『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇

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(1)Title. 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇. Author(s). 浜谷, 稔; 星野, 立子. Citation. 北海道教育大学紀要. 人文科学・社会科学編, 51(1): 33-45. Issue Date. 2000-09. URL. http://s-ir.sap.hokkyodai.ac.jp/dspace/handle/123456789/689. Rights. Hokkaido University of Education.

(2) . ２年９月平成１. 北海道教育大学紀要（人文科学・社会科学編）第５１巻第１号ｌｏｆＨｏ醜；ｍｄｏＵｈｉｖｅｒｓｉぢｏｆＥｄｕ（頴ｎｏｎＪｏｕｍａ. 旧皿細道ｅｓａｌｌｄｓｏｃｉａＩＳｃｉｅｎｃｅｓ）Ｖｏｌ．５１，Ｎｏ‐ １. ＳｅｐｔｂｅｒｅｍＬ，２０００. 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇. 浜谷. 稔・星野. 立子. 北海道教育大学函館校英語（英米文学）研究室. 勤ｇＲｅｖｅ〃ｇｅ添野α容少ａｎｄｊａｃｏｂｅａｎＲｅｖｅｎｇｅＴｒａｇｅｄｙＭ遊ｏ［ＮＯｌｕＨＡ山ＡＹＡ，Ｒｉｔｓｔ広ｏＨＯＳＨＤｒ. ｆＥｎｇｌ篤ｈ億ｎｇ症中ＬＤｅｉｔｏｔ）ｅｒａｍｌｅｐａｎ加ｅｎ，ｌにＨａｔｏｄａｕ皿ＰｕｓｅＣ２，ｆＥｄｕｃａｄｏｎＨｏｌ出；ｉｄｏＵｎｉｉけｏｖｅｒａｓ. ｌ. 『復讐者の悲劇』（勤ｅＲｅｖｅ〃作中野α寡少，出版１６０７）は，シェイクスピアを生み出したエリザベス朝に続くジェイムズ朝の代表的悲劇の一つである．その作者については，一般にシリル・ターナー（Ｃｙｒｎ）とされているが，初版本に作者名が記されていなかったことから，ミドルトンでＴｏｍｎｅｕｒ－１６２６，１５７５？はないかという説を初めとして，それを否定する説も出された．一般的には１６５６年にエドワード・アーチャー. によって記された通り，ターナーが作者とされているが，いまだに揺れ動いている．この論文ではターナーの作として扱うこととする．シリル・ターナーは，決して劇作家として腰を落ち着けていた人物ではなかった．彼はもっぱら軍人であり，演劇の世界で活躍した後も，軍役生活に戻り，力ディス遠征の帰路，１６２６年に死亡した．劇作家としての活動期間が短かったため，作品数が極めて少なく，戯曲として現存しているのはこの『復讐者の悲劇』以）を残すのみとなっている．この作品外にはわずかに『無神論者の悲劇』（勤８ＡＩ庭ｚｓ為万昭ｅか，出版１６１１数の少なさも『復讐者の悲劇』の作者を確定できない要因の一つであった．また，ターナーは難解な風刺的）を書き，物欲や情欲への嫌悪の情を表し，同時に寓意詩『変身』（勤ｅ野α〃堺ｏ蹴可賜ｅｚｚｓｓｑ加ｏ平たｏ，１６００清純な美への崇敬の念を表している．『復讐者の悲劇』のストーリーは次のようなものである．まず第一幕では，公爵に自分の恋人を殺されたヴィンディス（Ｖｉ）が自分の恋人のしゃれこうべをｉｃｅｎｄ手に登場し，公爵一家への復讐を誓う．そして，弟のヒポリト（Ｈｉｐｐｏ員ｔｏ）と共に公爵一家の暗殺を企てる．ヴィンディスは，まず変装しピアト（Ｐｉ）と名乗り，ヒポリトと共に公爵の跡取りのラシュリオーａｔｏソに取り入る．ラシュリオーソは好色で，ヴィンディスとヒポリトの妹カスティーザ（Ｃａｓ）を誘惑すｉｔｚａ. るためにピアト（実はヴィンディス）を彼女のもとに送り，彼女を自分のもとへ連れて来させようとする．第二幕で，カスティーザはその誘いに，全く心を動かさずに断るが，彼ら三人の母グレシアーナ（Ｇｒａｔ）は，その話に心を引かれてしまい，カスティーザにラシュリオーソのもとへ行くことを勧める．ｉａｎａ３３.

(3) . 浜谷. 立子. 稔・星野. 一方，ピアトはラシュリオーソに公爵夫人と公爵の私生児との不倫の関係を報告し，二人がけむたくて仕方のないラシュリオーソは夫人の部屋に踏み込む．ところが，不倫の現場と思った場所には公爵夫妻がいて，ラシュリオーソは謀反の罪で捕まる．第三幕では，ラシュリオーソが捕まったのを見た，公爵夫人の連れ子の兄弟スーパーヴァキュオは，裁判にかけられる前にラシュリオーソを処刑してしまうことを計画，そして貴族の妻を凌辱した罪で牢屋に入れられている自分たちの末の弟（名前はない）を助け出そうと計画する．ところが，ラシュリオーソはその前に貴族に助け出され，皮肉にも死刑の特別命令が. ）とアンビシオーソ（ＡＩ（Ｓｕｐｅロｂｉｄｏｓｒｖａｃｕｏ. 末子のもとに行ってしまい，末子は処刑される．その一方で，ヴィンディスとヒポリトは公爵の暗殺を企て，最初に持っていた恋人のしゃれこうべの唇に毒を塗り，暗闇で公爵に口づけさせ，公爵を暗殺する．ラシュリオーソは，ピアト（実はヴィンディス）を恨み，彼を探して殺すため，ヒポリトに兄ヴィンディスを連れてくるように指示，同一人物とは知らずヴィンディスにピアト殺害を命じる．家に戻ったヴィンディスはヒポリトと共に，カステイーザをラシュリオーソに差し出そうとした母グレシアーナを責め，グレシアーナは. 改心する．第四幕でさらなる復讐の計画を立てたヴィンディスとヒポリトは，第五幕でその計画を実行する．彼らは公爵の死体にピアトの服を着せ眠っているように見せかけ，ラシュリオーソが来たところで，その死体を剣で刺す．二人は，この策略をピアトによるものと決めつけ，人々にピアトを探させる．そして，ラシュリオーソの公爵即位が近づく中でヴィンディスら一同は決起する．公爵即位の宴会の仮面劇の場で，私生児と二人・の連れ子を殺そうとしていたラシュリオーソをヴィンディスとヒポリトが襲撃し，他の三人の貴族ともども剣で殺して逃げる．それを見たスーパーヴァキュオは，これで自分こそ公爵だと名乗るが，弟のアンビシオーソに刺され死ぬ．アンビシオーソもまた，私生児に刺され，私生児もまた，アンビシオーソの部下の貴族に刺され息絶える．そこで，一同が異常に気づき集まる．ヴィンディスによる公爵一家の暗殺計画は公爵一家の自滅もありほぼ成功したかに見えたが，次の公爵となるアントニオ卿がこの事件の不可解さを指摘したときに，ヴィンディスとヒポリトは自分たちがやったことをつい話してしまう．その結果，二人は捕らえられ処刑場へ連れていかれるところで幕が下りる．最後のヴィンディスの台詞は，公然とした「復讐者」と単なる「暗殺者」という両側面を持つ彼の存在を示しており興味深い．ＶｉｎｄｉｃｅＮｏｗｌｒｅｍｅｍｂｅｒｔｏｏ，ｈｅｒｅｗａｓＰｉａｔｏｌａ頃ｓｈｓｅｎｔｅｎｃｅｏｎｃｅ：ＢｒｏｕｇｈｔｆｏｒｔｈａｋｌＮｏｄｏｕｂｔ一一ｓａｉｄｈｅ－－ｂｕｔ億【ロｅＩＰｓｅぱ．【ｅｔｈｅｍ皿「ｄｗｒｔｈｈｉｒｉｎｇｆＷｉｎｍａｌｅｒｂｏｒＩＴｉｓｗｅｎｈｅｄｉｅｄｈｅｗａｓａ晒ｔ！ｃｈ，. ９）１（Ｖ‐ ｍ．１１５－. ヴインデイスそういえば思い出した．ピアトのやっ月ｖ憎らしいことを言ったことがあった．. あいつは言っていた，人殺しはいつか必ず自分の罪をさらけ出すことになると．あいつは死んでよかった，予言力を持つ魔法使いだったんだから．２公爵一家は，権力欲や情欲に駆られてたとえ兄弟を殺してでも権力や財産，異性を求めるものたちで溢れ３４.

(4) . 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇. ているが，一方，ヴインデイスの「家では，ヴィンディスとヒポリトの妹を思う姿，カスティーザの純真な. 姿などが強調され，二つの家庭の様子が対照的に描かれている．また，この作品の登場人物の名前は全てそれぞれイタリア語で意味を持っており，ヴィンディス（Ｖｉｎｄｉ）は「復讐者」，ヴィンディスが変装時に名乗る名前ピアト（）は「身を潜めた」という意Ｐｉｔｃｅａｏ味で，. ）は「純潔」，また三人の母グレシアーヴインディスとヒポリトの純真な妹カスティーザ（Ｃａｓｔ立ａ. ナ（Ｇｒａｄｍ・）は「恩寵」の意味である．また，公爵の長男ラシュリオーソ（Ｌｕｓｓｗｉｏｓｏ）は「好色」とａいう意味で，公爵夫人の連れ子はそれぞれ，アンビシオソ（Ａｍｂｉｕｏｓｏ）「野心」，スーパーヴァキュオ（Ｓｕｐｅ）「愚鈍」という名前で，一番下の連れ子には名前も与えられていない．そして私生児スピュ１ｖａｃｕｏ. Ｓｐ田部）は文字通り「私生児」という意味であり，当時の庶子への特別な意識が反映されている．リオ（また，従者や召使いとしてネンシオ（Ｎｅｎｃｉ）「馬鹿」ｏ，ソルディード（Ｓｏｒｄｉｄ「卑劣・けち」，ドンドー）「間抜け」という名前の人物も登場する．このような名前はそれぞれその人物の性格を表しｌロ（Ｄｏｎｄｏｏており，そしてその人物の性格は行動に直結している．『復讐者の悲劇』が書かれた時代はシェイクスピア（Ｗｉｍａｍ. ｓｈ鑓【ｅｓｐｅａｒｅ，１５６４‐１６１６）の『ハムレッ. ２ト』（嵐αｍ！）が成功した直後の時代であり，エリザベス一世（Ｅ］膨ａｂｅ）の治世からジェｚｔｈ工ｅ，初演１６０１‐ イムズ一世（）の時代に移り，イギリスの繁栄に陰りが見えてきた時代である．『復讐者の悲劇』Ｊａｍｅｓ工. は，ジェイムズ朝悲劇と呼ばれる暗く，歪んだ要素を強く持った悲劇群の中で際だっ存在である．この戯曲はエリザベス朝の復讐劇の伝統を受け継ぐ一方で，時代の風潮とも言える歪曲された陰惨な要素を取り込むことによって独特の作風となっているのである．. 復讐劇の伝統は古代ローマの哲学者であり，劇作家でもあるセネカ（Ｓｅｎｅｃａ）にさかのぼることになる．. セネカの悲劇‐は亡霊などが登場し，非常に刺激的で流血に満ちた復讐悲劇である．そのセネカ風の復讐悲劇の典型がエリザベス朝の劇作家トマス・キッド（ＴｈｏｍａｓＫｙｄ１５５８９４）による『スペインの悲劇』（勤ｅ ‐ ，）であった．イギリス最初のセネカ風悲劇は『ゴーボダック』（Ｇｏｒ加吻ｃ１５６１）助α“ぁた野口ｇｅ少，出版１５９２，. であるが，キッドはその流れを大成させたのである．『スペインの悲劇』は，息子ホレイショーを殺されたヒエロニモと，婚約者を戦場で殺され，さらに新しい恋人ホレイショーを殺されたベル＝インペリアが，その復讐を果たすまでを描いた作品である．途中でのヒエロニモの狂気の嘆きなど，復讐を遅らせる要素も見受けられるが，復讐の動機や方法は明快である．ターナーが用いた要素には『スペインの悲劇』から受け継いだものが数多く見受けられる．その一つが劇中劇である．『スペインの悲劇』では最後の大団円となる殺人が劇中劇で行われているが，『復讐者の悲劇』の場合にも仮面劇という形で行われている．『ハムレット』においては，劇中劇が国王クローディアスに絡む真相を確かめるために用いられているが，『スペインの悲劇』や『復讐者の悲劇』では直接的に復讐の手段として用いられている．ただ，『スペインの悲劇』の劇中劇は復讐劇の要素を持ち，人物をそれぞれ劇中の役になぞらえているのに対して，『復讐者の悲劇』では，仮面劇という，殆どストーリーのない形によって，劇中劇が純粋な復讐の手段になっている．キッドが成功した復讐劇のスタイルは，シェイクスピアによって受け継がれることとなった．シェイクスピアは『タイタス・アンドロニカス』（）で，残忍かつ直線的な復讐劇を成功させ，２７加ｓ４〃少ｏ川伽ｇ１５９４. さらに『ハムレット』で人間の内面を中心とした復讐劇を作り上げた．初期の『タイタス・アンドロニカス』３５.

(5) . 浜谷. 稔・星野立子. ９３）の悲劇と同様に，作品の過激性が観客を引きつけｌはキッドやマーロウ（Ｃ数ｉｓｔｏｐｈｅｒＭａｒ ‐ ｏｗｅ，１５６４. ているのに対して，後期の復讐劇である『ハムレット』では精神面の深さが魅力となっている．『復讐者の悲劇』は，主人公が積極的であるという点で『スペインの悲劇』の踏襲と考えられる．『スペインの悲劇』のヒエロニモは，第三幕で狂気に陥り復讐が遅れるのであるが，その狂気がおさまり，ベル＝インペリアの説得によって我に返ったヒエロニモは，劇中劇を仕掛け，復讐の実行に一直線に向かっていく．『復讐者の悲劇』の主人公ヴィンディスは，復讐に際しての行動は決然としており大胆である．恋人のしゃれこうべを持ち，舞台を通り抜ける公爵達を目にしながら発する冒頭の独白は，ヴィンディスの怒りであり，且つ復讐への決意である．ＶｉｎｄｉｃｅＤ山にｅｅｙｈａｉｒｅｄＡｄ皿ｔｅ：ｒｏｙａｌｌｅｃｈｅｒ：ｇｏｌｙ，，印Ｆ. ｉＡｎｄｔｈｏｕｈｓｓｏｎ，ａｓ如コｐｉｏｕｓＳｔｅｅｐｅｄ. ａｓｈｅ：. ｉｌｌｌｏｕｈｉＡｎｄｔ：ｓｂａｓｔａｒｄｔｎｌｅ‐ｂｅｇｏｔｉｎｅ▽ ｉｔｈｄｅ▽ｎＡｎｄｔｈｏｕｈ：ｓｄｕｃｈｅｓｓｄｈａｔ “ｄ＝ｄｏｗｉｔｌｅｎｔｃｈａｒａｃｔｅｒｓ！Ｆｏｗｅｘ. ）（１ ‐ １－５．ｉ. ヴィンディス. 公爵だ．好色の王よ．行け，白髪の姦淫野郎め．そして，その息子．同じく邪悪のしみこんだ奴．. そしてその私生児だ．悪事に関しては嫡子と言える奴．そして，公爵夫人だ．悪魔とだってやってしまうだろう．. 四人のご立派な連中の登場だ！）であるそのしゃれこうべに語りかけ始める．そし１それから，「毒殺された俺の恋人の青白い姿」（．１４．ｉて，まさに「死の舞踏」を先導する骸骨に話しかけるように，しゃれこうべに向かって譜諺に満ちた台詞を . Ｖｉｎｄｉｃｅｌｙ，ｒｙ，ｍｅｒ．…．ｂｅｍｅｒｆ］鼠ｓＡｄｖａｏｌ．ｃｅｔｈｅｅ，ｏｈｄｂｏｕｔｅｎｒｏｒｔｏａｔｆｌｅｄ負ｅｓｈｗｏｒｎｏｆｆｒｅｅ‐Ｐｉｌｙ化ｉＴｏｈａｖｅｔｈｅｉｒｃｏｓｔ－－ｆｏｒｂａｎｑｕｅｔｓｅａｓｅａｎｄｌａｕｇｈｔｅｒＡｓｂａｒｅａｓｔｈｄｓ，ｌａｙ］［ｌｅｓｓｇｏｅｓｂｙｃＣａｎｍａｋｅｇ士ｅａｔｍｅｎ，ａｓｇｅａｔコＦ，ｔｈｈ．ｌＢｕｔＷｉｓｅｍｅｎ，五ｔｔｅ，ａｒｅｍｏｒｅｇｒｅａｔａｎｔｅｙ. ９）（１－．ｉ ‐４４. ヴインディス. ……陽気に，陽気になれ，進むんだ．お前は太ったやつらの恐怖となってそいつらの三重にもついた高価な肉をそぎ落として，お前のように裸にしてやるんだ．－－図体だけが偉大ということであれば，偉大な人間というのは安逸で笑いに満ちた宴会によって作られる．しかし，賢い者は，身分は低くてもそいつらよりは偉大なのだ．３６.

(6) . 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇. このしゃれこうべは後に，復讐に直接使われることになるのである．ヴィンディスの復讐は殆ど遅延することはない．唯一，その様相を見せるのは，退場するラシュリオーソの背後で剣を抜き独白する場面である．Ｖｉｎｄｉｃｅ. ｏｈｓｈａｕｌｋｉｕｈ”＝。，ｔｈｅＷｒｏｎｇ－Ｓｉｄｅｎｏｗ？ＮＱｔｅｒｙｅｔＳｗｏｒｄｔｈｏｕｗａｓｔｎｅｖｅｒａｂａｃｋ‐ｂｉ．ｌｌｄｉｉロｔ。ｈｉｒｎＰｉｅｒｃｅｈｉｎｇｅｌｏｏｋｉｓｆａｃｅ１，ｈｅｓｈａ. ｕＰｏｎｍｅ；. １１’ ｌｌｕｍ６Ｔｈｙｖｅｌｌｉｓｓｈａｌｉｌｌｔｈｌｕｓｔｌｅｍ：ｓ棚ｒｅｓｗｅｅｄＷｉ ‐ ，ｔＧｒｅａｔｍｅｎｗｅｒｅｇｏｄｓｉｆｂｅｇｇａｒｓｃｏ皿ｄｎｏｔｋ紙１ｅｍ. ）（江韮 ‐９３－８９. ヴィンデイス. ええい，いますぐ後ろから刺し殺してしまおうか？いや，剣よ，お前は一度も背後から斬りつけたことなどない．面と向かって刺し殺さねば．やつはおれの顔を見ながら死んでいくのだ．お前の血管は情欲で膨れている．それをこの剣で空にしてやる，たとえお偉い方でも，神々でない限り乞食にだって殺せるはずだ．しかし，『ハムレット』の第三幕第三場を思わせるこの場面はあくまでもヴィンディスの怒りの強さを表すための場面であり，計画されていた復讐を遅延させているわけではない．この行動的な主人公のヴィンディスはハムレットと非常に対照的である．ハムレットは狂気を装いながらも，半ば狂気に陥り，憂穆的な性格を前面に押し出す．復讐へのきっかけとなる，父親の亡霊の話を聞いた後でも，ハムレットはすぐに復讐しようとは考えず，叔父クローディアスの犯罪を確かめようとする．ＨａｌロｌｅｔＴｈｅｓｐねｒｉｔｔｈａｔｌｈａｖｅｓｅｅｎＡｄａｙｂｅａｄｅ～司，ａｎｄｔｈｅｄｅ～ｉュｈａｄｈｐｏｗｅｒＴ１ａｓｓｕｕｍｅａｐｌｉｎｇｓｈａｐｅｅａｓ，ｙｅａ，ａｎｄｐｅｒｈａｐｓ，. ｏｕｔ。ｆｍｙｗｅａｋｌｌｅｓｓａｎｄｍｙｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ，Ａｓｈｅｉｓｖｅｌｌｔｓｄｈｓｕｃｈｓｐｉ主ｙｐｏｔｅｎｔｗｉ，Ａｂｕｓｅｓｍｅｔ。ｄ鑓ｍｎｍｅ ‐ ｒｎｈａｖｅｇｒｏｕｎｄｓｆｌａｔ △ ‘ 【ｄｓｌｉｖｅ化ｌａｎｄ〕ｉｏｒｅｒｅｌｌ１ｇ－ＴｈｅｐｌａｙｓｔｈｅｔＶＶｈｅｒｅｉｎｒ且ｃａｔｃｈｔｈｅｃｏｎｓｃｉｅｎｃｅｏｆ日ｈｅ区ユ１１ｇ．３（嵐αｍｚ４６ｒｅ，ロ．萱．５９ ‐ ０１）. ハムレット. 俺が見た亡霊は悪魔かもしれない．悪魔は相手の喜ぶような姿を取る力をもっている．そう，そしてもしかしたら. 俺の心の弱さや憂穆につけこみ，それこそお手のものとばかり俺を欺いて地獄に落とすのかもしれない．証拠が欲しい．３７.

(7) . 浜谷. 稔・星野. 立子. もっと確かな証拠が．それには芝居がいい，それで国王の本心をとらえてみせよう．４ヴィンディスが復讐のために策略を企て，その才覚を発揮しようとしているのに対して，ハムレットはその思考力をあくまで真相を暴くため，そして彼の中での善悪を決定するために用いている．役者達を呼び集め，クローディアスに当てつけた劇をさせるハムレットは，これまでとは打って変わって意気揚々としている．また，国王がその劇に不快感を示して立ち去った時にも，生気がみなぎっている．こうして，劇中劇のトリックでクローデイアスの罪はハムレットにとって明らかなものとなった．しかし，この後もハムレットは復讐. の行動に出ようとはしない．結局ハムレットはその才覚を復讐に当てることができなかったのである．才覚はあくまでもハムレット自身の内面での善悪の判断，及び真相を探るためにあり，外的行動に直接結びついていかないのである．ヴィンディスの才覚はハムレットほど優れてはいないかもしれない．、が，それは殆どすべて復讐に注がれる．それも，血塗られた行為に対する血の復讐である．前述の，ヴィンディスがラシュリオーソの背後で剣を抜いて言う台詞にも，復讐に向ける残酷な意識が伺える．さらに公爵の暗殺に際しても，恋人グロリア－ナの頭蓋骨に毒を塗って口づけをさせるという，常軌を逸した復讐を謀る．しかも，とどめについては，公爵に，夫人の不倫の現場を見せながら殺す，という残忍さを示すのである．ラシュリオーソ暗殺に際しても，仮面劇の混乱の中でラシュリオーソを刺し，とどめは第二幕第二場の独白の通り正面から刺すこととなる．このようにヴィンディスの才覚は常に復讐のために使われ，それはヴィンディスの復讐に対する執念を示しているのである．. このように，『復讐者の悲劇』，並びに主人公のヴィンディスはエリザベス朝の復讐劇の伝統を受け継ぎ，さらに，直接的行動というよりも精神面を打ちだした『ハムレット』に対して，あくまで復讐の暗殺に中心をおいているのである．この特徴は『ハムレット』以前の作品，キッドの『スペインの悲劇』や，シェイク. スピアの作品の中でも『タイタス・アンドロニカス』などに見られる特徴であり，さらにはキッドが書いたまた人物の性格，行動の激しさという点においてはクリストファー・マーロウの悲劇などとも共通する部分がある．いずれにせよ，主人公の行動性という点に関してはエリザベとされる『原ハムレット』（砂－掘αｍｚｒｅ. ス朝初期の影響が強いと言える．しかしもちろん，『復讐者の悲劇』は初期の復讐劇の単なる復活ではなく，エリザベス朝後期の作品，『ハムレット』などから引き継いで発展した要素を多く含んでいる．それについては次章で論じていきたい．. 『復讐者の悲劇』の暗い作風には当時の時代の暗さというものが大きく作用している．エリザベス一世の治世の後半から，政治的，社会的な不安が広がってきたのである．イギリスはエリザベス一世の治世において，ヨーロッパの中で急速に発展，繁栄したが，彼女の治世の後半には，その繁栄に陰りが見え始めた．加えて王朝の交代への不安が社会に浸透していた．文壇においても，Ｕ．エリス＝ファーマーが言うところの，「エリザベス朝の劇詩が持つ明らかな高揚感が，ジェイムズ朝演劇特有の，知的かつ風刺的で分裂し相いれない雰囲気に沈みいく情況」５が見られたのである．『復讐者の悲劇』は，その復讐の方法や主人公の台詞において，グロテスクさを前面に押し出した作品である．先に触れたように，ヴィンディスは公爵の暗殺の際に恋人の頭蓋骨に毒を塗って，公爵と口づけさせ３８.

(8) . 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇. るという陰惨な手段をとる．しかもその時の彼の台詞には喜劇的なものが目につく．この喜劇的な台詞は頭蓋骨という小道具と相まってグロテスクさを強調することになる．このグロテスクさは，ジェイムズ朝後期になるとその度合いをますます強くしていくが，実際既にシェイクスピアの『ハムレット』にも見られる．『ハムレット』第五幕第一場では，墓掘り人夫がこともなげに頭蓋骨を放り投げる場面がある．ここでハムレットは，ヨリックの頭蓋骨を手にしながら，その人生を回顧し，変わり果てた姿について語る．折しもオフイーリア埋葬の直前の場面である．この頭蓋骨は人の死を暗示し，この死の象徴を，冷笑を含んだ台詞と共に観客に見せつけることによってグロテスクさを露わなものにしている．しかし『ノ・ムレッ. ト』の場合は，頭蓋骨による死の暗示は後半の一場面に過ぎない．『復讐者の悲劇』の場合は，主人公が冒頭の場面で頭蓋骨を持ちながら登場する．つまり冒頭の場面から常に，死を暗示する雰囲気が舞台を覆うのである．これは，『復讐者の悲劇』が『ハムレット』と大きく違う点である．つまり『ハムレット』ではご. く一部の人物や場面に現れていたグロテスクさが，『復讐者の悲劇』では舞台の始終を覆っているのである．こうして，『復讐者の悲劇』によって築かれた悲劇のグロテスクはジョン・ウェブスターらによってさらに. 広められていくことになり，ジェイムズ朝悲劇の特徴となっていったのである．ヴィンディスには行動の直線性だけでなく，むしろそれと相反するような，人格が分離しているところが見受けられる．ヴィンディスは，変装によってピアトという人物に扮しているが，その変装したピアトがあたかも独自の人格をもっているように見えるのである．Ｌ．Ｇ．サリンガーはその論文の中で，ヴィンディスの変装前と変装後の人格がはっきり区別されている，と力説する．６Ｔｈｅｄｉｉｉｎ容瞳ｓｈｅｄｆｒｏｍｍｅｄｉｓｇｌｄｓｅｒｔｓｇｌｄｓｅｓａｒｅｄｓ；ｗｈａｔＶｅｎ雨ｃｅｄｏｅｓ. 血. ｈｉｆｅｃｔｓｈｉｉｏｎｓ加ｉｓａｓｓｕロヒロｅｄｒｏｌｅｓ印ＥｃｅｓＣｈａｒａｃｔｅｒａｓＶｅｎαｉＰ，ｂｕｔｔｈｅｒｅｌａｔ. ７ｉｏｎａｌ１ｓｃｃｕ］ばｒｕｍｓｃｈｂｅｄａにｎｄｃｏｎ▽ｅｎｔ； ” ‐“ ．. 変装する者と変装自体ははっきり区別されている．変装した後のヴィンディスの行動は，ヴィンディスの人格そのものに影響を与えはするが，その関係は限られており，型通りのものでしかない．（浜谷訳）例えば，ヴィンディスは，ピアトとして公爵の長男ラシュリオーソに取り入ったとき，自分の妹カスティー. ザを誘惑する手先となるよう命令を受け，命令に腹を立てながらも，妹，ついで取り持ち役になるよう母を本当に誘惑する．そこでは，「本来の姿を忘れ／俺とは全く緑のない者のように／接する」（ｎ．１８３－５）１．ｉことによって母と妹を試す，という意味合いを持ってはいるが，ヴィンディスがピアトという別の人格になっていることが感じられる．そして，母親グレシアーナに娘の取り持ち役となるよう誘いかける場面では，傍白を絡ませた奇妙な台詞のやりとりが続くことになる．ヴィンディスがピアトとして，娘が公爵の息子の誘惑に乗ればどれだけ豊かに暮らせるかをグレシアーナに説くと－－. Ｇｒａｂａｎａ. ｏｈ. ｈｅａｖｅｎｓｔｉｓｏｖｅｒｃｏｍｅｓｍｅ！，ｈ. Ｖｉｎｄｉｃｅｒｅａｄｙ？区鱒叱］Ｎｏｔ，ｌｈｏｐｅ，ａｌ. ３９.

(9) . 浜谷. 稔・星野立子. Ｇｒａｔｉ額ｌａ］ｏｗ，ｔｈａｔｂｌｏｗｉ叱］ｌｔｉｓｔｏｏｓ立ｏｎｇｆｏｒｍｅ区ｓ．Ｍｅｎｋｌ. Ｗぞ飢ｒｅｓｏｗｅａｋｔｈｅｉｒｗｏｒｄｓｃａｎｏｖｅ川ｈ止ｏｗ. ｕｓ，. ｕｓ．. ｌｙ，ｍａｄｅｍｙｖｊ扇潟ｅｓｂａｔｅＨｅｔｏｕｃｈｅｄｍｅｎｅそｉｒ. Ｖ▽ｈｅｎｍｓｔｏｎｇｊｅｓｔｒｕｃｋｕＰｏｎｍｙＰｏｏｒｅｓｔａｔｅ－Ｖｉｎｄｉｃｅ. 区卵叱］ｌｅ▼ｅｎｑｕａｋｅｔｏＰｒｏｃｅｅｄ，ｍｙｓｐｍｔｔｕｒｎｓｅｄｇｅ， ▼ｄＷｍｍｏｔｈｅｒｅｄｙｅｔｒｕＶｅｎｔｕｒｅ－工ｆｅをａｒｍｅｓｈｅ， ▼ －Ｔｈａｔｗｏｍａｎｉ！ｌｌｍａｌｅｗｈｏｍｎｏｎｅｃａｎｅｎｔｅｒｓａｑｋｈｉｎｋｙｏｕｎｏｗｌａｄｙＳＰｅｅＷたｈａｔ口「ｅｙｏｕＷｉｓｅｒ？，ａ１，ＶＶｈａｔｓａｉｄａｄｖａｎｃｅｍｅｎｔｔｏｙｏｕ？. Ｔｈｕｓｉｔｓａｉｄ：. ・ｆｌュ亘ｆＴｈｅｄａｕｇｈｔｅｒｓｈｅａｄ：ｔｓｆａｓｕｐｔｈｅｍｏｔｈｅｒｔｄｏｅｓｔｎｏｔｍＬＤｉｄｉａｄａｉｍ？ＢｕｔｒＵｓｗｅａ・ｉ. もｑｍａｎｙｐｌａｃｅｓ・Ｔｕｔｓａｇｅｆｅａｒｓ，ｔｈｉ. ｎｏ. ｍａｎ－. “ Ｔｉｓｎｏｓｈａｍｅｔｏｂｅｂａｄｂｅｃａｕｓｅ ▼口ｓｃｏｍｍｏｎ▼ （耳ｉ１０１７） ‐ ．．．３，. グレシアーナああ，今の言葉に負けてしまいそう．ヴィンディス. （傍白）いやまだ，負けてもらっては困る．グレシアーナ（傍白）この言葉，私にとって強すぎる．女を知る男達には分かるのだ，私たちはとても弱いから，彼らの言葉で圧倒できることを．この男の舌が私の貧乏な境遇を衝いたとき，私の心は揺さぶられ，私の美徳も無力になってしまった．ヴィンデイス. （傍白）これ以上進むには足が震える，心の矛先が向きを変えそうだ，彼女が母親でなくなるのが怖い，だが俺はやるのだ－－「男のような女には誰も入り込めない」のだから！どうお考えでしょう，奥さん．ねえ，賢くおなりですか？出世があなたに何を言ったんでしょう．それはこうです．娘の堕落は母親の頭を持ち上げるってね．そうじゃないですか，奥さん．だけどそれは誓ってどこでもやっていること．このご時世に，恐れている者など誰もいない－－「悪いってことは恥ではない，当たり前のことだから」ここでのヴィンディスは，娘とその母親を誘惑しに来た「ピアト」であり，同時に娘の兄の「ヴィンディス」である．そして，傍白の部分ではヴィンディスとしての台詞を吐きながら，グレシアーナに対してはピアト. として執勘に誘いかける．その台詞の執勘さが，ピアトをヴィンディスの変装ではなく別個の存在として見せるのである．. さらに，暗殺した公爵の死体にピアトの服を着せる場面では決定的な台詞がある．４０.

(10) . 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇. Ｖｉｎｄｉｃｅｌｌｅｒｓｏ，ｓｏ，ｈｅｌｅｚｕｌｓｗｅｎ；ｔａｋｅｈｅｅｄｙｏｕ．ｗａｋｅｈｉ無ｎｏｔｂｒｏｔ ‐ 日ｉＰＰＯ亘ｔｏ工ｗａｉ仕組ｌｔｙｏｕ，ｍｙ比Ｅｅｆｏｒｙｏｗｒｓ‐ Ｖｉｎｄｉｃｅ ’ Ｔｈａｔｄｌｍｙｓｅ田ｉｓａｇｏｏｄｌａｙ，ｆｏｒ工ｍｕｓｔｋ. ］Ｐｏ粥なめｃｏ中ｓｅ. １ｌｌｌＢｒｏｔｓｆｏｒｍｅｔｅｒｔｈａｔｓ工：ｔｈａｔｓｉ：ｄｏｙｏｕｍａｒｋｉ．Ａｎｄ工ｍｕｓｔ【ｅａｗａｙｍｙｓｅばｙｏｎｄｅｒｉｔｔｏｓｔａｍｄｒｅａｄｙｈｅｒｅｔｏｍａｌ；ｌｍｕｓｔｓｂｅ蛭ｕｅｄ，ａｎｄｓｔａｎｄｔｏｋｄｌｍｙｓｅ甘…… ｊ. （Ｖ．ｉ．１‐６）. ヴインデイスそら，そら，うまくもたれかかっている．おい，そいつを起こさないように気をつけろ．. ヒポリト大丈夫だよ．命にかけて．ヴィンディス. それはいい賭けだ，俺は俺を殺さなきやならないからな！（死体を指して）ヒボリト，あれが俺だ，俺のかわりに座ってるんだ．いいな．そして，俺はあっちの俺を消してしまおうとここに立ってるんだ．つまり，俺は. 殺されるために座っていて，そして自分を殺すために立ってるってことだ．この場面について，Ｍ．Ｃ．ブラッドブルツクは次のように述べている． ▼ ＴｈｅＰｕｉａｔｅｄｎａｂｕｒｅｏｆｖ無ｄｉｆｆｅｒｅｎｔＰｅｒｓｏｎ‐ ｔ土ａｒｙａｎｄｄｉｊｒｅｌｙａｒｂｉｓｓｏｃｃｅｓｄｉｉｉｅｓｃａｎｂｅｆｌｔｔ広ーｏｓｔｓｔｒｏｎｇｌｙａｌｅ. 出仕ｌｅｓｃｅｎｅ. ｉｗｈｅｒｅｈｅＰｕｔｓｏｎｅｏｆｈｓｄｉｓ－. ｉｔｙｈａｓｇｔ日ｓｅｓｏｎｔｏｔｈｅｄｅａｄＤ山；ｅ，ｔｏＰｒｅｔｅｎｄｔｈａｔｔｈａｔＰＥはｔｉｃ山ａｒＰｅｒｓｏｎａｌ８ｋゴ皿ｅｄｔ士 ÷ ｌｔｉｓａｒｏｌｅｔｈａｔｉーｈｅｒｕｓｅｔｏｈロロｅＤｕｋｅａｎｄ昼ｅｄ：ｉｓｏｆｎｏ九ロー. ヴィンディスの人格が全く懇意的で分離している様相は，彼の変装後の人格が公爵を殺して逃げたように見せかけるために，彼が公爵の死体に自分の着ていた服を着せる場面において最も強く感じられる．それは彼にとってもはや役に立たない役割なのである．. （浜谷訳）. このヴインデイスの台詞には，人格の分離が明らかである．つまり，ヴィンデイスはピアトとしての「自分. 自身」を殺すことによって，完全な復讐者ヴィンディスに戻るわけである．ヴィンディスは変装することによって，別の性格，別の役割を担うこととなった．そして彼は，その変装を解くことによって，もとの性格. と，復讐者としての本来の役目に戻るのである．ヴィンデイスの人格は単純なものではなく，独特の分裂した人格をも持っているのである．こうして，ヴィンディスは，復讐に対する姿勢という点ではエリザベス朝初期の悲劇に見られる直線的な性格を見せているが，変装を通した人格の分離によって性格にある意味での歪みを有しているのである．さらに，ヴィンディスの性格の歪みは，その道徳観にも反映されている．彼の復讐は単に恋人を殺されたことに対する復讐に留まらず，腐敗した宮廷の処罰を含んでいる．それは公爵を暗殺した後のラシュリオーソ達の暗殺という形で現れる．ヴィンディスの台詞には社会倫理に基づいた処罰の意図が明確にされている．４１.

(11) . 浜谷. 稔・星野. 立子. 彼は貴族達を集め，公爵一家の磯減を訴える．Ｖｉｎ達ｉｃｅ. ｌｄｇｌｌｌｏｆｍｕｓｉｃ！Ｓｔｒ”ｋｅｏＭｙｌｏｒｄｓｂｅａｌｅｆｓｊ〔ｉｅＳｌ〕ヒーｔｏｏｔｈｅｒｃ０ｕｎｔｌｏｗＴｈａｔｆ. 山ｔｏｏ. ｉｖｅｒｓｋａｎｄｈａｖｅｆａｍｔｌＬｍｕｃｈｌｐ配，. Ｎ「ｉゴロｇｔｏｓｔａｂｈｏｍｅｔｈｅ立ｄｉｓｃｏｎｔｅｎｔｓ．ｏｔｄａｒｉｉｇｈｔｉ匡ｅｌＬｅｔｏｕにーｄａａｊｌｌｌｇ，ｉｏｎｅｓｂｒｒｈｅａｋｏｕｔａｓｆ，ａｓｌｉｌｌＴｏｂｌａｓｔ茄亘ｔｈｓ：ｓＶｉ口ａｉ誼ｏｕｓｄｕｋｅｄｏｍＶｅｘｅｄｗｉｉ．１－７）ｉｇｈｔａｇａｉｎ．（Ｖ．ｉＷｉｎｄｕｐｙｏｗｓｏｕｌｓｔｏｔｈｅｉｒ食通ｈｅ. ヴィンデイス. 諸卿，胸を音楽で一杯にしよう．古い嘆きは他の国へ追い払おうではないか．たっぷりとしたミルクにつかり，臆病風を吹かせて自分たちの不満をずぶりと刺す勇気がない他の国へ．さあ，隠していた怒りを，火炎や稲妻のように爆発させ，罪に苦しむこの邪悪な公爵領を焼きつくそうではないか．諸卿の心を引きしめて再び奮い起こすのだ．しかし，ヴィンディスのこの道徳観には歪みが伴っていて，それは，次々に恐ろしい殺人手段を考案する頭脳と，それを実行していく熱狂性と密接につながる．例えば，公爵の暗殺に際しては，殺された恋人の頭蓋骨に毒を塗って公爵と口づけさせるという手段を使い，また仮面劇の中に公爵の息子ラシュリオーソの暗殺を仕組むなど，猟奇的な殺人に熱中していく．さらに，本論の第二章で既に引用しているが，ラシュリオーソの殺人を実行せずに見送った場面で，彼は次のような台詞を口に出す．Ｖｉｎｄｉｃｅｌｌｋｎｈ紅Ｐｏ’ｔｈｅｗｒｏｎｇ‐ｓｉｄｅｎｏｗ？Ｎｏ，ｏｈｓｈａｌｉｉｔｅｒｙｅｔＳｗｏｒｄｔｌｌｏｕｗａｓｔｎｅｖｅｒａｂａｃｋ‐ｂｉ．. ｉｉｒｎｐｉｅｒｃｅｈ”ぬｔｏｈｅ．ｏｏｋおｑｇｕｐｏｎｍｅ；ｓｆａｃｅ，ｈｅｓｈａｕ α ｈｌｌＬｆｍｔｅｍ：ｌｌｅｄｗｉｔｈｌｕｓｔＴｈｙｖｅｉ工ｌｓａｒｅｓｗｅ，七ｈｄｓｓａｕ口. ｊ［ｕ１ｆｂｅｇｇａｒｓｃｏ山ｄｎｏｔｋＧｒｅａｔｍｅｎｗｅｒｅｇｏｄｓｉｅｍ．. ９３）ｉ．８９（ロ．ｉ ‐. ヴインディスええい，いますぐ後ろから刺し殺してしまおうか？. いや，. 剣よ，お前は一度も背後から斬りつけたことなどない．面と向かって刺し殺さねば．やつはおれの顔を見ながら死んでいくのだ．お前の血管は情欲で膨れている．それをこの剣で空にしてやる，たとえお偉い方でも，神々でない限り乞食にだって殺せるはずだ．この場面はラシュリオーソ暗殺に残酷性を求めるヴインデイスの意志を表した台詞であるが，『ハムレット』にも同じような場面がある．第三幕第三場で，クローデイアスの罪を暴いた直後に，祈る彼の姿を見て背後４２.

(12) . 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇. から襲おうとしたハムレットは次のように言う. Ｈａｌｌｌｔ１ｅＵｐ，ｓｗｏｒｄ，ａｎｄｋｎｏｗ化ｌ：ｏｕａｍＬｏｒｅｈｏｎｉｄｈｅｎｔＶＶｈｅｎｈｅｉｉｓｄｎＬ１ｎｋａｓｌｅｅｐ，ｏｒｉｎｈｓｒａｇｅ，０ｒ出日コ症ｌｉｔ組ｏｕｓＰ１ｅａｓｕｃｅｓにｒｅｏｆｈｓｂｅｄ，Ａｔｇ鑓ｍｅａ－ｓｗｅａｄＩＩｇ，ｏｒａｂｏｕｔｓｏローｅａｃｔｌＴｈａｔｈａｓｎｏｒｅｌｉｏｎｉｌｉｓｈｏｆｓａｌｖａｔｔｌ，. ｉＴｈｅｎロロＰｈ江口ｉｃｋａｔｈｅａｖｅｎｓｈｅｅｌｓｍａｙｋ，ｄｈａｔｈｌｍａｙｂｅａｓｄ鑓田ｎ－ｄａｍｄｂｌａｃｋｉＡロｄｔｈａｔｈｄｓｓｏｌＡｓｈｅｎ，ｗｈｅｒｅｔｏｉｔｇｏｅｓｏｔｈｅｒｓｔａｙｓ・・Ｍ［ｙｍＬ. ＴｈｉｓＰｈｙｓｉｃｂｕｔＰｒｏｌｏｎｇｓｔｈｙｓｉｃｋｌｙｄａｙｓ．. （ｍ．ｉｎ．８８９６） ‐. ハムレット. 剣よ，身を潜めよ，そしてもっと忌わしい時を待つのだ．彼が酒に酔って眠ってしまう時，あるいは怒り狂ってる時，あるいは近親相姦のベッドで快楽を貧る時，賭博でののしりあう時，いや，とにかく救われぬ罪業に夢中になる時こそ，奴を倒すのだ，そのかかとが天を蹴り，その魂が地獄に落ち，落ちた先の地獄のように黒く染まってしまうように．母が待っている．. この薬はお前の病の苦しみを引き延ばすためのものだ．両者に共通して，ここで復讐の一時的停滞が起きている．特に，『ハムレット』の場合にはこの場面の遅延の意味は大きい．しかし，この場面の台詞を文字通り受け取ると，復讐というものは相手の単なる殺害ではなく，それ以上のものを意味していることになる．ハムレットにせよヴィンディスにせよ，復讐の残酷性を求める熱狂的性質を持ち合わせているのである．さらにヴィンディスの場合には，グロテスクへの暗好が強い．彼は，殺した公爵の死体にピアトの服を着せ，それを息子であるラシュリオーソの前で刺す．その時の台詞には，まるで公爵の死体で遊んでいるようなグロテスクさが見受けられる．このように，ヴィンディスの台詞には社会腐敗に対する処罰の意図が示されているが，同時にヴィンディス自身の道徳観が歪んでいるのは明らかで，それについてＢＪ『地獄に向かってよろめいてい ‐レイマンは「 ’ ” ” ▼ く』熱狂的な道徳性」（ａｈｅｃｔｉｃｍｏｒ２通ｔｙｒｅｅｌロ１ｇｔｏｗａｒｄｈｅｕ）と言い表している．９また，Ｍ‐スコッ０公爵領を受け継ぐことになったアントニオ卿の言葉も道徳や正義に基づいたものトが主張するように，１，「ではない．彼はあのような年老いた公爵を！／彼を殺すものなら私をも殺すであろう．」（Ｖ．ｎｉ） ‐１００ ‐９９と理由を述べた上で，ヴィンディスとヒポリト二人の逮捕と処刑を命じる．彼はあくまでも自分の身を心配しているのである．作品の中で徳に優れた人物としてヴィンディスらに慕われているアントニオ卿の言葉も正義や道徳とは無関係である．つまり，一見社会腐敗に対する粛正であるこの復讐劇には，カスティーザの純潔を守る毅然とした態度を除いて，はっきりとした倫理的な基盤が欠落しているのである．. ４３.

(13) . 浜谷. 稔・星野. 立子. エリザベス一世の治世の末期からジェイムズ一世の治世にかけて，エリザベス朝初期に流行したものとは明らかに質を異にした悲劇が生み出された．シェイクスピアのいわゆる四大悲劇やマーストンの『アントニ）などがそれである．なかでもターナーの『復讐者の悲劇』は後のジェオの復讐』 ”ｍｏｍｏｓＲｅｖｅねｇｅ，１５９９. イムズ朝後期につながる要素，すなわち陰惨かつグロテスクという要素を多分に有していた．・一方で復讐悲劇というテーマは，エリザベス朝初期，さらには古代ローマのセネカまで遡ることのできる非常に伝統的なテーマであった．シェイクスピアの『ハムレット』はキッドが書いたとされる『原ハムレット』を直接的に種本としていると言われているが，キッドの作風とはかなり異なった一大傑作となった．ところがターナーは，『ハムレッ. ト』とはまた異なった形で，復讐劇を完成させた．それは，本来のテーマ，愛する人を殺されたことに対する主人公の復讐という点は同じだが，復讐の方法も主人公像も全く違う作品であった．そして，ターナー以降は傑出した復讐悲劇は殆ど見られなくなった．ウェブスター，ボーモントとフレッチャー，フォードらも. 悲劇を多く書いたが，悲劇の主流は『ロミオとジュリエット』風の，恋愛を中心とした悲劇などへと移って４１いき，復讐を中心とした作品ではなくなっていった．シャーリーの書いた『枢機卿』（勤ｅＣαｚ漬ｍｚ，１６）がわずかに復讐悲劇ではあるが，『ハムレット』，『復讐者の悲劇』のような華々しい喝采を浴びることはなく，その直後にエリザベス一世の治世から続いた演劇の歴史は，清教徒革命の勃発によって幕を閉じることとなった．. こうした演劇の流れにおいて『復讐者の悲劇』は，エリザベス朝からジェイムズ朝に移りゆく時代を反映した復讐悲劇の傑作と言えよう．. ＊この論文は，浜谷が，修士論文『ジェームズ朝悲劇－－復讐劇の伝統と発展－－』の一部に焦点を当て，指導してきた星野と共に，それを推鼓しまとめたものである．. ＜註＞１『復讐者の悲劇』のテキストはニュー・マーメイズ版に拠る．２ｉｄｓ）山ロｏｎｙｍｏｕｓ［ｒｍａＣｖ． ‐ ・【ｎｅ世］ｅ〃ｇｅｒ忘 “唯ｅゆ側ｅｗＭｅｙｒｄＴｏｕ，１９９１，Ａ＆ＣＢ１ａｃｋ，ｎｄｅｄ．Ｂ斑胆Ｇｉｂｂｏｎｓ，ｅｄ，靴ｅＲｅ. ２『復讐者の悲劇』の日本語訳は浜谷による．３『ノ・ムレット』のテキストはアーデン版第二版に拠る．ｌｄｊｕ（ｔｈｕｅｎ＆Ｃｏ，Ｌｔｄ‐ ）ｒ（ＴｈｅＡｒｄｅｎｓｈ… ｅｓｐｅａｒｅｅ副ｋ血ｓＷｉｍａｍｓｈ≧氷ｅｓｐｅａｒｅｅ，，１９８２．Ｈａｒｏ，ｅｄ，Ｍｅ，鼠αｍ′. ４『ハムレット』の日本語訳は浜谷による．１０ｔｈｕｅｎ＆Ｃｏ１ｉ７）ｍ刀５ＵｎａＥ１？” △４ｅｓ …ＦｅｒｎＱｏｒ２ｇ αｃｏｂｅｑ刀上・・ ‐ Ｌｔｄ．．，１９５３，Ｐ，３ｒｄｅｄ，７. ▼と表記されており，論文の引用ではそれに従っている．ｉ６サリンガーの論文ではすべて▼Ｖｅｎｄｃｅ ” ／版２ｉｔｅ近けＴｒａｄｉ７Ｌ．Ｇ．Ｓａｌ無ｇａｒｏｎ” ｗｓ ′ 鰯なαろｅ豹α〃Ｄｍｍ”翁な，ｅｄ．ｌｄｔｈｅＭｏｒｅ〃ｇｅｒｓ野口ｇｅ心ａｌ，勤ｅ嚇ｏ能ｍＣｒｍｃｑ，勤ｇＲｅｖ１４８ｉｌＨａｒｏｌｄＢ１ｓｈｅｒｓｓｅａＨｏｕｓｅＰｕｂｌｏｏｍ，Ｃｈｅ，，１９８６，ｐ．. ４４.

(14) . 『復讐者の悲劇』とジェイムズ朝復讐悲劇ｄｇｅＵ山ｖｉｉろｅ豹伽翫αｇＤｏ８Ｍ‐ Ｃ．Ｂｒａ（ｍＱｂｒｏ〃ｓザ β励α ｅも，Ｃａｅ〃『ｒｏｏｋｓα〃ｄＣｏ〃ｖ．Ｐ，勤ｅｍｇ. １６６１９３５．，Ｐ．. １ ▼ “ ｉ９Ｂ‐Ｊｇ鴻ｏｆ勤８Ｒｅｖｅ〃ｇｇ南方α ８ｅか’ ， ‐Ｌａｙｍａｎ，ＴｏｕｍｅｍｓＡｒＥ強ｃｉａＩＮｏｏｎ：ＴｈｅＤｅｓ１６７ＰｕｂｌｉＩＣｈｌＨ【日ｌｄＢｓｅｓｅｏｕｓｅｓｈｅｒｉ！ “帥燭′ ＥＺ迄αる窃ねα〃Ｄｒｏ０ｏｎｌａｚ７短彰わｄａ１「２ｓな，ｅｄ口雛ｑ．．ｅァ勿Ｃγ粥ｃα ，Ｐ，１９８６．，３４０キｉｌｌａｎＰｒｅｓｓＬｔｄｉ１０Ｄ虹ｃｈａｅＩＳｃｏｔａｃロＺ鰐ｏ〃ｃｅＤγ ｅ〃ｃｅｔ ’ “ ゑ”〆ｅ αｍα α〃〆 ” ルわα ‐ ‐ ，ＰＰ．，１９８２，Ｔｈｅ鮎【，Ｒｅ〃”. （浜谷稔：本学大学院生，. 星野立子：本学助教授函館校）. ４５.

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