ せ れ ば 、 全 く違 う音 、 未 知 の 音 が 生 じる 。 対 し て ア ナ ロ グ 録 音 を ス ク ラ ッ チ す れ ば 、 ど ん な 音 が 生 じ る か 予 測 で き る 。 し か し 、 デ ジ タ ル 録 音 な ら 予 測 で き な い 」(73)こ. と に思 い. 至 っ た 。 そ う し て 考 案 さ れ た こ の 作 品 で は 、 一 秒 後 の 音 の 行 方 さ え も予 測 で き な い 一 ど の よ う な 高 さ で ど の よ う な リ ズ ム の デ ジ タ ル ・ノ イ ズ が 算 出 さ れ る か は 誰 に も 予 測 で き な い 一 ほ ど の 多 様 な 相 貌 を持 つ 音 が 生 産 さ れ る 。. 、、 、. 画 像5刀. (158). 根 の プ リ ペ ア ドCD(DouglasKahnよ. 一119一. り入 手).
(13) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. こ こ で 注 意 した い の は 、 刀 根 が 「CDを. 第2号/2011,3. 誤 作 動 さ せ るCDパ. フ ォ ー マ ン ス のCD. 作 品 」 を 制 作 す る ロ ジ ッ ク で あ る 。 刀 根 に よ れ ば 、 刀 根 はCDリ. リー ス の オ フ ァー. を 受 け た が 「私 の 曲 は ど れ も録 音 に は 向 い て い な か っ た 」 の で 、 「ラ イ ブ 演 奏 が ま っ た く な く、 メ デ ィ ア と し て のCDだ ら な か っ た 」(刀 根2001:119)。 ス は1993)が. け が 生 み 出 しう る何 か をつ くら な くて は な. だ か ら 《MusicaIconologos》(1992)(CDリ. リー. 考 案 さ れ た 。 こ れ は 、 古 代 中 国 の 詩 テ ク ス ト を構 成 す る 個 々 の 古 代. の 漢 字 を ス キ ャ ン し て 画 像 化 し 、 そ の デ ジ タ ル デ ー タ を 音 声 デ ー タ と して 読 み 取 り、CDに. 音 声 と し て 記 録 し た も の で あ る 。 「CDテ. ク ノ ロ ジ ー を 誤 作 動 さ せ るCD. パ フ ォ ー マ ン ス 」 と は 異 な り、 こ の 作 品 は 「CDの. マ ス タ リ ン グ を して初 め て 曲 が. 存 在 」 す る 「ラ イ ブ 演 奏 が ま っ た くな い 」(119)作. 品 と さ れ る(こ. は 、 他 にMarulanda2007も. の作 品 につ い て. 参 照)。. で は 、 な ぜ 刀 根 は 、 自 分 の 他 の 作 品 は 録 音 に は 不 向 き で 、 《MusicaIconologos》 (1992)は. ラ イ ブ 演 奏 さ れ る も の で は な い 、 と考 え た の か?. お そ ら くそ れ は 、 ま ず 第 一 に 、 刀 根 が 言 う よ う に 「曲 の 形 態 上 の 諸 側 面 一 音 の 空 間 的 な 動 き、 ア コ ー ス テ ィ ッ ク な 音 と 増 幅 し た 音 の 対 比 、 視 覚 的 な 要 素 の 使 用 」 (刀 根2001:119)と. い っ た ポ イ ン トが 再 現 で き な い か ら だ 。 し か し第 二 に お そ ら. くそ れ 以 上 に 、 刀 根 が 、 ケ ー ジ と 同 じ く、 不 確 定 性 と い う 要 素 を 必 要 とす る か ら だ とい え るだ ろ う。. 3.2.刀. 根 康 尚 の 前 提:録. 音 の 否 定 と不 確 定 性. 刀 根 は そ の 「録 音 」 理 解 に お い て 、 ケ ー ジ と 問 題 意 識 を 共 有 して い る 。 刀 根2001は. ケ ー ジ と レ コ ー ド(=録. 音)の. 関係 を整 理 して考 察 した もの で 、 そ. こ で は ケ ー ジ が 録 音 を否 定 し た 理 由 が 詳 細 に 検 討 さ れ て い る 。 刀 根 に よ れ ば 、 確 か に ケ ー ジ は ナマ の音 楽 の 代 用 と して の レ コ ー ドとい う考 え方 に は 反対 して い た が 、 レ コ ー ドの 意 義(自. 作 の 流 通 、 記 録 な ど)を. 全 否 定 した わ け で は な い 。 ケ ー ジ は 自. 作 を 流 通 し て く れ る レ コ ー ド会 社 の 人 間 に は 喜 ん で 会 っ た し、 レ コ ー デ ィ ン グ ・ ア ー テ ィ ス トへ の 協 力 も惜 し ま な か っ た 。 ま た 、 放 送 局 で 使 用 す る 試 験 放 送 用 の 周 波 数 レ コ ー ドを 音 源 と して 用 い る 《想 像 上 の 風 景 第 一 番 》(1939)の. よ う に 「ケ ー. ジ は レ コ ー ド を 使 っ て 音 楽 を つ く る こ と は 拒 ま な か っ た 」(刀 根2001:118)し. 一118一. (159). 、.
(14) 音 楽家 ク リス チ ャ ン ・マー ク レイ 試論 一 ケ ー ジ と の 距 離. 中川. 「録 音 を研 究 素 材 と い う 積 極 的 な 意 味 で ラ イ ブ 演 奏 の 代 用 だ と 考 え て い た 」(120)。 刀 根 に よ れ ば 、 ケ ー ジ が 録 音 や レ コ ー ド に 反 感 を抱 い て い た の は 「ケ ー ジ の ほ と ん ど の 作 品 は 録 音 と い う 実 践 に よ っ て 損 な わ れ 」(刀 根2001:120)る. か らで あ. る 。 つ ま り録 音 は 、 ケ ー ジ の 音 楽 に と っ て 重 要 な コ ン セ プ トで あ る 不 確 定 性 を損 な うの だ 。 ケ ー ジに とっ て 、不 確 定性 とは 、 あ る 曲が 演 奏 され る た び に音響 結 果 が 不 確 定 で 毎 回 異 な る も の に な る性 質 の こ と で あ る 。 こ れ は 、 図 形 楽 譜 等 を 用 い る こ と で 、 シ ニ フ ィ ア ン と して の 楽 譜 上 の 音 符 と 、 そ の 音 譜 が 指 示 す る は ず の シ ニ フ ィ エ と して の 音 響 と の 関 係 を 聴 覚 的 に 断 絶 さ せ る こ と で 獲 得 さ れ る 性 質 だ と い え る 。 ケ ー ジ に と っ て こ の 性 質 の 確 保 は 重 要 だ っ た(ケ. ー ジ の不 確 定 性 につ い て は 中 川. 2008bも. 参 照)。 と い う の も 、 ケ ー ジ に と っ て は 、 音 響 は 作 曲 家 の 意 図 や 感 情 を 表. 象(=再. 現 前)す. と"が. る た め の 媒 体 と な る の で は な く、"そ れ 自 身 の た め に 存 在 す る こ. 何 よ り も重 要 だ か ら だ 。 し か し録 音 は 、 音 響 を確 定 し て し ま う こ と で 「不 確. 定 性 」 と い う コ ン セ プ トを 崩 壊 させ 、 音 を 「表 象(=再. 現 前)シ. ス テ ム」 に従 属 さ. せ て し ま う 。 な の で ケ ー ジ は 、 録 音 が 「現 前 の 反 復 、 あ る い は 再 現 前 と し て の 複 製 」(刀 根2001:123)と. な る こ と を否 定 したの だ。. 刀 根 もま た ケ ー ジ 的 な不 確 定 性 を要 求 す る。 そ れ は予 測 不 可 能 な音 響 の 実現 を 目 指 す 刀 根 のCDパ. フ ォ ー マ ン ス か ら 明 ら か だ(Marulanda2007:89)。. に よ れ ば 、 ケ ー ジ は 自分 のCDパ 測 で は 、 刀 根 のCDパ. また 、 刀 根. フ ォ ー マ ン ス を 認 め て くれ た が 、 そ れ は 刀 根 の 推. フ ォ ー マ ン ス で は 「[CDが. 歪 め ら れ て い る の で]ま. 予 期 し な い 音 が 生 ま れ た だ け で な く、 コ ン トロ ー ル 機 能 が 乱 さ れ て 、CDの 予 測 で き な く な っ た 」(刀 根2001:118)か は 、 「表 象(=再. 現 前)シ. ら で あ る 。 刀 根 のCDパ. った く 進行 も. フ ォー マ ン ス. ス テ ム 」 に従 属 しない 音 響 を生 産 す る こ とで不 確 定 性 を. 確 保 す る もの だ っ た か ら こ そ ケ ー ジ に 賞 賛 さ れ た の だ 。 二 人 の 更 な る 比 較 考 察 は 別 の 機 会 に 譲 る9。 こ こ で は マ ー ク レ イ と刀 根 の 比 較 の た め に 次 の こ と を 確 認 す る に 留 め て お き た い 。 つ ま り、 刀 根 の 音 響 作 品 で は ケ ー ジ 的 な 不 確 定 性 の 要 求 の 正 当 性 は 自 明 で 必 要 不 可 欠 な 前 提 と して 要 請 さ れ て お り、 そ れ ゆ え 刀 根 の 活 動 は 「ケ ー ジ 以 降 」 と い う 文 脈 の 中 で 解 釈 さ れ る べ き活 動 だ 、 と い う こ と で あ る 。 刀 根 も ケ ー ジ も 、 レ コ ー ドを は じめ とす る 音 響 テ ク ノ ロ ジ ー が 、 音 響 を 表 象(=再. (160). 現 前)と. して 現 前 さ せ て し ま う が ゆ え に一 こ れ は ほ と ん どの 音 楽 消. 一117一.
(15) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/20]1.3. 費 者 に と っ て は 複 製 テ ク ノ ロ ジ ー を 介 した 音 楽 経 験 の 基 盤 だ が 一 否 定 せ ね ば な ら な い と い う ロ ジ ッ ク を 共 有 して い る の だ 。. 3.3.刀. 根 康 尚 と マ ー ク レ イ の 比 較:音. 響 メ デ ィア との距 離. さ て 、 そ れ ゆ え 、 刀 根 と マ ー ク レ イ は 、 音 響 メ デ ィ ア に対 す る ス タ ン ス に お い て 決定 的 に異 な る 。 ケ ー ジ や刀 根 に とっ て重 要 な の は音 響 記 録 再 生 テ ク ノロ ジー の超 歴 史 的 機 能 な の に 対 して 、 マ ー ク レ イ に と っ て 重 要 な の は 音 響 メ デ ィ ア の 持 つ 社 会 的受 容 とそ の歴 史性 な の だ。 ケ ー ジ や 刀 根 に と っ て 、 音 響 メ デ ィ ア の 歴 史 性 は そ れ ほ ど重 要 で は な い よ う だ 。 そ も そ も音 響 記 録 複 製 テ ク ノ ロ ジ ー と は 、 音 波 振 動 を 、 ア ナ ロ グ の 波 形 情 報 あ る い は0と1の. 羅 列 と し て の デ ジ タ ル 情 報 を 、 何 ら か の 物 質 的 媒 体(蝋. 磁 気 テ ー プ 、 あ る い はCDな. ど 光 デ ィ ス ク)に. 管 や ビニ ー ル や. 記 録 し、 そ の 記 録 を 解 読 し て 音 響 と. し て(再)生. 産 す る テ ク ノ ロ ジ ー で あ る 。 つ ま り 、 元 の 音(=「. 原 音 」)と 再 現 さ. れ る 音(=「. 複 製 音 」)と の 聞 に は 、 決 して 、 本 質 的 で 必 然 的 な 同 一 性 な ど は な く、. ま る で 同 一 で あ る か の よ う に 感 じ ら れ る こ と は あ っ て も 、 「原 音 」 と 「複 製 音 」 が 完 全 に 同 一 の も の と な る こ と は な い 。 そ れ ゆ え 蓄 音 機 が 発 明 さ れ た 当 初 は 、 「複 製 音 」 は 、 蓄 音 機 と い う 機 械 が 新 た に 生 産 す る 音 と して 理 解 さ れ る こ と も あ っ た 一 だ か ら蓄 音 機 はReproducingMachineで. は な く、TalkingMachineと. い う、 あ る種. の 楽 器 に類 した 名 前 で 呼 ば れ た の だ 一 。 要 す る に 、 「原 音 ≒複 製 音 」 と い う理 解 や 、 音 響 を 「表 象=再. 現 前 」 さ せ る シ ス テ ム と い う 「録 音 」 観 は 、 音 響 記 録 複 製 テ ク ノ. ロ ジ ー の 「本 質 」 に 基 づ く も の で は な く、 歴 史 的 に 形 成 さ れ た 言 説 で あ る(Sterne 2003な. ど 、 近 年 の 音 響 メ デ ィ ア 論 や 聴 覚 文 化 研 究 の 成 果 を 参 照)。. し か し刀 根 や. ケ ー ジ に と っ て 反 対 す べ き対 象 と し て 重 要 な の は 、 超 歴 史 的 に 措 定 さ れ た 、 「録 音 」 の 「表 象=再. 現 前 」 と い う機 能 な の だ 。. 対 してマ ー ク レイ に とっ て は、 音 響 メ デ ィア の歴 史性 、 音 響 テ ク ノ ロ ジ ー の社 会 的 定 着 プ ロ セ ス は 重 要 で あ る 。 とい うの も、 彼 に と っ て 重 要 な の は 、 社 会 的 に 受 容 さ れ て 文 化 の 一 項 目 と し て 登 録 さ れ た も の と して の 音 響 テ ク ノ ロ ジ ー 一 さ ら に は 、 そ の 再 生 音 とそ れ らが 人 々 の 知 覚 に 与 え た 影 響 一 だ か ら だ 。 マ ー ク レ イ に と っ て 重 要 な の は 、 音 響 テ ク ノ ロ ジ ー や そ れ が 生 み 出 す 「複 製 音 」 の 社 会 的 な 受 容 な の だ 。. 一116一. (161).
(16) 音 楽 家 ク リ ス チ ャ ン ・マ ー ク レ イ試 論 一 ケー ジ と の距 離. 中川. マ ー ク レ イ は 、 「レ コ ー ドの 音 」 の み な ら ず プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス を 用 い て ス テ レ オ タ イ プ を抽 出 して 提 示 す る 音 楽 家 な の だ 。 確 か に マ ー ク レ イ は 、 レ コ ー ドを 楽 器 と して 用 い た り レ コ ー ドの 物 質 性 を 強 調 す る こ と で 一 つ ま り 「レ コ ー ドの 音 」 を用 い る こ と で 一 、 音 響 メ デ ィ ア の 物 質 的 ・媒 介 的 性 格 を前 景 化 す る 。 こ れ は 「表 象=再. 現 前 と し て の 録 音 」 と い う理 解 を相 対 化. し よ う とす る も の だ か ら 、 こ の 点 で は 刀 根 や ケ ー ジ と 問 題 意 識 を 共 有 し て い る 。 し か しマ ー ク レ イ は 、 プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス を用 い て ス テ レ オ タ イ プ の 抽 出 と提 示 を 志 向 す る こ と で 、 音 楽 と音 響 テ ク ノ ロ ジ ー が 現 実 に 社 会 的 に 受 容 さ れ 流 通 し て い る 現 状 に 働 き か け よ う とす る 音 楽 家 だ っ た 。 プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス は 聴 き手 の 集 合 的 あ る い は 個 人 的 な 記 憶 に 働 きか け る た め の 音 響 だ し 、 ス テ レ オ タ イ プ の 抽 出 と 提 示 と は 、 人 々 の 集 合 的 記 憶 が 持 つ 共 通 傾 向 の 抽 出 と提 示 だ 。 つ ま り マ ー ク レ イ に と っ て 重 要 な の は 、 音 響 テ ク ノ ロ ジ ー の 超 歴 史 的 機 能 よ り も、 人 々 の 集 合 的 な 記 憶 の 内 部 に お け る 音 響 テ ク ノ ロ ジ ー と音 楽 の 受 容 状 況 な の だ 。 この よ う に 刀 根 と マ ー ク レ イ で は、 音 響 メデ ィ ア との 距 離 が 異 な る。 刀 根 は 、 「音 響 テ ク ノ ロ ジ ー の 超 歴 史 的 な 機 能 の 相 対 化 」 を 自 分 の 芸 術 活 動 の 出 発 点 に 置 い て い る 。 対 し て マ ー ク レ イ は 、 「レ コ ー ド ・テ ク ノ ロ ジ ー が 現 実 に 社 会 に 流 通 して き た と い う 事 実 」 に 基 づ き、 音 響 メ デ ィ ア の 社 会 的 受 容 状 況 に 関 わ り な が ら 芸 術 活 動 を 行 う10。 ま た そ れ ゆ え 刀 根 とマ ー ク レ イ で は 、 ケ ー ジ に対 す る距 離 も異 な る とい え よ う 。 基 本 的 に は ケ ー ジ の 問 題 圏 の 内 側 で 活 動 す る 刀 根 に 対 して 、 マ ー ク レ イ は 、 ケ ー ジ 的 な 問 題 圏 か ら切 断 さ れ た 領 域 で 活 動 して い る 。 マ ー ク レ イ と ケ ー ジ の 親 近 性 は 様 々 に 指 摘 で き る 。 い ず れ も 「再 生 メ デ ィ ア 」 を 「音 響 生 成 メ デ ィ ア 」 と して 利 用 す る 音 楽 家 だ し一 ケ ー ジ 《想 像 上 の 風 景 第 一 番 》(1939)は し て 利 用 し た 最 初 期 の 例 で あ る(細. 川1990な. マ ー ク レ イ 《RecordWithoutaCover》(1985)(画. ど)一. レ コ ー ドを 音 源 と. 、 ケ ー ジ 《4'33"》(1952)と. 像6)の. 両作 品 が 典 型 的 に そ う. で あ る よ う に 、 い ず れ も通 常 の 音 楽 聴 取 を 支 え る 枠 組 み に 注 意 を 促 す こ と で 「聴 取 」 や 「音 楽 」 経 験 の 変 質 を 志 向 す る 音 楽 家 だ し11、 ま た 、 マ ー ク レ イ の 視 覚 美 術 作 品 に ケ ー ジ の 影 響 を 観 察 す る こ と も可 能 だ12。 しか し両 者 は 、 音 響 メ デ ィ ア に 超 歴 史 的 機 能 を 措 定 す る か 否 か 、 そ し て 音 響 メ デ ィ ア の 社 会 的 受 容 状 況 や 歴 史 性 を重. (162). 一115一.
(17) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/2011.3. 視 す る か 否 か 、 と い う点 で 、 決 定 的 に 異 な る 、 と い え る の で は な い だ ろ う か 。 そ れ ゆ え、 マ ー ク レ イ と ケ ー ジ の 差 異 は 、 ケ ー ジ 的 な 実 験 音 楽 の 射 程 を 測 定 し、 「(ケ ー ジ 的 な 実 験)音. 楽 」 と 「サ ウ ン ド ・ア ー ト」 と の 差 異 を 考 察 す る た め の 軸 の. 一 つ と し て 役 立 つ の で は な い だ ろ うか 。 こ の 仮 説 を 提 示 す る こ と で 、 本 研 究 を 、 現 在 構 想 中 の 「サ ウ ン ド ・ア ー ト」 論 の 一 部 と し て 位 置 づ け て お き た い 。 音 響 メ デ ィ ア に 超 歴 史 的 機 能 を 措 定 す る か 否 か は 、 音 楽 とサ ウ ン ド ・ア ー トを 区 別 す る 基 準 の一 つ と して有 効 な の で は ない だ ろ うか。. 画 像6マ. 4.ま. ー ク レイ. 《RecordWithoutaCover》(1985)(Gonzalezetal.2005). とめ に か えて. 以 上 、 音 楽 家 と して の マ ー ク レ イ に つ い て 概 観 して き た 。 音 楽 家 と して の マ ー ク レ イ は 、 レ コ ー ド ・プ レ イ ヤ ー を 演 奏e再 フ ォ ニ ッ ク ス を 用 い る こ と で 、1.創 即 興 と い う 手 法 を 用 い て3.ス. 生 し て 「レ コ ー ドの 音 」 と プ ラ ン ダ ー. 作 対 象 の 物 質 性 を 強 調 し、2.コ. テ レ・オ タ イ プ の 抽 出 と 提 示 を 行 う. ラー ジ ュ と 音 楽家だ、 と. 整 理 で き よ う。 ま た 本 論 で は 、 マ ー ク レ イ と 同 じ よ う に 音 響 再 生 メ デ ィ ア(CD) を音 響 生 成 装 置 と して 用 い る 刀 根 康 尚 を と りあ げ 、 マ ー ク レ イ と 比 較 す る こ と で 、 マ ー ク レ イ の 独 自 性 を 音 響 メ デ ィ ア の 歴 史 性 ・社 会 性 を 重 視 す る 点 に 求 め た 。 私. 一114一. (163).
(18) 音 楽 家 ク リス チ ャ ン ・マ ー ク レイ 試 論 一 ケ ー ジ との 距 離. 中川. は 、 音 響 メ デ ィ ア の 歴 史 性 に 対 す る ス タ ン ス の 違 い は 「(ケ ー ジ 的 な 実 験)音. 楽」. と 「サ ウ ン ド ・ア ー ト」 と の 境 界 線 を 規 定 す る の で は な い か 、 と い う仮 説 を 提 出 し た。 シ ン プ ル な マ ー ク レ イ 解 釈 を 提 示 し、 「音 楽 」 と 「サ ウ ン ド ・ア ー ト」 の 差 異 を 考 察 す る 軸 に 関 す る 示 唆 を 得 た こ と で 、 本 論 の 目 的 は 達 成 で き た 。 「サ ウ ン ド ・ ア ー ト」 研 究 の 中 に 本 研 究 を ケ ー ス ・ス タ デ ィ の 一 つ と して 位 置 づ け 、 音 楽 とサ ウ ン ド ・ア ー トに 関 す る 更 な る 考 察 を 今 後 の 課 題 と して 提 出 す る こ と で 、 本 論 を 終 え る こ と と した い 。. 注釈 1. 80年. 代 に も多 く の 展 覧 会 に グ ル ー プ 展 で 出 品 して い る が 、 国 際 的 な 評 価 を 得 た の は90. 年 代 以 降 だ ろ う 。2003年. に はtheUCLAHammerMuseumで. (Marclayetal.2003)、2005年. に はPhaidonか. etal.2005)も 2. 大 規 模 な個 展 が 開 か れ. ら マ ー ク レ イ だ け を 扱 っ た 本(Gonzalez. 出 版 され た 。. 先 行 研 究 につ い て。 音 楽 と美 術 の 双 方 の 領 域 で 、 マ ー ク レ イの ラ イ ブや 展 覧 会 に関 す る レ ビ ュ ー は 無 数 に あ る 。 あ る 程 度 ま と ま っ た 考 察 が 展 開 さ れ て い る 論 考 は 、Marclay1994;Marclayeta1. 2003;『Parkett,』. 誌 の 第70号(May,2004);Gonzalezetal.2005な. どで あ る。 現 段 階. で は マ ー ク レ イ に 関 す る 考 察 は 、Marclayeta1.2003とGonzalezetal.2005の. 二冊 に. 集 約 され て い る とい え よ う。 本 論 で も、 以 下 、 基 本 的 な デ ー タ につ い て は こ の 二 冊 を 参 照 す る 。 と は い え 、 い ず れ も美 術 家 あ る い は音 楽 家 と して の マ ー ク レ イ像 に偏 っ て い る よ う に思 わ れ る。 ま た 、 そ の 他 に 重 要 な 一 次 文 献 と してCriqui2007が. あ る が 、 こ れ は 、90年. 代後半以降. の 彼 の 映像 作 品 に 的 を絞 っ た展 覧 会 の た め の カ タ ロ グで あ る 。 本 論 で は マ ー ク レ イの 映 像 作 品 に は 言 及 しな い 。 3. レ コ ー ド を 素 材 と し て 用 い る 視 覚 芸 術 の 系 譜 に つ い て は 、 『BrokenMusic』(Blockand Glasmeier1989)を. 参 照 。 とは い え この系 譜 は 、 まだ 十分 調 査 され て い な い 。今 後 の 私. の研 究課 題 と して あ げ て お きた い 。 4. マ ー ク レ イ が レ コ ー ドを 使 い 始 め た 別 の 理 由 と し て 。. (164). 一113一.
(19) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/2011.3. しば しば マ ー ク レイ は 、 自分 が 成 長 した ス イ ス とそ の後 の 生 活 の場 と な っ た ア メ リカ との 文 化 的 差 異 に言 及 す る。 マ ー ク レ イ に よれ ば、 ス イ ス で は貴 重 品 だ っ た レ コ ー ド が ア メ リ カ で は 時 に は ガ ラ ク タ と して 乱 暴 に 扱 わ れ て い る こ と に衝 撃 を 受 け て 、 レ コ ー ドを モ ノ と し て 扱 う ア イ デ ア を 思 い つ い た 。 な の で 、 ヒ ップ ホ ッ プ文 化 とマ ー ク レ イ に とっ て の. 「楽 器 と して の レ コ ー ド」 の 差 異. は 、 レ コ ー ドが 各 々 の 生 活 環 境 の 中 で 占 め て い た 差 異 に 求 め る こ と も 可 能 だ ろ う (MarclayandKahn2003は. 、 特 に、 ス イス と ア メ リカの 文 化 的 相 違 とい う観 点 か ら. マ ー ク レ イ の イ ン タ ビ ュ ー を 構 成 し た も の で あ り、 興 味 深 い)。 ま た 、 ヒ ッ プ ホ ッ プ の DJた. ち と マ ー ク レ イ の 最 大 の 違 い は 、 マ ー ク レ イ が 、 レ コ ー ドの 物 質 性 を 強 調 し つ. つ 、 最 終 的 に は レ コ ー ド ・メ デ ィ ア の 媒 介 的 性 格 を 浮 き 彫 り に す る ま で に 至 る 点 で あ る と評 価 す る こ と もで き よ う。 5「. プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ ク ス 」 を 直 訳 す る と 「剰 窃 音plunderphonics」 ジ ョ ン ・オ ズ ワ ル ドは こ の 言 葉 を 、 他 人 が 制 作 ・録 音 し た 音(音. とな る 。 そ もそ も 楽)を. 、著 作 権 法 に. 縛 ら れ ず に 勝 手 に 使 っ て 制 作 さ れ た 音 楽 を 指 す 言 葉 と し て 考 案 した 。 資 本 主 義 的 な 論 理 に 基 づ く 著 作 権 法 は 芸 術 制 作 に お い て 作 動 す る 論 理 と 齪 酷 を き た す こ と一 他 者 の 制 作 した 音 響 とそ の 聴 き手 へ の 作 用 力 の 使 用 は 、 著 作 権 法 的 に は 禁 止 さ れ る が 、 芸 術 制 作 の 方 法 論 と し て は 採 用 さ れ る も の だ 一 例 え ば 、 マ イ ケ ル ・ジ ャ ク ソ ン と い う 大 い な る ポ ッ プ ・ア イ コ ン の 特 徴 的 な シ ャ ウ トの 利 用 ・パ ロ デ ィ ・誇 張 等 々 一 と い う 問 題 提 起 を す る た め に 、 逆 説 的 に 「剰 窃 」 と い う 言 葉 を 採 用 し た の が. 「プ ラ ン ダ ー フ ォ ニ ッ. ク ス 」 だ と い え よ う。 と は い え 、 こ の 観 点 か ら芸 術 家 と して の マ ー ク レ イ を 探 求 し て も あ ま り実 りは な い 。 マ ー ク レ イ は あ ま り著 作 権 に 関 す る 問 題 意 識 は 持 っ て い な い(例. え ばMarclay2005al24-125. で は 、 マ ー ク レ イ は 「私 は ミ リ オ ン セ ラ ー の ア ル バ ム は 作 ら な い か ら 、 誰 も気 に し な い 。」 と し か 、 述 べ な い)。 6即. 興 演 奏 に対 す るマ ー ク レ イの ス タ ンス につ い て 。 1999年. にマ ー ク レイが 京 都 に 来 た 時 、私 は彼 に 、 即 興 演 奏 をす る時 の 指 針 はあ る の か、. と 尋 ね た 。 彼 は"lt'sjustlike,jumpingOintosomewhere,somewhereyoudon't know."と. 答 え て くれ た 。 マ ー ク レ イ が 、 即 興 演 奏 の 限 界 一 結 局 の と こ ろ 何 ら か の 無 意. 識 的 記 憶 に 依 存 し た 繰 り返 し に 過 ぎ な い 、 と い っ た よ くあ る 即 興 演 奏 批 判 一 を 、 ど の. 一112一. (165).
(20) 音 楽 家 ク リス チ ャ ン ・マ ー ク レイ 試 論 一 ケ ー ジ との 距 離. 中川. よ う に 考 え て い る か は 分 か ら な い 。 も しか し た ら マ ー ク レ イ に と っ て 重 要 な の は 、 即 興 演 奏 と い う音 楽 活 動 よ り もむ しろ 、 何 よ り も ま ず (=音. 楽 活 動)な. 「レ コ ー ド」 を 用 い た 芸 術 活 動. の か も しれ な い 。 い ず れ に せ よ、 マ ー ク レ イが 行 う即 興 演 奏 は、 別. に 、 何 ら か の 特 定 の 美 的 議 論 を 踏 ま え た も の で は な い こ と は 指 摘 し て お こ う。 7以. 下 の12曲. が収 録 され て い る 。. 1.JohannStrauss/2.JohnZorn/3.MartinDenny/4.FredericChopin/5.Fred Frith/6.LouisArmstrong/7.ArthurFerranteandLouisTeicher/8.JohnCage/ 9.MariaCallas/10.JimiHendrix/11.JaneBirkinandSergeGainsbourg/12. ChristianMarclay 8レ. コ ー ド ・メ デ ィ ア が 持 つ ア ー カ イ ヴ と し て の 機 能 に 関 連 す る も の と い う 作 品 解 釈 は 、 ジ ェ ニ フ ァ ー ・ゴ ン ザ レ ス の 指 摘 を 参 照 した 。 彼 女 は こ れ 以 上 議 論 を 展 開 す る わ け で は な い が 、 こ の ア ル バ ム で は 「そ の 時 に は 単 一 の 音 楽 的 出 来 事 と し て 過 ぎ 去 っ て い く も の を 永 遠 に 留 め よ う と す る 、 ア ー カ イ ヴ と し て の メ デ ィ ア の 重 要 性 」(Gonzalez 2005:33)に. 9本. 注 意 が 促 さ れ て い る 、 と言 及 す る 。. 論 で は これ 以上 考 察 は展 開 しな いが 、 マ ー ラ ンダ ー に よ る ケ ー ジ と刀 根 の 不 確 定 性 の 比 較(Marulanda2007:88-90)は. 10と. 出 発 点 と し て 参 考 に な ろ う。. は い え 、 マ ー ク レ イ は 、1980年 CDへ. 代 半 ば に 起 こ っ た 音 響 メ デ ィ ア の 変 化 一 レ コ ー ドか ら. 一 に は 、 あ ま り反 応 し て い な い 。 マ ー ク レ イ は 、 音 楽 の た め の メ デ ィ ア が レ コ ー ド. か らCDやMP3に. 変 化 し た と い う事 実 に は 言 及 す る が 、 で は 、80年. 代 以 降 の レコ ー ド ・. メ デ ィ ァ が い か な る 存 在 か 、 と い っ た こ と に は 言 及 し な い(Marclay2005a125-126)。 ク レ イ は 、 新 しいDJ文. マー. 化 一 新 しい タ ー ン テ ー ブ リ ズ ム 、 自分 の よ う に ヒ ッ プ ホ ッ プ と は. 異 な る 文 脈 で レ コ ー ドを 楽 器 と して 使 う 音 楽 家 た ち一 と新 しい タ ー ン テ ー ブ リ ス トの 登 場 に は 言 及 す る が 、 例 え ば 、 な ぜCDを. 楽 器 と して 使 わ な い か 、 と い っ た こ と に は 触 れ な い. (Gonzalez2005:32)0 11ケ. ー ジ 《4'33")〉(1952)は. 、 舞 台 上 で 演 奏 家 が 四 分 三 十 三 秒 間 何 も演 奏 しな い こ と で 、 逆. に 、 聴 衆 に 、 そ の 場 に 存 在 す る 環 境 音 に 注 意 を促 す 「沈 黙 の 不 在 」 を 宣 言 す る 作 品 だ っ た。 ま た 、 マ ー ク レ イ 《RecordWithoutaCover》(1985)も. 単 純 な仕 掛 け で多 様 な効 果 を もた. ら す シ ン プ ル で 力 強 い コ ン セ プ チ ュ ア ル な 作 品 で あ る 。 詳 細 は 中 川2010を. (166). 一111一. 参照。.
(21) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/2011.3. こ の レ コ ー ドに は 、 他 の レ コ ー ドの ス ク ラ ッ チ ・ノ イ ズ や ス キ ッ プ ・ノ イ ズ が 録 音 さ れ て お り、 ま た 、 こ の レ コ ー ドに は ジ ャ ケ ッ トや ス リ ー ブ が な い の で 、 レ コ ー ドそ の も の が 傷 つ い て ノ イ ズ を 発 す る よ う に な る こ とが 意 図 さ れ て い る 。 そ れ ゆ え こ の レ コ ー ド を再 生 す る と、 も と も と 録 音 さ れ て い た ノ イ ズ と、 そ の レ コ ー ド自 身 が 被 っ た 傷 に よ っ て 発 せ ら れ る ノ イ ズ が 同 時 に再 生 さ れ る 。 つ ま り こ の 作 品 で は 、 メ デ ィ ア と して の レ コ ー ドが 再 生 産 す る ノ イ ズ(=元 (=傷. 々 録 音 さ れ て き た ノ イ ズ)と. 、 物 質 と して の レ コ ー ドが 生 産 す る ノ イ ズ. つ け ら れ て 発 す る こ と に な る ノ イ ズ)が. 、等 置 され る の だ。 そ れ ゆ え こ の作 品 は、. 通 常 は 「録 音 」 の 背 景 に 退 い て い る 「レ コ ー ドの 音 」 を 提 示 す る 作 品 で あ り、 音 楽 聴 取 の 「背 景 」 に常 に 存 在 す る 環 境 音 に 注 意 を 促 す 《4'33")〉(1952)の づ け ら れ る(刀. 根2001:125;あ. 「録 音 作 品 」 と し て 位 置. る い はFerugson2003:41-42)。. 聴 取 」 に お い て は 「地 」 と な る も の(環. 両 者 と も に 、 「普 通 の 音 楽. 境 音 あ る い は 「レ コ ー ドの 音 」)に 注 意 を促 す の. だ。 12例. え ば ゴ ン ザ レス は 、 美 術 家/音. 楽 家 と して の マ ー ク レイ に対 す る作 曲家 と して の ケ ー. ジ の 与 え た 影 響 と して 簡 単 に 三 点 指 摘 して い る(Gonzalez2005)。 ケ ー ジ は マ ー ク レ イ に 、1.楽. ゴ ンザ レ ス に よれ ば 、. 器 と して の レ コ ー ドの 利 用 と い う ア イ デ ア(26)、2.映. 像 作 品 に お け る 音 と 映 像 の 同 期 方 法(カ. ニ ン ガ ム ・ダ ン ス ・カ ンパ ニ ー の 音 楽 の よ う に 、. 同 期 し な い と い う ア イ デ ア を 与 え た 存 在 と し て)(61)、3.マ つ で あ るCage,1993(吊 電 話 作 品)と. ー ク レイ の電 話 作 品 の一. る され た鳥 か ごの 中 に ダ イア ル式 の電 話 が 入 っ てい る、 とい う. い う 作 品 の 参 照 対 象 と し て(74)、. ヒ ン トを与 えた 存 在 で あ る。 とは い え 、. ゴ ンザ レ ス は 簡 単 に 言 及 す る だ け で 、 そ れ 以 上 の 考 察 は な い 。. 参 考 文 献 Block,Ursula,andMichaelGlasmeier.19$9.BrokenMusic:Artists'Recordworks. ExhibitionCatalogue.Berlin:DAADandgelbeMusik. Criqui,Jean-Pierre,ed.2007.ChristianMarclay:Replay.Zurich:JRP/Ringer. ク リス. ・ カ ト ラ ー1996『 声 社(原. フ ァ イル. ・ア ン ダ ー. ・ポ ピ ュ ラ ー 』. 小 林 善 美(訳)東. 京:水. 著:1985)。. Ferguson,Russel.2003."TheVarietyofDin."Marclayetal.2003:19-58. Gonzalez,Jennifer.2005."Survey."Gonzalezetal.2005:22-81.. 一110. (167).
(22) 音 楽家 ク リス チ ャ ン ・マー ク レイ 試論 一 ケ ー ジ と の距 離. 中川. Gonzalez,Jennifer,KimGordon,andMatthewHiggs.2005.ChristianMarclay.London: Phaidon. Higgs,Matthew.2005."FocusVideoQuartet(2002)."Gonzalezetal.2005:82-91. 細 川 周 平1990「. 付 論3レ. コ ー ドの 濫 用. コ ー ドの 美 学 』. 東 京:勤. ケ ー ジ とマ ー ク レ イ」. 細 川 周 平1990『. レ. 草 書 房:339-385。. Licht,Alan.2003."CBGBasImaginaryLandscape:TheMusicofChristianMarclay." Marclayetal.2003:89-110 -一 一 .2007.SoundArt:BeyondMatsic,BetweenCategories.Book&CD.ForewordbyJim OIRourke.NewYork:Rizzoli.(ア. ラ ン ・ リ ク ト2010『SOUNDART. 音 楽 の 向 こ う側 、 耳 と 目の 間』 特 別 寄 稿)荏. ジ ム. ・オ ル ー ク(序. 開 津 広 、 西 原 尚(訳)木. 幡 和 枝(監. 文)、. 恩 田 晃(日. 訳)東. 京:フ. 本 語 版. ィル ム ア ー. ト社 。) Kahn,Douglas.1994."ChristianMarlay'sLucretianAcoustics."Marclay1994:23-34. 一 一一 .2003."SourroundSound."Marclayetal.2003:59-88. Kwon,Miwon.2003."SilenceisaRhythm,Too."Marclayetal.2003:111-133. Marclay,Christian.1994.ChristianMarclay.TheExhibitionCatalogu.Berlin:daadgalerie. ク リ ス チ ャ ン ・マ ー ク レ イ1995「 ヨ トル 工 房 … .1996「. 『ur特. ク リ ス チ ャ ン ・マ ー ク レ ー 集. ク リ ス チ ャ ン ・マ ー ク レ イ. ニ ュ ー. 魅 きつ け る 」. 『美 術 手 帳. ペ. ・ ミ ュ ー ジ ッ ク 』 第11号:64-84。. イ ン タ ヴ ュ ー 特 集. 瞬 間 と 永 遠 の コ ン トラ ス トが 僕 を. サ ウ ン ド/ア. ー ト』12月. 一 一 .1998."CHRISTIANMARCLAY."InterviewedbyJasonGros.(http://www.furious.com/ perfect/christianmarclay.html). Marclay,Christian,andGunterMiilier.1999(1994).ChristianMayclayxGiinteyMiilierLive improvisation.AudioCD.Catalogue#:CD513.Switzerland:For4earsRecord. 一一 一.2003.TheBellandtheGlass.Ed.bySusanRosenberg.Publishedfortheinstallation andperformancesatthePhiladelphiaMuseumofArt,May17toJuly6, 2003.Philadelphia,PA:PhiladelphiaMuseumofArtincollaborationwith Relache. 一一 一,andDouglasKahn.2003."ChristianMarclay'sEarlyYears:AnInterview."Leonardo. (168). 音 に よる 美 妙 な 死 体 」. 一109一. 号:18-32。.
(23) 文 学 ・芸 術 ・文 化/第22巻. 第2号/2011.3. Music/ouynal,13:17-21. 一 一 一,RussellFerguson,andMiwonKwon.2003.ChristianNlarclay.Accompanyingthe exhibition"ChristianMarclay,"presentedattheUCLAHammerMuseum, LA.LosAngeles:Steidl/UCLAHammerMuseum. 一 一 一,ThomasY.Levin,TaddeusA.Squire,andAnnTermkin.2003."TheBellandtheGlass. WithaConversationbyChristianMarclay,ThomasY.Levin,TaddeusA. Squire,andAnnTermkin."Ed.bySusanRosenberg.Marclay2003a:44-55. 一 一 一,andKimGordon.2005."lnterview,KimGordoninconversationwithChristian Marclay."Gonzalezetal.2005:7-21. 一 一 一.2005a."Artis'sWritings-InterviewCut-Up,1991-2004."Gonzalezetal.2005:106-131. 一 一 一.2005b."Artis'sWritings-ExtendedPlay,1988."Gonzalezetal.2005:132-135. 一 一 一.2005c."Artis'sWritings-InterviewwithJonathanSeiliger(excerpt),1992."Gonzalez etal.2005:136-157. Marotti,WilliamA.2007."SoundingtheEveryday:theMusicgroupandYasunaoTone's earlywork."TONE2007:13-33. Marulanda,Federico.2007."FromLogogramtoNoise."TONE2007:79-92. 中 川 克 志2008「. 『た だ の 音 』 と は 何 か?一 造 をめ ぐっ て」. ジ ョ ン ・ケ ー ジ の 不 確 定 性 の 音 楽 作 品 の 受 容 構. 京 都 市 立 芸 術 大 学 美 術 学 部(編)『. 研 究 紀 要 』 第52号(2008. 年3月):35-45Q -一.2010「. ク リ ス チ ャ ン ・マ ー ク レ イ 試 論 一見 る こ と に よ っ て 聴 く 」. 『京 都 国 立 近 代 美 術. 館 研 究 論 集CROSSSECTIONS』Vo1.3(2010)2010年12月 ジ ョ ン ・オ ズ ワ ル. ド. 賊 行 為 」. ユ998「. 刊 行 予 定 。. プ ル ン ダ ー フ ォニ ック ス. 小 林 善 美(訳)『. ユ リイ カ. あ る い は作 曲特 権 と して の音 響 海. 特 集:解. 体 す る[音. 楽]』30.4(1998. 年3月):180-193。 Sterne,Jonathan.2003.TheAudiblePast:CzclturaCOriginsofSoundReproduction. Durham:DukeUniversityPress. 刀 根 康 尚2001「. ジ ョ ン ・ケ ー ジ と レ コ ー ド」 特 集21世 "J. 紀 の た め の 音/音. 柿 沼 敏 江(訳)『. イ ン ター コ ミュ ニ ケ ー シ ョ ン. 楽 ガ イ ド』 第35号:ユ16-125(Tone,Yasunao.2003.. ohnCageandRecording."LeonardoMusicJournal,13:11-15.)o. 1:. (169).
(24) 音 楽 家 ク リ ス チ ャ ン ・マ ー ク レ イ 試 論 一 ケ ー ジ と の 距 離. TONE,Yasunao.2007.NoiseMediaLanguage.CriticalEarseriesVol.4.Canada:Errant BodiesPress. 一 一,andHansUlrichObrist2007."lnterviewwithYasunaoTone."TONE2007:63-77.. . ン'.「. 170. 一107一. 中川.
(25)
関連したドキュメント
この映画は沼田家に家庭教師がやって来るところから始まり、その家庭教師が去って行くところで閉じる物語であるが、その立ち去り際がなかなか派手で刺激的である。なごやかな雰囲気で始まった茂之の合格パ
痛 み は 前 同 . 毒は あ
以上のことから，心情の発現の機能を「創造的感性」による宗獅勺感情の表現であると
一階算術（自然数論）に議論を限定する。ひとたび一階算術に身を置くと、そこに算術的 階層の存在とその厳密性
「１．地域の音楽家・音楽団体ネットワークの運用」については、公式 LINE 等 SNS
23-1•2-lll
Froot,K.A.andRogoff,K1995̀PerspecfivesonPPPandLong‑RunRea]ExchangeRates"inGrossman,
Meyer，L．B，1956Emotion and meaning in music，The University of Chicago Press一 （Cited.. 鈴木晶夫 1986
